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ISeminrio Msica Cincia Tecnologia: Acstica Musical

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ACSTICA EM HOMESTUDIOS

Omid [email protected]

Resumo: Atualmente, a maior parte das gravaes so realizadas em Homestudios, entretanto, elas noaproveitam as possibilidades que os ambientes acsticos caseiros podem oferecer. Com base nas teorias deacstica e nas concepes de produo, pretende-se mostrar as principais estratgias de captao de udioem Homestudio que possibilitem uma captao e gravao sonora de alta fidelidade, com o intuito de obtermatria-prima sonora de alta qualidade para produes musicais, cinematogrficas, etnomusicolgicas e paradocumentrios.

1. INTRODUO

Adinaldo Neves, em seu artigo Music Recording in Brazil Hot Sounds, Big Business da revistaMix de profissionais de udio nos Estados Unidos, salienta o crescente mercado da produofonogrfico no Brasil:

O Brasil sempre teve fama por sua msica, especialmente sua world music (pagode, ax, sambae outros, incluindo a msica de Caetano Veloso, considerada world music no sistema de classificaointernacional) e jazz (incluindo bossa nova). O que muitas pessoas no sabem que o Brasil tem oterceiro maior mercado do mundo. Isso impressionante, especialmente porque o mercado extremamente auto-suficiente: Artistas Brasileiros raramente saem fora do pas para gravar ou mixar e amaior parte da musica vendido no prprio pas. Os amantes de musica sustentam a prpria vitalidadede sua comunidade musical. (Neves, 1998:70 traduo do autor)

O nosso mercado, nos ltimos quatro anos, tem dobrado em tamanho , segundo Sergio deCarvalho, Diretor Artstico da Universal Music. Hoje em dia cerca de 100 milhes de CDs so vendidos

por ano [1998] e neste momento, a produo domstica representa 75% do mercado. (citado em Neves,1998:70 traduo do autor)

Este artigo apresenta a acstica musical aplicada por pessoas que normalmente estotrabalhando dentro da industria de produo fonogrfica comercial, mas no esto envolvidos naproduo acadmica do pas. Acreditamos que este artigo possa enriquecer este seminrio porintroduzir um pblico que representa uma nova dimenso da produo fonogrfica do pas. degrande importncia que, no Brasil, o mercado musical ativo de comunidades de estdios de gravaotenha um convvio mais prximo com a comunidade acadmica.

Quando comeou a revoluo dos home-studios, trinta anos atrs, este tipo de gravao nofoi considerado profissional por trs razes:

(1) os home-studios no podiam oferecer a mesma qualidade de equipamento que os estdiosprofissionais ofereciam;

(2) os donos de home-studios jamais iriam ter os conhecimentos tcnicos dos tcnicosprofissionais;

(3) a acstica de um dormitrio ou de uma garagem no pode ser comparada a uma sala decaptao profissional, acusticamente projetada.

Desde ento, dois de trs destes argumentos perderam fora: a qualidade de equipamentosnum home-studio melhorou muito nos ltimas dcadas e os tcnicos melhoraram muito as tcnicasda gravao atravs de livros, revistas e internet, s vezes ate superando tcnicos de estdiosprofissionais. O terceiro argumento foi o mais difcil de superar pois obter acsticas profissionais eraum assunto caro. Sem ter dezenas de milhares de dlares disposio, ficamos sem esta acsticaao nosso alcance e a locao de uma sala de captao envolve grandes investimentos: em SoPaulo custaria na media R$100/hora, nos EUA R$400/hora. Isso relevante se pensarmos que umprojeto comercial de produo fonogrfica usaria em media 120 horas de estdio para produzir umdisco comercialmente lanado.

Neste caso ficaramos presos aos ambiente que temos. Mas isso significaria que os nossosprojetos seriam de segunda classe? Este artigo pretende mostrar o contrrio. Nossas casas tm umadiversidade de espaos acsticos, em muitos casos, que possuem maior variedade de espaossnicos do que muitos estdios de gravao. Aproveitar os espaos caseiros pode ser complicado,mas com um pouco de orientao e prtica pode-se capturar gravaes de tima qualidade sonora

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no conforto de casas comuns. Temos inmeros exemplos, incluindo projetos comerciais como RingoStarr(Vertical Man), Ozzy Osbourne, etc.

Neste artigo concentramos-nos em quatro tipos de ambientes sonoros para captao, que soencontrados em quase todas as casas ou apartamentos:

(1) salas pequenas vivas (banheiros)(2) salas grandes vivas (garagens ou salas de estar)(3) salas pequenas secas (closets)

(4) salas grandes secas (dormitrios)Todas as casas so diferentes, o que torna necessrio fazer certas adaptaes: por exemplo,

se sua sala de estar possui carpete e seu dormitrio possui assoalho voc poderia revezar osambientes. necessrio, primeiramente, fazer uma avaliao dos ambientes disponveis e coloc-losnas quatro categorias descritas acima.

Devemos entender que instrumentos musicais diferentes soam melhor quando tocados egravados em certos ambientes acsticos, por exemplo, no existe melhor lugar para gravar o baixoeltrico que num espao seco, ou ento, que gravar um violo num banheiro d um resultado maisrico do que gravar num closet.

Depende muito de qual resultado a produo requer de uma produo fonogrfica. O produtor/tcnico deveria sempre pensar frente, mentalizar a mixagem final da musica; o tcnico/produtorprecisa tambm decidir o quanto da ambincia quer captar: quanto mais prximo o microfone estiver

da fonte menos o ambiente ser captado. Mas mesmo fazendo microfonao prxima deveria-seconsiderar a captao da acstica da sala inteira e mesmo assim deveria-se otimizar a salaacusticamente em relao ao instrumento ou produo. Tambm deveria ser lembrado que, no piordos casos, pode-se adicionar ambincia aps a gravao com o uso de um processador, quando osom captado no pode ser removido. Mas esta prtica deveria ser evitada, pois, como o som doambiente natural tem uma vantagem sonora muito forte, necessrio estar ciente da sua mixagemfinal para poder aproveit-lo ao mximo.

O que deve ser seguido so tcnicas de captao que, se comprovarem ser teis e valiosas,no deveriam ser interpretadas como regras. Alm do mais, o leitor deveria procurar por soluesprprias e at mais interessantes.

2. SALA PEQUENA VIVA - NO CHUVEIRO

2.1 Voz em salas pequenas vivasPorque as pessoas cantam no chuveiro? Em parte por causa da ambincia: um chuveiro com

azulejos produz uma reverberao rica, similar s cmeras de reverberao usadas nas gravaesantigas. Os banheiros so os melhores amigos do proprietrio de um Home-studio para captar umreverb natural. A captao de vocais um dos mais usados neste contexto. necessrio posicionar ovocalista e o microfone com muito cuidado para no captar mais ambincia do que o sinal direito davoz:

Tirar a cortina do chuveiro. Se o chuveiro possui portas de correr o resultado no to bom,pois preciso uma abertura completa para isso. Coloca-se o cantor perto da parede dos fundos e nocentro do chuveiro ou banheira, sendo que o microfone deve estar posicionado de vinte a trintacentmetros em frente ao vocalista e aproximadamente quinze a vinte centmetros acima da cabea,

com a cpsula direcionada boca num angulo de aproximadamente trinta graus. necessriomovimentar o microfone para achar o sweet spot e monitorar com fones de ouvidos quandoposicionar o microfone (por exemplo o Sennheiser600). Em caso de estar com reflexes demais,pode-se pendurar um cobertor ou outro material absorvente na parede atrs do cantor, em sua frenteou nas paredes laterais, permitindo eliminar reflexes no-desejadas.

2.2 Violes em salas pequenas vivasVioles tambm soam bem em banheiros: posiciona-se o violonista no meio do chuveiro, numa

cadeira de bar, no mesmo lugar que o vocalista anterior; coloca-se microfone inferior,aproximadamente cinco a oito centmetros do violo, pois, utilizando-se do microfone superior, hreflexes demais do piso do chuveiro. Geralmente, um bom lugar seria colocar o microfone na basedos trastes, mas seria preciso monitorar com fones de ouvido. Se for necessrio gravar violonista evoz simultaneamente, pode-se usar dois microfones: coloque um bafflepequeno entre eles, do tipo

cartolina.

2.3 Guitarras em salas pequenas vivas

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Uma aplicao garantida gravar o amplificador da guitarra no chuveiro, usando volume alto:verifica-se a situao com os vizinhos, pois, se bem feito, pode ter um som gigantesco; coloca-se oamplificador no meio do banheiro, contra a parede, direcionado ao centro da sala. So necessriosdois microfones: um dinmico, de aproximadamente dois centmetros do cone do speaker e outro,condensador, localizado a um metro do speaker. Gravam-se os sinais em duas pistas separadas parapoder misturar no mix depois. Para um som ainda maior, coloque mais microfones de ambiente naparte oposta da sala, direcionando-os para baixo num angulo de 45 graus. Esse procedimento realizauma boa imagem de estreo que pode ser misturada posteriormente ao microfone dinmico paraencorpar o som. Verifica-se o cancelamento de fase somando-se as pistas em mono atravs do botode mono ou colocando-se no mesmo pan L/R.

3. SALA GRANDE VIVA - A SALA DE ESTAR

Um banheiro grande pode ser usado para muitas aplicaes, mas pode ser que a bateria nocaiba. necessrio verificar se h uma sala de estar grande, cujo piso seja liso e com pe direito alto.Em caso de no haver, a garagem ou qualquer outro espao que no esteja lotado com materiaisabsorventes pode ser adaptado. Deve-se lembrar que, quanto menor o espao, mais os materiaisabsorventes vo atenuar o ambiente. De qualquer forma, transforme a maior sala disponvel em suasala ambiente.

3.1 Vocais em salas grandes vivasO famoso sof de canto: o sof-L no canto da sala deixa o cantor confortvel, possibilita um o

som bem firme (tight) e absorve as reflexes. Para captar uma boa imagem de estreo coloque ovocalista mais alto no centro dos sofs, longe dos microfones; coloque um par de microfonescondensadores, aproximadamente 1.5m frente dos sofs, com os microfones direcionados numponto atrs do cantor central. Existem vrias maneiras de montar isso, com diversas pessoas, masprocure sempre equilibrar a imagem de estreo; isso tambm funciona para outros conjuntosinstrumentais de vrios tipos e tamanhos.

3.2 Instrumentais em salas grandes vivasSantana gravou os primeiros discos colocando as percusses num ginsio de esportes.

Deveramos colocar a percusso e/ou bateria na maior sala possvel. Instrumentos nicos, comoshakers, congas, etc. soam melhor com microfonao prxima e condensadores, mas, ao gravaruma seo de percusso, seria bom gravar tambm a ambincia. Uma maneira boa de captar umset-up de percusso grande seria microfonar por cima: usa-se um par de microfones estreo ecoloca-se o mais alto possvel do instrumentista, atravs de fita crepe. Deve-se lembrar que quantomais longe os microfones da fonte, mais distante eles tem que estar entre eles para preservar aimagem de estreo e ficar livre de efeitos de fase no-desejados.

3.3 Bateria em salas grandes vivasColoca-se a bateria na parede olhando para o centro da sala e fixa-se um cobertor na parede

atrs da bateria. A microfonao depende do tamanho da sua sala: em salas grandes seriarecomendado fazer a captao utilizando uma microfonao prxima bateria e colocar dois paresde condensadores um par acima da bateria e outro no lado oposto da sala; coloca-se o par oposto

aproximadamente 30 cm acima do prato maior e faceta-se o kit, formando um triangulo eqilateralcom a bateria. Ao trabalhar com salas menores, pode-se utilizar quatro microfones: um no kick, outrona caixa, e um par para overhead. Pode-se, ainda, adicionar um par de microfones de ambiente - sefor feito corretamente, a sensao de estar dentro da sala com a bateria.

3.4 Guitarras em salas grandes vivasPode-se criar reverb natural usando grandes espaos vivos, a tcnica parecida com a

gravao da guitarra eltrica no banheiro: coloca-se a amplificadora num canto, um microfonedinmico e um par de microfones condensadores em frente ao amplificador para capturar ambincia;deve-se tirar todos os moveis que possam atenuar as reflexes desejadas.

4. SALA PEQUENA SECA - O CLOSET

Um closet um espao muito valioso para home-studios se for necessrio um som seco, poispossibilita gravar praticamente todo tipo de som. A melhor parte que no necessrio movimentar

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muitos mveis para fazer esta gravao; sua aplicao mais famosa gravar o amplificador do baixoeltrico.

Para melhores resultados, coloca-se o baixo contra a parede dos fundos do closet, evitando-secantos por causa das ondas estacionrias, uma vez que o som continuar reverberando muito tempoem freqncias graves. Para gravar o baixo, pode-se misturar DI (direct box), microfone dinmico emicrofone condensador. O microfone dinmico -pode-se usar os mesmos dos kick - colocadodiretamente em frente ao cabinete; o condensador, ou o microfone dinmico, colocado

aproximadamente um metro do speaker (se for necessrio usar um dinmico, pode-se captar umbaixo bem punchy; se for condensador, capta-se um baixo com mais peso nos graves. O segundomicrofone importante, como nas freqncias graves do baixo eltrico na qual as ondas gravesprecisam de um espao maior para ser captado, mas o primeiro microfone no deve ser descartado,pois ele capta o punchdas cordas, sem ele o baixo fica um rumble. O Baixo tambm pode sergravado em dormitrios que tenham carpete especialmente se o baixista trouxer a torre de caixas,tocada em volumes altos, tpica de produes de musica rock.

4.1 Voz e guitarra em salas pequenas secasPode-se colocar o vocalista em frente ao closet se quiser um vocal de guia, que muitas vezes

se grava bem seca com pouca reverberao - ou se a msica requerer um som seco: coloca-se ocantor em frente ao closet e o microfone da mesma forma que no banheiro, explicado anteriormente.Pode-se tambm colocar a guitarra atravs da aplicao de mais cobertores perto do microfone e doamplificador para tirar mais ainda as reflexes.

5. SALA GRANDE SECA - O DORMITRIO

Uma das maneiras mais seguras de gravar a bateria no dormitrio, sem usar microfonaoprxima em todo kit. H sonoridades muito interessantes em salas grandes secas que se cria o efeitode killer drum sound. Como a bateria difcil de gravar e de mixar, muito recomendado comearpor captaes secas que do mais flexibilidade mixagem. Set-up tpica: coloca-se a bateria contra aparede num quarto com carpete, de preferncia com p direito baixo; coloca-se um microfone no kicke outro na caixa, assim como dois overheadsacima facetando a bateria. Os microfones podem sermistos, sendo que aquele situado ao lado do surdo pode ter uma resposta maior nos graves; deve-seevitar colocar alto demais para no perder o sustenuto dos tom-tons, entretanto, se for colocado baixodemais pode-se captar efeitos de fase quando os pratos forem tocados. Atravs deste procedimento,a bateria soar cheia (fat) epowerful, possibilitando flexibilidade total na mixagem para fazer ajustes.Uma maneira mais econmica seria trabalhar somente com trs microfones: um no kicke um par deestreos facetando a bateria do meio da sala, possibilitando captar um som com muito mais detalhes.Tambm pode-se verificar o delayque porventura venha a surgir entre o kick e os microfones deambincia e corrigi-los posteriormente com delayeletrnico.

6. CONSIDERAES FINAIS

6.1 Juntando tudoAlgumas complicaes podem surgir quando for necessrio gravar a banda inteira ou, no

mnimo, a seo rtmica. O ideal, nesta situao de home-studio, seria captar cada instrumento comuma acstica separada. Para fazer isso preciso isolar fisicamente cada instrumento, especialmentese forem usados microfones condensadores sensveis. O mais difcil a isolar a bateria,especialmente por causa de seu volume.

Como uma casa tem muitos ambientes acsticos diferentes no to difcil de conseguir umaboa isolao ou separao acstica; a soluo mais obvia seria colocar cada instrumento numambiente diferente da casa, p.ex., a bateria no quarto, a guitarra rtmica no banheiro e o baixo nocloset do outro quarto: juntam-se todos os msicos no local da bateria usando fones de ouvidos.Claro que seriam precisos vrios metros de cabos, mas o vazamento o mnimo possvel.

6.2. AlternativasSe no for possvel separar todas os instrumentos, pode-se tentar trabalhar com baffles:

coloca-se baffles em redor da bateria, colocam-se as caixas o mais longe possvel e os bafflesneles,gravando o baixo direto. Se houver um vocalista, deve-se coloca-lo numa sala diferente com fones deouvidos. Pode-se construir bafflescom coisas achadas em casa: colches e futons so timosbaffles; venezianas tambm podem ser usadas, especialmente se forem colocados cobertores

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acima. Sacos de dormir e carpetes so teis para separaramps de guitarra, kick, etc; pode-se aindaconstruir um baffle usando uma madeira compensada cobrindo-a com material absorvente: pode-secortar duas peas e colocar dobradias para que fique em p; este procedimento ainda melhor poissepara por tempo, isto , grava as coisas todas em overdubse depois junta no mix.

6.3 Em estdiosQuem trabalha em estdio pode usar o banheiro no lugar de sala pequena viva, a recepo ou

as escadas no lugar da sala grande viva, o soundlockcomo sala pequena seca. Muitas vezes umestdio de gravao no possui todos os recursos encontrados numa casa e por isso queincorporamos a nossos projetos acsticos de estdios uma fiao open-endedpermitindo incluiroutros ambientes acsticos de casa - como a recepo, a copa e o banheiro - parecidos quelestratados neste artigo.

7. CONCLUSO

Gravar instrumentos acsticos um dos maiores desafios na produo de um CD, mas comconhecimento acstico pode-se conseguir resultados incrveis. O segredo estar familiarizado comvrios elos de captao, que consiste em relao no s aos instrumentos e aos microfones, mas aosvrios espaos acsticos tambm. Ter domnio acstico uma das ferramentas que possibilita elevar

as gravaes dos nossos artistas a um nvel profissional comparado aos grandes estdios. Aquantidade de espaos acsticos diferentes encontrados numa casa muito grande obtivemosexcelentes resultados com a utilizao de pias, foges e geladeiras - portanto o limite a prpriacriatividade.

8. BIBLIOGRAFIA CITADA

Neves, Adinaldo. 1998. Mix. Music Recording in Brazil Hot Sounds, Big Business.

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