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Hubert Wißkirchen Classics in Pop 1978
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1978/2 Kurs Nr. 228 Classics in Pop
(A, B: Klassenstufe 6; C-G: Klassenstufe 8/9)
A
B
C
D
E
F
G
Mussorgsky: Promenade
1. Original (Vl. Askkensy, Klavier
2. Ravel-Bearbeitung (Th. Schippers)
3. Touschmaloff / Rimsky-Korsakoff (Bearb.)
Mussorgsky: Gnomus
1. Original (Svj. Richter, Klavier)
2. Ravel
3. Emerson, Lake Palmer
4. Tomita
Mussorgsky: Die Küchlein …
1. Ravel
2. Tomita
Chatschaturjan: Säbeltanz
1. Original (A. Dorati)
2. Ekseption (1974)
3. Ekseption (1968)
Tschaikowsky: Marsch (Nußknackersuite)
1. Original
2. ELP: „Nutrocker“
3. Pink Mice
J. S. Bach: Air
1. Original: Collegium aureum
2. Original: Y. Menuhin
swingle singers
J. Last
Eugen Cicero
Beatles: Obladi
1. Original
2. The Kings Singers
Noten mitlesen
Klangfarben hören, Instrumentation
Lesen einer grafischen Notation
programmatischen Gehalt beschreiben
Klangfarben hören
„Bearbeitung“
Abweichungen beschreiben bzw.
grafisch notieren
„Synthesizer“
Beschreibung der ungewohnten Klänge
und ihrer suggestiven Wirkung
aufnehmetechnische Details feststellen
Erstellen einer grafischen
Verlaufsskizze
„Zitat, „Collage“
Motiv- und Formanalyse
motivische Höranalyse,
Buchstabenschema
Begriffe: Interpretation,
Instrumentation, Arrangement,
Adaptation
Primär-, Sekundär-, Tertiärkomponenten
„Parodie“, „Collage“
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Das Thema ist sehr beliebt, darf aber nicht nach der Methode der Bauernfängerei ablaufen („Schaut
mal wie akzeptabel die klassische Musik auch für Rockmusiker ist!“). Wenn die Schüler das
durchschauen, ist der Erfolg mit Sicherheit negativ. Es dürfen auf keinen Fall Wertungen des Lehrers
im Vordergrund stehen („Ist das klassische Original nicht auch eurer Meinung nach besser?“). Die
Frage, die hinter den Vergleichsoperationen steht, ist also nicht: Welche Version ist besser?, sondern:
Worin unterscheiden sie sich?, Welche Funktion haben sie?
Das Thema ermöglicht das wichtige Unterrichtsprinzip „Anknüpfen an den Erfahrungshorizont des
Schülers“. Es sollten bei der Auswahl der Gegenstände allerdings nicht nur unterkomplexe Stücke
berücksichtigt werden, weil sonst der intellektuelle Anreiz zu gering ist und plakative Wertungen fast
unvermeidlich sind.
Der Vergleich von verschiedenen Varianten eines Stückes ermöglicht ein intensiveres Hörtraining,
weil bei der 2. und 3.Version vieles schon bekannt ist und dadurch das Erkennen spezieller Details
besser gelingt. Das führt zur lernpsychologisch wichtigen Funktionsfreude, der Freude über die
eigene Leistung.
Methoden der Darstellung musikalischer Sachverhalte wie Buchstabenschema, Hörskizzen u. ä., die
bei den Schülern nicht von sich aus Begeisterung auslösen, erhalten ihre Legitimation, weil für den
Vergleich ein Festhalten der immer vergehenden Musik unabdingbar notwendig ist. Der Sinn dieser
Arbeitsformen wird den Schülern also einsehbar.
Es gibt bei der Arbeit an mehreren Versionen eines Stückes mehr Möglichkeiten des Trainierens
Übens und Einschleifens, die bei einem einzigen Gegenstand ermüdend wirken, durch die Wechsel
der Gegenstände über neue Motivations-Impulse erhalten.
.
Es gibt dabei auch gute Möglichkeiten der Leistungsüberprüfung, wenn die Schüler das an 2
Beispielen Gelernte beim dritten selbständig anwenden sollen (Beispiel Tschaikowsky. Marsch –
ELP Nutrocker – Apollo 100: Nutrocker).
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Arbeitsblatt
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Mussorgsky: Gnomus Arbeitsblatt
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Arbeitsblatt
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ELP Nutrocker Arbeitsblatt
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ELP Nutrocker Arbeitsergebnisse
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Bach: Air Arbeitsblatt
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