carbon paper and nitrogen ink - cover band score.pdf · carbon paper and nitrogen ink composed by...

© 2013 ADAM B. SILVERMAN MUSIC PUBLICATIONS (BMI)

WWW.ADAMBSILVERMAN.COM

ADAM SILVERMAN • 2013

carbon

paper and

nitrogen

Ink

CONCERTO FOR MARIMBA AND WIND ENSEMBLE

CARBON PAPER AND NITROGEN INK composed by Adam Silverman (2013). Duration: 20 minutes. I. Spiral threads of vital spirit II. glowing III. on the fabric of the human body

» Instrumentation «

Piccolo 4 Saxophones (SATB) 4 Flutes * 4 Trumpets in Bß * 2 Oboes 4 French Horns in F English Horn in F 3 Tenor Trombones Clarinet in Eß Bass Trombone 4 Clarinets in Bß Euphonium Bass Clarinet in Bß Tuba 2 Bassoons Contrabass Contrabassoon Piano Timpani

Solo Marimba (5-octave) **

Percussion (6 players)

Superscripts indicate which percussionist plays each instrument. Group all suspended cymbals and Snare Drum as a single “set-up” for quick switching between instruments.

Mallet percussion: Crotales (2) (two octaves), Glockenspiel (4), Xylophone (5), Vibraphone (6)

Drums: Snare Drum (1, 4) with drum sticks and wire brushes, Bass Drum (1, 2, 6)

Cymbals: Orchestral Cymbals (3, 6), Sizzle Cymbal (3, 4, 5) with drum sticks, soft yarn mallets and wire brushes, Suspended Crash Cymbal (2, 4), 2 Ride Cymbals (high/low) (3), Hi-hat (1).

Other: Chimes (3), 3 Triangles (1), Wood Block (2, 4)

* Flutes 2, 3 and 4 double on piccolo; Trumpet 1 doubles on piccolo trumpet in Bß.

** The marimba may be amplified to balance the ensemble. Instructions for amplification are included below.

» Program note by the composer «

In Michael Pollan’s popular book The Omnivore’s Dilemma, the author describes carbon as “supplying life’s quantity, since it is the main structural element in living matter,” and nitrogen as “supplying life’s quality,” since it is the essential ingredient in amino acids, proteins and nucleic acids. I particularly enjoyed his turn-of-phrase when he wrote “the genetic information that orders and perpetuates life is written in nitrogen ink,” and it also reminded me of some artwork by Hannah Burr, in which faint landscapes are inscribed on fragile leaves of carbon paper. The titles of the first three movements were extracted and loosely adapted from lines of The Human Genome: Poems On The Book of Life by Gillian K. Ferguson and the third movement’s title, On the fabric of the human body, is the translated name of a landmark text on human anatomy, Andreas Vesalius’ De humani corporis fabrica (1543). This book, a copy of which I inherited from my father, features intricately detailed illustrations of human dissections set in allegorical poses and settings. Together, the movement titles form a small poem.

The music was composed freely, without attempts to “pictorialize” its topic. Instead, it takes as its overall approach the concept of “inscription,” with instrumental layers etching impressions on one another. The solo marimba, in particular, imprints upon the rest by triggering notes of the accompaniment that extend the marimba’s notes through sustaining, echoing, and forming cascading trails.

This work was commissioned by :

Arizona State University Wind Orchestra Gary W. Hill, conductor | J. B. Smith, marimba

Auburn University Wind Ensemble

Richard Good, conductor | Douglas Rosener, marimba

Brigham Young University Wind Symphony Donald Peterson, conductor | Ron Brough, marimba

Colorado State University Wind Ensemble

Christopher Nicholas, conductor | Eric Hollenbeck, marimba

Florida State University Wind Ensemble Richard Clary, conductor | John W. Parks IV, marimba

Furman University Wind Ensemble

Leslie Hicken, conductor | Omar Carmenates, marimba

Kutztown University Wind Ensemble Jeremy Justeson, conductor | Frank Kumor, marimba

Rowan University Wind Ensemble

John Pastin, conductor | Matthew Witten, marimba

South Dakota State University Wind Ensemble Eric Peterson, conductor | Aaron Ragsdale, marimba

Southern Methodist University Meadows Wind Ensemble

Jack Delaney, conductor | Drew Lang, marimba

Temple University Wind Symphony Emily Threinen, conductor | Phillip R. O’Banion, marimba

Troy University Symphony Band

Mark Walker, conductor | T. Adam Blackstock, marimba

University of Central Arkansas Wind Ensemble Ricky Brooks, conductor | Blake Tyson, marimba

University of Central Florida Wind Ensemble

Scott Tobias, conductor | Thad Anderson, marimba

University of Minnesota Duluth Wind Ensemble Mark Whitlock, conductor | Gene Koshinski, marimba

University of Nebraska-Lincoln Wind Ensemble Tony Falcone, conductor | Dave Hall, marimba

University of South Carolina Wind Ensemble

Scott Weiss, conductor | Scott Herring, marimba

University of Texas Wind Ensemble Jerry Junkin, conductor | Thomas Burritt, marimba

West Chester University Wind Ensemble Andrew Yozviak, conductor

and West Chester University Percussion Ensemble Chris Hanning and Ralph Sorrentino, directors

» Acknowledgements «

Thanks are due to the many people who inspired and made this work possible, and I would like to express my deepest gratitude to the percussionists and directors of bands who supported the project by joining its commission consortium. Extra-special appreciation goes to Chris Hanning, who helped to connect so many of the consortium participants to this project. The marimba part of this concerto could not be played by any human were it not for the help of the amazing brain-trust of Phillip O’Banion, Gene Koshinski, and most of all Scott Herring, all of whom worked as generous collaborators and gurus on marimba technique, helping to refine the solo line through seemingly endless exchanges of draft copies, emails and videos. Extra-extra-special unending thanks go to John W. Parks IV, without whom this music could not have been made and whose encouragement and inexhaustible energy has provided a compass for my compositional work that points squarely at percussion.

— Adam Silverman

» To amplify the marimba «

Two large diaphragm condenser microphones (Neumann U-87, TLM-67, AKG 414 XL II, etc., set to cardioid if polarity is adjustable) placed with capsules pointed at a 45-degree angle towards the player's edge of the upper manual, two feet in front of the marimba, five feet off the ground, and 32-36 inches between microphones (16-18 inches off center of marimba). If performing on a wooden or stone stage, a carpet under the marimba and microphone stands will provide some mallet transfer isolation from frame to the stage. Amplification may come from the house or from a stereo pair of powered monitors to the immediate right and left of the marimbist, according to performer, hall, aesthetic and overall balance with the wind ensemble. You may contact John Parks with any technical questions ([email protected]).

» For performance materials «

Adam Silverman | 506 Harvard Avenue | Swarthmore, PA 19081 [email protected] | (646) 373-3786

» Also available from Adam B. Silverman Music Publications «

Music for Wind Ensembles Alien Robots Unite! for wind ensemble

Alternating Current concerto for alto saxophone and wind ensemble Hard Knocks for wind ensemble

I echo you, we are repeated for saxophone sextet or choir Wail for trombone sextet or choir

Music for Percussion

Carbon Paper and Nitrogen Ink edition for marimba and percussion septet Carbon Paper and Nitrogen Ink edition for marimba and piano

Gasoline Rainbow for percussion octet Naked and On Fire for percussion sextet

Paper Covers Rock for percussion duet Quick Blood for percussion quartet

Sparklefrog for percussion octet Spiderweb Lead for steel drum, vibraphone, marimba and hand drum

stars , cars , bars for speaking marimbist Together for flute and marimba

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Transposed Score

© 2013 ADAM B. SILVERMAN MUSIC PUBLICATIONS (BMI)

www.adambsilverman.com

Piccolo

Flutes

1 & 2

Flutes

3 & 4

Oboes

1 & 2

English Horn

in F

Eb Clarinet

Clarinets 1 & 2

in Bb

Clarinet 3 & 4

in Bb

Bass Clarinet

in Bb

Bassoons

1 & 2

Contrabassoon

Soprano Saxophone

in Bb

Alto Saxophone

in Eb

Tenor Saxophone

in Bb

Baritone Saxophone

in Eb

Trumpets 1 & 2

in Bb

Trumpets 3 & 4

in Bb

Horns 1 & 2

in F

Horns 3 & 4

in F

Tenor Trombones

1 & 2

Tenor Trombone 3

& Bass Trombone

Euphonium

Tuba

Double Bass

Piano

Timpani

Marimba

solo

Percussion 1

Bass Drum

Triangle

Percussion 2

Wood Block

Crotales

Percussion 3

Chimes

Percussion 4

Glockenspiel

Percussion 5

Xylophone

Percussion 6

Vibraphone

Explosive, qq = 112

I. Spiral threads of vital spiritSpiral threads of vital spirit

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Fl. 3 & 4

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Cl. 1 & 2

in Bb

Cl. 3 & 4

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Bs. Cl.

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Cbsn.

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Perc. 2

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Perc. 3

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Glock.

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Fl. 3 & 4

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Eng. Hn.

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Eb Cl.

Cl. 1 & 2

in Bb

Cl. 3 & 4

in Bb

Bs. Cl.

in Bb

Bsn. 1 & 2

Cbsn.

Sopr. Sax

in Bb

Alto Sax

in Eb

Tenor Sax

in Bb

Bari. Sax

in Eb

Tpt. 1 & 2

in Bb

Tpt. 3 & 4

in Bb

Hns. 1 & 2

in F

Hns. 3 & 4

in F

Ten. Tbn.

1 & 2

Ten. Tbn. 3

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Euph.

Tba.

Cb.

Pno.

Timp.

Solo

Perc. 1

Hi-hat

Perc. 3

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Susp. Crash Cymb.

K

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Perc. 5

Xyl.

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Cl. 1 & 2

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Cl. 3 & 4

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Bs. Cl.

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Alto Sax

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Tenor Sax

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Bari. Sax

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Ten. Tbn. 3

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Euph.

Tba.

Cb.

Pno.

Timp.

Solo

Perc. 1

3 Tri.

Perc. 2

Crot.

Perc. 4

Glock.

Perc. 5

Sizz. Cymb..

Perc. 6

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Perc. 3

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Perc. 4

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Perc. 6

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Glockenspiel

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Cl. 1 & 2

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Cl. 3 & 4

in Bb

Bs. Cl.

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Bsn. 1 & 2

Cbsn.

Sopr. Sax

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Tenor Sax

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Bari. Sax

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in F

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1 & 2

Ten. Tbn. 3

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Euph.

Tba.

Cb.

Pno.

Timp.

Mar.

Perc. 1

3 Tri.

Perc. 3

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Perc. 4

Glock.

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Ob. 1 & 2

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Bsn. 1 & 2

Sopr. Sax

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Mar.

Perc. 2

Crot.

Perc. 3

Sizz. Cymb.

Perc. 6

Vib.

104

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Sopr. Sax

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Alto Sax

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Tenor Sax

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Bari. Sax

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Tpt. 3 & 4

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Fl. 1 & 2

Fl. 3 & 4

Ob. 1 & 2

Eng. Hn.

in F

Eb Cl.

Cl. 1 & 2

in Bb

Cl. 3 & 4

in Bb

Bs. Cl.

in Bb

Bsn. 1 & 2

Cbsn.

Sopr. Sax

in Bb

Alto Sax

in Eb

Tenor Sax

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Bari. Sax

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Tpt. 3 & 4

in Bb

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Hns. 3 & 4

in F

Ten. Tbn.

1 & 2

Ten. Tbn. 3

& Bs. Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

Pno.

Timp.

Mar.

Perc. 1

Sn. Dr.

Perc. 3

Sizz. Cymb.

Perc. 4

Wd. Bl.

Perc. 5

Xyl.

Perc. 6

Vib.

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poco rit. Tempo I, q = 86

U

122

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p

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p

pp mp

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p

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pp

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Snare Drum

with wire brushes

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Wood Block

echoing the snare drum

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sim.

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16

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16

3

4

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Mar.

Perc. 5

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Perc. 6

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Flutes 3 & 4

Oboes

1 & 2

English Horn

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Eb Clarinet

Clarinets 1 & 2

in Bb

Clarinet 3 & 4

in Bb

Bass Clarinet

in Bb

Bassoons

1 & 2

Contrabassoon

Soprano Saxophone

in Bb

Alto Saxophone

in Eb

Tenor Saxophone

in Bb

Baritone Saxophone

in Eb

Trumpets 1 & 2

in Bb

Trumpets 3 & 4

in Bb

Horns 1 & 2

in F

Horns 3 & 4

in F

Tenor Trombones

1 & 2

Tenor Trombone 3

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Euphonium

Tuba

Double Bass

Piano

Timpani

Marimba

III. on the fabric of the human bodyon the fabric of the human body

Forceful, q = 1441

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Cl. 3 & 4

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Tenor Sax

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Solo

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mp espr.

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Picc.

Fl. 1 & 2

Ob. 1 & 2

Eng. Hn.

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Cl. 1 & 2

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Bs. Cl.

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Marimba

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mp espr.

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Cl. 1 & 2

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Cl. 3 & 4

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Bs. Cl.

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in Bb

Alto Sax

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Tenor Sax

in Bb

Bari. Sax

in Eb

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Tpt. 3 & 4

in Bb

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Bs. Cl.

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Marimba

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Perc. 1

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Perc. 2

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Glock.

Perc. 6

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Ten. Tbn. 3

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Perc. 2

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Fl. 3

Fl. 4 (picc.)

Ob. 1 & 2

Eng. Hn.

in F

Eb Cl.

Cl. 1 & 2

in Bb

Cl. 3 & 4

in Bb

Bs. Cl.

in Bb

Bsn. 1 & 2

Cbsn.

Sopr. Sax

in Bb

Alto Sax

in Eb

Tenor Sax

in Bb

Bari. Sax

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Tpt. 2 in Bb

Tpt. 3 & 4

in Bb

Hns. 1 & 2

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Hns. 3 & 4

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Ten. Tbn.

1 & 2

Ten. Tbn. 3

& Bs. Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

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Timp.

Marimba

solo

Perc. 1

Sn. Dr.

Perc. 2

Crot.

Perc. 3

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Perc. 4

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Fl. 3

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Sopr. Sax

in Bb


Tpt. 2 in Bb

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in Bb

Pno.

Marimba

solo

Perc. 2

Crot.

Perc. 4

Glock.

Perc. 6

Vib.

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194

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mf

mf

mf

mf

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barely above the accompaniment texture

Fl. 1 & 2

Fl. 3

Fl. 4 (picc.)

Sopr. Sax

in Bb


Tpt. 2 in Bb

Tpt. 3 & 4

in Bb

Pno.

Marimba

solo

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1° to Tpt in Bb

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Tenor Sax

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Euph.

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Perc. 1

Tri.

Perc. 4

Susp. Crash Cymb.

Sn. Dr.

Sizz. Cymb.

Perc. 6

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Ten. Tbn. 3

& Bs. Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

Pno.

Timp.

Marimba

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Perc. 1

Sn. Dr.

Perc. 2

Bs. Dr.

Perc. 3

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