2010 b2 taller4talca cl2 [modo de ... · pdf fileplinio el viejo, naturalis historia, vol. 35...
TRANSCRIPT
T4Ttaller4talca2010/B2
T4TT4Ttaller4talca
/2010/B2
Profesor: Jorge HeitmannAyudante: Pablo Retamal
T4Ttaller4talca2010/B2
CLASE 02OBSERVACIÓN Y ACCIÓN
TEORÍA Y PRACTICA
DOWNTOWN ATHLETIC CLUB
Rem Koolhaas, Delirious New York , Boxers at the Oysterbar. 1975
Rem Koolhaas. Concurso Parque La Villette, 1982
Rem Koolhaas. Casa en Bordeaux. 1994-1998
Rem Koolhaas. Casa en Bordeaux. 1994-1998
Rem Koolhaas. Casa en Bordeaux. 1994-1998
LA MIRADA OBSTINADALA MIRADA OBSTINADA
REALIDAD YREALIDAD Y FICCIONES
G. Richeter, Betty 1988. Oleo sobre tela.
ntin
opla
otam
ia
a
rom
a
espa
ña
cons
tan
mes
opo
grec
ia
antio
chi
Tabula Peutingeriana, siglo IV34cm x 675cm
OBSERVAR
VER, OBSERVAR → thea, theoria [Gr.] → TEORÍAθέα θεωρίαθέα, θεωρία
→ specto [L.] → ESPECULAR
Subterranean Homesick Blues video B.D. Imagen de Don’t Look Back. D.A. Pennebaker. 1967
Observar no es reconocer verdades pasadas sino teorizar sobre nuestro presente y especular sobre posibles futuros.
VISIÓN CARTESIANA – RENÉ DESCARTES
“DISCURSO DEL MÉTODO para dirigir bien la razón y buscar la verdad en las ciencias" 1637
En su teoría de la visión Descartes planteaba que la luzimprimía pequeñas partículas dentro de los ojos . La imagense trasmitía a la glándula pineal (tercer ojo), que servíacomo nexo entre mente y cuerpo.En este grabado el estímulo externo es traducido en unacto de voluntad (apuntar) por la glándula pineal.
R. Descartes Principios de Filosofía 1644
QUE Y COMO OBSERVAR
Incluso en la cuchara del café es reflejado el sol.
Sigfried Giedion, La Mecanización toma el mando: una contribución a la historia anónima, 1948
Las cosas ordinarias contienen los misterios más profundos.
R Evans Figures Doors and Passages 1978R. Evans, Figures, Doors and Passages. 1978
Fazyl bin Tahir Enderuni, The Book of theHandsome Ones. Siglo 18
Zapatos para Hammam (Baños turcos), colección personal
QUE Y COMO OBSERVAR
Nada en la vida ocurre aisladamente, todo eventoy toda creación de un periodo está conectado por milhilos con la cultura en la que está inmerso.
G.W.F Hegel
El artista sitúa naturalmente el parámetro general delarte en primer plano, pero no debemos criticar alobservador histórico por su interés en la variedad deformas en las que el arte aparece, y por el cual seidentifican las condiciones de un determinado estiloidentifican las condiciones de un determinado estilode individuos, periodos y pueblos. LlámeseZeitgeist (espíritu del tiempo) o character racial
H. Wölfflin, Principles of Art History. 1932
Nos inclinamos fácilmente a considerar las visionesNos inclinamos fácilmente a considerar las visionesde nuestro tiempo como una medida universal, comosi fueran evidentes. Alimentando de este modo elpeligro de tropezar con nuestros propios prejuicios,sin siquiera identificarlos. De esta manera debemosutilizar la comparación histórica para probar
Limburg Brothers, La expulsión del Paraíso. 1416
nuestra visión objetivamente, para establecer en quepuntos nos encontramos adelantados respecto aépocas anteriores y en cuales hemos abiertamentefallado.
S. Giedion. Das Bad von heute und gestern. 1935
La historia es el tiempo invertido en documentaciónmaterial (libros, textos, registros, instituciones,técnicas, costumbres, edificios, objetos, etc…) queexiste, en cada era y en cada sociedad, ya sea deforma espontánea u organizada.
M Foucault. The Archeology of Knowledge. 1969Zuecos de madera, colección personal
Andy Warhol, My Shoe is your Shoe. Ilustración comercial para I. Miller . 1955
Andy Warhol, Serie, Latas de Sopa Cambell.. 1962
Andy Warhol, Diamond Dust Shoe. 1980
KARL FRIEDERICH SCHINKELLA MIRADA OBSTINADALA MIRADA OBSTINADA
KARL FRIEDERICH SCHINKEL
Plano de Berlin
KARL FRIEDERICH SCHINKEL
Altes Museum, Berlin
KARL FRIEDERICH SCHINKEL
Bauakademie, Berlin. 1835
Acerca de la pintura hemos dicho ya suficiente, pero sería adecuado agregar alguna información sobre esta arte plástica.
Robin Evans, Traducciones del dibujo al edificio, 1986
Acerca de la pintura hemos dicho ya suficiente, pero sería adecuado agregar alguna información sobre esta arte plástica.Butades, un alfarero de Sicyon, fue pionero en inventar, en Corintios, el arte de modelar retratos en la arcilla que usaba en su oficio.Fue a través de su hija que el hizo este descubrimiento; quien, profundamente enamorada de un joven hombre por emprender unlargo viaje, trazó el perfil de su rostro que se proyectaba sobre el muro por la luz de una lámpara.
Plinio el Viejo, Naturalis Historia, Vol. 35 Capítulo 43. Siglo 1 AC
Sin dibujo no puede existir arquitectura.
Joseph-Benoit Suvee. El origen de la Pintura. 1791 Karl Friedrich Schinkel, El origen de la Pintura. 1830
Muro Roca
La proyección ortográfica derivada de rayos paralelos permite la arquitectura.
Nuevo orden social, pensamiento y trabajo físico se separan.
Lámpara
Traza el perfil
Sol
Delega la labor
“OBSERVAR ES OLVIDAR EL NOMBRE DE LO QUE UNO VE”...
Paul Valery
...Y VOLVER A DARLES NOMBRE CADA VEZ
TECNOLOGÍA
Notas de viaje a Inglaterra K.F. Schinkel. 1831
VANGUARDIA
Piscina pública en Hamburgo, Alemania.
POLUCIÓN
Waterloo Bridge. Claude Monet. 1900
DECADENCIA
Paisaje urbano. Mario Sironi. 1922
MEMORIA
Angustia de la partida, Giorgio De Chirico. 1914
UNA ESCUELA
Escuela de Fagnano, Italia. Aldo Rossi.