justin i vi ii v i es

8/10/2019 Justin i Vi II v i Es

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 Language: English to Spanish 

Translated by: Carolina

JA 030 • Substitutions for the I – VI – II – V Chord Sequence.

Translation of the video lesson

Hi, hey you doing? Justin here to expand your mind on the Jazz lines. Today, we’re

checking out the one, six, two, five, one chord progression; which is a very verycommon sequence of chords in Jazz. It’s mainly popular because of the song by GeorgeGershwin called “I got rhythm” which the chord sequence of which is based around thisone, six, two, five, one. Lots of people use that chord sequence to create their ownsongs, a famous one that you might know, even if you’re not a “Jazzer” (A Jazzmusician), is The Flintstone’s music, the theme song for The Flintstone’s. It uses a thingcalled “Rhythm Changes” which is the chord sequence used in “I got rhythm.”

Hola, cómo están? Soy Justin, estoy aquí para expandir sus mentes en la línea del Jazz.Hoy, vamos a ver la progresión de acordes uno, seis, dos, cinco, uno; la cual es una

progresión de acordes muy común en el Jazz. Es principalmente popular debido a lacanción de George Gershwin llamada “I got rhythm” cuya progresión de acordes estábasada en esta uno, seis, dos, cinco, uno. Muchas personas usan esa progresión deacordes para crear sus propias canciones, una famosa que pueden conocer, incluso si noeres un “Jazzero” (Un músico de Jazz), es la música de Los Picapiedra, la canciónprincipal de Los Picapiedra. Esta usa una cosa llamada “Cambios de Ritmo” lo que fueusado en “I got rhythm”  

Now, the basic idea here having one, six, two, five is the first chord, the sixth chord, thesecond chord and the fifth chord of a given key; now, we’re gonna do it in “C” to keep itreally nice and simple. So, I’ve got all of these cool different ways of approaching a one,six, two, five on the website (www.justinguitar.com), so you definitely wanna go andcheck that out as it’s a lot easier to see this stuff when it’s written down rather thanlistening. But, the first way, which is the most basic way you can have, is the chords, asthey are, in the key – which would be: C Major 7 as our one chord… A Minor 7 as oursix chord… D Minor 7 as the two chord… and G7 as the five chord… Very commonsequence…

Ahora, la idea básica aquí teniendo uno, seis, dos, cinco, es el primer acorde, el sextoacorde, el segundo acorde y el quinto acorde de una clave musical determinada; ahora,lo vamos a hacer en la clave de “DO” para mantenerlo bien simple. Así que, tengo estas

buenas formas de tocar una progresión uno, seis, dos, cinco en la página web(www.justinguitar.com), así que definitivamente querrías ir y ver esto ya que es muchomás fácil ver estas cosas cuando están escritas que cuando las escuchas. Sin embargo,la primera forma, la cual es la manera más básica que puedes tener, es tener acordes,

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como son, en la clave – que sería: DO mayor7 como nuestro primer acorde… LA Menor7como nuestro sexto acorde… RE Menor7 como nuestro Segundo acorde… y Sol7 como elquinto acorde… Una secuancia muy común… 

Now, the first substitution that we can use, or the first variation of this, is we canchange A Minor 7 into an A7. The reason we can do that, is ‘cause (because) A7 is thefive chord of D. So, we end up having… C Major 7… A7, because …A7… goes to D… D…Minor …G7. So the first variation is that … A7 …D Minor 7, …G7. Now the fun with that

of course that … A7 is going into … D, which is a “Functioning Five Chord.”… So not onlywe can play A7… but we could play A7#5… or #5b9… or #5#9… or flat whatevervariation you want. Which starts to sound pretty cool if we add C Major 7…, A7#5…, DMinor 9…, G7#5…, A, no sorry, C Major 9…, A9…, D Minor 7…, G7#5…, C Major 7….

Ahora, la primera sustitución que podemos usar, o la primera variación de esto, es quepodemos cambiar LA Menor7 por LA7. La razón por la que podemos hacer esto, esdebido a que LA7 es el quinto acorde de RE. Así, tendremos… DOMayor7… LA7, ya que…LA7… va a RE…REMenor …Sol7. así que la primera variación es …LA7 …REMenor7,…Sol7. Ahora lo divertido es por supuesto que …LA7 se pasa a …RE, el cual es un

 “Quinto Acorde Funcional” Así que no solo podemos tocar …LA7 sino también podríamostocar LA7#5… o #5b9… o cualquier variación bemol que quisieras. Lo que empieza asonar bastante bien si añadimos DOMayor7…, LA7#5…, REMenor9…, Sol7#5…, LA, nodisculpen, DO Mayor9…, LA9…, RE Menor7…, Sol7#5…, DO Mayor7…

There are all sorts, y’know? We can, there’s a lot of different variations that we can doon this. Now, the next one is, instead of having D Minor 7…, we can also have D7… sowe can end up with, this is variation three: C Major 7…, A7…, D7…, G7…, to C Major 7….Personally, not such a big fan of this one but perfectly valid. … That’s pretty cool; it’svery useable. Again, it’s still just a substitute for… C Major 7… A Minor 7… D Minor 7…

G7… These are just all ways kind of playing around that chord sequence a little bit.

Existen multitud de formas, saben? Podemos, Hay muchas variaciones con las quepodemos trabajar. Ahora, la siguiente es, en lugar de tener RE Menor7…, podemostambién tener RE7… así que tenemos algo como, esta variación tres: DO Mayor7…,LA7…, RE7…, Sol7…, a DO Mayor7… Personalmente, no es una de mis favoritas pero esperfectamente válida. … Es buena; se puede usar mucho. De nuevo, sigue siendosolamente un sustituto para DO Mayor7… LA Menor7… RE Menor7… Sol7… Estas sontodas formas en las que se puede tocar esta secuencia. 

Now, the next one I wanna (want to) talk about involves a “Tri Tone Substitution” whichwe’ve talked about in a previous lesson. So this first one, instead of, we already saidthat the chord sequence here was… C Major 7… A7, so what we’re gonna do is apply a “Tri Tone Substitution” to our… A7 and we go diagonally across… and we end up with an…Eb7. So we have now C Major 7… Eb7… D Minor 7… and then we do a “tri ToneSubstitution” of the G as well, which hopefully you will remember, is a Db7… So we endup with C Major 7… Eb7… D Minor 7… Db7… C… We could also apply the “Tri ToneSubstitution” to our D7, if we wanted to and end up with… C Major 7… A7… Ab7… G7…C…

Ahora, la siguiente sustitución de la quiero hablar involucra una “Sustistución de TresTonos” de la que hablamos en una lección anterior. Así que esta primera, en lugar de,ya dijimos que la secuencia de acordes aquí es… DO Mayor7… LA7, así que lo que vamosa hacer es aplicar una “Sustitución de Tres Tonos” a nuestro …LA7 y vamos en

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diagonal… y tenemos un …Mib7. Así que ahora tenemos DO Mayor7… Mib7… REMenor7… y luego hacemos igualmente para Sol una “Sustitución de Tres Tonos”, queespero recuerdes, es un REb7… Así tenemos DO Mayor7… Mib7… RE Menor7… REb7…DO… Podríamos también aplicar la “Sustitución de Tres Tonos” a nuestro RE7, siquisiéramos tener… DO Mayor7… LA7… LAb7… Sol7… DO… 

Lots of different things we can do here, and this is just one, six, two, five. It’s a lot offun this thing. There really are loads of variations. What I recommend is a play about

with those five first and try to get under your fingers. Have a go at the “I Got Rhythm”and see if you can insert these chord sequences in there ‘cause (because) it’s good fun.Make sure you understand each step, again make sure you check the website(www.justinguitar.com) as this theory stuff is easier to read than it is to listen to. So,it’s very important here that you do the reading-up (studying) part as well.

Podemos hacer muchas cosas aquí, y esta solo esuno, seis, dos, cinco. Es muy divertidoesto. Realmente hay muchas variaciones. Lo que recomiendo es tocar con esos cincoprimero y aprenderlo bien. Prueba con “I Got Rhytm” y ver si puedes insertar esassecuancias de acordes allí porque es divertido. Asegúrate de entender cada paso, ve al

la página web (www.justinguitar.com) ya que la teoría es más fácil de entender cuandose lee que solo al escucharla. Así que es muy importante que hagas la parte de lectura(estudiar la teoría). 

Now, I’m gonna show you another five variations on this sequence which involve a littlebit more complex stuff. But, it’s still good fun and still quite useable. The first one issubstituting the one chord, now instead of playing C Major 7; you can substitute an EMinor 7… If you put a C at the bottom, you end up with just a C Major 9 type of chordanyway… which is why the substitution works. So now instead of C Major 7… A7… DMinor 7… G7… we can have E Minor 7… A7… D Minor 7… G7… Which is useful as it’s two,

five, one. So, we have here two, five, one in the key of D… two, five, one in the key ofD.

Ahora, voy a mostrarles otras cinco variaciones de este secuencia que implica un pocomás de dificultad. Es de todos modos divertido y se de mucho uso. La primera essustituir el acorde uno, ahora en lugar de tocar DO Mayor7; se le puede sustituir por MiMenor7… Si ponen DO en la base, terminaremos de todos modos con un acorde tipo DOMayor 9 razón por la cual la sustitución funciona. Así ahora en lugar de DO Mayor7… …LA7… RE Menor7… Sol7… podemos tener Mi MenorLA7… RE Menor7… Sol 7…Lo que esútil ya que es dos, cinco, uno. Así, tenemos aquí dos, cinco, uno en la clave de RE…

dos…, cinco, uno en la clave de RE. 

But, we kind of haven’t really left the key of C, but it makes it fun to solo with. Sohere… that was our basic sequence… but you could have this… or this… So manydifferent things you could play about with this; it’s really good fun. So, yeah, it’s a reallygood vibe to get that, y’know this… sequence down which was sequence number six. Wealso have, if we took that sequence the… E Minor 7… A7… D Minor 7… G7… we can putin “Tri Tone Substitutions” and have E Minor 7… Eb7… D Minor 7… Db7… C Major 7… Alot of possibilities here and there’s another one!

Sin embargo, no hemos dejado realmente la clave de DO, mas es divertido usarlo parahacer un solo. Así que… esa era nuestra secuencia básica… pero podrían tener esto… oesto… Tantas cosas diferentes podrían tocar con esto; es realmente divertido. Así que,si, es bueno entender eso, ya saben esta… secuencia la número seis. También tenemos,

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si tomamos esa secuencia la… Mi Menor7… LA7… RE Menor7… Sol7… podemos hacer “Sustituciones de Tres Tonos” y tener Mi Menor7… Mib7… RE Menor7…REb7… DOMayor7… Muchas posibilidades y aquí hay una más! 

Now, if you remember back to our lesson on the diminished chord as a substitution foror 7b9 that gives us another one. We can have C Major 7… now as a substitute for A7,we are gonna play C# diminished… lovely sound, I really like this one, to D Minor 7…and now here is a little curveball one… which is a D# diminished. Now, you can quite

often get away with playing that, particularly if it’s part of the rhythm changes, you canhave C Major 7… C# diminished… D Minor 7… D# diminished which follows really nicelyto… E Minor 7… A7… D Minor 7… G7…C… You can hear that straight way; it’s got a nice…It’s got a really nice kinda sound to it.

Ahora, si recuerdan nuestra lección del acorde disminuído como una sustitución para o7b9 que nos da otra. Podemos tener DO Mayor7… ahora como sustituto de LA7, Vamosa tocar DO# disminuido… bonito sonido, realmente me gusta este, a RE Menor7… yahora aquí va uno que es como una bola curva… es un RE# disminuido. Ahora, amenudo se pueden salir con la suya al tocar esto, particularmente si es parte del cambio

de ritmos, pueden tener DO Mayor7… DO# disminuido… RE Menor7… RE# disminuidoque sigue realmente bien a… Mi Menor7… LA7… RE Menor7… Sol7… DO… LO puedenescuchar inmediatamente; tiene un sonido muy agradable. 

But, the funny thing is that D# diminished is not a substitution… for a G7… it justdoesn’t work, theoretically there is no reason why it should work. Only… it works if youare going to… E Minor because it’s functioning as a B7 chord… going into an E Minor…Now, that there is getting pretty complicated, don’t freak out if that doesn’t makesense. Think about it though, give it a little thought, suss out… this C# diminished… isan A7… Ah! Fingers come on! Going into the D Minor… so… this is a B7 going into an E

Minor… (Laughs) See? I can hear your brains hurting from here. So that is a real funone play about with using those diminished chords a substitution.

Sin embargo lo gracioso es que RE# disminuido no es una sustitución.. para un Sol7..simplemente no funciona, en teoría no existe ninguna razón para que funcione.Solamente… funciona si si van a… Mi Menor ya que está funcionando con un acordeSI7… yendo a Mi Menor… Ahora, se está volviendo complicado, no se asusten si no leencuentran sentido. Sin embargo piensen en esto, analícenlo, descifren este DO#disminuido… un LA7…. AH! Vamos dedos! Vamos a RE Menor… así… este es un SI7 queva a Mi Menor… (Risas) Lo ven? Puedo oir a sus cerebros quejarse desde aquí. Así que

ese es realmente uno divertido de tocar usando esoso acordes disminuidos comosustitución.

Number 9, I’ve just got a slight variation on that one which is C Major 7… C#diminished… D Minor 7… to D diminished… which, in theory, is a nice… relationship thatare using our diminished chord as substitute for our 7b9 theory. And there is one morethat I am going to show you, which I don’t understand why it works, I will be realhonest with you, it’s called a “Coltrane Substitution”, I must look into it, I’m sure theremust be a theoretical reason why I works but all I know it sounds cool. If you got CMajor 7… Eb Major 7… Ab Major 7… Db Major 7… and back to C, so instead of this… we

can have… I love the sound of that one, don’t really understand it, but I love the soundof it. Maybe some of you guys who’ve got more Jazz Nalsa about you than me canexplain why the “Coltrane” one works. All I know is that it sounds good and again, Ican’t stress the importance of that enough, is that all of these kinds of substitutions

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theories are “sounds”. It’s about: “Does it sound good?” If it sounds good, use it and if itdoesn’t sound good, don’t use it.

Número 9, tengo una leve variación para esa que es DO Mayor7… DO# disminuido… REMenor 7… a RE disminuido… lo que, en teoría, es una agradable… relación que utilizanuestro acorde disminuido como sustituto para nuestra teoría del 7b9. Y existe uno másque les voy a enseñar, el cual no entiendo porque funciona, seré realmente honesto conustedes, se llama una “Sustitución Coltrane”, debo investigar al respecto, estoy seguro

que debe existir una razón en la teoría del por qué funciona sólo se que suena bien. Sitienen DO Mayor7… MIb Mayor7… LAb Mayor7… REb Mayor7… y de vuelta a DO, así queen lugar de esto… podemos tener… Me encante el sonido de ese, relmente no loentiendo, pero me encanta como suena. Tal vez alguno de ustedes con mayorconocimiento de Jazz que yo podrían explicar por qué la “Coltrane” funciona. Sólo seque suena bien y de nuevo, no puedo insistir demasiado en la importancia de que todaesta teoría de sustitución son “sonidos”. Se trata de: “Suena bien?” Si suena bien,úsenlo y si no suena bien, no lo usen.

So, have a bit of a crack with exploring the different ways you can use the “rhythm

changing” chords. It’s a really good exercise in how much Jazz theory you canunderstand. If you can start to look at each different variation and see “why did thatwork?” In fact, I might put some notes on why each one works as well, I think that willbe pretty useful. So, go and check out the website (www.justinguitar.com) for someadditional help and I will see you for another Jazz lesson real soon. Take care ofyourselves! Bye bye!

Así que, exploren las diferentes maneras en las que pueden usar acordes de “cambio deritmo”. Es un buen ejercicio para saber cuánta teoría de Jazz pueden entender. Sipueden ver cada pequeña variación y decir “por qué funcionó eso?” De hecho, podría

explicar algo de por qué cada una funciona, será bastante útil. Así que, vayan a lapágina web (www.justinguitar.com) par información adicional y los veré pronto en otralección de Jazz. Cuídense! Chao Chao!