Architectural Institute of Japan

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Arohiteotural エnstitute 　 of 　 Japan

　 　 日本建 築学会計画 系論文 集　第485号，209−218，1996年 7 月

亅，Archit，　Pla  ．　Environ，　Eng．，　AIJ，　No ．485，209−218，　Jul．，1996

イエ ズ ス 会 の コ レ ッ ジ ォ・ U マ

ーノ の 計画に 関す る

一考察

第 2段階の 計画 にお け る問 題 を中心 と して

ASTUDY 　ON 　THE 　PROJECT 　OF 　COLLEGIO 　ROMANO

　　　　　　　　　　OF 　JESUIT　COMPANY

　　　Astudy 　centered 　on 　the　problems 　of 　the　second 　project

岩 谷 洋 子＊

Yoko　IWA ｝YA

Three　phases　are 　recogriized 　in　 the　project　of　 Collegie　Romano 　 of 亅esUit 　Company ．

Conside血 g　the　‘‘ConstitUtion　

”and 　the　rea 且Plalls　for　their

‘‘collegio 　

”　血rough 　【taly，　it　is　not 　acceptab 且e

the　idea　of　eXisting 　a　pmicUlar　form　 foUowed　later　prolects．血 the　seconCl 　project．’‘Modo　nostro

”should 　be　mea 皿t　by　Laynez，　the　Second　Geneτa亅，　that　is　sufficient 丘mctiona 皿y　for　their

actiVity ，　and 　that　is　realized 　their　w 皿 by　 s   ple　designs．

In　the　second 　prqiect，　it　is　obVious 　AInII  tゴs　participation・．It　should 　be　洫　regard 　to　the　artisticdesign、　and 　Valeria皿 o　teok　charge　of　the　whole 　p    this　phase．

Keywo 厂dS’　Jesuit　Companン，　Italy，　ManieriSm ，　religious 　architecture

　 　 　 　 　 イ エ ズ ス 会 ，イ タ リ ア ．マ ニ エ リ ス ム ，宗 教 建 築

序

　イエ ズ ス 会は、バ ロ ッ ク芸術 の 展 開 に大 き く貢献 した

推進力と して一

般 に は捉 え られ て い る が、イグ ナ テ ィ ウ

ス・デ ・

ロ ヨ ラ （1491一ユ556）が 修 道 会 を結 成 し、そ の 戒

律 と して の 『イ エ ズ ス 会 会 憲 』1）

を 完成 さ せ た の は 16世

紀半 ば の こ と で 、 こ れは美術史上 い わ ゆ る マ ニ エ リス ム

の 時代 に 相当す る 。 イ エ ズ ス 会 が 世界 に 布教活動 を繰広

げたの も ま さ に こ の 時期 の こ とで あ る。し たが っ て 、ロ

ヨ ラ の 理 想 の も とに イ エ ズ ス 会 が 創 立 さ れ て 以 来 、そ れ

が い か に バ ロ ヅ ク の 時代 へ と進 展 して い っ た か とい う過

程を探 る 必 要が あ る 。 そ こ で まず、16世紀に お け るイ エ

ズ ス 会 の 建築 を考察 しなければ な ら な い が、本論文 に お

い て は、そ の 代表的 な例 と して コ レ ヅ ジ ォ・

ロ マー

ノ を

と りあ げ る こ とに した 。 コ レ ッ ジ ォ・ロ マ ーノ は、全 世

界 の イ エ ズ ス 会の コ レ ッ ジ ォ の 中 心 的 存 在 で あ り、極 め

て 重要な 位置 に あ っ た。

　イエ ズ ス会 は 1551年 の コ レ ッ ジ ォ・

ロ マー

ノ の 創立以

来、よ り良 い 敷 地 を 探 し求 め て ロー

マ の 中 で 頻繁に そ の

場所を移 して い た 。 現在見 られ る もの は 、 イ エ ズス 会 が

1560年 に 新 た に 獲得 した敷地に コ レ ッ ジ ォ を移転 し 、 こ

の と きの 計 画 に増 築 ・改築の 手 を加えて い っ たもの で あ

り、そ の 計画 は 大 き く3 つ の 段階 に分 け られ る。そ の う

ち第 2段 階 の 計 画 に お い て は 2 つ の 重 要な 問 題が 認 め ら

れ るの で あ る。そ の ひ と つ は、ピ エ トロ ・ピ ッ リが 指摘

す る よ うに イ エ ズ ス 会 の コ レ ッ ジ ォ に は 独 自 の 様式 が あ

っ て2j、そ れが こ の コ レ ッ ジ オ

・ロ マ

ーノ の第 2段階の

計画 に も とつ くも の で あ る か ど うか とい う こ とで あ る。

ピ ッ リが 指摘 して 以 降、こ れに つ い て 言及 さ れ る こ とは

な く、イ エ ズ ス 会 の コ レ ッ ジ ォ の計 画 の 特 徴 に 関 す る 問

題 と し て 確認 し な けれ ば な らな い 。も うひ とつ の 問 題 は、

コ レ ッ ジ ォ・ロ マ ーノ の 計画 に 対す る ア ン マ ナーテ ィ の

関与 につ い て で あ る。後 に 述ぺ る よ うに 、こ れに 関 して

は こ れまで い くつ か の 異 な る解釈 が な され て きた た め、

あ た らめ て 考 察 し なお す 必 要 が あ ろ う 。 さ ら に 、先 の 2

つ の 問題 を合 わ せ て 考 え て み る に、ア ン マ ナ ーテ ィ が コ

レ ッ ジ ォ・ロ マ ーノ の計画に 関わ り、またそ こ に ピ ッ リ

窄東京理 科 大学 工 学部建築学科 　助乎 ・工 博 Research 　Assoc，，　 Depし　of　Architecture，　 Faculty　 of　 Eng［【】eering ，

Scierlce　Univ．　of　Tokyo，　Dr．　Eng．

一 209一

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が 指摘 す る よ う な イ エ ズ ス会 の コ レ ッ ジ ォ として 独 自の

様式が 認め られ る とす る な らば、こ の 計画の 10年ほど前

か らア ン マ ナー

デ ィ が フ ィ レ ン ツ ェ に お け る イ エ ズ ス 会

の コ レ ッ ジ t を 計画 して きた こ とも含 め てS ）　．そ う し た

イエ ズ ス会 の コ レ ッ ジ ォ の 独自の様 式が、ア ン マ ナ ーテ

ィ の計画をもと に して 各地 に展 開 して い っ た の で は な い

か とい う疑問 が 生 じて くる。以 上 の こ とか ら、こ れ ら 2

つ の 闇題点 を 検討 し 明 らか に して い くこ と に する 。

1． コ レ ッ ジ ォ・ロ マ

ーノ の 3段階に わたる計画

　イ エ ズス 会土 で あ る ピ エ トロ ・ピ ッ リは、イ エ ズス 会

の 建築や イ エ ズス 会 と関係を も っ た建 築 家に つ い て 幾つ

か の論文 を著 し4 ，、そ れ らの 中で イ エ ズス 会 の 古文書館

の 中 で 発 見 した多 くの 史料を提示 して い る 。 コ レ ヅ ジ ォ

・ロ マー

ノ の 計 画 を考察す る に は、こ れ らの 史料 は 大い

に 参考 に で きる もの で あ る 。 しか しそ の一

方で、建築 の

美術史的様式 に関す る解釈 や、自 らイ エ ズ ス 会 士 で あ る

こ ともあ っ て イ エ ズス 会所属 の 建築 家 に 対 して は判断 の

客観 性 を 欠 い て い る 点 な ど、ピ ッ リの 研究 に は 受入 れが

たい 難点が あ る こ と も念頭に お くべ きで あろ う。

　さて、コ レ ヅ ジ ォ・ロ マ

ーノ の 計 画 は、以 下 の よ うに

大き く 3 つ の 段階 に わ た っ て 行 わ れ た （図一1 ） 。

（1）　 第 1 段階5 ，

　イ エ ズ ス 会 は 侯爵夫人 ヴ ィ ッ トリア・トル フ ァ

・デ ヅ

ラ ・ヴ ァ ッ レ か ら土 地を寄贈 さ れ、1560年 か ら新 た な敷

地 に お い て コ レ ッ ジt の計画 を 開始 し た。こ の た め、ナ

ポ リで 仕事中の イ エ ズ ス 会所属 の 建築家ジ ョ ヴァ ン ニ ・

トリ ス ターノ が ロー

マ に 呼 び戻 されて い る。同年 12月末

に トリス ターノ が ペ ル ージ ア に 赴任 した後 に も、コ レ ッ

罵罐　　　　　　　　　　　　　　　　　　姻

ttt

　　　　　　　　　　　　　　　　　　闘　　　　　　　　　 第 1段階　　1560

−51

　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 図一1

ジォ の 工 事は 続行 さ れ た。と くに 日常 生 活 に 関す る 居住

部分や教 室 な どの 建設は 急 速 に 進 め られ 、1561年 5 月 に

は完 成 に 近 づ き、そ の後 1563年 ま で 徐 々 に 改良 さ れ て い

っ た。一方、教会 は 1561年 9月頃に 着 手 さ れ、こ の と き

すで に ペ ル ージ ア に 赴 任 しで い た ト リス ターノ は 、 教会

の デザ イ ン を ロ ーマ に 送 っ た り、必 要 に 迫 ら れ た ときに

は彼自身 P 一マ ま で 出向い た り して い た 。 1563年 末 に は

教会 も 完成 に 近 づ き、1564年半ば か ら工 事 が 中断 さ れ た

こ ともあ っ た が、1567年 3 月 末 に 竣工 さ れ て い る 。

（2）　 第 2段 階5｝

　法 王 グ レ ゴ リウ ス X 田 世 は カ ト リ ヅ ク 世界 に お け る コ

レ ヅ ジ ォ・ロ マ

ーノ の 位 置 付け を 高 く評 価 し、イ エ ズ ス

会 に対 して は経 済的 に援助す る だ け で な く、敷 地拡張 と

い う最 も 困難な問題 に応えて 、 コ レ ッ ジ オ の 南側 の 敷地

を 与 え て い る。こ れ に よ っ て 1581年半 ば か ら コ レ ッ ジォ

が 拡張 さ れ る こ と に な り、イ エ ズ ス 会所属の 建築家 ジ ュ

ゼ ヅ ペ ・ヴ ァ レ リアーノ が こ の 計画 を担 当す る こ と に な

っ た 。 敷地 整 備 に 1 年ほ ど費や さ れ た 後 、 1582年 半 ば か

ら建 設 が 開始 さ れ、1584年10月 に は一

応完成 され た が、

こ の 後 に も増 築 さ れ る こ とがあ っ た 。 建設中に ヴ ァ レ リ

アーノ は仕 事 の た め ナ ポ リや ラ ク ィ ラ に 赴 い て お り、断

続的 に ロ ーマ に 滞在 して い た 。

（3）　 第 3段階η

　 1626年 オ ラ ッ ィ ォ・グ ラ ヅ シ に よ りサ ン テ ィ ニ ャ ツ ィ

オ 教会 の 建 設 が 開始 され る こ とに な り、 コ レ ッ ジ ォ は こ

れに と も ない 大幅 に改 築され る こ とに なっ た 。 こ れ に 関

して 敷地の 西 側や 北側 は 大 き く改 変され、1650年 に は 既

存 の 教 会 も取 壊 さ れ た。こ の計画以降は 基本的に は 変更

さ れ る こ とな く現 在に 至 っ て い る。

陬 隠ココココココ．｝、

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　　　　　　　　　 第 2段階 　1581−83

　　　 コ レ ッ ジォn ロ マ

ーノの 計画

（・Rinaldi，Ernest，　ha 」Fondazione 　del　Colleggio　Ro 硼 no ．　 Arezzo，1914か ら）

一 210一

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2．　 「我 々 の 様式 （modo 　nostro ）」 に つ い て

　新 し い 敷地 に コ レ ッ ジ ォ を 計画 す る に あ た っ て 、ロ ヨ

ラ の 後 を継 い だ 2代 目 の デ ィ ニ ゴ ・ラ イ ネ ス （位 ；1556

−65）は、総長秘書 の ポ ラ ン コ 神父 を 通 して 1560年 3 月 に

ナ ポ リの サル メ ロー

ネ神父に 宛て て 手紙を書 い て い る 。

そ の 中で ラ イ ネ ス は、トリス ターノ こ そ が イ エ ズ ス 会 に

お け る“

皿odo 　nostro”

を デ ザ イ ン し 整 備 す る こ とが で

き る人 物で あ る と述 べ て い るS｝。これ に 着 目 した ピ ッ リ

は、ラ イネ ス の こ の 言葉 を 「我 々 の様式」 と解釈 し、イ

エ ズス 会 に は様式 が あり、そ れを知 る 建築家が トリ ス タ

ーノ で あ る と述 べ て い る

9，

。

　 ピ ッ リは、まさ に コ レ ッ ジ ォ ・ロ マー

ノ の 第 2 段階の

計画 に おい て 、イ エ ズ ス 会 の 様 式 が 表 現 さ れ て い る と考

えて い る e ブラ ウン フ ェ ル ス は、歴史上の 修道院に おけ

る 戒律 と平面計画 と を照 合 させ 考察 した 著作 の 中で 、聖

堂 建 築 を 除 い た部分 は 都市建造物 と異な る と こ ろ が な い

と して 、 イ エ ズ ス 会 の 建 築 に は 修 道 院 建 築 と し て の 美 術

史的 な 意義や特徴 を認 め て い な い が1 ω 、ピ ッ リは イ エ

ズス会 の 様式 として、教会 を挟 ん で そ の 左 右に 回廊が 配

t−〆

」

／

tl

／／F

a・　カ タンザー

ロ （（latanzaro），1571 （？）

三主

b．　 ヴィ テル ポ （Viterbo），1622−23

置 さ れ る平 面 形 式 を トリス ター

ノ の 計画の うち に読 み 取

っ て い る の で あ る。そ れ に よ る と、2 つ の 回廊 の うち一

方は イエ ズ ス 会士 が聖 務 を行 う場 所 で 、彼 ら と外部 の 人

々 との 接 点 と もな る 場所 で あ る 。他の一方 の 回 廊 は 神 学

校 と して の機能を果 た し、信仰 の ため に 鍛練 し勤 め る と

ともに 教育を 受 け る 場所で あ る。教 会 は、そ れ ら双 方の

場所 に 関連づ けられて 中央 に位置 して い る。さ らに ピ ッ

リは、回廊 の 中央 に は井戸や噴水が あ る こ と、菜園や 庭

は 最 も奥 ま っ た と こ ろに あ る こ と、衛生的な 面 と健 全 な

くつ ろ ぎの 面 と を調 和 さ せ た勉 学 と信 仰 の た め の 施 設 を

設 け る こ とな ど を挙げ、イ タ リア 各地 や他国 に お け る コ

レ ッ ジ ォ も 、 こ の よ う な コ レ ッ ジ ォ・ロ マ

ーノ の 計画 を

原則 としなが ら敷地条件や環境 に 適 応 させ て 設計 さ れ た、

と述 べ て い る11 ）

。

　 自らイエ ズ ス 会 士 で あ る ピ ッ リが こ の よ う な 配 置 計画

を 言及 した こ とに つ い て は注目に 値す る。だ が 、ベ ーゼ

ル が そ の 著作 に お い て 示 した 16世紀から18世紀 に か け て

の イ タリア 各地 に お け る イ エ ズ ス 会 の修 道 院 の 計画 案や

現 況 写 真 に よ る とi2 ）

、さまざまな制約 と な る 敷地条件

　　

　

　　　

　

　　＼

／∠

c．　 シエ ナ （Siena）．1667（？）

・　」　　　　　，　　　馬

d．　 コ セ ン ツ ァ （COsenza）．1596

図一2　イ タ リア各地の イエ ズ ス 会の コ レ ッ ジ t の 計画案 の 例

　　　　　　　　　　　　　　　　　 （べ一ゼ ル か ら）

一 211一

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を 考慮 に い れ た と して も、ピ ッ リが 主張 す る よ う な イ エ

ズ ス 会独 自の 平 面 形 式 は、実際 に は 認 め られ な い と い う

こ とが 明 らか で あ る （図一2） 。

　 さ らに 、 イエ ズ ス 会士が 修道生 活 を お くる に あた っ て

第一

の よ りとこ ろ と した 『イ エ ズ ス 会会憲』 を検討 して

み る と、修道院建築 に つ い て は 平 面 計 画 の 特徴 とな る よ

う な 事柄 に つ い て は 具 体 的 に は 何 も規定 さ れ て お らず、ピ ッ リの 言う平面形式の 必要性 を 示 唆 す る記 述 も な い 。

そ こ に は ただ、良好 な 気 候 にお け る健全 な 敷地 を選択す

べ きこ との み が 記述 さ れ て い るIS ）

。

　 した が っ て 、ピ ヅ リの 言 う 「我 々 の 様式 」 が 、イ エ ズ

ス 会の 修道院建築一般 に 共 通 す る 平 面 形 式 で あ る と 認 め

る こ とは で き な い 。 確か な こ と は 、 こ れが イエ ズ ス 会総

長 を務 め る ラ イ ネ ス の 言葉 で あ り、 こ れを理 解 した 上 で

コ レ ッ ジ ォ をデザイ ンで き る建築家 は ト リス ターノ で あ

る、とラ イ ネ ス が 考 え て い た とい うこ との み で あ る。

　 で は、コ レ ッ ジォ・

ロ マ ーノ の 第 2段階 の 計画に お け

る平 面 自体 は ど の よ うな も の で あ っ た か と い う と、ピ ッ

リが 言 う様 式 を トリス ターノ が 実現 しようと意 図 した も

の で あ る とは 言 い 難 い 。 まず、トリス ターノが 関わ っ た

第 1段階 に おい て は、教 会 は コ レ ッ ジ オ の 端 に位置 して

い る 。 こ の段階の 計画 に お い て イエ ズ ス 会は、教会 の 完

成 を 待 ち 望むヴ ィ ッ トリア ・トル フ ァ・デ ッ ラ ・ヴ ァ ッ

レに よ る強 い 催 促 に も動 じ る こ とな く、先 に 修道士 た ち

の 生活 に 対応す る とこ ろ を整え、そ の 後に教会 に取 りか

か つ て い る の で あ る14 ｝ 。こ の こ とか ら、 多少不備 な点

や 問題 を 残 して い た にせ よ トリス ターノ は こ の 段階 にお

い て、コ レ ッ ジ ォ と して の活 動 に支障 を きた さな い よう

必 要な 部 屋 や 設備 な どすぺ て を整え、全体 を 完結 した も

の として 計画 した と考え ら れ る。この と き ト リス ターノ

が、教会 の南側 に 回廊 を 増 築 す る こ と まで 考慮に い れて

い た 可 能性は な い で あ ろ う。敷地の 拡張は 法王グ レ ゴ リ

ウ ス X 　lll世 の 庇 護 の も とに は じ め て 可 能 と な っ た の で あ

る か ら 、 第 2段階 の 計画 に お け る こ の 平 面 は 、ト リス タ

ーノ に よ り一応 の 完成 を み た 第 1 段階の 計画 に対 して、

後の 第 2 段階の 計画 に お い て 回 廊 を付加す る か たちで 全

体が 計 画 し直 され た もの で あ る と捉え るべ きで あ る 。 さ

らに 第 2段階の 計画 を 手 が けたヴァ レ リア ーノ も、 （図一2d ） に 見 る よう に、ピ ッ リの い う様式 を そ の 他 の イ

タ リア の コ レ ヅ ジ ォ に お い て 実現さ せ よ う と し た の で は

な い こ とが 分 か る 。

　以 上 の こ とか ら、教会の 両側 に 2 つ の 回廊が あ る第 2段 階の 計 画 の 平 面 は 、 厂我 々 の様 式 」 と呼 べ る よ うな イ

エ ズス会 の コ レ ヅ ジ ォ の 特徴的 な形式 を も つ もの で は な

く、ま た 、 そ れ を トリス ターノ が計 画 の 第 1段階に おい

て 予め 意図 して 設計 した の で もな い と言 え る 。

　ラ イ ネ ス が考 え る“

medo 　nOstro”

とは、霊操を中心

と す る 修 道 生 活 と神学校 と して の 教 育 を活 動 の 基 軸 とす

るイ エ ズ ス会 の コ レ ッ ジ t と して 、 そ の 機能上の 要求を

すぺ て 満たして 簡素 に表現され て い る もの で あ る と考 え

られ る。そ れ は、清 貧 を 重ん じ る イ エ ズ ス 会 に ふ さわ し

い 装 飾 をお さ え た 表現で あ ろ う。イ エ ズ ス 会 は 自 らの コ

レ ッ ジ t に対して は、都市に お け る建造物で あ っ て も華

美 に な らな い 控え目な 表現を望ん で い たの で あ る 。 こ の

こ とは フ ィ レ ン ツ ェ の コ レ ヅ ジ ォ の 建 設 に 際 して 、当時

の イ エ ズ ス 会総 長 ア ク ア ヴ ィ ーヴ ァ （位 ； 1581−1615）が、担当の 建築家 ア ン マ ナ ーテ ィ が 提出 した 装飾的 な デ

ザ イ ンに 対 して 、 手紙の中で 苦言 を述ぺ たこ とか らも確

認 す る こ とが で き る15 ｝

。

3， 第 2段階の計画 に対する ア ン マ ナー

テ ィ の関与 に つ

　 　 い て

　 ピ ッ リが 1932年 に論文 を 発表す る ま で はle ｝

、ア ン マ

ナーテ ィ と同 時代人 で あ る ヴ ァ ザーリやポ ル ギー二 に 次

い で 最 も早 くア ン マ ナーテ ィ の 生涯 を記 述 し たバ リオー

ネ の 述 ぺ るとこ ろ より1 η

、コ レ ヅ ジ ォ・

ロ マー

ノ の 計

画は ア ンマ ナーテ ィ に よ る も の で あ る と解釈され て い た 。

ピ ヅ リは そ の 論文 に お い て 、コ レ ヅ ジ オ ・ロ マ ーノ の 第

2 段 階 の 計画 にた ずさ わ っ た の は ヴ ァ レ リアー

ノ で あっ

て 、ア ン マ ナ ーテ ィ が そ れ に 関 与 す る こ と は な か っ た と

主張 して い る 。 それ以来 、 ピ ッ リの 解釈 が 正 しい と す る

見方もあ り、 実際、初 め て ま と ま っ た 形 で ア ン マ ナー

テ

ィ の建築作品 を 論述 した フ ォ ドツ は、コ レ ッ ジ ォ・ロ マ

ーノ を ア ン マ ナー

テ ィ の 作 品 と して 扱 っ て い な いls ｝

。

そ の一

方で ヴ ェ ン トゥーリは、コ レ ヅ ジ ォ の フ ァ サ ード

や 回廊 の デ ザイン に ア ン マ ナーテ ィ の作風 を認 め て い る

がIS ］

、イ タ リア の 多 くの 著名 な 画家、彫刻家、建築家

の 作品 に つ い て 総 合 的に 論 じた そ の 著作 の 中で は、根拠

とな る史料 を 示 して い な い 。 こ う した 過 程 を 経 た後、カ

ル ヴ ェー

ジ は ピ ッ リ の 主 張 を否 定 し、ヴ ァ レ リア ーノ は

監 督 と し て コ レ ッ ジ オ の計画に だずさわ っ て い た の で あ

り、ア ン マ ナ ーテ ィ は 意 匠 面の 担当として や は りこ の 計

画 に関与 して い た と して 、 ア ンマ ナーテ ィ の 立場 を い っ

そ う明 確 に 論 じて い るZ ° ［

。 フ ォ ヅ シ も 建築家 ア ン マ ナ

ーテ ィ の モ ノ グ ラ フ の 中で、カ ル ヴ ェー

ジ が 示 す史 料 や

文献を 確 認 し、さ らに ア ン マ ナ ーテ ィ の 実際の 建築やス

ケ ッ チ な どに っ い て も検討 した 上 で 、 カ ル ヴ ェー

ジ と同

じ見解 で あ る こ とを示 して い る21 ，

。 しか し ピ ッ リは そ

の 後 に ヴ ァ レ リアー

ノ に 関す る 論文 を 著 し、再 び コ レ ッ

ジ ォ・

ロ マ ーノ の 計画に 対 す るア ン マ ナーテ ィ の 関与 を

否 定 して い る の で あ る22 ）

。

　そ こ で まず、コ レ ッ ジ オ・ロ マ

ーノ の 第 2 段階 の 計画

に おい て ア ン マ ナーテ ィ が 関与 した こ とを否定す る ピ ヅ

リの論 拠 を ま とめ る と、次 の 4 点 に な る。は じめ に、こ

の計画 と同 じ時期 に コ レ ッ ジ オ・ロ マ

ーノ の 教師 を勤 め

て い た イ エ ズ ス会 士 が、ヴ ァ レ リア ーノ は コ レ ッ ジ ォ・

一 212一

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ロ マ ーノ の 建 築家で あっ たと述ぺ て い る こ とな ど、幾つ

か の 史料 の 点 で、ピ ヅ リは ヴ ァ レ リアーノ が コ レ ッ ジォ

・ロ マ

ーノ の 建築家で あ っ た こ とを確 認 して い る。次に、

バ リオーネよ りや や 遅 くバ ル デ ィ ヌ ッ チ が、コ レ ッ ジ ォ

・ロ マ ーノ の 計画 を ア ン マ ナーテ ィ の 仕事 と して 記述 し

て い な い 点が 挙げられて い る 。 また、ミ リ ッ ィ ア が コ レ

ッ ジォ・ロ マ ーノ は ア ンマ ナーテ ィ の 計画 に よる もの で

あ るが、回廊 と フ ァ サード以 外 に は ア ン マ ナ ーテ ィ の デ

ザ イ ン に よ る もの が 何 も残 され て い な い と記述 し て い る

こ と も、ア ン マ ナーテ ィ が 計画 に 関与 した とい う信 憑 性

に 欠 け る 点 と して 取 り上 げ られ て い る e3 つ め に は、当

時 の イ エ ズ ス 会 総 長 の 手 紙 な ど に お い て 、ア ン マ ナーテ

ィ が コ レ ッ ジ ォ ・ロ マ ーノ の 仕事 に た ずさわ っ て い る と

い う言 及 が 認 め ら れ な い 点 が 挙 げ られ て い る。最 後 は 意

匠面に お い て で あ り、 老年 に な っ て 再 び ミ’ケ ラ ン ジ ェ ロ

やヴ ィ ニ ョー

ラの 作風 に 戻 っ て い っ たア ンマ ナーテ ィ の

デザ イ ン は、コ レ ヅ ジ ォ・

ロ マ ーノ の デ ザ イ ン と は か け

離れ た も の で あ る と い う点で あ る。こ れ らの 点 に つ い て

ピ ッ リは 、1970年の 論文 に お い て も同 じ考 え で あ る こ と

を示 して い る 。

　 まず は じめ の 問 題 に つ い て で あ るが 、ピ ッ リは、直接

言及 して い な い に せ よ、コ レ ッ ジ オ ・ロ マー

ノ の 第 2 段

階 の 計 画 を担 当 した 建 築 家 は た だ一人 で あ る と考 え て 、

そ れが ヴァ レ リアー

ノ で あ る こ とを証明 しようと して い

る 。 ピ ッ リの 示 す史料か らは、た しか に ヴ ァ レ リアーノ

が こ の 計 画 に た ず さわ っ て い た こ とが 認 め られ る。と こ

ろ が、ピ ッ リ 自身 が 指摘 す る よ うに 、コ レ ッ ジ ォ・

ロ マ

ーノ の 第 2 段階に お け る 計画 に は、ヴァ レ リア ーノ 以外

に も イ エ ズ ス 会 の 外 部 の 建 築 家 と して ジ ャ コ モ・デ ッ ラ

・ボル タ が 関 わ っ て い た23 ）

。 デ ッ ラ・ボル タ は 1581年

か ら1582年 に か けて コ レ ッ ジ ォ・ロ マ

ーノ の デザ イ ン な

ど の 仕事 に対 す る 支払い を 受 け て い た の で あ る e した が

っ て、ヴ ァ レ リア ーノ が こ の 拡張計画 の た め に ローマ に

滞在 し働 い て い た 最 中に も、イ エ ズ ス会 は 外部 か ら建 築

家 を招 い て い た とい うこ とが 確か め られ る 。 ゆえ に 、 ヴ

ァ レ リアー

ノ が コ レ ッ ジ ォ・

ロ マー

ノ の 計画 を担当 して

い たこ とが 認められ る として も、それ をア ン マ ナー

テ ィ

が こ の計 画 に 関与 した こ とを否定す る根拠 とする こ とは

で き な い 。カ ル ヴ ェージ が 述 ぺ る よ うに、ヴ ァ レ リア

ー

ノ が 監 督 の 役 割 を 果 た し、ア ン マ ナーテ ィ が 意 匠 面 を担

当 して い たとい う可能性もある 。

　次 に ア ンマ ナ ーチ ィ の 伝記 に つ い て で あ る が、バ リオ

ーネは 、コ レ ッ ジ ォ

・ロ マ ーノ の 計画 に は多くの 設計案

の 中か らア ン マ ナー

テ ィ の も の が 選ば れ、回 廊や フ ァ サ

ードも含 め て ア ン マ ナーテ ィ が 平 面 計画 を行 っ た が、修

道 士 の 住棟などは 変更され て し まっ た と述 ぺ て い る14 ，

。

バ リオーネ の著作が 出版され た の は、1626年 に開始さ れ

たコ レ ッ ジ ォ・

ロ マー

ノ の 第 3 段階の 計画 か ら20年ほど

後の こ とで あ り、年代的 に そ れ に 近 い こ とか ら、第 3段

階の 計画 に よる 変更 につ い て の バ リオーネの 記述は確か

なもの で あろう 。 とすれ ば、第 3段階の 計画 の 平面 に見

られ る 5ス パ ン の 回 廊 は 、第 2段 階 の 計画 に お け る ア ン

マ ナーテ ィ の デザイ ン が 変更 され る こ とな く残 さ れ た も

の で あ る と考 え られ る 。 平面を 見 る と 、 第 3段階 の 計画1

で は 大規模 な教会が計画されたが、東側部分で はそ の 影

響 を免 れ て 、1581年か ら1583年 に か け て 計 画 され た 平 面

の ほ とん どが 残 さ れ て い る の が 読み 取 れ る。新 し い 教会

の 南側 に 位置 す る こ の 回廊 も ま た、改築の 影響 を 受 け る

可能性 は 少 な い で あ ろ う。ま た バ ル デ ィ ヌ ッ チ も バ リオ

’一ネ と同様 に 、 ア ン マ ナー

テ ィ が コ レ ッ ジ ォ・

ロ マー

ノ

を計画 し、回廊 とフ ァ サー

ド以 外は後 に 変更を被 っ た と

述 べ て い るが2S ）

、な ぜ こ れ を ピ ヅ リが見 落 と した か に

つ い て は 明 らか で は な い 。さ らに ミ リヅ ィ ア も先 に 挙 げ

た二 人 と 同 じ よ う に 述ぺ て い る の で あ るか ら16 レ 、ミ リ

ヅ ィ ア の 記述 か ら、 ア ン マ ナーテ ィ が こ の コ レ ッ ジ ォ を

計画 したか どうか が 曖 昧で あ る とい う判断 を す るぺ きで

は な い 。こ う した こ とに よ り、ア ン マ ナーテ ィ が コ レ ッ

ジ オ ・ロ マーノ の 計画に 関わ っ て い た と解釈 す る の が 適

当で あ る と思 わ れ る 。 しか し 、 ア ン マ ナーテ ィ の 生 涯 を

詳述 したボル ギー

二 は、ア ンマ ナーテ ィ が コ レ ッ ジ ォ・

ロ マ ーノ の 計 画 に 関 与 した こ と に つ い て は一切 語 っ て い

な い 。 そ の 著作 が 出版 さ れた の は 1584年で あ り、こ の 計

画 に つ い て 述べ る に は 出版 の 時期 が 早 か っ た と も考え ら

れ るが 明 らか で は な い 。な お ボ ル ギー二 は、1572年 頃か

らすで に 始まっ て い たア ン マ ナー

テ ィ とイエ ズ ス 会 との

関係 に つ い て も一切述べ て い な い 。

　 さ らに、イ エ ズ ス 会 総 長 や ア ン マ ナーテ ィ の 手 紙 につ

い て で あ る が、こ れ らの 多 くは 失 わ れ て し ま っ た の で あ

るか ら、カ ル ヴェージが 述 べ る よ う に

IT ）

、当時 の イエ

ズ ス会総長や ア ンマ ナーテ ィ 自身 の手紙の 中 に コ レ ッ ジ

ォ・

ロ マー

ノ の 計画 に つ い て の 言及 が何も見 つ か らない

か ら と い っ て、ア ン マ ナ ーテ ィ が こ の 計 画 に 関わ ら なか

っ た と 断 定 す る こ とは で き な い の で あ る。実 際、ア ン マ

ナーテ ィ が こ の 仕事 の た め に ロ

ーマ に赴 い た 史料 は 今の

とこ ろ見あた らない 。 ア ン マ ナー

デ ィ が ロー

マ に 滞在 し

た ユ585年 5月 は2s ）

、コ レ ッ ジ ォ の 第 2段階の 計画 が一

応 完 成 さ れ た後 で あ り、ま た イ エ ズ ス 会 の コ レ ッ ジ ォ・

ロ マ ーノ の 建設 を支援 し た 法王 グ レ ゴ リウ ス Xm 世 の す

で に 亡 き後 で あ る 。 しか し、ア ン マ ナーテ ィ が こ の 法王

と関 わ りを も っ て い た こ と は、同時代人 で あ るボ ル ギー

二z9 ）

を は じめ、後 の バ リオーネ

30 ）やバ ル デ ィ ヌ ッ チ

Sl ）

らが 述べ る と こ ろ で あ る 。 した が っ て 、グ レ ゴ リウ

ス XIH 世 は、1582年 の 6 月 に コ レ ッ ジ ォ・ロ マ ー

ノ を訪

問 した際 に、そ れ が あ ま りに 簡素 に 建設され て い る の を

見 て 取 り壊 しを命 じSZ ）

、 さらに 見栄 えの するようデザ

イ ン し直 す に あ た っ て、フ ィ レ ン ツ ェ で イ エ ズ ス 会 の コ

一 213一

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レ ッ ジ ォ の 仕事 を して い たア ン マ ナーテ ィ を ローマ の仕

事 に 参与 させ た とい う可 能性は十分に 考 え られ る 。

　一方意匠面に つ い て で あ るが 、ウ フ ィ ヅ ィ 美術館 の 素

描資料室 に所蔵され て い る ア ン マ ナーテ ィ の 図 面 ec　3　S）

の 中に は、コ レ ッ ジ ォ・

ロ マ ーノ の 回廊 の デザ イ ン と考

え られ る ス ケ ヅ チ が 残 さ れて い る 。 フ ォ ッ シ が 指摘 す る

ようにs4 ， 、 n

°3461A の ス ケ ヅ チ 　 （図一3 ）は コ レ

ッ ジ rt ・ロ マ

ーノ の入 口 を入 っ た と こ ろに 位 置 す る現 在

の 回 廊 （図一4 ） と きわ め て よ く類似 して い る 。 さ らに、

そ の 5 つ あ る アーチ の 中央の 上部の 空白部 分 に は、反対

側 に 建 物 の フ ァ サードが あ る こ とを暗示 す る よ う な ス ケ

ッ チ が 描か れ て い る 。コ レ ッ ジ オ は 第 3 段階の 計画 の後、

現在に 至 る ま で ほ と ん ど変更 され る こ とは な か っ た か ら、

現在 残 され て い る回 廊 は 第 3 段階 の 計画の 平面に 見 られ

る回廊 、 すな わ ち第 2段階の計画 に お いて ア ンマ ナ ーテ

ィ が デザ イ ン した回廊 で あ る と考え られ 、 ア ン マ ナ ーテ

ィ が 残 した こ の ス ケ ヅ チ に よ っ て も、それ が 確か められ

る の で あ る。さ らに 、ア ン マ ナ ーテ ィ が 40才頃に 設計 し

た ローマ の パ ラ ッ ツ ォ

・フ ィ レ ンツ ェ の 中庭側 の フ ァ サ

ード （図一5） に おい て は、イオ ニ ア 式とコ リン ト式か

らな る 2層 構成 で あ る こ と、さほど重厚さの ない 整然と

し た 表現、コー

ニ ス や バ ラ ス ターの デ ザ イ ン な どを 見て

も、現在 の コ レ ッ ジ ォ の 回廊 と の 著 し い 類似性が 認 め ら

れ る。ま た ピ ッ リは、ア ン マ ナ ーテ ィ の 作風 は 老年 に な

っ て か ら再び ミケ ラ ン ジ ェ ロ や ヴ ィ ニ ョーラ の作風 に戻

っ た と述べ て い る 。 実際 こ の コ レ ッ ジ ォ の 回廊は 、 ア ン

マ ナーテ ィが ミケ ラ ン ジ ェ ロ やヴ ィ ニ ョー

ラ の 影響を受

け て い た 時期 に 手 が け た パ ラ ッ ツ ォ・

フ ィ レ ン ヅ ェ と著

し く類 似 した デ ザ イ ン とな っ て い る。しか しそ うで あ る

と して も 、 お そ ら くそ れはア ン マ ナーテ ィ が ローマ とい

う街や環境 を 意識 した 上 で デ ザ イ ン し た こ とに 因 る もの

と思われ、トス カーナにおける仕事で は、ル ッ カの 市庁

隣飜 語驫癖 ． 1． ．縛 晦

纖購聴鑽 盤 1裟i

図一3　ア ン マ ナー

テ ィ　 Gabinetto　Disegm　e　Sta盃pe

　 　 　 degli　Uffizi．　皿　e

　3461A　より

図一4　コ レ ッ ジ t ・ロ マーノの 回甌 現況

謙響饕

　　 図一5　ア ンマ ナ ーテ ィ ；パ ラ ッ ツ ォ ・フ ィ レ ン ツ ェ ．

　　　　　 中庭側の フ ァ サ ード，ロ ーマ

一 214一

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述ぺ て い るか ら35 ）

ような試案を幾つ か 重ね た後 に、現在見 られ る よ う な 2

層 構成 に 回 廊 の デザイ ン を 決定 し た の で あ ろ う。ま た、

1581年 か ら1583年 に か けて の 計画の 平面に お い て 、回廊

の 柱割 りが 現 在 の もの と異 な っ て い る の は、コ レ ッ ジ ォ

の 大部分が 完成 さ れ る 1584年半ば ま で に、ア ン マ ナーテ

ィが 回廊 を 現在見られ る柱割りに 変更 したためと考えら

れ る 。

　 と こ ろ で、フ ォ ッ シ は コ レ ッ ジ ォ の 1581年 か ら1583年

に か けて の 第 2段階 の 計画 をア ン マ ナーテ ィ に よ る も の

で あ る と して い る。こ の 平 面 図 と比較 す る た め に 、フ ォ

ッ シ はア ン マ ナー

テ ィ の 図面集 の 中の n°3408A　（図

一

a．　 広場側の フ ァ サード

パ ラ ッ ッ ォ の 平 面 で は、た しか に フ ォ ッ シ が 言 う よ う に、

ア ン マ ナーテ ィは 入 口 か ら入 っ た と こ ろに あ る手前の 回

廊 の 空間 と そ の 奥 に ある 回 廊の 空間に 軸線 を 通 して 結び

つ け よ う と して い る。しか しこ の 図面 にお い て ア ン マ ナ

ーテ ィ は、回廊ば か りで な く奥 の 回廊 の 先 に あ る出入 口

や さ ら に そ の 先 の 空 間 に 至 る ま で 、そ れ ぞ れ の 空 間 を一

つ の 強 い 軸線 に よ っ て 連結 し よ う として い た こ とが 読み

取 れ る。同 じ図面 集 に は、ミケ ラ ンジ ェ ロ の設 計 に よ る

パ ラ ッ ツ オ・

フ ァ ル ネーゼ の 平面図の 模写も含 め て 、 こ

の よ う な 空間構成 か ら な る パ ラ ヅ ツ ォ や ヴィ ヅ ラ の 平 面

図 が 多数 収 め られ て い る こ とか ら、ア ン マ ナ ーテ ィ が こ

の 空 間構成に 強 い 関心 を持っ て い た こ とが 分 か る3S ｝

。

ア ン マ ナー

テ ィ はパ ラ ヅ ヅ ォ などを設計す る に あた っ て、一

つ の 強い 軸線 に よ っ て 建物の 入 口 か ら申庭、庭園、さ

ら に そ の 先の テ ヴ ェ レ 川 対岸に あ る 庭園 まで の 空 間が 繋

げ られ 統 合 され て い るパ ラ ッ ツ ォ・

フ ァ ル ネーゼ の よ う

な空 間構成 を常 に構想 に 入れて い た の で あろう 。 しか し．

1581年 か ら1583年 に か けて の 計画 の 平面図 に おい て は 強

い 軸線 は 示 され て お らず、2 つ の 回廊 の 空間の繋 が りも

明 確 で は な く、先 の n°3408Aの 図に お い て 見 られ る よ

うな空 間構成 は認 め られ な い 。ま た、こ の 計画 の 平面に

は、奥 の 回 廊 に あ る 二 重 の ア ーケ ードが 設 け られ て い る

が、こ れ は ア ン マ ナーテ ィ の実際 の 作品や 図 面 に は 見 ら

れない もの で あ る 。 したが っ て、第 2 段階 の 計画 に ア ン

マ ナーテ ィ が 関わ っ た こ とは 認め られ る と して も、1581

年か ら1583年 にか け て の 計画の 平面が ア ン マ ナーテ ィ に

よ る も の で あ る と断言 す る の は 適 当 で な い と考え る 。

．≡．鑵灘 麟 1癖1三1：：：1纛［：1露驚驤覊繋：糲譲羈 ll…黐

驚累：鶉鷺 ・　　　　　　≡鵡墜旨：曁甑 ・．．．．二．

1、庸 ．翫 ｝ ．1≡．1’iiiili飄 1・戸講1illll …・

．1．

b，　　回廊　（fOrtile　degli　Svizze「i）

図一6　ア ンマ ナ ーテ ィ ，市庁舎の フ ァ サー

ド，ル ッ カ

uo ロ 囗一

　岡 　 　｝十M　pm＝b 　e 　av ・　＝v 　os　tS・M − 　4

、

師

想 1° ° …

！．＿ 糖 1＿

覊 轍 コ図一7　ア ンマ ナ

ーテ ィ ； Gabinetto　Disegni　 e　Sta叩 e

　　　 degli　Uffizi．　n 　°　3408A

一 215一

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図一8　コ レ ノ ノ t ・ロ マ ーノの フ ァ サート　現况

「『一 τ卑

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』 ≠  ∴ 　一 ｝一 一ミ ー

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図一10　コ レ ノ ノt ・ロ マーノ の フ ァ サ

ートに おける 入口

一 216

／厂

懸　　　　　　　　　　　　　鑑

総図一9　ア ノ マ ナ

ーテ ィ　パ ラ 丿 ノ t ・モ ノ トラゴ ー不

　 　 バ ノ キ通 り側の フ ァ サ ード　フ ィ レ ノ ノェ

図一11　ア ノ マ ナ

ーテ ィ　パ ラ ノ ソ ＊

・ピ ノ テ ィ の 窓

　 　 フ ィ レ ノ ノ ェ

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　 さて、フ ァ サード （図一8 ）に つ い て で あ るが 、 そ こ

に は ア ン マ ナーテ ィ の デザイ ン 上 の特徴 が 認め られ る。

平 坦 で 広大な フ ァ サードに丈 の 高 い 窓 と低 い 窓 を組 合 わ

せ て 並 べ る 配 置 法 は、彼 が 手 が け た フ ィ レ ン ツ ェ の パ ラ

ッ ヅ オ ・モ ン ドラ ゴーネ （図一9 ）や ル ッ カ の 市庁 舎 の

フ ァ サードに お い て 見 られ る 方 法 で あ る。コ レ ヅ ジ ォ・

ロ マ ーノ に お け る こ うした特徴 に つ い て は、ヴェ ン トウ

ーリ も、パ ラ ヅ ッ オ ・モ ン ドラ ゴーネの フ ァ サードで 表

した 単 調 さ が解 決 され て い る と して 認め て い る3T ） 。た

だ し 、 イエ ズ ス 会 は コ レ ッ ジ ォ を簡素に 仕上げ る こ と を

要求 したで あ ろ う か ら、こ こ で は ア ンマ ナーテ ィ が 常 に

用 い た 切石 に よ る 表現 は 避 け られ 、また 開 口 部 の 突出や

装飾 も 控え め に デ ザ イ ン され て い る の で あ ろ う 。 そ の 他

に も、フ ォ シ が 指摘 す る よ うにSSi

、入 口 の 切 妻 破 風 の

下 の 付 柱 （図一10）は 、 ア ンマ ナ ー

テ ィが 手が けたパ ラ

ヅ ツ ォ・

ピ ッ テ ィ の フ ァ サー

ドの 1層 目の 窓 （図一11）

に類似 して い る こ とが 認 め られ る。

　 以 上 の こ と か ら、ヴ ァ レ リアー

ノ と とも に ア ン マ ナー

テ ィ も コ レ ッ ジ ォ・ロ マ ー

ノ の 第 2段階 の 計画に たずさ

わ っ て い た と考え られ る。お そ ら くそ れ は カ ル ヴ ェージ

や フ ォ ッ シ らが 主張する ように 、イ エ ズ ス 会専属の 建築

家ヴァ レ リアーノ が イ エ ズス 会 の コ レ ッ ジ ォ と し て ふ さ

わ しい よ うに 全 体 を．計画 し 監 督す る 中で、美術的な 表現

に つ い て は 当 時の 著名 な建 築 家 が 仕事を担 当 す る とい う

構成で あ っ た ろう。こ の 第 2段階 の 計画 に おい て は、カ

トリ ッ ク世界 の 振興を図 る グ レ ゴ リ ウス Xm 世 が イ エ ズ

ス 会 を 積極的に 支援 しコ レ ッ ジ オ の 創 立 者 とな っ た こ と

もあ っ て 、イ エ ズ ス 会 は、そ こ に 清 貧 を映 しだ す 簡潔 な

表現を望 み なが らも、 世界中に広 ま りつ つ あ っ た 多 くの

コ レ ッ ジ ォ の 中心 的存在 と して の 表現を求め、外部 の 建

築家 に も デ ザ イ ン を依頼 し た も の と考 え られ る。そ う し

た 状況 の 中で採用 さ れ た ア ン マ ナーテ ィ の 計画案の うち

現在 に 残されて い る もの が 回廊 と フ ァ サードで あ る 。

結語

　 コ レ ヅ ジ ォ・ロ マ ーノ の 第 2 段階の 計画 に お い て は、

イエ ズ ス 会は 、 清貧を映 し だ す簡潔な 表現 を 望 む一方 で、

積極的 に イ エ ズ ス 会を支援する 法王 グ レ ゴ リウス Xm 世

を そ の 創 立者 と して 迎 え、世界 中に 広 ま りつ つ あ っ た多

く の コ レ ヅ ジ オ の 中 心 的存在 と して の 表 現 を 求め て 、外

部 の 建築家に もデ ザ イ ン を依頼 し て い た 。

　 こ の 第 2 段階の 計 画 に お い て は 、コ レ ッ ジ オ と して の

機能面 に 関 して 全 体 を 計画 し監 督 す る役割 を イ エ ズ ス 会

所 属 の 建築家 ジ ュ ゼ ッ ペ ・ヴァ レ リアー

ノ が務め 、 ア ン

マ ナーテ ィ は 意 匠 面 で の デザ イ ン を任 せ られた と考えら

れ る 。 そ のうち回廊 とフ ァ サードは、第 3段階の 計 画 に

お い て も 変更 され る こ とな く、現在 まで 残 さ れ て い る 。

　 こ の よ うに、ア ン マ ナーテ ィ も 計画 に加 わ っ て 建 設 さ

れ た コ レ ッ ジ ォ・ロ マ ー

ノ は、イ エ ズ ス 会 の 象徴的な 存

在 で あ っ た。しか し、そ の 平 面 計画 自体 に は、後 に 続 い

て 建設され る イ タ リア 各 地 の イ エ ズ ス 会 の コ レ ッ ジ ォ が

受け 継 ぎ特 徴 とす る よ う な様式 は 認め られ な い の で あ る 。

註

1）『イ エ ズ ス 会会 憲 （Censtitutimtes　 SbcietadS　 Jes＝ 　）』 は ，　 1551年 に ロ ヨ ラ に よ り完 成 さ れ た が ，彼 の 死 後 1558 年 に 総

　 長 秘 書 の ポ ラ ン コ 神 父 に よ り公 布 さ れ た 。こ こ で は 以 下 に

　 示 すイ タ リ ア 語 訳 を引用 して い る 。

　 　Loyo ユa，　Ignazio 　di ，　Costittttt

’one　detla　ComPtgnl7　di（疆5☆，

　 　 a　cura 　di　Giuseppe　Silvano，　Milano，　Editrice　An−

　 　 cora 　Milanot　1969．

2） ラ イ ネ ス が 言 う”

modo 　 nostro”

と は、後 述 す る よ う に、

　 　 イ エ ズ ス 会 」：た ちが 生 活 し 宗 教 活 動 を行 う た め の 機 能 条

　 　件 を 満 た す 施 設 を 、清 貧 の 思 想 に ふ さ わ し い 簡 素 な 表 現

　 　 を 用 い て 計 画 す る方 法 と い っ た意 味で あ る 。 こ れ に 対 し

　 　 ピ ッ リ は 、イ エ ズ ス 会 の コ レ ッ ジ ォ の 平 面 計 画 に 類 型 的

　 　 な特 徴 を認 め、さ ら に、 「簡 素 な デ ザ イ ン で あ る こ と 」

　 　 な と に つ い て も、簡 略 な が ら そ の 造 形 に お け る 表現 性 と

　 　 し て 解釈 し、意 識的 に 取 り上 げ考 察 して い る。こ う し た

　 　点 か ら判 断 す る に 、ピ ッ リは こ の ラ イ ネス の 言 葉 を、現

　 　代 で 言 うと こ ろ の 「様 式 」　（イ タ リ ア 語 の“stile

”の 訳

　 　 語 と され る ） と 同 じ意 味 に 捉 え て い る と 考 え られ る。し

　 　か しそ の 際 ピ ヅ リは 、「方 法 」・「流 儀 」 な ど と訳 され

　 　 る 、人 の 習 慣、あ る い は 人 や 物 事 の 有 り様 と 言 っ た 意 味

　 　 を も つ“modo

”、お よび 16世 紀 当 時 に お い て 、現 代 で 言

　 　 う 「様 式 」 に 最 も近 い 意 味 を も っ て い た“maniera

”

と区

　 　別 し て 述 ぺ て い た わ け で は な い e

3）　Pirri ，　Pietro ，　L’apchitetto 　Bartalomeo 　Ammannati 　e

　 　 iGesuiti、　 in ん ℃肋 躍ηr撫 ∫orゴ翩 η8　Socielatis　tesu，　 Ro皿a，　 　 1943．

4＞3），5），6），16）を参 照。5）　Pirri ，　Pietro ，　Giovanni 　Tristano 　e　i　pri 皿ordi 　della

　 　 Architettura 　Gesuista ，　in 丿冨∫鋸 ノη τ撚 ’6ワ7’Cttm 　smielatis

　 　iesx　Roma，　珊 ，　pp ，　11−16j　27−32，　1955，6）　Pirri，　Pietroj　Giuseppe 　Ψaleriane 　S．　1，　−ArchitettD

　 　 e 　pittore 　1542〜1596，　in　IstitUtim　fiiSteri’cum 　SOCt

’elatis

　 　Iesu，　Roma，　XXX［，　pp．　53−75亅　1970．7）　P ．　Pirri ，　eP．　a’t 　（1955），　p．　30，

8）　P．　Pirri ，　Op．6直　（1955＞，　p．　214，　doc ．　IV．

9）　fOid．，　P．　12．lD） ウォ ル フ ガ ン グ ・ブ ラ ウン フ ェ ル ス （渡辺　 鴻訳 ） 『西

　 　 ヨ ーロ ッ パ の 修 道 院 建 築 』 ，鹿 島 出 版 会 ，　 p．212，1974，

11）　P▼　Pirri，　ePd 魂　（1955），　pp，　14一皇6．12）　Bosel ，　Richard ，丿壱s7〃飽 π Arthitektttr　ift　ftOlien　a540−1773）、　 　Nien，　Verlag 　der　Osterreichischen 　Akademie 　der　Wis−

　 　 senschaf 七en ，　19B5，13）　1．　Loyora，　Op．　cit．，　parte 　X，　p．　337，　

“…　conve ，rh 　an−

　 　 ehe 　fare 　attenzione 　perch §　le　case 　e　i　collegi 　sia冒

　 　no 　situati 　in　luoghi　salubri 　e　in　clima 　 buono，　e

　 　non 　in　qllelli　che 　hanno 　caratteristiche 　opPoste ，　”

14）　P．　Pirri，　eP ．　cit．　（1955），　p ．　29．

互5）　P．　Pirri ，　Op　Cit’　（1943 ），　X匸1，　p．　51，　doc ．　13．

16）　Pirri，　Pietro，　　‘【Chi　fu　P　architetto 　del　Co］1egio

一 217一

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17）

18）

）91

）02

）12

）

）

）

）

23452222

　Romano　？，，　，　CiviLla　ChttOtfi　u ，　Roma，　Dir巳zione 　e

Ammirazione 　del　Periodico ，　pp．　251 −264，　1932．Baglione ，　GiDvanni ，　加 vitede

’が伽 5ω 猷副 eta 「chiteth 　dal

Pontt）iaate　di（鋼 ρ   ノ政 o　a ’繭 qz‘ede 　d’Urbeno　l1UI（Ro瓜 a，

1649 ），　a 　cura 　di　C．　6radara 　Pesci，　Ve11巳tri，　八r−

naldo 　Forni　Editore，　p ．　28，　19Z4．　“ Ma　in　Ro皿a　di

suo 　habbiamo　la　pianta 　del　grεm 　Collegio 　Rom日no 　con

cortile ，　e　faoci巳ta　ben｝intesa，　＆　a11

，hora　tra　dis−

corsi 　di　molti 　il　suo 　disegno　preu εLlse ；　bench6

adesso 　eon 　 altra 　 forma ，　vi 　sia 　 compita 　l卩habita−

tione 　de，Padri ，　che 　publicamente 　leggonD 　in　quelle

SCUole ，　e　COn 　esSa 　Si 且　statO 　recintO ，　e 　ter皿irLatO

in　quadro 　si　vasto 　edificio ．　”

Von　Vodoz ，　Eduard ，　　‘‘S七udien 　zum 　Architektonischen

Werk 　d 巳s　BartolO 皿 eo 　A皿 annati，，　，　Mideitu，rgun　des　Ki“tst−

hiStcrisdien　lmstit　｛tesゴ” 陬 　　Firenze，　August 　Hopher

Verlag3　pp．　1一皇41，　1941．VerLturi，　Adolfo ，　Stdnf　d衫U’drte　ilaliana，　Milano ，　01rico

Hoepli　Editore　Ljbraio　de】la　Real　Casa，　vol ．　XI−2，pp，　341−350，　1939．Calvesi

，　Maurizio ，　正l　Sacro 　Bosco 　di　Bomarze ，　in

dn’tti　4’5励 deU

’arte　in伽 粥 di　L’enede 　Venturt

’，　Roma，　De

L皿ca 　Edi 七〇re ，　vol ，　1，　pp，　398−4D2，　1956．

Fossi，　Mazzino，　ltarielOeneoAmmanndi　arChitetto，Napoli，｝｛orano 　Editore，　pp ．　140−149，　1967．P．　Pirri，　ゆ cr

’lt　（1970 ），　pp ．　57−62．

P．　Pirri ，　  ，認 　　（1970 ｝，　p ．　60．註 17）．BaldirLucci，　Filippo ，　Netitte　dee）refess αr：

’det　dfegno面

α 脚 伽 ゴ” eua’」Firenze ，　 v。エ．2，　 P．14，1688．”Doven −

dosi　fare　la　gran 　fabbrica 　del　Collegio 　Ro皿 ano

de国Padri 　della 　Co皿pagnia 　di　Ges 血，　fra　F 　a 亘tre

piante 　che 　n，　inventarono 　diversi 　artefici 　di　valore ，

z6）

）

）

）

789222

）

）

）

）

D1233333

）

）

）

456333

37）

fu　giudica 七a　eccedere 　in　bonth　quella　del1±　A 皿皿an

−

nato ，　bench6　toltone　i］　CDrtile ，　e 　facciata ，　il　ri −

manente ，　che 　serve 　per　abitazione，　siE 　state 　da　a1 −

tri　assai 　variato ，，，

MiliZiU，　FranceSCO，　Menzarte　degh’architetti　a±：tiahi　e　madenti

Bassano，　Tomo　I，　p ．　49，　1785．　ec

　ln　Ro皿a 　ei 　fece　il

disegno　del　Collegio 　Romano 　detPP ．　Gesuiti ；　匝 a

delVA 皿man 巳ti　non 　b　ri 皿 asto 　che 　la　facciata　ed 　il

COrtiIe ；　il　resto 　e　StatO 　t皿ttO 　皿 utato ．　…　　 〔I　Cor一

ヒile　e　porticato 　a 　due　ordini ；　il　pri皿 o 　Jonico ，　ed

il　secondo 　Corintio　con 　pilastrini　poco 　rilevati

dai　pilastriJ 　e　strezzati 　dalle　i皿poste 　delle　vol −

te．”

M．　Calvesiコ　op．　Cik，　pp．　399−400．P．　Pirri ，　op　dム　（1943 ），　p囓48，　doc．　8畠

Borgh三ni ，　Raffaello ，　nRipaso（Firenze ，　1584），　a 　eura

di　Mario　Rosci，　Milano，　Edizioni　Labor，　p，　594，1967，G．　Baglione ，　oP　6ゴよ ，　P・　28・

F．　Baldinucci ，　op．　or’L ，　p．　16．

P．　Pirri ，　qPc 鼠　（ig7D），　P．　64．

Bartolom“　A皿 manti ，　Pabbriche　di　sua 　invenzione

（Cjtt駐　ideale），　Firenze，　GabineヒtD　D三segni 　e　Sta皿Pe

degli　Uffizi ，　 ne 　3382A−3464A．

M．　Fossi ，　OP．　Cit　，　P ．　147．

註 26）．

Bartolo皿゜　Amma皿ti，　Fabbric ヒLe　di　sua 　invenzione

（Ci七t訌　ideale），　Firenze，　Gnbinetto 　Disegni 　e　Stampe

degli　 Uffizi ，　 n°3409A，3411A ， 3418A ， 3424Aな ど．

ミケ ラ ン ジ ェ ロ の パ ラ ツ ツ ab ・フ ァ ル ネーゼ を模 写 した

図 面 は ne　 3450A．

　A．　Venturi，　eP．　Cit．　P。　346．

　　　　　　　　　（1995年 8 月14日原 稿 受理 t1996 年 2 月 8 日採用 決定）

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