alverata...main profile level 3.1 with aac-lc audio up to 160 kbps, 48khz, stereo audio in .m4v,...

AlverataA contemporary typeface with roots in early Europe, by Gerard Unger

Gerard Unger's new typeface Alverata is a twenty-first-century type-face inspired by the shapes of romanesque capitals in inscrip-tions of the eleventh and twelfth centuries, without being a close imitation of them. It is additionally based on the early twentieth-century model, but tweaked so as to prevent blandness and monotony.

Alverata performs beautifully in both screen and on paper, delivering excellent legibility. Its letters are open and friendly in small sizes and lively and attractive in large sizes. They are robust, and show refinement in their detail.

Unger’s Alverata is an extensive type family, with versions for both formal and informal applications, and with Greek and Cyrillic relatives. Alverata consists of three different fonts: Alverata, Alver-ata Informal and Alverata Irregular, that variate in form and width,

but mantain the same spirit. The ‘irregular’ version is particularly inspired by the Insular letterforms, the uncials, and their constantly changing positioning.

Alverata strikes a balance among Europe’s diversity of languages, combining contemporary typographical practices with features of medieval letterforms, from the time when Europe came into being.

Visually, some written languages, such as Czech and Maltese, differ quite strongly from languages like English and German, notably because of their many accented characters. While other typefaces will show this difference, Alverata removes it. As a result, Alverata enables harmonious convergence of languages.

The full family is available at our webfont service partners TYPEKIT - FONTDECK - WEBINK or contact us for self-hosting @font-face. i

styles & scripts

about the typeface

Alverata Αλβεράτα Алверата Light Italic

Alverata Αλβεράτα Алверата Regular Italic

Alverata Αλβεράτα Алверата Medium Italic

Alverata Αλβεράτα Алверата Semibold Italic

Alverata Αλβεράτα Алверата Bold Italic

Alverata Αλβεράτα Алверата Black Italic

Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Light

Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Regular

Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Medium

Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Semibold

Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Bold

Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Black

Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Light

Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Regular

Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Medium

Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Semibold

Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Bold

Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Black

www.type-together.com | © 2014 all rights reserved


alverata, character set sample

A B C D E F G H I J K L M NO P Q R S T U V W X Y Z ‽äbçđĕfĝhijklmñøpqŕšťůvẁxŷżðß fi ffifflἇβγδἓζᾕθῗκλμνξὄπῥστὖφχψᾥςϗабвгдежзѝклмнопрстуфхцчшщъыьэюяґђ6d3{[(*&¶‡,:@№?!§«»-)]}€£₯$012345673 /4


alverata informal , character set sample

A B C D E F G H I J K L M NO P Q R S T U V W X Y Z ‽äbçđĕfĝhijklmñøpqŕšťůvẁxŷżðßfiffifflἇβγδἓζᾕθῗκλμνξὄπῥστὖφχψᾥςϗабвгдежзѝклмнопрстуфхцчшщъыьэюяґђ6d3{[(*&¶‡,:@№?!§«»-)]}€£₯$012345673 /4


alverata irregular, character set sample

A B C D E F G H I J K L M NO P Q R S T U V W X Y Z ‽äabçđĕĕfĝhijklmñøpqŕšťůvẁxŷżðßflffifflἇβγδἓζᾕθῗκλμνξὄπῥστὖφχψᾥςϗабвгдежзѝклмнопрстуфхцчшщъыьэюяґђ6d3{[(*&¶‡,:@№?!§«»-)]}€£₯$012345673 /4


alverata, poster specimen, latin

romanesque

‘amoruccio’

OceanOgraf: StOrmflOden efter BOdil er en »hundredeårshændelse«

terça-feira, 14 de janeiro de 2038

85 Stone masons!?

Éphémère, la soiréeŠonedēļ gaidāms −22 grādu sals

Ano; fyziologie, slečno Gloryová, není mým řemeslem. Tak dál?

SärtSakad road granaatõunaSt

₧123 ₤35.3 ₴67 ₯87 $ 24 ¢23 €0.92

«PanEuropean: Latin, Greek & Cyrillic»

GEWERBEMain Profile level 3.1 with AAC-LC audio up to 160 Kbps, 48kHz, stereo audio in .m4v, .mp4, and .mov file formats


alverata, poster specimen, cyrillic & greek

В чащах юга жил бы цитрус? Да, но фальшивый экземпляръ!

Москва, Ленинград, Санкт-Петербург

φοράει πάντα πορτοκαλί κάλτσες και μωβ σακάκια

Геленджик, Отрадный, Саяногорск

ребята

3 ξενοδοχεία!καφές ϗ ζάχαρηεπιχειρησιακο προγραμμα «κοινωνια της πληροφοριας»

Κεφτέδες γαλοπούλας με καρότο ϗ πάπρικα

романская«Latin, Greek & Cyrillic»


alverata, alverata irregular, alverata informal, alternates & differences, latin

alverata pe alverata informal pe alverata irregular pe

A a A a A A a a àB b B b B bD d D d D dE e E e E E e e eF f F f F f fG g G g G g gH h H h H ĥ ħK k K k K kM m M m M m mO o O o O o oP p P p P pQ q Q q Q q qR r R r R rS s S s S sU u U u U u uV v V v V vW w W w W wX x X x X xY y Y y Y yZ z Z z Z z


alverata, text settings latin

18/22 pt (light & light italic)

The inscripTions of The Ro-manesque period are char-acterised by letterforms that were employed with great originality and in extraordi-nary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capi-

18/22 pt (regular & italic)

the inScriptiOnS Of the Ro-manesque periOd are char-acterised by letterforms that were employed with great originality and in extraor-dinary variety, chiselled in stone, painted on walls, en-graved in metal and executed in other ways. What turned

18/22 pt (bold & bold italic)

The inscripTions of The Romanesque period are characterised by letter-forms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways.

18/22 pt (medium & medium italic)

The inscripTions of The Ro-manesque period are char-acterised by letterforms that were employed with great originality and in extraor-dinary variety, chiselled in stone, painted on walls, en-graved in metal and executed in other ways. What turned

18/22 pt (semibold & semibold italic)

The inscripTions of The ro-manesque period are char-acterised by letterforms that were employed with great originality and in ex-traordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, en-graved in metal and executed in other ways. What turned 14/17 pt (black & black italic)



alverata, text settings latin


8/11 pt (regular & italic)the inScriptiOnS Of the Romanesque periOd are characterised by letterforms that were employed with great original-ity and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear

8/11 pt (bold & bold italic)The inscripTions of The Romanesque period are characterised by letterforms that were employed with great original-ity and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dat-ing from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of

8/11 pt (light & light italic)The inscripTions of The romanesque period are characterised by letterforms that were employed with great original-ity and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear

8/11 pt (medium & medium italic)The inscripTions of The romanesque period are characterised by letterforms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three dif-ferent scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear

10/13 pt (bold& bold italic)The inscripTions of The Roman-esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscrip-tions dating from shortly before

10/13 pt (light & light italic)The inscripTions of The roman-esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscrip-tions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Ro-

10/13 pt (medium & medium italic)The inscripTions of The roman esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200

12/15 pt (bold& bold italic)



The inscripTions of The ro-manesque period are char-acterised by letterforms that were employed with great originality and in extraor-dinary variety, chiselled in stone, painted on walls, en-graved in metal and executed in other ways. What turned



10/13 pt (regular & italic)the inScriptiOnS Of the Roman-esque periOd are characterised by letterforms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in in-scriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200


the inScriptiOnS Of the Ro-manesque periOd are char-acterised by letterforms that were employed with great originality and in extraor-dinary variety, chiselled in stone, painted on walls, en-graved in metal and executed in other ways. What turned


Source: https://cs.wikipedia.org/wiki/Rom%C3%A1nsk%C3%A1_architektura

8/11 pt (regular & italic)rOzvOj rOmánSké architektury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazi-lika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořa-dím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní loď podstatně vyšší

8/11 pt (medium & medium italic)rozvoj románské archiTekTury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prosto-ry, kde by se mohli shromažďovat k liturgic-kým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém sta-vitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní loď pod-

8/11 pt (light & light italic)rozvoj románské archiTekTury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Ba-zilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní loď podstatně vyšší

10/13 pt (regular & italic)rOzvOj rOmánSké architektury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgic-kým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předob-raz v antickém stavitelství. Bazili-ka byla obdélníková stavba, jejíž

10/13 pt (medium & medium italic)rozvoj románské archiTekTury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgic-kým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předob-raz v antickém stavitelství. Bazili-ka byla obdélníková stavba, jejíž

10/13 pt (light & light italic)rOzvOj rOmánSké architektury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kos-telů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavi-telství. Bazilika byla obdélníková


rOzvOj rOmánSké architek-tury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící po-třebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k litur-gickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy


rozvoj románské archiTek-Tury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící po-třebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k litur-gickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy


rOzvOj rOmánSké architek-tury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící po-třebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k litur-gickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy

8/11 pt (bold & bold italic)rozvoj románské archiTekTury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova.

10/13 pt (bold & bold italic)rozvoj románské archiTek-Tury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evro-py, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shroma-žďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotun-dy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika


rozvoj románské archi-TekTury a umění byl úzce spjat s dokončením chris-tianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Sta-věly se dva základní typy

alverata, text settings czech


alverata informal, text settings latin

18/22 pt (light)

the inScriptionS of the ro-maneSque period are char-acterised by letterforms that were employed with great originality and in extraor-dinary variety, chiselled in stone, painted on walls, en-graved in metal and executed in other ways. What turned

18/22 pt (regular)


18/22 pt (medium)

The inscripTions of The ro-manesque period are char-acterised by letterforms that were employed with great originality and in extraor-dinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and ex-ecuted in other ways. What

18/22 pt (semibold)

The inscripTions of The romanesque period are characterised by letter-forms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways.

18/22 pt (bold)

The inscripTions of The romanesque period are characterised by letter-forms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in met-al and executed in other

18/22 pt (black)



alverata informal, text settings english – czech



8/11 pt (regular)The inscripTions of The romanesque period are characterised by letterforms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear

8/11 pt (bold)The inscripTions of The romanesque period are characterised by letterforms that were employed with great originali-ty and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dat-ing from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of

10/13 pt (bold)The inscripTions of The roman-esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscrip-tions dating from shortly before

12/15 pt (bold)

The inscripTions of The romanesque period are characterised by letter-forms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in

10/13 pt (regular)The inscripTions of The roman-esque period are characterised by letterforms that were employed with great originality and in ex-traordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200

12/15 pt (regular)


8/11 pt (regular)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokončením christianiza-ce Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antic-kém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní

10/13 pt (regular)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kos-telů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavi-telství. Bazilika byla obdélníková

12/15 pt (regular)

Rozvoj románské architektu-ry a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící po-třebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k litur-gickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy

8/11 pt (bold )Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokončením chris-tianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budo-

10/13 pt (bold)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokon-čením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shro-mažďovat k liturgickým obřa-dům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj před-obraz v antickém stavitelství.

12/15 pt (bold)Rozvoj románské architek-tury a umění byl úzce spjat s dokončením christianiza-ce Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kostelů, ba-ziliky a rotundy. Oba měly


alverata irregular, text settings latin

18/22 pt (light)


18/22 pt (regular)


18/22 pt (medium)


18/22 pt (semibold)

The inscripTions of The ro-manesque period are cĥar-acterised by letterforms tĥat were employed with great originality and in extraor-dinary variety, cĥiselled in stone, painted on walls, engraved in metal ànd ex-ecuted in otĥer ways. Wĥat

18/22 pt (bold)


18/22 pt (black)



alverata irregular, text settings english – czech



8/11 pt (regular)The inscripTions of The romanesque period are characterised by letterforms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear

8/11 pt (bold)The inscripTions of The romanesque period are characterised by letterforms that were employed with great originali-ty and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dat-ing from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of

10/13 pt (bold)The inscripTions of The roman-esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscrip-tions dating from shortly before

12/15 pt (bold)


10/13 pt (regular)The inscripTions of The roman-esque period are characterised by letterforms that were employed with great originality and in ex-traordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200

12/15 pt (regular)


8/11 pt (regular)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali pro-story, kde by se mohli shromažďovat k litur-gickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém sta-vitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní loď

10/13 pt (regular)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kos-telů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavi-telství. Bazilika byla obdélníková

12/15 pt (regular)

Rozvoj románské architek-tury a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící po-třebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k litur-gickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy

8/11 pt (bold )Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokončením christianiza-ce Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.Stavě-ly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako trži-ště nebo soudní budova. V křesťanském

10/13 pt (bold)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokon-čením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shro-mažďovat k liturgickým obřa-dům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj před-obraz v antickém stavitelství.

12/15 pt (bold)

Rozvoj románské architek-tury a umění byl úzce spjat s dokončením christianiza-ce Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.Stavěly se dva základní typy kostelů, ba-


alverata, alverata irregular & alverata informal, comparison english – czech

10/13 pt (alverata regular)the inScriptiOnS of the Roman-esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chis-elled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon af-

10/13 pt (alverata bold)The inscripTions of the Roman-esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscrip-tions dating from shortly before

10/13 pt (alverata informal bold)The inscripTions of the Roman-esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscrip-tions dating from shortly before

10/13 pt (alverata irregular bold)The inscripTions of the Roman-esque period are characterised by letterforms that were em-ployed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscrip-tions dating from shortly before

10/13 pt (alverata informal regular )The inscripTions of the Roman-esque period are characterised by letterforms that were employed with great originality and in ex-traordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200

10/13 pt (alverata irregular regular)The inscripTions of the Roman-esque period are characterised by letterforms that were employed with great originality and in ex-traordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200

10/13 pt (alverata regular)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kos-telů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavi-telství. Bazilika byla obdélníková

10/13 pt (alverata informal regular )Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kos-telů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavi-telství. Bazilika byla obdélníková

10/13 pt (alverata irregular regular)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kos-telů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavi-telství. Bazilika byla obdélníková

10/13 pt (alverata bold)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokon-čením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shro-mažďovat k liturgickým obřa-dům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj před-obraz v antickém stavitelství.

10/13 pt (alverata informal bold)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokon-čením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shro-mažďovat k liturgickým obřa-dům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj před-obraz v antickém stavitelství.

10/13 pt (alverata irregular bold)Rozvoj románské architektury a umění byl úzce spjat s dokonče-ním christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a ká-záním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotun-dy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika


alverata, alverata informal & alverata irregular, text settings cyrillic

Source: www.ru.wikipedia.org/wiki/Романская_архитектура


Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использо-вание полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону ис-кусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля — архитекту-


Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской ар-хитектурой (в частности, исполь-зование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не глав-ную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употре-


Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой (в част-ности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во все-общее употребление. Основной вид искусства роман-


Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской ар-хитектурой (в частности, исполь-зование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не глав-ную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление.


alverata, alverata informal& alverata irregular, text settings cyrillic

8/11 pt (regular & italic)Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi—xii веков с древ-неримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отра-жает лишь одну, не главную, сторону ис-кусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля — архитектура, пре-имущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Роман-ское искусство — название периода в истории искусства Европы примерно с 1000 года и до возникновения готиче-

8/11 pt (semibold & semibold italic)Термин «романский стиль» ввёл в нача-ле xix века Арсисс де Комон, установив-ший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой (в част-ности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля — архи-тектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские ком-плексы). Романское искусство — на-звание периода в истории искусства Европы примерно с 1000 года и до воз-

8/11 pt (bold & bold italic)Термин «романский стиль» ввёл в на-чале xix века Арсисс де Комон, уста-новивший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуцир-кульных арок, сводов). В целом, тер-мин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля — архитектура, преимуще-ственно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Роман-ское искусство — название периода в истории искусства Европы пример-

10/13 pt (semibold & semibold italic)Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и от-ражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребле-ние. Основной вид искусства романского стиля — архи-


Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, устано-вивший связь архитекту-ры xi—xii веков с древне-римской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сто-

10/13 pt (bold & bold italic)Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сво-дов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля —


Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архи-тектуры xi—xii веков с древнеримской архи-тектурой (в частности, использование полуцир-кульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не

10/13 pt (regular & italic)Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и от-ражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребле-ние. Основной вид искусства романского стиля — архитекту-


Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Ар-сисс де Комон, установив-ший связь архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой (в частно-сти, использование полу-циркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искус-

Source: www.ru.wikipedia.org/wiki/Романская_архитектура


alverata, alverata informal & alverata irregular, text settings polytonic greek


Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδο-μένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέ-σματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δη-μοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος 2004 – Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀνα-


Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλο-ποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσι-ότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη


Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδο-μένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτε-λέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποι-ήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος (Ἰούλιος 2004 – Ἄνοι-


Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδο-μένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστη-μονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση

Source: http://www.kenef.phil.uoi.gr/index.php?text_id=224


alverata, alverata informal & alverata irregular, text settings polytonic greek

8/11 pt (regular & italic)Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος 2004 – Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀνα-πληρωτὴς Καθηγητὴς Φιλοσοφίας τοῦ Τομέα Φιλοσοφίας (καὶ Διευθυντὴς τοῦ Ἐργαστηρίου Νεοελληνικῆς Φιλοσοφίας) Κωνσταντῖνος Θ. Πέτσιος, ὁ ὁποῖος συνέ-ταξε τὰ ἐπιμέρους ἱστορικοφιλοσοφικὰ κείμενα, συνέθεσε τὴν ἐργοβιογραφικὴ

8/11 pt (semibold & semibold italic)Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφι-ακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμη-ρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κα-νόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμ-ματος ( Ἰούλιος 2004 - Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀναπληρωτὴς Καθηγητὴς Φιλοσοφίας τοῦ Τομέα Φιλοσοφίας (καὶ Διευθυντὴς τοῦ Ἐργαστηρίου Νεοελληνικῆς Φιλοσο-φίας) Κωνσταντῖνος Θ. Πέτσιος, ὁ ὁποῖος συνέταξε τὰ ἐπιμέρους ἱστορικοφιλο-

8/11 pt (bold & bold italic)Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομέ-νων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτε-λέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλε-πόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπι-στημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος (Ἰούλιος 2004 - Ἄνοι-ξη 2007) εἶχε ὁ Ἀναπληρωτὴς Καθηγητὴς Φιλοσοφίας τοῦ Τομέα Φιλοσοφίας (καὶ Διευθυντὴς τοῦ Ἐργαστηρίου Νεοελ-ληνικῆς Φιλοσοφίας) Κωνσταντῖνος Θ. Πέτσιος, ὁ ὁποῖος συνέταξε τὰ ἐπιμέρους

10/13 pt (semibold & semibold italic)Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθή-κη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγμα-τοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος 2004 - Ἄνοιξη 2007)


Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μετα-δεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψη-φιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποί-ησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιο-ποίηση καὶ τὴν τεκμηρίω-ση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες

10/13 pt (bold & bold italic)Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθή-κη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγμα-τοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος (Ἰούλιος 2004 - Ἄνοιξη 2007)


Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ με-ταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συ-νιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψη-φιοποίηση καὶ τὴν τεκμη-ρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρή-θηκαν οἱ προβλεπόμενοι

10/13 pt (regular & italic)Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλο-ποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δη-μοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος 2004 – Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀναπληρωτὴς Καθηγητὴς Φιλοσοφίας τοῦ Τομέα


Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ με-ταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συ-νιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψη-φιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρί-ωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες

Source: http://www.kenef.phil.uoi.gr/index.php?text_id=224


alverata, opentype features

turkish/azeri/crimean tatar findik findik findik findik

small capscharming брусковых charming брусковых1234 σύγχρονος 1234 σύγχρονος(abc} n*/ d&e 567890€£ (aBc} n*/ d&e 567890€£

all small caps RADIO? СМОТРЯ ΡΑΔΙΌΦΩΝΌ radiO? смотря ραδιόφωνο

all caps¿para texto? (γειά σου) ¿PARA TEXTO? (ΓΕΙΑ ΣΌΥ)1708 a–b [журналов] 1708 A–B [ЖУРНАЛОВ]

ligatures afford, flagpole, affiliate afford, flagpole, affiliate

numerator / denominator 0123456789/0123456789 0123456789/0123456789

proportional figures 0123456789£$¢€¥ƒ 0123456789£$¢€¥ƒ

tabular figures 0123456789£$¢€¥ƒ 0123456789£$¢€¥ƒ

fractions 1/2 3/4 1/46 5/7 26/987 1 /2 3/4 1 /46 5/ 7 26/987

superior / inferior H2O xb8 y3+5 aIndex H2O xb8 y3+5 aIndex

ordinals 1st 2th 3rd Mlle 2e 85th 1st 2th 3rd Mlle 2e 85th

stylistic set 1 [greek settings only]



δ Ϊ ₯ Ϊ

αΕΗιορΥΩ ΪΫᾼᾼῌῌῼῼ

ᾼᾈᾌᾊᾎᾉᾍᾋᾏ ῌᾘᾜᾚᾞᾙᾝᾛᾟ ῼᾨᾬᾪᾮᾩᾭᾫᾯ ᾼᾈᾌᾊᾎᾉᾍᾋᾏᾴᾲᾷ ῌᾘᾜᾚᾞᾙᾝᾛᾟῄῂῇ ῼᾨᾬᾪᾮᾩᾭᾫᾯῴῲῷ

alverata irregular alternates A E L N T A E L N T a a e e g h h m t a a e e g h h m t


alverata, character set, uprights

� � � � & * , - . : � ? ! � ¿ @ A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z � � � � � � a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z � � � ð � � ß � � � [ ] ( ) { } � / � � § � � � � � « » � � � � � � � � � ‡ � � � ¶ – — 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 $ € ¢ £ ¥ ƒ � � № � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � á � � ä � � � � � � č ç � � ď đ é ĕ ě � � � � � � � ĝ � � � � í � � � � � � � � � � � � � � � � � � ñ � � � � � � � ø � ŕ ř � � š � � � � ť � � ú � � � � � � � ů � � � � ẁ ý ŷ � � � ž ż А � В � Д Е Ж � � К Л М Н О � Р С Т У � � � � � � � � � � � Я � � � � � � � � � � а б в г д е ж з и к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я ґ � ђ � � � � � � � � � � � � � � � � ё � � й � � Α Β Γ Δ Ε � � Θ Ι Κ � � Ν � Ό Π Ρ Σ Τ Υ � Φ � Ω α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ ν ξ ο π ρ σ τ υ φ χ ψ ω ϗ � � � � � � � � � ά έ ή ί � � ό ύ � � � � � � � � � fi fl � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 3 � 5 � � � � � � � + � a � � d e � � h � � � l � � � � � r s t � � � � � � � � 2 � � � � � 8 � � � � � � / � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � + � � � � � � а б в г д е � з и к � м н о п р с т у � х � ч � � � ы � � � я � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � – � ‽ � � � � � ₯ ₯ � 0 1 2 3 4 � � 7 8 � � � $ ¢ £ ¥ ƒ € � � � � 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 � � � � 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ff ffi ffl � � � � � ς � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � Ἀ Ἄ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ Ἐ � � � � � � � � � � � Ἡ � � � � � � � � � � � � � � ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ Ἰ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ἀ � � � � � � ἇ � ὰ ᾶ � � � � � � � � � � � � � � ἐ ἔ � � � ἓ � ὲ � � � � � � � � � ὴ ῆ � � � � � � ᾕ � � � � � � ἴ � ἶ ἱ � � � � � ῗ � ὶ ῖ � � � ὄ � ὁ ὅ � � ὸ � ῥ ὐ � � ὖ ὑ � � � � � � � � ῦ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ᾥ � � � � � ѝ a B c d e f g h i j k l m n O p � r S t u v � x y z � á � � � � � � � � � � � � � � � � � é � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � i � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � α � γ � δ Ε � Η � ι � � � ν � ο � ρ σ ς � Υ φ χ � Ω ω � � � � Ϊ Ϊ � ό ύ Ϋ � � � � � � � � � � � � � � � ᾼ � � � � � � � � � � � ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ ᾴ ᾲ ᾷ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ῌ � � � � � � � � � � � ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ ῄ ῂ ῇ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ῼ � � � � � � � � � � � ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ῴ ῲ ῷ


alverata, character set, italics

� � � � � � � G � I � � � � � � � � � � � U � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � a b c d e f g h i � k l m n o p � r s t u v w x y z � á � � � � � � � � � � � � ç ď � � � � � ě � � � � � � � � � � � � í � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ř � � � � � � � ť � � � � � � � � � � ů � � � � � � � ý � � � ž � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � . , � � � - � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � « » � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � Β � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � Ψ � � � � � � � � � � � α β γ � ε � η θ ι κ λ μ � ν � ο ρ π σ ς τ υ φ � � � � έ ή ί � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � Ἔ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ἀ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ἡ � � � � ὴ ῆ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ὶ � � � � � � � � � � � � � � � � � ὑ � � � � � � � � ῦ � � � � � � � � � � � ὼ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � а � в � � е � � � и й к л м н о � р с т у � х � � ш � � � ь � � � � � � � � � � � � � � � � � � � a � � � e � � � � � � � m n o � q R s � u � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � �


alverata informal, character set, uprights

� � � � � & * , - . : � ? ! � � @ A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z � � � � � � a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z � � � ð � � ß � � � [ ] ( ) { } � � � � § � � � � � « » � � � � � � � � � ‡ � � � ¶ � � 0 1 2 3 4 5 6 7 � � $ € � £ � � � � № � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � á � � ä � � � � � � č ç � � ď đ é ĕ ě � � � � � � � ĝ � � � � í � � � � � � � � � � � � � � � � � � ñ � � � � � � � ø � ŕ ř � � š � � � � ť � � ú � � � � � � � ů � � � � ẁ ý ŷ � � � ž ż А � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � а б в г д е ж з � к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я ґ � ђ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � Α � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � α β γ δ ε ζ � θ � κ λ μ ν ξ � π ρ σ τ � φ χ ψ � ϗ � � � � � � � � � ά � � � � � � � � � � � � � � � � fi � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � / � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ‽ � � � � � ₯ � � 0 1 2 � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 3 � � � � � � � � � � 4 � � � � � ff ffi ffl � � � � � ς � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ἇ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ἓ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ᾕ � � � � � � � � � � � � � � � ῗ � � � � � � ὄ � � � � � � � ῥ � � � ὖ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ᾥ � � � � � ѝ a � c d e f � h i � � � m n o p q r s T u � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � �


alverata irregular, character set, uprights

� � � � & * , - . : � ? ! � � @ A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z � � � � � � a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z � � � ð � � ß � � � [ ] ( ) { } � � � � § � � � � � « » � � � � � � � � � ‡ � � � ¶ � � 0 1 2 3 4 5 6 7 � � $ € � £ � � � � № � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � á � � � � � � � � � č ç � � ď đ é � ě � � � � � � � ĝ � � � � í � � � � � � � � � � � � � � � � � � ñ � � � � � � � ø � ŕ ř � � š � � � � ť � � ú � � � � � � � ů � � � � ẁ ý ŷ � � � ž ż А � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � а б в г д е ж з � к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я ґ � ђ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � Α � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � α β γ δ ε ζ � θ � κ λ μ ν ξ � π ρ σ τ � φ χ ψ � � � � � � � � � �x ά � � � � � � � � � � � � � � � � � fl � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � / � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ‽ � � � � � ₯ � � 0 1 2 � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 3 � � � � � � � � � � 4 � � � � � � ffi ffl � � � � � ς � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ϗ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ἇ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ἓ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ᾕ � � � � � � � � � � � � � � � ῗ � � � � � � ὄ � � � � � � � ῥ � � � ὖ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ᾥ � � � � � ѝ a � c d e f � h i � � � m n o p q r s T u � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � α � � � � � ζ η � � κ � � � � � � ρ � ς � � φ χ � � � ά έ � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � A E L N T � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � a a e e f g h h m � t u � á � � � � � � � � � � ä � � � � � � � � ě � ĕ � � � � � � � � � ĕ � � � � � � � � � � ť � � � � � � � � � � ů � �


language support

the designerGerard Unger Born at Arnhem, Netherlands, 1942. Studied graphic design, typography and type design from 1963–’67 at the Gerrit Rietveld Academy, Amsterdam. He teaches as visiting Professor at The University of Reading, UK, Department of Typography and Graphic Communication, and he is Profes-sor of Typography at Leiden University, the Netherlands. Free lance designer from 1972. He has designed stamps, coins, magazines, newspapers, books, logo’s, corporate identi-ties, annual reports and many other objects, and typefaces.

He has been awarded several Dutch and international prizes and honours, such as two honorary doctorates by the universities of Hasselt, Belgium and Tallinn, Estonia. He has written articles for the trade press, and several larger publications, such as Landscape with Letters (1989), linking the usually limited scope of type and typography with a wider cultural view. His book Terwijl je leest — about reading —has been translated in Italian, Eng-lish, Spanish and German.

Alverata, Type Design: Gerard Ungerwww.type-together.com/alverata

© TypeTogetherAlverata® is a registered trademark of TypeTogether. All rights reserved.

For further information, pricing and ordering,please visit www.type-together.com

upgrade from single weight to full bundleBuy a single weight (or more) now and get reimbursed if you buy the whole font bundle later at any time. This is a great way to explore a new typeface without full commitment. To take advantage of this, please write and email to [email protected]

custom workWe offer custom type solutions tailored to the customer’s needs. This may include new type-faces developed from scratch, font modifica-tions of existing typefaces, extension of lan-guage support or creation of logotypes. Please contact us for details.

webfontsWe have partnered up with Typekit, Fontdeck, WebINK and Fonts.com that are able to reliably serve our fonts to your websites and provide you with the necessary technical support. Self-hosting is availabe for websites with over 1 million pageviews per month. Please contact us, if you wish to use this service. [email protected]

available font sets:

Alverata PE

Alverata Informal PE

Alverata Irregular PE

Кир

Кир

Кир

Ἑλῶ

Ἑλῶ

Ἑλῶ

Pro

Pro

Pro

Lat

Lat

Lat

Lat supported languages include (latin): Afar, Afrikaans, Albanian, Asturian, Basque, Belarusian, Bosnian, Breton, Catalan, Chamorro, Chichewa, Cornish, Crimean Tatar, Croatian, Czech, Danish, Dutch, English, Esperanto, Estonian, Faroese, Finnish, French, Frisian, Friulian, Gaelic (Irish), Gaelic (Scottish), Galician, German, Greenlandic, Hawaiian, Hungarian, Icelandic, Ido, Indonesian, Interlingua, Italian, Karelian, Kashubian, Kiribati, Kurdish, Ladin, Latin, Latvian, Lithuanian, Luxembourgian, Malay, Maltese, Maori, Northern Sotho, Norwegian (Bokmål), Norwegian (Nynorsk), Occitan, Palauan, Polish, Portuguese, Rarotongan , Romani, Romanian, Romansh, Sami (Inari), Sami (Lule), Sami (Northern), Sami (Southern), Samoan, Sango, Serbian, Shona, Slovak, Slovenian, Sorbian (Lower), Sorbian (Upper), Spanish (Castillian), Swahili, Swati, Swedish, Tagalog (Filipino), Tahitian, Tetum, Tokelauan, Tsonga, Tswana, Turkish, Turkmen, Veps, Wallisian, Walloon, Welsh, Wolof, Yapese …

Кир supported languages include (cyrillic): Abaza, Adyghe, Aghul, Akhvakh, Altay, Archi, Avar, Karachay-Balkar, Belarusian, Bulgarian, Chechen, Chukchi, Chuvash, Dargwa, Erzya, Evenki, Gagauz, Godoberi, Ingush, Kabardian, Juhuri, Kumyk, Khwarshi, Komi, Koryak, Lak, Lezgi, Lingua Franca Nova, Macedonian, Moksha, Mongolian, Nanai, Nogai, Ossetian, Russian, Ruthenian, Rutul, Serbian, Shor, Slovio …

Pro extended typographic features:

Basic ligatures, small caps, punctuation and symbols, 5 sets of figures (old style, old style tabular, lining, tabular lining, small caps), fractions, superiors & inferiors, numerator & denominator, ordinals, class kerning, case sensitive characters.

Ἑλῶ supported languages include (greek): Greek, Greek polytonic

alverata...main profile level 3.1 with aac-lc audio up to 160 kbps, 48khz, stereo audio in .m4v,...

Documents