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My Broken Arcs, Sufficient
for Jeff Nunokawa
Nick DiBerardino
Morningside Press, 2015
My Broken Arcs, Sufficient for bass clarinet and Hammond organ
duration: ~7 Minutes Program Notes: This piece takes as its inspiration a text by friend, teacher, and author Jeff Nunokawa. I found his “Dream Song: Late-Summer Night” especially striking for its pensive, poetic message, and I hope the music I’ve set forth in these pages has in some way captured a hint of the tone and beauty of Jeff’s prose. The essay reads as follows: “I thought that was something ugly that I had dreamed, said Mrs. Stone, or if it was real, that it could be forgotten (Tennessee Williams, The Roman Spring of Mrs. Stone) Lately, when I wake to remember something (nasty, nice; flat; sharp; hard, soft) that I have dreamed, or done (somehow conducted; somehow composed), I'm more glad than grieved to know that I will never know how much of all that jazz-age is passed, and how much of it is permanent; how much forgotten and forgiven; how much merely transmitted to a different device--pressed to play, when I am ready; depressed even when I'm not. All those chords that toll me back to myself and others, chords sounded or seeming silent, will slip away soon enough--[s]liding by semitones till I sink to the minor--soon enough, the resting-place is found. Meanwhile (before the fall--through a spring, like a stone-to the final Rest, where all is silence), I see the Rock of Ages: [s]urveying awhile the heights I rolled from into the deep and I do what I can to make my broken arcs, sufficient Arks to [t]he C Major of this life-- ----------------------------------- Note: before I try to sleep (Robert Browning, "Abt Vogler").” My music doesn’t trace any particular narrative implication from this text, but it does meditate on the sense of dream-like temporality Jeff conveys. And, skirting around the edges of both the music and the prose, there lies the open question of how we might seek meaning in our relentlessly finite moments in time.
February 2015
Notes for Performance: - Dynamics in the organ part indicate adjustments made with the swell pedal. - Music written on the top manuals staff should be played on the upper manual,
and vice versa, except where otherwise indicated. - The piece begins with the Leslie vibrato off and the swell volume all the way
down. Changes in these parameters are clearly indicated in the score. The following configuration should be used for a Hammond B3 organ: - If the Leslie is a model 31H, its volume should be set to ~7.5. - Volume on the Hammond should be set to “normal.” - Vibrato/chorus should be turned off for both manuals. - The percussion stop should be turned on and set to soft, with a fast decay and
set to the “second” harmonic selector. - The levels for the adjustable drawbar presets should be set as follows (numbers
from left to right correspond to each successive drawbar, from left to right): - Top manual, B♭ preset (leftmost drawbars): 0, 0, 0, 4, 5, 4, 2, 3, 3 - Bottom manual, B♭ preset: 0, 2, 5, 6, 7, 4, 3, 3, 4 - Top manual, B♮ preset: 2, 5, 3, 0, 2, 0, 0, 0, 0 - Bottom manual, B♮ preset (rightmost drawbars): 0, 0, 5, 5, 4, 1, 2, 1, 0
- At the start of the piece, the pedals should be set with the lower drawbar at 0 and the higher drawbar at 5. Changes in pedal timbre are clearly indicated in the score as two successive numbers (i.e., 6, 5 means the left pedal drawbar should be set to 6 and the right drawbar should be set to 5).
- The built-in Hammond timbres are also periodically called for throughout the piece; these are marked above the staff as “G♮ preset,” and so forth, and are executed with the color-inverted, bottommost keys on the organ.
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Bass Clarinet
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Organ
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* - unless otherwise noted, all material on the upper staff should be played on the upper manual, and vice versa.
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* - all dynamic markings indicate the use of the swell pedal.
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