brooks cap3 version agosto 08

7/25/2019 BROOKS Cap3 Version Agosto 08

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6. PETER BROOKS, La imaginación melodramática. Yale University

Press, Londres, 1995. Ca!t"lo #$ %El t&i'o de la ("de)*

+ no- not o- it is tat -e need an interreter, /"t te 0reat (aority o2 (en see( to /e (inors, -oave not yet 'o(e into ossession o2 teir o-n, or ("tes, -o 'annot reort te 'onversation tey ave

ad -it nat"re.1

3 R. 4. E(erson, %Te oet*

El texto

El (elodra(a, 'o(o vi(os, es "na 2or(a eresionista. S"s ersonaes nos

de("estran 'onstante(ente s"s estados e(o'ionales y s"s 'ondi'iones (orales, s"s

inten'iones y (otivos, s" (aldad o s" /ondad. La t!i'a "esta en es'ena /"s'a "natotal arti'"la'i&n de los ro/le(as (orales 'on los "e oera7 se trata 'ierta(ente de

lantear los t8r(inos de estos ro/le(as en 2or(a 'lara y 'o(leta. El (elodra(a

aare'e 'o(o "n (edio en el '"al la reresi&n a sido des0arrada ara er(itir s"

'o(leta arti'"la'i&n, ara a'er osi/le la eresi&n de la (oral "ra y la inte0ridad

si'ol&0i'a. o o/stante, en'ontra(os a"! la aarente aradoa de "e el (elodra(a

tan a (en"do, arti'"lar(ente en los (o(entos de 'l!(a y en las sit"a'iones

etre(as, a re'"rrido a (edios no ver/ales de eresar lo "e "iere de'ir. Las ala/ras, a"n"e sean "ras y sin reresi&n, a"n"e sean transarentes 'o(o ve!'"los

ara la eresi&n de las rela'iones /:si'as y los e'os, aarente(ente no son del todo

ade'"adas ara la reresenta'i&n de los sentidos, y el (ensae (elodra(:ti'o de/e ser

2or("lado a trav8s de otros re0istros del si0no.

El t&i'o de la ("de) "ede ser "tili)ado ara in'l"ir es'enas y 0estos ("dos ;a los

"e al"di(os en el 'a!t"lo anterior ero "e re"ieren "n osterior an:lisis< y el ael

del ("do. Esta =lti(a 'ate0or!a es lla(ativa e ineserada, y si nos atene(os a ella antetodo, sere(os 'aa'es de a''eder (:s dire'ta(ente a las arti'"laridades de este t&i'o.

El ael del ("do revale'e ese'ial(ente en el (elodra(a. La ("de) se 'orresonde

en ri(er l"0ar 'on "n "so reetido de 'ondi'iones 2!si'as etre(as ara reresentar

'ondi'iones (orales y e(o'ionales$ as! 'o(o los ("dos, ay ta(/i8n o(/res 'ie0os,

aral!ti'os, inv:lidos de varios tios '"ya (era resen'ia 2!si'a evo'a el etre(is(o y

1 . del T. %o se '&(o es "e ne'esita(os "n int8rrete, ero la 0ran (ayor!a de los o(/res are'en

ser ni>os, "ienes todav!a no an entrado en osesi&n de s! (is(os, o ("dos, "ienes no "eden re2erirla 'onversa'i&n "e an tenido 'on nat"rale)a?



la i8r/ole del 'on2li'to 8ti'o y la l"'a (ani"ea. En la 0aler!a de las ("tila'iones y

riva'iones, sin e(/ar0o, los ("dos tienen "n l"0ar ese'ial. Es "na tenta'i&n ensar

"e todos los di2erentes tios de dra(as tienen s" 'orresonden'ia 'on "na in'aa'idad

de los sentidos$ ara la tra0edia, la 'e0"era, ya "e la tra0edia trata de introse''i&n e

il"(ina'i&n7 ara la 'o(edia, la sordera, ya "e la 'o(edia tiene "e ver 'on ro/le(as

de 'o("ni'a'i&n, (alentendidos y s"s 'onse'"en'ias7 y ara los (elodra(as, la ("de),

ya "e el (elodra(a a"nta so/re todo a la eresi&n. @ay s"2i'ientes ee(los

2a(osos ara s"0erir la ertinen'ia de la 'e0"era en el "niverso tr:0i'o, y es 2:'il de

are'iar "e la sordera ;real, as"(ida, 2i0"rada< s&lo "ede "sarse ara 2ines '&(i'os.

Los "sos de la ("de) son "i):s (:s ro/le(:ti'os, s" valor si(/&li'o es (:s di2!'il

de esta/le'er. Es, sin e(/ar0o, lo s"2i'iente(ente i(ortante 'o(o ara 0aranti)ar "n

l"0ar en "na tiolo0!a y re"erir "n an:lisis se(:nti'o.

Pode(os e(e)ar 'on "n ee(lo, y ele0irlo n"eva(ente entre los tra/aos de

Pier8'o"rt, de "no de s"s (elodra(as (:s d"raderos y o"lares, Le Chien de

Montargis, "e 'ol(& el T8Atre de la at8 en 1D1 y l"e0o, t"vo 'ientos de

reresenta'iones en el interior de Fran'ia. Ge e'o, "n erro es "ien o'"a el ael

rin'ial ;"n erro entrenado, no "n a'tor dis2ra)ado de erro< "ien tiene "n ar de

es'enas 'lave$ a sido el =ni'o testi0o de "n asesinato, y 0"!a al a(a de llaves a

des'"/rir la es'ena del 'ri(en. L"e0o, en el a'to +++, indi'a "e la "sti'ia a 'at"rado

al o(/re e"ivo'ado, '"ando la(e la (ano del 2alsa(ente a'"sado Eloi, y ladra 'on

2ero'idad al verdadero asesino, Ha'aire, lo "e nos de("estra la 2idelidad del ani(al,

"e ("ere a (anos del '&(li'e de Ha'aire. Esta dra(at"r0ia de lo no3"(ano ya

s"0iere la i(ortan'ia de lo no3di'o, de los indi'adores no3ver/ales del ar0"(ento y el

sentido en la o/ra$ 'o(o 'on el r"ise>or de La Pie voleuse ;de Cai0nie) y GIJ"/i0ny<,

en el erro alla(os la ista de a'ia d&nde va el ar0"(ento, s" inten'ionalidad (:s

ro2"nda.1 Pero (:s i(ortante "e el erro es el ersonae ("do, el oven Eloi, a "ienen el a'to + el 0alante J"/ri de Hont3Gidier 'on2!a s" /illetera y otros e2e'tos

ersonales antes de artir en "na (isi&n a Paris, a trav8s del /os"e, donde lo est:

a'e'ando s" ene(i0o. C"ando J"/ri es asesinado or s" envidioso rival, Ha'aire,

("'os detalles are'en in'ri(inar a Eloi, "ien es en"i'iado ;a'to ++, y i<. El "i'io

lleva a "n alto nivel la dra(at"r0ia de la ("de) "e se 'onstr"ye en 'ada aari'i&n de

Eloi. El S8n8s'al y el Cevallier ontran, a't"ando 'o(o "e'es, desi0nan al a(a de

llaves, Ga(e ertr"de, 'o(o int8rrete de la 'orte$ ya "e a'e ("'o tie(o "e



'ono'e a Eloi, est: 2a(iliari)ada 'on s" %len0"ae* y "ede o2re'er e"ivalentes

ver/ales '"ando la 'orte no "eda 'o(renderlo.

Uno tiene, enton'es, esta i(resionante ie)a de alta dra(at"r0ia e(o'ional$ "n

in'o(rendido e ino'ente oven, in'aa) de a/lar en de2ensa roia, a2rontando "na

a'"sa'i&n de asesinato ante "na 'orte i(onente. Una ve) (:s, esta(os tratando 'on

al0o esadilles'o. La sit"a'i&n de Eloi es 'r!ti'a, or"e, 'o(o lo re(ar'a el S8n8s'al,

%lágrimas y negaciones no son suficientes*$ la eviden'ia 'ir'"nstan'ial est: 'ontra 8l, y

8l de/e s"(inistrar r"e/as de s" ino'en'ia. El no "ede a'erlo, no s&lo or"e no

sa/e "i8n es el verdadero a"tor del 'ri(en, sino ta(/i8n or"e las 'ir'"nstan'ias de

s" =lti(o di:lo0o 'on J"/ri, y las ra)ones de 8ste ara a/erle 'on2iado s"s e2e'tos

ersonales, son de "na nat"rale)a tal "e a'e 'asi i(osi/le s" eli'a'i&n (ediante

0estos, y los 0estos son lo =ni'o "e tiene ara eresarse ;a 2alta de "n al2a/eto

sordo("do<. Jnte la de(anda de la 'orte or r"e/as, el teto ;"e a"! si0ni2i'a, las

didas'alias indi'ando las a''iones de Eloi< nos di'e$ % Eloi responde que no puede

suministrar ninguna. Él confa sólo en la Providencia y en la equidad de su !uicio". Si

esto no al'an)a, al (enos el sentido de s"s 0estos a"! es s"2i'iente(ente 'laro ara

ertr"de, "ien de in(ediato ver/ali)a s" (ensae a la 'orte. Pero a (edida "e

'ontin"a(os, in'l"so ella 'o(ien)a a tener ro/le(as ara interretar y 'reer lo "e

s"s 0estos are'en eresar. C"ando se le ordena a Eloi "e "sti2i"e or "8 est: en

osesi&n de los e2e'tos ersonales de J"/ri, #Eloi emplea todo el arte de la pantomima

para hacer entender que el infortunado $u%ri, que ahora está muerto y no puede

prestar testimonio con la verdad, le dio a &l estas cosas para que se las lleve a Pars" .

Si el destino, Par!s, es 2inal(ente esta/le'ido a trav8s de los 0estos de Eloi, y la

destinataria ori0inal, la (adre de J"/ri, es identi2i'ada (ediante "n ro'eso de

eli(ina'i&n, la l&0i'a y la (otiva'i&n del en'ar0o es'aa a la 'orte, y la ei/i'i&n

("da s&lo resalta las in'oeren'ias de Eloi ara "sti2i'arse a si (is(o. Ge e'o, a(edida "e la es'ena 'ontin=a, los 0estos de Eloi se v"elven (enos le0i/les y

la"si/les.

Jl 2inal de la es'ena die), ertr"de, deseserada or el '"rso de los a'onte'i(ientos,

a=n est: 'onven'ida de la ino'en'ia de Eloi ;s" serena toleran'ia no ("estra si0nos de

2alsedad< y se va ara /"s'ar n"evas istas 2"era de la es'ena. Eloi er(ane'e solo en la

'orte. La 'orte en leno r:ida(ente lo a'orrala, a'os:ndolo. Pero ;y a"! nos

aroi(a(os al rin'ial ro/le(a se(:nti'o< a (edida "e s"s 0estos se v"elven(enos le0i/les y la"si/les 'o(o eli'a'i&n de s" 'o(orta(iento, se 'ar0an 'ada ve)



(:s de si0ni2i'ados esirit"ales. C"ando le ron"n'ia la senten'ia, el S8n8s'al lo

a(onesta y le ordena 'aer de rodillas y ro0ar or el erd&n del 'ielo y de los o(/res.

J"! tene(os esta didas'alia$ % Eloi se reh'sa a arrodillarse. Él es condenado por los

hom%res, pero su conciencia lo a%suelve.* El S8n8s'al interreta esta ne0ativa 'o(o

"n si0no de "n al(a ro2"nda(ente 'ri(inal. La 2or("la'i&n de s" a'"sa'i&n da aso a

la si0"iente didas'alia "e 'ierra la es'ena$

Eloi puede qui(ás acusar a la Providencia, que de!a que seacondenado por un crimen que no cometió, pero &l respeta sus decretos yaguarda su destino con resignación. )in arrodillarse, !unta sus manos yeleva sus o!os al cielo con una no%le seguridad. Parece lan(arse a los%ra(os de la divinidad. *odos los espectadores prorrumpen en lágrimas.

El )&n&schal y el Chevallier mismos están conmovidos+ tanta devoción

los de!a atónitos. Pero el crimen es evidente, por piedad imponen silencio. Los guardias se llevan a Eloi. rsule cae desmayada a los piesdel )&n&schal. Cae el telón.

La es'ena, y el a'to, ter(inan en s"senso, donde no s&lo Eloi sino todos los

ersonaes eresan s"s e(o'iones (ediante ost"ras y 0estos. Ge/e(os retornar al "so

t!i'o de esta 'lase de '"adro. Pri(ero, es i(ortante notar '":nto en los 0estos de Eloi

es 'on'e/ido y eresado$ la Providen'ia, la 2alsa 'ondena'i&n, la distin'i&n entre el

"i'io de los o(/res y el "i'io de la 'on'ien'ia, in'l"so el intento de %sI 8lan'er dan le

sein de la divinit8*. Las didas'alias ;y sa/e(os "e son el tra/ao de "n ro2esional del

teatro "e diri0!a s"s roias o/ras< nos dan en arte "na indi'a'i&n de los 0estos "e

de/en ser llevados a 'a/o or el a'tor, ero ("'o (:s "e "na de'lara'i&n de s"s

e2e'tos eresivos, el sentido se lo0ra (ediante los 0estos. El teto de la o/ra nos

rovee 'on e"ivalentes ver/ales de los 0estos, y estos e"ivalentes no(/ran 'on'etos

0randiosos y entidades esirit"ales. Los 0estos are'en estar re'i/iendo "na 'ar0a de

sentido "e ode(os sose'ar e'esiva en rela'i&n 'on lo "e "eden soortar. Esto

nos lantea "n ro/le(a al anali)ar el t&i'o de la ("de).

Jntes de en2rentar este ro/le(a, ne'esita(os elorar las di(ensiones del teto.

Eloi, lee(os /reve(ente, erdi& s" len0"a al 'aer de "n :r/ol '"ando era ni>o.

Re'orde(os "e en Coelina, a Fran'is"e le 'ortaron la len0"a, y este a'to de violen'ia,

o'"rrido antes de "e la o/ra 'o(ien'e, es "na verdadera es'ena ori0inaria, el (o(ento

"e da la 'lave de todos los (otivos y 'on2li'tos de la o/ra, "e event"al(ente de/er:

eli'ar s"s la)os 'onsan0"!neos y s"s dile(as (orales. La verdad o'"lta "e de/e ser

revelada al 2inal de la o/ra, arti'"lada 'on ala/ras, es a la ve) velada y s"0erida or la



("de). Ge esta (anera, Pier8'o"rt 'onvierte la ("de) en "na (otiva'i&n de s"

dra(at"r0ia7 la dota de si0ni2i'ado, tanto a"! 'o(o en el "i'io a Eloi, donde la ("de)

deviene "n s!(/olo de la inde2ensi&n de la ino'en'ia. Les -uines de a%ylone resenta

'on nat"ralidad ("dos en el 'onteto del ala'io y ar8n de "n s"lt:n e in'l"so a'e "so

del selam, el ra(o de 2lores '"yo arre0lo si(/&li'o es el (edio ara trans(itir

(ensaes ("dos. En Cristophe Colom%, la ("de) es reresentativa de la otra '"lt"ra,

los indios a(eri'anos, "e de/!an re'"rrir a la anto(i(a. En La Citerne en'ontra(os

"n ersonae "e de/e a'erse asar or ("do y 'o("ni'arse (ediante 0estos. En

al0"nos otros 'asos, las es'enas de anto(i(a se resentan 'on "na e"e>a

(otiva'i&n te(:ti'a$ la interven'i&n de la /anda de ni>os "e roi'ian "na tre0"a en

Les Maures d/Espagne es "n interl"dio anto(!(i'o, 'o(ara/le a "n /allet.

Final(ente ay "n (elodra(a de "n a'to, La Muette de la for0t ;es'rita en 'ola/ora'i&n

'on Bena(in Jntier< "e es a todas l"'es nada (:s "e "na e'"sa ara "na

reresenta'i&n silen'iosa y ara la inven'i&n de in0eniosas 2or(as de 'o("ni'a'i&n

"tili)adas or la ero!na.

Se e(ie)a a er'i/ir "e el ael del ("do y la anto(i(a, as! esta ten0a (otivos

dra(:ti'os o est8 si(le(ente o2re'ida 'o(o al0o ya dado, son de 'onsidera/le

i(ortan'ia en el (elodra(a, e in'l"so los a"tores /"s'an introd"'irlos en la o/ra.

C"anto (ira(os (:s all: de Pier8'o"rt, esta i(resi&n se 'on2ir(a. Tene(os

sol"'iones tan si(les 'o(o la del -o%ert le dia%le de Fran'oni, donde el 8roe es

ind"'ido al silen'io d"rante el trans'"rso de "na 'ondena ;"e 'ontin=a a lo lar0o de

toda la o/ra<. O est: el ela/orado ar0"(ento de G"(anoir y Gennery en Le 1ieu2

Caporal, la istoria de "n vieo soldado "e 2"e dado or ("erto d"rante ("'o tie(o

y retorna ara rear(ar s" vida y la de s" 2a(ilia, y el"'idar identidades err&neas y

'o(ro(isos rotos. Pero en el (o(ento en "e es arrestado /ao "na 2alsa a'"sa'i&n de

ro/o y se da '"enta de "e s"s roios do'"(entos de identidad an sido ro/ados, esata'ado, en el es'enario, or "na aole!a "e lo dea ("do. En los a'tos s"'esivos,

de/e tratar de trans(itir s" (ensae (ediante anto(i(a, "na tarea 'ada ve) (:s

terri/le y 'ondenada al 2ra'aso, ese'ial(ente or"e la arti'"la'i&n 'lave de/e ser "n

no(/re ;el de la verdadera (adre de la ero!na<. En el (o(ento de la 'risis 2inal

;'"ando la ero!na est: a "nto de 2ir(ar "n 'ontrato (atri(onial 'on el villano, y s"

verdadero a(or tiene rearada s" istola ara oner 2in a s"s d!as< el Caoral salta

ara evitar el s"i'idio, la istola se disara 'er'a de s" orea, y el so' le dev"elve ela/la a tie(o ara "e sean e2e't"ados los de/idos re'ono'i(ientos y ara al'an)ar "n



desenla'e satis2a'torio. Le 1ieu2 Caporal 2"e es'rita or Fr8d8ri' Le(atre, y ode(os

er'i/ir en s"s dire'tivas es'8ni'as '":ntas 'osas son 'on'e/idas 'o(o "n ve!'"lo ara

el 'ele/rado talento del a'tor 'o(o (i(o, s"s eresiones 2a'iales, s"s 0estos y s"s

("e'as.

El rol del ("do es 'ierta(ente, virt"oso, no s&lo en esta o/ra, ya "e de(anda al a'tor

"n deslie0"e de todas s"s a/ilidades dra(:ti'as ara trans(itir el sentido#.

Jde(:s, es "n 'aso ese'ial, "na instan'ia ier/&li'a, "n 'onsidera/le re'"rso del

(elodra(a. Esto es (:s aroiado en es'enas de 'l!(a, "e a (en"do devienen

es'enas ("das ;entre a'tores "e de lo 'ontrario a/lan< donde las lealtades (orales

son reresentadas 'o(o a'tos de villan!a o ero!s(o, y los 'on2li'tos se res"elven en

'o(/ates 2!si'os. J (en"do, son es'enas (isteriosas, en "n es'enario a (edia l"), 'on

a'o(a>a(iento ("si'al. El es'ae de Lat"de y Gal0re de La Bastilla, al 2inal del a'to

+++ de Latude, nos da "na i(resi&n "e "ede ser 'reada '"ando la a''i&n si(/&li'a

ree(la)a 'o(leta(ente a las ala/ras. Si lo "e Carles Gi'ens ret"vo (:s al ver la

o/ra de Fr8d8ri' Le(atre, *rente ans, ou la vie d/un !oueur 2"e "na serie de 0estos

"e rod"eron "n %0ran alarido de orror* en la a"dien'ia, es or"e en a"ellos 0estos

(:s "e en las ala/ras esta/an reresentados y resentados de (anera (:s "ra los

'on2li'tos y te(as de la o/ra.

J=n las es'enas 'onstr"idas 'on ala/ras tienden a'ia el silen'io 'o(leto en los

0estos 2iados en la es'ena. ota(os ee(los de este ro'edi(iento al 2inal del

se0"ndo a'to de La 3ille de l/e2il& y en Coelina, '"ando la le't"ra de G"2o"r del

'erti2i'ado de na'i(iento nos /rinda "na es'ena de %est"e2a''i&n 0eneral*. Estos

ee(los son t!i'os del re'"rso, la %es'ena en s"senso* en (o(entos 'r!ti'os de

'l!(a, donde el dis'"rso es silen'iado y la narrativa se detiene ara o2re'er "na

reresenta'i&n vis"al 2ia de las rea''iones ante las erie'ias. Js!, en la o/ra Clara, de

@"/ert, en el (o(ento donde E"8(ie en8r0i'a(ente ro'la(a la ino'en'ia de Clara,las a'ota'iones indi'an$ %*a%leau. Cada persona!e de%e mirar a Euph&mie para

e2presar la sensación de lo que &l siente". ;++, ii<. O ara 'on'l"ir el se0"ndo a'to de

La 3ille de l/hospice, de Ca((aille Saint3J"/in, tene(os "na %es'ena ("da "e aela

a los sentidos y 0enera (iedo*. O'asional(ente la es'ena se es2or)ar: or lo0rar "na

re(e(ora'i&n de al0"na int"ra 'ono'ida, or ee(lo en La 3ausse M4re ;de

Ca((aille y Gestival<, el "ra(ento de "n a'to al 2inal del a'to + est: el!'ita(ente

ensado ara i(itar al lien)o de Gavid, Le serment des 5oraces6

. El *rait& dum&lodrame des'ri/e los "sos del disositivo$ #$l final de cada acto, uno de%e



preocuparse por reunir a todos los persona!es en un grupo, y situar a cada uno en la

actitud que corresponda al estado de su alma. Por e!emplo+ para representar el dolor,

el actor de%e poner su mano en la frente7 el desesperado de%e arrancarse el ca%ello, y

el alegre dará una patada al aire. Esta perspectiva general es designada como *a%leau.

no puede notar cuán agrada%le para el espectador es captar de una o!eada las

condiciones morales y psicológicas de cada persona!e"8 . La =lti(a ora'i&n s"0iere el

(otivo de la %es'ena en s"senso*$ le da al ese'tador la oort"nidad de ver los

si0ni2i'ados reresentados, los estados (orales y e(o'ionales interretados (ediante

si0nos 'lara(ente visi/les.

El t&i'o de la ("de) es, enton'es, do(inante en el (elodra(a y es 'entral ara la

reresenta'i&n de s"s si0ni2i'ados (:s i(ortantes. Todas las 2or(as de 0estos son

'o(le(entos y s"le(entos ne'esarios ara la ala/ra, la %es'ena en s"senso* es "n

disositivo reetido en el res"(en de los si0ni2i'ados a't"ados, y el ael del ("do es

el e(/le(a virt"oso de las osi/ilidades de si0ni2i'ado en0endradas en a"sen'ia de la

ala/ra. Si es relativa(ente 2:'il 'o(render el e2e'to 'reado (ediante la %es'ena en

s"senso*, es ("'o (:s di2!'il a/lar so/re '&(o la 0est"alidad en 0eneral, y el

len0"ae 0est"al e'l"sivo de los ("dos en arti'"lar, 'rea sentido. Los ro/le(as en la

rod"''i&n y la le't"ra del sentido s"0erido or el "i'io a Eloi a=n de/en ser

en2rentados. o o/stante, "i):s "eda ser =til anti'iar al0"nas 'onsidera'iones so/re

los or!0enes del t&i'o de la ("de)$ las ra)ones ist&ri'as ara la re'"rren'ias 'onstante

del (elodra(a a la 0esti'"la'i&n silen'iosa, y s"s i(li'a'iones est8ti'as.

Una estética de la mudez

La osi'i&n rivile0iada de la ("de) en el (elodra(a tiene ori0en en realidad en la

roia 0enealo0!a del 08nero, "e va desde la anto(i(a, asando or "na 2or(a

inter(edia "e se deno(in& 'on el oi(or&ni'o no(/re de anto(i(a dialo0ada. Els"r0i(iento de la anto(i(a 'o(o "na 2or(a teatral i(ortante a 2ines del si0lo MN+++

tiene "e ver en 0ran (edida 'on el (onoolio a'ordado ara los teatros o2i'iales$ el

9taliens, el :p&ra, y ese'ial(ente el *h&;tre<3ran=ais. S&lo 8stos ten!an el dere'o de

reresentar tanto el reertorio 'l:si'o 'o(o las n"evas rod"''iones. Los teatros

se'"ndarios ;la (ayor!a de los '"ales s"r0ieron de los a'tos a'ro/:ti'os reali)ados en

las 2erias< de/!an 'ontentarse 'on ei/ir /allet, so-s de (arionetas y anto(i(as.

Las anto(i(as eran a'o(a>adas 'on (=si'a desde el rin'iio7 0rad"al(entee(e)aron a ser (:s ela/oradas y a in'ororar 2ra0(entos de di:lo0os, are'i8ndose



'ada ve) (:s al m&lodrame antes de "e el t8r(ino deviniera en s" si0ni2i'ado a't"al.

C"ando la Revol"'i&n a/oli& los (onoolios de los teatros o2i'iales y er(iti& "e los

teatros se'"ndarios del Bo"levard reresentaran lo "e desearan, "/o "n ri'o

2lore'i(iento de ese't:'"los de todo tio, ero ese'ial(ente de anto(i(as

dialo0adas, anto(i(as ist&ri'as, (i(odra(as y, (:s y (:s, (elodra(as.

El (onoolio de los teatros o2i'iales era "n (onoolio de la ala/ra. Ge e'o

d"rante 'asi "in'e a>os, el Com&diens<3ran=ais t"vo el dere'o de leer todas las o/ras

ro"estas or los teatros se'"ndarios antes de s" rod"''i&n, y a ra'ti'ar la 'ens"ra

'"ando la ala/ra as"(!a "n l"0ar (:s all: de s"s li(itados 'on2ines. Restrin0idos al

t&i'o de la ("de), los teatros se'"ndarios y s"s a"tores a't"a/an 'ada ve) 'on (ayor

li(ita'i&n en la rod"''i&n de s"s (ensaes. Tene(os al0"na idea de los (edios

e(leados 0ra'ias a los livrets, res=(enes de la a''i&n, "e eran vendidos en los

teatros. stos a ve'es o2re'!an al0o (:s "e el ar0"(ento de la istoria, 'o(o

indi'a'iones de la si0"iente 'lase, de La 3or0t noire de Jrnold3H"ssot ;"n rol!2i'o

a"tor de anto(i(as<$ % >espu&s de muchos #escenas en suspenso", &l captura a *ony*.

;+, i<. Pero a (en"do, arti'"lar(ente en las anto(i(as (:s n"evas, ay "n intento

de des'ri/ir la si0ni2i'a'i&n ensada (ediante 'ada 2ra0(ento de la a''i&n, 'o(o en

-o%ert le dia%le, de Fran'oni$ #Elmegarde entra sola7 su forma de moverse, su aire,

descri%en su melancola. El recuerdo de su salvador ocupa sus pensamientos7 ella

e2presa la tierna emoción que la empu!a detrás del h&roe desconocido *. ;++, i<. O en la

=lti(a es'ena de 3ayel y ?a%rielle de 1ergy ;de F8li y Fran'oni<, %Couci llega y toma

a ?a%rielle en sus %ra(os7 la duerme en una orilla llena de hier%a. *a%leau. 1ergy,

-aoul, Edmond le prodigan los más tiernos cuidados. ?radualmente ella vuelve en s,

sus o!os se detienen en todo lo que la rodea, su conciencia retorna poco a poco7

reconociendo tanto a su prometido como a su padre, se arro!a en los %ra(os de &ste

'ltimo7 1ergy se une a -aoul y ?a%rielle7 todos los rodean. *a%leau. 3inis.". ;+++, viii<.Los te(as est:n 'on'e/idos evidente(ente ara s" 2i0"ra/ilidad l:sti'a, la

intera''i&n dra(:ti'a de ost"ras y 0estos. La ala/ra a/lada rara ve) es "sada ara la

2or("la'i&n de (ensaes si0ni2i'antes7 est: (:s "e nada 'on2inada a las 'aden'ias

eresivas, ron"n'ia'iones e(o'ionales y arre/atos. C"ando es ne'esario, "n re0istro

(:s ro2"ndo del (ensae "ede ser s"(inistrado (ediante e(/le(as y s!(/olos

visi/les. C"ando Ro/ert ;de -o%ert le dia%le< se arrodilla a re)ar, sa/e(os "e s"s

deseos son re'a)ados or la divinidad or"e la 'r") ante la '"al esta/a ostrados=/ita(ente arde en lla(as. L"e0o, %una columna se eleva del suelo7 en ella están



escritas las pala%ras+ Crimen, Castigo* ;+, ii<. Ge al0=n (odo a la (anera de los t!t"los

en el 'ine ("do, e(/le(as e ins'ri'iones de esta 'lase y (ensaes i(resos en

an'artas son "sados 'on 2re'"en'ia ara a'larar el 'ontenido in2or(ativo de la a''i&n.

En el ri(er a'to de La Main de fer , de C"velier de Trie ;"n (aestro de la anto(i(a

eroi'a< "na /andera es desenrollada, 'on la leyenda % Pue%lo de >almacia+ -&gilde,

>uquesa de )palatro, le da su cora(ón y su trono al !oven prncipe )tephano". ;+, < La

an'arta es dada v"elta r:ida(ente or otro ersonae "ien, ara est"e2a''i&n

0eneral, '"el0a en s" l"0ar el si0"iente (ensae$ #5a%iendo escapado de los asesinos

contratados por su esposa, el prncipe todava vive*. En Le Chef &cossais de C"velier,

"n estandarte an"n'ia el ini'io del 'o(/ate$ %?uerra hasta la muerte contra el !efe

escoc&s*, al "e se oone el es'"do de Tren(or, %de inmediato el estandarte llama a las

armas" ;++, iii, viii<. En el 2inal, es la trans2i0"ra'i&n de otro e(/le(a, la lan)a de

Tren(or, lo "e si0ni2i'ar: la vi'toria de los /"enos$ #la lan(a de *renmor, como un

meteorito deslum%rante, se eleva al lado de las ruinas de la torre en llamas *. Ge aora

en adelante, 8sta ser: 'onsiderada el e(/le(a 2inal de la resol"'i&n y la a), el ar'o iris

"e se etiende or la arte de atr:s del es'enario. Se(eantes e2e'tos, ese'ta'"lares y

'asi 'ine(ato0r:2i'os, son t!i'os de la anto(i(a eroi'a as! 'o(o del (elodra(a.

Elodie, de G"'an0e, or ee(lo, 2inali)a 'on "na ela/orada anto(i(a reresentando

la ("erte y trans2i0"ra'i&n de Carles el valiente$ "n rel:(a0o se estrella 'ontra el

altar, "e se 'onvertir: en la t"(/a de Elodie7 las F"rias atraan a Carles, la arte de

atr:s del es'enario se a/re ara revelar los ese'tros de todas s"s v!'ti(as7 8l

desaare'e, y s"r0e "na t"(/a, 'on la ins'ri'i&n$ %@a no e2iste más"7 ero enton'es s"

al(a se trans2or(a en "na lla(a y se eleva al 'ielo ara "nirse 'on la de Elodie. Es "n

2inal 2ellines'o.

Elodie es "n (elodra(a de 1D7 el tra/ao de C"velier se re(onta asta la 8o'a del

+(erio y la Resta"ra'i&n, y es'ri/i& tanto (elodra(as 'o(o anto(i(as. La anto(i(a so/revivi& al lado del (elodra(a, y el (elodra(a er(ane'i& 2iel a s"s

or!0enes silen'iosos en el re'"rso a la 0est"alidad. a'ido 2"era del teatro le0!ti(o,

roveniente de la tradi'i&n o"lar de la anto(i(a, el (elodra(a 'ontin"&

'ara'teri):ndose or la est8ti'a de la anto(i(a y re'"rriendo a la ("de) ara eresar

'on 'erte)a s"s ar0"(entos 'entrales. C"ando a 2inales de 1D#Q el dra(a ro(:nti'o i)o

s" aari'i&n y or "n /reve (o(ento 'at"r& a la a"dien'ia del T8Atre3Franais,

ay"dado or a'tores entrenados del Bo"levard, le dio ta(/i8n "n l"0ar ("y i(ortanteal t&i'o de la ("de). Y lo (is(o ar!a la novela de'i(on&ni'a.



Si nos atene(os a la est8ti'a de la anto(i(a, el "nto esen'ial de re2eren'ia ist&ri'a

;y en ("'as '"estiones est8ti'as (:s< de/e ser Giderot. S" intento de "na re2or(a

teatral no a2e't& dire'ta(ente al teatro o"lar, ero ro/a/le(ente t"vo al0"na

in2l"en'ia en el (is(o, y es en todo 'aso relevante, ya "e el teatro o"lar ser!a el

verdadero (edio ara "n 'a(/io en la est8ti'a dra(:ti'a, "e al 2inal, a2e'tar!a la

es'ena o2i'ial.D En los tetos rin'iales de la %re2or(a* ;la Entretiens sur les 3ils

naturel y >e la po&sie dramatique< Giderot ata'a el estilo a'toral del Co(8diens3

Franais y la est8ti'a "e reresentan. Los a'tores son 2r!os, r!0idos y 2or(ales en s"

0esti'"la'i&n y (ovi(iento, tienden a "/i'arse en se(i'!r'"los y a/lar a la a"dien'ia,

'on "n reertorio (!ni(o de 0estos 'onven'ionales y restrin0idos. El (otivo es, or

s""esto, "e el teatro 'l:si'o ;tanto tra0edia 'o(o alta 'o(edia< es esen'ial(ente

ver/al, s"s si0ni2i'ados son 0enerados 'asi en s" totalidad a trav8s de las ala/ras, la

entona'i&n, la di''i&n. Hientras "e ara Giderot, no s&lo los 0estos y las a''iones

de/!an tener el (is(o stat"s "e las ala/ras, sino "e ta(/i8n ay al0"nas es'enas

;arti'"lar(ente las de 'l!(a< "e or 'o(leto, ten!an "e ser reresentadas sin

ala/ras. l "r0e a los dra(at"r0os a se0"ir el ee(lo de Ri'ardson en la novela y

es'ri/ir s"s anto(i(as7 o2re'e "n ee(lo res'ri/iendo la arte 2inal de Les 3ils

naturel 'o(o "n dra(a ("do, '"yo e2e'to en'"entra a/r"(ador.9 Gesarrolla "na teor!a

'o(leta del "so de la %es'ena en s"senso*, ar0"(entando en 2avor de la aari'i&n de

0r"os de ersonas en ost"ras y 0estos "e ("estren s"s rea''iones a las 2"ertes

erie'ias e(o'ionales. Giderot /os"ea la =lti(a es'ena de "n iot8ti'o dra(a en

>eath of )ocrates donde las 2rases de Crit&n son reresentadas (ediante a''i&n. Jl

(o(ento en "e S&'rates /e/e la 'i'"ta, or ee(lo, tene(os este es'ena de las

rea''iones de s"s a(i0os$

$lgunos de ellos se ha%an cu%ierto con sus capas. Critón seha%a levantado y esta%a esperando en la prisión, llorandoa%undantemente. :tros, rgidos, inmóviles, mira%an a )ócrates en triste

silencio, las lágrimas roda%an por sus me!illas. $polodoro se sentó al piede la cama7 su %oca oculta entre sus manos, ahogando sus sollo(os.AB

Plat&n a sido trans2or(ado en "n (elodra(a. Giderot 'o(ara el e2e'to en esta

es'ena 'on a"el 'reado or la int"ra de Po"ssin en el *estamento de Eudamidas,

s"0iriendo "na rela'i&n entre la 'ar0a e(o'ional y las '"alidades l:sti'as de %es'ena

en s"senso*. Si, 'o(o a ar0"(entado Roland Bartes, la literat"ra a't"al tiende a



de(ostrar la s"lanta'i&n de la idea de %*ta/lea"* or la de %s'ne*, a"!, en la est8ti'a

re3ro(:nti'a, tene(os "n (ovi(iento desde el dis'"rso, desde el (odelo de la 2rase

inteli0i/le, a'ia el '"adro, la reresenta'i&n vis"al del sentido.11

Para Giderot, la es'ena ("da y la 0esti'"la'i&n est:n 'lara(ente rela'ionadas 'on los

(o(entos de asi&n a0"da. Co(o di'e el art!'"lo % Pantomime*, es'rito or Har(ontel

ara el )uppl&ment de la Encyclop&die$ #Es especialmente en los momentos más

apasionados del alma que la pantomima es necesaria. $ll, secunda a las pala%ras, o

tomo su lugar completamente"A. Giderot se re0"nta$ "8 es lo "e nos 'on("eve

'"ando o/serva(os a al0"ien e(/ar0ado or "na 2"erte asi&n Son (enos las ala/ras

"e di'e "e los #llantos, pala%ras inarticuladas, frases que%radas, unos pocos

monosla%os que se le escapan intermitentemente, y un indefini%le murmullo en la

garganta, entre los dientes...". Y 'ontin=a$ #La pala%ra, el tono, el gesto, la acción,

&stas son las propiedades del actor, y &stas son las que nos golpean, especialmente en

espectáculos que despiertan pasiones profundas".1# Jora, los llantos, las ala/ras

desarti'"ladas, y los 0estos, eresiones de asiones ro2"ndas y ri(itivas,

er(ane'en en nosotros 0ra'ias a los t8r(inos "e ten!an ree(inen'ia en los de/ates

so/re el ori0en de la len0"a en el si0lo MN+++. La Encyclop&die i("ls& "na i(ortante

'orriente de ensa(iento "e sosten!a de "e la 0esti'"la'i&n 2"e$ #el lengua!e

primitivo en la cuna de la humanidad"AD. El (is(o Ro"ssea", en el ri(er 'a!t"lo del

Essai sur l/origine des langues, identi2i'a a la 0esti'"la'i&n 'o(o el ri(er si0no, el

si0no in(ediato, deendiendo de la resen'ia ara s" si0ni2i'a'i&n. En el Essai..., la

0esti'"la'i&n aare'e 'o(o "na ese'ie de re3len0"ae, "e da "na reresenta'i&n

dire'ta de las 'osas revio a la a/stra''i&n "e s"one el asae a'ia la len0"a

arti'"lada. En el (o(ento (!ti'o de los %ri(eros tie(os*, el len0"ae ri(itivo del

o(/re ;nos di'e Ro"ssea" en el 'a!t"lo n"eve< 'onsist!a en % gestos y unos pocos

sonidos inarticulados*.15 En esta instan'ia, si0"iendo la interreta'i&n de a'"esGerrida de este teto 'o(leo, los 0estos, "nidos a %el 0rito de la nat"rale)a* en el

(o(ento de "re)a (!ti'a, devinieron (:s tarde en "n a'o(a>a(iento de la ala/ra,

"n a'o(a>a(iento "e reresenta el intento or re'"rrir a la in(ediate) de la

eresi&n.16 La dra(at"r0ia de la 0esti'"la'i&n y de los 0ritos inarti'"lados i("lsada

or Giderot de/e ser vista en este 'onteto, 'o(o "n es2"er)o ara re'"erar en el

es'enario al0o de la len0"a (!ti'a ri(itiva, "n len0"ae en resen'ia, de "re)a e

in(ediate).



Sin d"da, "na ro2"nda sose'a est: i(l!'ita en esta roosi'i&n de "na

dra(at"r0ia de 0ritos inarti'"lados y 0estos, la de la eisten'ia de "n '&di0o

so'iolin0V!sti'o, 'o(o s" i(a0en en el '&di0o del teatro 'l:si'o. Co(o los si0ni2i'ados

0enerados or los a'tores de la Co(8die3Franaise are'!an inade'"ados y

e(o/re'idos, ta(/i8n, ara Ro"ssea" y Giderot, el len0"ae 'onven'ional de

inter'a(/io so'ial se a/!a v"elto inade'"ado ara eresar verdaderos valores

e(o'ionales. J (odo de e"e>a il"stra'i&n, ode(os to(as "na 2rase de la novela Les

Egaregements du coeur et de l/esprit ;1#63#D< de Cr8/illon, donde el narrador a'e "n

'o(entario so/re o(/res y ("eres i(/"idos en el "e0o de la sed"''i&n$ #n

hom%re de mundo, con una pala%ra, cuyo sentido puede ser am%iguo, una mirada, un

gesto, incluso menos, estará avisado de que quiere ser amado..."A . Este etra'to se

re2iere a "n ("ndo en el '"al el len0"ae de inter'a(/io so'ial se a v"elto tan

alta(ente 'odi2i'ado "e todos s" si0nos ;in'l"ido "n reertorio de (iradas, s"siros y

0estos< son 2ios y 'o(leta(ente le0i/les ara "n o/servador entrenado en el '&di0o.

Las rela'iones "(anas en el ("ndo de Cre/illon "eden estar 'o(leta(ente

arti'"ladas en t8r(inos y (ensaes 2or(ados 'on este '&di0o7 y esto ta(/i8n es verdad

ara la dra(at"r0ia tradi'ional del T8Atre3Franais7 (ientras "e los sentidos "e

Giderot /"s'a en el dra(a si(le(ente no son s"s'eti/les de ser 2a/ri'ados 'on este

'&di0o. Para 8l ;y 'asi al (is(o tie(o Ro"ssea" en la Lettre F d/$lem%ert sur les

spectacles est: llevando el (is(o ar0"(ento a "na 'on'l"si&n (:s radi'al< el '&di0o

eresivo de las rela'iones so'iales reresentado (ediante 'onven'iones dra(:ti'as

'onstit"ye "na (:s'ara alienante (:s "e "n (edio de verdadera eresi&n. Giderot,

'o(o Ro"ssea", sose'a de la eisten'ia de si0ni2i'ados %so/reentendidos*, sentidos

i(l!'itos en los 'onven'ionales, y s"s 0ritos y 0estos (iran (:s all: del ri(er lano

(elodra(:ti'o y la eli'ita'i&n del sentido. H:s "e derivar si0ni2i'ados del '&di0o

'onven'ional, 'o(o las (iradas y los 0estos de Cre/illon, los 0ritos y 0estos de Giderot ost"lan la ne'esidad de "n n"evo len0"ae, en el "e son las eresiones (:s radi'ales.

Si es "n ost"lado de '"al"ier siste(a lin0V!sti'o "e sea s"2i'iente ara 0enerar todos

los si0ni2i'ados, la len0"a so'ial(ente de2inida, nos di'e Giderot, "ede volverse

inade'"ada ara '"/rir "n :rea del si0ni2i'ado.

Es en este 'onteto "e el re'"rso a la 0esti'"la'i&n y los 0ritos inarti'"lados 'o/ra

'aital i(ortan'ia$ ellos se>alan "na ese'ie de 2alta o "e'o en el '&di0o, el esa'io

eviden'ia s" inade'"a'i&n ara trans(itir "n si0ni2i'ado e(o'ional 'o(leto. En el("tis(o de este "e'o, el len0"ae de la resen'ia y el silen'io, el len0"ae ri(itivo,



na'e n"eva(ente. To(& s" l"0ar en la a(/i'i&n eresiva de a"ellos ro(:nti'os

te(ranos ;nota/le(ente Ro"ssea" y Sade< "ienes esta/an o/sesionados or la idea de

"e de/!an de'ir todo, tout dire, "e nin0"na res"esta "(ana de/!a "edar sin

eresarse, "e la es'rit"ra de/!a ser "na 'ontin"a ea0era'i&n. 1D El (elodra(a o2re'e

'lara(ente "na versi&n de esta a(/i'i&n. Pero si los 0estos y 0ritos ri(itivos an

s"r0ido de e'o en el "e'o del '&di0o tradi'ional, se>alando s" inade'"a'i&n,

esta(os 2or)ados a re0"ntar '":les son las (odalidades de s" si0ni2i'a'i&n, '":l odr:

ser s" stat"s dentro del siste(a de 'o("ni'a'i&n y eresi&n. J"! la res"esta

i(l!'ita de Giderot est: 'lara$ estos 0ritos y 0estos si0ni2i'an or"e son el len0"ae de

la nat"rale)a, el len0"ae al '"al todas las 'riat"ras de/en re'"rrir instintiva(ente ara

eresar s"s ri(itivas rea''iones y e(o'iones. Sin e(/ar0o, esto no res"elve el

ro/le(a se(:nti'o y anal!ti'o, al "e ne'esita(os est"diar (:s de 'er'a.

El lenguaje de la mudez

La idea de "e los 0estos son el len0"ae de la nat"rale)a, y "e la anto(i(a es or

lo tanto el "so art!sti'o de este len0"ae, es do(inante. ota(os la de'lara'i&n de la

Encyclop&die so/re la nat"ralidad de la 'o("ni'a'i&n (ediante 0estos, y en'ontra(os

"e "n 'ono'ido (an"al de teatro del si0lo M+M, el Roret, sostiene$ #La pantomima es

el lengua!e universal, se hace entender en todo el mundo, por los hom%res salva!es y los

civili(ados+ porque la fisonoma, los gestos, y todos los movimientos del cuerpo tienen

su elocuencia, y esta elocuencia es muy natural *.19 +n'l"so Sa"ss"re al"de a la

osi/ilidad de "e los 0estos sean "i):s "n len0"ae de si0nos no3ar/itrarios$ no3

ar/itrarios or"e son si(/&li'os, son s""esta(ente "na analo0!a de los "e

reresentan, nat"ral(ente "nidos a s" reresenta'i&n.Q La rin'ial t8'ni'a teatral

es'rita a a2ines del si0lo M+M, L/$rt mimique, suivi d/un trait& de la pantomime et du

%allet , de Carles J"/ert, ar0"(enta "e los 0estos y la anto(i(a 'onstit"yen el

ri(er len0"ae del o(/re, y "e "eda 'o(o la len0"a 2"nda(ental del teatro or"eel roio sentido (i(8ti'o del ese'tador la en'a/e)a %al compartir, al sentir &l mismo

las emociones que los signos le presentan".1 J"/ert de2ine al len0"ae de la anto(i(a

'o(o el len0"ae de la nat"rale)a s"le(entado or "nas o'as se>ales (an"ales

arti2i'iales, 'o(o "na ese'ie de (ar'as dia'r!ti'as. Si /ien arte de la re(isa de "n

len0"ae anal&0i'o, J"/ers ro'"ra anali)ar la anto(i(a en t8r(ino 'asi lin0V!sti'os y

'on "na re(ar'a/le re(oni'i&n de la distin'i&n entre len0"a y a/la, o '&di0o y

(ensae. Las ost"ras del '"ero, los (ovi(ientos de las (anos, y las eresiones2a'iales ;divisi/les en osi'i&n de los oos, /o'a, 'eas, y el :n0"lo de la 'a/e)a< son los



ele(entos esen'iales del '&di0o, y s"s variadas 'o(/ina'iones y oosi'iones son "sadas

ara 2or(ar el (ensae. Por s""esto, J"/ert est: des'ri/iendo "na anto(i(a art!sti'a

alta(ente 'odi2i'ada. o o/stante, ta(/i8n insiste reetida(ente en los l!(ites del

'&di0o ;i("estos or ser "n len0"ae de la nat"rale)a< y en los tios de (ensae "e

"edan 2"era de al'an'e. J2ir(a "e la anto(i(a es 'asi e'l"siva(ente "n len0"ae

de ver/os, as! "e nos roor'iona, or ee(lo, "na ta/la ara reinterretar los

adetivos 'o(o ver/os. l 'onsidera irreresenta/les a los s"stantivos a (enos "e

"edan ser 'onvertidos en el ver/o en '"ya a''i&n son e(leados ;or ee(lo, "n

eine<, o "e s" re2erente est8 resente en el es'enario. Js!, la anto(i(a es

/:si'a(ente "n len0"ae de a''i&n y resen'ia. Es in'aa) de eresar a/stra''iones,

i&tesis, re2eren'ias o sit"a'iones otativas. J"/ert nos da al0"nos ee(los de

ora'iones "e no "eden ser arti'"ladas (ediante la anto(i(a, entre otras$

#$ntiguamente, yo era virtuoso"

#Cuando mi padre enviudó, renunció"

#Es difcil lidiar con mis acreedores"

#Mi madre me dio un e!emplo de devoción y auto<sacrificio"

#El arte es difcil"

Si /ien J"/ert est: a/lando so/re "na anto(i(a "e ;ensada ori0inal(ente y a=n

'o(o el len0"ae de la nat"rale)a< a desarrollado s"s re'"rsos 'o(o '&di0o,

res"(i/le(ente asta s"s l!(ites, nota(os "e los 0estos ("dos del tio reresentado

or Pier8'o"rt en Le Chien de Montargis are'en es2or)arse or eresar el tio de

si0ni2i'ado "e J"/ert ")0a est: (:s all: de los al'an'es de la anto(i(a. El len0"ae

de analo0!as nat"rales, en las o/ras de Pier8'o"rt, are'e ser e(leado ara la

reresenta'i&n de a/stra''iones no3anal&0i'as, el len0"ae de la resen'ia "sado ara

eresar la a"sen'ia. Eloi trata de (ostrar (ediante anto(i(a "e J"/ri ;no s&lo

a"sente de la es'ena, sino ade(:s ("erto< le dio a 8l s"s e2e'tos ersonales ara traerlosa Par!s y entre0:rselos a s" (adre. Este (ensae es os'"ro in'l"so ara s"s testi0os en la

es'ena y re"iere la el"'ida'i&n y las interreta'iones ver/ales de ertr"de. C":l es,

enton'es, el stat"s de la anto(i(a "e 'ierra el "i'io #Eloi puede acusar a la

Providencia, que permite que sea condenado por un crimen que no cometió, pero &l

respeta sus designios y aguarda su destino con resignación. )in arrodillarse, !unta sus

manos y eleva sus o!os al cielo con una no%le seguridad. Parece lan(arse a los %ra(os

de la divinidad" El (ensae 'ontiene 'l:"s"la iot8ti'as, s"stantivos a/stra'tos 'o(oProviden'ia y divinidad, y el intento de reresentar la a''i&n i(osi/le de arroarse al



a/ra)o del 'ielo. Para to(ar otro ee(lo, de Coelina, '&(o er'i/i(os y lee(os este

(o(ento$ #3rancisque le hace entender a su hi!a que nunca de%e perder la esperan(a

en la %ondad del cielo" ;+++, vi< Gete'ta(os nosotros, 'o(o ese'tadores, al0"na

rela'i&n anal&0i'a a la "e los 0estos de la es'ena ne'esaria(ente se re2ieren y los

si0ni2i'ados "e reresentan Pode(os a"n"e sea areender el (ensae a artir de

los ele(entos de "n '&di0o 'ono'ido C&(o lee(os el teto ante n"estros oos

Estas re0"ntas nos sit=an ante el ro/le(a de la se(i&ti'a 0est"al, "e a re"erido

al0"nos an:lisis te&ri'os re'ientes. El an:lisis de la 'o("ni'a'i&n 0est"al de a'"erdo

'on el (odelo lin0V!sti'o en'"entra al0"nas di2i'"ltades ya "e, la (ayor!a de los

analistas are'er!an 'oin'idir, 'are'e de se(eantes 'ara'ter!sti'as nor(ales de len0"ae

'o(o "n '&di0o identi2i'a/le7 "n 'on"nto de 'a(/ios s"stit"i/les7 la osi/ilidad de

'on("ta'i&n, "e deende de "na do/le arti'"la'i&n7 la osi/ilidad de retrans(itir el

(ensae en n"estros roios t8r(inos.# Ge a'"erdo 'on Cristian Het), de/e(os

'onsiderar "s"al(ente a los 0estos 'o(o "na de'lara'i&n lin0V!sti'a real$ los 0estos no

re2ieren dire'ta(ente a ala/ras, (enos a=n a 2one(as y (or2e(as ;lo "e de("estra la

2alta del se0"ndo nivel de arti'"la'i&n, el de la 'o(/ina'i&n 2one(:ti'a< ero s! lo

s"2i'iente a "na 2rase 'o(leta "e no "ede ser des0losada. Esta distin'i&n est:

ta(/i8n tratada or J. . rei(as en s" rede2ini'i&n de los dos ase'tos del si0no

lin0V!sti'o, si0ni2i'ado y si0ni2i'ante, en el an:lisis de los 0estos. La se(iosis de los

0estos, ar0"(enta, 'onsistir: en #la relación entre una secuencia de figuras gestuales,

tomadas como el significante, y la proyección gestual, considerada como el

significado"6. rei(as a'eta en 0ran arte la osi'i&n de "lia Kristeva de "e los

0estos son indi'ativos ana2&ri'os. Los 0estos (is(os son dese(anti)ados, y el

ro/le(a de la si0ni2i'a'i&n es se'"ndario. Por esta ra)&n el an:lisis de/e ser trans3

lin0V!sti'o.6

Estas 'onsidera'iones are'en "stas y ertinentes, y arti'"lar(ente en lare2or("la'i&n de rei(as de los ase'tos del si0no 'o(o se'"en'ias 0est"ales y

roye'tos 0est"ales, se identi2i'an 'on re'isi&n los ele(entos 'on los '"ales de/e(os

tra/aar. Pero la se(i&ti'a 0est"al en s" a't"al estado no res"elve las di2i'"ltades de "n

a'er'a(iento al teto 0est"al ara el '"al est:n ro"estos si0ni2i'ados ese'!2i'os y

"e son 'lara(ente de 'onsidera/le i(ortan'ia ara la 'o(rensi&n 0lo/al de la o/ra.

Parte de n"estro ro/le(a al leer el t&i'o de la ("de) deriva evidente(ente de los

ro'edi(ientos del 0"i&n, las dire''iones es'8ni'as, las '"ales, ode(os notar, a ve'esnos dan in2or(a'i&n ertinente a la se'"en'ia 0est"al, los verdaderos (ovi(ientos a ser



reali)ado or el a'tor, y en otros (o(entos evo'an (:s /ien el roye'to 0est"al, el

e2e'to "e s"r0ir: de los 0estos del a'tor, s" res"ltado eresivo, el (ensae lo0rado.

@ay e2e'tiva(ente "n 'a(/io en el 0"i&n entre la des'ri'i&n de los si0nos 0est"ales

re"eridos al a'tor y la trad"''i&n ver/al de la si0ni2i'a'i&n de estos si0nos. Por lo tanto

el es2"er)o ara anali)ar 0estos en los ase'tos del si0no, ver "n /os"eo del

si0ni2i'ante '"/riendo "n /os"eo del si0ni2i'ado, o "na se'"en'ia 0est"al '"/riendo

"n roye'to 0est"al, tiende a ro(erse$ el siste(a 0est"al es relevado or otro siste(a

de si0nos, a"8l roio del len0"ae, 'on s" roia rela'i&n de si0ni2i'ado y

si0ni2i'ante. eneral(ente ode(os, or s""esto, 0ra'ias a n"estra eerien'ia del

teatro, i(a0inar el tio de 0estos "e "n a'tor "i):s "se ara eresar %reseto or los

desi0nios de la Providen'ia*. o o/stante, en a"sen'ia de t8r(inos de "n '&di0o

re'ono'i/le ara identi2i'ar este (ensae ;la esti(a'i&n de J"/ert so/re las li(ita'iones

del '&di0o en la anto(i(a (:s desarrollada indi'a "e no ode(os oerar 'on la

i&tesis de "n '&di0o "e al0"na ve) 2"e oerativo y aora ya no<, no ode(os ensar

en los 0estos (is(os en t8r(inos de si0ni2i'ado y si0ni2i'ante$ "na distan'ia y "na

indeter(ina'i&n de(asiado 0randes se a/ren entre los ase'tos del si0no, a"n"e

rede2inidos, ara a'er 're!/le '"al"ier se(iosis. Esto s"0iere or "8 el 0"i&n ne'esita

relevar "n siste(a 'on otro, indi'ando si0nos ver/ales (ediante si0nos 0est"ales, a=n

ese'i2i'ando los si0nos 0est"ales a trav8s de s"s trad"''iones ver/ales. Los si0nos

0est"ales ser:n ea0erados, ier/&li'os ;todo lo "e sa/e(os so/re el estilo a'toral del

Bo"levard lo 'on2ir(a<, or"e el si0ni2i'ado en '"esti&n es 0randioso. Pero '"al"ier

ese'i2i'a'i&n del si0ni2i'ado 'on'et"al del si0no 0est"al de/e ser trans(itida a trav8s

del siste(a del len0"ae arti'"lado.

Si, or "n lado, las rela'iones si(/&li'as o anal&0i'as entre los 0estos y el si0ni2i'ado

no are'en ser oerativas '"ando la 0esti'"la'i&n es ost"lada 'o(o trans(isora de esta

'lase de si0ni2i'ados ;es de'ir, donde '"al"ier analo0!a de/e are'er inade'"ada< y si, or el otro, no are'e a/er "n '&di0o de 0estos identi2i'a/le, "na se(i&ti'a de la

0esti'"la'i&n 'on "na /ase lin0V!sti'a sin d"da de/e ser deada de lado en 2avor de "n

a'er'a(iento (:s ertinente. Ge/e(os re'ono'er "e la 0est"alidad en los tetos "e

nos 'on'iernen est: siendo (ediada or el 'onteto del len0"ae arti'"lado, "e las

indi'a'iones 0enerali)adas de la se'"en'ia 0est"al eisten ara ser trad"'idas en "na

arti'"la'i&n ver/al ese'!2i'a del roye'to 0est"al. Esta trad"''i&n "ede ser llevada a

'a/o en arte or otras ersonas so/re el es'enario ;'o(o en el 'aso de ertr"de<, or el'onteto de la a''i&n en la '"al el 0esto tiene l"0ar ;lo "e de al0"na (anera de/e ser el



verdadero 0esto de la anto(i(a<, y, ne'esaria(ente, or el ese'tador, '"yas

interreta'iones est:n reresentadas or a"ellos (ensaes s"0eridos or las didas'alias.

El '&di0o oerativo es "n len0"ae arti'"lado, "e rovee or s! solo la osi/ilidad de

interreta'i&n y si0ni2i'ado7 los 0estos est:n en realidad dese(anti)ados, es ana2&ri'o,

en los t8r(inos de "lia Kristeva, en a"ello "e a"nta a'ia el si0ni2i'ado.

Los 0estos ("dos enton'es "i):s "eden ser 'onsiderados 'o(o "na 2i0"ra ret&ri'a y

anali)ados en el lano de la ret&ri'a. Es "n si0no ara otro si0no, de(andando "na

trad"''i&n entre dos si0nos. Se are'e a "na (et:2ora, la trans2eren'ia o el

desla)a(iento del sentido. Los 0estos "e ve(os en el es'enario, los (ovi(ientos

visi/les, "i):s "edes ser (eor 'onsiderados, si0"iendo la ter(inolo0!a de +. J.

Ri'ards, 'o(o el ve!'"lo de "na (et:2ora '"yo tenor es va0a(ente de2inido 'o(o

"na 0rande)a e(o'ional o "na 2"er)a esirit"al "e la 0est"alidad /"s'a a'er resente

sin no(/rarla dire'ta(ente, sino se>alando a'ia ella. Si sa/e(os or el 0"i&n "8

odr!a ser "na ese'i2i'a'i&n del tenor de la (et:2ora ;ensando "e esta ese'i2i'a'i&n

s"ele ser 2re'"ente(ente (eta2&ri'a en "n 0rado (:s alto<, ode(os areenderlo

sola(ente (ediante s" ve!'"lo ier/&li'o, s" indi'ador. En el "e'o del '&di0o del

len0"ae, el 0esto 0randioso, (elodra(:ti'o, es "na 0esti'"la'i&n 'on "n tenor tan

0randioso 'o(o ine2a/le. Conse'"ente(ente, es inea'to a/lar de de'odi2i'ar di'o

0esto7 de/e(os (:s /ien des'i2rarlo, se0"ir s" dire''i&n, reno(/rar lo "e indi'a al

a'er n"estra trad"''i&n.

Los 0estos llenar:n el "e'o al al'an'e a'ia otros si0ni2i'ados "e no "eden ser

0enerados or el '&di0o de la len0"a. Us"al(ente to(an la 2or(a del (ensae de

ino'en'ia y "re)a, eresado en "n len0"ae en resen'ia, inarti'"lado e in(ediato$ "n

(o(ento de vi'toria de la "ra eresi&n so/re la arti'"la'i&n. En t8r(inos de Ro(an

ao/son, dos olos de len0"ae, la (etoni(ia odr!a reresentar el (odelo del dis'"rso

tradi'ional, de la 2rase esa'iada y arti'"lada7 (ientras "e la (et:2ora aare'e a"!'o(o "n es2"er)o ara volver la len0"a arti'"lada a "n si0ni2i'ado resente y dire'to$

"n si0ni2i'ado e'o visi/le. Si la se(ean)a "e e(os dete'tado entre di'o 0esto y

la (et:2ora es v:lida, aora odre(os entender (eor la si0ni2i'a'i&n de la rela'i&n 'on

la dra(at"r0ia de 0estos y 0ritos inarti'"lados de Giderot, la '"al, a/lando en el "e'o

del '&di0o de la len0"a, s"0iere "na evo'a'i&n de "n len0"ae ri(itivo (!ti'o. El

re'"ro a "na (et:2ora 0est"al al"de a la 2i0"ra ori0inaria del len0"ae, a los ri(eros

ero0l!2i'os, o a ese (ovi(iento "e, en el Essai... de Ro"ssea", des'"/r!a la resen'iadel ser a(ado.D El "so de los 0estos ("dos en el (elodra(a reintrod"'e en'i(a del



es'enario "na 2i0"ra'i&n del len0"ae ri(itivo, adonde trae los ri(itivos, in(ediatos

si0ni2i'ados esirit"ales "e el '&di0o de la len0"a, en s" deval"a'i&n, a os'"re'ido,

alienado, erdido. La 0est"alidad ("da es "na (anera eresionista ;re'isa(ente la

del (elodra(a< de o2re'er si0ni2i'ados "e son ine2a/les, ero sin e(/ar0o oerativos

dentro de la es2era de las rela'ione 8ti'as "(anas. Enton'es, los 0estos odr!an "i):s

ser "sados 'o(o "na %catachresis*, '"ando no ay "n no(/re aroiado ara al0o. En

la des'ri'i&n de Roland Bartes, la %catachresis* #restaura el espacio en %lanco del

elemento comparado Gel tenorH, cuya e2istencia es completamente dada por la pala%ra

comparada Gel vehculoH*9 o o/stante, es la 'o(let"d, la re0nan'ia del esa'io en

/lan'o la "e es si0ni2i'ante$ el si0ni2i'ado 'o(leto es ensado 'o(o inde'i/le.

W"i):s ode(os a'larar estas 2or("la'iones, y s"0erir la i(ortan'ia de la aten'i&n

a'ia la 0est"alidad ("da, (ovi8ndonos (o(ent:nea(ente desde el (elodra(a

roia(ente di'o a'ia "n ee(lo de el dra(a ro(:nti'o, ara o/servar "na o/ra

'"yo l"0ar en el 'anon literario est: ase0"rado, y en la '"al lo (eta2&ri'o de los 0estos

de e'o 'ontienen los sentidos (as i(ortantes y re'ar0ados. Es la o/ra Chatterton, de

Jl2red de Ni0ny, reresentada en la Co(edia Fran'esa en 1D#5. En "na nota es'rita

in(ediata(ente des"8s de la reresenta'i&n de la o/ra, Ni0ny 'o(enta$ % Iunca

ninguna o%ra ha sido me!or actuada que esta, y el m&rito es grande. Porque, detrás de

la o%ra escrita, hay una segunda historia a la cual el te2to no toca, y a la cual las

pala%ras no e2presan*#Q. Esta %se0"nda istoria* es en ri(er l"0ar la de "n a(or "e

no "ede ser di'o$ el a(or de Catterton y Kitty Bell, el '"al d"rante la (ayor arte de

la o/ra est: en "n estado latente, in'ons'iente de s" eisten'ia, y /lo"eado ara s"

eresi&n or la ti(ide) y la "re)a de los dos ersonaes. Catterton y Kitty Bell de

e'o n"n'a se a/lan entre s! dire'ta(ente asta 'asi la =lti(a es'ena, y si Catterton

"ede en ese (o(ento de'lararle s" a(or, es or"e ;y Kitty de da '"enta

in(ediata(ente< ya a ele0ido la ("erte, a to(ado veneno, y s" di''i&n se 'onvierteen el 'onteto en "n in(inente silen'io. La totalidad de esta se0"nda o/ra es a't"ada

(ediante (iradas, 'ari'ias e'as a los ios de Kitty, eresiones 2a'iales, ost"ras

'ororales y 0estos. La des'ri'i&n "e Ni0ny a'e de Kitty en el dra(atis ersonae

indi'a la 'ar0a (eta2&ri'a "e de/e ser ad"ntada a toda s" reresenta'i&n$ #)u lástima

por Chatterton va a transformarse en amor, ella lo presiente y tiem%la7 la reserva que

ella se impone se acrecienta de%ido a esto7 desde el momento en que la vemos, todo

de%e indicar que un dolor inesperado y un s'%ito terror pueden matarla en uninstante." El (o(ento de 'l!(a de la o/ra ;'"ando Kitty Bell a des'"/ierto el



'ad:ver de Catterton en el '"arto de la lanta alta< es "na es'ena silen'iosa, la

'ele/rada 'a!da donde ella 'ae des(ayada en lo alto de la es'alera y se desli)a asta el

=lti(o es'al&n.

La 'a!da de Kitty Bell est: "nida ara sie(re al no(/re de Harie Gorval, la a'tri) ;y

a(ante de Ni0ny< ara "ien la o/ra 2"e es'rita. Harie Gorval era "na a'tri) de

/o"levard, entrenada en el (elodra(a, el 08nero "e ella il"str& a la er2e''i&n, y s"

traslado al es'enario de la Co(edia Fran'esa 'onllev& violentos 'on2li'tos. Los

asistentes asid"os de la Co(edia se /"rla/an de ella, en'ontra/an v"l0ares s"s (aneras

y s" "esta en es'ena. Se intent& e'l"irla de la o/ra ;in'l"so el rey, L"is Felie,

a'onse& al a"tor de "e esto ser!a el aso (:s dilo(:ti'o< y se ne'esit& de toda la

tena'idad de Ni0ny ara (antenerla en el ael. Gada la ostilidad de los a'tores

(as'"linos, Harie Gorval se re"s& a ensayar s" es'ena 2inal 'on ellos7 la est"di& en

rivado y la devel& s&lo la no'e del estreno7 '"ando, revisi/le(ente, i)o "e la sala

se viniera a/ao. Ella entendi& "e 2"e "n e2e'to 'lara(ente de /o"levard, "e n"n'a

ser!a a'etado or los asistentes asid"os de la Co(edia asta "e s" a'eta'i&n or la

a"dien'ia lo aya le0iti(ado. Este "nto en la istoria de la es'ena odr: servir "i):s

ara s"0erir '":nto le de/e el dra(a ro(:nti'o al (elodra(a, en s" sentido de la

0est"alidad, a''i&n ("da, reresenta'i&n l:sti'a y eresiones ier/&li'as "e a=n en

1D#Q eran aenas al estilo de la Co(edia Fran'esa.#1 Y los rin'iales int8rretes del

dra(a ro(:nti'o ;no s&lo Harie Gorval, sino ta(/i8n Bo'a0e y Fr8d8ri' Le(aXtre,

ara no(/rar s&lo los (:s 2a(osos< 2"eron 2or(ados, no en la Co(edia, sino en el

/o"levard, en el (elodra(a, en la est8ti'a del eresionis(o. Harie Gorval 2"e 'aa)

de reresentar la %se0"nda istoria* de Kitty Bell re'isa(ente or"e esta/a, y era

'on'iente de ello, violando los '&di0os de la Co(edia.

Chatterton, el dra(a del artista ro(:nti'o in'o(rendido y 'ondenado or "n ("ndo

(aterialista, or lo (is(o el dra(a del Ro(anti'is(o (is(o, es de e'o el dra(a delo ine2a/le. o s&lo el rol de Kitty Bell, sino "e a=n (:s las 0esti'"la'iones de

Catterton so/re las e(o'iones s"/li(es e ine2a/les en s"s (o(entos de 0ran

intensidad, son en realidad (o(entos ("dos. Js!, al 2inal del solilo"io d"rante el '"al

8l a tra0ado 2inal(ente el oio, tene(os este silen'ioso (o(ento de 'l!(a$ #&l eleva

sus o!os al cielo y lentamente rompe sus poemas, en la actitud grave y e2altada de un

hom%re que reali(a un sacrificio solemne* ;+++, vii<. O, en la es'ena re'edente, '"ando

s" atr&n tore y v"l0ar, Lord Hayor Be'2ord, le a'onsea a/andonar la oes!a y le re0"nta "8 /ien a'e el oeta ara el (aneo del Estado, ay %un momento de



detención* antes de "e Catterton di0a s" =ni'a l!nea en s" de2ensa #Él lee en las

estrellas el camino marcado por la mano del )eJor.* En este (o(ento de silen'io, la

de2ensa del arte de lo ine2a/le se revela a s! (is(a 'o(o ine2a/le, y Catterton ;'"ya

"sti2i'a'i&n a/lada aare'e 'o(o "ro sinsentido a s"s interlo'"tores< est: en'errado,

al i0"al "e Eloi, en "na rela'i&n de in'o("ni'a/ilidad 'on s"s oyentes. El :rea en la

'"al 8l est: roye'tando s"s sentidos es el :rea a'ia la '"al 8l 0esti'"la, el :rea de la

e(o'i&n %0rave y ealtada*. C"ando Ni0ny a/la de la %istoria se'"ndaria* es'ondida

detr:s de la istoria es'rita, no to'ada or las ala/ras ron"n'iadas en el es'enario,

"iere de'ir, en realidad, "na istoria "e no "ede ser arti'"lada en dis'"rso, el dra(a

de lo ine2a/le, "e s&lo "ede ser evo'ado 'o(o (et:2ora (ediante 0estos ("dos. La

(et:2ora invo'a "n reino o'"lto a la (ayor!a de los ersonaes en es'ena ;a"ellos

'ondenados al '&di0o so'ial y s" len0"ae< ero sensi/le a las %/ellas al(as*$ el reino

o'"lto de los senti(ientos y valores verdaderos y, or"e es inarti'"lada, la eresi&n

in(ediata.

Gestos Escritura Significados

El re'"rso a/it"al del dra(a ro(:nti'o y el (elodra(a a la 2i0"ra 0est"al de lo

inarti'"lado s"0iere, or "n lado, or"8 estos 08neros tienden a'ia "na reali)a'i&n

'o(leta en la &era, donde la (=si'a est: 'ar0ada 'on el eso de la eresi&n ine2a/le.

Por otro lado, indi'a a=n otra ra)&n ara el s"r0i(iento de la novela 'o(o la 2or(a

(oderna or e'elen'ia. La est8ti'a dra(:ti'a de Giderot est: s"/sanada or s" deseo

de introd"'ir en el es'enario al0o de la in(ediate) e(o'ional lo0rada or Ri'ardson en

la novela, y el as'enso del dra(a y el (elodra(a 'ierta(ente a'er'ar!an al teatro a los

(odos de la 2i''i&n. La novela do(8sti'a y /"r0"esa le dio "n 0ran l"0ar a la

anto(i(a trans'rita. H:s ertinente(ente, la novela er(itir!a "na ins'ri'i&n de la

0est"alidad ("da "sada 'o(o (et:2ora. @ar!a de ella "na (ar'a o tra)o 2"nda(ental en

la 'rea'i&n de sentidos.La novela de'i(on&ni'a est: llena de 0est"alidad, llena de si0ni2i'antes no3ver/ales

"e 'onllevan "na 0ran dosis de eresividad ;al0o "e sin d"da a sido re'ono'ido,

ero a lo "e n"n'a se rest& de(asiada aten'i&n<. H"'os de los si0ni2i'ados (:s

re'ar0ados en la o/ra de Gi'ens, o0&l, Fla"/ert, Gostoievsy, Pro"st, La-ren'e,

'o(o ta(/i8n Bal)a' y a(es, nos lle0an a trav8s de la 0esti'"la'i&n, son ost"lados

"e de/en ser eresados (ediante 0estos. La (ayor!a de las si0ni2i'a'iones de estos

0estos no derivan s" 'ar0a de sentido del '&di0o so'ial ;'o(o lo a'en en Cr8/illon, oCodrlos de La'los, o a=n en ane J"sten< ero son esen'ial(ente (eta2&ri'as,



"nteando el teto 'on indi'adores silen'iosos invo'ando la resen'ia de "na (oral

o'"lta. J ve'es estos 0estos son des'ritos, o al (enos 'ara'teri)ados, 'o(o '"ando

;to(ando n"estros ee(los del (o(ento de Bal)a'< H(e de Hortsa"2, en Le Lys dans

la vall&e, 0ira % su rostro hacia la tierra en un movimiento de trágica lentitud * ;D$91#<.

J ve'es la des'ri'i&n es lar0a(ente elidida en 2avor de "na trasla'i&n in(ediata$ la

0est"alidad es vista a trav8s de s" des'i2ra(iento, s" interreta'i&n, 'o(o '"ando, en

Le P4re ?oriot, "na i(a'iente Ni)'ondesa de Bea"s8ant a'e "n % pequeJo gesto* el

'"al, s"/rayando la in2lei&n de s" vo) y s" (irada, er(ite "e Rasti0na' er'i/a$ % el

puJo de hierro %a!o el guante de terciopelo* ;$96<. Jl0"nos 0estos, ade(:s, son

(era(ente ost"lados y reali)ados en t8r(inos de s" si0ni2i'a'i&n, 'o(o en el

lla(ativo ee(lo de 3acino Cane+ % Él hace un gesto aterrador de e2tinguido

patriotismo y disgusto por las cosas humanas* ;6$1<. J"!, 'lara(ente, '"al"ier

aroi(a'i&n er'et"al al ve!'"lo de la (et:2ora a sido a/andonada. Si el ve!'"lo

es 'ara'teri)ado 'o(o %aterrador*, esto es ya (eta2&ri'o, or"e el %terror* deriva no

del 0esto visi/le sino del tono aso(/roso$ %etin0"ido atriotis(o y dis0"sto or las

'osas "(anas*. El ve!'"lo es virt"al(ente destr"ido7 eiste s&lo 'o(o "na 'on'esi&n

a "n siste(a de (otiva'i&n y a "na restri''i&n de la ret&ri'a, or lo "e odr!a er(itir

la evo'a'i&n del tono el '"al no odr!a ser ost"lado de otra (anera dentro del teto,

re'isa(ente de/ido a s" nat"rale)a s"/li(e, inde2ini/le, ine2a/le. Final(ente, al0"nos

0estos 2"n'ionan or 'o(leto dentro del (edio de lo ine2a/le, 'o(o "na (ar'a de "na

si0ni2i'an'ia orrorosa (:s all: del oder de interreta'i&n, 'o(o '"ando en Le

Colonel Cha%ert la esosa se en2renta 'on s" (arido "e v"elve de la ("erte$ #La

condesa hi(o un gesto intraduci%le al or los pasos de su esposo* ;$1113<. Por "8,

odr!a(os re0"ntarnos, se resenta el 0esto si no tiene des'ri'i&n ni trad"''i&n

Pre'isa(ente or"e 'rea, a'e resente, "na e(o'i&n y "n dile(a (oral, tan 'ar0ados

a(/os "e son ininterreta/les e inarensi/les.Podr!a(os de'ir "e di'os 0estos no est:n, "sando "n t8r(ino de Roland Bartes,

dentro del 'a(o de lo oerativo$ "no no odr!a, no i(orta '":nto tie(o aya asado

ra'ti'ando ante el eseo, arender a ee'"tarlos de (odo tal "e ne'esaria(ente

reresenten los si0ni2i'ados "e tienen en el teto.# E2e'tiva(ente, en estos =lti(os

ee(los ;a di2eren'ia de las didas'alias del teatro< no est:n se>aladas en a/sol"to

indi'a'iones ara s" ee'"'i&n. o las ne'esitan y ro/a/le(ente no "edan ser

indi'adas or"e se(eantes 0estos no3oerativos son s&lo se"do3re2eren'iales.F"n'ionan 'o(o "na 2i0"ra ret&ri'a "e er(ite la evo'a'i&n o, (:s re'isa(ente, la



ost"la'i&n de sentidos "e son ier/&li'os, en "n estado de e'eso, en rela'i&n 'on

los '&di0os narrativos y des'ritivos del len0"ae. La (ayor!a de la 0est"alidad en

2i''i&n del si0lo M+M es ro/a/le(ente de este tio. Est: es'rita de la si0"iente (anera$

%"n 0esto de...* ;un geste deH, %"n 0esto "e...* ;un geste quiH. Son indi'adores, si0nos

ana2&ri'os, y ("estras ret&ri'as '"ya resen'ia en el teto er(ite la 'onstr"''i&n de

a"da'es (et:2oras. La 0esti'"la'i&n en la novela, aarente(ente, evita no(/rar s"

ve!'"lo e'eto en t8r(inos de s" intensidad. o o/stante, se 'onsidera a (en"do "e

esta intensidad est: dentro del do(inio de lo inarti'"la/le$ est: ost"lada a trav8s de

0estos ("dos re'isa(ente or"e 'o(arte el ras0o ine2a/le. Por lo tanto, si en el

teatro "no re'ar0a los 0estos literales ier/&li'a(ente, los ea0era, ara s"0erir lo

s"/li(e de s" tenor, en la novela lo ier/&li'o del ve!'"lo est: (era(ente i(l!'ito

or"e est: trasladado al tenor, el '"al en s! (is(o, (:s "e no(/rar "na i8r/ole, la

'onnota. Los evidentes "e0os de (anos "e tienen l"0ar '"ando los 0estos son

des'ritos est:n "sados tanto 'o(o "na ("estra ara la 'onstr"''i&n de lo

inese'i2i'ado 'o(o ara los 0randiosos si0ni2i'ados "e re(ar'an el l"0ar ese'ial de

la 0est"alidad dentro de la novela. Es "n disositivo i(ortante a'ia la reresenta'i&n

de 'ondi'iones, 'on'etos, 2"er)as llevadas (:s all: de las osi/ilidades de "na

areensi&n literal y ra'ional. La 0esti'"la'i&n aare'e 'o(o "n (edio de a'er

disoni/les 'iertas er'e'iones y rela'iones o'"ltas, ara /rindar, 'on la a"da'ia de

rooner "n 'o(o si..., "n ("ndo de so(/ras si0ni2i'antes.

La 0esti'"la'i&n trans'rita dentro de la novela are'e ser "na %trai'i&n* a los 0estos

teatrales ya "e se re=sa a eresar ;a trav8s de des'ri'iones o i(:0enes vis"ales< las

ideas a las "e les da "n estat"s tan si0ni2i'ativo. Si Bal)a', Gi'ens y a(es a (en"do

se re2ieren al teatro 'o(o el (odelo est8ti'o de s"s roias reresenta'iones, y

'lara(ente iensan s"s %es'enas* es'ritas en t8r(inos teatrales, est:n sin e(/ar0o (:s

rela'ionados 'on el des'i2ra(iento y la trad"''i&n de 0estos "e 'on s" 2i0"ra "ra. oo/stante, n"estros intentos ara anali)ar el estat"s de los 0estos ("dos en "na sit"a'i&n

t!i'a de (elodra(a de/en indi'ar "e el "so novel!sti'o de los 0estos 'o(o 2i0"ra

ret&ri'a al'an)a, de e'o, ;in'l"so (:s 'o(leta(ente de lo "e el teatro "do< las

i(li'a'iones (:s ro2"ndas de los si0nos 0est"ales. Jl (enos desde el (o(ento de s"

reeval"a'i&n or el de/ate so/re el ori0en del len0"ae en el si0lo MN+++, los si0nos

0est"ales aare'en en ri(er l"0ar en la indi'a'i&n e ins'ri'i&n de sentidos. La

0esti'"la'i&n es la (ar'a ori0inal de la resen'ia del o(/re en la nat"rale)a, la se>alde s" '"alidad de o(o si0ni2i'ans, el (ar'ador de sentido en los siste(as de si0nos. ##



La 0est"alidad es 2:'il(ente 'on'e/ida 'o(o el si0no ini'ial en la 'onstr"''i&n del

sentido de/ido a s" 2"n'i&n ana2&ri'a ;ara "sar la er'e'i&n de "lia Kristeva

n"eva(ente<$ s"0iere "na inten'i&n y "na dire''i&n del sentido7 tra)a la ri(era

osi/ilidad de "n si0ni2i'ado. Un ee(lo novel!sti'o ato ara esto es la es'ena en

?reat E2pectations donde Pi se en2renta or ri(era ve) 'on "n e(isario del todav!a

des'ono'ido Ha0-it', "ien se 'o("ni'a s&lo (ediante 0estos 'on "na li(a, la li(a

"e anta>o Pi a/!a ro/ado y entre0ado a Ha0-it' ara "e "diera li/erarse de los

0rilletes$ % Io era un llamado ver%al, sino una pantomima, y esta%a puntualmente

dirigida a m. Él revolva su ron seJalándome y lo pro%a%a seJalándome. Lo revolvió y

lo pro%ó+ no con la cuchara que le ha%an trado, sino 'on "na li(a"KD. La reeti'i&n de

%se>al:ndo(e* s"0iere el rol de %la anto(i(a* 'on la li(a ara esta/le'er "na l!nea o

dire''i&n o inten'i&n de si0ni2i'ado en la vida de Pi, tra)ando la ri(era ins'ri'i&n de

s"s %eseran)as* ;el e(isario, de e'o, le dear: a Pi dos /illetes de "na li/ra<,

"rdiendo sentidos en la novela. La 0esti'"la'i&n servir: 'o(o el "nto ori0inal de

si0ni2i'ado.

La 0esti'"la'i&n, ara 0ente 'o(o 4art/"rn y Condilla', esta/a ya ins'rita en los

ri(eros len0"aes es'ritos 'o(o los ero0l!2i'os.#5 Es, l&0i'o, i(a0inar y la"si/le

ensar en la identidad de la 0est"alidad y la es'rit"ra 'on la ins'ri'i&n de sentidos. Es,

enton'es, dentro de esta l&0i'a 2i''ional "e la novela de/e resentar tan a (en"do s"s

interreta'iones de las si0ni2i'a'iones "(anas 'o(o "n des'i2ra(iento de 0estos.

Bal)a', "e a re'"rrido a "na se"do3teor!a ara "sti2i'ar s" r:'ti'a i(a0inativa, se

vio 2or)ado a "rdir "na Teor!a de la 0esti'"la'i&n "e rovee "na /ase ara di'os

des'i2ra(ientos. Las ost"ras 'ororales y los 0estos, nos '"enta$ %están impresos con

nuestra voluntad y son de una significación atemori(ante. Esto es más que pala%ras,

están pensados en la acción*.#6 Lo "e Bal)a' a er'i/ido y ne'esita eli'ar es la

rela'i&n 'er'ana entre la 0est"alidad y la es'rit"ra, y '&(o la 'rea'i&n de si0ni2i'ados atrav8s de la (ar'a de esta =lti(a a (en"do si0"e la 2i0"ra tra)ada or la ri(era. Los

0estos de "n o(/re indi'an s" inten'ionalidad de si0ni2i'ar, y la es'rit"ra retrans'ri/e

estas inten'iones 'o(o 0esti'"la'iones, i(ita y trad"'e s"s indi'a'iones. Ge esta

(anera, la 0est"alidad en la novela, a trav8s de s" trad"''i&n, es total(ente

rese(anti)ada, y odr!a se>alarse 'o(o e(/le(:ti'a de todo el intento novel!sti'o or

en'ontrar si0ni2i'a'i&n e i(ortan'ia en las a''iones (:s 'otidianas de los o(/res.



Este e(/le(a, y lo "e e(os di'o so/re las i(li'a'iones de la 0est"alidad ara

Giderot y en la vasta ese'"la'i&n del si0lo MN+++ so/re la nat"rale)a y los or!0enes del

len0"ae, odr!a s"0erir "e de/e(os 'onsiderar la 2re'"ente re'"rren'ia a los 0estos

("dos dentro del 'onteto 0eneral del Ro(anti'is(o 'o(o "n es2"er)o or devolver al

si0ni2i'ado lo "e are'!a allarse en eli0ro de ser erdido or 8l. Gire'ta(ente, 'on la

sose'a a'ia los '&di0os lin0V!sti'os neo'l:si'os y s"s si0ni2i'ados, y a'ia "na

i(li'a'i&n "niversal or0ani)ada 'o(o dis'"rso, el oten'ial ara 0enerar sentido se

a/!a li(itado en etre(o. La 0est"alidad, "n retorno al len0"ae de la resen'ia, se

'onvirti& en "n (edio de a'er resentes y de revivir n"evas indi'a'iones de sentido,

'ondi'iones e(o'ionales, y eerien'ias esirit"ales. En el silen'io 'reado al dear en

/lan'o el '&di0o tradi'ional, la 0est"alidad ("da aare'i& 'o(o "n n"evo si0no,

a'iendo visi/le lo a"sente y lo ine2a/le. Estas si0ni2i'a'iones ri(ordiales eran, 'o(o

vi(os, de(o'rati)adas7 in'l"so 2"nda(ental(ente, 2"eron reinte0radas al siste(a de

si0nos. El re'"rso a los 0estos ("dos es "na estrate0ia ne'esaria en '"al"ier est8ti'a

eresionista. "estras roias 2rases %eresiones 2a'iales* y %eresiones 'ororales*

s"0ieren la 'reen'ia en "e, (ientras el len0"ae le a sido dado al o(/re ara

disi("lar s"s ensa(ientos, los si0nos 2!si'os s&lo "eden revelarlo. Podr!a(os ensar

en la i(ortan'ia dada a las ost"ras 'ororales y a las ("e'as en los estilos i't&ri'os

del Hanieris(o y el Eresionis(o o, en lo "e de/e ser la est8ti'a (oderna (:s

'er'ana al (elodra(a, al 'ine ("do, el "e deslie0a "na ret&ri'a 'o(leta(ente

eresionista. Ge/e(os ta(/i8n re(ar'ar la i(ortan'ia de la revol"'i&n en el teatro

(oderno rota0oni)ada or Jntonin Jrta"d, "e ro(e 'on los li(itados sentidos de la

es'ena tradi'ional a trav8s de "na dra(at"r0ia 2"ndada en %un nuevo lirismo de los

gestos", "sando "n len0"ae de si0nos 0est"ales "e 2"n'ionan 'o(o % !eroglficos

animados*.# Jrta"d 'onsidera/a al (elodra(a ro(:nti'o 'o(o la =lti(a eresi&n

teatral verdadera de E"roa, y ro(ov!a "na o/ra en la '"al el len0"ae arti'"ladotendr!a #sólo la importancia que apro2imadamente tiene en los sueJos*.#D

Re'ono'e(os "e la l&0i'a 'o(leta del t&i'o de la ("de) ya est: or entero en el

des'"/ri(iento "e Fre"d a'e de la ret&ri'a de los s"e>os, en donde trata a las ala/ras

y los 'on'etos 'o(o reresenta'iones l:sti'as.#9 En el teto del s"e>o tene(os a

(ano, lo "e de/e(os 'onsiderar en el resente 'o(o el nivel (:s ro2"ndo de

eresionis(o, la (ayor eresi&n de n"estros si0ni2i'ados /:si'os y deter(inantes.

Fre"d reresenta n"estro el intento (oderno (:s 'onvin'ente or re'"erar lossi0ni2i'ados "e are'en estar 2"era de '"al"ier siste(a de si0nos. Ge *he



9nterpretation of >reams y *he Psychopathology of Everyday Life en adelante, la

e(resa Fre"diana /:si'a(ente en'"entra si0nos 'on si0ni2i'ados en todos n"estros

silen'ios, revistiendo de sentido, 0estos "e nos 0"star!a 'onsiderar 'o(o

insi0ni2i'antes. Fre"d, el %'on"istador*, 'o(o le 0"sta/a lla(arse a s! (is(o, re'la(a

la vi'toria so/re los va'!os del sentido, ara ase0"rar "e el "niverso odr!a

trans2or(arse "na ve) (:s en "na red ili(itada de si0ni2i'a'i&n. El siste(a

interretativo del si'oan:lisis es en s! (is(o eresionista en s"s re(isas, y roye'ta

"na l") retrose'tiva en el eresionis(o (elodra(:ti'o, en 'ierta (anera, ara

re2or("lar los intereses del (elodra(a y reali)ar s"s osi/ilidades. En la renovada

/=s"eda eri&di'a ara reinterretar los (odos de si0ni2i'a'i&n en el ("ndo, el

si'oan:lisis v"elve al (elodra(a, y "i):s rovo"e "na re2lei&n (:s ro2"nda so/re

s" na'i(iento 'o(o "na 2or(a (oderna ese'!2i'a del i(a0inario, so/re s" ne'esidad,

so/re el va'!o "e llena y s" ersisten'ia a trav8s de las trans2or(a'iones.

La anto(i(a eroi'a, '"yos e(/le(as 'o'antes e ins'ri'iones 'oloridas, s"s

0estos ier/&li'os y elados, s"s o'asionales 'aden'ias ver/ales, no s&lo se are'en a

"na o/ra a'orde 'on las ese'i2i'a'iones de Jrta"d, sino ta(/i8n al 0"i&n de "n s"e>o.

El (elodra(a en 0eneral, 'o(o vi(os, s"0iere el ("ndo de los s"e>os en s"s

reresenta'iones, en s" e("e or ro(er 'on la reresi&n y la 'ens"ra, en s"

li/era'i&n del len0"ae del deseo, en s" satis2a''i&n de las ne'esidades 2!si'as inte0rales.

El t&i'o de la ("de) en arti'"lar s"0iere "na eresi&n de ne'esidades, deseos,

i(erativos o'"ltos de/ao del l!(ite de la 'on'ien'ia. Gi'ens v"elve a re'"rrir a la

("de) en el (o(ento de 'l!(a de ?reat E2pectations, '"ando Ha0-it' se revela a

Pi$ el re'ono'i(iento de 8ste es (:s ro2"ndo y dra(:ti'o al no ser llevado a 'a/o en

"n nivel 'on'iente7 es trans(itido a trav8s de "na es'ena silen'iosa "e evo'a la es'ena

ri(era de la novela$

$'n entonces no pude recordar un sólo rasgo, pero lo reconoc )i el viento y la lluvia se hu%ieran llevado los aJos transcurridos, hu%ieran diseminado los o%!etos, nos

hu%ieran empu!ado hacia el cementerio donde estuvimos cara a cara por primera ve(,

no podra ha%er reconocido al convicto me!or de lo que lo he reconocido ahora,

sentado en una silla !unto al fuego. Iinguna necesidad de sacar una lima de su %olsillo

y mostrármela, ninguna necesidad de tomar el paJuelo de su cuello y atárselo

alrededor de la ca%e(a, ninguna necesidad de a%ra(arse a s mismo con am%os %ra(os,

y dar una vuelta tam%aleante por la ha%itación, mirándome para reconocerme. Lo



reconoc antes de que me diera alguna ayuda, a pesar que, un momento antes, no ha%a

sido conciente ni remotamente de sospechar su identidad.DB

La re2eren'ia del asae ;la insisten'ia en "e no ay nin0"na ne'esidad de todos los

si0nos de la anto(i(a "e est:n de e'o detallados< sirve (era(ente ara

intensi2i'ar la 2alta de sonido y de len0"ae de la es'ena, y ara re2or)ar la i(resi&n de

re'ono'i(iento de lo "e 2"e ara Pi "n 'ata'lis(o (oral, '"yas 'ondi'iones son

2or)adas a s"r0ir desde las re0iones de lo reri(ido. Co(o en Bal)a' y en a(es, a

(en"do, el len0"ae de la (oral o'"lta a (en"do ya'e /ao la 'on'ien'ia, y sale a 2lote

'on la ("de).



otas$



1 Ge e'o, los ani(ales eran "sados 2re'"ente(ente en el es'enario. El ee(lo 2"e 2iado or el Cir"e Oly(i"e deJstley y Fran'oni, "e se ese'iali)& en ese't:'"los (ilitares y e'"estres. P"eden 'onsiderarse as! ie)as de la a0io0ra2!ade aole&n tales 'o(o Le Mont )aint<ernard, (elodra(as o anto(i(as tales 'o(o Martial et $ng&lique ou le chevalaccusateur, de C"velier de Trie. Co(o en este =lti(o ee(lo, el ani(al es a (en"do el testi0o ("do e indi'ador del 'ri(eny de la ino'en'ia.

El selam ;"n (ensae ("do y 'odi2i'ado e'o 'on 2lores, 2r"tas o 'intas< reaare'e 2re'"ente(ente en la literat"raRo(:nti'a te(rana, testi(onio de "n inter8s en la 'o("ni'a'i&n no3ver/al. ean3a'"es Ro"ssea" des'ri/e s"s

osi/ilidades en el Essai sur l/origine des langues ;Par!s$ Bi/liot"e d" rae, 19Q< . 5Q# ;Esta edi'i&n es "narei(resi&n e'a a artir de :euvres ;Par!s$ J. Belin, 1D1<7 y Bal)a' al"de a 8l '"ando F8li de Nandenesse 'o(one s"s

/o""et sens"ales ara Hada(e de Hortsa"2 en Le Lys dans la vall&e ;D$D55359<. Para (:s 'o(entarios so/re los (ensaes("dos en Les Lys... ver (i art!'"lo %Nirt"e3Triin0$ otes on Les Lys dans la vall&e" Yale Fren' St"dies, n 5Q ;19<

. 15Q36

# Un testi(onio '"rioso so/re el oder eresivo de la anto(i(a, desle0ado or "n 0ran a'tor, "ede en'ontrarse en "na'arta es'rita a "n (ana0er de teatro or "n 0r"o de sordo("dos "ienes a/!an asistido a "na resenta'i&n de 3aust, 'onFr8d8ri' Le(atre en el rol de He2ist&2eles, y Harie Gorval en el de ret'en. Co(o los o/servadores esta/ana'ost"(/rados a restar aten'i&n a %'ada eresi&n de las 2a''iones y 'ada (ovi(iento del 'ora)&n, las(ados en el (:s2ino (ati) de senti(iento*, le rinden o(enae a la inteli0en'ia y la vera'idad de la a't"a'i&n de los a'tores. Ge esta(anera, tene(os "na 'on2ir(a'i&n de la identi2i'a'i&n invertida del t&i'o de la ("de). Ner Ro/ert Baldi', *he life and*imes of 3r&d&ric LemaNtre ;London$ @a(is @a(ilton, 1959< . 6Q

Ner Baldi', 3r&d&ric LemaNtre, . 1D319. Gi'ens, "nto 'on 4ilie Collins, vio la reosi'i&n de la o/ra en el J(/i0"3Co(i"e en 1D55.

5 Esto est: rela'ionado 'on la (oda "n tanto osterior de los ta%leau2 vivants ;. del T. '"adros vivientes<. F. Lalo"e, en elCir"e Oly(i"e, se ese'iali)a/a en a'er '"adros vivientes "e i(ita/an int"ras 2a(osas, 'o(o Les Pestif&r&s de Oaffade ros y Le -adeau de la M&duse de eri'a"lt. Ner Jll8vy, La mise<en<sc4ne en 3rance, .11.

6 *rait& du m&lodrame, .

Estas '"estiones so/re la istoria del teatro est:n tratadas 'on (ayor ro2"ndidad en el 'a!t"lo , . D3DDD Ner la dis'"si&n (:s detallada en C:. , . D#3D

9 Para el (odelo novel!sti'o, ver Genis Giderot %Ge la o8sie dra(ati"e* ;15D< en :euvres esth&tiques, ed. Pa"l Nernire;Paris$ arnier, 1959<, . 7 y ta(/i8n el %Elo0e de Ri'ardson*. Para la es'rit"ra so/re anto(i(a ver %Ge la o8siedra(ati"e*, :euvres esth&tiques, . Q. Para la rees'rit"ra de Le 3ils naturel, ver %Entretiens s"r Le fils naturel" ;15<en :euvres esth&tiques, . 1#3. Es interesante se>alar la rea''i&n de Pa"l Nernire, "ien lla(& a la versi&n revisada$%d" (a"vais (8lodra(e* ;. del T. %de (al (elodra(a*< ;. 1, nota<

1Q %Ge la o8sie dra(ati"e*, :euvres esth&tiques, . 5

11 Ner Roland Bartes, )Q ;Paris$ Se"il, 19Q< . 6. @ay edi'i&n en esa>ol.

1 )uppl&ment a la Encyclop&die, vol. , s.v. Z Panto(i(e [ ;Paris y J(sterda(, 1<

1# %Entretiens s"r Le 3ils naturel", :euvres esth&tiques, . 1Q13Q. Soy 'ons'iente de "e la (irada so/re la e(otividadesont:nea s"0erida a"! "ede 'o(li'arse (ediante la re2eren'ia a la o/ra de Giderot %Paradoe s"r le 'o(8dien*, dondela 0est"alidad, 'o(o todo lo de(:s en el reertorio del a'tor, ertene'e al 'a(o del arti2i'io. Esto 'o(li'a'onsidera/le(ente las '"estiones so/re la re2eren'ialidad del 0esto, y la aten'i&n a Le Ieveu du -ameau ar!a a=n (:s



di2!'il asi0nar '"al"ier visi&n ina(/i0"a so/re Giderot. o o/stante, desde el "nto de vista del ese'tador ;esen'ial(enteel (!o a"!< los 0estos y ala/ras inarti'"ladas de/en parecer el rod"'to de "na asi&n in'ontrola/le.

1 Encyclop&die7 s.v. %este* ;Paris, 15<

15 Essai sur l/origine des langues, . 516

16 a'"es Gerrida, >e la grammatologie ;Paris$ Editions de Hin"it, 196< . ##

1 Cla"de3Proser3olyot Cr8/illon, Les Egarements du coeur et de l/esprit ;Paris $ Le Givan, 199< . #. Para "ntrata(iento (:s etenso del '&di0o so'ial y s"s i(li'an'ias en Cr8/illon y otros novelistas del si0lo MN+++, ver (i est"dio*he Iovel of Rorldliness ;Prin'eton$ Prin'eton University Press, 1969<

1D So/re la ne'esidad de %to"t dire* ;. del T.* de'ir todo*<, ver en arti'"lar el ar:0ra2o 2inal del li/ro de las Confessions

de Ro"ssea". Para Sade, ver ese'ial(ente La Philosophie dans le %oudoir y el e'elente ensayo de Ha"ri'e Blan'ot%LI+n'ovenan'e (ae"re*, i(reso 'o(o re2a'io a la se''i&n de La Philosopphie dans le %oudoir 'ono'ido 'o(o 3ran=aisencore un effort si vous voule( 0tre r&pu%licains en la Colle'tion Li/ert8s ;Paris $ .3. Pa"vert, 1965<

19 Roret, ed. Iouveau Manuel th&;tral ;Paris, 1D5<

Q Ferdinand de Sa"ss"re es'ri/e$ Z "and la s8(iolo0ie sera or0anis8e, elle devra se de(ander si les (odes dIeression"i reosent s"r des si0nes entire(ent nat"rels ;'o((e la anto(i(e< l"i reviennent de droit [ ;. del T. Z '"ando lase(iolo0!a est8 or0ani)ada, de/er: re0"ntarse si los (odos de eresi&n "e reosan so/re los si0nos entera(entenat"rales ;'o(o la anto(i(a< le 'orresonden de e'o [< ;Cours de linguistique g&n&rale \Paris $ Payot, 1966], . 1QQ<

1 Carles J"/ert, L/$rt mimique, suivi d/un trait& de la pantomime et du %allet ;Paris $ E. He"riot, 19Q<, . ,11.

L/$rt mimique, . 19

# Para "n =til res"(en de las distin'iones entre len0"ae y otros siste(as de si0nos, ver Jntony 4ilden, *he language ofthe self ;Balti(ore$ ons @oins University Press, 196D< . 1

?rande Encyclop&die Larousse, s"l8(ent, s.v. Z Lan0a0e 0est"el [ art!'"lo 2ir(ado or Cristian Het) ;Paris, 196D<

5 J. . rei(as, Z Conditions dI"ne s8(ioti"e d" (onde nat"rel [ en >u sens ;Paris $ Se"il, 19Q<, . D6. Este ensayoaare'i& ori0inal(ente ;"nto 'on el ensayo de "lia Kristeva 'itado (:s a/ao y otras 'ontri/"'iones valiosas de FranoisRastier, Cla"de Br8(ond, Cla"de @"tt, y "na /i/lio0ra2!a< en Langages n 1Q ;"nio 196D< "n vol"(en dedi'ado a%Prati"es et lan0a0es 0est"els*. So/re la se(i&ti'a del 0esto, ver ta(/i8n Pa"l Bo"issa', La mesure des gestes ;Te@a0"e$ Ho"ton, 19#<. Ta(/i8n e 'onsiderado la relevan'ia de (i an:lisis so/re los %Kinesi's* esta/le'idos or RayBird-istell, ero no en'"entro de(asiado =til este siste(a de nota'i&n y an:lisis.

6 "lia Kristeva, %Le 0este, rati"e o" 'o(("ni'ation* en )emiotie + -echerches pour une s&manalyse ;Paris $ Se"il,1969< . 9639D. Ner rei(as, >u sens, . D

Ro(an ao/son %T-o ase'ts o2 lan0"a0e and t-o tyes o2 aasi' dist"r/an'es* en 3undamentals of Language, orao/son y Horris @alle ;Te @a0"e$ Ho"ton, 1956<



D Essai sur l/origine des langues, . 5Q

9 )Q, . 1 #Q Jl2red de Ni0ny, Chatterton ;Paris$ arnier^Fla((arion, 196D< . 1Q

#1Esta rela'i&n est: 'onsiderada (:s ro2"nda(ente en C:. . . D939

# )Q, .D

## So/re el trace, ver Gerrida, >e la grammatologie

# Carles Gi'ens, ?reat E2pectations ;e- Yor$ e- J(eri'an Li/rary, Si0net Classi's, 196#<, .D9. Otro ee(lonota/le "ede en'ontrarse en el 2il( de Hi'elan0elo Jntonioni, loS<p, '"ando el 2ot&0ra2o, intentando interretar la

es'ena de la "e a/!a sido testi0o en "n ar"e de Londres, a'e a(lia'iones de artes de s"s 2oto0ra2!as. Pri(ero esllevado, or la dire''i&n de la (irada de la 'i'a, a a(liar "na arte de los ar/"stos7 en esta a(lia'i&n, en'"entra el'ontorno de "na istola. L"e0o, si0"iendo la (is(a dire''i&n, en'"entra lo "e are'e ser "n 'ad:ver /ao "n :r/ol. El:n0"lo de visi&n, la dire''ionalidad, es el rin'iio "e re=ne los 'o(ien)os del ar0"(ento, estr"'t"r:ndolo y dot:ndolo de"n sentido de realidad.

#5 So/re los ar0"(entos de 4ar/"rton y Condilla', ver Gerrida, >e la gramatologie. Para estar se0"ros, la sit"a'i&n es (:s'o(li'ada "e 8sta, ya "e el 0ra2is(o de la es'rit"ra no es id8nti'o a los ero0l!2i'os y es el (enos reresentativo de los0estos. Uno ne'esitar!a ;a la (anera de Gerrida< interro0arse a"! so/re toda la no'i&n de reresenta'i&n.

#6 @onor8 de Bal)a', Z T8orie de la d8(ar'e [ en :euvres Compl4tes ;Paris $ Les Bi/lioiles de lIOri0inale, 19663 <,19 $#Q

# Jntonin Jrta"d, Le *h&;tre et son dou%le, Colle'tion +d8es ;Paris $ alli(ard, 196<, . 1#D,D1.

#D Le *h&;tre et son dou%le, . 116,1.

#9 Ner Si0("nd Fre"d, *he 9nterpretation of >reams, en Standard Edition , 5. El ro'eso 2"nda(ental del tra/ao del s"e>o;'ondensa'i&n, desla)a(iento, y re'"rso a la 2i0"ra/ilidad l:sti'a< todo tiene analo0!as en el 2"n'iona(iento de los si0nos("dos$ la 'ondensa'i&n reresenta la a'tividad s"stit"tiva de la (et:2ora7 el desla)a(iento "ede ser le!do 'o(o "naindi'a'i&n de si0ni2i'ado, 'o(o "na an:2ora "e se>ala la resen'ia del sentido en otra arte7 el re'"rso a la 2i0"ra/ilidad

l:sti'a es /:si'o ara la eresi&n ("da (elodra(:ti'a. Si a'eta(os la 'orre''i&n o2re'ida or E(ile Benveniste, de "elos s"e>os de("estran 'on (:s re'isi&n "na ret&ri'a "e "n len0"ae ;en esto el si(/olis(o del s"e>o es a la ve) %in2ra3y3s"ra3lin0V!sti'o*< y de "e la verdadera 'orresonden'ia entre el tra/ao de s"e>o y otros dis'"rso de/e ser en'ontrada ens" reertorio de troos y 2i0"ras, "i):s en'ontre(os (ayores 'on2ir(a'iones so/re n"estra identi2i'a'i&n de los 0estos("dos 'o(o "n troos. S" stat"s es (:s ret&ri'o "e lin0V!sti'o. Ner Benveniste, %Re(ar"es s"r la 2on'tion d" lan0a0edans la d8'o"verte 2re"dienne*, en Essais de linguistique g&n&rale ;Paris $ alli(ard, 196< . #1 @ay edi'i&n en esa>ol.

Q ?reat E2pectations, . #1

brooks cap3 version agosto 08

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