Page 16

GROUPES Agenda 2007

Abdoumens - http://www.aegc-buegrass.org/abdoumen.htm Blue Railroad Train – contact@bluerailroadtrain.com Bluegrass 43 – jmdelon@wanadoo.fr Bluegrass Burger – laure.bgb@libertysurf.fr Bluegrass Factory – p.fontalirand@free.fr Bluegrass Matinée – 04.79.87.53.07 (après-midi) Blue Side of Town – www.bluesideoftown.de Cactus Pickers – www.cactuspickers.com Crazy Buffalo – http://crazybuffalo.monsite.wanadoo.fr Ellis Island – francois.vercambre@jeunesse-sports.gouv.fr Just'in – luc.benoit1@club-internet.fr Keep off the Grass – http://keepoffthegrass.free.fr La Bluegrass Compagnie - le_colonel@bluegrass-compagnie.pbastide.info Little Creek - ph.mathe@wanadoo.fr Lone Saône – www.lonesaone.fr.st Lonesome Day – http://lonesomeday.countryfr.com Mart O'Pickers – http://www.iaho.net Mary & Co. – www.maryandco.com Moonshine – web.mac.com/christopherhw/iweb/moonshine Nashville Airplane – http://mapage.noos.fr/nashplane/index2.html Nobody's Business – vince.blin@wanadoo.fr On a r'trouvé les clés - http://lescles.neuf.fr Prime Time Bluegrass - www.primetime-folk-americain.com Quartier Français – www.quartierfrancais.net Paris Bluegrass Band – aegc@free.fr Red Barn String Band – rossatclaude@wanadoo.fr Roots 66 – http://pageperso.aol.fr/rootssixtysix/ Rosewood Bluegrass Music – http://rosewood.neuf.fr/index.htm Sandwich-Express - http://bbouillon.free.fr/sandwich/ Signé Bluegrass – jzerr@free.fr Springfield - http://springfield.music.free.fr Stepping Stones – 03.88.47.35.24 jpwdistel@wanadoo.fr Sweet Mix Trio – laurent.vue@wanadoo.fr Swingrass - py.lechat@region-bretagne.fr Tante Agathe's – tanteagathe.s@chello.fr Turquoise Bluegrass Band – www.turquoiseband.com Two D.A.Y.S – ysavari@club-internet.fr Zip Code 2025 – www.zipcode2025.com

GROUPES Agenda

Mars 04 Thierry Lecocq et Cajuns au Blue Bayou à Paris 09 Zipcode 2025 à St Jean de Bonnefond Festival Les Déjantés 12 Blue Railroad Train au Connolly’s Corner à Paris (5e) 12 rue Mirbel (01 43 36 55 40) 13 Mary & Co à La Chope, Izemore (01) 13 Thierry Lecocq et Jazz-group, Colonel Fabien à Paris 14 Thierry Lecocq et Celtic Station à Episy (77) 14 Mary & Co au Caupona, 33 rue des remparts d’Ainay, Lyon (04 78 37 22 23) 14 et 15 Roots 66 - Bar le Vichy - Vichy (63) 15 Just’In au café Le Rendez-vous, 76 680 les Ventes St Rémy (02 35 34 27 38) 15 Thierry Lecocq et Celtic Station à Vestar (95) 17 au 28 tournée de Kris Kristofferson à Belfast, Aberdeen Glasgow, Manchester, Castlebar, Dublin et Killarney. 18 Thierry Lecocq Honky Tonk Night, salle Cortot, Paris (17ème) 28 Tante Agathe’s, Duplex’Café 20 rue du Rhône 69360 Solaize (04 37 65 92 03) 28 Turquoise, MJC Place du 8 mai 1945, 59880 St Saulve (03 27 28 15 30) 28 et 29 Zipcode 2025, à la Grange à Jules, Annecy (74)

Avril 04 Mary & Co au Prisca, 11 rue Prisca, 69100 Villeurbanne (04 78 89 29 49) 05 Thierry Lecocq et Station à Nancy (54) 12 Two D.A.Y.S. Pm à Turquant (49) 12 Cactus Pickers à Cercy la Tour (58) 12 Thierry Lecocq Band à La Garenne (92) 24 Mart O’pickers au festival TriRhena à Bâle (Suisse) www.bluegrassinbasel.ch

Mai 01 Thierry Lecocq et Station à Chalons/Champagne (51) 10 Howlin’ Fox Bluegrass Band à St Denis de Méré (14) 12 Robert Plant et Alison Krauss à Paris au Grand Rex 13 Mary & Co à La Coda, Prissé (71) - 06 07 51 14 97 23 Thierry Lecocq et Thierry Ganchou Group à Jouar (77) 24 Thierry Lecocq et Station à Enghien les Bains (95) 24 Zipcode 2025 à Aix les Bains (73) 30 Thierry Lecocq et Thierry Ganchou Group à Jouar (77) 30 Cactus Pickers à Montluçon (03) 30 Crazy Buffalo, église de Monedeyres, 43260 Queyrières (20 km du Puy en Velay)

- Jean-Paul Aleman: 63490 Condat-les-Montboissier 04 73 72 18 67 aleman.guitars@orange.fr - Guitares Beuzon (Languedoc-Roussillon), Allée de Font-bonne, route d’Arles, Villevielle BP 62019 30252 Sommières Cedex 04 66 80 30 72 www.guitaresbeuzon.com - Lutherie Celtic (Ile de France) 01 60 23 03 63 6 Cours de Verdun 77100 Meaux - Hervé Coufleau (Saône-et-Loire) 03 85 36 95 80 www.coufleauguitars.com - Pierre Lajugée (Alsace) 03 88 89 62 39 7 rue des Roseaux 67340 Ingwiller - François Migeon (Vichy) 04 70 98 73 66 www.luthier-guitare.com - Daniel Oger (Lille) 03 20 54 60 87 daniel.oger1@free.fr

Luthiers

Tournée de Robert Plant et d’Alison Krauss du 5 au 22 mai Birmingham (5), Manchester (7), Cardiff (8), Düsseldorf (10), Bruxelles (11), Paris (13) , Amsterdam (14), Stockholm (16), Oslo (18) , Bergen (19) et Londres (22).

Ce numéro est dédié à Gilles Rossillon

Michel Christopher et Gilles La Roche / Foron

Page 1

BLUEGRASS ! BLUEGRASS ! BLUEGRASS ! BLUEGRASS ! Bulletin d’information Bulletin d’information Bulletin d’information Bulletin d’information

France bluegrass music associationFrance bluegrass music associationFrance bluegrass music associationFrance bluegrass music association

Retrouvez FBMA sur Internet : http: // www.franceRetrouvez FBMA sur Internet : http: // www.franceRetrouvez FBMA sur Internet : http: // www.franceRetrouvez FBMA sur Internet : http: // www.france----bluegrass.orgbluegrass.orgbluegrass.orgbluegrass.org

N° 66N° 66N° 66N° 66

Mars/avril 2008Mars/avril 2008Mars/avril 2008Mars/avril 2008

Ol’Timey Messengers Ol’Timey Messengers par Ilan Moss page 2

Canal Ride Canal Ride (Ange du désert) par le Banjard Masqué

page 3 Réflexions sur le concours de La Ro-Réflexions sur le concours de La Ro-che/Foron che/Foron par Jacques Brémond

page 4 et 5

Virton 23e éditionVirton 23e édition page 11

Une rubriq

ue nouvelle

:

Une rubriq

ue nouvelle

:

Le courrier

des lecteu

rs

(à ne pas c

onfondre a

vec le cour

rier d’élect

eur)

Lire en pa

ge 10 et 11

Gaston Schmürtz StoryGaston Schmürtz Story par Chris Elsass

Lire en page 8 et 9

Sam Bush history + 2 tablas Sam Bush history + 2 tablas par Laurent Vue

Lire en page 12, 13 et 14

Infos FESTIVAL de La Roche sur Foron 1 - 3 août 2008 La sélection des groupes se fera courant mars. Nous enregistrons déjà plus de 40 demandes, dont beaucoup pour la première fois. Un bon niveau et l'originalité garantie encore cette année. Le groupe américain 3 Fox Drive jouera en tête d'affiche le vendredi soir (en partenariat avec Craponne). Stage Bluegrass entre Craponne et La Roche Nous organisons un stage les 29, 30, 31 juillet, à La Roche sur Foron avec hébergement et restauration sur place. Cours sur tous les instruments du Bluegrass, ainsi que le chant, l'improvisation et le swing avec concert le 31 au soir. Nous publierons les détails dans le prochain numéro avec un bulletin d'inscription. Sachez déjà que cette possibilité existera si vous souhaitez assister à Craponne et à La Roche et vous cherchez à vous occuper entre les deux!

Gilles Rossillon nous a quitté brusquement lundi soir 03 mars 2008. Il était passionné de musique et surtout de bluegrass depuis son adolescence. Ayant très vite acheté une guitare, la dé-couverte de Marcel Dadi et surtout Doc Watson, l'entraîna rapidement vers cette musique du Kentucky qu'il adorait. Puis vinrent s'ajouter banjo, mandoline, violon, dobro..., il aurait voulu tout jouer. Nous partageâmes très vite les mêmes envies, les mêmes folies. Comment résister à son enthousiasme communicatif. Gilles participa à l’aventure de nombreux groupes haut-savoyards dès les années 80, Truck, South-Express, Coun-try-Snow, Good Ol’ Country, Swing Bluegrass, et j’en oublie, jusqu’au trio Kentucky Bluegrass Band qui lui ap-porta tellement de bonheur. J'ai eu moi aussi le bonheur de l'accompagner à la basse sur scène pendant toutes ces années, mais également sur les ondes, dans ces émissions de radio que nous faisions en-semble depuis 27 ans. Car Gilles, c'était également dès 81, Wells Fargo sur Wa-rens FM, Pony-Express sur Radio Fizz, puis pendant long-temps Country Station sur Radio Fréquence n° 1, et enfin, American JukeBox sur Radio Mont-Blanc. Gilles, c'était le toujours rayonnant grand gamin tétanisé de-vant Bela Fleck à Toulouse ou Tony Rice à Angers, les yeux pleins d'étoiles devant Bill Monroe lui faisant une dédicace à Dore l'Eglise, ou se faisant photographier avec Alison Krauss à Craponne ou Ricky Skaggs à Gstaadt, juqu'à la Roche sur Foron, son dernier grand bonheur musical, avec tous ses amis, grâce à Christopher et toute l'équipe du festival. Au paradis des musiciens, il doit en ce moment, à n'en pas douter, casser les pieds à notre cher Bill Monroe pour taper le boeuf. Eh oui, Bill, encore un banjoïste ! Gilles était marié à sa chère Joseline et adorait ses enfants et petits-enfants de coeur. Gilles, c'était mon petit frère. Il avait 46 ans.

Michel Rossillon

La Roche 3eme c’est parti !!La Roche 3eme c’est parti !!

Page 2

Bluegrass ! Journal bimestriel de : France Bluegrass Musique Association 145 Rue de la Croix F—74800 la Roche sur Foron tel. (33/0) 450 03 42 04 http://www.france-bluegrass.org

Bureau Président : Christopher Howard-Williams chowardwilliams@wanadoo.fr

Secrétaire : Christophe Constantin eltofdelparis@free.fr

Trésorier : Corinne Masson massoncoco@wanadoo.fr

Webmaster: Joël LeDoyen j.ledoyen@wanadoo.fr

Directeur de publication : François Robert francois.robert@yahoo.fr

Rédaction / conception: Dominique Guillot, François Robert.

Abonnements : Valérie Morin et Mathieu Rué, Châtenay 71290 SIMANDRE

Ont participé à ce numéro Le Banjard masqué Pierre Bensusan Patrice Bernard Vincent Blin Bernard Bouillon Jacques Bremond Pauline Dumontet(La Grange Rouge) Chris Elsass François Galland Jean-Marie Giltaire Christopher Howard-Williams Christian Labonne Thierry Lecocq Ilan Moss Rod Newland Mart O’pickers Didier Penot Picnic Festival Claude Rossat Yves Savariaud Thierry Schoysman Fred Simon Laurent Vue (Pardon à ceux que nous aurions oublié …) Le journal décline toute responsabilité en cas de perte de détérioration ou de non-retour des documents qui lui sont confiés. Les informations données par le journal ne dispensent pas les lecteurs de compléter et d'adapter cette documentation à leur propre usage. Elles n'engagent pas la responsabilité de FBMA et de sa rédaction. Les citations des marques et les adresses qui figurent dans les pages rédactionnelles sont données à titre d'information, sans but publicitaire. Les prix des produits sont indicatifs et peuvent être sujets à variation. Les opinions exprimées dans Bluegrass! par les auteurs des articles, ne sont pas nécessairement celles de FBMA.

Des niouzes de groupes

De Ilan Moss, un nouveau musicien pro-fessionnel, du groupe Old Timey Mes-sengers.

Provenant de plusieurs traditions musicales, les Ol’ Timey Messengers jouent avec une énergie incontestable, et le groupe est convaincu d’a-voir, comme mission, de devenir les « messengers » de cette musique en France.

John Matthews : Violoniste de New York, il faisait partie de la 2ème ou 3ème vague, (ça dépend à qui on parle) de folk revival New-yorkais dans les années 80 / 90 à New York. Il a joué de la guitare avec le violoniste Old time David Bass (plus tard du groupe Freighthop-pers) pendant 5 ans, et il a appris son style et sa rythmique au violon. Il a aussi joué dans plein de formations Old time et Bluegrass à New York (même une tournée en Taiwan avec John Herald).

Dominique Dépret: Guitariste du groupe de rock Holden, et seul français dans l’OTM, il ap-porte sa sensibilité rockstar. Stephen Harrison: Contrebassiste légendaire de Freebidou, L'attirail et plusieurs groupes acoustiques de Paris, il retourne à ses racines trad. dans l'OTM. Chanteur de vielle ballades anglo/écossaises qui forment une grande partie du répertoire appalachien. Ilan Moss : Banjoïste du groupe, il vient aussi de la scène folk new-yorkaise – il joue sur un Ramsey Open Back 12 pouce banjo et a appris le banjo dans les bœufs à New York, et les nombreux voyages en Virginie, Virginie Occi-dentale et Caroline de Nord. Russ Hoag : Maître des petits instruments du groupe – ukulélé, spoons, bones – il est patron dans groupe de la percussion et de l'humeur. Maître aussi du « Dancing Lumberjack » pour remplir le manque de danseurs ! Il joue réguliè-rement avec une formation bluegrass/country à Eurodisney.

Le style du groupe est assez « string band » ce

qui veut dire que le violon dirige la mélodie, suivi tout de suite par le banjo qui ajoute un rythme syncopée. Comme c'est d'abord une musique de danse, on joue toujours avec « groove ». Mais en même temps, on ne veut pas être blo-qué par les clichés « old timey » et on chante souvent en utilisant les harmonies style blue-grass traditionnel à 2 ou 3 voix.

En plus on propose un répertoire plus ouvert sur les traditions américaines – cowboy songs, gos-pel, murder ballads, chanson hawaiienne, val-ses du midwest et banjo tunes en 2-finger old time picking,

On joue assez souvent dans les bars et salles de concert à Paris, avec quelques voyages en Bourgogne. Notre prochaine grande date sera le 14 mars au centre tchèque à Paris. Notre but c'est de partager cette belle musique avec un public le plus large possible, dans les bars du rock ou dans les bal folk français. On est aussi ouvert à des stages et autres forma-tions sur la musique des Appalaches.

Malheureusement il n'y pas des bœufs Old time réguliers en France, comme avec le Bluegrass, mais il y a quand même les excellents musi-ciens et luthiers Old Time comme Paulo Bur-guières, Bruno Torres et Philipe Revel.

DU BLUEGRASS DANS LE 76

Une journée placée sous le son du bluegrass, c’est si rare qu’il fallait en profiter, en ce samedi 15 décembre 2007. Tout a commencé dans le centre ville de Rouen. Tout y était au point de vue animation country : les tipis et les indiens, la diligence, les boutiques western, Freddy Della et son harmonica mais aussi « Just’in » un groupe de bluegrass du Tréport et venu braver un froid glacial à Rouen (2°C maximum au thermomètre). Qu’à cela ne tienne, nos bluegrasseux ont joué quand même, emmitouflés dans leurs blousons et leurs mitaines. Ils nous ont donné un aperçu de leur répertoire, accompagnés par une troupe de danseurs de line dance venus réchauffer l’atmosphère. Eh oui, quand la musique est bonne, chacun prend son pied comme il veut… Jouer en extérieur par ce temps c’était fort !

Malheureusement, nous n’avons pas eu le temps d’écouter le 2ème set jusqu’à son terme puisqu’il fallait re-prendre la route en direction de Sainte Croix sur Buchy (30 km au nord de Rouen) où nous attendait une soirée Old time organisée par nos amis de l’association Normandy Country. Ouf, nous sommes arrivés juste à temps pour le début du concert et là il faisait chaud (en intérieur…) !

Sur la scène, le groupe Howlin’ Fox chauffait ses instru-ments. C’est un groupe de bluegrass/ western-swing(/rockabilly) venu de Caen et accompagné ce soir-là de notre violoniste vir-tuose Thierry Lecoq. S’il y avait eu un radar dans la salle, ils auraient été flashé pour leur rapidité d’exécution, c’est sûr ; et on leur aurait retiré leur permis de jouer…Les line dancers étaient scotchés au plancher et moi j’étais scotché à la scène. Concert trop court évidemment ou le temps qui passe trop vite, je ne sais pas. Quoi qu’il en soit, merci à Normandy country de programmer du bluegrass dans ses soirées.

En résumé, ce fut une belle journée musicale sous le thème du bluegrass. J’ai pu apprécier 2 groupes de country de ma ré-gion et que je ne connaissais pas alors qu’ils jouent depuis 15 ans pour Just’in et 10 ans pour Howlin’Fox. Finalement ils ne sont peut-être pas les seuls dans la région… Patrice Bernard.

Pour info, le site web du groupe Howlin’Fox : http: www.howlin-fox.com

Page 15 Page 14

BLACK MOUNTAIN RAG par Chris Elsass Voici une tablature de dobro, tirée du 33 tours "La Ligne Bleue des Vosges" des Gaston Schmürtz Bluegrass Pickers, d'un morceau très connu: Black Mountain Rag. C'est inspiré largement du disque "Spécial Instrumental: le Dobro" de Gilbert Caranhac. Il est assez rapide mais relativement simple.

Bernard Meyer et Chris

Page 14

Page 11

Sam Bush … par Laurent Vue

Photo F Robert

Avec Tony Trischka et Pete Wernick

Toulouse - 1984

Photo : F Robert

Photo : F Robert

Vente CD’s, Relances, Abonnements, Adhésions … le disque de Camel Ride

Les nouveaux (ré)abonnés : QUELQUES NOUVEAUX QUI SONT LES BIENVENUS .McCAFFERRY Kenneth, PENOT Didier, LELOU Hervé, FRITZ Gilles, RAFFIN Jean-Paul, THEBAULT Marion, BLANC Jean-François, LEGRAND Patrice, OCHIN Philippe, MABIT Yves, JOUVE Nicolas, RICAUX Dorian, RICAUX Valmy, MIGLIASSO Noel, AEGC Bluegrass, HENON Pascal, DERENNES André, RUE-MORIN Mathieu et Valérie.

Ne vont bientôt plus recevoir le journal : Dernier rappel : DELAHAYE Didier, VANDESTOKE Gérard, MELLIER Benoit, VUE Laurent, SPITZ Pascal. Ont oublié de se réabonner en décembre 2007 et janvier, février 2008 : BRET Jean Yves, GLOAGUEN Eric, LACOTE Jean, GUYOT Jeff, LETORT Gilles, ROTT Robert, Aïli Thierry, FOULQUIER Jean Loup, MOREL Claude, MIGEON François, LECOCQ Thierry, TRONELLE Jeff, LE MAO Yves. Pourront se réabonner en mars et avril : DELON Jean-Marc, VIALA Anne-Marie, BASTIDE Pierre, SIMON Frederick, MEZERETTE Michel, DEVANNE Benoît, REZARD Gil-les.

Service offert gracieusement aux groupes avec 2 musiciens adhérents à FBMA.

Contact achat vente: Christopher Howard Williams 145 rue de la Croix, 74800 La Roche sur Foron

MODE D’EMPLOI : Noter l'artiste et le nom des CD que vous voulez recevoir. Envoyer un chèque pour le montant total (en y incluant les frais de port), à l'ordre de France Bluegrass Musique Asso-ciation (précisez le nom et l'adresse destinataire pour l'envoi des disques).

Prix unitaire : 15 € le CD (sauf mention) + port : 4,75 € pour 1

ou 2 CD Plus d’infos, sur le web

Big Break BGB (Feeling home), Bluegrass Avenue (En

Cavale), Bluegrass Factory (Fastory), Blue Railroad Train

(Going Back to the Riverside), Cactus Pickers (Hola Tornad !),

Canyon Band (From Kentucky to Louisiana), Eric Gloaguen,

(Dear Old Dixie), Eric Gloaguen (B’downs and Fiddle Tunes for

Banjo), Eric Gloaguen (Hot’n Blue), Eric Gloaguen & James

Field (Blue Railroad Train), Lonesome Day (You put the Blue in

Me), Mary & Co (Scène 1- 10 €), Mary & Co (Scène 2: Un peu

d’insouciance), Quartier Français (Sitting on the Fence), Gilles

Rézard (Wood, Metal & Skin), Gilles Rézard (10 principales tech-

niques, méthode banjo et CD’ 27€), Gilles Rézard (Recueil Banjo

et CD’),Springfield (Opening), Station (Trucks), Station

(Space), Thierry Lecocq (Push), Various Artists (France Blue-

grass), Zip Code 2025 (Et après …), Zip Code 2025 (C’est une

course qui commence), Zip Code 2025 (Le Nouveau Disque), Zip

Code 2025, DVD (Rencontre du 3ème Zip – 18 €)

Bulletin d'adhésion à F.B.M.A. A renvoyer à Valérie Morin et Mathieu Rué, Châtenay 71290 SIMANDRE — avec chèque de 16,00 € à l'ordre de France Bluegrass Musique Association (abonnement et adhésion à FBMA pour un an)

Nom: ........................................................................................ Prénom:.................................................................

Adresse: ...................................................................................................................................................................

Téléphone: ...............................………………Fax……………...………….…e mail :..…………………………………

Instrument(s)……………………………………… Groupe(s)………………………………………

Signature: Page 3

CAMEL RIDE : « Ange du Désert »

On va croire qu’on fait du favoritisme ! Bluegrass ! vous a présen-té dans le dernier numéro le banjoïste Fred Simon et voici mainte-nant son album « Ange du Désert », ou plutôt celui de son groupe Camel Ride, même si c’est effectivement Fred Simon (bjo, gtr) qui a tout composé ou presque. Avec lui, Jean-Michel Roitero (basse, contrebasse), Nasser Soltany (percussions) et Léonard Zandstra (violon). A vrai dire, on ne parlerait sans doute pas de cet album ici si Fred Simon ne jouait pas du banjo 5 cordes. Il n’y a pas de bluegrass à proprement parler dans « Ange du Désert » mais le banjo est largement influencé par les techniques instrumentales bluegrass , du moins les plus modernes. Fred Simon maîtrise toute la panoplie, single string, melodic, une prédilection pour le jeu en accords, les trémolos et les harmoniques. L’influence de Tony Trischka et Béla Fleck est très sensible au début de « Tournerie » qui est essentiellement un titre funk. L’utilisation des harmoniques me fait penser à Jens Krüger. Difficile de carac-tériser les morceaux car il y a souvent dans chacun plusieurs mouvements associant différentes influences, le passage de l’un à l’autre se faisant avec beaucoup de naturel, dans une grande cohérence, ce qui témoigne d’une belle maturité musicale. « Où Saz » est d’inspiration orientale, « Erin Zong » est irlandais. Je ne crois pas dire une bêtise en annonçant que « Dansayon » est une bossa. « Cascade » commence new acoustic et vire jazz avec solo de basse électrique. Léonard Zandstra est un violoniste époustouflant, relayant le banjo ou jouant en duo avec lui. Il y a une chanson « Dying In Boston » dont je me serais passé. Par contre « Homme Ange » est un texte récité sur une jolie mélodie où intervient un accordéon. Voici un projet ambitieux qui reste très musical. Ça rappelle par-fois ce que Philippe Bourgeois faisait il y a une vingtaine d’années (sur l’album du contrebassiste Hervé Verdier notamment). Ceux qui ne jurent que par Bill Monroe et les Stanley Brothers déteste-ront. Les autres ont un nouveau paysage musical à découvrir.

Le Banjard Masqué

Page 4

Jacques Brémond Ce n’est que récemment que j’ai pris connaissance des échanges du forum FBMA sur le concours EWOB à La Roche-sur-Foron. Comme j’étais membre du jury en 2007, et que la question du concours, dans son principe et ses modalités, est récurrente, je voudrais apporter un commentaire.

D’abord j’avoue que je ne suis pas très amateur de concours. Je n’ai accepté d’être juré que trois fois : 1- Au Toulouse Bluegrass Festival, par sympathie pour Joël Herbach et parce que j’étais partie prenante de Back Up (et côtoyer Seldom Scene avait son charme !), l’année où Bluegrass 43 a gagné (à l’unanimité, c’était facile). 2- Au festival de Tullins (j’ai vécu quelques années dans cette petite ville) l’année où Keep Off The Grass a gagné (à l’una-nimité, encore facile). 3- Et l’été dernier donc, par sympathie pour Christopher et ses amis qui font un travail remarquable.

Comme je l’ai dit dans mon compte rendu (Le Cri du Coyote n° 101) je suis solidaire du résultat officiel (par principe, quand on accepte les règles, on les suit) même si mon palmarès personnel était différent. Dans le même article, j’ai indiqué mes choix, je n’y reviens donc pas. Je voudrais plutôt suggérer quelques ré-flexions, avec toute la modestie qu’impose ce genre d’exercice !

Si l’on accepte le principe du concours, parce qu’il permet une émulation des groupes européens, et d’éventuelles conséquen-ces positives (exposition, représentation à l’IBMA, etc.) on peut faire plusieurs constats : - Chacun a son expérience du bluegrass, selon son âge, ses goûts musicaux, le hasard de ses rencontres, son écoute de dis-ques, etc. Il est donc bon de rappeler quelques fondamentaux. Je ne reviens pas sur le mot et sa définition (je l’ai fait en détail dans le hors-série 18 ans de Bluegrass de Dominique Fosse) mais grosso modo, le bluegrass est la musique définie par les Blue Grass Boys de Bill Monroe entre 1944 et 1948, avec Flatt & Scruggs. Ensuite, il y a les évolutions de détails et de style, parmi lesquels l’apport d’instruments (ex. le Dobro) le nouveau réper-toire des 60’s et 70’s, la Dawg Music, le New Grass, etc., bref une mutitude “d’enfants” dont chacun revendique sa part d’authenticité et d’invention.

- Au-delà des indications qui étaient données aux jurés (discutables comme toute classification) il reste que “l’impression générale” l’emporte forcément, dans cet équilibre instable qu’on fait entre l’écoute ponctuelle et les critères qu’on a en tête : ainsi donc, autant de jurés, autant de références...

- Sur le cas de Kralik : ce n’est évidemment pas un “groupe trad de bluegrass”, mais l’impact du violoniste a fait apparaître le plus grand dénominateur commun parmi les membres du jury. Simple réalité arithmétrique : à l’heure du comptage, il vaut mieux être, par exemple, placé trois fois à la troisième place qu’une fois en tête et deux fois à la 7 ou 8ème... Aucun système ne pourrait d’ailleurs être totalement satisfaisant pour tout le monde, spécia-liste ou pas.

- Sur le “cas Mideando” : je n’appellerais pas plus cela du blue-grass selon le rappel historique ci-dessus (eux non plus d’ailleurs) mais, si l’on considère que le groupe gagnant doit représenter

une “originalité européenne”, le choix de “l’autre EWOB” en 2006 et leur succès aux USA prouvent que cette originalité s’exporte bien. A ce sujet, les USA ont sans doute déjà beaucoup de grou-pes “classiques” à proposer, et nous aurions plus de mal à lutter... Conséquence ? Le public “non spécialiste” peut éventuellement pénétrer dans un monde plus vaste de “musique acoustique” dans lequel le bluegrass apparaît comme une variante agréable et, pourquoi pas à terme, privilégiée ? Contre partie : un public de “puristes” n’est pas totalement satisfait. Est-ce grave ?

- Depuis 30 ans que je suis amateur de bluegrass, je constate que les musiciens français qui s’adonnent à ce style sont encore dans un monde à part, tout petit. Si l’élargissement de l’écoute passe par des “concessions” comme celle de Mideando (dont la qualité musicale est réelle) est-ce un prix trop onéreux à payer ? La question mérite une réflexion.

- Ma réponse partielle est dans la ligne éditoriale de notre fan-zine : le bluegrass est une des musiques parmi les traditions acoustiques nord-américaines, même s’il tient une place centrale dans mes goûts et dans la revue (avec la chronique de Domini-que Fosse). - La pratique du bluegrass peut être un but et un plaisir en soi : on joue pour et avec les copains (jam-sessions, parking lots, etc.) un choix tout à fait respectable, mais si l’on veut passer à une expo-sition publique, il faut sans doute proposer des prestations plus ouvertes, par le répertoire et la présentation.

- Enfin, il semble qu’on ne puisse pas définir des variantes qui seraient caractéristiques d’un pays. Pas de bluegrass “typiquement français” par exemple, et d’ailleurs je note que les groupes français n’ont pas bénéficié de “jouer à domicile”.

J’en viens au système du concours lui-même, selon ma petite expérience en ce domaine : 1- Les groupes en compétition étaient sans doute trop nombreux. Certains auraient mérité une présentation “en concert”, comme le vendredi, la soirée qui a d’ailleurs attiré le plus de monde. Ainsi, en limitant à une dizaine (?) le nombre de “concurrents”, on atté-nuerait le côté “compétition” de la réunion, tout en proposant une variété musicale. (Je laisse de côté les éventuels problèmes entre “participation” et “cachet”, car je ne suis pas organisateur).

2- Il est très difficile d’être attentif deux jours durant à près de 40 groupes. J’ai les ai tous écoutés sauf deux (il faut bien manger de temps en temps !) mais la fatigue empêche peut-être d’être alerte et efficient tout le temps !

3- De plus chaque set était un peu trop long : lorsqu’un groupe est encore “débutant”, il peut lasser après quelques morceaux.

4- Une éventuelle délibération commune du jury permettrait d’é-changer des arguments et sans doute d’affiner les choix. Je pense à des critères comme le répertoire, les harmonies vocales, la virtuosité instrumentale qui sont évidemment perçus de ma-nière différente par le “vieil amateur” ou par le boétien.

Dessin : Jacques Brémond

Jacques Brémond avec Zuide Code 2025 pendant le festival de La Roche sur Foron en 2007

G

Page 13 Page 13

Sam Bush … par Laurent Vue

Sam Bush Toulouse 1984

Photo F Robert New Grass Revival à Toulouse - 1984 Photo F Robert

Photo F Robert

Page 12

GASTON SCHMÜRTZ … PAR CHRIS ELSASS

Sam Bush, un innovateur … par Laurent Vue

Sam Bush est né le 13 avril 1952 à Bowling Green dans le Kentucky. Bien que la guitare, la mandoline et le dobro soient présents dans son entourage familial, Sam n’a jamais vraiment joué sérieusement jusqu’à l’approche de ses 11 ans au moment où il reçoit pour Noël sa première mandoline. Il commence son apprentissage en copiant les plans de Red Rector et Hank Gar-land. Après avoir commencé la mandoline, Sam se tourne rapi-dement vers le violon qu’il entend très largement dans de nom-breux enregistrements. Ses influences sont Byron Berline, Benny Thomasson et Kenny Baker. Il rencontre Lonnie Peerce violoniste de Louisville avec lequel il prend des leçons. Loonie n’avait pas peur de l’expérimentation dans la musique, et transmet sans le savoir à Sam les différentes façons d’aborder celle-ci.

Au cours de sa première année d’apprentissage du violon, Sam remporte la cinquième place au National Fiddle Contest de Weiser, en Idaho. Les années suivantes 1967, 68 et 69, il rem-porte la première place. Il est également placé second dans le Fiddle Contest du Missouri et dans le Bill Monroe Contest en 1968. Mais après ces différentes périodes, Sam a plus ou moins mis le violon de côté pour diverses raisons. Il sent que la mando-line est un instrument important pour lui. Désignant Beethoven aussi bien que Bill Monroe comme de grands compositeurs pour cet instrument. Il porte un intérêt tout particulier à Jethro Burns, mandoliniste de jazz poussant les limites de cet instrument et développant une technique très riche et très accomplie.

Sam peaufine son propre style en écoutant plein de sources musicales différentes, notamment le Jefferson Airplane, groupe légen-daire de San Francisco qui a eu une part importante dans son évolution stylistique. Sam a également une brève carrière dans le Rock & Roll en tant que bassiste et guitariste soliste. Certes, pendant cette pé-riode, il ne joue pas de mandoline avec ses comparses mais il déve-loppe un style profondément per-sonnel qu’il adapte à la mandoline avec les influences du Rock, du Blues, du Bluegrass et du style Texan qu’il admire tant. Il prend conscience que la mandoline n’est pas aussi populaire

que d’autres instruments à cause de son look flashy et du son que l’instrument produit. Il trouve que la mandoline reste trop can-tonnée dans un style traditionnel et continu d’expérimenter les sons et les diverses techniques venant d’horizons musicaux diffé-rents. Il invente le plus incroyable style de mandoline mélan-geant la musique traditionnelle tel que l’Old Time et le Bluegrass

avec une dose de Jazz, de Pop, de Reg-gae, de Rock, de Rhythm & Blues. Sa détermination à utiliser la mandoline dans divers contextes mu-sicaux montre l’incroyable richesse so-nore que l’ins-trument, plutôt ingrat au dé-part, peut don-ner dans un contexte de musique Jazz et Newgrass. Son parcours musical est impressionnant. A 17 ans, il en-registre Poor Richard’s Almanach avec Alan Munde et Wayne Stewart. Un an plus tard, il devient le mandoliniste de Bluegrass Alliance, un des plus jeunes groupes de bluegrass progressif jus-qu’à sa dissolution avant de former en 1971 Newgrass Revival. Le groupe termine sa carrière en 1989, année même où il parti-cipe à l’enregistrement de l’album The Telluride Sessions avec Mark O’Connor, Jerry Douglas, Edgar Meyer et Bela Fleck, musi-que sous une forme presque classique avec des compositions acoustiques de premiers plans, une innovation et une créativité que chaque membre apporte à l’évolution de la musique acousti-que que nous connaissons aujourd’hui. Il fait un passage avec Emmylou Harris et les Nash Ram-blers pendant cinq années avant de lancer son propre groupe The Sam Bush Band. En 1999, il participe au fabuleux projet Short Trip Home chez Sony Classical avec Edgar Meyer à la contrebasse, Mike Marshall à la guitare et le violoniste classique Joshua Bell. La même année, il rejoint David Grisman, pour faire Man-doline Bluegrass Extravaganza, un projet musical avec Ronnie McCoury, Jesse McReynolds, Ricky Skaggs et bien d’autres. En 2003, il travaille avec David Grisman en duo pour l’enregistrement du CD : Hold On, We’re Strummin’. Sam Bush fait de fréquentes apparitions comme instru-mentiste de session avec des musiciens comme Doc Watson, Tony Rice, John Hartford, Vassar Clements, Norman Blake, Tut Taylor, John Prine et Butch Robins Les morceaux que je vous propose dans ce numéro de BLUEGRASS sont Lonesome Fiddle Blues et Reach de New-grass Revival. Le premier morceau est très représentatif du style de Bush à ses débuts, très proche du style texan au violon. Le second morceau montre l’évolution musicale que Sam Bush a développée avec l’expérience. Il a une empreinte vraiment Newgrass, d’ailleurs la rythmique qu’il fait en arrière plan est vrai-ment très Rhythm & Blues

Tony Trischka, Darol Anger, Sam Bush et Tim O’Brien Toulouse 1984

Avec Tim O’Brien et Mike Marshall

Les 4 photos : F. Robert

Page 5

Jacques Brémond : suite & fin

4- Une éventuelle délibération commune du jury permettrait d’échanger des arguments et sans doute d’affiner les choix. Je pense à des critères comme le répertoire, les harmonies voca-les, la virtuosité instrumentale qui sont évidemment perçus de manière différente par le “vieil amateur” ou par le boétien.

5- La présentation (costumes et liaisons parlées entre les titres, etc.) est importante. N’oublions pas que les ruraux du bluegrass mettaient leurs “habits du diman-che” par respect pour la musi-que, le public, et sans doute une

forme de spiritualité qui leur était propre. A partir du moment où on se présente sur scène, un effort de “politesse de pré-sentation” me paraît normal

6- On pourrait envisager un prix “EWOB/ FBMA” par un jury constitué, et un autre prix “du public” en proposant aux gens qui assistent aux prestations de livrer une simple fiche avec leur trio de tête par exemple, pour faciliter le comptage.

7- On pourrait limiter la présentation de chaque groupe à cinq (?) titres seulement avec des éléments obligatoires proposés. Exemples : un instrumental, un gospel (ou du moins un titre chanté, avec harmonies vocales) un classique du répertoire (à choisir dans une liste d’une dizaines de standards donnée à l’avance) et deux choix libres (composition et/ ou reprise li-bre).

8- Le principe de la notation (nombre de points) est simple et clair, mais son relevé en temps réel (pour faciliter le dépouille-ment) empêche de trouver une “moyenne d’appréciation” pour chaque juré avant de noter. On est donc plus dans le cadre d’un examen (oral), que d’une compétition avec possibilité de comparer réellement les prestations.

9- Chacun de ces éléments mériterait sans doute une ré-flexion plus approfondie et je suis prêt à poursuivre la discus-sion si elle pouvait être utile à tous, en étant bien conscient que je n’ai pas la réponse parfaite.

Encore une fois, il n’est pas question ici de dénigrer le tra-vail formidable effectué à La Roche l’été dernier et je renou-velle mes félicitations et mes remerciements à Christopher et aux organisateurs locaux. J’espère d’ailleurs bien vous retrou-ver tous l’été prochain ! Bonne année et bonne musique à tous, Cordialement, Jacques Brémond (Le Cri du Coyote) cricoyote@orange.fr Photo de Gisou Brémond : Amitié bluegrass en Drôme Provençale : Jacques et Peter Rowan avec sa fille Aman-da à Buis-les-Baronnies. Décembre 2007.

La lecture du palmarès en 2007

Avis à la banjo-population ! Quelques nouvelles de Banjo & Co : Le prochain stage prévu est pour le moi de mai. Les dates avancées sont sur le pont du 1er au 4 mai 2008, le jeudi étant férié. Avant d’engager les démarches de réservation, j’aimerais connaî-tre les personnes qui seraient intéressées par ce stage intensif de quatre jours. Géographiquement, il se situerait a priori dans le Morbihan, mais rien n’est encore définitif. L’autre lieu possible est en Bourgogne, près de Chalons-sur-Saône, comme les précédents. Il y a néan-moins la possibilité de faire deux stages de ce type, puisque le 8 mai nous offre également un pont sympathique. Ce stage s’adresserait essentiellement aux banjoistes ayant déjà un minimum de pratique de l’instrument. Le niveau réel s’affinera en fonction de celui des personnes intéressées. Toutes les suggestions sur d’autres dates ou lieux seront bien entendu considérées avec la plus grande bienveillance… D’autre part, à partir du mois de mars 2008, je vais mettre en place un système de cours par vidéoconférence, grâce au logiciel Skype (voire MSN), pour Mac ou Windows. Ce seront des cours d’une heure, individuels, en direct avec moi, et par webcam. Les détails (techniques et pratiques) seront envoyés à toute per-sonne intéressée par ce système de cours. L’objectif étant de permettre à tout banjoïste isolé de s’assurer une progression suivie dans un temps déterminé à l’avance, et par sessions de 5 cours à planifier ensemble. Les tarifs seront basés sur ceux des cours particuliers, avec ce-pendant une réelle économie de temps de déplacement et de frais de route. Ce qui du même coup, va dans le sens des efforts à faire pour économiser les ressources de la planète… (NDLR : Bravo !) Si ce principe vous intéresse, sans que cela ne vous engage, en-voyez-moi un mail, et je vous enverrai les infos Début mars, j’aurais donc besoin de connaître les personnes inté-ressées, ainsi que vos avis ou suggestions (c’est ça la démocratie participative !). L’année 2008 sera banjoïstique ! Bien à vous, vo-tre serviteur, Gilles Rézard

www.gillesrezard.com http://www.gillesrezard.com/

banjo5@free.fr

Bilan de l’année 2007 :Le journal compte 27 vraies nouvelles adhésions. C’est pas beau ? !!

PUBLICITEPUBLICITE Dès le mois de Mai la rédaction lance une série de numéros thématiques, le premier traitera des mandolinistes français. A venir le banjo, la guitare,...

La rédaction vous prie de bien vouloir l’excuser pour cette sortie tardive de notre numéro 66, mais c’est cet enc… d’ordinateur de m… qui nous a fait des misères, bourré de virus qu’il était ce PC à la c… !! La prochaine fois promis on lui met le feu !!!!

Page 6

y

Les Brèves

Découvrez le DVD du Picnic Festival 2007 sur la page d'ac-

cueil du site : http://www.picnicfestival.be Quatrième édition les 6 et 7 septembre à la Citadelle de Na-mur avec une affiche exceptionnelle...

Annonce : Vends Banjo Gibson RB 250, parfait état, année de fabrica-tion 1992, 2400 € Cherche Gibson EARL ou Stelling Red Fox ou Stelling Super Star ou Stelling Sunflower Didier Penot, 13 Bois de la Grèvr 86380 Vendeuvre

06 76 06 30 23 yannickpenot@orange.fr

Les vœux Le journal a reçu plein de vœux, comme celui-ci : Merci beaucoup pour vos voeux ! Veuillez avoir l'amabilité de pren-dre en note l'élément suivant: Nous avons changé d'année le 31 décembre à minuit et sommes passés en 2008. Doatea, Théophile et moi-même vous prions d'accepter toutes nos excuses pour ce chamboulement ainsi que tous nos voeux de santé, joie et réussite dans tout ce que vous entreprendrez ... Changez vous aussi vous verrez, un peu de changement ça fait du bien... Nous vous embrassons et vous disons à très bientôt, Pierre, Doatea & Théophile Bensusan

Ou celui-ci : Eine bonne et heureusse pour tizautes tertous, ti-min-me, t'fin-me et tes gosses, et ches gosses ed'tes gosses, ou si qu'innont point core, pour quand ch'est u'innauront, jus-qu'à perpète. Et pis pour tin cat et tin quien. Et pis des sous quand qui n'in faut, tout l'temps des sous, plein d'sous. Pass-que si qu'in n'a pont d'sous, in peut pont s'acater sin lite ed'rouche, et ch'est la misère. Mi. qui cha, mi? Ben, mi : té m'arconnos point ? ivronne ! Bernard Bouillon … et aussi ceux de Luc Benoit (Just’in), Jacques Brémond (Le cri du coyote), Cactusjeffco, Christophe Constantin, André Derennes, Laurent Ecckhout (Picnic festival), Yves Le Mao, Joël Espesset, Bernard Gauthier, Christopher Howard-Williams, Christian Labonne, Thierry Lecocq, Sharon Lombardi, Claude Mantovani, Mary & Co, Yannick Penot, Christian Rey, Claude Rossat, Yves et Martine Sa-variaud, Laurent Vue, Gérard Vandestoke.

Les « Fox » avec Thierry Lecocq

A voir sans modération :

Site de station : stationmusicworld.com

Carl Jones et Beverly Smith sont à la recherche d’un deuxième concert unique, pour le 30 mai 2008 entre Calais et Vierzon.

Contact : francois.galland@club.fr

Fred Simon nous communique : Pour écouter des extraits du concert de Estela Dou Coque du 15 décembre au Zénith :

http://fr.youtube.com/user/esteladoucoqe

Le CD de Camel Ride « Ange du Désert » est en vente aux FNAC de Toulouse (Wilson et Labège) :

www.myspace.com/fredsimonquartet

Melting Potes (Bluegrass-Irish and more)s’est produit dans la région toulousaine à Blagnac (le 08/02) et à Dremi-Lafage (le 09/02), et Estela Dou Coque à Paris, le 17/02 au Cabaret Sau-vage à la Villette, dans le cadre de « Carnabal » organisé par le hall de la chanson.

De Pauline Dumontet : La Grange Rouge a organisé le 23 fé-vrier un stage de chants traditionnels avec Hélène Peronnet. Le soir: concert de chants avec les chanteurs de Tutti Or Not et J.J. Dorier. Les 22 et 23 mars, Arcadanse organise à Saint Marcel (71) des stages de : vielle avec Aline PIlon et Benoît Michaud, accordéon diatonique avec Marie Monnier et Frédéric Sonnery, cornemuse avec Raphaël Jeannin et Julien Cartonet. Info : 06 82 73 94 32 josie.arcadanse@wanadoo.fr www.arcadanse.fr.st Les 29 et 30 mars se tiendra la deuxième partie du stage multi-instruments "détours de Bresse", avec Patrick Bouffard. Ins-crivez-vous dès maintenant pour avoir le cd des morceaux ! 29 mars: Bal folk à Louhans avec Tadada Foin Foin et Patrick Bouffard au Palace Pierre Provence à Louhans (71). Pour plus d'informations : 03 85 75 85 81 lagrange.rouge@wanadoo.fr www.lagrangerouge.fr

Claude Rossat nous signale que The Midwest Banjo Camp prelimary schedule aura lieu du 6 au 8 juin 2008 à Olivet (Michigan). Vous trouverez les infos sur le site :

http://www.midwestbanjocamp.com Le banjo bluegrass est assuré par Janet Beazley, Greg Cahill, Pat Cloud, Bill Evans, Bill Keith, Jens Kruger, James McKinney et Alan Munde. Mais vous pourrez aussi jouer du banjo Old Time, du violon ou de la guitare, … si vous voulez.

Et dire que certains croient que la musique ne paye pas ...

Page 11

Du « PRISCA CAFFE » (F) à « VIRTON » (B)

Land of Plenty et le Prisca Caffé ont présenté un concert excep-tionnel le samedi 16 février 2008 : Michael Weston King et Mary & Co en première partie.

Les connaisseurs savent que Mary & Co est passé depuis plus d'un an de la formule du trio d'origine à celle du quatuor avec l'arrivée de Julien Deléchamp qui infuse avec sa gui-tare électrique une nouvelle dyna-mique. Folk–Rock acidulé mettant en avant harmonies vocales, instru-ments acoustiques et électrique,

bluegrass et chanson française. Plusieurs nouvelles composi-tions jouées ce soir figureront sur le 3ème CD dont l'enregis-trement est prévu en avril prochain. "Tainted Love" et quel-ques autres morceaux originaux ont complété la playlist dans un show centré sur cette talentueuse chanteuse dont la pré-sence sur scène a réellement fait pétiller ce début de soirée. Michael Weston King était venu seul en avril 2007 mais il était

ce soir en compagnie de Paul Hesketh (deuxième gui-tare, choeurs) et d'Alan Cook, son fidèle accompagnateur (pedal-steel, mandoline sur quelques titres). Originaire de Manchester, ce songwriter est actuellement en train de traver-ser l'Europe en continuant la promotion de son CD "New Kind Of Loneliness" qui vient de sortir, entre country-rock acousti-que et ballades Americana. Le magazine Rolling Stone l'a comparé à Bruce Spring-steen, The Scotsman évo-que à son propos Gram Parsons et les Byrds tan-dis que le Cri du Coyote l'a longuement interviewé dans son numéro 102. Une voix magnifique, de bonnes chansons, des accompagnateurs de ta-lent et un son de qualité (merci à Julien pour la sono) ont fait de ce concert une réus-site. On a noté son inclinaison naturelle à présenter ses chan-sons en parlant de leur thème ou d'auteurs compositeurs qu'il connaît et à donner au concert un air de rencontre chaleu-reuse malgré la barrière linguistique. Tant mieux pour la soixantaine d'heureux curieux qui se sont déplacés ! Décou-vrez le sur: www.michaelwestonking.com

Christian Labonne

Tout savoir sur le 23e workshop de Virton (Belgique)

Virton, capitale de la Gaume, implantée sur un relief géologique particulier les « Cuestas », la ville vit et se développe sous un soleil dont on dit qu’il est le plus ardent du royaume. L’amoureux de la nature sera comblé en parcourant les nombreux sentiers balisés,…. Qu’est ce qu’il m’arrive me voilà en train de réaliser un dépliant touristique… Alors qu’au départ, je me préparais à vous parler du stage qui s’y déroule chaque année au printemps ! Nonobstant le réel attrait de cette jolie commune des Ardennes belges, je reviens séant à ma première motivation.

Rappelons en préambule que ce workshop est organisé avec constance et efficacité chaque année par l’association Musique Acoustique présidée d’un main experte par un Jean Marie Gil-taire que l’on dit infatigable. Le « 23th international workshop of acoustic music » de Vir-ton se déroulera du 24 au 29 avril prochain et nous vous conseillons ardemment de vous rendre sans plus attendre sur le site de l’association (ASBL en Belge):

www.musiqueacoustique.org/

Sachez pour vous faire saliver que les « maîtres » des lieux seront une fois de plus pour le bluegrass, Jean Marie Redon pour le Banjo, Roberto Dalla Vecchia pour la guitare flat picking et Jes-per Rübner Petersen à la mandoline, … un petit gars du grand Nord qui si j’en crois son style navigue entre Sam Bush et Andy Staman … Bien d’autres ateliers pour ce rendez-vous incontour-nable de ce coté-ci du partage des eaux, manouche avec Pierre Szpirglas, Guitare rythmique avec André Vandomber, mais aus-si contrebasse : André Klenes, Dobro / Slide guitar Henrich No-vak, blues (+ chant et culture) : Marc Lelangue, fingerstyle : Chris de Pauw, Harmonica : Thierry Crommen Violon folk : Kie-ran Fahy.

Les inscriptions à ce stage se font exclusivement via le site Inter-net où l'on pourra également trouver les renseignements détaillés.

Gageons que Le Tof eud’ Paris, l’Alain eud’ Boulogne sur Mer et quelques autres auront à cœur de nous transmettre leurs impres-sions a posteriori sur cette 23e édition puisqu’ils en sont par ail-leurs de fervents habitués !! à vos appareils les gars…

O. Peren :oliper@musiqueacoustique.org +32(0)63/578798 C. Renaud :crenaud@musiqueacoustique.org+32(0)63/677921 JM Giltaire : jmgiltaire@musiqueacoustique.org+32(0)63/576140

Page 10

Courrier des lecteurs

Bonjour, Merci de nous permettre de nous exprimer, je ne sais pas si mon mot sera publié : je suis quand même un peu amer, car depuis quelques temps je multiple les contacts pour trouver un Stelling, soit un Red Fox, soit un Super Star. J’ai donc trouvé ce banjo chez un luthier parisien, chez qui j’ai été d’ail-leurs bien accueilli au départ. Beaucoup ne tarissent pas d’é-loges sur lui ! Pourquoi mon amertume ? Tant que j’ai été acheteur d’un Stelling Super Star (3300 €, je ne discute pas) j’avais droit aux courbettes, mais quand j’ai demandé de l’info pour refretter mon banjo Gibson Rb 250, il m’a répondu « Vous savez, nous avons une grosse charge de travail, rap-pelez dans plusieurs mois, au revoir Monsieur ». Je trouve cela un peu cavalier ! J’ai aussi une entreprise et d’un point de vue commercial, il ne me semble pas que ce soit une fa-çon d’agir … même quand on vend de bons banjos. A part cela, tout va bien et je vais orienter mes recherches différem-ment. Alors, si d’aventure vous avez des tuyaux, je suis pre-neur d’un Stelling ou un d’un Gibson Scruggs. Bon courage a tous. Didier Penot, 13 bois de la grève 86380 Vendeuvre (06 76 06 30 23) www.didierpenot.fr yannickpenot@orange.fr

Bonjour, est ce que vous avez le nom d'un prof de banjo qui habiterait dans les départements 82 ou 81 ou 46 ? Car l’apprentissage est très difficile sans professeur avec seulement des livres. Merci. Rod Newland St Antonin Noble Val (82) best.smoky@club-internet.fr

Vincent Blin nous communique : Bonjour à tous, Tout d'abord une émission de radio, avec Jean François Le Guilcher : nous sommes invités par Pierre Cuny dans son émission "Vents du Monde", le 20 février sur Aligre FM 91.3 mais vous pourrez écouter l'émission sur Internet pendant 15 jours sur le site de la radio.

Le 24 février, Le trio Vincent Blin - Pierre Bonjour - Jean François Le Guilcher joue au Connolly's Corner, rue Mirbel métro Censier à 19h (Old Time et Bluegrass). Ce trio projette également de faire un CD cette année.

Depuis quelques temps, Vincent Blin a rejoint le groupe Ca-jun : Sarah Savoy composé d’une très grande chanteuse et guitariste louisianaise (fille de Marc et Ann Savoy pour les connaisseurs en musique Cajun), de David Rolland au mélo-déon et au chant, de Manolo Gonzalez à la basse, et de Russ Hoag à la batterie. Le répertoire : du Cajun traditionnel du Blues, du Rockabilly, de la Country et des chansons de leur composition. Ils jouent en petite formation (3 ou 4) tous les mardis soirs à 20h au Jokomo, 41 rue de Saint Maur (métro rue de Saint Maur), où il est possible de goûter la cuisine louisianaise préparée par Sarah. Alors au plaisir de partager quelques bons moments ensemble ! Sarah Savoy joue aussi au Connolly’s tous les mois mais parfois le 2e et parfois le 3e dimanche. Ils vont enregistrer un CD et faire des bonnes photos début mars. Pour le moment la plupart des dates de concerts prévues sont en Angleterre mais il y en aura sûrement en France, à coté de celles d’Eurodisney ! Vincent Blin donne un coup de main à l’AEGC en y allant, plus souvent cette année.

MART O'PICKERS qui doit jouer le 24 avril au Festival TriRhena à Bâle, c’est deux Américains, trois Alsaciens, et un Bourgui-gnon : Rebecca Bowen (chant, guitare rythmique). Elle apporte une touche authentiquement américaine aux vocaux du groupe, avec des influences qui vont de la country music au blues. Evidem-ment, vous allez apprécier sa voix sur les démos, mais en la voyant sur scène, vous comprendrez ce qu'on appelle la PRE-SENCE.

Alain Kempf (contrebasse, chant). Depuis 1975, il a joué avec la plupart des groupes de country et de bluegrass de Strasbourg. Après avoir longtemps hésité, il a abandonné la basse électrique pour que les Mart O'Pickers soient un groupe 100 % acoustique.

Pierre Lajugée (mandoline, violon, chant). Avoir un luthier dans un groupe, c’est bien utile ! Il a tendance à pratiquer les instru-ments qu’il fabrique. D’abord violoniste, il se consacre pleinement à la mandoline depuis qu’il en produit. Même s’il réalise à présent d’excellentes guitares, les autres lui interdisent d’en jouer ; Car à chacun son job !

Denis Schoenfelder (guitare solo, chant). Ses voisins sont deve-nus des fans de bluegrass quand, après des années de pratique de la cornemuse, il s’est mis à la guitare flat picking. Ses années folk lui ont permis de se muscler la cage thoracique et de parvenir à chanter avec le high lonesome sound.

Théo Sauer (banjo, dobro). A part ça, il sait aussi jouer de la gui-tare, de la mandoline, de l'harmonica. En plus, Théo est un pein-tre bourré de talent. Too much, non ?

Alex Neff (violon, chant). Originaire de Pennsylvanie, il a rejoint le groupe fin 2002 en amenant son jeu incisif et ses talents de compositeur. En plus, il permet d'abaisser la moyenne d'âge du groupe !

Pour l’historique du groupe, rendez-vous sur leur site :

www.iaho.net

La Médiathèque Départementale du Haut-Rhin, avec le soutien du Conseil Général du Haut-Rhin, a embauché le groupe Zipcode 2025 pour une mini-tournée dans le Haut-Rhin du 4 au 8 Février 2008. Habitant Colmar, j'ai eu l'occasion d'aller voir leur spectacle deux fois, non sans avoir ramené bon nombre d'amis. C'est un régal, que dis-je un délice pour les oreilles, les yeux et ... les zy-gomatiques ! J'avais acheté leur DVD il y a quelques mois et je connaissais donc leurs prouesses, mais ça vaut vraiment le dé-placement de les voir en chair et en os. Ils sont géniaux ! S'ils passent dans votre coin et que vous avez un petit coup de blues (ou même si vous allez très bien), allez les voir les yeux fermés (enfin pas sur la route et pas pendant le spectacle !) et vous re-partirez avec un sourire jusqu'aux oreilles. Musi-calement.

Chris ELSASS

Bonjour, Je suis une débutante au banjo 5 cordes, j'habite le département 82 (Tarn et Garonne). Mon ami, Fred Simon de Toulouse, m’affirme que c’est une bonne idée de vous contacter. Chaque mois je reçois une Newsletter d'un groupe Bluegrass d’Australie. L'éditeur me demande une histoire du Bluegrass dans le sud-ouest de la France, ou de la France entière, en 150 ou 200 mots. Mais je suis une débutante, il me sera difficile d’écrire quelque chose d’intéressant pour les groupes bluegrass australiens. Je vous demande si vous pouvez écrire quelque chose qui peut intéres-ser les Australiens ? Je trouve que les banjoïstes forment une grande famille et je contacte toujours les banjoïstes en Belgique, aux Etats Unis ou en Angleterre. Je suis désolée pour mon mauvais français mais j'apprends un peu plus chaque année. Merci de votre aide. Rod Newland St Antonin Noble Val 82140 best.smoky@club-internet.fr

Page 7

Les Brèves… la suite

Two D.A.Y.S. Pm, c'est-à-dire Yves Savariaud (guitares rythmiques), André Derennes (banjo) et Pascal Marcault (basse et clavier) nous offrent 3 nouveaux morceaux enregis-trés sur leur blog : 1 au début, 2 à la fin http://sevy.musicblog.fr Il s’agit d’adaptations et non de traductions, pour retransmettre l’atmosphère et le feeling.

Le numeric 103 du Cri du Coyote propose la rubrique “Bluegrass & C°” de Dominique Fosse, avec les chroniques des CD : Grasstowne (The Road Headin' Home), Mountain Heart (Road That Never Ends), Seldom Scene (Scenechronized), Russ Barenberg (When At Last), Charlie Sizemore (Good News), Grass Cats (Home To Carolina), Larry Cordle & Lonesome Standard Time (Took Down And Put Up) Ricky Skaggs (Salt of The Earth), Wil Maring (The Calling) Jim Hurst (A Box Of Chocolates) DVD : The Best Of Flatt & Scruggs (Vol. 3 et Vol. 4) Sam Bush (On The Road). Dans le numéro 104 du Cri du Coyote, Dominique Fosse présente les albums de Larry Stephenson, Dixie Bee Liners, 3 Fox Drive, Rhonda Vincent, Cadillac Sky, Bobby Atkins, Bobby Thompson, Claire Lynch, Dailey & Vincent et Krüger Brothers. De quoi meubler les longues soirées d’hiver, en attendant les festivals à venir.

Contact: Le Cri du Coyote, BP 48, 26170 Buis-les-Baronnies (Abonnement : 27 euros 6 n°/ an)

cricoyote@orange.fr

Et en supplément, ce n’est pas cher !!!

Dominique Fosse présentant le Cri du Coyote à Mike Auldridge, Richard Benett et Jimmy Gaudreau

Saint Saulve, 1999

Photo : F Robert

Matériel volé Récemment, du coté de Toulouse, pas mal de matos a été volé : - Guitare Fender Jaguar 62 Vintage white avec modif du chevalet (mustang), buzzstop et straplocks + sangle Fender cuir noir. n° de série V164078 + étui marron. - Guitare G&L ASAT Bluesboy semi hollow red burst avec étui G&L noir + straplocks + sangle cuir noir. n° de série GF 46606. - Guitare Gibson es-339 Vintage sunburst + straplocks et en étui gibson custom noir + sangle Levys tissu noir. Particularité tampon custom shop à l'arrière de la tête de manche. N° de série CS 74234. - Basse Rickenbacker 4001S blanche en étui noir. modèle de 1978. Particularité la goutte en plastique du sélecteur de micro est absente, il n'y a plus les caches micros, et a une rayure de vernis de ~2cm sur le haut du manche au niveau du sillet, des straplocks sont également montés + sangle Fender noire. - Basse Status shark couleur bois tilleul avec pickgard léopard, attaches sangle noire qui ne sont pas d'origine, en étui noir en forme de guitare + sangle en cuir noir. - Pédalier Berhinger FCB 1010 dans housse line 6. - 2 Micros Shure SM 57et SM 58 et micro Audiotechnica. - Ratelier guitare stagg noir intérieur velours noir 6 places, particu-larité plot de rainurage en bois alors qu’ils sont en polystirène à la base. - 2 accordeurs Korg GA-30.

Prévenir... concerts@shannonriverpub.com

TOLY - Christine Zammi tolyanimation@gmail.com http://www.tolyanimation.com http://www.country-dreamliners.com

Tél. 06 80 57 78 53

DREAMLINERS (groupe de "New Country") http://www.myspace.com/dreamlinerscountry http://www.country-dreamliners.com country.dreamliners@gmail.com

Tél. Hélène: 06 71 20 93 36 Tél. Toly: 06 80 57 78 53

Info de François Galland : Pour ceux qui aiment l’Old Time un peu déganté : Carolina Chocolate Drops (Ils sont en France courant mars, consulter leur calendrier sur leur site

http://www.carolinachocolatedrops.com/

Sons of Navarone c'est-à-dire : Eugene O’Brien (Banjo), Thierry Schoysman (mandoline), Benjamin Steegen (guitare) et Guido Bass (contrebasse), vient de sortir son premier CD. Tous les renseigne-ments sont sur leur site : www.SonsOfNavarone.com et pour l‘acheter : Guido@SonsOfNavarone.com

QUARTIER FRANÇAIS Être sélectionné pour participer au festival EWOB de Voorthuizen, c’est déjà de moins en moins simple chaque année. Figurer dans la compilation élaborée par Liz Meyer est l’ambition de chaque groupe mais que n’atteint qu’une petite moitié des participants. Alors, à partir de là, se retrouver cité par Bluegrass Unlimited comme faisant partie de la crème de la crème, c’est un rêve que ne devaient même pas chérir les membres de Quartier Français. C’est pourtant ce qui leur est arrivé puisque dans le numéro de février 2008 du plus célèbre mensuel traitant du bluegrass, Bill Wagner les mentionne dans sa critique du CD « European World of Bluegrass 2007 » à peu près dans ces termes : « …25 titres par 24 groupes venant de partout en Europe et des USA vont du bon à l’excellent […]. Du côté de l’excellent, on trouve G2 Blue-grass Band de Suède, Red Wine d’Italie, Waterflow des Pays Bas et de la République Tchèque, Petr Bradejs Band de la République Tchèque et Quartier Français de France. » On a les chevilles qui gonflent pour eux.

Le banjard masqué

Radioscopie : Denis Blanchard

Page 8

GASTON SCHMÜRTZ … PAR CHRIS ELSASS

Gaston Schmürtz ? Un groupe de Blue-grass ? D’après les anciens, c’est ce qu’on appelle un groupe de la première généra-tion. Tu peux en dire plus ?

Le groupe « Gaston Schmürtz Blue-grass Pickers » s’est produit entre 1974 et 1981. On n’avait aucune prétention autre que de partager notre plaisir de jouer, avec tout le monde. On jouait principalement dans les rues et dans les cafés (en acoustique) et de temps en temps dans des concerts. La rue est un excellent apprentissage. On apprend le travail de groupe, à gérer le vo-lume des instruments pour ne pas couvrir celui qui fait son solo et on constate tout de suite si ça plait au public. En plus, le bluegrass a une « pêche » qui ne laisse aucun passant indifférent. Chaque année, on organisait le Festival de Musique Rurale Améri-caine à Strasbourg, à la Saint Gaston en février, et on invitait pleins de groupes qui jouaient tout le week-end (Bluegrass Long Distance, Les Bustarins, etc …). On a fait un disque (33t), produit par Roger Siffer, qui s’appelait « La Ligne Bleue des Vosges » dans lequel les morceaux traditionnels de Blue-grass côtoyaient quelques créations et adaptations pas pi-quées des vers La Java des Montagnes Bleues, Le Cornemu-seux). Ce disque est assez représentatif de l’état d’esprit du groupe et des concerts

Il y avait d’autres groupes locaux (Est, Nothing Gulch, Grass Hopper) et à chaque occasion, comme dans le festivals folk par exemple, on se retrouvait et on faisait le bœuf ensemble. C’était une époque formidable où tout était possible.

Venons en au dobro. Comment en es-tu arrivé là ? Quel-

les ont été tes références et tes influen-ces ? Quand je suis entré chez « Gaston Schmürtz », le groupe était déjà constitué d’un guitariste, d’un banjoïste, d’un violoniste, d’un contrebas-siste et d’un joueur de plan-che à laver. Une guitare suffisait donc. Popaul m’a dit : « Joue du dobro ! » J’ai récupéré le 33 tours « Spécial Instrumental : le dobro » et j’ai essayé de jouer sur ma guitare en surélevant les cordes et en utilisant une éprouvette en verre comme steel. Ca m’a plu et deux mois plus tard, j’ai acheté mon dobro chez Quincampoix (magasin situé près de Beaubourg, qui a hélas disparu depuis) à Paris. Les tablatures du 33 tours m’ont donné les bases et le reste s’est fait à l’o-reille parce qu’il n’y avait aucune documentation sur cet instru-ment en France. Mes gourous ont été Gilbert Caranhac et surtout Mike Auldridge avec Seldom Scene. Mike a une fi-nesse et une précision extraordinaire dans son jeu qui me correspondent tout à fait. Je l’ai vu à Toulouse en 1983 et, assis au pre-mier rang, j’ai bavé pendant tout le concert !

Quels sont aujourd’hui les musi-ciens, qui, à ton sens, sont des ré-férences sur cet instrument, américain bien sûr, mais aussi pourquoi pas en Europe, et, soyons fous, en France ?

Les noms que je vais donner correspondent à mon expé-rience personnelle mais je ne renie absolument personne (j’ai horreur du sectarisme surtout en musique) ; Sans rancune pour les joueurs que je ne citerai pas. Aux USA, mes référen-ces sont Mike Auldridge et Jerry Douglas. J’ai vu et entendu un dobroïste tchèque fabuleux à Craponne, Lubos Novotny, qui jouait avec le groupe Second Grass. J’aimerais remercier un joueur de dobro lyonnais, Denis Blanchard, qui m’a bien aidé en me donnant quelques astuces à mes débuts. J’ai beaucoup regretté d’avoir raté le concert de Jean-Paul Distel à Schiltigheim en 2006 ; Ca devait être extraordinaire. Sur quel instrument joues-tu ? Mon dobro est un vrai dobro (1975) avec manche carré sur lequel j’ai monté un capteur piezo McIntyre (RF-40). Sur scène, je le branche sur un préampli L.R.Baggs Para Acoustic DI, lui-même branché sur un ampli AER Compact 60 qui me sert de retour et la sortie DI de l’ampli part vers la table de mixage.

Ris Orangis

Chris & Popaul

Page 9

Sam Bush, un innovateur … par Laurent Vue

GASTON SCHMÜRTZ : UN BALLON D’ALSACE !

Tu nous envoies fréquemment des tablatures, c’est un gros travail notamment sur cet instrument. Cela signifie-t-il que tu donnes des cours, si oui tu nous en parles ? J’ai effectivement donné brièvement quelques cours de pic-king à des copains mais la raison de mes tablatures est sur-tout personnelle : d’abord pour garder une trace de la création d’un morceau (on n’est plus tout jeune et j’oublie assez facile-ment un lick quand je ne le joue pas régulièrement ….) et en-suite parce que j‘ai une meilleure mémoire visuelle qu’audi-tive. J’écris donc mes solos quand je les crée et je les ap-prends en les « lisant ». C’est un peu fastidieux mais c’est comme ça que je fonctionne et puis l’informatique étant mon autre passion, je prends mon pied deux fois ! Autre avantage de les écrire sous Guitar Pro (le logiciel de tablature), c’est de pouvoir écouter ce que ça donne (ou ce que ça doit donner !) et de s’entraîner en jouant en même temps.

Joues-tu d’autres instruments ? J’ai une guitare Ovation Balladeer (1981) sur laquelle j’ai mon-té récemment un capteur piezo et un préampli AER (AK15) ; Pour ceux que ça intéresse, c’est le jour et la nuit par rapport au capteur précédent au niveau fidélité du son. Depuis deux ans, je joue aussi de la mandoline sur une Washburn M1S (1994) que j’ai « emprunté » à ma fille … Quel est ton (votre ?) actualité immédiate ? Aujourd’hui, je joue (depuis presque 4 ans) avec le groupe « On a r’trouvé les clés », composé de deux guitares acousti-ques, une basse électrique et le dobro. Je prends parfois la guitare, la mandoline ou l’harmonica. Notre répertoire reprend des morceaux des années 70, de Bob Dylan, Eagles, à Dire Straits, Donovan, etc … mais tout en acoustique. Les trois compères que j’accompagne sont tous des musiciens d’an-

ciens groupes qui tournaient du temps de « Gaston Schmürtz », donc on se connaît bien depuis très longtemps. On joue en moyenne une fois par mois, mais les concerts sont concentrés pendant les mois de juin, et septembre à novem-bre.

Notre site (http://lescles.neuf.fr) donne les dates des évè-nements à venir. La grande majorité des morceaux de bluegrass se joue en Sol et j’avais pris l’habitude autrefois d’utiliser un capodastre sur mon dobro pour retrouver le doigté du Sol, lorsqu’on jouait dans une autre tonalité. Depuis que je joue avec les « Clés », je m’efforce de ne pas l’utiliser pour trouver d’autres doigtés. De nouvelles phrases musicales et d’autres dimensions appa-raissent même si, quand on joue en Bb ou Eb, il faut sacré-ment se creuser la cervelle pour trouver des licks adéquats !

Des choses à ajouter ? Merci de m’avoir permis de ra-conter ma petite histoire et félicita-tions à toute votre équipe qui s’ef-force de tisser un fil d’Ariane entre tous les fans de bluegrass et autres musiques acoustiques. S’il y a des joueurs de dobro qui veulent partager des « trucs et as-tuces », je suis preneur et si d’au-tres veulent s’y mettre, qu’ils pren-nent contact avec moi, je leur don-nerai les miens. Aujourd’hui, l’infor-

matique et Internet permettent d’avoir toutes les infos sous la main mais il faut toujours y mettre du sien et passer du temps sur son instrument pour progresser.

On a r’trouvé les clés