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An

os1

950

Fidel Castro se torna presidentede Cuba

O Hava passa a ser o 50o estadodos Estados Unidos

Hitler oficialmente declaradomorto

O primeiro satlite lanado

O bambol inventado


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Frank Sinatra | In The Wee Small Hours (1955)

Selo| CapitolProduo | Voyle GilmoreProjeto grfico| Tommy SteeleNacionalidade | EUADurao | 50:25

22 | 23 Anos 1950

Lista de msicas

01 In The Wee Small Hours OfThe Morning(HilliardMann) 3:00

02 Mood Indigo (BigardEllingtonMills) 3:30

03 Glad To Be Unhappy (HartRodgers) 2:35

04 I Get Along Without You Very Well

(Carmichael) 3:4205 Deep In ADream (De LangeVan Heusen) 2:49

06 I See Your Face Before Me (DietzSchwartz) 3:24

07 Cant We Be Friends? (JamesSwift) 2:48

08 When Your Lover Has Gone (Swan) 3:10

09 What Is This Thing Called Love (Porter) 2:35

10 Last Night When We Were Young(ArlenHarburg) 3:17

11 Ill Be Around (Wilder) 2:59

12 Ill Wind (ArlenKoehler) 3:46

13 It Never Entered My Mind (HartRodgers) 2:42

14 Dancing On The Ceiling (HartRodgers) 2:57

15 Ill Never Be The Same (KahnMalneck) 3:05

16 This Love Of Mine (ParkerSanicolaSinatra) 3:33

No incio dos anos 50, Frank Sinatra estava acabado incapaz de

conseguir um contrato regular com uma casa noturna, quanto

mais com uma gravadora. Seu salvador chegou bem a tempo.

Alan Livingston, vice-presidente de A&R (artist and repertoir) da

Capitol Records e f de Sinatra, o contratou por sete anos em 14

de maro de 1953, contrariando o conselho de seus colegas.O Oscar que Sinatra recebeu, no mesmo ano, porA Um Passo

da Eternidade comprovou a clarividncia de Livingston. O pr-

mio tambm deu ao cantor uma segunda chance, que ele agar-

rou com unhas e dentes em Songs For Young Lovers e Swing Easy.

Ambos so grandes discos, mas viraram um marco por terem

apresentado Sinatra inicialmente, contra sua vontade a um

jovem arranjador chamado Nelson Riddle.

In The Wee Small Hours foi lanado pouco depois de o romance

entre Sinatra e Ava Gardner ter terminado, e esse rompimento

talvez tenha tornado este o melhor lbum de todos os tempos

sobre o tema da separao.O Sinatra do imaginrio popular,aquelesujeito meio malandro,sempre com uma piada na ponta da lngua,

no aparece aqui ele um homem, apenas. Os vendedores de

discos que costumavam colocar Sinatra na prateleira de easy

listening certamente nunca o tinham ouvido cantar as confisses

de bbado de Cant We Be Friends?, e muito menos suplicar como

em What Is This Thing Called Love, de Cole Porter. E Mood

Indigo,de Duke Ellington, nunca havia soado to melanclica.

Riddle enquadra essa amargura toda em arranjos delicados

naquele que hoje considerado o primeiro disco em que a

parceria realmente funcionou.Outros se seguiriam, embora num

novo formato, extico para a poca. Inicialmente lanado em

dois discos de 10 polegadas, In The Wee Small Hours foi logo

depois reeditado em 12 polegadas, antecipando, sem querer, a

era do LP. WF-J


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24 | 25 Anos 1950

Lista de msicas

01 Blue Suede Shoes (Perkins) 2:00

02 Im Counting On You (Robertson) 2:25

03 I Got AWoman (Charles) 2:25

04 One-Sided Love Affair (Campbell) 2:11

05 I Love You Because (Payne) 2:43

06 Just Because (RobinB.SheltonJ.Shelton) 2:34

07 Tutti Frutti (LaBostriePenniman) 1:59

08 Trying To Get To You (McCoySingleton) 2:31

09 Im Gonna Sit Right Down(And Cry Over You) (BiggsThomas) 2:01

10 Ill Never Let You Go (Little Darlin) (Wakely) 2:24

11 Blue Moon (HartRodgers) 2:4012 Money Honey (Stone) 2:36

Elvis Presley | Elvis Presley (1956)

Selo| RCAProduo | No constaProjeto grfico| William V. RobertsonNacionalidade | EUADurao | 28:42

No nenhuma jia rara. De fato, quando tocado para os ouvi-

dos do sculo 21, habituados arte e tcnica da produo de

um bom lbum, o primeiro LP de Elvis Presley mostra-se frus-

trante e inconsistente.

O repertrio,montado a partir de vrias sesses, composto

por sete faixas registradas no incio de 1956 s vsperas dolanamento do lbum, em 13 de maro e cinco que eram,

virtualmente, sobras da Sun Records, de 1954 e 1955, gravadas

antes do contrato de Elvis com a RCA.O vocal bem trabalhado de

Ill Never Let You Go (Little Girl), uma das heranas da Sun, chega

ao limite da autopardia: naquela poca, por ironia, Elvis no

tinha uma imagem pblica que pudesse ser imitada. Uma curio-

sidade que,embora todo relanamento em CD inclua Heartbreak

Hotel a msica que catapultou o garoto de 21 anos da

celebridade local em Memphis fama mundial em algumas

semanas ,essa faixa no consta do disco original.

No entanto, o lbum tem magia, e muita; revolues jaconteceram por menos do que isso. O gospel branco de Im

Counting On Youe o ressoar nervoso de I Got A Woman, de Ray

Charles, formam uma seqncia forte logo no incio; perto do

fim, encontra-se a verso definitivamente solitria de Blue

Moon. Mas a faixa que se destaca a impressionante Trying To

Get To You, que coloca Presley um patamar acima de um menino

da roa, a caminho de virar uma estrela. uma gravao

inesquecvel.

A capa tambm inesquecvel.A foto, creditada a William V.

RedRobertson e tirada em 31 de julho de 1955, num show em

Tampa, na Flrida, uma das mais simblicas do cantor. O The

Clash concordou,subvertendo a imagem para a capa de Londons

Calling, de 1979. WF-J

Cara,eu era um bobo comparado

com as coisas que fazem agora.

Elvis Presley,1972


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26 | 27 Anos 1950

Lista de msicas

01 Kentucky (Davis) 2:39

02 Ill Be All Smiles Tonight (Carter) 3:14

03 Let Her Go God Bless Her (Trad. ) 2:55

04 What Is Home Without Love (Trad. ) 3:00

05 A Tiny Broken Heart (HillC.LouvinI.Louvin) 2:34

06 In The Pines (Riggs) 3:15

07 Alabama (HillC. LouvinI. Louvin) 2:43

08 Katie Dear (Bolick) 2:34

09 My Brothers Will (Nelson) 3:16

10 Knoxville Girl (Trad. ) 3:49

11 Take The News To Mother (CallahanCaloway) 2:48

12 Mary OfThe Wild Moor (Turner) 3:11

The Louvin Brothers | Tragic Songs Of Life (1956)

Selo | CapitolProduo | Ken NelsonProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 35:58

No preciso ser maluco, assassino, bbado, compulsivo, solit-

rio, intratvel ou melanclico para cantar msica country... mas

ajuda. Ira Louvin no era tudo isso,mas possua algumas dessas

caractersticas. Surgidos na dcada de 40, Charlie e Ira Louvin se

encaixaram perfeitamente na tradio country da dupla de

irmos harmoniosos seguindo os passos dos The DelmoreBrothers e servindo de modelo aos The Everly Brothers. Este

primeiro lbum dos Louvins uma das pedras fundamentais do

country. A voz de bartono de Charlie e o tenor alto de Ira

dialogam e se fundem num estilo alegre e gracioso. o melhor

do bluegrass tirado do fundo do corao.

A capa mais conhecida do disco mostra Charlie e Ira super-

postos imagem de uma loura triste, segurando uma carta

amassada, como numa fotonovela barata.Essa ilustrao foi feita

para lanamentos posteriores e romantiza a verdade.De fato,para

Ira e Charlie, essas msicas sobre pecado e fraqueza, tragdia e

tentao eram muito reais.Nada neles era intencional ou kitsch.Porm,foi a tendncia autodestrutiva de Ira que emprestou

dupla o vis cortante. Charlie era uma pessoa estvel, mas o

irmo bebia muito, era mulherengo e propenso a exploses

violentas. Em 1963, Charlie se cansou disso e decidiu seguir

carreira solo. Ira sobreviveu mais do que se supunha mesmo

tendo levado um tiro de sua terceira mulher, Faye , mas, em

1965, acabou morrendo (ao lado da noiva) num acidente de

carro no Missouri.

Alguns anos mais tarde, Gram Parsons fez renascer o inte-

resse na msica dos irmos e, desde ento, o mito dos Louvins

continua a crescer. RF

A palavra tolerantese soletra:

p-e-c-a-d-o.

The Louvin Brothers,1952


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Anos 1950 26 | 27

Lista de msicas

01 Medley: Just AGigoloI Aint Got Nobody(BrammierCaesarCasucciGrahamWilliams) 4:42

02 (Nothings Too Good) For My Baby(BudstonFalcon) 2:36

03 The Lip (KlagesKnight) 2:15

04 Body And Soul (EytonGreenHeymanSour) 3:22

05 Oh Marie (Dicapua,arr. Prima) 2:25

06 Medley: Basin Street Blues When Its Sleepy Time Down South(L. ReneO.ReneWilliams) 4:12

07 Jump,Jive,AnWail (Prima) 3:28

08 Buona Sera (De RoseSigman) 2:58

09 Night Train (Forrest) 2:4610 (Ill Be Glad When Youre Dead)

You Rascal You (Theard) 3:13

Louis Prima | The Wildest! (1956)

Selo| CapitolProduo | Voyle GilmoreProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 32:00

Cantor e trompetista popular nos clubes nas dcadas de 30 e 40,

inicialmente em sua terra natal, Nova Orleans, depois em Nova

York, Prima se viu sem trabalho em 1954. Acompanhado de sua

nova mulher e companheira de palco, Keely Smith ele, um

desgastado homem de 43 anos; ela, em seus inocentes 22 , ele

conseguiu de favor umas apresentaes no lounge do Sahara,em Las Vegas, e contratou o jovem saxofonista de Nova Orleans,

Sam Butter, para liderar a banda. O sucesso foi imediato; essa

brilhante meia hora, gravada ao vivo no estdio em abril de

1956, foi a cereja no bolo.

Os apaixonados pelo jazz muitas vezes consideram Prima

apenas uma imitao italianizada de Louis Armstrong, talvez

pelos trs sucessos de Satchmo aqui includos:You Rascal Youe

um medley unindo a contida Basin Street Bluese a anti-sopor-

fera When Its Sleepy Time Down South. Mas esta no a ques-

to: a msica de Prima simplesmente irreprimvel e combina

totalmente com sua alegria gloriosa na foto de capa. Ele estradiante, cheio de gs e irresistvel, sacudindo a banda em Oh

Marie, com Smith num delicioso e bem amarrado contraponto.

Butera e seus colegas, enquanto isso, envolvem os dois em um

dos mais fervilhantes jump-jives j gravados. Esse som

constantemente imitado, como na verso de Brian Setzer de

Jump, Jive,An Wailpara um comercial da GAP. Butera,que teve

seus arranjos originais apropriados pelo anncio, se queixou de

ter ganho trs pares de calas em troca do privilgio.

Prima morreu em 1978, mas o seu legado continua vivo

atravs de sua filha Lena que se apresentou recentemente no

Sahara e da dublagem jive do orangotango Rei Louie, do

desenho Mogli, O Menino Lobo, seu ltimo trabalho.Na verdade,

Prima era o rei dos swingers. WF-J

J fiz discos de sucesso,mas no gostei

de nenhum (...). Mas este diferente.

Louis Prima,2002


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Lista de msicas

01 Blueberry Hill (LewisRoseStock) 2:21

02 Honey Chile (BartholomewDomino) 1:48

03 Whats The Reason (Im Not Pleasing You?)

(GrierHatchPoeTomlin) 2:03

04 Blue Monday (BartholomewDomino) 2:18

05 So Long (BartholomewDomino) 2:13

06 La-La (BartholomewDomino) 2:15

07 Troubles OfMy Own (BartholomewDomino) 2:15

08 You Done Me Wrong (Domino) 2:05

09 ReelinAnd Rockin (DominoYoung) 2:20

10 The Fat Mans Hop (DominoYoung) 2:26

11 Poor, Poor Me (Domino) 2:11

12 Trust In Me (DominoJarrett) 2:50

28 | 29 Anos 1950

Fats Domino | This Is Fats (1956)

Selo| ImperialProduo | Dave BartholomewProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 27:11

Seis anos antes de Bill Haley gravar Rock Around The Clock, o

jovem Antoine FatsDomino, aos 21 anos, escreveu a cano-

base do rock nroll, The Fat Man, em 1949. A partir do sucesso

desse single de estria, que vendeu um milho de cpias, o

vocalista e pianista nascido em Nova Orleans comps mais hits

do que qualquer outro da era do rock dos anos 50, exceode Elvis Presley, incluindo uma impressionante srie de 39

singles que ocuparam os primeiros lugares das paradas, entre

1954 e 1962.

Ao vender algo em torno de 65 milhes de discos naquela

dcada, Domino foi, sem dvida, o responsvel por fazer uma

ponte entre o R&B e o rock embora Little Richard possa dispu-

tar o ttulo. O que est fora de discusso a influncia exercida

por seu trabalho nos anos 50, que se espalhou por toda a msica

pop,atingindo de Pat Boone aos Beatles.

This Is Fats,o terceiro lbum do cantor pela Imperial, foi lana-

do no auge da carreira de Domino e tornou-se o mais poderosoretrato de sua genialidade, graas a maravilhas do boogie-

woogie como Blue Mondaye Honey Chilee a obras-primas da

tristeza como So Longe Poor,Poor Me.

A triunfante Blueberry Hill, que abre o lbum,foi um sucesso

de Glenn Miller em 1940, mas, apesar de seu charme e calor, a

msica acabou sendo surpreendentemente difcil de gravar.

Ningum conseguia achar a partitura e Domino esquecia o tem-

po inteiro a sua parte. No foi possvel completar sequer um take

e o estdio teve de emendar o material gravado. O resultado do

esforo foi um single que chegou ao primeiro lugar das paradas

de R&B nos Estados Unidos e ao segundo lugar nas de pop a

melhor colocao de Domino nessa categoria. JiH

Minha maior ambio obedecer

aos Dez Mandamentos.

Fats Domino,2002


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Duke EllingtonEllington At Newport

1956 (1956)

Selo| ColumbiaProduo | George AvakianProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 44:00

30 | 31 Anos 1950

Em meados dos anos 50, Frank Sinatra estava de volta ao auge

no apenas de seu talento, mas das paradas, desmentindo amxima de F. Scott Fitzgerald: No existe uma segunda chance

para os americanos. No final de 1955, novamente com Nelson

Riddle,Sinatra planejou um disco com um sabor diferente.

O que surgiu dessas sesses, realizadas um ms depois de o

cantor completar 40 anos, foi o oposto do trabalho anterior.

Comparado com The Wee Small Hours e seu clima de bbado-

num-bar-s-duas-da-manh, o eufrico Songs For Swingin Lo-

vers! parece um passeio numa tarde ensolarada de domingo,

literalmente transbordando de joie de vivre. Sinatra est vonta-

de como nunca, gil em You Make Me Feel So Young, cantando

How About You? como se estivesse pedindo algum emcasamento ou piscando o olho, daquele seu jeito, em Makin

Whoopee. Mas nada disso teria valor sem a gloriosa orquestra-

o de Riddle. Reza a lenda que seu insupervel arranjo para Ive

Got You Under My Skin, terminado s pressas na noite anterior

gravao, foi espontaneamente aplaudido pelos msicos duran-

te a sesso,em 12 de janeiro de 1956.

Este lbum talvez chegue perto de ser o grande songbook

americano. No entanto, os estudiosos mais atentos da msica

pop podem reparar que h uma simetria nas 15 faixas que

cravam os 45 minutos do disco. A arte de fazer canes de trs

minutos comea e termina ali. WF-J

Frank SinatraSongs For Swingin

Lovers! (1956)

Selo| CapitolProduo | Voyle GilmoreProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 45:00

Depois de um perodo de estagnao,quando as bandas de swing

saram de moda, a popularidade de Duke Ellington recrudesceucom sua apresentao no Festival de Jazz de Newport, em julho

de 1956. irnico que o disco lanado apressadamente pela

Columbia para capitalizar o sucesso do show no tenha sido

gravado realmente em Newport.

Quando souberam que a gravao no festival no havia

ficado boa, os executivos da Columbia enviaram Ellington a um

estdio em Nova York para refazer a apresentao, na segunda-

feira aps o show. O lbum , portanto, uma colcha de retalhos

dos registros ao vivo e em estdio, e de aplausos gravados. E se

tornou o maior sucesso de vendas da carreira de Duke.

Um relanamento brilhante, em 1999, finalmente consertouas coisas. O disco original foi mantido, mas, graas a um

complicado trabalho de ps-produo, utilizando os masters do

lbum de 1956 e uma gravao de rdio h anos considerada

perdida, o show completo foi recuperado e, por fim, possvel

entender por que causou tanto impacto. As trs partes da sute

do Festival de Jazz de Newport algo to novo que, segundo

Ellington, nem tivemos tempo de dar um nome msica

apresentam os sons agudos tpicos do trompete de Cat Ander-

son. Mas a fama do show e do lbum se deve ao blues eferves-

cente de Diminuendo And Crescendo In Blues e, mais

especificamente,aos inacreditveis 27 refres que o saxofonista

Paul Gonsalves transformou em um dos solos mais celebrados

da histria do jazz. WF-J


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Anos 1950 30 | 31

The CricketsThe Chirping

Crickets (1957)

Selo| BrunswickProduo | Norman PettyProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 25:59

surpreendente que este marco da histria do rock dure menos

de meia hora. Isso prova as virtudes da conciso 12 grandesmsicas, muitas familiares a qualquer muselogo do pop, e

nenhuma que chegue perto dos mgicos trs minutos de

durao.

Buddy Holly formou a banda com um colega de escola, o

baterista Jerry Allison. O misto de rockabilly, blues, R&B e uma

profunda sensibilidade pop firmou os The Crickets na vanguarda

do primeiro fluxo do rock n roll. Este lbum de estria (o nico

LP de Holly lanado em vida) inclui seus trs primeiros clssicos,

assim como duas msicas escritas em parceria com Roy Orbison.

Muitos aspirantes a guitarrista se esforaram para imitar a

introduo de Thatll Be The Day o ttulo, dado por Holly, uma expresso usada por John Wayne no filme Rastros de dio,

de 1956.

O talento pioneiro de Holly para cantar e compor in-

fluenciaria tremendamente outros artistas posteriores, como os

Beatles e os Rolling Stones. No h muitas msicas creditadas a

Buddy Holly neste disco, porque,na realidade, ele assinava como

Charles Hardin seu nome verdadeiro era Charles Hardin

Holley.

H que se destacar tambm as verses de msicas de Chuck

Willis e Lloyd Price. Acusaes pstumas de que Holly seria

racista so discutveis.JT

Count BasieThe Atomic

Mr.Basie (1957)

Selo| RouletteProduo | Teddy ReigProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 39:30

Em 1957, os melhores dias do grupo de Bill Basie, formado em

1930, haviam ficado duas dcadas para atrs; as mudanas nosgostos musicais o haviam forado a desistir de sua big band por

uns tempos,no incio dos anos 50.Felizmente,foi a ltima vez que

ficou sem uma banda.Tudo o que Basie precisava,ele descobriu,

era de um pouco de sangue novo, que encontrou nas veias do

jovem arranjador Neal Hefti. Apenas cinco anos depois de seu

primeiro trabalho para o grupo,Hefti foi chamado para orquestrar

todo o disco que Basie lanaria por seu novo selo,Roulette.

Nunca me gabei de nada, escreveu Basie, sempre modesto,

em sua autobiografia,mas poderia ter me gabado dessa banda.

Estava certo. lmpulsionados pelo saxofonista Eddie Lockjaw

Davis e um naipe estelar de trompetes liderados por Thad Jones,os 12 instrumentos de metal alternam fogo (Whirly-Bird) e gelo

(After Supper) e do um efeito efervescente s 11 msicas

compostas por Hefti. Mas, como sempre acontece com Basie, o

melhor do disco est na seo rtmica: o baixista Eddie Jones, o

baterista Sonny Payne, o guitarrista Freddie Green e o prprio

Basie no piano, com seu tpico estilo econmico, levam o swing

at msicas suaves como Lil Darlin.

Foi o ltimo disco genial de Basie. Em meados da dcada de

60, ele j havia se acomodado confortvel posio de um dos

mais queridos da velha-guarda do jazz, papel que desem-

penharia at sua morte, em 1984. Hefti, enquanto isso, se livrou

do jazz em prol de Hollywood, ficando famoso por suas trilhas

sonoras para Batman e Um Estranho Casal. WF-J


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32 | 33 Anos 1950

Lista de msicas

01 Brilliant Corners (Monk) 7:47

02 Ba-Lue Bolivar Ba-Lues-Are (Monk) 13:21

03 Pannonica (Monk) 8:52

04 I Surrender Dear (BarrisClifford) 5:27

05 Bemsha Swing (BestMonk) 7:41

Thelonious Monk | Brilliant Corners (1957)

Selo | RiversideProduo | Orrin KeepnewsProjeto grfico| Paul BaconNacionalidade | EUADurao | 43:08

Um dos mais reverenciados compositores do sculo 20, sem

falar em sua influncia universal como pianista, Thelonious

Sphere Monk ocupava, porm, uma inexplicvel posio margi-

nal em 1957.

Depois de ter exercido um papel fundamental na criao do

bebop no clube Minton,no Harlem, em meados da dcada de 40,e de ter contribudo com vrios clssicos para o cnone do jazz,

ele acabou afastado dos jazz clubs de Manhattan por conta de

uma falsa condenao por porte de drogas, e sua gravadora

perdeu o interesse em seu trabalho. Monk ficou, ento, fora de

cena durante os anos 50.Foi s quando Orrin Keepnews a alma

por trs do selo de indie jazz Riverside o contratou que ele

comeou a ter o devido reconhecimento.

Keepnews reapresentou Monk ao pblico do jazz com duas

sesses de trio, a primeira em cima da obra de Ellington e a

segunda, de standards do pop. Brilliant Corners marcou seu

retorno como um compositor de primeira ordem,acompanhadodo quinteto formado pelo sax tenor de Sonny Rollins, o sax alto

de Ernie Henry (que morreu cedo e tragicamente), o baixo de

Oscar Pettiford e a bateria de Max Roach (o trompetista Clark

Terry e o baixista Paul Chambres substituem Henry e Pettiford

em Bemsha). A faixa-ttulo, de cair o queixo, foi a responsvel

pela necessidade de troca de msicos era to difcil que,depois

de 25 tentativas,no havia um nico take completo.

A tenso palpvel na gravao, mesmo depois da edio

feita por Keepnews, mas o resultado foi a primeira obra-prima

dessa fase da carreira de Monk. Outros destaques so a suave

melodia de Pannonica, escrita para a amiga e patronesse de

Monk, a baronesa Nica Koenigswarter, e sua verso solo de

I Surrender Dear. AG

No estava tentando fazer algo difcil

de tocar. Apenas compus uma msica que

se encaixava no que eu estava pensando.

Eu sabia que os msicos iam se esforar,

porque era realmente boa.

Thelonious Monk,1965


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Anos 1950 32 | 33

Sabu | Palo Congo (1957)

Selo| Blue NoteProduo | Alfred LionProjeto grfico| Reid MilesNacionalidade | EUADurao | 40:52

Chano Pozo revelou a batida da conga afro-cubana ao jazz

quando tocava na orquestra de Dizzy Gillespie,no final dos anos

40. Dessa forma,ele abriu a porta para talentosos percussionistas

como Louis Sabu Martinez, que o substituiu na banda de

Gillespie depois da morte de Pozo, em 1948.

Equipado com mos e esprito poderosos, Sabu triunfoucomo msico de estdio da Blue Note Records, trabalhando nos

discos Orgy In Rhythm e Holiday For Skins, de Art Blakey, entre

outros. Como msico principal em Palo Congo, ele deliciou o

pblico com uma variedade de batidas, se valendo de sua

herana espanhola,africana e indgena.

A gravao, coordenada pelo engenheiro de som Rudy Van

Gelder, capta a fria da rumba cubana e estilos afins. Martinez

convidou uma banda que inclua a tres (uma guitarra cubana

com trs cordas duplas) do produtivo Arsenio Rodriguez, um

pilar da salsa moderna, e Ray Romero, que havia tocado com

Miguelito Valdes. Os msicos, na maioria oriundos da banda deRodriguez, interagem com Sabu numa calorosa gravao anal-

gica, sem distores. Apesar de ser mono, to bem equilibrada

que permite se ouvir individualmente a percusso, as vozes e o

baixo acstico.

Sabu abre cantando El Cumbanchero, de Rafael Fernandez,

uma melodia contagiante. A genialidade de Arsenio permeia

Rhapsodia Del Maravilloso, na qual introduz variaes de El

Manisero. Sua tres tem um qu de soul e funk.

O prprio Sabu faz solos potentes de percusso em Palo

Congo, em meio a oraes de santeria, num lbum que ilumina

suas razes como nova-iorquino residente no El Barrio, no Harlem

espanhol. JCV

Lista de msicas

01 El Cumbanchero (Hernandez) 5:38

02 Billumba-Palo Congo (Martinez) 6:06

03 Choferito-Plena (Rios) 4:02

04 Asabache (Martinez) 4:22

05 Simba (Martinez) 5:55

06 Rhapsodia Del Maravilloso (Martinez) 4:39

07 Aggo Elegua (Martinez) 4:28

08 Tribilin Cantore (Martinez) 5:19

Comecei tocando latas nos quintais.

Ento,quando eu tinha 11 anos,

entrei para um trio e tocava na Rua 125

por 25 cents, a cada trs noites.

Sabu Martinez,1968


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34 | 35 Anos 1950

Miles Davis | Birth Of The Cool (1957)

Selo| CapitolProduo | Pete RugoloProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 37:56

Lista de msicas

01 Move (Best) 2:33

02 Jeru (Mulligan) 3:13

03 Moon Dreams (MacGregorMercer) 3:19

04 Venus De Milo (Mulligan) 3:13

05 Budo (DavisPowell) 2:34

06 Deception (Davis) 2:49

07 God Child (Wallington) 3:11

08 Boplicity (Henry) 3:00

09 Rocker (Mulligan) 3:06

10 Israel (Carisi) 2:18

11 Rouge (Lewis) 3:15

12 Darn That Dream (DeLangeVan Heusen) 3:25

Ano de 1949: sado de baixo das asas de Charlie Bird Parker e

Dizzy Gillespie, Miles Davies, aos 24 anos, percebe que est

perdendo tempo ao tentar replicar os vos harmnicos verti-

ginosos de seus mentores de bebop. A soluo: juntar um bom

time de msicos de estdio de Nova York e tentar reconstruir e

desconstruir o vocabulrio bebop num espao novo de impro-visao. E espao, para Miles, o lugar fundamental de criao

nesta sua primeira sesso de jazz como lder de banda.

Entrelaando os tons surdos de seu trompete com os arran-

jos orquestrais urbanos ao gosto de Gil Evans, Gerry Mulligan e

John Lewis,Miles d forma a um harmnico cool jazz, que bebe

tanto da msica clssica europia como do hot jazz do bebop ou

do ragtime. Seu solo de trompa, sem vibrato, na msica de

abertura,Move, abre o caminho para uma srie de poemas em

tom impressionista, uma resposta velada ao excesso de acordes

do bebop.Mas uma msica cool com balano: s ouvir Miles

interagindo com o leve sax alto de Lee Konitz em Jeru.O fotgrafo Aram Avakian capta com preciso o jogo entre a

frieza controlada e o poder emocional concentrado na msica de

Miles na simblica foto da capa do disco. Os crticos tambm

identificaram a quietude audaciosa do lbum o pblico, no

entanto, no gostou. O estilo cool foi deixado de lado at sua

ressurreio no revisionismo feito na Costa Oeste dos grupos de

meados dos anos 50. E Miles? Ele levou sua msica cool para o

cinema,no filmeAscensor Para O Cadafalso (1957),de Louis Malle,

apurando esse estilo at chegar sua obra-prima Kind Of Blue

(1959), numa carreira voltada para a colaborao musical e a

renovao da linguagem. MK

Sempre tive curiosidade

de tentar coisas novas

na msica.

Miles Davis,1962


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Machito | Kenya (1957)

Selo| Roulette JazzProduo | Ralph SeijoProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 35:46

Anos 1950 34 | 35

Nos anos 40, Machito e a sua orquestra criaram uma onda de

mambomania, misturando os ritmos afro-cubanos com o jazz

americano. Frank Grillo, conhecido como Machito, cantava e to-

cava maracas,enquanto o diretor musical Mario Bauza coordena-

va o cruzamento entre o som das primeiras big bands e a

estrutura musical cubana.Bauza sonhava h muito tempo em fazer uma big band

latina, que fundisse o fogo das tradicionais orquestras cubanas

que ele ouvia em Havana, quando criana, com o balano de

Duke Ellington, que conheceu no Harlem (aos 19 anos, Bauza

chegou ao Harlem e comeou a tocar sax e trompete nas bandas

de Chick Webb,Don Redman e Cab Calloway).

Este lbum, uma jia pouco valorizada, traz audaciosas

composies originais e arranjos de Bauza, Ren Hernandez,

que toca piano no disco, Chano Pozo e AK Salim (um destacado

compositor de jazz e arranjador). Os convidados especiais

Cannonball Adderley, Doc Cheatham e Joe Newman acrescen-tam o seu talento como improvisadores em riffs elegantes ao

longo de refres curtos mas belos.

Na faixa de abertura, Wild Jungle, fica claro por que os

percussionistas eram to excepcionais. Jos Mangual (bong),

Uba Nieto (cmbalos), Candido Camero (conga) e Carlos Patato

Valdes (conga) impulsionam as msicas.Holiday e Blues La

Machitofundem o blues e o swing,mostrando uma excepcional

coeso e interao da orquestra. Tin Tin Deo uma vibrante

verso do clssico do jazz latino composto por Pozo.

A Machito Orchestra estabeleceu os marcos do que o jazz

latino poderia ser. Seu disco mais fortemente inspirado nos

ritmos africanos, Kenya, que todo instrumental, atingiu o auge

da musicalidade do grupo. JCV

Lista de msicas

01 Wild Jungle (BauzaHernandez) 2:46

02 Congo Mulence (Salim) 2:55

03 Kenya (BauzaHernandez) 3:26

04 Oyeme (Salim) 3:11

05 Holiday (BauzaHernandez) 2:46

06 Cannonology (Salim) 2:29

07 Frenzy (BauzaHernandez) 2:40

08 Blues La Machito (Salim) 3:01

09 Conversation (BauzaHernandez) 2:55

10 Tin Tin Deo (Pozo) 2:55

11 Minor Rama (Salim) 3:01

12 Tururato (Salim) 3:10

Quem tem ritmo tem tudo.

Sem ritmo,no se tem nada.

Mario Bauza,1992


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36 | 37 Anos 1950

Little RichardHeres Little Richard (1957)

Selo| SpecialtyProduo | Bumps BlackwellProjeto grfico| Thadd RoarkNacionalidade | EUADurao | 27:31

A-wop-bop-a-Ioo-bop-a-Iop-bam-boom...tutti frutti,oh rootie!!

No vero de 1955, o rock n roll explodiu em toda parte, e Fats

Domino, Ray Charles, Chuck Berry e Bo Diddly emplacavam um

sucesso atrs do outro nas paradas. Ansioso para surfar nessaonda, Art Rupe, da Specialty Records, pediu a seu caador de

talentos,Bumps Blackwell,que encontrasse um novo Ray Charles.

Sabendo onde procurar, Bumps rumou para o Sul e, no lendrio

Dew Drop Inn, em Nova Orleans, achou um cantor e pianista de

jump blues extravagante (e assumidamente gay) chamado Little

Richard Penniman. Pouco tempo depois, j tinha convencido

Richard a gravar no pequeno estdio de Cosimo Matassa, o J&M

Studio,onde fizeram histria.

A palavra transbordante nem chega perto de descrever

a energia irreverente, quase insana,gravada por Richard,Bumps,

Cosimo e pelos msicos mais originais de Nova Orleans.Tutti Frutti comeou a subir nas paradas no ms seguinte e

foi seguida, em 1956, por Long Tall Sally, Slippin And Slidin,

Ready Teddy e Jenny Jenny. Essa srie de msicas enlou-

quecedoras foi reunida em Heres Little Richard, que ainda

apresenta uma foto inesquecvel de Richard na capa,em ao.

Totalmente clssico, Heres Little Richard seu LP mais

vendido. Pode ser difcil ach-lo em vinil, mas as msicas apa-

recem em vrios CDs o nome Specialty a garantia de que se

trata das gravaes originais e no de verses inferiores feitas

por Richard para muitos outros selos. Heres Little Richard a

clula-tronco do rock n roll a partir deste lbum (e de meia

dzia de outros includos neste livro) foi que o gnero

floresceu. ML

Lista de msicas

01 Tutti Frutti (LaBostrieLubinPenniman) 2:24

02 True Fine Mama (Penniman) 2:41

03 Cant Believe You Wanna Leave (Price) 2:23

04 Ready Teddy (BlackwellMarascalco) 2:07

05 Baby (Penniman) 2:03

06 SlippinAnd Slidin (BocageCollins) 2:38

07 Long Tall Sally(BlackwellMarascalcoPenniman) 2:07

08 Miss Ann (JohnsonPenniman) 2:15

09 Oh Why? (Scott) 2:06

10 Rip It Up (BlackwellMarascalco) 2:22

11 Jenny Jenny (JohnsonPenniman) 2:0012 Shes Got It (MarascalcoPenniman) 2:25

Eu faria de tudo no palco.

Little Richard,dcada de 80


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38 | 39 Anos 1950

Lista de msicas

01 Im A Fool To Want You(HerronSinatraWolf) 3:23

02 For Heavens Sake(BrettonEdwardsMeyer) 3:26

03 You Dont Know What Love Is (DepaulRaye) 3:48

04 I Get Along Without You Very Well(Carmichael) 2:59

05 For All We Know (CootsLewis) 2:53

06 Violets For Your Furs (AdairDennis) 3:24

07 Youve Changed (CareyFisher) 3:17

08 Its Easy To Remember (HartRodgers) 4:01

09 But Beautiful (BurkeVan Heusen) 4:29

10 Glad To Be Unhappy (HartRodgers) 4:07

11 Ill Be Around (Wilder) 3:23

Billie Holiday | Lady In Satin (1958)

Selo | ColumbiaProduo | Irving TownsendProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 39:10

Ser que Lady In Satin apenas um retrato voyeurista de uma

artista em declnio ou um pedao visceral da alma exposta de

uma das mais talentosas cantoras de jazz? Admitindo qualquer

uma dessas hipteses, o fato que o vigor das gravaes da

Lady Day para a Verve, em 1930, j ia de longe sendo subs-

titudo pela amargura de uma cantora lutando contra o sriovcio em herona. Holiday estava agora mais para uma senhora

de 70 anos do que para uma estrela de 40 tentando aos poucos

retomar a carreira,e o arranjador Ray Ellis no estava,a princpio,

nada satisfeito com sua voz cheia de falhas.

No entanto, ao desnudar standards como You Dont Know

What Love Ise Glad To Be Unhappyat sobrar apenas a emo-

o, Holiday canaliza seu orgulho junkie para os blues mais

sinceros j gravados. So canes-guia, diferentes de tudo que o

jazz j havia cantado antes: o amor pintado como loucura,

desespero, resignao, com uma brutal honestidade. No

surpresa que este seja o disco favorito de Holiday e tenha setornado o testamento e o desejo final de um mito.

Os arranjos de cordas acetinados de Ellis parecem querer

expor as cicatrizes da voz de Holiday, mas,na verdade, acentuam

sua habilidade singular para colocar swing em qualquer

acompanhamento, mesmo os mais cafonas.Quando ela estica as

slabas at um suspiro de reprovao em Im A Fool To Want You,

como se estivesse perdida nas suas prprias freqncias do

blues. H algo de fascinantemente terrvel neste lbum, to

hipntico e angustiante como assistir a um viciado se drogando.

Mas sem Lady In Satin no existiriam, nas dcadas seguintes,

divas como Nina Simone ou Janis Joplin, dispostas a abrir seu

corao sem concesses. MK

Tenho que adaptar a melodia

ao meu jeito de cantar.

Billie Holiday,1939


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Anos 1950 40 | 41

Em 1946, Norman Granz colocou Ella Fitzgerald, ento com 28

anos, sob sua proteo, escalando a cantora para participar deuma srie de shows organizada por ele s com estrelas do jazz,

conhecida comoJazz At The Philharmonic. No entanto, a fama de

Ella s se tornou incontestvel quando Granz a contratou, pelo

seu selo Verve,para fazer uma coleo de lbuns com a obra dos

melhores compositores americanos entre eles Richard Rodgers

e Duke Ellington.

Se um pouco da malcia de Cole Porter se perdeu na

interpretao de Ella Fitzgerald, e nem todas as msicas de

Rodgers e Hart mereceram sua ateno, as melodias incompar-

veis de Gershwin e o jeito vontade de cantar da diva foram

feitos um para o outro. A terna Oh, Lady, Be Good! umarevelao, uma interpretao prxima s aulas de scat que Ella

daria em seus shows durante anos; a lenta Embraceable You,

da mesma forma,envolvente.Mas nas msicas rpidas que ela

brilha. O swing que Ella emprestava, sem esforo, a tudo o que

cantava encontra o seu melhor em Clap Yo Hands, Bidin My

Timee na deliciosa S Wonderful; vale ouro o tempero que ela

acrescenta contraposio boba de salsaparilla/sasparella dos

versos de Ira Gershwin em Lets Call The Whole Thing Off . Riddle,

no auge de sua criatividade depois de vrios discos com Frank

Sinatra, mostra-se inspirado. Este lbum o melhor da coleo

Song Booke apresenta a seleo definitiva da obra daquele que

,talvez,o compositor americano definitivo. WF-J

Ella FitzgeraldSings The Gershwin

Song Book(1959)

Selo | VerveProduo | Norman GranzProjeto grfico| Bernard BuffetNacionalidade | EUADurao | 194:10

Ray CharlesThe Genius

Of Ray Charles (1959)

Selo| AtlanticProduo | Nesuhi ErtegunProjeto grfico | Marvin IsraelNacionalidade | EUADurao | 37:58

Durante os anos 50, Ray Charles no conseguia sentar ao piano

sem inventar um novo estilo de msica. Embora tenha setornado conhecido do mainstream (ou melhor,dos brancos) com

o sucesso comercial de Whatd I Say, Charles era um veterano do

circuito de msica negra dos EUA e havia desenvolvido ao longo

do caminho uma fuso revolucionria de blues, jazz, R&B e

gospel.Quando ele lanou o seu terceiro LP, a soul music j tinha

as digitais desse monstro sagrado.

A classificao dos gneros musicais parecia ftil, portanto,

quando Charles entrou no estdio,no final de 1959. Na essncia,

ele era um inventor dos sentidos. The Genius...comea com fora,

com uma apimentada srie de seis msicas ao melhor estilo das

big bands,da qual se destacam os metais elegantes e as linhas debaixo de Let The Good Times Rolle Alexander s Rag Time Band.

Com arranjos de Quincy Jones e acompanhamento de alguns

dos integrantes das bandas de Count Basie e Duke Ellington,este

disco tornou Charles responsvel pela msica mais bem elabo-

rada da poca.

No lado B, Charles pegou um rumo mais sedutor, com uma

srie de baladas ancoradas por um naipe de cordas deslum-

brante e um coro de vozes de sereias. Seu domnio musical em

clssicos como Just For A Thrille Come Rain Or Come Shineera

admirvel para algum ainda na casa dos 20 anos, e marcou

tanto sua vontade como sua capacidade de transcender os

gneros sem esforo. MO


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42 | 43 Anos 1950

Lista de msicas

01 So What (Davis) 9:25

02 Freddie Freeloader (Davis) 9:49

03 Blue In Green (Davis) 5:37

04 All Blues (Davis) 11:35

05 Flamenco Sketches (Davis) 9:26

Miles Davis | Kind Of Blue (1959)

Selo| ColumbiaProduo | Irving TownsendProjeto grfico| Jay MaiselNacionalidade | EUADurao | 45:52

s vezes, a badalao exagerada em cima de um lbum o

sufoca. Adjetivos fceis como clssico, inovador ou marcan-

te so atribudos por a com muita facilidade e, em meio a isso,

pode-se perder o verdadeiro valor do material original. Ainda

bem que Kind Of Blue no precisa dessa advertncia trata-se

de um momento que definiu um gnero musical do sculo 20 eponto final.

Davis tocava com o saxofonista John Coltrane desde 1955

e, nos anos seguintes,eles afiaram sua msica at chegar a Kind

Of Blue.

Gravadas no estdio da Columbia, na 30th Street, em Nova

York, as cinco faixas ocuparam duas sesses de nove horas, um

tempo notvel para uma banda que nunca tinha visto as par-

tituras antes um truque usado com freqncia por Davis para

fazer os msicos se concentrarem mais em suas performances.Ele

tambm acreditava em poucos ensaios e,assim, conseguia levar os

instrumentistas a uma brilhante espontaneidade.Desde a abertura em meio-tempo de So What, o lbum

apresenta um leque variado de estilos,como a espantosa Blue In

Green,com Wynton Kelly tocando piano suavemente para acom-

panhar os lamentos do trompete de Davis,e a languidez da espa-

nholada Flamenco Sketches. A banda estava to afinada que

foram necessrios apenas seis takes para gravar as cinco faixas

apenas Flamenco Sketchesprecisou de uma nova rodada.

O lbum foi celebrado desde o lanamento.Mas nem Miles

infalvel. Trs faixas foram gravadas no tom errado (o que seria

consertado mais tarde, nos relanamentos). Como se algum

tivesse notado. SJac

No ligo para o que os crticos

falam de mim,seja bem ou mal.

Eu sou o meu crtico mais exigente...

sou vaidoso demais para tocar qualquer

coisa que no considere boa.

Miles Davis,1962


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44 | 45 Anos 1950

Lista de msicas

01 Big Iron (Robbins) 4:03

02 Cool Water (Nolan) 3:16

03 Billy The Kid (Trad.,arr. Robbins) 2:25

04 A Hundred And Sixty Acres (Kapp) 1:47

05 Theyre Hanging Me Tonight (LoweWolpert) 3:11

06 The Strawberry Roan (Trad.) 3:30

07 El Paso (Robbins) 4:26

08 In The Valley (Robbins) 1:53

09 The Masters Call (Robbins) 3:13

10 Running Gun (J. GlaserT. Glaser) 2:17

11 The Little Green Valley (Robinson) 2:32

12 Utah Carol (Trad.) 3:18

Martin Robinson reclamou muitas vezes de sua infncia infeliz.

Uma coisa boa que ela lhe ensinou, porm, foi amar o Oeste

americano. Robinson foi criado na empoeirada Glendale, no

Arizona, e saa escondido do irmo, com quem trabalhava comotratador de cavalos, para ver os filmes de Gene Autry.Depois de

vrios sucessos comerciais durante os anos 50 (incluindo Singing

The Blues, que chegou ao primeiro lugar nas paradas ao mesmo

tempo na voz de Robinson e na verso de Guy Mitchell), e

rebatizado como Robbins, ele resgatou a influncia do western

para lanar este disco,que quebrou padres e estabeleceu novas

referncias.

Gravado num nico dia com uma banda pouco conhecida

mas bem azeitada, Gunfighter Ballads And Trail Songs uma

homenagem ao Velho Oeste. Algumas faixas cantam histrias

tradicionais, em particular Billy The Kid e The Strawberry Roan.O que destaca este disco so as quatro msicas escritas por

Robbins, cantadas daquele seu jeito suave e inconfundvel.Big

lron uma cano que evoca de forma maravilhosa o Oeste

mitolgico das telas de cinema, que foi apresentado a Robbins

por seu av, um patrulheiro do Texas, quando ainda era criana.

El Paso a histria, contada na primeira pessoa, de como

Robbins atirou num forasteiro numa disputa pelo amor de uma

mexicana.Essa msica ganhou o primeiro Grammy concedido a

uma cano country; o LP serviu de modelo para um sem-

nmero de lbuns country lanados depois.

Robbins continuou a fazer sucesso: nas paradas, claro, mas

tambm como ator, apresentador de TV, escritor (lanou o livro

The Small Man) e piloto de stock-car. WF-J

Marty RobbinsGunfighter Ballads And Trail Songs (1959)

Selo | CBSProduo | Don LawProjeto grfico| Howard FritzsonNacionalidade | EUADurao | 35:53

Eu desprezo o trabalho honesto.

Marty Robbins,1982


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Anos 1950 44 | 45

The Dave Brubeck QuartetTime Out (1959)

Selo| ColumbiaProduo | Teo MaceroProjeto grfico| No constaNacionalidade | EUADurao | 38:21

A ltima coisa que Dave Brubeck esperava quando entrou no

estdio, em 1959, com uma pilha de msicas mal-ajambradas

era fazer sucesso. O pianista de culos j tinha construdo um

invejvel imprio de fs com seus concertos pioneiros emuniversidades. Um experimentador cheio de vida, que nunca

deixou a popularidade interferir em sua inspirao, Brubeck

gravou um dos mais populares discos de jazz de todos os

tempos com um material que no valia muito, para dizer o

mnimo.

Na faixa Take Five, concebida previamente no compasso

5/4, pouco apropriado ao swing, o pianista se mantm num

improviso percussivo permanente, enquanto o sax alto de Paul

Desmond navega em uma linha sinuosa. Muitas vezes, Brubeck

no a estrela do trabalho. Poucos se lembram que Desmond

que, com seu estilo seco, teve um papel importante no sucessodo quarteto o autor desse inesquecvel hit. Da mesma forma,

fundamental a bateria segura de Joe Morello e a solidez do

baixo de Eugene Wright, que transformaram um material difcil

como Blue Rondo La Turk, no compasso 9/8, e Three To Get

Ready, que oscila entre 3/4 e 4/4, em uma matria-prima funda-

mental do jazz. bom lembrar que, nessa poca, John Coltrane,

Cecil Taylor e Ornette Coleman estavam abrindo os caminhos do

free jazz.

Na lgica defensiva dos crticos de jazz, Brubeck muitas vezes

foi considerado maldito, e perdeu ainda mais valor com o

sucesso que Time Outfez entre o pblico em geral.Mas o lbum

continua vendendo bem at hoje e, apesar de seu uso excessivo

em anncios,representa um feito fascinante. AG

Lista de msicas

01 Blue Rondo La Turk (Brubeck) 6:44

02 Strange Meadow Lark (Brubeck) 7:22

03 Take Five (Desmond) 5:24

04 Three To Get Ready (Brubeck) 5:24

05 Kathys Waltz (Brubeck) 4:48

06 Everybodys Jumpin (Brubeck) 4:23

07 Pick Up Sticks (Brubeck) 4:16

Espero pelo dia em que tiver

gravado tudo o que compus,

mas acho que esse dia no vai chegar.

Dave Brubeck,2002


1001 discos

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