AVMonografías Monographs

206 (2018)

LAN2002-2018

Luis Fernández-Galiano 3 La forma es la forma Form Follows Form

Tres ensayos Three Essays Alexandre Labasse 6 Geometrías urbanas Urban Geometries Amale Andraos 10 Pieles materiales Material Skins Umberto Napolitano 14 Lecciones de Haussmann Learning from Haussmann

Veinte proyectos Twenty Projects 26 Centro de asistencia y 10 viviendas, 2007-2018, París xviii (Francia) Care Center and 10 housing Units, 2007-2018, Paris xviii (France) 30 30 viviendas sociales, 2007-2014, París xx (Francia) 30 Public Housing Units, 2007-2014, Paris xx (France) 36 Nueva sede de Marchesini, 2007-2008, Saint-Mesmes (Francia) Marchesini New Headquarters, 2006-2008, Saint Mesmes (France) 40 Residencia de estudiantes, 2007-2011, París xviii (Francia) Student Residence, 2007-2011, Paris xviii (France) 46 Archivo industrial, 2008-2011, Bure-Saudron (Francia) EDF Archive Center, 2008-2011, Bure-Saudron (France) 52 Gimnasio y plaza pública, 2008-2012, Chelles (Francia) Gymnasium and Esplanade, 2008-2012, Chelles (France) 56 Masterplan y 33 viviendas, 2008-2013, Hamburgo (Alemania) Masterplan and 33 Housing Units, 2008-2013, Hamburg (Germany) 62 Rehabilitación de 709 viviendas, 2009-2015, Lormont (Francia) Renovation of 709 Housing Units, 2009-2015, Lormont (France) 68 79 viviendas sociales, 2009-2015, Bègles (Francia) 79 Housing Units, 2009-2015, Bègles (France) 74 40 viviendas y espacios comerciales, 2010-2014, París xvii (Francia) 40 Housing Units and Retail, 2010-2014, Paris xvii (France) 82 Ayuntamiento, 2010-2016, Saint Jacques-de-la-Lande (Francia) City Hall, 2010-2016, Saint Jacques-de-la-Lande (France) 88 Edificio de oficinas, 2010-2014, Lille (Francia) Office Building, 2010-2014, Lille (France) 94 72 viviendas en La Marine, 2011-2016, Colombes (Francia) 72 Housing Units in La Marine, 2011-2016, Colombes (France) 98 Prisión de mínima seguridad, 2011-, Nanterre (Francia) Minimum-Security Prison, 2011-, Nanterre (France) 102 Sede central de BankMed, 2012-, Beirut (Líbano) BankMed Headquarters, 2012-, Beirut (Lebanon) 106 Masterplan y edificios de usos mixtos, 2013-2018, Nantes (Francia) Masterplan and Mixed-Use Buildings, 2013-2018, Nantes (France) 110 Rehabilitación del Grand Palais, 2014-, París viii (Francia) Grand Palais Restoration, 2014-, Paris viii (France) 116 Teatro Le Maillon, 2014-, Estrasburgo (Francia) Le Maillon Theater, 2014-, Strasbourg (France) 120 Complejo de usos mixtos Saint-Urbain, 2016-, Estrasburgo (Francia) Saint-Urbain Mixed-use Development, 2016-, Strasbourg (France) 124 Torre de madera, 2017-, París xiii (Francia) Wooden Tower, 2017-, Paris xiii (France)

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206 (2018)

Todos los derechos reservados All rights reserved Depósito legal Legal registration: M-7485-2012 ISSN: 0213-487X ISBN: 978-84-09-01091-2 Distribución Distribution: LogintegralImpresión Printing: Artes Gráficas Palermo, S.L. Cubierta Cover Treinta viviendas sociales, París (Francia) 30 Public Housing Units, Paris (France) © Julien Lanoo Traducciones Translations Laura Mulas, Gina Cariño, Eduardo Prieto

Director Editor Luis Fernández-Galiano Director adjunto Deputy Director José Yuste Diagramación/redacción Layout/Editorial Cuca Flores Maite Báguena Raquel Vázquez Pablo Canga Marta Peña Clara Molero Alba Carballal Elena Ocaña Antonio Plaza Coordinación editorial Coordination Laura Mulas Gina Cariño Producción Production Laura González Jesús Pascual Administración Administration Francisco Soler Suscripciones Subscriptions Lola González Distribución Distribution Mar Rodríguez Publicidad Advertising Cecilia Rodríguez

Editor Publisher Arquitectura Viva SL Calle Aniceto Marinas, 32 E-28008 Madrid, España Tel: (+34) 915 487 317 Fax: (+34) 915 488 191 AV@ArquitecturaViva.com www.ArquitecturaViva.com

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Esta revista recibió una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte en 2017

LAN2002-2018

AV Monographs 206 2018 3

In the work of LAN, form follows form. As in the line of Gertrude Stein – ‘Rose is a rose is a rose is a rose’ –, reiteration is a source of identity and emotion. She included the poem with the mythical quote in Geography and Plays, a book published in 1922. Three years before, Piedra y cielo, by the Spaniard Juan Ramón Jiménez, opened with his briefest poem – ‘No le toques ya más, que así es la rosa’ –, an aesthetic advice that the laconicism of Benoît Jallon and Umberto Napolitano also expresses with calm rigor. Between the repeated rose of Gertrude Stein and the naked rose of Juan Ramón Jiménez, the oeuvre of the Parisian studio turns form, multiplied and bare, into the conceptual frame of its exact and demanding work, which arrives at the lyrical rose after reducing architecture to urban geometry and material construction.

If their admired Aldo Rossi taught us how to understand the architecture of the city, Jallon and Napolitano extend his lessons to urban geometry, knowing like the Milanese that function follows form, and that form should always harbor the changing uses and vital shifts of societies and people over the course of history. Their architecture of prisms and skins is stubbornly urban in the insertion of its elemental forms in the tapestry of the city, and tirelessly experimental in the superficial articulation of its material envelopes, combining volumetric reiteration and expressive refinement in order to raise metaphysical, timeless, and hard objects like the bronze roses molded in wax by the Eupalinos of Paul Valéry, and inhabited by the turbulent, mutable flux of liquid life, mixing metals and roses with the help of fire.

The language of the urban constructions of Jallon and Napolitano is always neutral, abstract to the limit, and foreign to figuration because in them figure follows form, so their dialogue with the urban ground favors harmony over counterpoint. Musical in its rhythmic geometries, the architecture of the LAN partners, perhaps like Haussmann’s, whose radical transformation of Paris they have studied so closely, seeks the ‘poésie de l’ordre et de l’equilibre’ that the Préfet de la Seine mentions in his Mémoires as a guideline for his urbanistic activity. Seeing himself as administrator and artist, the Baron’s commitment to ‘régularisation,’ among so many opponents ‘peu coutumiers de la ligne droite,’ finds continuity in the work of these two architects determined to reach the poetry of the rose through straight lines, regular surfaces, and bold volumes.

La forma es la forma es la formaForm follows Form follows Form

En la obra de lan, la forma sigue a la forma. Como en la conocida línea de Gertrude Stein —‘Rose is a rose is a rose is a rose’—, la reiteración es fuente de identidad y de emoción. La escritora norteamericana incluyó el poema que contiene la mítica cita en un libro publicado en 1922, Geography and Plays. Tres años antes apareció Piedra y cielo, la obra del español Juan Ramón Jiménez que se abre con su poesía más breve —‘No le toques ya más, que así es la rosa’—, una recomendación estética que el laconismo seco de Benoît Jallon y Umberto Napolitano expresa igualmente con rigor ecuánime. Entre la rosa repetida de Gertrude Stein y la rosa desnuda de Juan Ramón Jiménez, la obra del estudio parisino hace de la forma multiplicada y despojada el marco conceptual de su trabajo exacto y exigente, donde a la rosa lírica se llega tras reducir la arquitec-tura a geometría urbana y construcción material.

Si su admirado Aldo Rossi nos enseñó a entender la arquitectura de la ciudad, Jallon y Napolitano nos instruyen sobre la geometría urbana, conscientes como el milanés de que la función sigue a la forma, y de que ésta debe poder albergar los usos cambiantes y las mudanzas vitales de las sociedades y las gentes en el devenir histórico. Su arquitectura de prismas y pieles es tenazmente urbana en la inserción de sus formas elementales en las tramas ciudadanas, e incansablemente experimental en la articulación superficial de sus cerramientos materiales, conjugando reitera-ción volumétrica y depuración expresiva para llegar a levantar objetos metafísicos, intemporales y duros como las rosas de bronce moldeadas en cera por el Eupalinos de Paul Valéry, y habitados por el flujo tumultuoso y mudable de la vida líquida, amalgamando con el fuego los metales y las rosas.

El lenguaje de las construcciones urbanas de Jallon y Napolitano es siempre deliberadamente neutral, abstracto hasta el límite, y ajeno a la figuración por cuanto en ellas también la figura sigue a la forma, de manera que su diálogo con el fondo de la ciudad no utiliza el contrapunto sino la sintonía. Musical en sus geometrías pautadas, la arquitectura de los socios de lan aspira, acaso como el Haussmann a cuyos criterios para la radical transformación de París tanta atención han prestado, a la ‘poésie de l’ordre et de l’équilibre’ que el Préfet de la Seine menciona en sus Mémoires como guía de su actividad urbanística. Juzgándose a la vez administrador y artista, el compromiso del barón con la ‘régularisation’, frente a tantos adversarios ‘peu coutumiers de la ligne droite’, tiene digna continuidad en el trabajo de estos dos arquitectos empeñados en alcanzar la poesía de la rosa a través de la línea recta, las superficies regulares y los volúmenes rotundos.

Luis Fernández-Galiano