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Three Pieces for Violin and Piano
early June—August 23, 2014
Duration: about 22 minutes
for Eric Pritchard
Over the last decade I have preferred to write pieces from about 15 to 25 minutes
long; this is most suited to the kind of music that I write. In our fast-paced era of minute
attention spans, what people want is music of much shorter duration. Almost all
composition contests are for very short pieces. With extremely rare exceptions, my
music is not being played on other people’s concerts, where space is very tight; and
longer works require more work to prepare, which is unrealistic for an unknown
composer like me to ask of performers. Those who visit my website or YouTube channel
usually stay for two or three minutes. Knowing this, I have frequently urged performers
to consider playing single movements, but this happens infrequently. As a result I
decided to write some short pieces for violin and piano that could be played together for
the same effect as a single piece, but which would each stand alone.
All three pieces have orchestral versions.
The first piece in this collection was the last to be written. I like waltzes and have
written several over the years.
The second piece was inspired by the radio. On July 6, 2014, WNYC broadcast
“The World’s Most-Used Musical Sequence”, which was an hour-long compilation of
musical excerpts demonstrating the use of the Diatonic Phrygian Tetrachord. NPR
followed up with five minutes on Weekend Edition on July 20. Despite the forbidding
academic name, this series of four notes, with many modifications, has been used for
centuries by musicians all over the world.
The basic sequence is four descending notes with the pattern whole step, whole
step, half step. On a piano keyboard, one example would be the four white notes going
down starting from E. This composition uses the Diatonic Phrygian Tetrachord both
unmodified and highly modified in pretty much every way I could think of, frequently
with several modifications simultaneously, in a reasonably contemporary idiom. I will
leave it to musicologists yet unborn to deal with the analytical details, as I have some
pride in not having opened a music theory book since 1975, and I don’t want to have to
look things up.
The finale (the first to be written) is a modern take on the most dissonant music
written by Mozart; the final half of the final movement of his 40th Symphony. This
section starts with what is very nearly a twelve-tone row. What I have done here, as I
have done several times in the past, is to see what I would do with the key ideas of this
piece written in my own style and form. This is by no means an arrangement of the
original, but instead is an entirely new work. (Never fear—as I have never written in the
twelve-tone style, which I find obnoxious in the extreme, I have not done so here either.)
These three pieces were first performed at Duke University on January 11, 2015,
by Eric Pritchard, violin, and Greg McCallum, piano.
Accidentals hold through the measure and not beyond, and do not refer to other
octaves. Eric Pritchard edited the violin parts.
Bill Robinson
Publisher Parrish Press Raleigh NC First Edition January 2015
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11Mozart's 12-Tone Row