A N G É F H I Á I N

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I N S T R U M E N T A T I O N

Piccolo 2 Flute (2 players per-part preferred) 2 Oboe English Horn Solo 4 Bb Clarinet (2 players per-part preferred) 2 Bb Bass Clarinet 2 Bassoon Contra Bassoon

Bb Soprano Saxophone Eb Alto Saxophone Bb Tenor Saxophone Eb Baritone Saxophone

4 Horn 4 Bb Trumpet 2 Tenor Trombone Bass Trombone 2 Euphonium Tuba (2-3 players preferred)

Harp Piano

Timpani Percussion 1: Vibraphone, Medium Bass Drum, Firecracker Snare, Slapstick (*S), Tambourine, China Cymbal (*S) Percussion 2: Vibraphone, Medium Bass Drum, Suspended Cymbal (*S), Concert Bass Drum (*S), Triangle, Crash Cymbal (*S), China Cymbal (*S), Deep-shell Snare, Chimes Percussion 3: Marimba, Splash Cymbal (*S), Concert Bass Drum (*S), Woodblock, Crash Cymbal (*S), Slapstick (*S) Percussion 4: Glockenspiel, Concert Bass Drum (*S), Tam-Tam, Anvil, Splash (*S)

Percussion 5: Small Bass Drum (floor tom could be substituted)

(*S)- denotes instruments that can be shared between performers. Those instruments not marked with (*S) are exclusive to that particular player.

PERCUSSION NOTES Percussion 5 should be placed behind the audience in the back of the concert hall. They can be placed closer to the ensemble, like in a side mezzanine or balcony box if the performance space is too large and inhibits ensemble timing. Percussion 5’s entrance at ms. 266 though should create a “where did that come from?” response from the audience... they need to be startled! This percussion statement between the off-stage bass drum and the two on-stage should push the extremes of the instruments and is intended to create as big a sound as is possible. Don’t hold back!!

THE ENGLISH HORN SOLO The English Horn soloist should be viewed as a separate entity within this piece and should be positioned side-stage, or off-stage... such as a choir lo", side balcony or mezzanine. This of course will depend on the layout and size of the performance venue so there is flexibility in where they are placed, but the idea is that the English Horn speaks into and over the rest of the ensemble, their sound emanating from a dimension different from the frontal-projecting sounds of the staged ensemble. It’s not necessary that the soloist be hidden but they should be out in the open and have a direct line of sight to the conductor and audience so that ensemble timing accuracy and balance isn’t compromised.

P E R F O R M A N C E C O N S I D E R A T I O N S

P R O G R A M N O T E S

The ancient Celtic people who occupied the British Isles around 1,600 years ago were a people who shared a deep connection with nature and the world they found themselves in. Around this time Christianity found its way to this land and these ancients would o"en draw on their surroundings for symbolism. In the Celtic tradition the Holy Spirit is represented as a bird, but not as the delicate and peaceful dove found in other cultures, but as An Gé Fhiáin. The Wild Goose.

Like a wild goose, they perceived the Sprit of God as wild and untamed. Geese are loud, raucous, and strong. Their honk is challenging, piercing, unnerving. They are uncontrollable, difficult if not impossible to catch, and their actions cannot be anticipated (thus the phrase “wild goose chase”). These ancient people absorbed spirituality then not as something that you captured, or something that you bent to your will. It was a pursuit, an adventure that you chased a"er. Their faith was one that was free and unpredictable.

Juxtaposed against the chaos of the Goose chase these ancients also had a phrase for those places where the distance between earth and the spiritual realm collapses. Locales where we are able to catch hints and glimpses of the transcendent and where the divine seems to speak the clearest. They called these destinations “thin places”.

In writing this piece I was intrigued by these two impressions: the wild and rambunctious Goose that calls us on an adventurous chase, and the tranquil, reverent thin places that the Goose leads us to. These two thoughts intertwine, sometimes gracefully and other times forcefully. The piece is wri$en in the free-form of a fantasy overture and is built around a 5-note motif that variates throughout the allegro sections. A simple chordal hymn first stated by the horns provides the basis for the adagio segments. The Goose, represented by an antiphonally staged solo english horn, shows up at various points in the work as both the boisterous motivator and the soothing counselor. Music influences coming from the Celtic traditions are faint early on in the piece but transition to the forefront towards the end as the emulated sounds of bagpipes, penny whistles, and Irish drumming transform the 5-note figure into a reel and jig.

AN GÉ FHIÁIN (The Wild Goose) was commissioned by Robert W. Clark as gi! to Dr. Barry K. Knezek in honor of his passion for and devotion to the Lone Star Wind Orchestra.

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©2014 by FORNINE MUSIC LLC. All Rights Reserved.

Do not resell, distribute, or copy. Contact Ryan for performance materials at;

www.forninemusic.com

Eng Horn Solo

Piccolo

1

Flute

2

1

Oboe

2

1

Bb Clarinet

2

3

Bb Clarinet

4

1

Bass Clarinet

2

1

Bassoon

2

Contrabassoon

Soprano Saxophone

Alto Saxophone

Tenor Sax

Baritone Sax

1

Horn

2

3

Horn

4

1

Trumpet

2

3

Trumpet

4

1

Trombone

2

Bass Trombone

1

Euphonium

2

1

Tuba

2

Contrabass

Harp

Piano

Timpani

Perc 1

Perc 2

Perc 3

Perc 4

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Freely pluck these notes out of time and in any order. Should

be continuous but free of tempo or distinguishable rhythm

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17

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31

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32

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36

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PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

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37

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PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

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38

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PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance Use

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PERUSAL SCORE: Not for Performance Use

PERUSAL SCORE: Not for Performance Use

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PERUSAL SCORE: Not for Performance UsePERUSAL SCORE: Not for Performance Use

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Perc 2

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39

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