Alban Berg

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PH IlHARMON IAPARTITUREN. SCORES. PARTITIONS

ALBAN BERG

LYRISCHE SUITELYRIC SUITE / SUITE LYRIQUE

fUr Streichquortett

for String Quartet / pour Quotuor a Cordes

Philharmonia No. 173

PHILHARMONIA PARTITURENin der

UNIVERSAL EDITION, WIEN-LONDON

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luccession de melurel toujOUr8plua compliqnees. alors que danalei mouvemente accel~res, la.grada.tion elt Ie fait de la SIlO­cession de l'aUegretto, de l'alle­gro et du prelto. A.inei I'aecu­eeot lee contrastea entre lesphrases succeaaives par l'accen­tnation du caractere et du mou­vement. En grande pa.rtie (mou­vements 1 et 6, partie principalodn monvement 8 et phra.aes cen­traIt:8 du NO.5) l'oouvre estatrictement ecrite selon 11'0 tech­nique de Schoebberg dite Com­'Posit! on avec .d.ouze note. n t'ayantde rapports qU'entre cIlea"; nnegamme de douze 80ns dlff~rentafonroit e. la' compoaition sa ma­tiere premiere. Lee parties trai­tees plus librement se rattachentpIns ou moins a cette technique.Les mouvements sont originale~ment reliee entre eux par Iareapparition, T~gnlierement ob­servee, d'nn theme, d'une idee,ou d'un passage d'un de cesmouvementa dane celui Qni Ieauit. Lell mouvements Ie ratta~ehe.ntl'un a.I'autre d'une curieusemaniere, en ce sens 'lu'H n'estpoint de theme, d'id~e ou depaasage qui, ayant lilurgi dansl'un} ne reapparaisse dans Ie sui-vant. C'eat ainsi que. da.na lesmeaures 16 a 23 du second mou.vement, la ligne m~lodiqueprincipale rappelle Ie themeeeeondaire (mes. 2S-25) du lermouvement. Sa continua.tionmelodique (2me mouvement,mes. 24. alto, 27 Vcelle et· 81i33eee. viol.) fait fond sur la. .~seriell

\qlodifiee) dn ler mouvement

faquelle fournit a. son tour 130

base du Sme mouvement. Dansce dernier, les me8ures 71/78 no usrameoent au ler mouvement(mee. l8/15). Le Trio du 3memouvement est cn mcme templJexpoeition du 4me, encore queles divers ~lCmentsyappara.issentdana un antre ordre de .uccession,et sans prejndjce du fait que lesmesures 30/31 de ce 4me mouve­ment nous apportent an6si unereminiseence du Theme principa.I(mea. 1 et 5) du 2me mouvement.Le .,.Tenebrolilo ll Ilu 5me mouve­ment reprend .. son tour en 130modifiant, 180 "serie ll du Smemonvement. Par ailleurs,la partiesuperieure des menres 356-70de ce 5me mouvement correspondA. Ja m~iodie d'alto du "Moltot.ranqnillo ll du 4me mouvement(mee.45-4.6). La lime mouverit.enttait fond a. la fois sur lao "serie"du 5me, du 3me et du ler mouve­ment. Le fait eotin que dans cetultime mouvement (mes. ", et 69),

morC' ll\·f'ty movements the resutt15 achIeved by the following ofAllegreno by Allegro. dnd of AI.legro by Presto. In this mannerthe contrasts of the movementsth~t follow one another beComeever greater by the expedient 01bringing their character /Ind tempito a hner pOInt. The worle. fistand Vlth mOVeml'nts. the mdinP/lr! of the III rd dnd the middlesection of the V thl hds been must.ly wrilten strictly in dccorddllcewith Schoenberg·s technique otthe .Composition wllh 12 notesrelated only 10 edch uther·. A rowof 12 different notes gives Iheruugh material of the CompOSitIon,lind the portiuns which hdvc beentreated more freely still ddhere

more or less to thiS tl"Chnlque. ThediHerent movenlents are mutuallycunnected. and in a very inlerest.ing manner: in edch movement wediscover annew d theme, or a PdS­Sdge, or a suggestion from theprE-ceding one. The second subjectin bars 1&--23 of the second move.ment, e. g.. corresponds to thebars 23-25 of the first movement.Its melodIC contInuation (2ndmovement, bar H in the viola,bars 27 in the cello and bars 31-33in the second violinl is derived'rom the (modlhed) 'row' of lhefirst movement. The third move­ment is tlgdin derived from thesame musical substance. In thismovement. the bars 17-7A suggestthe second movement Ibars 13-151.The Trio of the third movementserves simultaneously dS Exposi­lion for the fourth one, althoughthere the same figures appedr innot quile the same order. B.us30--31 of the fourth movement,incidentically. are a reminiscenceof the principal theme (b'Hs Iand 5) from the second onc. The"Tenebroso· 01 the fifth movementis agdlll based on a modificationof the ·r 0 w· of the third move.ment. Thl!! upper p,Ht in bars 356till 370 of the fifth movement dgdincorresponds to the melody of theviola in the· Molto tranquillo· oflthe fourth movement fbars4~6).

The sixth movement is built onthe -row· of the filth one land of,lhr: thud dnd Ilrst onc}. The or.

Aodante, Adagio und La.rgo. Manbeachte die divergiercnde Stei­gerung der Tempi: die langsamenSlitze werden immer schwerer,die bewegten(Allegretto, Allegro,Presto) immer schneller. Die Kon­traste zwischen den auft:inander_foJgenden Sli.tzen werden dadurchin Tempo und Charakter immerscharfer. Das Werkist zum groBenTeil (1. und 6. Satz, tier Haupt_teil des a. und die Mittt!lsatz8des 5.) strt:ng in SchOn~ergllTech­aik der "Komposition mit zwoIfour auCeint\Drler bezogenen T/j~

Den ll geschnebeo: eine Reibe VOD!:wolf vcrschiedenen Tonen gibtdas Rohmaterial der Komposition.Die freier gea.rbeiteten Partienlehoen sich mehr oder WEniger andie&e 'Iechnlk an. In eigenartigerWeise sind di~ Satze miteinandarverk.niipft, indom :!'teh ein Thema,eine Idee oder eine Stelle daB eineDim foll{enden wieder Auftritt. Sot"ntspdcht das Seitenthema des~. Satzes (T. 16-23) seiner melo­dischen Linie nach(von der Motivwiederholung abgeseh~n) demSeitenthema des 1. (T. 23-2!',).Seine melodische Fortselzung (2,Satz: T. 24 Br., 27 VIc. und 31/332. V1.) ist aus der (modiftzierten)"Reihe" des 1. Satzes gebildet,auf der wiederum der 3. Satza.ufgebaut ist. Das Trio des 3.Satzes (T. 70{92) ist tbematisch.wenn aucb nicht dem Charakternaeh, eine Exposition des -i.Satzes,wobei die einzelnen Gestaltendort in anderer Reihenfolge auf­tretenj die Takte 77{78 des Triosaber greifen auf den 2. Satz (T.l3/15) zuriick. Auch im 4.. Satz(T. 30{31) f1.ndet aich eine Remi­niazenz an den 2. (BauptthemaT. 1 und 5). Dem "Tenebroso:':des 6. Batzes liegt (neuerlichmodifiziert) wiederum die .Rellie"de83. Satzes zu Grunde.Au8erdementepricht die Oberstimme derTakte 356-70 dieses 5. Sabes derBratlilchenmf'.lodie "Molto Tran­qnillo" des 4.. Satzes (T.4!i/4G). Der6.Satz schlie131ich ietwiederum a.ufder Rellie des 5. (bzw. des 3. und 1.)S~tzes aufgebau tund bringtgegensem Ende{T. 37 und 39) eine Remi­mazenz ao den i. Satz. u. zw. anden Nacbsatz des Hauptthemas(T. 5/6 und in der Reprise T. 8B{89).

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The Lyric Suite for string quar. L& nite lyri'lue pour quat:uor. . a cordee date de 1926. Le titretet w~s composed In .1926. Its tllie dit dejll. ~e que l'ceuvre a de ~eu

describes the essentially unsym· symphoDlque qnant a. l'essentiel,phonic chaucter of the piece. in par contraste avec Ie eaucterecontrast to the pronounced sym. IIi nettement f1ymphoniqne 'lU'a<:­phonic ch.uacter of the majority c:usent 180 plupart dee composl­

f . . . tlOns pour quatuor to cordes. Ono compositIons for string quartet. y rencontre bien des mouvementsIt resembles the sonata, without qui tirent Bur ho, Ionate, san8hd'Ying its usual thematic develop. etre toutefois des mouvementsment. The structure is mostly lax. de sonate ~egulierement.deve~

The relation 01 one movement to loppe-a. La hal son del pa.rtles estanother and of the movements ~ant soit pen I~chej les rapporh

. lnternes et reclproquea de! mou-theruse~ves .IS but loosely con- vements ne sont que faiblementnected In spite of all the art of the marques, en depit de tout I'artmotIves and other formdl means. aPJ.'..H~ anx relati0l;ls thematiqu~1On the whole the development is et aux autres ralB.bons formelles.not symphonic.epic, but Iyric-du- Le developpement dans Ion en-

. . eemble a Ie caractere non pasmatlc; a. cllmn of atmosphere and symphonico-epique. mais Iyrico­expreSSIOn. The tempo marks of dramatique: une gradation dethe 6 paris show this immediately. I'intensite d'etat d'a.me, et deThe joylul-l!:ven temper of the l'expreasion. D~ja,Ies indicationsAllegretto Gioviale is followed by de mouvement que portent leaa tender And,mte Amoroso. After six partie~ temolgnent .da~s c.eh· 11·· lena. "L allegretto 2'IOvlale,

t IS comes an A egro MlStefioso d'nne lereine egalite d'ihumeur,of very pronounced chdracter but eat auivi d'nn careal'ant .anda.nteof repressed expression, with vio· a.morolollj pwa, c'est nn "alle­lent outbreaks in the middle por· gro milteriosoll d'un caracterttions, the Trio Estatico. The sum- t~es prononce. d'nne expreasi.on

.mil of .lyric expression is reach~d re:~:~:;f~~~:~ eJa:~eI~ ~h;~;In the brodd melody of the AdagiO centrale, Ie trio estatico·· IeAppassionato, the Presto Deli· chant d'un la~ge eouffle de ;1'a­rando with its tenebroso middle dagio appassionato" ..tteint ausection forms the turning point; climax ~e 180 g.rada.ti~n Iyriquejthe Largo Oesolato finally dies Ie "presto dehrando avec sa.

. . . "tenebro5all phrale centrale con-away In Inconsolable despair. stitue 1a. peri'jetie i entin, Ie .Iar­There is no real Allegro move· go deaolato e'estompe en unmenl in the symphonic sense in fufini desespoir. On chercheraitthe whole work. but it is appro· vainement dana I toute l'aluvreximately represenled by the Alle- un mouvement d alleg-ro danl Ie

. .. lilena prop.rement ,ymphonique dugretto. The other qUick sechORS . terme. L'allegretto du ·premierof the 3rd and 5th movements mou'vement en tient approrlma.- .'have the form and character of' tivement lien. Par contre. lei 1 .the Scherzo. On the other hand: autres mouvementB a.cceleres, le.\,;the slow mOVl'lIlent type appears troieieme et Ie cinquieme, ont Ie ''''three limps _ in the Andante. cauelere et la. forme du scher:to~ I.

. Le type du mouvement lent eat f·Adagl~ and lartjo. Observe ho:, troia foie re{'resente par 1'810: ;'the climax 01 these porlLons IS dante, l'ada.gto et Ie fargo. ICI illeached by the succession of ever encore, on remarquera comme 1•..he"vier time measures: in the gra.dation est ae8uree par une 1

Die lyriache Suite tiir Streich­quartett entatand im Jme 1926.Ihr Titel betont dae im weeent­lichen Unsymphooiache dee Sttik­kes, im Gegensatz r;um auage.pro­chen eymphonischen Charakter,den die meiaten Kompoaitionen fUrStreichqu&rtett besitz.en. Es kom­men 10oatenlUwliche, aber keinewirklich durchgeftihrtenSonaten­aatze in ihr .vor. Das Geftige istmeist einlockJres, die Zusammen­h:i.ngeinnerhllr.1bderSii.tze und derSli.tze nntert:inander sind bei allerKnnstdermotivischen und ander­"eiug Cormalen Beziehungen nurlose gekniipft. Die Entwicklungim. gr08en ist keioe symphonisch­epische, .ondem eine lyrisch-dra­matische: eine Steige~g derStimmungs- undAusdrucklinten­sitit. Schon die 'l'empobezeich­nungen der sechs Stitze weieendarauf hin. Dem heiteren Gleich­mut de. Allegretto gioriale folgtein lieblichel And&D.te amoroso;hierauf ein im Cbarakter sehrprononciertes, im Ausmck zu­nli.chst verhaltenea Allegro miste­rioso mit· heftigen Ausbrlichenim Mittelsatz, dem Trio eBtatico;indem vollstromenden Gesa.ngdesAd"agio appa88ionato iet dieKlimax der Iyrischen Steigerungerreicht, daa Preeto delira.ndo mitdem Mitteleatz TenebroBo bildetdifl Peripetie i daa Largo delolatoschlie6lich verklingt in trostloserVe~z:weiflung. Kein eigentlicherAllegroeats im eymphoniachcnSinDe ist in dem Werk enlhalten.Annahernd vertritt da.aAllegrettodes enten seme Stelle. Die an­deren bewegten SUza aber, derdritte und fi.inCte, haben Scherzo­charakter und Scherzoform. Da­gegen ist der Typus des langsarnenSa.tt.ea dreimal vertreten, durch

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pag.

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59 u. 66. 77

Dur~c d'cxecUliun:ca. 32 minulcs

que 180 (orme en a.pparanee siItricte de 180 .Composition a.douze notel" a laiss6 lei aucompositeur 180 faculte de ct~r leapremieres meaures de 1tTristan"(26127).

Erwin SteIn

Time required for pcrlormancc:ca. 32: minute.

almost rhapsodic. It is remark­able, that Ihis apparently restrict­ed composition with 12 notesallows the composer to here cite'Trlstan- (26/27l.

Erwin Stein

timtanl Principal 'Voice, en- .,. .fgJ;ifte voil: principals dontding with the mark' 1. fln elt lndlqnee pu'

N'"mean. Seeond voice ending N" 81gnlfie vaa aecondaire dontwith th k,' J, fln elt lndlquee parl

r e mar r liguide que 1& partie .iuimeanl that the marked perl rignallie mlUohe de eoneertiJ pl&jGd in. the lama rhythm ~ rhythme l!ga.l ..vee Ulle(forming chords) 801 the prin- von prinelpa.le Hi) au .econ·cipaJ.· (HJ or lecond (N) dwe (N') et forme .veo ellevoice, which mUlt however del aceordl l tout en 1. 1m·

b 11 d to t d tnnt apparl.1tre comme tells.

e&owe sanou. .The remainder to be k t ba k Tout Ie reste dOlt rentrer dana

. t. ep c un pl&n.eoondaire d'aooompagne-as &n IIoOcompan.unen ment.

1. Allegretto giovialeII. Andante amoroso

III. Allegro misteriosoTrio estatico

IV. Adagio appassionatoV. Presto dellhndo

TenebrosoVI. Largo desolato

Auffuhruopdaucr;ca. !2 MinuteD

rr bedentetHauptatimme. derenEndeduroh 1 bezeiehnetiat.

N bedeutet N ebenstimme, derenEndedurch 1 bezeichnetut.

r bedeutet, dan die '0 bezeich­nete Stimme im g!~!chen

Rhythmul (Akkordtllue bU·deud) mit einer a,upt. (if)oder Neben~(N)stlmme geht,dtese ..her durchzulaalen hat.

~e. andere hat beg1eitendlwi.iebutreten.

merkenswert, daB die scheinbar.0 gebundene .Komporition mitzw~1i Tonen" bier dem Kom­ponilten die Freiheit gelaslenbat,die Anfangstakte des "Tristan" zuIdtieren (26/27).

Erwin Stein

ganic connection between the llopparaille une reminiscence dubegiDning and end of the work, premier (mea.. 5/6 et S8/S9),moreover, is estdbllshed by the consUtue comme l~(ermeturedelact that the last movement (bllrs Ls. chaine.31 and 39) contdins also a remini. L'&lIegretto est en quelquelorte un mouvement de lonatescence Irom the hrst movement ... d' 1 t ,. I,(bdrs S--6. and 38--19j. sa.... o;ve oppemen; anss. forme en prellenh-t-elle deux

The Allegr~ltO IS IIlte a sonala partiea: eXDolition et reprisemovement Without development, (mel. 36); l'exposition Ie sub­its form isl consequently binary, dime en phIale prineipale,('onsisting of Exposition and re- tranlition (mes. IS), phrase se­capHutation (b.u 36). The Expo- condai.re (mes. ~3),!hrale finalesition is divided into principal (mel. S3). Le secon mouvement. ' affecte 180 forme du rondo: phrase

sUb~ect. bridge IblH Ill. second principale, lere phrase lecon·subJect (bdr 23) und cod ... (bar 33). daire lmel. 16). rep'tttion de laThe II nd movement is in Rondo phrale principale (mel. 'I),form: Principal subject, 1st Epi- 2e phraae leeondaire (met. 56).5ude (har 16) rep~at of principal A .180 ~ea. 81 com~enc~ une re­subject (bar 41), 2nd Episode prl~e tiran~ lu.r Ie divertissement:. . phrale pnnclpale mc.ure 94:(~ar 56). At bar 81 d recdpltulatlon lera phrale secondaire (danl unIn the form of a development com- ordre renverse); a 180 melure 105:mences: Principal subject, bar 94: '2e phrase aeconda.ire forma.ntI st Episode (pdrts reversed). bdr duo a'vec II. preID:iere j .. 180 me­105; 2nd Episode and I st Episode lure lSI: ~e ~erV101on a~t&que.le. . theme pnnclpal ~ aa clnquiemein alternatIon. In bar 131: the pon' melure' en U3: coda. La (ormecipdl subject is taken by the du 3ed..e mouvement eat tn·I st Violin (beginning with the pa.rtite: partie principale, trio5th bar). bar 14]. Coda. The form (mea. 70) rel)rUe (mea. 93)i cl:.\lle­of the III rd movement is Ternary. ei !'tmena t .b~tt~ctton (lLite dePrincipal pdrt, TrIo {bar 701 and 9.uelque"'Drhla.tlO~I,lalerepl!'r-., . tie exactement, mAlS en senl tn-

~ec/lpltulatlon (bar 93). ThiS leads vena (a. l'ecreviJle). Plua eom­l~ the t st port, with the excep- pllqu~e.elt.la forme du quatriemaIton of a few contrdctions in re- mou'Vement. L'expolition a d'em­versed form. The form of the IV th blee ~ c.ra~tere de dinrtisse·movement is more complicdted. mentj tmmediatement, Ie themeTbe Exposition is ola development pr:lnclpal apparait en contrepoint

. . serr' i. quatre votx, et le ler mo·character. The prinCipal subject til lecondaire (mel. l4.) Ie d've­appears as a fourport stretto. and loppe aUIsitot en imitationsthe 15t Episode (bar 14) develoll' Uorel; 1. repetition du themeimmediately In free Imitation. principtJ. ~n un duo d'alto et cl:eThe repetition of the principal premier Vlo~on (me•. Ii) oondUita. une partie m'diane (mN. 31)subject as a duet between viola ou culmine Ie mouvament et Yenand 1st violin (bar 2.) leads to 18. f'n de la.quelle Ie violoncelleII. middle section (bar ]1) which e%pole une nouveUe id~e 8. leWibrings the movement to d climax:. conc1u.if (mel. '0). Le. motifswhere the ceHo Introduces a new prineipa~ qu!, • partlr d

e .1&finale-like theme (bar '0). From melure 51, lurgillent ~n 'Vax:a~. . tionl eomme une quaal repnle,bar 59 (which dppears almost like r'~le'Vent imm~diatemeDtvetl unII. recapitulation) varying principal nouveau lommetj une coda fonnellmotives develop Immediately into par Ie motif du mouvement finalII. 2nd climax; this is followed b,F et du theme principal (mes.69),a COdA (bar 59) built up from the l'enoha1n.e·toe qui precede Da1ul,finale and a principal tbeme In oinqu1~m.emouvemeot Qn~ partie. . pr1nolpale alterne den fOLl (met.the V th movement the principal 51 et Ill) ..vee une phrase mWan.part Is twice followed (bars 51 and genre trio. Reprisu aux mesure.211) by A trio-like n\iddle section. 121 et' 321. coal. en ~l. Tout ..Recapitulation bars 121 And J21.· (&.it libre etfranchement rha.pao­Coda .'\. The form of the Jast dique est 180 forme du derniermovement is absolutely free and I mouvement. n elt • remarquer

DasAl1egretto lltgleichllam emBon'atensatz ohne. DurchfUh­rung j seine Form ist demnacbzweiteilig, bestehend aus Expo­sition und Reptile (T. 96); die Ex­pOlition gliedert Itch in: Bl'loupt­satz, 'Oberleitung (T. 13), Seiten­satz(T. 23),SchlWlsa.tz(T. 33). Der1I.Satz hatRondoform:Hauptsatz,1. Seitensa.tz(T.16),'Niederholungdes Ha.uptaatzes (T.41), 2. Seiten­Ia.tz (T. 56), mit Ta.kt 81 beginnteine durchftihrungsartigeReprise:Hauptsatz, T. 9': 1. SeiteD!lB.tz (inseinen Teilen umgestellt), T. 105:2. Seitensatz mit dem 1. duettie­rend, Takt lSI setzt dan in der1. Geige dllo3 Hauptthema. ein (mitseinem 5. Taktbegmnend); T. USCoda.. Die Form del III. Satzes istdreiteilig: Hauptteil, Trio (T. 70),Reprise (T. 93); diese bringt, voneinigen.Verktlrzungen abgesehen,genau den 1. Teil, aber rti.ckHi,ufig(im Krebsgang). Kompliziertel'iBt die Form des IV. Sa.tzes:er ha.t von vornherein Durch­fUhrungscbaruterj gleich dasHauptthema eracheint in vi~r­

stimmiger Engftlhrung und auchder 1. Seitengedlmke (T. 14) ent­wickelt lieh .o(ortinfreienlmita·tfonen j die Wiederholung desHauptthemas 1m Duett' von.,Bratlche und 1. Ge·ige (T. 24) ftlhrtzu einem Mittelteil er· 31), der denH~hepunktdel Satzes bringt undgegen deSien Ende im Violoncellein IchluBaa.tzartiger neuer Ge­danke (T.iO) auftrittj die a.bTakt5J(quui a18 Reprise a.uftretellden)variierten Hauptmotive steigernsofort zu einem. zweiten Hl!he­putikt; eine Coda ('1'. 59)1 ani demSchlu13- und einetn Rauptsatz-Ge­danken gebUdet, eehlieBtsich &D,

1m V Sab: wechlelt ein BauptteilIweim.al·(T. 51 und 211) mit einemtrioartigen !dittelaatz; ReprisenT. 1n und 321, Gada.~. "1. Ganzfreil geraduu rha.plodilch, ilt dieForm des letlten Satzes. EI11t be-

W. Ph. V. 11S. - U. E.8180. W. Ph. V 173. - U. E. 8780.

1

AJI~ Recbte vorbehallenAll r1gohts reserved

Alban Berg(1885-1935)~3 I

SUITE

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Copyri.qltt 1927 by Universal Edition U. E.87BO W. Ph.V. lTJ

Copyright re'newed 1955 by Helene Berg

Alexander von Zemlinsky zugeeignet

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