1 Revista PICES DIGITAL Miniatura del Libro de horas de Carlos VIII de Francia, pergamino, s. XV. Representa a Luis XII orante y tras l, de pie, a Carlomagno (Wikipedia). REDACCIN Magdalena Cmpora Diego Ribeira Luis ngel Della Giovanna Luis Biondini Ral Lavalle Editor responsable: Ral Lavalle Direccin de correspondencia: Paraguay 1327 3 G[1057]Buenos Aires, Argentina tel. 4811-6998 raullavalle@fibertel.com.ar n 21 2015 Nmero especial: Algunas Miradas sobre Francia Nota: La Redaccin no necesariamente comparte las opiniones aqu expresadas 2 NDICE Daniel Alejandro Capano. Honor de Balzac, ensayista gastronmicop. 3 Jonathan Georgalis. Balzac y la psicologa del arte p. 11 Ral Lavalle. Sobre La que muri en Parsp. 16 Mara Mercedes Castro. Michel Houellebecq o la angustia existencial p. 20 Magdalena Cmpora. Aloysius Bertrand p. 25 Un saludo lunfardo a Franois Villon (de Nicols Olivari) p. 28 Minucias francesas p. 29 3 HONOR DE BALZAC, ENSAYISTA GASTRONMICO DANIEL ALEJANDRO CAPANO Un soir, lme du vin chantait dans les bouteilles: Homme, vers toi je pousse, cher dshrit, Sous ma prison de verre et mes cires vermeilles, Un chant plein de lumire et de fraternit! (Charles Baudelaire, Lme du vin, Les fleurs du mal) Eldestinodeunpueblodependedesualimentacinydesu rgimen.Elhombretiendealplacerquedesearepetirmsalldelas leyesnaturales,elloprovocaunexcesoquesefundaenundeleite determinadoylassensacionesquesteproducevaransegnlos temperamentosylosclimas.ConestosconceptoscomienzaHonorde BalzacsuTraitdesexcitantsmodernes,quemepropongoestudiar.El textoformapartedeunatetralogaensaysticaintegradaporlaTeora delandar,laFisiologagastronmica,laFisiologadelvestiryel Tratadodeexcitantesmodernosdereferencia.Publicadoen1839,el editorloincorporcomoapndicealaPhysiologiedugotdeBrillat- Savarin,quepresentconelttulodePhysiologiedugotsuiviedu Trait des excitants modernes par M. de Balzac. 4 Losescritos,enfocadosconciertadosisdehumorytono sarcstico,puedenresultarenaparienciasuperficiales;sinembargouna lectura atenta revela la aguda capacidad de observacin del escritor y su habilidadcomocronistadesutiempo.Respectodeestadisposicin,el mismoBalzacreconociquehabasidodotadodeungranpoderde observacin. Desdeelpuntodevistaestrictamenteliterario,estosbreves ensayospuedenserconsideradosunejerciciodeescrituraqueel novelistapracticabaantesdeconcebirasuspersonajesycuyasideasy conclusiones integrarn, reelaboradas, algunas de sus pginas narrativas. Laspiezas,decarcterseudocientfico,sistematizanaspectos psicosocialesdelsujetoconunametodologaqueseaproximaalaque loscientficosdelascienciasnaturalesdelmomentoutilizabanpara distinguir y clasificar a animales y vegetales. En el andar, en el vestir, en el comer y en el beber, el escritor lea signos como ms de un siglo despus har la semiologa barthiana del interiordelaspersonas.Lasinclinacionesaconsumirdeterminados alimentos relacionadas con los gustos y actitudes revelaban el ser oculto del individuo y su condicin social, al punto tal que ciertas costumbres y actitudessepodransintetizarenelentimemenadimecmoandas, cmo te vistes y qu comes y te dir quin eres. Tras la revolucin de Julio, Balzac observa y analiza los cambios decostumbres,losnuevosgustosyviciosdelaburguesa.Eneste sentido, en el prefacio de La Peau de chagrin apunta que el escritor debe estarfamiliarizadocontodoslosefectosytodaslasnaturalezas,yque estobligadoaincorporarlosdentrodescomosisetratasendeun espejo concntrico en el que se refleja, segn su fantasa, el universo. El personaje de Raphalde Valentin de la misma novela resume losconceptoshastaaquexpuestosalreflexionar:Elejerciciodel pensamiento,labsquedadeideas,lascontemplacionesserenasdela ciencia nos prodigan inefables deleites, indescriptibles como todo lo que participadelainteligencia,cuyosfenmenossoninvisiblespara nuestros sentidos exteriores (La piel de zapa, 100-101). Balzac ya haba incursionado en los estudios analticos, fundamentalmente con dos textos de ese carcter, Les petites misres de la vie conjugale y Physiologie du marriage, con el que haba obtenido xito acompaado de escndalo. Al parecerelnovelistadescreadelmatrimonioysloloconsiderabaun medio para escalar socialmente. 5 Por otra parte, la labor ensaystica del escritor resulta un aspecto quizalgodescuidadoporlacrtica,msinteresadaporlaproduccin narrativa. EnelTraitdesexcitantsmodernes,elensayistaseocupade estudiarcincosustancias,quedeacuerdoconsuopininfueron difundidasenEuropadossiglosantesdesupocayobservaqueen tiemposrecientesregistraronunaexpansindesmedida.Ellasson:l)el aguardiente o alcohol, base de todos los licores, que fueron creadospara confortarlafravejezdeLuisXIV;2)elazcar,quesepopulariz cuandolaindustriafrancesaestuvoencondicindeproducirlaen grandes cantidades; 3) el t; 4) el caf, descubierto por los rabesy que Europacomenzaconsumirenabundanciahacialamitaddelsiglo XVIII; y por ltimo 5) el tabaco. Luegodeenumerarlascomentalaactituddelserhumanohacia ellas.Todoindividuotiendealplacerylassustanciasmencionadaslo proporcionan.Explicacmolosrganosestimuladosporellasgeneran deleite.Apuntaqueelplacerexcesivopuedeprovocarlamuertey ejemplificatalafirmacinconlosucedidoaRafaelyaLordByron, quienes cometieron excesos. Considera, en una postura extrema,que el abusodetabaco,decaf,deopioodeaguardienteproducegraves desrdenes y conduce a una muerte prematura. Balzacescribequeeldestinodeunpueblodependedela alimentacin y de su rgimen. Los cereales crearon pueblos de artistas y elaguardientedestruyalosmonarcasindgenas.Sepreguntatambin, nosinhumor,sielchocolatenotuvoalgunaincidenciaenlacadadel ImperioEspaol.Porsuparte,eltabacocondenalosturcosyalos holandeses. Llegadosaestepunto,sedebeaclararquelasrelacionesque establecenoestnsuficientementefundamentadaseneltexto.Es probablequeelescritorhayapensadoenlaevolucinhistricadelos pueblosqueofrececomoejemplosdedecadenciaparaconstruirsu edificiolgicoyargumentativo.Lociertoesquepresentaensus reflexionesunaposturadeterministaavant-la-lettre,yaqueasociaun alimento con la particular suerte corridapor un pas que ha hecho abuso de lo lo ha consumido en forma desmedida. 6 Balzac,reitero,fueagudoobservadordelarealidad,pero tambinfueunvisionarioqueseadelantasutiempo.Susideas influirnsobreHiplitoTaineeinspirarnaZolalateoradelanovela naturalista y experimental. Baudelaire,cuyosParadisArtificielsevocanenciertosaspectos elensayobalzaciano,enLartromanticsealaquelosorprendequela gran gloria de Balzac haya sido la de ser tenido por un observador. Para el autor de La fleur du mal, el gran mrito del escritor consisti en ser un visionario,yagregaunvisionarioapasionado(Cfr.Baudelaire,1962: 678-679). Ahora bien, sin duda que lo que consume cada sociedad revela su idiosincrasia.Comerybebersonaccionestanimportantesparala humanidad que a menudo se hallan asociadas a aspectos que poco tienen que ver con la nutricin en s. La alimentacin es un factor esencial de la identidadcultural.Elconsumodealimentosserelacionaconla condicin de los individuos, segn mltiples criterios: el sexo, la edad, el nivel sociocultural y econmico. Cada grupo social posee sus valores, su estilo de vida y un registro alimentario que contribuye a identificarlo. En elinteriordecadasociedad,eluniversoideolgicorespectodelo alimentos se expresa a travs de la eleccin de las comidas, las tcnicas de preparacin y las reglas de consumo.

RolandBarthesenMitolgicasescribequecomoelvino,el bistecenFranciaeselelementobase.Msnacionalizadoque socializado,participadelaconfortablecomidaburguesaydelbocado bohemio. Y concluye en que es bien francs. 7 Respectodelabebidadelosdioses,elchocolate,alqueBalzac adjudicalacadadelImperioEspaol,sepodradecirqueenesto tambin el escritor se anticipa a su tiempo, en el sentido de que, cuando esllevadoalaficcin,supreparacinpuedecausargravesdaos.Me refieroalapelculadesuspense,Mercipourlechocolat,dirigidapor ClaudeChabrol,queseestrenenel2000,enqueesabebidajuegaun papel importante en el desarrollo de la trama. Se sirve conciertasgotas que provocan un sueo profundo, tanto que de l no se regresa jams.1 Pero volvamos al Trait. Despus de plantear la cuestin, Balzac secentraenladescripcinyanlisisdelassustanciasdetalladasal comienzo. Se ocupa enprimer lugar del aguardiente por considerarlo el msantiguodelosexcitantes.Paraargumentarsusideas,elescritor relataunaancdotaquelesucedienunaveladadeperaenelTeatro delosItalianos.UnamigolodesafiaolvidarlamsicadeRossiniy probar quin era capaz de beber ms para exaltar su capacidad gstrica. Elnarradordeclaracontonohiperblicoquebebidiecisiete botellasyquealdescenderporlaescaleralospeldaosleparecande materialblando.Noobstante,logrsubiralcoche,segnmanifiesta, conciertadignidad,erguidoygrave.Apartirdeestasituacin humorstica detalla los efectos de la embriaguez que pone un velo sobre la vida real, acalla los dolores y las penas y adormece el intelecto. Como axiomaconclusivoapuntaquelaembriaguezesunenvenenamiento momentneo. Respectodelcaf,lasegundasustanciadequeseocupaeneste itinerarioalimenticio,sealaquemuchaspersonasleatribuyenla propiedaddeestimularelgenio,yconhumorsocarrnagregaquetodo elmundopuedeconstatarloaburridoquesonlosindividuosquelo beben en exceso. Sin embargo, es sabido que Balzac tomaba tazones de caf,sedicequetreintapocillosporda,paramultiplicarlashorasde trabajo. Con ello quiero significar que, si bien como analista advierte la accincorrosivadelabebida,comoconsumidorsucumbeasus encantos. 1 Mercipourlechocolat(adaptacindellibroTheChocolateCobweb).Fue protagonizada porIsabelle Huppert y Jacques Dutroncy dirigida por Claude Chabrol.AndrPolonsky,unhombreviudo,concertistadepianoespecializadoenLiszt,viveconlaherederadeunaimportanteempresasuizadechocolate,Mika,querecuerdala famosa marca de chocolates Milka. La muerte de la primera esposa del pianista resulta un misterio. En torno de Mika y la elaboracin del chocolate girar la trama policial. 8 Adviertequeelcafposeeunelementoperniciosoparael organismo:eltanino,peroquetrituradoseneutraliza,poresolos italianos, los griegos y los turcos lo beben continuamente sin riesgos. Por suparte,losfranceseslollamancafiot,palabraqueindicaeldesprecio por el caf triturado. Voltaire beba con placerlecafiot. Como solucin aconsejanohervirelcafpormuchotiemponiprepararloconagua donde haya sedimentos de la vasija que la contuvo, pues activa la accin del tanino. Unidoalefectoperjudicialdelcaf,seencuentraelt,perosu accinnosedirigealintelecto,sinoqueactasobreelplexoylos intestinos,queloabsorbenconrapidez.Relacionanuevamentelas caractersticasdeunpasconelconsumodeunabebida.Elt determinaralamoraldelpuebloingls,lahipocresaylamaledicencia nacional.Obviamente,enlafundamentacinpesamselnacionalismo que el razonamiento.

Balzac vincula beber t con la mujer. Dice que donde las mujeres lotoman,elamorestviciadodesdeunprincipio.Sindudaquenos preguntamosporqu?Porqueeltlashaceplidas,enfermizas, irritables,melanclicas,aburridas,ycomosiellofuerapoco,agrega, habladorasysermoneadoras.Elescritorquelasconocamuybieny tena una rica experiencia en el tema, deja aflorar aqu su vena cmica y polmica. Encuantoalosefectosfsicos,elcafyeltresecanlapiel, elevanlatemperatura,causansudoryproducenunaviolentased.Las personasqueabusandelcaftienenlasalivaespesay,pormomentos, desaparece.Esdecirquepresentaunaverdaderafisiologadelos consumidores de esas bebidas. Porltimogirasuatencinhaciaeltabaco,unelementoms recienteyextendidoquelosdems.Comoessabido,elsigloXIXfue invadidoporestimulantesqueincentivaronlafacultaddeescribir.En estesentidolasConfessionsofanEnglishOpium-eater(1821)de ThomasdeQuincey,resultaunparadigmadelacuestin.Poe,Nerval, Baudelaireylospoetasdecadentesusaronyabusarondeestimulantes. Mientras Napolen luchaba contra el predomino del uso del cannabis en Egipto,enEuropasecomenzabaaextenderelempleodesustancias psicotrpicas,sobretodoentrelosromnticos,proclivesala orientomanayalafascinacinporloparanormal.Asseponende moda el consumo del ajenjo, el opio, el ludano y el hachs. 9 Hacia1840,algunosescritorescomoTheophileGautier,Nerval, Baudelaire,DumayBalzac,ascomotambinvariosescultoresy pintoresquepertenecanalabohemiaparisina,formaronelClubde Haschischiens.SusmiembrossolanreunirseenlossalonesdelHtel Luzan,enlaledeSaint-Louis.Sedebeadvertirqueenlapocael consumodetalessustancias,restringidaaciertossectores,nocausaba oprobio ni estigma social alguno. Ocho aos ms tarde, en 1848, durante las revueltas populares los estudiantesllevabanpancartasnihilnovisubsole,pidiendolalibre circulacin del cannabis y del ter. Balzacselimitaprobarenpocasocasionesestosestimulantes, cuyos efectos describe en una carta. En cuanto al Tratado que analizo, el escritordicequeeltabacoinvaditodoslosestratossociales.Comenta elcasodeundandiadictoalquetuvounagangrenaenlagargantay muriporsucausa.Yaseveraqueundandipuestoaelegirentreun cigarrilloylamujeradorada,elegiraeltabaco.Comoenotros momentosdesuexposicin,aunquelodichoestteidodehumor,los comentarios resultan totalmente subjetivos. En esteapartado desarrolla nuevamente una metodologa similar alaempleadaparadescribirlasdemssustancias.Enumeralas caractersticasfisiolgicasdelosfumadoresquienessufrennuseas, vmitosyestropeanelesmaltedesudentadurayencas.Elescritor niegaelplacerdefumaryapuntaquefumaruncigarrilloesfumar fuego, pero sucumbe ante la elegancia del narguiley describe con cierta complacencia los efectos que produce su uso. Ensntesis,lasideasquemanejaBalzacenesteensayoengran medida expresan e interpretan la sociedad de su tiempo. El escritor sabe fotografiarconeficaciaminuciosaelmundoquelorodea.Nopocasde susconclusionessonrigurosamentesubjetivasyseidentificanconla materiaqueestudiaapartirdelapropiaexperienciadevida.Len Gozlan en Balzac intime lo presenta de la siguiente manera: Unavitalidadfuerte[],unaespeciedeconcupiscencia,deglotonera insaciable, un apetito de vivir y de gozar [], de dinero, de mujeres, de gloria, defama,dettulos,devinosydefrutas.Suslabiospalpitaban,susojosse encendan de felicidad, sus manos se estremecan de alegra ante el espectculo de una pirmide de peras y de hermosos melocotones []. Quitada la corbata, abiertalacamisa,conelcuchillodefrutaenlamano,riendo,bebiendo, cortandolapulpadeunapera,ofrecaunaspectosoberbiodepantagruelismo vegetal (apud Picon, 1960: 15). 10 EnelelogiofnebrequerealizantesusexequiasVictorHugo, lo calific del primero entre los ms grandes, uno de los ms altos entre losmejores.Enefecto,sucapacidaddeobservacin,susentidodel humor, su fecunda imaginacin que le otorga el don de visionario, hacen de Honor de Balzac uno de los escritores mejor dotados para captar los aspectos sociales y psicolgicos del hombre. DANIEL ALEJANDRO CAPANO Bibliografa de consulta y de referencia BALZAC,H.(2008)Tratadodelosexcitantesmodernos(trad. Alejandrina Falcn). Buenos Aires: Libros del Zorzal. ____________(1978)Lapieldezapa.PapaGoriot(trad.JosM. Claramundo y Julio C. Acerete). Barcelona: Bruguera. BARTHES, R. (1999) Mitologas. Madrid, S.XXI. BAUDELAIRE, Ch.(1962) Lart romantique. Pars: Garnier. MAUROIS, A. (1985) Balzac (2 tomos). Barcelona: Salvat. PICON, G. (1956) Balzac per lui mme. Pars: Seuil. _________ (1960) Balzac por l mismo.Mxico: Compaa General de Editores. 11 BALZAC Y LA PSICOLOGA DEL ARTE JONATHAN GEORGALIS ConsiderandoqueelrealismodeBalzacnoconsisteenlas condiciones formales en las cuales se resuelve su arte, en qu consiste? Cul es la fuente de la superacin de la realidad que torna perennes las creacionesdesugenio?Laideaquepretendemossosteneresqueeste efecto responde a las condiciones de la gnesis de donde emerge su obra. Qu puede decirse de aquel hombre que llevaba todo un mundo en su cerebro, lo construy, lo model, lo puso en movimiento y lo dot de vida? Todo en Balzac es enorme, exagerado, tanto la fuerza como la delicadeza exquisita que se revela en el centro de una narracin frentica en que se desatan los sucesos. En esta enormidad, el genio monomaniaco quequerahacerlelacompetenciaalregistrocivillogrsuperarla realidad,ydotarasuscreacionesdeunavidaardientequeelmundo raramente ofrece. Enestecontextoaquinresultaraextraordinarioquelavida mismadenuestroautortermineporadquirirelcarizesencialdistintivo desusnovelas?Aquloquevemoseslaverificacindedos movimientoscomplementarioscuyadinmicaseretroalimenta.Balzac creaunmundoasuimagenysemejanzayluegoesmodeladoeneste mundo,enquehabitaidealmente,deacuerdoconlasmismasleyesque suentendimientoenlproyecta.Comosiestemundodegolpecobrara vida,fueraarrancadodesuautorylresultaraarrojadoysometidoa sta, su creacin, como un personaje ms de sus novelas. No es extrao queassucediera.Pascalnosrecuerdaqueunprncipequeestuviera sometido,datrasda,asoarqueviveenunapesadillaperpetuasera tandesdichadocomoaqueldesgraciadoarrojadoaunavidamiserable. Y no podra decirse otro tanto del genio balzaciano, enfrascado toda la nocheensumundodefantasa,ponindoloenmovimiento,y otorgndolepacientementecalorconsusangrehastaque,pocoapoco, este mundo cobrara vida?

12 EsteeselsecretodelrealismodeBalzac.Elartistacreaun mundo a su imagen y semejanza y, si logra alcanzar y aun sobrepasar la realidaddenuestromundo,esporqueseapoyarealmenteenaquelotro cuyaexperienciantimalerevelasugenio.Deestamanera,elautor realistanocopiasuspersonajesymuchomenoslosinventa;todosu misterioradicaenquelosvivehastaelfondo.Suexperienciaeneste sentido no es puramente teortica sino que vive en ellos y, como el Dios delacreacincontina,ellosvivennecesariamenteatravsdesu presencia en el autor. EstomismoexpresaBalzacyfueperfectamenteentendidopor otros artistas. El autor no se acobarda ante los tipos sino que los sigue en sureplieguemsprofundoy,unavezinstaladoenl,seapropiasu secretoyviveidealmenteatravsdesucarne.Estaenormecapacidad, Este secreto creativo, le permite a Balzac convertirse en un alquimista en el mundo de las pasiones.

Comosilaspasionestambintuvieransucdigoqumico,cada personalidadresultadescomponibleensustanciasmssimples,ms bsicas,cuyomodeladoconstituyetodoestadocomplejo.Latabla peridicadelaspasionessimples,delosmdulosmsbsicosen funcin de los cuales se conforman y armonizan los tipos humanos, una vez identificada, nos permite la reconstruccin vital de todas las posibles personalidades.Astodocarcterseconstituyeenuncomplejoen equilibrio, un mltiple estructurado, cuya resultante termina por expresar el carcter esencial correspondiente a los tipos. Apartirdeaqupodemosentendercmolospersonajesse encuentranvivificados.Lostipossonconformadosdesdeunaqumica constitutivabsicay,unavezconstruidos,elautorseproyectaenla realidadconformadaexperimentandosubjetivamentelavidadelos caracteresconstituidos.Enestesentido,todapersonalidadnoresultar serotracosaquelaexpresindedeterminadapotencia,cmosiest emergieradesdeunncleomsprofundo.Elcuerposerotradelas manifestaciones de esta realidad msfundamental, como si representara eldesplieguecentrfugodelcarctervivido.Deaququesehaga indispensableunadescripcincuidadosaydetalladadelospersonajes. Elambientenosolamentemodelaelcarctersinotambinelcuerpo. Recordemosque,segnelmonismodeSaintHilaire,ambasformas representan manifestaciones correlativas de una misma sustancia bsica. Esestencleodecadacarcterelque,conmayoromenorfuerza,se precipitadesdeelabismointerioryemergeenlarealidadmanifestada revelando en ellos su potencia constituyente. 13 Apartirdeaqu,serposibleparanosotrosrealizaruna decodificacinestticadecadacuerpo,indagandoaquestadode equilibriopsquicocorresponde.Estacorrespondenciaesnecesaria,una vez que se reconoce que ambas no son sino manifestaciones parciales de lamismarealidad.Lacorrelacinterica,parahacerseefectiva, requeriraunaindagacinenprofundidadenelncleofundamentalque se expresa a travs de los tipos. Elmundocreadoesaquelmundocomoexpresinyocasin.El modeladoambientalseofrececomosimpleocasindeexpresin, interaccionandoconladinmicaintrnsecaenfuncindelacualse resolverlaevolucindelncleobsico,expresndoseenambas modalidades correlativas, en el aspecto interior y en el aspecto fsico. De este modo, el espritu interior se revelar en el cuerpo, del mismo modo enqueelartistaseencuentraimpregnadoensuobra.Elcuerpomismo tambinescreacin,yenestesentidoseencontrarsometidoalas mismascondicionesformalesquesedanentodaslashumanas creaciones. ElobjetivodeBalzac,segnelmismoautorexpresa,consistaen realizar una especie de zoologa de los tipos humanos que conforman la sociedad.Suposibilidad tericasefundaenquecadapersonajenoser sino la expresin de distintos principios comunes que el autor encuentra ensmismo;principiosatravsdeloscualesestablecendiferentes mezclasycomposicionescuyoequilibrioconstituidofundarla diversidad de los tipos. Estos tipos se encuentran animados en su interior porelequilibriopsquicovividosubjetivamenteporelartista.Estaser labasedelrealismodeBalzac,ynolacopia,latcnicanarrativaola descripcin de los hechos.

Porotrolado,cadaequilibrioconstituido,serevelarvitalmente enunatrayectoriadada.Laideafuerzarepresentaaquellatendencia emergenteenfuncindelascualesseplieganyarmonizantodaslas dems.Estaharlasvecesdecentrodesuorientacinvital.La monomana,quelospersonajesdeBalzacsiemprepadecen,noessino resultadodeunejercicioterico,unaexageracindelarealidadque permiteverificaryrevelarsudinmica.Enestesentidonorepresenta sinoelequivalentedelascondicionesidealesquepermitensimplificar los clculos, identificar todas las interacciones y resolver la dinmica en condicionesespecficamentedeterminadas.ElmundodeBalzac representa,apartirdeaqu,unasuperacindelarealidadquepermite revelarla;unexperimentomental,dondelostiposseconstituyen,se defineelmedioylasituacin,selosdisponey,unavezaqu,selos libera para que la historia se resuelva por s misma. 14 Estaresolucin,alestarmotorizadapormodelosmsomenos puros,resultarsertambinparadigmticayarquetpica.La identificacindeladinmicapermitelaproyeccindenuestros esquemasanuevassituacionesmscomplejasdelarealidadvivida,a partirdelacualselograrunamayorinteligibilidadycomprensinde sus mecanismos ocultos. Lamonomanaseconstituyedesdeesteesquemagenricode ocasin-expresin.Elncleoseexpresatraselmodelado,atravsdel cuallastendenciasconstitutivassearmonizany,atravsdemltiples transaccionesentresmismas,darnporresultadolaemergenciadelos distintostipos.Estaemergenciaseexpresaenunatendenciavital resultante y, en condiciones dadas, gravitar en funcin de la adquisicin deunobjetoidealizado.Deestemodolamonomanaseconstituyede acuerdo con la lgica que rige la expresin del ncleo fundamental. Este habrdeencontrarescollosensudinmica,habrdeserreprimido, neutralizadoyexcitadoendiversossentidos,deloqueresultaruna dinmicaemergentequedarcuentadelaconstitucindelosdiversos estadosconfiguracionalesdistinguibles.Endichosestadossefundarel carcter de su lgica de accin e interaccin para con el medio. Y, cmo un sentimiento que busca expresarse, el espritu emerger igualmente en el cuerpo.El objeto de la monomana es un objeto idealizado a travs de cuyo simbolismo, hablar a la tendencia vital ampliamente predominante en que se expresa la alquimia de los tipos constituidos. En este esquema, lasdiversastendenciassepliegany,almododelesquemaevolutivo ideado por Lamarck, el ncleo fundamental se expresar en funcin de la adquisicin del objeto pretendido. Esto en lo que hace a la fauna de los tipos humanos y a la lgica evolutivadesuformacin.Debetenerseencuentaqueelpensamiento presentar una realidad tan tangible y real como la de los objetos fsicos. Deestemodo,elpensamientoesunafuerzavivaylosobjetosse encuentranimpregnadosdesentimiento.ComoenLacadadelacasa de Usher de Poe, el mundo de Balzac es un mundo vivo, expresado por una fuerza enorme y aplastante. En este sentido, sus elementos resultarn solidarios. El alma del artista no se encuentra solamente vivificando los cuerpossinoqueseencontrarcomounairesutilimpregnandolos objetos.Deaquesesentidoprofundoytristequesemanifiestaensus descripciones.Delmismomodo,deaqulanecesidadtericadelas mismas.Sielambientepuedetenerincidenciaefectivaenelmodelado anmico,esteseextiendeaunenlosaspectosmssutiles.Balzacnos recuerda siempre la importancia ineludible de la plstica. 15 As como el arte es el sentimiento expresado a travs de una idea, este sentimiento habita como un doble exttico de su creador. El hombre sesientesobrecogidoporfuerzasquedesconoce,aunqueadivinesin definirla aquella energa misteriosa codificada en todas las creaciones. Y Aqu, del mismo modo que un alma le habla a otra alma, el ambiente le susurrarsussentimientosalespritu,modelndolodemaneratan imperceptible como inevitable.

Conestollegamosalltimopuntoque,anuestrojuicio,explica elrealismodeBalzac.Sugenionosolamentenoinventalostipossino que los vive hasta el fondo, los habita, les extrae su secreto y los dota de vida.Deaququeestosadquieranesavidainteriorcaractersticadesu creador.Deaqutambin,esasuperacinoperadasobrelarealidad, como si su frgil creacin no soportar el peso enorme de su autor. Esta vivencia subjetiva de la realidad no se agota en la vida de los personajes, sino que impregna sus cuerpos y se extiende tambin hacia el ambiente. PoresoParsensusnovelasesunpersonajems,unmisteriotristee inagotable marcando a fuego, paso a paso, cada sino. JONATHAN GEORGALIS 16 SOBRE LA QUE MURI EN PARS RAL LAVALLE Ignacio Corsini, El Caballero Cantor, hizo la versin que ms me gusta de La que muri en Pars, el tango de Hctor Pedro Blomberg, en la letra, y Enrique Maciel, en la msica. Yo s que an te acuerdas del barrio perdido, de aquel Buenos Aires que nos vio partir, que en tus labios fros an tiemblan los tangos que en Pars cantabas antes de morir. La lluvia de otoo moj los castaos pero ya no estabas en el bulevar... Muchachita criolla de los ojos negros, tus labios dormidos ya no han de cantar. Siempre te estn esperando all en el barrio feliz, pero siempre est nevando sobre tu sueo, en Pars. Muchacha, cmo tosas aquel invierno, al llegar! Como un tango te moras en el fro bulevar... Envuelta en mi poncho temblabas de fro mirando la nieve caer sin cesar. Buscabas mis manos, cantando, en tu fiebre, el tango que siempre me haca llorar. Me hablabas del barrio que ya no veras, de nuestros amores y de un carnaval... Y yo te miraba... Pars y la nieve te estaban matando, flor de mi arrabal. Y as una noche te fuiste por el fro bulevar, como un tango viejo y triste que ya nadie ha de cantar. Siempre te estn esperando all en el barrio feliz, pero siempre est nevando sobre tu sueo, en Pars. 17 EnParsyoesperoencontrarrubiasfrancesitasdeojoscerleos, pero el poeta se dirige a una pobre criollita de negras pupilas, enferma y quesufreconlablancanieve.Otracancinpopular,dembitomuy distinto,seexpresabaentrminosparecidos.Merefieroalaclebre Californiadreamin,deJohnPhillipsyMichellePhillips,delconjunto The Mamas & the Papas. All un joven se queja del riguroso inviernoy hasta cuenta que, al entrar a una iglesia, la voz del predicador le result en extremo fra, tan distinta de su clida California: All the leaves are brown and the sky is grey. Ive been for a walk on a winters day I'd be safe and warm, if I was in LA. California dreamin on such a winters day. Stopped in to a church, I passed along the way. Well I got down on my knees and I pretend to pray: you know the preacher liked the cold, he knows Im gonna stay. Haciendoasociacinperegrina,algoaslepasabaaBlomberg, pueseranietodeunmarinonoruegoysumadreeraunaescritora paraguaya:quieredecirqueunaenslaszonastrridayboreal.Pero volvamosanuestraateridaportea,quenotenaabienmorirenla Ciudad Luz. Pars bien vale una misa Vala tanto como para padecer su fro glacial? No para el poeta. 18 Pero no comprendo del todo bien cundo muri ella. Si no lo leo mal, fue en invierno; el siguiente otoo, bajo los castaosy la lluvia, l mantienemuyvivosurecuerdo.Ensegundolugar,hagouna interpretacin gramatical propia. En el primer estribillo leemos, segn la versindelsitioTODOTANGO,1 aquelinvierno,alllegarMe permitoleerloalmodomo,creandounhiprbaton:aquelinviernoal llegar; esto es, al llegar aquel invierno. Por qu quiero hacerlo? Quiz por deformacinprofesional; tal vezpordemencia;quizporambascosas.Hayunalargatradicin literariapero,enarasdelabrevedad,citarlosclebresversos:Estas que me dict, rimas sonoras, / culta s, aunque buclica, Tala. Tambin el tango us el hiprbaton. Don Modesto Papavero, autor de Leguizamo solo:yaestelpunterodelPulpoalapar.Tepidodisculpas,amigo lector, si me hice ms poeta que el poeta. Y hago una pregunta,yme la respondo. Era bella esacriollita? Estoy seguro de ello. Y ms an, porquecomosiempre digo elcanto la haca ms bella. Por eso nuestro galn la recuerda sobre todo as, con el don de las Musas amado. Pobre seorita! Era dbil como una paloma y su tos y temblores mueven a compasin; a tal punto que me acuerdo de nuestro poema nacional: Y sentao junto al jogn a esperar que venga el da, al cimarrn le prenda hasta ponerse rechoncho, mientras su china dorma tapadita con su poncho. Hoylapondramosenunhospital,enuntubodeViajealas estrellas. No puedo hacer mucho porella, peroal menos, como nuestro protagonista,laenvuelvoenunponchogauchoytratodealegrarlaun poco con unos mates; le doy medicina del alma. Ytambinmepegafuertelaidentificacinartsticaquehizo Blomberg.Ellasealejaigualqueuntango.Nosoloella;creoquel,y yo mismo, vemos en el tangoy su perfecta mezcla de letray msica un smil de la vida humana. Salimos en efecto de un humilde arrabal y, por dondivino,pudimosconocerlaCiudadLuz.Perosentimosallla necesidad de volver siempre a nuestro poncho y mate con biscochos. 1 Cf.: http://www.todotango.com/musica/tema/654/La-que-murio-en-Paris/.19 Ytambinqueremosleeryfilosofardenuevosobrenuestros berretinesdecaf.Poreso,mientascaminamosporelbulevar, aporteamos los faroles. Y, cuando venga a buscarnos la huesuda parca, nuestra vaga almita errante derramar algn lagrimn, pero tambin nos alegraremosporlostangoscantadosenelfervordenuestrabellaurbe. AlgunoslallamaronlaParsdelSur.Squeespretenciosoy desmesurado,peroesdepoetasmentiryengaarse.Sigamosentonces viviendo en esta trrida Pars que aoraba la chinita de Ignacio Corsini. RAL LAVALLE 20 MICHEL HOULLEBECQ O LA ANGUSTIA EXISTENCIAL MARA MERCEDES CASTRO MichelHouellebecqperteneceaungrupodeescritores contemporneosdenominadoExtrmeContemporain.Lapolmica generadaalrededordeestegrupoesmuyvastaysuestudioresultade vital importancia para comprender la escritura del autor. LaliteraturadelExtrmeContemporainsecaracterizaporla diversidaddeestilosyformas.Cadaautorposeesupropioestiloysu propiomtodopararelatarlarealidad.Esporestaraznqueresulta sumamentedifcilrealizarunacaracterizacindeestegrupoliterario: porquelosescritoresqueformanpartedelnosiguenningunaesttica enparticular,ycadaunorealizasupropiorecortedelarealidadylo plasma en su obra con un estilo diferente. Essudescontentoconlasociedadenlaqueseveninmersolo que cada autor intentatransmitir a travs de su propio estilo de escritura. Lasfracturasconelrealismoylasvanguardiassevenenquecada escritor es portador de su propio estilo autnomo,para poderexpresar su disconformidad con el mundo circundante. Si bien cada autor posee su propiaforma de relatar larealidady trata diferentes temticas, el punto de contacto ms frecuente entre todos estosescritoresesquetodosexpresansudescontentoconlasociedad contempornea.LaliteraturadelExtremoContemporneoestcargada de crticas hacia la sociedad de consumo y el efecto que sta produce en elserhumano:nosencontramosfrenteaunhombredeshumanizado, enajenadoporunasociedadconsumistaycuyonicoobjetivoes continuar acumulando bienes materiales. Laliteraturapareceserunadelasarmasmsfuertespara confrontar esta sociedad en decadencia de la cual todos formamos parte. Elartecontemporneoproclamaelprivilegioabsolutodelaexpresin personal. Michel Houellebecq es uno de los escritores ms polmicos de los ltimos tiempos. Elige tratar temas abyectos, los cuales otros autores prefieren obviar. El principal objetivo del escritor es, al igual que el del restodelosintegrantesdelExtremoContemporneo,retratarla decadencia de la sociedad actual. 21 Se trata de ser lo ms realista posible en lugar de buscar frmulas elevadasparacrearunaficcinsobrelarealidad.Loinmediatamente necesario es mostrar las cosas como son, no embellecerlas oadornarlas bajoartilugiosestticos.Larealidadensesdecepcionante,nohaypor qu cambiarla. A continuacin propongo analizar uno de los primeros poemas de Michel Houellebecq, para comprender mejor las temticas abordadas por el escritor: Il marche dans la nuit, son regard plein de mort, Et le froid se fait vif entre les carrefours Cela fait plus dun an quil na pas fait lamour; Les tres humains se croisent, on sent glisser leurs corps. Il marche dans la ville avec un mot secret, Cest vraiment trs curieux de voir les autres vivre, De regarder la vie comme on lit dans un livre Et davoir oubli jusquau got de regret. Il compose le code, retrouve son studio Et une main glace se pose sur son cur Certainement quelquun a commis une erreur, Il na plus trs envie d'couter la radio. Il est seul, maintenant, et la nuit est immense Il frle les objets dune main hsitante Les objets sont bien l, mais sa raison sabsente Il traverse la nuit la recherche dun sens. ***** l camina en la noche, su mirada repleta de muerte Y el fro se intensifica en las encrucijadas Hace ms de de un ao que no hace el amor; Los seres humanos se cruzan, se oye el rozar de sus cuerpos. l camina por la ciudad con una palabra secreta. Es realmente curioso ver a los dems vivir, Contemplar la vida como quien lee un libro Y haber olvidado hasta el sabor de la nostalgia. 22 l marca el cdigo, regresa a su estudio Y una mano helada se posa en su corazn Definitivamente alguien ha cometido un error, Ya no le quedan ganas de escuchar la radio. l est solo, ahora, y la noche es inmensa Roza los objetos con mano insegura Los objetos siguen ah, pero su razn est ausente l atraviesa la noche en busca de un sentido. 1 Elprotagonistadelapoesacaminasoloenlanoche.Nocheque sirvedemetforaparasimbolizarlabsquedaconstantedelhombre contemporneo.Elhombreactualseencuentraperdido,sinrumboy llenodeinterrogantes.Nosencontramosenlaeradelescepticismo.Se haperdidoladimensintrascendentalyelhombreseencuentra preguntndose a s mismo qu hace en este mundoycul es el objetivo de su existencia. Atravesamos la era del narcisismo, en donde todo objetivo general sehaperdidoyelhombreobraparaalcanzarsuspropiosfines.Elser humano ha adquirido una inmensa cantidad de derechos y esto mismo es loquelollevaalegosmo.Elhombrepuederealizartodoporssoloy esto es lo que hace: acta por y para s. Podemoscomenzarnuestroanlisishaciendoreferenciaalhecho dequeelhombreretratadoenelpoemanotienenombre.Michel Houellebecq se refiere a l simplemente como l; claro smbolo de la impersonalidad de los tiempos que atravesamos. l, entonces, camina en la noche con la mirada llena de muerte. Nohayvidaensuinterior,nohayanhelo,nohayesperanza.El tpicodelfroylasencrucijadasacrecientanlatensinpotica.Nos encontramosfrenteaunhombreperdidoenelmediodelanoche,en bsquedadealgoquedesconoce,dubitativoentreencrucijadasy desalentado por el fro. Acontinuacindescubrimosquenoestcompletamentesolo;lo rodean otros seres humanos, los cuales no establecen entre si ningn tipo derelacinprofundaoduradera.Suscuerpossimplementeserozany sabemos de estos choques por el ruido que producen sus cuerpos. 1 La traduccin es ma.23 lnosoloestperdidoensusoledad,sinoque,asuvez,debe presenciar la superficialidad de los choques humanos que lo rodean. En los tiempos que corren las relaciones humanas se reducen precisamente a eso: a roces, choques. Se pierde todo tipo de compromiso entre los seres humanos y lo nico que dejan como resultado sus intercambios efmeros es ruido. Quienprotagonizaestepoemaseencuentraresignadoavivir.Se contentaconcontemplarlavidacomoquienleeunlibroEste sentimientoderesignacinsemantienedurantetodoelpoema.El hombre ha olvidado incluso cmo sentir. Al entrar de nuevo en su hogar, siente inmediatamente una mano helada posndose en su corazn. Nuevamenteeltpicodelfro,queenestecasoactacomoun resortepararecordarlequeestsolo,enbsquedadealgoquehaciael finaldeldanolograrencontrar.Laltimaestrofadelpoemaresume lasideasquesehanesbozadoenlaslneasanteriores.Elhombrese encuentra lleno de dudas en medio de una noche sin fin. Est solo, pero rodeadodeobjetos.Objetosque,alfinaldeldaleresultan completamenteintilesdebidoaquenolograencontrarlesningntipo de utilidad. Elhombrecontemporneocuentaconunsinfindenecesidades secundariascreadasporlamismasociedaddeconsumoenlaqueest sumergido.Daynochebuscasaciarsusedderespuestasconobjetos intrascendentes.Objetosque,lmismoreconoceralfinaldelda,le resultan intiles para satisfacer su necesidad de Verdad. EnestecontextodeconsumismoextremoescribeHouellebecq,y esteesunodelostemasquemstrataensusescritos.Sedescribecon precisinalciudadanotipodecualquierciudad.Ciudadanoportadorde unsinnmerodebienesmateriales,queafindecuentassololesirven para aumentar su angustia existencial. El hombre es un ser finito con sed de infinito, y en los tiempos que correnelejesehapuestoenobjetosintrascendentesquenohacensino alejarnosdeloesencial.Elcaminarporlanochedeliniciodelpoema concluye, metafricamente, en atravesar la noche de los das en busca de un sentido. La resignacin que se expresa a travs de todo el poema nos inclinaaconcluirenqueelpersonajejamsencontrardichosentido. EstassonlassituacionesqueenfrentaHouellebecqparaconstruir personajes consistentes. 24 Larepresentacinmimticasuponenecesariamentelacapacidad del lenguaje para representar los fenmenos del mundo tal cual son. Para alcanzarestemimetismo,elescritorutilizadiferentesestrategiasypor sobretodo,unlenguajesinmaquillaje,queevitatodoexcesopotico.Este estilo, tan reprochado por la crtica, es una tentativa de devolver al texto literario su verosimilitud. SiHouellebecqesunodelosescritoresmsimportantesdela actualidadesporqueesunodelosquemejorhalogradoretratarlas problemticasdenuestrosdas.Suestilonoartificiosonospermite acercarnosmsalacontemporaneidaddesuspalabras.Houellebecqno escribe sino para sus contemporneos. Los textos del escritor francs songritosdesesperadosquepretendendespertarallector.Elobjetivode Houellebecqnoesotroqueeldegenerarconscienciaenquienlee: despertar,sacudir,sacaralreceptordelamonotonageneradaporla rutinaeinvitarloabuscarelverdaderosentidodesuexistencia.Es consciente de que para lograr esto el mtodo ms efectivo ser dejar delado cualquier tipo de artificio accesorio en la palabra. SibienlosescritosdeMichelHouellebecqpuedenresultar chocantesporsurepresentacindelomsabyectodenuestrasociedad, estos resultan de vital importancia paracomprender al hombre del siglo XXI y sus problemticas ms profundas.MARA MERCEDES CASTRO 25 ALOYSIUS BERTRAND MAGDALENA CMPORA Louis Bertrand nace en 1807, en una fortaleza militar del norte de Italia.Supadreescapitndelagendarmeraimperialysumadrees piamontesa;leponenportercernombreNapolen.Durantemucho tiemposepreparaparaserpoeta:suinfanciaysuprimerajuventud,en Dijon, estn marcadas por la lectura y por la participacin expectante en debates literariosypolticos. Dirige un diario,ElProvincial,y desde la periferia dedica a Victor Hugo, hacedor de poetas, unos versos llamados Lacancindelperegrino.Hugocontestaconunacartaelogiosa; Chateaubriandlofelicitapblicamente:BertranddecidesubiraParis. Allsiguetrabajandoendiarios,tomaelnombrevagamentegticode Aloysius, escribe un melodrama (que fracasa) y frecuenta, por las tardes, los salones literarios de Hugo y de Nodier donde los poetas se muestran, recitan versos y escriben muy poco. Bertrand sin embargo tiene pensado un libro, que llamar Gaspar delaNoche.Eneselibrodesuspredilecciones,intentarunanueva formadeescritura(ldice:unnuevotipodeprosa)dondecada fragmentoserunrecortedelmundo,algoascomounresto fosforescentedepasadoqueemerge,sinrimaniverso,enelespacio comn de la pgina en blanco. En ese nuevognero,elverso se insina en la prosay le da una formanueva,peronolacontienenilaamolda.Lasfantasassiguenel movimiento de un relato sugerido o, mejor, de varios relatos cifrados en imgenespoderosas:unhombreenterradodepie,unamanodegloria que brilla en la bruma, un perro que se hunde en un callejn, el grito de lasgruyascentinelasylasveletascuandoestallaelaguacero,malezas empapadas de roco y de lucirnagas en la noche de los precipicios. El poema en prosa segn Bertrand trae a la vista los objetosy los seres tal como se encuentran cuando nadie los mira. Casiimperceptiblemente,elpequeoescritordeprovinciaes reconocido en los cenculos y accede, por un tiempo corto y como tantos otros,alrgimendepoeta.Perosunaturalezaorgullosayretrada,un traje en mal estado o tal vez (como confiesa en carta a su madre) la falta dezapatos,loobliganarenunciaralossalonesliterariosyaviajar febrilmente de Paris a Dijon para conseguir dinero. 26 Tieneveintidsaosyyahaemprendidoelrecorridoromntico ysrdidodelospoetasquesedejan(describeHugo)tomarporel cansancio, como el viajero varado en la nieve se entrega al sueo. An conserva el aura de poeta ungido y logra que el editor Renduel acepte su manuscritoen1833.Eleditornoselodiceperoestalbordedela quiebra,yparadilatarlapublicacindeunlibroquenoletraer gananciaspideaBertrandquereformule,queinvoqueprotectores influyentes, que reorganice nuevamente el material potico. EnuncuartopequeodelarueNotre-Dame-des-Victoires, encerradoconsumadre,suhermanayelamantedeestaltimaquelo agobia y que lo hostiga, Bertrand corrige, reescribe, rearma un libro que pocoapocovavolvindoseunembrollo.LaversinfinaldeGaspar de la Noche consta de un prefacio, de un prefacio segundo, de un poema dedicatorio,deunsegundopoemadedicatorio;loscuarentatextos inicialesaumentanasesentayseisyvariasprosassueltas,encontradas enlabilleteradelpoetatrassumuerte,quedarnsinordenar;los epgrafessesucedenlosunosalosotros,multiplicndose,ficticios, saturandolostextosconvocesannimasyextraas:elgritodel pregonero de la noche, la cancin del pobre diablo, el jardinero de las flores raras y curiosas, las centurias de nostradamus, los padrenuestros delseormariscalTodoellibroestmarcadoporlafiebre:las sensaciones, los afectos y las cosas vistas se superponen con violencia, y esa sobreimpresin se traduce en el uso frentico de guiones y comillas, en el delirio paratextual, en la deformacin siniestra de seres minsculos (ungnomo,unalarvamostruosa,unescarabajo)quesevuelven gradualmente, kafkianamente, una amenaza para el sujeto indefenso. Msalldelasfarsascruelesdesueditor,Bertrandtrabaja durantetreceaossumaterialpotico,yesetrabajosolitarioconstruye un mundo enorme y temible de nfimas cosas yuxtapuestas. GaspardelaNoche,talcomoloconocemos,sedivideenseis partes; la tercera se llama La noche y sus prestigios. Centro estructural delaobra,enellibroterceroirrumpe,literalmente,elespaciodonde Bertrand escribe. Se abre con un epgrafe, que es una constatacin: De noche,micuartoestllenodediablos.Eseespacio,quees contemporneo, es el de la oscuridad de un cuarto que acometen visiones ypersonajesinfantiles,eselimaginariodelainfanciainvadidoporla angustiayporelmiedo:tarntulacontrompadeelefante,mortajade vendasjaspeadasdepieldeserpiente,grillomuerto,lunaquesacala lenguacomounahorcado,tormentaygruidosdeltrueno:desdeel fondodemicamacontconespantodocevocesqueenprocesin atravesaban las tinieblas. 27 Si la noche de los romnticos era el espacio de la apertura y de la ampliacindelossentidoshaciaunavivencianuevadeloabsoluto,la nochedeBertrandeslainvasindeloprivadoporunmundoexterior queagredeyatraealavez,queseamplaysejibarizaanteunsujeto aterrado. Lo que se mueve en ese cuarto condensa el mundoy lo niega: las mujeres se ofrecen y se evaporan, como Ondina, contra un vidrio; las monedas de oro sobreabundan y se camuflan, inhallables, en la cara de la luna;lamadrugadayeltrabajoseconfundenconlanocheysugento innumerable; las cosas estn un instante, y luego mueren. Entre esos dos momentos,elcuartovacoregistraelpasodealgo,losruidosdelas cosas que cambian. Bertrand, segn David dAngers La nica imagen que tenemos de la cara de Louis Bertrand es una medallalabradaporelescultorDaviddAngers,suamigoyprotector, nicointegrantedesucortejofnebre.Enfermodetisis,Bertrandpasa losltimostresaosdesuvidaentrandoysaliendodehospitales: nuevos cuartos, nuevascamas, eltristecoraznbabeaenlapopa, dira Rimbaud.Muereen1841,tienetreintaycuatroaos.DavidyVictor PavierecuperanelmanuscritodeGaspardelaNocheylohacen publicar: se venden apenas veinte ejemplares, uno de ellos a Baudelaire. MAGDALENA CMPORA 28 UN SALUDO LUNFARDO A FRANOIS VILLON SALUDO A FRANOIS VILLON Compadre Villon, un poeta moderno te abre la cancha en la nueva ciudad, como t dice coplas en el rigor del invierno y se re en sus coplas de su misma orfandad. Compadre Villon, tiene un alma cuantiosa atorrante que vive mirando la luna asusta a los burgueses su lira escandalosa donde siempre lunada hallars su fortuna. Compadre Villon, ama la sidra y el vino dulzn y a las mozas barraganas que chistan en las ventanas. Compadre Villon, canta como t, trashumante, y sigue su suerte de poeta atorrante con tu mismo manfichismo en el corazn. NICOLS OLIVARI1 1 Esteconocidopoeta(1900-1966)seidentifica,comoveellector,conelpoeta medievalfrancs.Noquieromolestarconcomentarios,peroquizsvalgalapena aclarar que manfichismo podra ser algo as como espritu de broma. De todos modos, dejo a los lunfardistas la palabra. [N.D.] 29 MINUCIAS FRANCESAS Algo sobre Adamo UnemchedecheveuxyMesmainssurteshanchesesloque msrecuerdoymsmegustadeSalvatoreAdamo,cantantequela enciclopedia en lnea dice quees talo-belga. Debe ser as,aunqueen mi imaginario personal es un vstago de la dulce Francia; si bien mucha genteconocenadamslasversionescastellanasdesusdiscos.De cualquierforma,solomepropongoescribiraqualgunaimpresinque me inspira Mis manos en tu cintura.

Sois pas fche, si je te chante les souvenirs de mes quinze ans. Ne boude pas, si tu es absente de mes rveries dadolescent. Ces amourettes insignifiantes ont prpar un grand amour et cest pourquoi je te les chante et les prsente tour tour. Mais laisse mes mains sur tes hanches, ne fais pas ces yeux furibonds. Oui tu lauras ta revanche, tu seras ma dernire chanson. 30 Dans chaque fille que jai connue cest un peu toi que je cherchais : quand dans mes bras je tai tenue, moi je tremblais, je comprenais que tu es sortie dune fable pour venir habiter mon rve. Et ce serait bien regrettable que notre amour ainsi sachve. Oui, ce serait bien regrettable que notre amour ainsi sachve. Alpoetaleparecenlejanossusquinceaos.Qutendraque decir yo, que los viv hace una cincuentena! Pero no te interesan, amigo lector,misrecuerdos.Djamenadamscontartecuntomegustaeste sentimientomedievaldedaraladama,comoofrenda,lossueos juveniles.Todosesosamorcillosfueron,paranuestrohroelrico, propeduticos para el verdadero amor. No sabemos culfue lareaccin de su seora, pero yo la imagino mostrando una dulce sonrisa y mirando conaquiescencia.Legustarsentirlasmanosdelsobresupequea cintura; ms an, escuchar la bella meloda, canto amoroso del cisne de Rubn y de parnasianos, simbolistas y otras plyades.En suma, querido lector,quieraDiosquemirecuerdosirvaparaquealguienrecuerde tambinlasdulcescancionesdequienllevlalenguadeLecontede Lisle a odos de muchos jvenes. NICOLS DEMIO Enrique Banchs, argentino y de Francia Banchs no se lee mucho hoy, pero es uno de los vates argentinos queprefiero.Unacaracterstica:amorporlapoesamedievalypor Francia.Peromellamlaatencinencontrar,enunabiblioteca municipal, una tarjeta impresa por el Gobierno de la Ciudad. Se titulaba No hay ciudad sin poesa infantil. En dichas tarjetas hay textos de ms de un autor, pero la que yo encontr tena estos versos: Gato embotado viene y va, pensando en qu?, quin lo sabr? En toda Francia no hay arrogancia como la de l, cuando el acero saca a brillar, fuerte y ligero. Hasta las ranas, a su paso, Se echan al agua, por si acaso. Gato embotado viene y va. Y lo que piensa Dios lo sabr. 31 Quizunnionoentiendaversostancultos.Noobstante,estn los nios viejos, como yo. A ms de uno de nosotros nos agrada volver a aquella infancia, con la ayuda de alguien que fue francs en su corazn.R.L.