art in expo, feed the world with art 12.09.2015 - 25.09.2015

Art in EXPO. Feed the world with Art.

Ar t o EXPO. Feed the Wor ld wi th Ar t

Proget to ar t i s t i co - cura tor ia le d i :

Alessandro Cer io l iPro jec t Manager

E l i sa LareseAr t Cura tor

Francesca Chiara CassaniAr t Cura tor

Real izzate in co l laborazione con:

of f i c inacento5 Giorgio Bot ta

Si r ingraziano g l i sponsor tecn ic i :

KLASTA. Archi tec tura l Sou l - C&M Be l le Ar t i d i Mazza A&C Sas


Art in EXPO. Feed the world with Art

COMO, officinacento5

12.09.2015 - 25.09.2015

ARTISTS EXHIBITED:

Alessanro MazzoniStefano Perini Cheville

Marie MouriadouMarie Perrakis

Curatorship & Press Office:TABLINUM Cultural Management

Alessandro CerioliElisa Larese

Francesca Chiara Cassani

ART in EXPO. Feed the Wor ld wi th ar t

NUTRIRE I L P IANETA s igni f i ca, anche, forn i re ad esso nuove energie menta l i che cont r ibu iscano a l la sua cresc i ta e r innovamento, a l imentando i l prez ioso che è in noi . Per ques to Tabl inum Cul tura l Manage-ment grazie a l l ’osp i ta l i tà presso g l i spazi d i Vi l la Car lo t ta propone una rassegna di mos t re d ’ar te ded-ica te a l le opere d i t re d i f feren t i ar t i s t i se lez ionate in base a l lo s t i le e a l messaggio unico e indipendente .Grazie a un proget to cura tor ia le in tera t t i vo, capace d’ in teragire v i r tua lmente con i l v i s i ta tore , sarà pos-s ib i le r iv ivere la genes i de l le opere espos te , approfondirne le temat iche ed indagarne i l s ign i f i ca to.Contenut i spec ia l i e tes t i cura tor ia l i saranno consu l tabi l i d i re t tamente a t t raver-so i l ink d i sseminat i ne l percorso espos i t i vo, con la nuova tecno logia de i QRCode.

TABL INUM CULTURAL MANAGEMENT: i nos t r i proget t i nascono da l la vo lon tà d i d ivu lgare un mod-e l lo cu l tura le in cu i i l s i s tema de l l ’ar te sappia comunicare va lor i fondant i che sorpass ino le usua-l i log iche d i mercato e r i scoprano i l va lore pr imar io de l la cu l tura quale nu t r imento essenzia le de l -la cosc ienza umana. Per ques to amiamo cons iderarc i pr ima di tu t to “ impiegat i de l la cu l tura”.

FEEDING THE PLANET a lso means prov id ing new menta l energies tha t con t r ibu te to i t s growth and renewal , fue l ing the prec ious tha t i s in ever yone. Tabl inum, thanks Vi l la Car lo t ta ’s hospi ta l i ty, proposes a ser ies o f ar t exhib i t ions dedica ted to three d i f feren t ar t i s t s se lec ted according to the message communica ted by the i r works .The v i s i t wi l l be enr iched by in terac t ive conten ts . Vis i tors can re l ive the genes i s o f operas , exp lore themes and meanings. Spec ia l con ten ts and cura tor ia l tex t s wi l l be avai lab le d i rec t ly through the use o f qr code technology.

TABL INUM CULTURAL MANAGEMENT: our pro jec t s ar i se f rom the des i re to communica te core va l -ues tha t go beyond the usua l ar t marke t logic and rediscover the pr imar y va lue o f cu l ture as an essen-t ia l nour i shment o f human consc iousness . Why we l ike to be regarded f i r s t o f a l l : “cu l tures employees .”


MARIE

PERRAKIS


B i o g ra p h y

STUDIES:

Athens School o f F ine Ar t s (1998-2003)

Qual i f i ca t ions in : Pain t ing, Photography, Scu lp ture , S tage Des igning, Mosaic

Univers i ty o f P i raeus , Greece Qual i f i ca t ion: Bache lor Degree in Macroeconomics and S ta t i s t i cs

SPECIAL AWARDS:

2009 and 2010: ‘Pr ix Spec ia l ’ award by Soc ie té Nat ional des Beaux-Ar t s , won for her par t ic ipat ion in the exhib i t ions he ld a t the His tor ica l Sa lon du Louvre, represen t ing Great Br i ta in .

2015: Premio Sandro Bot t i ce l l i , in Dante Al igh ier i Museum- F lorence, I ta ly

2015: Premio Raf fae l lo Sanzio- Lecce, I ta ly

2015: Marco Po lo In ternat ional Award as an Ambassador o f Ar t , Venice I ta ly

2014: Award a t European B iennale in Grand Pa la is – Par i s , France

2014: Trofeo Tr inacr ia o f Museum Civ ica Sordino –Monreale , I ta ly

2014: Ar t i s t i c Trophy of Knights o f Mal ta- Vale ta, Mal ta

EXHIB IT IONS:

2015: Cr ypt Gal ler y - London, UK 2015: Montage Gal ler y - London, UK2011-2013: S tudio 69 - Hendaye, France 2010-2013: Pr imo P iano Gal ler y- Lecce, I ta ly 2010: OMMA Gal ler y- Santa Barbara, Cal i forn ia 2010: Erenus Gal ler y- I s tanbul , Turkey


STUDIES:

Athens School o f F ine Ar t s (1998-2003)

Dip loma in P i t tura, fo tograf ia , scu l tura, scenograf ia , mosaico.

Univer i s tà de l P i reo, Grec ia.Laurea in Macroeconomia e s ta t i s t i ca

R ICONOSCIMENTI SPECIAL I :

2009 and 2010: Premiazione spec ia le da par te de l la Soc ie té Nat ional des Beaux-Ar t s , v in to ne l corso de l la sua par tec i -pazione a l Sa lon du Louvre, in rappresen tanza de l la Gran Bre tagna.

2015: Premio Sandro Bot t i ce l l i , Museo Dante Al igh ier i Museum- F i renze, I ta l ia

2015: Premio Raf fae l lo Sanzio Award- Lecce, I ta l ia

2015: Marco Po lo In ternat ional Award as an Ambassador o f Ar t , Venezia , I ta l ia

2014: Premio European B iennale in Grand Pa la is – Par i s , France

2014: Trofeo Tr inacr ia presso i l Museo d i Civ ica Sordino – Monreale , I ta ly

2014: Ar t i s t i c Trophy of Knights o f Mal ta- Val le ta , Mal ta

EXHIB IT IONS:

2015: Cr ypt Gal ler y - London, UK 2015: Montage Gal ler y - London, UK2011-2013: S tudio 69 - Hendaye, France 2010-2013: Pr imo P iano Gal ler y- Lecce, I ta ly 2010: OMMA Gal ler y- Santa Barbara, Cal i forn ia 2010: Erenus Gal ler y- I s tanbul , Turkey


E xhi b i ti o n s

In ternat ional Exhib i t ions :

Among o ther in ternat ional impor tan t pr iva te co l lec t ions , work by Mar ie Perrak is can be found a t the permanent co l lec t ion of the Museum of Modern Ar t o f Las Vegas in Nevada.

Represen t ing Greece:2008: B iennale o f I s tanbul – Turkey2006: B iennale o f Chapigo – Mexico

Represen t ing Great Br i ta in : 2012 & 2015: B iennale o f Chiancano Museum – I ta ly

Represen t ing France: 2013: B iennale o f London2013: B iennale o f F lorence

Other Par t i c ipat ions inc lude: 2014: Ar t Capi ta l in Grand Pa la is – Par i s , France 2011: Ar t Barce lona 2010: Ar t Marbe l la 2010-Presen t : Annual par t ic ipat ion a t Ar t Monaco through Ar t ic B lue Gal ler y o f Ib iza

So lo Exhib i t ions inc lude : 2013: Gagl iard i Gal ler y o f London- London, UK 2009: Amsterdam Whi tney Gal ler y- New York 2009: Camden Ar t Gal ler y- London, UK 2003: Second Thought Gal ler y- New York

Col lec t ive Exhib i t ions inc lude: 2015: Umbr ia Museum- I ta ly


Par tecpazione a mos t re in ternazional i :

Tra le d iverse co l lez ioni pr iva te che ospi tano le opere de l l ’ar t i s ta , segnal iamo la loro presenza presso la co l lez ione pr i -va ta de l Museum of Modern Ar t o f Las Vegas in Nevada.

In rappresen tanza de l la Grec ia2008: B iennale d i I s tanbul – Turch ia2006: B iennale d i Chapigo – Mess ico

In rappresen tanza de l la Gran Bre tagna: 2012 & 2015: B iennale de l Museo d i Chianc iano – I ta l ia

In rappresen tanza de l la Franc ia:

2013: B iennale d i Londra2013: B iennale d i F i renze

Other Par t i c ipat ions inc lude: 2014: Ar t en Capi ta l presso i l Grand Pa la is – Par i s , France 2011: Ar t Barce lona 2010: Ar t Marbe l la 2010-Presen t : par tec iapzione annuale a Ar t Monaco a t t raverso Ar t ic B lue Gal ler y o f Ib iza

Mos t re Indiv idual i : 2013: Gagl iard i Gal ler y o f London- London, UK 2009: Amsterdam Whi tney Gal ler y- New York 2009: Camden Ar t Gal ler y- London, UK 2003: Second Thought Gal ler y- New York

Mos t re Col le t t i ve : 2015: Umbr ia Museum- I ta ly


In ter v i ew w i t h

Mari e P er raki s

-What are the essen t ia l e lements f rom which comes your insp i ra t ion to pain t?

Ever y th ing insp i re me f rom P icasso s words “ Ar t i s the on ly l ie tha t says the t ru th “ to secre t s P i thagoras equat ions .

- What are the techniques o f pain t ing tha t you th ink are bes t su i ted to express your creat iv i ty?Al though my hear t wi l l a lways be long to o i l on canvas I have no s t r ic t l imi t s in media and I m a lways ready to exper i -ments on new tecn icks and mater ia l s .

- Pa in t ing to ex terna l ize emot ions and fee l ings or pain t to communica te to each o ther?

I pain t l i ke I breath or medi ta te to me I th ink no th ing jus t happens

- Real i ty or re f lex ion? What prevai led in def in ing your own poet r y?

I can’ t complain I had some ver y in tense moments as a profess ional , some was jus t unforge t tab le and en thus ias t i c com-ments f rom unknown ordinar y people tha t was touched f rom my work and would l ike to say so to me in an opening .Bu t the personal le t ter to me f rom her h ighness the pr incess Shar l ine o f Monaco who honored me by say ing tha t the por t ra i t I pain t for her was magni f icen t and tha t she loved i t was a spec ia l moment for me Also my awards in two di f feren t years I rece ived in the h is tor ica l sa lon o f Louvre in Par i s f rom SNBA represen t ing England Was of fcorse an impor tan t moment in my career, A moment or a meet ing which represen t an impor tan t s t imulus for your career.

- I f you had to choose a co lor to represen t you, what would be yours? Why do you th ink i s the mos t su i tab le for you?

I f I was a co lor I sure ly would be whi te tha t has a l l the co lors in i t and re f lec t ever y th ing.


- Qual i sono g l i e lement i essenzia l i da cu i s i or ig ina la tua i sp i raz ione a d ip ingere?

La mia i sp i raz ione può essere r iassun ta con una f rase d i P icasso “ L ’Ar te è l ’un ica bugia che d ice la ver i tà” ; ad i sp i rar-mi sono anche i sege t i de l le equazioni .

- Qual i tecn iche reput i p iù adat te per espimere la tua creat iv i tà?

Nonos tan te s ia mol to a f fez ionata a l la tecn ica de l la p i t tura ad o l io non ho ser i l imi t i ne l l ’u t i l izzare anche a l t re t ipo logie d i tecn iche p i t tor iche e sono sempre pronta a sper imentare nuove tecn iche e mater ia l i .

- Dip ingere per dare un’es ter ior i tà ad emozioni e sen t iment i o d ip ingere per comunicare a l l ’a l t ro?

Per me dip ingere ha la s tessa natura lezza con cu i resp i ro o penso e penso che nu l l ’ la t ro s ia p iù r i levante d i ques to .

- Rea l tà o r i f less ione? Quale è preva lsa ne l de l ineare una tua poet ica?

- Un momento o un incont ro che hanno cos t i tu i to uno s t imolo dec is ivo per la tua carr iera.

Devo d i re che ho avu to mol t i incont r i impor tan t i ne l la mia v i ta profess ionale , a lcuni d i ques t i moment i sono s ta t i per me indiment icabi l i e hanno avu to or ig ine dai comment i co lmi d i en tu iasmo de l le persone che hanno espresso la lor profond a ammirazioen pe r le mie opere; devo ammtere che con i loro apprezzamento e le loro r i f less ion i hanno cos t i tu i to per me un grande momento d i r i l fess ione su l la mia s tessa ar te .Cer tamente la le t tera che la pr inc ipessa Shar l ine d i Monaco mi ha scr i t to d i suo pugno per r ingraziarmi de l r i t ra t to che avevo d ip in to per le i e che cons iderava magni f ico mi ha onorato mol t i s s imo e ha cos t iu t io ne l la mia carr iera un momento mol to impor tan te .

Al lo s tesso modo i premi che ho r icevu to in due d i f feren t i occas ioni : i l pr imo presso i l Sa lon du Louvre in Par i s e l ’a l t ro t rami te SNBA per cu i rappresen tavo l ’ Inghi l te r ra. Sono s ta t i moment i umanamente e profess ioan lmente mol to impor tan t i per me.

-Se dovess i sceg l iere un co lore per rappresen tar t i in ques to momento, quale sarebbe i l tuo? perché lo reput i i l p iù indi -ca to?

Se dovess i essere un co lore sare i sc iuramente i l b ianco. E i l co lore che racchiude in sè tu t t i g l i a l t r i e l i r i f le t te .


Marie Perrak is would under l ine her research to the d iscover y o f the “Human L imi t s” se t f rom the ac tua l soc ie ty.Her insp i ra t ion source for those pain t ings was the Zhan Yimou’s f i lm : “ the course o f go lden f lower“ . Her pain t ings evoke an in t rospec t ive work done by the ar t i s t to fu l ly under-s tand the “human l imi ta t ion”.

Angel Swing i s an emot ional p lay represen ted by warm co lors as red and ye l low tone, the i r twis ter mel t ing pot make an emot ional ba l le t as l i ke to express fee l ing tha t i s impr isoned wi th in us . th i s fee l ing wouldn’ t express a sen t imenta l emot ion bu t exp la in someth ing tha t can’ t f ind f reedom in ever y human.

L imi t s i s an ar t work tha t cou ld evoke many suggens t ions : dreams, p lay fee l -ings , bu t i f the work i s obser ved wi th a t ten t ion we cou ld unders tand a meta-phys ica l descr ip t ion of the emot ional l imi t s . The dark background i s our unconsc ious and our sou l where l i ve a l l our thoughts , tha t are impr isoned in the cages .The cages are the personi f i ca t ion of the l imi t s tha t soc ie ty p laces on indi -v idual prevent ing them f rom l iv ing in to ta l f reedom.


Mar ie Perrak is vuo le so t to l ineare la sua r icerca de l l imi te umano ne l la nosra so-c ie tà contemporanea.

La sua fon te d’ i sp i raz ione per quei d ip in t i è s ta to i l f i lm d i Zhang Yimou: “ the course o f go lden f lower“ . I suoi d ip in t i evocano un lavoro in t rospe t t i vo svo l to da l l ’ar t i s ta per comprendere appieno i l “ l imi te umano”.

Angel Swing è un g ioco emot ivo rappresen ta to a t t raverso co lor i ca ld i come to-na l i tà de l rosso e i l g ia l lo , i l loro turb ian te miscug l io crea un bal le t to emozi -onante che è des idero d i espr imere sen t iment i impr ig ionat i den t ro d i noi . Ques to sen t imento non espr imerebbe un’ emozione sen t imenta le , ma spiega qualcosa che non s i può t rovare: la l iber tà in ter iore d i ogni essere umano.

L imi t s è un opera d’ar te che pot rebbe evocare mol t i sugger iment i : sogni , g iocare sen t iment i , ma se l ’opera v iene osser va ta con a t tenz ione, poss iamo in tu i rne una descr iz ione metaf i s ica de i l imi t i emot iv i . Lo s fondo scuro è i l nos t ro inconsc io e la nos t ra anima, dove v ivono tu t t i i nos t r i pens ier i , impr ig ionat i ne l le gabbie . Le gabbie sono la personi f i caz ione dei l imi t i che pone la soc ie tà a l s ingolo e che impediscono loro d i v ivere in to ta le l iber tà .



L imi t s , o i l on canvas, cm102 x 124, Euro 4500


Angel Swing, o i l on canvas, cm 42 x 82, Euro 2400


Blue Angels , o i l on canvas, cm 100 x 100


Unt i t led, o i l on canvas, cm 42 x 82,


MOURIADOUMARIE



Mari a Mo u r i a d o u


Techniques o f pain t ing mos t su i ted for me are express ion is t i c . These are a imed a t forc ing the v iewer to fee l what he sees!

- What are the techniques o f pain t ing tha t you th ink are bes t su i ted to express your creat iv i ty?I pre fer to communica te some pos i t i ve sen t iments in the middle o f th i s economic cr i s i s tha t inc ludes ever ybody.

- Pain t ing to ex terna l ize emot ions and fee l ings or pain t to communica te to each o ther?Some rea l i ty, some re f lec t ion. . . Bo th are essen t ia l to my poet r y.

- Rea l i ty or re f lex ion? What prevai led in def in ing your own poet r y?Dur ing my journeys in the Middle Eas t and the Nor th o f Afr ica, I was in f luenced by the beauty o f many d i f feren t scener ies which t r iggered my admira t ion. . .

-A moment or a meet ing which represen t an impor tan t s t imulus for your career.In to the evo lu t ion of your ar t i s t i c career, i s there someth ing tha t i s more re levant for you in the presen t than in the pas t ?

-A technique, a par t icu lar research topic?I am moved by the force o f na ture , the beauty o f the sun dur ing summer and the changes o f the seasons.

- I f you had to choose a co lor to represen t you, what would be yours? Why do you th ink i s the mos t su i tab le for you?My inspi ra t ion comes main ly f rom the pos i t i ve e lements o f l i fe ! The sea, the water, the t rees , the sun and l igh t are the main e lements tha t ac t iva te my inspi ra t ion. My co lor would be the b lue green the co lor o f the water o f the sea dur ing summer.



La mia i sp i raz ione prov iene dagl i e lement i pos i t i v i de l la v i ta! i l mare, l ’acqua, g l i a lber i , i l so le e la luce sono i pr inc ipa l i e lement i che a t t i vano la mia i sp i raz ione.


Le tecn iche d i p i t tura p iù adat te per me sono que l le espress ion is te . Con ques te tecn iche vogl io cos t r ingere lo spe t ta tore a sen t i re c iò che vede!

Pre fer i sco comunicare sen t iment i pos i t i v i sopra t tu t to in ques to momento d i cr i s i economica che c i co invo lge tu t t i .

- Rea l tà o r i f less ione? Quale è preva lsa ne l de l ineare una tua poet ica?Un po’ d i rea l tà , un po’ d i r i f less ione. . .en t rmabe sono essenzia l i per la mia p i t tura

- Un momento o un incont ro che hanno cos t i tu i to uno s t imolo dec is ivo per la tua carr iera.Durante i mie i soggiorn i ne l Afr ica de l l ’Es t e de l Nord Afr ica, sono s ta ta in f luenzata dal la be l lezza dei numeros i d i f feren t i scenat i che hanno ca t tura to la mia ammirazione.

- Nel l ’evo luz ione de l tuo percorso ar t i s t i co, c ’è qualcosa verso la quale s ta i tendendo oggi p iù che in passa to? Una tecn ica, una r icerca temat ica par t ico lare?Sono commossa dal la forza de l la natura, da l la be l lezza de l so le durante l ’es ta te e i l cambio de l le s tagioni .


I l mio co lore sarà i l b lu e i l verde e i l co lore de l l ’acqua e de l mare durante l ’es ta te .


CARAVAN da sensazioni d i immens i tà ed in f in i to , la carovana che v iaggia t ra le dune d iven ta sempre p iu ’ p icco la , descr ivendo quanto l ’uomo s ia p icco lo ed impoten te davant i a l la forza de l la natura. La resa p i t tor ica e creata da p icco l i accos tament i d i co lore che uno v ic ino a l l ’a l t ro danno movimento a l quadroLa carovana e le f igure sono rappresen ta t i ne i de t tag l i , le dune de l deser to r ich i -amano i co lor i de l mare , come se fosse pro ie t ta to un miraggio che da l ’ i l lus ione che o l t re le dune c i possa g ià essere i l mare.

IN THE WAY TO SINAI l ’ar t i s ta vuo le rappresen tare la maes tos i tà de l deser to e d i come l ’uomo s ia ins igni f i can te r i spe t to ad esso. La rappresen taz ione sembra la copia d i una fo tograf ia , ques to grazie a l la resa p i t tor ica che met te in ev idenza ogni p ic -co lo par t ico lare . La compos iz ione p i t tor ica e per fe t ta a de t tare lo s fobdo prospe t t i co sono le rocce su l fondo ed i sass i che cos teggiano i l percorso in t rapreso dal nomade. I co lor i b lu e gr ig io danno r i sa l to a l sen t iero sabbioso, come a so t to l ineare i l v iaggio , un v iaggio verso l ’ ignoto o forse un v iaggio in ter iore …

BOSPHORUS è una de l le tan te opere d i Mar ie Mour iadou Perrakos che rappresen-tano i l paesaggio Or ien ta le . Una v i s ta su l la c i t tà che r icorda le vedute veneziane de l se t tecen to, pro tagonis t i sono i numeros i minare t i e le moschee che dominano i l fondo de l la compos iz ione . Un d ip in to creato con una gamma cromat ica f redda dove tu t to s i cos t ru i sce da l b lu i l luminato da cenni d i b ianco , per dare t r id imens ional i tà e luce.

Ammirando ON THE BAY OF BOSPHORUS è come se qualcuno fosse af facc ia to a l la f ines t ra e vo lesse descr ivere que l lo che ha d i f ron te : una c i t tà medior ien ta le che pot rebbe essere I s tanbul , dove i l pro tagonis ta de l d ip in to è i l corso d’acqua azzurra. Al l ’or izzonte c i sono tan t i quadrat in i co lora t i accos ta t i uno v ic ino a l l ’a l t ro , sono le abi taz ioni popolar i che movimentano tu t to i l quadro .Forse l ’ar t i s ta non ha casualmente sce l to d i non dare un t i to lo a l l ’opera , forse vuo le che lo spe t ta tore s tudi i par t i co lare de l quadro per sve lare i l nome di ques t ’a f fasc inante c i t tà .


CARAVAN expla in the hugeness o f the deser t . The caravan i s t rave l l ing and i s amazing how the men are smal l and he lp less in f ron t o f the nature and i t s mys ter ies .

The pain t ing technique i s made by a smal l co lor combinat ions mixed toge ther in order to cre-a te movement .The deser t dunes evoke the sea co lours to ge t a p ic ture o f the pro jec t ion of a t r ip across the barren deser t to f ind the way to the sea.

IN THE WAY TO SINAI : Many are the means tha t the ar t i s t s would descr ibe regarding i t s de-ser t v i s ion. F i r s t o f a l l th i s ar t work cou ld resemble a journey p ic ture . Ac tua l ly i s a d iscover y o f ourse lves whwre thw man t rave l s to d iscover h i s iden t i ty. Th is canvas has a per fec t p ic tor ia l compos i t ion, the rocks and the s toneson the background give a prospec t ive fee l ing : the sable tone g ive br igh ten ing near the b lue rocks . The nomadic i s descr ive wi th l igh t co lour con t ras t -ing wi th the ho t deser t env i ronment .

BOSPHORUS: Th is canvas reminds the Venet ian v iew of the e igh theenth Centur y. An Eas tern landscape i s pro tagonis t wi th i s many minarates tha t are los t on the dark background . Prevai l a co lor pa le t te in shades o f b lue tones whi le the whi te g ive three-d imens ional i ty and l igh t a t the p ic ture .

ON THE BAY OF BOSPHORUS: the great b lue water way i s the pro tagonis t ,a f i r s t sugges-t ion cou ld bea n over look ing a t the window whi le the v iewer see the co lour fu l l c i ty. The smal l houses represen ted by many smal l and co loured squares tha t g ive movement , the domes and minare ts de terminate the compos i t ional space .The f rame work can remember the co lour fu l l I s tanbul , maybe the ar t i s t has in ten t ional ly le f t work wi thout t i t l e to ensure tha t the v iewer revea l h i s t rue iden t i ty wi th the immagine ins t ru-mants .


Carovan, o i l on canvas, cm 60x 50, Euro 1200


The Road to S inai , o i l on canvas, cm 100 x 70 Euro 2500


Bosphorus , o i l on cavas, cm100x 100, Euro 2500


On the bay of Bosphorus , Oi l on canvas, 100X70cm, Euro 1800


F ishermen, Oi l on canvas, 100X70cm, Euro 1800


MAZZONIALESSANDRO


B i o g ra p h y

Born in Locarno (Sv izzera) in 1987. Vivo e lavoro t ra Vacal lo (Sv izzera) e Mi lano.

STUDI :

2002-2006CSIA (Cent ro Sco las t i co de l le Indus t r ie Ar t i s t i che)Sezione Creator i d i Tess i l i , Lugano

2006-2007CSIA (Cent ro Sco las t i co de l le Indus t r ie Ar t i s t i che)Corso Profess ion is t i Qual i f i ca t i (matur i tà profess ionale ar t i s t i ca) , Lugano

2007-2012Accademia d i Be l le Ar t i d i BreraSezione p i t tura, Mi lano

DIPLOMI

Lugl io 2006At tes ta to federa le d i capaci tá come disegnatore per tess i l i .

Giugno 2007At tes ta to d i matur i tà profess ionale ar t i s t i ca

Novembre 2012Dip loma di laurea in P i t tura.

ESPERIENZE PROFESSIONALI

Da se t tembre 2011 ad apr i le 2014 ho lavora to presso L i sson Gal ler y Mi lano in ves te d i ass i s ten te d i ga l ler ia .


He was born in Locarno (Swi tzer land) in 1987. He l i ve and work be tween Vacal lo (Swi tzer land) and Mi lan.

EDUCATION AND TRAINING

2002-2006CSIA (School o f Indus t r ia l Ar t s Center )Creators sec t ion of Tex t i les , Lugano

2006-2007CSIA (School o f Indus t r ia l Ar t s Center )Course Sk i l led Profess ionals (profess ional ar t i s t i c matur i ty ) , Lugano

2007-2012Academy of F ine Ar t s o f BreraPain t ing sec t ion,Mi lan

Ju ly 2006Federa l cer t i f i ca te o f capaci ty as a des igner for tex t i les .

June 2007Cer t i f i ca te o f profess ional ar t i s t i c matur i ty

November 2012Bache lor ’ s degree in pain t ing.

WORK EXPERIENCE

From September 2011 to Apr i l 2014 he work a t the L i sson Gal ler y in Mi lan as ass i s tan t o f ga l ler y.


Exhi b itions

OTTOBRE-DICEMBRE 2008, espos iz ione de l l ibro d’ar t i s ta “Ogni in iz io cont iene una magia” ne l con tes to de l la mani fes taz i -one “Omaggio a Hermann Hesse”, Gal ler ia Vi t tor io Emanule le I I , Mi lano.LUGLIO 2009 , mos t ra co l le t t i va a i Mul in i d i P iero, Varese.GIUGNO 2010, mos t ra co l le t t i va a l Pa lazzo Verbania, Lu ino.SETTEMBRE-FEBBRAIO 2010, “Per un ponteggio, proget to s i te spec i f i c” , proget to a cura d i Le t iz ia Car ie l lo su l tema de “ I l des ider io” , Reggio Emi l ia .FEBBRAIO-MARZO 2011, mos t ra co l le t t i va come f ina l i s ta a l "Premio R icoh" e v inc i tore de l la ca tegor ia "new media", Spazio Oberdan, Mi lano.MAGGIO 2011, par tec ipazione a l la dec ima ediz ione de l S impos io d’Ar te Contemporanea, Verbania.NOVEMBRE-DICEMBRE 2011, par tec ipazione a l la mos t ra co l le t t i va d i p i t tura per g iovani ar t i s t i 2011, Cent ro Cul tura le , Chiasso.GIUGNO 2012, mos t ra co l le t t i va " Idroar t" , Spazio Espos i t i vo de l la Prov inc ia d i Mi lano, Mi lano.APRILE 2013, mos t ra personale d i acquare l l i , Cent ro Metodo Gr inberg, ChiassoMAGGIO 2013, par tec ipazione a l la mos t ra co l le t t i va “Cerchi , f ra p i t tura mus ica e poes ia”. I s t i tu to Ber tare l l i , Mi lano.GIUGNO 2013, mos t ra co l le t t i va " Idroar t" , Spazio Espos i t i vo de l la Prov inc ia d i Mi lano, Mi lano.GIUGNO 2013, mos t ra personale , Gal ler ia Ar te e Sc ienza, Mi lano.NOVEMBRE-DICEMBRE 2013, IX B iennale d i F i renze, For tezza da Basso, F i renze.GENNAIO 2014, par tec ipazione a l la mos t ra co l le t t i va per g iovani ar t i s t i 2014, Spazio Of f ic ina, Chiasso.GENNAIO 2014, A L i sson Gal ler y S ta f f Exhib i t ion, L i s son Gal ler y, London.APRILE 2014, mos t ra co l le t t i va presso P laumann Gal ler y, Mi lano.MAGGIO 2014, mos t ra co l le t t i va come f ina l i s ta a l "Premio Cramum", Pa lazzo I s imbardi , Mi lano.GIUGNO 2014, mos t ra co l le t t i va come f ina l i s ta a l "Premio Ghiggin i Ar te" , Gal ler ia Ghiggin i , Varese.NOVEMBRE 2014, In Pu lverum Rever ter i s , espos iz ione co l le t t i va d i v ideoar te , a cura de l la "Fondazione Giorgio Pardi" , S tudio Museo F. Mess ina, Mi lano.DICEMBRE-GENNAIO 2014, doppia personale con E l i sa Ross in i "Diversamente ins ieme in Sa la Rossa", Gal ler ia Ghiggin i , Varese.GENNAIO-MARZO 2015, Mythos , doppia personale con Feder ico Marchese, Gal ler ia Mosaico, Chiasso.GIUGNO 2015, "Nel le fores te d ’acqua", pro iez ione v ideo ne l con tes to de l fes t i va l “Other Movie” , Cinema Lux, Lugano.


October to December 2008, show the ar t i s t 's book "Ever y beginning has a magic" in the contex t o f the exhib i t ion "Homage to Hermann Hesse," Gal ler ia Vi t tor io Emanule le I I , Mi lan.Ju ly 2009 exhib i t ion a t the Mi l l s o f P iero, Varese.June 2010 group exhib i t ion a t the Pa lazzo Verbania, Lu ino.September-Februar y 2010 "For a scaf fo ld , s i te -spec i f i c pro jec t" , a pro jec t cura ted by Le t iz ia Car ie l lo on the theme of "Des i re" , Reggio Emi l ia .Februar y-March 2011 exhib i t ion as a f ina l i s t in the "Premio R icoh" and winner o f the "new media", Spazio Oberdan, Mi lan.May 2011, par t ic ipat ion in the ten th edi t ion o f the Sympos ium of Contemporar y Ar t , Verbania.November-December 2011 par t ic ipat ion in the exhib i t ion o f pain t ings by young ar t i s t s in 2011, Cul tura l Center, Chiasso.June 2012, the exhib i t ion " Idroar t" Exhib i t ion Space of the Prov ince o f Mi lan, Mi lan.Apr i l 2013, so lo exhib i t ion o f waterco lors , Center Gr inberg Method, ChiassoMay 2013, participation in the exhibition “Circles, between painting and music poetry”. Institute Bertarelli, Milan.June 2013, the exhibition “Idroart” Exhibition Space of the Province of Milan, Milan.June 2013, personal exhibition, Gallery Art and Science, Milan.November-December 2013 IX Biennial of Florence, Fortezza da Basso, Florence.January 2014 participation in the exhibition for young artists in 2014, Space Workshop, Chiasso.January 2014 A Lisson Gallery Staff Exhibition, Lisson Gallery, London.April 2014, group exhibition at Gallery Plaumann, Milan.May 2014, group exhibition as a finalist in the “Premio Cramum” Isimbardi Palace, Milan.June 2014 exhibition as a finalist in the “Premio Ghiggini Art”, Gallery Ghiggini, Varese.In November 2014, In Pulverum Reverteris, collective exhibition of video art, organized by the “Fondazione Giorgio Pardi”, Studio Museum F. Messina, Milan.December-January 2014, with double personal Elisa Rossini “Unlike together in the Red Room”, Gallery Ghiggini, Varese.January-March 2015, Mythos, double staff with Frederick Marquis, Mosaic Gallery, Chiasso.June 2015, “In the forests of water,” video projection in the context of the festival “Other Movie” Cinema Lux, Lugano.



Al essa n d ro Mazz o n i


I ac tua l ly do not have a spec i f i c e lement or insp i ra t ion f rom which comes my ar t . Ins tead I am ver y in teres ted in the ac t o f pain t ing i t se l f and above a l l the process o f mani fes ta t ion of the unconsc ious dur ing the ac t o f pain t ing. There fore ever y p iece I make i t ’ s a journey in to an unknown wor ld: I sugges t someth ing to the canvas bu t I t r y to l i s ten what the co lors and shapes want to say to me. I t i s l i ke watch ing the c louds and then f ind forms and f igures ou t .

- What are the techniques o f pain t ing tha t you th ink are bes t su i ted to express your creat iv i ty?

I l i ke an ar t which i s no t c lear ly def ined. Rather than express ing a d i rec t message, I do pre fer the ambigui ty and the mys-ter y. For th i s reason I use technique such as waterco lor tha t by def in i t ion i s no t conf ined in c lose shapes bu t i t i s on the cont rar y open, t ransparen t , l iqu id. I l i ke the poss ib i l i ty g iven by waterco lor to le t the forms emerge s lowly layers a f ter lay-ers , recording each s t ra tum in to the paper. There i s a mat ter o f t ime a lso invo lved: I have to s tar t and f in i sh the pain t ing in the same spec i f i c per iod of t ime because when s ta ins dr y ou t new and new forms appears and I have to ca tch and jus t def ine them through my imaginat ion.

For the same reason I l i ke the co lor on g lass tha t permi t s the l igh t to f i l te r through the co lor i t se l f revea l ing new perspec t ive and a d i f feren t sense o f depth. My ins ta l la t ions are in fac t a sor t t r id imens ional vers ion of the waterco lor.

- Pain t ing to ex terna l ize emot ions and fee l ings or pain t to communica te to each o ther?

For me pain t ing (or making ar t in genera l ) i s the on ly way the human being possesses to express in to a rea l and tangib le form (which cou ld be a pain t ing, a scu lp ture , a poet r y, a mus ic e tc…) the mys ter y o f the wor ld and the nature , making v i s -ib le the h idden v ibra t ion of energies o f the universe .

F i r s t o f a l l when I make an ar twork I want to be surpr i se o f the resu l t . I do not s t r ive to express any th ing spec i f i c , nor a fee l ing ne i ther an ideo logica l thought . Ins tead I want to rece ive an emot ion f rom the work I made, and luck i ly t ransmi t th i s emot ion to the v iewer. I t i s l i ke when we hear or compose a mus ic which touches us deeply ins ide: the emot ion borns in the moment o f the l i s ten ing or dur ing i t s c rea t ion.


- Rea l i ty or re f lex ion? What prevai led in def in ing your own poet r y?

I am in teres ted in rea l i ty, bu t no t the sha l low rea l i ty tha t i s promot ing by the media sys tem. I ra ther in tend the rea l i ty o f the fee l ings or perhaps the rea l i ty beyond our dai ly super f ic ia l s igh t . A fa i r y ta le i s more rea l than rea l i ty because i t can evoke the h idden t ru th o f our unconsc ious (personal , co l lec t ive or mytho logica l ) : we cannot see or touch i t bu t i t s s t rength i s enormous. Ar t i s a l ike . Unders tand i s no t impor tan t as fee l ing in my v iew.

A moment or a meet ing which represen t an impor tan t s t imulus for your career.

A spec ia l meet ing was wi th the I ranian ar t i s t Sh i razeh Houshiar y and her ar tworks when I was work ing for L i s son Gal ler y in Mi lan in 2013. She i s an ar t i s t who shows us the inv i s ib le web of energy of the wor ld t ranspor ted on to the canvas wi th ver y s imple too ls such as co lored penc i l s or pure p igment . Her phi losophy and ideas are ver y s t imula t ing and inspi r ing for me. Here be low a phrase which i s emblemat ic o f her work:

"What I am t r y ing to do i t i s no t adver t i s ing. Adver t i s ing te l l s you exac t ly what i t i s . What ar t does i s ambigui ty , i t leaves you to d iscover, i t has a poss ib i l i ty and i t i s mul t id imens ional . I want to see an ar t tha t has ambigui ty and makes me th ink about the evo lu t ion of the wor ld and my personal evo lu t ion in the wor ld tha t I l i ve and my p lace in space and t ime of th i s un iverse . So when people g ive you fac t and adver t i s ing they ac tua l ly k i l l your imaginat ion."

In to the evo lu t ion of your ar t i s t i c career, i s there someth ing tha t i s more re levant for you in the presen t than in the pas t ? A technique, a par t icu lar research topic?

Today, the people use to cons ider more the process o f pain t ing than the pain t ing i t se l f . Perhaps my pain t ings are less ‘decora t ive ’ than before bu t I fee l are more connec ted to the idea of ‘making v i s ib le the inv i s ib le ’ as I sa id before. I am abandoning the f igure which I am s lowly unders tand i s d i s t rac t ing f rom what I seek in ar t . Never the less I am s t i l l concerned wi th the emot ional and sugges t ive aspec ts o f ar t .

- I f you had to choose a co lor to represen t you, what would be yours? Why do you th ink i s the mos t su i tab le for you?

I have a sor t o f phys ica l approach to cer ta in co lors . Colors have a great impact on our mind and sou l and there fore I tend to avoid co lors which make me fee l uncomfor tab le or cont rar iwise I choose exac t ly these co lors t r y ing to face the d is turb tha t evokes in me.My pale t te o f co lors tends toward greens and b lues even though in a l l my pain t ing there i s a lways a par t o f whi te ( l igh t ) and b lack ( shadow). In par t icu lar the b lack i s c ruc ia l to summon an a tmosphere or a sugges t ion.



Io in rea l tà non ho un e lemento o una spec i f i ca i sp i raz ione da cu i prov iene la mia ar te . Invece sono mol to in teressa to da l l ’ s tesso de l la p i t tura e , sopra t tu t to , i l processo de l l ’a f f ioramento dal l ’ inconsc io de l l ’a t to de l d ip ingere. Perc iò ogni nuova opera che rea l izzo è per me un v iaggio in un mondo sconosc iu to : sugger i sce qualcosa su l la te la , ma cerco d i asco l tare que l lo che i co lor i e le forme vogl iono d i re a me. E ‘come guardare le nuvo le e poi t rarne forme e f igure.


Mi p iace un’ar te che non s ia ch iaramente def in i ta . P iu t tos to che espr imere un messaggio d i re t to , io pre fer i sco l ’ambigui tà e i l mis tero. Per ques to mot ivo uso una tecn ica come l ’acquere l lo che, per def in iz ione, non s i l imi ta a ch iudere forme, ma è, a l con t rar io aper to , t rasparen te , l iqu ido. Mi p iace la poss ib i l i tà data dal l ’acquere l lo per far emergere le forme len tamente s t ra to dopo s t ra to , regis t randone ogni s t ra to su l la car ta . Un a l t ra mot ivazione è legata la tempo necessar io per crear lo : devo in iz iare e f in i re i l d ip in to ne l lo s tesso per iodo di tempo, perché quando le macchie seccano s i c reano nuove forme che devo def in i re a t t raverso la mia immaginazione.Per lo s tesso mot ivo mi p iace i l co lore su ve t ro che permet te a l la luce d i f i l t rare a t t raverso i l co lore s tesso r ive la tore nuova prospe t t i va e un d iverso senso de l la profondi tà . Le mie ins ta l laz ioni sono in rea l tà una sor ta d i vers ione t r id imens ionale de l acquere l lo .


Per me la p i t tura (o fare ar te in genera le ) è l ’un ico modo in cu i l ’essere umano poss iede per espr imere in una forma rea le e tangib i le (che pot rebbe essere un d ip in to , una scu l tura, una poes ia, una mus ica, ecc . . . ) , i l mis tero de l mondo e la natura, rendere v i s ib i le la v ibrazione nascos ta energie de l l ’un iverso.

Pr ima di tu t to quando facc io un’opera vogl io essere sorpreso dal r i su l ta to . Io non cerco d i espr imere qualcosa d i spec i f i co, né un sen t imento né un pens iero ideo logico. Invece des idero r icevere un’emozione dal lavoro che svo lgo, e spero d i po ter t rasmet tere ques ta emozione a ch i la guarda. E ‘ come quando sen t iamo o componiamo una mus ica che c i tocca profonda-mente dent ro: emozione.

- Realtà o riflessione? Quale è prevalsa nel delineare una tua poetica?

Sono interessato a realtà, ma non la realtà superficiale che sta promuovendo il sistema dei media. Io piuttosto intendo la realtà dei sentimenti, o forse la realtà al di là nostra vista superficiale quotidiano. Una fiaba è più reale della realtà, perché può evocare la verità nascosta del nostro inconscio (personale, collettivo o mitologico): non possiamo vedere o toccare, ma la sua forza è enorme. L’arte è allo stesso modo. Capire non è importante come la sensazione, a mio avviso.



Un incont ro spec ia le è s ta to que l lo con l ’ar t i s ta i raniana Shi razeh Houshiar y e le sue opere, quando lavoravo per L i s son Gal ler y d i Mi lano ne l 2013. E ‘un ar t i s ta che c i mos t ra la re te inv i s ib i le d i energia de l mondo t raspor ta t i su l la te la con s t rument i mol to sempl ic i , come mat i te co lora te o p igmento puro. La sua f i losof ia e le idee sono mol to s t imolant i e una vera e propr ia i sp i raz ione per me. Ecco una f rase che è emblemat ico de l suomodo di lavorare:

“Quel lo che s to cercando di fare non è la pubbl ic i tà . Pubbl ic i tà t i d ice esa t tamente que l lo che è . Invece l ’ar te non è am-bigui tà , s i lasc ia scopr i re , ha una poss ib i l i tà ed è mul t id imens ionale . Vogl io vedere un’ar te che ha l ’ambigui tà e mi fa pensare c i rca l ’evo luz ione de l mondo e la mia evo luz ione personale ne l mondo che v ivo e i l mio pos to ne l lo spazio e ne l tempo di ques to universo. Cos ì quando la gente t i danno fa t to e pubbl ic i tà che in rea l tà ucc idono la tua immaginazione. “

- Nel l 'evo luz ione de l tuo percorso ar t i s t i co, c 'è qualcosa verso la quale s ta i tendendo oggi p iù che in passa to? Una tecn ica, una r icerca temat ica par t ico lare?

Oggi la gente usa per cons iderare p iù i l processo d i p i t tura che de l la p i t tura s tessa. Forse i mie i d ip in t i sono meno ‘deco-ra t ivo’ d i pr ima, ma mi sen to p iù v inco la to a l l ’ idea d i ‘ rendere v i s ib i le l ’ inv i s ib i le ’ come ho de t to pr ima. S to abbandonando la f igura che io ln tamente compendo dis t ragga da que l lo che io cerco ne l l ’ar te . Tu t tav ia mi in te teressa evocare g l i aspe t t i emot iv i e sugges t iv i d ’ar te .


Ho una sor ta d i approcc io f i s ico per de terminat i co lor i . I co lor i hanno un grande impat to su l la nos t ra mente e l ’an ima e perc iò tendono ad ev i tare co lor i che mi fanno sen t i re a d isagio o a l con t rar io sce lgo esa t tamente ques t i co lor i che ten tano d i a f f ron tare i l d i s turbo che evoca in me.La mia tavo lozza di co lor i tende a i verd i e a i b lu , anche se in tu t ta la mia p i t tura c ’è sempre una par te d i b ianco ( luce) e nero (ombra) . In par t ico lare , i l nero è fondamenta le per evocare un’a tmosfera o un sugger imento.


L’evoluzione artistica di Mazzoni si svincola dal figurativo e dall’uso accademico dell’acquarello. I paesag-gi che lo ispirano nelle prime opere sono quelli del miti provenienti da diverse parti del mondo e di cui l’artisa si è ap-propriato accordandoli al ritmo di una mitopoietica personalissima che lo ha portato ad accostare le proprie sugges-tioni interiori ai racconti del mito in quella che potremmo considerare una ricerca delle origini, un costante esercizio di esteriorizzazione che traspaiono nell’opera in un’adesione quasi nostalgica che nasce una rara consapevolezza.

Il suo è un tentativo di ghermire qualcosa che difficilmente si possa fermare definitivamente sulla tela…ed è proprio questa la forza che sembra spingere il suo pennello che inizia a raccontarci la la storia della propria interiorità intrecciandola a i suoi in-narestabiili interrogativi.I colori delicati dell’acquaerello sembrano vibrare le note di una musica delicata che si convertono nei tocchi delicati della pennellata, nelle sue vibrazioni.

Seguendo le fasi dell’opera di Mazzoni non possiamo non notare come la matericità vada a dileguarsi rapidamente “la figura è diventata una forma distraente dall’essenza delle cose: da qui l’opera di Mazzoni inizia a riflettere una ricerca ancora tutta in divenire, difficile da arrestare su un foglio utilizzando le parole; la figura si stempera nei tratti dell’acquarello, il paesaggio e l’essere umano non sono poi così diversi, in fondo tutto è ricondotto ad una forza primi-genia che armonizza la tela diventa uno specchio al quale si affacciano e per un instante si fissano sensazioni e atmos-fere che da sempre hanno suggestionato il suo creare; lo sfiorare le dita sulle corde di uno strumento o il pennello sulla carta diventa un gesto senza tempo; un tentativo di dipanare per immagini o suoni che altrimenti resterebbero sospesi ?

La verità diventa un costante equilibrio tra ciò che distinguiamo immeditamente come reale e ciò che invece necessità riflessione e ricerca … rappresentare il mondo sulla tela diventa per Mazzo-ni una questione di vibrazione: la delicata attitudine di un artista che non vuole suggerirci con delicatez-za un modo per guardare al di sotto della superficie delle cose e comprenderne il profondo essenziale legame. In questo che per stessa ammissione dell’artista, è un periodo di mutamento, cambiano anche i media da lui utiliz-zati per catturare quella che definisce una vibrazione, una verità che si cela laddove il nostro lato solare si eclissa in quello più lineare. E’ da qui che al via la sperimentazione che si ripiega su se stessa e sugli elementi essenziali della pittura stessa come vediamo nell’opera -installazione Mutamento in cui protagonista è il COLORE intrappo-lato nel vetro e che di per se è intangibile ma viene catturato qui nei suoi continui passaggi, in costante mutamento.

In questa mostra avremo l’onore di ospitare in anteprima l’installazione dell’artista Passaggio che rappresenta la materializ-zazione delle teorie pittoriche che influenzano l’artista: la sua è una pittura aerea cristallina che si svincola dalla materialità.

Elisa Larese


Almuthada’s b l i s s , waterco lor on paper, 2010, cm 70x50, Euro 700


Sketches f rom Denmark, 2014, waterco lor on paper, cm 69.5x60, Euro 600


Kokir i Fores t , waterco lor on paper, 2014, cm 42 x 32, Euro 200 cd.


Mutazioni , waterco lor on paper, 65x50cm, 2015 Euro 600


Ins ta l laz ione Passaggio, ve t ro , legno e inch ios t ro cm 40 x 21 x 62, 2015 Euro 600


PERINISTEFANO

Cheville


Biography

Nasce a Gravedona ( I ta l ia ) ne l 1992. Vive e lavoro t ra San S i ro su l Lago di Como e Mi lano.

2012: Dip loma in d isegno tess i le

2013 - 2015

ades ione a l movimento ar t i s t i co Gruppo Ar te L ibera

18 febbraio - 04 marzo 2015; P laumann Ar t Gal ler y & Accors iAr te , Mi lano

I l D ia logo Ar t i s t i co mos t ra co l le t t i va d i debut to

12 Se t tembre - 25 Se t tembre 2015; o f f i c inacento5, Como

Ar t in Expo. Feed the wor ld wi th Ar t .


Born in Gravedona ( I ta ly ) in 1992. He l i ves and works be tween San S i ro, Lake Como and Mi lan.

2012: Degree in tex t i le des ign

2013 - 2015

member o f the ar t i s t i c movement Gruppo Ar te L ibera

18 Februar y to 4 March 2015; P laumann Accors iAr te & Ar t Gal ler y, Mi lano

exhib i t ion debut “ Diao logo ar t i s t i co”

September 12 to September 25, 2015; o f f i c inacento5, Como

Ar t Expo in EXPO. Feed the wor ld wi th Ar t . I Ind par t



Che v i l l e


In poche paro le c iò che accade quot id ianamente ne l la mia v i ta a l i ve l lo emozionale , che s iano rabbia, mal inconia, amore.

- Qual i sono le tecn iche p i t tor iche o ar t i s t i che che t rov i p iù addat te ad espr imere la tua creat iv i tà?

L ’uso d i var ie spato le o de l le comuni spugne da cuc ina ev idenzia ogni s fumatura de l mio sen t i re l ’emozione.


S icuramente emozioni e sen t iment i perché v ivo d i ques to .

- Rea l tà o r i f less ione? Quale è preva lsa ne l de l ineare una tua poet ica?

En t rambi , ne l la mia rea l tà i ges t i comuni nascondono sempre una par te r i f less iva, ogni az ione ha un suo perché.


Es i s te un momento prec iso che ha dato una svo l ta a l la mia carr iera e sopra t tu t to a l la mia v i ta , oss ia essere en t ra to in un grupo di ar t i s t i ch iamato “Gruppo Ar te L ibera”. L ì , ne l corso d i ques t i t re anni ho potu to met termi a l la prova con persone a d i r poco fan tas t iche che hanno in f lu i to ne l la mia ar te dandomi cons ig l i su come u t i l izzare var ie tecn iche p i t -tor iche, non so lo , hanno in f lu i to su l la mia v i ta perché mi hanno reso una persona mig l iore e personalmente non pot re i fare a meno di loro.


I l b ianco perché rappresen ta la mia l iber tà



My inspi ra t ion comes f rom what happens ever y day in my l i fe emot ional ly : anger, sadness , love and more.

- What are the techniques o f pain t ing tha t you th ink are bes t su i ted to express your creat iv i ty?

The use o f var ious spatu las or common k i tchen sponges h igh l igh t ever y nuance of my emot ion fee l ing.

- Pain t ing to ex terna l ize emot ions and fee l ings or pain t to communica te to each o ther?

Cer ta in ly emot ions and fee l ings because I l i ve for th i s .

- Rea l i ty or re f lex ion? What prevai led in def in ing your own poet r y?Both, in my l i fe the common ges tures a lways h ide a re f lec t ive par t , ever y ac t ion has i t s own reason.

A moment or a meet ing which represen t an impor tan t s t imulus for your career.

I s there a par t icu lar moment tha t changed my career and espec ia l ly my l i fe , or be ing in a grupo of ar t i s t s ca l led “Free Ar t Group”. There, over the course o f these three years I have to prove myse l f wi th no th ing shor t o f fan tas t i c people who have in f luenced my ar t g iv ing me advice on how to use var ious pain t ing techniques , no t on ly in f luenced my l i fe because i t made me a be t ter person and personal ly I cou ld no t do wi thout them.

- I f you have to choose a co lor to tha t represen t you, what would be yours? Why do you th ink i s the mos t su i tab le for you?

Whi te . I t i s represen t my own l iber ty


L ’ar te d i Chev i l le sgorga dal l ’emozione percepi ta senza f i l t r i e fermata su te la con un’ immedia tezza che non t rascura l ’ecce l lenza tecn ica.

I l suo ec le t t i smo è urgenza di comunicare a l l ’a l t ro le propr ie emozioni , immerger lo in una v i s ione de l mondo in cu i tu t to assume i l co lore de l l ’emozione . L ’urgenza comuncat iva d i ques to ar t i s ta è p iu t tos to emergenza immor ta la ta su d i f feren t i suppor t i : in par t ico lare i l car tone lavora to con spato le e spugnato per rendere la modualz ione de l le s fumature de l pror-p io animo oppure inc i so, non senza rabbia con i l punteruo lo.

Dip ingere è per Chev i l le una mater ia l izzazione de l la propr ia in ter ior i tà a vo l te sugger i ta a t t raverso de l ica te pen-ne l la te che accennano ad emozioni e s ta t i in ter ior i che hanno la de l ica tezza dei r icordi come c i sugger i sce l ’opera “Where are You” in cu i i l penne l lo s tempera mal iconicamente i gr ig i d i una fosch ia in ter iore in c i è d i f f i c i le scorgere la persona amata; in a l t re opere è i l co lore a par larc i d i pass ione ed emozione come in “Racco l ta d i papaver i” .

Ci sono a l t re opere, Come “Red R iver” qui espos to , in cu i i l suppor to p i t tor ico, che spesso ha l ’ immedia tezza de l car-tone, è rasch ia to con un bru ta l i tà f i s ica che sugger i sce la vo lon tà d i po ters i s fogare a t t raverso la propr ia creat iv i tà ; qu i i co lor i sono graf f ian t i e immedia t i come le emozioni che sembrano t ravo lgere l ’ar t i s ta in ch iaro cont ras to con le t in te tenui e le a t rmosfere s fumate che a leggiano in a l t re opere in cu i l ’ar t i s ta sembra aver lasc ia to cadere la barr iera pro-te t t i va che a t t raverso i l tag l io e i l graf f io de l la te la accos ta t i a i co lor i sgargiant i , a lbergano ne l le opere d i Chev i l le .

La sua ar te è cos tan temente sospesa t ra sen t iment i con t ras tan t i e c i r ive la una s tor ia d i ar t i s -ta in f ier i in cu i le penne l la te s i aprono ad un accura ta s fumatura oppure s i fanno secche e prec ise qua-s i r i spondend a l l ’a l ta lenare de l le prorpie emozioni che v ibrano con tu t ta la loro t ravo lgente in tens i tà su l la te la .

Emozioni in punta d i penne l lo per Chev i l le che in t recc ia con lo spe t ta tore un rappor-to immedia to ed emot ivo in cu i l ’essere ar t i s ta s ign i f i ca essere un ca ta l izzatore d i sen t imen-t i e pens ier i che r iesce ad immagazzinare e t radurre su te la con un l inguaggio immedia to ed es temporaneo.

Lo segui remo ne l la sua promet ten te evo luz ione e magar i c i a f f ideremo a l suo medium per guardare i l mondo con ogghi nuov i .

E l i i sa Larese


Racco l ta d i Paper i , 42 x 29 cm, 2013


Red R iver, acr i l i co su car tone, 42 x 29 cm, 2014


Where are you?, acr i l i co su car tone, 42 x 29 cm, 2013


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12 Se t tembre 2015

art in expo, feed the world with art 12.09.2015 - 25.09.2015

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