Walt Disney Concert Hall

Andrea Cabarcas Daniela Chipatecua María José Díaz Paula Méndez Catalina Santamaría

CARACTERÍSTICAS GENERALES

LUGAR: Los Ángeles, California, EEUUFECHA: 1999 - 2003AUTORES: Frank Gehry, Yasuhisa Toyota (Diseño acústico), Manuel Rosales(Diseñador órgano), John A. Martin & Associates, Inc (Diseño estructural)TAMAÑO : 27000 m2TIPO DE EDIFICIO: Sala de conciertoCOSTO: 274 millones de dólares PALABRAS CLAVES: ACÚSTICA

La historia del proyecto inicia en el año 1987, cuando Lillian Disney dona 50 millones de dólares iniciales destinados a la construcción del Walt disney concert hall en memoria de su esposo. En 1988 Frank Gehry es elegido como proyectista y hasta 1991 da a conocer los detalles del proyecto. Sin embargo, no es hasta el 2003 que el proyecto finaliza debido a falta de fondos, cambios de materiales, cambios en la normativa de la ciudad, etc.

El Walt Disney Concert Hall se hizo con el propósito de servir de casa a la filarmónica de Los Angeles. El punto central del WDCH es el auditorio de 2265 asientos, proyectado para cumplir con los más complejos parámetros acústicos. El diseño acústico estuvo a cargo de Yasuhisa Toyota de Nagata Acoustics, quien trabajó junto a Gehry para alcanzar el mejor estandar de calidad acústica.

El salón de conciertos de Walt Disney es parte del Music Center de los Ángeles, compuesto por el salón de conciertos, el pabellón Dorothy Chander, el teatro Ahmanson y el foro Mark Taper.

Localizado entre las calles First street y Grand avenue, el proyecto cuenta con dos accesos.

La edificación se desconecta de su entorno urbano, el uso de materiales metálicos altamente reflectivos ocasionó grandes problemas a los vecinos, tanto en sus viviendas como en las vías cercanas aumentando la temperatura del lugar, lo que obligó a los diseñadores a tratar el material para que no fuera reflectivo.

Localización

El diseño cuenta con un ondulado exterior de acero, que asemeja las velas de una embarcación, el auditorio provisto de luz natural y una disposición de los asientos alrededor de la orquesta está diseñado para sentirse como el casco del barco. La propuesta sintetiza el diseño arquitectónico y acústico en una sala con forma evocativa de la música, logrando una conexión íntima entre orquesta y audiencia. Asimismo un espacio que pudiera crear un sonido cálido, de excepcional claridad.En el proyecto final se puede observar la simbiosis de estas dos ideas en detalles como el uso de madera al interior de la sala, que, además de contar con buenas cualidades acústicas, crea una relación visual entre el espacio y los instrumentos, y complementa la metáfora de la embarcación.

Diseño

Diseño

Diseño

Además de la referencia al barco, Gehry procuro tener en cuenta el amor de Lillian Disney por la jardinería, de esta manera, el jardín público se convierte en un elemento de suma importancia en donde se incluyen elementos de gran valor artístico como el mosaico para la fuente, denominada “A rose for Lilly” en honor a la primera benefactora del proyecto. Para esta fuente se usaron más de 200 piezas de vajilla y un equipo de ocho artistas que tardaron aproximadamente cuatro meses en completar la obra, que tiene un peso de casi 15 toneladas.

Diseño

Planta primer sótano Planta tercer piso

Planimetrías y DiagramasPlanimetrías y diagramas

SISTEMA PORTANTE

Está construido casi en su totalidad de acero, el cual se estructura de diversas maneras, utilizando pórticos constituidos por cerchas, vigas de amarre, riostras y estructura no portante (fachada).

Para calcular las complejas formas curvas del Walt Disney Concert Hall se recurrió al programa informático CATIA. Esto permitió determinar la estructura y la forma de cada pieza de acero que la cubre. Proyecto en el que se utilizó el concepto BIM, pues inicialmente el proyecto en 3D vectorial sólo tenia información de líneas y posteriormente se tuvo que convertir a 3D geométrico.

SISTEM

AS

La estructura se sostiene principalmente por medio de pilares que van a lo largo de ella y que se inclinan en ciertos puntos.

Se utiliza un sistema de triangulación (Riostras) para el soporte estructural, que van aumentando de tamaño desde la base hacia arriba debido a la inclinación de los pilares. Cerchas

La superficie exterior esta revestida de 12500 piezas individuales de acero, placas que varian entre 13 pulgadas y 113 pies de largo, no hay dos piezas iguales. El auditorio y otros espacios para funciones más pequeñas se encuentran recubiertos por madera de abeto en pisos, paredes y cielorasos.

Muros Portantes Columnas

Sistema Portante y Puntos Fijos

SISTEMA ACÚSTICO

El diseño del espacio está totalmente ligado a los requerimientos acústicos de este. Frank Gehry trabajó desde un inicio en conjunto con Yasuhisa Toyota, de Nagata Acoustics, y Esa-Pekka Salonen, director de la filarmónica de Los Ángeles. El salón de conciertos tiene un volumen de 30,600 CM y utiliza materiales como:

● Abeto de Douglas en el techo y en las paredes

● Roble en el piso● Sillas tapizadas

Que contribuyen a la adecuada reverberación del lugar.

Tiempo de Reverberación (Frecuencia Media)- Sin ocupantes 2.2 seg (a 500 Hz)- Con ocupantes 2.0 seg (a 500 Hz)

Para poder verificar la funcionalidad del salón de conciertos se construyó un modelo en escala 1:10 donde se comprobó que la acústica de este era la esperada. Esto implicó que la frecuencia de los sonidos fuera incrementada diez veces para reducir la longitud de onda a una décima parte de lo normal durante la prueba.

SISTEMA

S

Acústica

SISTEMA DE CERRAMIENTOS

Inicialmente Frank Gehry había planeado el uso de un material pétreo para el cerramiento, sin embargo debido a la dificultad de amoldar un revestimiento en piedra a la forma curva y angular del proyecto y el incremento presupuestal que esto implicaba se optó por el uso de acero inoxidable que es un material más maleable. En este caso fueron utilizadas láminas de distintos tamaños moldeadas para cada punto de la fachada.

Sin embargo este es un material de gran capacidad reflectiva lo que afectó profundamente el contexto urbano del WDMH al calentar no solo los andenes sino, incluso, en algunos casos el interior de las residencias vecinas dentro de las cuales a ciertas horas del día era imposible era imposible habitar

Para contrarrestar este problema la superficie se hizo mate controlando la reflectividad generada.

SISTEMA

S

ETAPAS

PROCESO CONSTRUCTIVO

ETAPAS

En medio de la búsqueda por el funcionamiento adecuado del edificio se construyen numerosos modelos tanto del interior como del exterior. Estos se modificaban de acuerdo al avance del proyecto o las características que se quisieran analizar,por ejemplo la reflectividad de la fachada.

PROCESO CONSTRUCTIVODISEÑO Y MODELADO

ETAPAS

Se inicia el proceso de excavación de lote a partir de las medidas especificadas en el diseño.

PROCESO CONSTRUCTIVO1. PRELIMINARES

1.1 DESCAPOTE

Debido a la presencia de 7 niveles de parqueaderos esta excavación tuvo un requerimiento técnico y un costo muy alto.

ETAPAS

PROCESO CONSTRUCTIVO2. ESTRUCTURA

2.1 CONTENCIONES

OPCIÓN 1: Teniendo en cuenta la gran profundidad de la excavación, se asume que para controlar los empujes del terreno se utilizaron muros de contención anclados a este. Hay que tener en cuenta que es posible realizarlo solo si la excavación no se hace en el perímetro del lote ya que a los costados se encuentran vías vehiculares y no se puede invadir ese espacio por cuestiones legales, ya que seria invasión de espacio público, y de infraestructura de la ciudad (acueducto, alcantarillado, energía, etc.).Para la construcción:1. Se hace el movimiento de tierras para logar un terreno

horizontal limpio, que contengo temporalmente el terreno por medio de taludes y trincheras.

2. Se realizan las perforaciones de los anclajes en el muro vertical, con una perforación a rotación, en donde la tubería rota y se le empuja dentro del taladro para ejercer presión.

3. Se colocan los cables de acero dentro de cada perforación, se retira la tubería, se le pone la boquilla a los cables y se inyectan los anclajes. Se excava para la construcción del muro pantalla, se ponen los refuerzos, el contrafuerte y el encofrado, se vierte el concreto y luego de fraguado se desencofra.

4. Se tensan los anclajes: para esto se coloca la platina, el molde, gato hidráulico, y las mangueras de alta presión y tensan.

Anclaje

Replanteo Excavación

Bataches

Excavación de zanjas

OPCIÓN 2: Muros pantalla de hormigónLa hipótesis propuesta para la cimentación del proyecto es el uso de muros pantalla como contención del terreno y cimentación perimetral del proyecto. Si la excavación fue realizada en el perímetro del lote esta es una aproximación más acertada, ya que no se invaden las vías aledañas ni los vecinos.

Los pasos para realización de estos se muestran a continuación:0. Replanteo

PROCESO CONSTRUCTIVO

1. Excavación con cuchara estabilizando con lodos: después de realizados los muretes guías, se construye el muro por bataches(intercalados) y de ser necesario se reemplaza el material

2. Excavación extraído por lodos bentoniticos. Se sitúan los elementos para realizar las juntas entre los paneles, tubos de pvc.

3. Reemplazo de lodo contaminado y limpieza del fondo de la excavación y colocación de armadura: la armadura debe embeberse, suspendiendo al inicio de la hormigonada a 20cm

7. Retiro de muretes guías y descabezado

5. Hormigonado con tubo tremie y recuperación de lodo: El tubo tremie se centra y se introduce a través del lodo hasta el fondo de la excavación, se comienza a hormigonar colocando el tubo hasta el fondo de la zanja y luego se levanta de 10 a 20cm . Ya comenzado el hormigonado, el tubo debe estar sumergido dentro del hormigón fresco, el hormigonado debe realizarse sin interrupción y a medida que progresa el hormigonado se van evacuando los lodos.

6. Retiro de elementos dispuestos para las juntas: los elementos de pvc se retiran y se inyectan posteriormente. Cuando las juntas se extraen de manera vertical se pueden retirar de acuerdo al proceso de hormigonado, cuando se extraen lateralmente debe realizarse luego de excavado el panel adyacente.

ETAPAS

PROCESO CONSTRUCTIVO2. ESTRUCTURA

2.2 CIMENTACIÓN Debido a todos los problemas legales que hubo durante la realización de la obra y el gran espacio de tiempo que duró detenida por dichos problemas, no se encuentra documentada la información de la cimentación y el estudio de suelos. Es por esto que se formula una hipótesis par la solución de la cimentación al igual que de la contenciones.Debido a la profundidad requerida para hacer los 7 niveles de sótanos, se propuso el uso de pilotes de desplazamiento, por soportar cargas altas y concentradas, y evitar incremento de tensiones en los vecinos. Se infiere que el tipo de pilotes utilizado son prefabricados de desplazamiento, ya que la mano la obra en Estados Unidos implica un gran costo. Están construidos por los elementos prefabricados que se introducen al suelo sin excavarlo (Hincados), para lo cual se necesita una grua con martillo que vaya introduciendo el pilote hasta el nivel deseado golpeando la cabeza de este. Sin embargo, una cuestión que no se pudo deducir fue si los pilotes trabajan por fuste o punta, ya que como se mencionó no se cuenta con el estudio de suelos.

El tipo de terreno afecta la hinca del pilote: - Suelo granulado: depresión del terreno en la zona cercana al pilote-Suelo cohesivo: la hica aumenta la presión por la rotura del estrato, generando un endurecimiento del suelo

0. Replanteo 0. Replanteo

ETAPAS

PROCESO CONSTRUCTIVO 2. ESTRUCTURA

La estructura superior consta principalmente de piezas en acero cada una hecha previamente para luego ser ensamblada en obra, se utilizan un total aproximado de 10,000 toneladas de acero inoxidable. Maquinaria pesada como camiones, remolques y montacargas transportaron hasta 50 toneladas del material dentro de la obra, para hacer el armazón principal se incorporó una grua hidraulica pequeña para que no ocupara espacio de trabajo. Las uniones entre piezas fueron soldadas y atornilladas.

2.3 PILARES, PÓRTICOS Y CERCHAS

ETAPAS

PROCESO CONSTRUCTIVO 2. ESTRUCTURA

2.4 SISTEMAS MECÁNICOS

El ensamblaje fue particularmente complejo ya que el sistema portante debe sostener paneles de diferentes curvaturas dejando aun así espacio para los sistemas mecánicos tales como suministro de agua, electricidad, aire acondicionado, entre otros.

ETAPAS

PROCESO CONSTRUCTIVO 2. ESTRUCTURA

2.5 CERRAMIENTO EXTERIOR

Las hojas de acero inoxidable deben pasar por un proceso donde se calientan mezclas crudas y se rueda el metal fundido con el fin de obtener un peso aligerado junto con el acabado brillante que es característico del acero inoxidable. Pero este acabado no duró mucho, el reflejo que generaba causaba molestias a los vecinos y calentaba demasiado los espacios. Trabajadores equipados con lijadoras industriales comenzaron a rayar las superficies dejándolas opacas.

LINEA DEL TIEMPO

Historia del Proyecto

Se revela el diseño final del salón de conciertos con un precio estimado de 110 millones de

dólares. En diciembre de 1992 se inicia la obra con los parqueaderos subterráneos del edificio.

Se anuncia un sobrecosto de 50 millones consecuencia de nuevas restricciones

sísmicas dejando el precio final estimado en 260 millones de dólares. Se espera finalizar

la obra aproximadamente en 1997.

Septiembre, 1991 Agosto, 1994

Se detiene la construcción debido al incremento de los costos.

Luego de 4 años de espera se retoma la construcción del salón de conciertos. Gehry decide cambiar el material de la fachada de

piedra caliza a acero inoxidable.

Noviembre, 1994 Julio, 1998

Historia del Proyecto

Se reinicia oficialmente la obra y se estima que el precio final es de

274 millones de dólares.

Se hace un concierto pequeño donde el experto en acústica Yasuhisa Toyota y el director de orquesta Esa-Pekka Salonen

reconocen que el salón funciona perfectamente.

Diciembre, 1999 Julio, 2003

Historia del Proyecto

Quince años después de haber iniciado el proyecto, el Walt Disney Concert Hall abre sus puertas al público con un concierto dirigido por Esa-Pekka Salonen.

Octubre, 2003

Historia del Proyecto

ASPECTOS PRINCIPALES

Se aprendió que los requerimientos de un programa con especificaciones técnicas importantes no es una restricción en cuanto a la exploración volumétrica de un espacio. También, se entendió que el trabajo colaborativo entre profesionales da como resultado una edificación de calidad, y el arquitecto necesita de muchas áreas para poder desarrollar un proyecto.Otro de los aprendizajes más importantes es el análisis constructivo y de cimentación, en el cual se noto que no existe una única solución a un aspecto de la obra sino que por el contrario existe un abanico de opciones que no son excluyentes, y por el contrario se pueden llegar a complementar y trabajar mejor como sistemas, que como elementos separados. Por ejemplo, para la construcción de este edificio se dedujo que la mejor solución de cimentación (pasando por alto los dato del suelo), fue la mezcla de sistemas estructurales: Muros portantes y pilotes de desplazamiento. Los muros portantes además de contener el empuje de la tierra, fueron la cimentación perimetral, y los pilotes fueron los apoyos centrales, que al final formaban un gran sistema. La excavación de 7 parqueaderos subterráneos no habrían sido posibles solo con muros portantes o solo con pilotes.

APRENDIZAJES

Entendimos la importancia que tiene la elección de los materiales en la construcción de una obra ya que esta afecta, no solo aspectos económicos y de tiempo en la construcción, sino también el entorno en el cual estamos emplazados y por lo tanto a los demás habitantes. Al uso amable de los materiales de la zona y la implantación del edificios, demuestra ser una evidencia clara de la responsabilidad social y ambiental de la arquitectura.Una iniciativa clave del proyecto, que nos deja el arquitecto, es el manejo de las herramientas digitales (CATIA y sistemas Bit), sin los cuales no hubiera sido posible despiezar y compleja fachada.

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