c:\fakepath\photography studio portrait photography

of 131 /131

Upload: guesta084bf

Post on 25-Dec-2014

1.833 views

Category:

Art & Photos


9 download

DESCRIPTION

 

TRANSCRIPT

Page 1: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 2: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

THE PRO-PHOTO SERIES

СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ

РУКОВОДСТВО ПО КЛАССИЧЕСКОМУ ПОРТРЕТУ

Из всех возможных применений фотоаппарата

портретная съемка — фотография лица

и фигуры,— несомненно, является самым распрост-

раненным и захватывающим. Для каждого,

кто берет в руки камеру, фотографирует людей,

передача сходства на фотоснимке — не самое

сложное. Гораздо труднее уловить главное

в личности портретируемого, проникнуть

в его внутренний мир.

Цель книги Студийный портрет — помочь про-

фессионалам и фотолюбителям делать достаточно

удачные портреты. Для этого в ней помещено бо-

лее ста высококачественных портретов,

к которым даются пояснения, рассказывается о тех

сложностях, с которыми пришлось столкнуться

фотографу, об основных элементах композиции,

о расположении объектов, о том, как лучше

выбрать точку съемки, смоделировать освещение,

какой объектив использовать.

Надеемся, что книга Студийный портрет

станет для вас незаменимой либо как фотоспра-

вочник, либо как источник вдохновения.

Page 3: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

СТУДИЙНЫЙПОРТРЕТ

Page 4: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ROTOVISIONPRO-PHOTO SERIES

СТУДИЙНЫЙПОРТРЕТ

: ДЖОНАТАН ХИЛТОН

ОБНИНСК • ИЗДАТЕЛЬСТВО "ТИТУЛ" • 1997

Page 5: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

A RotoVision Book

Studio Portrait PhotographyA Guide to Classic Portrait Photography

Published and distributed by Rotovision SARue Du Bugnon 51299 Crans-Pres-CelignySwitzerland

Rotovision Sa, Sales & Production OfficeSheridan House 112/116a Western RoadHOVE BN3 2AA/EnglandTel: 44-1273-7272-68Fax: 44-1273-7272-69

Copyright © RotoVision SAAll rights reserved. No part of this publication maybe reproduced, stored in a retrieval system ortransmitted in any form or by any means electronic,mechanical, photocopying, recording or otherwise,without the permission of the copvriqht holder.

© Издательство "Титул", издание на русском языке, 199"© Гринь Б. М.; перевод, 1997

ISBN 2-88046-254-1 (Англия)ISBN 5-86866-088-9 (РФ)

This book was designed, edited and produced byHilton & Kay63 Greenham RoadLondon N10 1LN

Design by Phil KayPicture research bv Anne-Marie Ehrlich

Отпечатано в Сингапуре

На русском языке издается и распространяетсяиздательством "Титул". 249020 г. ОбнинскКалужской обл., а/я 5055, тел.: (08439) 48282

Photographic creditsFront cover: Linda SolePage 1: Gary ItaliaanderPfiges 2-3: Julian DeghyPage 160: Julian DeghyBack cover: Gary Italiaander

Page 6: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ВВЕДЕНИЕ i

ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ 9

ГЛАВА ПЕРВАЯ ЭЛЕМЕНТЫ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ

Атмосфера, создаваемая освещением .... 16

Построение кадра 20

Особое значение фактуры 26

Акцентирование формы 30

Линии, очерчивающие формы 34

Съемка значимых событий 36

Работа над имиджем 40

Фотографирование детей 50

Портреты на фоне декораций 54

Гибкий подход 58

Контровой свет 64

Классические портреты 66

Жанровые портреты 70

Семейный портрет 74

Съемки у клиента на дому 76

Вариации на различные темы 82

Бестеневое освещение 86

Как помочь объекту расслабиться 88

Использование окружающей обстановки 90

Последний портрет 92

Сила и слабость 94

Случайные встречи 98

Цветное или черно-белое фото? 104

Дневное освещение 106

Моделирование освещения 112

ГЛАВА ВТОРАЯ ЧЕТЫРЕ ВОЗРАСТНЫЕ КАТЕГОРИИ

ГЛАВА ТРЕТЬЯ Д В О Й Н Ы Е И ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ

Page 7: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ГЛАВА ПЯТАЯ ПОРТФОЛИО

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФАХ 154

БЛАГОДАРНОСТИ 160

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ

Использование спецэффектов 122Фотография и живопись 124Наложение изображений 126

Декоративные эффекты 128Отделение эмульсии 130

Страт Мастдрис 134Стив Пайк 146

Page 8: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ВВЕДЕНИЕ

Множество разнообразныхподходов к портретной

фотографии и оригинальныетрактовки этого понятия делаютпортретную съемку весьма привле-кательной и интересной сферойчеловеческой деятельности. Термин"портретная фотография" действи-тельно является достаточно широ-ким и охватывает все, начинаяот снимков, на которых запечатленотолько лицо или даже часть лицаобъекта на абсолютно чистом фоне,и заканчивая портретом объектав полный рост, снятого в самойразличной обстановке. Хотя главныйакцент в этой книге делаетсяна студийной работе, в нее такжевключены фотоснимки, сделанныене только в профессиональнойстудии, но и дома у клиента или жена его рабочем месте.

Если судить по тем произведени-ям искусства, которые были созданы

ФОТОГРАФ:

Энтони Оливер

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

105 мм

Экспозиция:1/бо с и f/22

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки

-< Объектами этого груп-

пового портрета, сделанно-

го в рамках исследования,

проводимого Националь-

ной Портретной Галереей

в Лондоне, являются три

швейцара одного из ноч-

ных клубов. Затемненный

стиль студийного освеще-

ния, полученный примене-

нием вспышек нерассеян-

ного света, усиливает

впечаление угрозы, исхо-

дящей от объектов.

на протяжении многих веков нашейистории благодаря усилиям худож-ников, занимавшихся живописью,рисунком или скульптурой, стано-вится ясно, что человеческоелицо - это непреходящая тема.Даже на заре фотографии, когдафотоаппараты и фотоэмульсии былинастолько несовершенны, что дляполучения хоть какого-то изображе-ния требовалась экспозиция в не-сколько минут даже при яркомсолнечном свете, люди становилисьглавными персонажами фотографийгораздо чаще, чем любые другиеобъекты. В те далекие временастудии фотографов-портретистовна первый взгляд напоминали каме-ры пыток. Кресла для съемки былиоборудованы специальными зажи-мами, которые неподвижно закреп-ляли каждую часть тела объекта,пока фотограф стоял с хронометромв руке, отсчитывая минуты перед тем,

как вновь поместить в кассету плас-тину со светочувствительным слоем.Этим-то, несомненно, и объясняют-ся вымученные позы, в которыхзастыли объекты на дошедшихдо наших дней фотографиях,а также смазанные до неузнава-емости лица тех, кто не смог оста-ваться абсолютно неподвижным,хотя и был зажат в тиски. Сегодняжизнь у фотографа и тех, кто емупозируют, стала значительно легче.Современные фотопленки в тысячираз чувствительнее первых прими-тивных эмульсий, а объективыобладают такой степенью точности,что практически не приводятк искажениям и допускают лишьминимальное рассеивание света.Когда же требуется дополнительноеосвещение, современные фото-вспышки дают достаточное количе-ство света в мгновение ока - в тече-ние 1/юооо секунды и даже менее.

Page 9: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ФОТОГРАФ:

Энтони Оливер

КАМЕРА:

б х б с м

ОБЪЕКТИВ:

180 мм

Экспозиция:

1/125 С И f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки

Л На этом снимке фо-

тограф преднамеренно

использует края фотогра-

фии в качестве элементов

композиции. Контрастное

освещение полуосвещен-

ного/полузатемненного

лица смягчается лишь сла-

бой подсветкой теней при

помощи фоновой бумаги.

О данной книге ходить; подростки и юноши; люди Перейдя к четвертой главе книги

В первой главе данной книги рас- зрелого и пожилого возраста и, под названием "Специальные эффек-

сматриваются вопросы, которые наконец, старики. Увлекательно ты", читатель начинает понимать, что

являются основополагающими изучать лица объектов этих разных полученное фотоизображение зна-

для получения хороших результатов категорий и видеть, как невинность менует не столько окончание процес-

в области фотографии. В главу "Эле- и неопытность объектов уступают са создания фотоснимка, сколько его

менты портретной съемки" включены место зрелости, а они сами приобре- начало.

темы, раскрывающие использование тают черты, отражающие их образ В последней главе "Портфолио"

трехмерной формы и линий, очерчи- жизни и жизненный опыт. подробно анализируются фотогра-

вающих объемные формы, как осо- Создание двойных и групповых фии, снятые мастерами, работающи-

бых приемов сообщения зрителям портретов, о которых идет речь ми в двух отличающихся друг

дополнительной информации, в третьей главе, может послужить от друга стилях. Одни, придержива-

а также различные способы построе- вызовом фотографу-портретисту. ющиеся традиций портретной съем-

ния кадра для придания снимку Одним из ключевых элементов груп- ки, трактуют фотопортрет как форму

динамичности и жизненной пового снимка является удачное коммуникации, своеобразной бесе-

силы. расположение объектов в кадре. ды между ними и их объектами;

Одним из критериев широкой Динамика группового портрета другие же, наоборот, работают

классификации портретов может зависит от направленности взгляда, в области корпоративного портрета,

служить возрастной критерий, положения рук и поворота голов к их услугам прибегают компании

в соответствии с которым выделяют- объектов. Освещение также с целью создания необходимого

ся четыре основные возрастные гораздо сложнее смоделировать, имиджа своим сотрудникам и тем

категории (вторая глава книги): когда имеешь дело с несколькими организациям, которые они пред-

грудные дети и дети, начавшие объектами. ставляют.

Page 10: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Л Пожалуй, это са-мая известная камерасреднего формата,позволяющая полу-чить квадратные нега-тивы и слайды разме-ром 6 х 6 см.

Ч Данная камера - самаябольшая из пользующихсяпопулярностью камерсреднего формата. Онапозволяет получить негати-вы и слайды размером6 х 7 см (возможен такжеформат 6x9 см).

Л Самая маленькая каме-ра среднего формата, по-зволяющая получить пря-моугольные негативы ислайды размером6x4,5см.

ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ

Чаще всего фотографам-портретистам приходится рабо-

тать либо в студии (своей собствен-ной или арендованной), либо домау клиента, или же на его рабочемместе. Поэтому наиболее часто онииспользуют фотоаппараты среднегоформата. Пользуясь ими, можнополучить негативы (или же позитив-ные слайды) большего размера, чемпри пользовании весьма популярнойкамерой 35 мм. Грубо говоря, чембольше размер оригинала, тем лучшекачество отпечатка, полученногов конечном результате, посколькутребуется меньшее увеличение.Относительно неторопливый процессфотосеанса располагает к использо-ванию большего формата, посколькупоявляется возможность тщательноподготовиться к съемке каждогокадра. Однако высококачественныеобъективы и фотоаппараты SLR даютвозможность получить великолепныерезультаты, особенно, когда съемкапроизводится с рук в возникшейспонтанно ситуации, требующейот фотографа быстрого реагиро-вания.

КАМЕРЫ СРЕДНЕГО ФОРМАТАТрадиционно наиболее часто исполь-зуемыми камерами для портретнойсъемки являются камеры, предназна-ченные для пленки среднего форма-та. Такие камеры имеют различныемодификации и предназначены дляцветных и черно-белых пленок 120и преимущественно черно-белыхпленок 220. Цветная пленка имеетболее толстый эмульсионный слой,чем черно-белая, поэтому цветнаяпленка 220 применяется редко, таккак не помещается в кассетное отде-ление фотоаппарата.

Page 11: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•^ Данный фотоаппаратформата 6 х 7 см похожна камеру 35 мм. Многиефотографы считают, чтоон более удобен в обраще-нии, чем тот, описание ко-торого дается на стр. 9.

Наиболее популярными камерамисреднего формата являются моделиформата б х 4,5, б х 6, 6 х 7 см. Коли-чество экспонируемых кадров дляданных моделей обычно являетсяследующим:

Тип камеры, Пленка Пленкасм 120 2206 x 4 , 5 15 30б х б 12 246 x 7 10 20

Самое главное преимущество камерсреднего формата перед камерамиформата 35 мм заключается, по мне-нию большинства фотографов,в том, что использование негативовбольшего размера позволяет полу-чить отпечатки отличного качества,особенно тогда, когда требуетсякрупное увеличение. К главным не-достаткам камер данного форматаможно отнести тот факт, что, опять-таки по отношению к формату 35 мм,они довольно тяжелы, несколько не-удобны в обращении, недостаточноавтоматизированы (хотя последнеечасто оказывается преимуществом),дорого стоят, а используемые кассе-ты имеют меньшее количество кад-ров для экспонирования.

ОДНООБЪЕКТИВНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕКАМЕРЫ ФОРМАТА 35 MM ( S L R )За последние несколько лет качествообъективов для камер SLR формата35 мм возросло настолько, что уве-личение портрета, скажем, до разме-ров 20 х 25 см (8 х 10 дюймов), даетвеликолепные результаты.

Благодаря своей популярностисреди фотографов-любителей фор-мат 35 мм - самый обеспеченныйфотоматериалами. Существует,по крайней мере, шесть основныхпроизводителей, выпускающих са-мую разнообразную аппаратуруи материалы для формата 35 мм:фотоаппараты, объективы, соответ-ствующие вспышки и сопутствующиеаксессуары. Кроме полностью авто-матизированных фотоаппаратови аппаратов, где автоматика совер-

шенно отсутствует, к услугам как про-фессионалов, так и любителей, име-ются самые разнообразные фотообъ-ективы и различные аксессуары,производимые независимыми ком-паниями. По сравнению с камерамисреднего формата камеры SLR фор-мата 35 мм имеют небольшой вес,просты в обращении и обладают до-статочно совершенной автоматикойи гибкостью. Однако в тех случаях,когда требуется большое увеличение,камеры среднего формата обеспечи-вают несомненно лучшее качество.

Во всех камерах 5LR формата 35 ммиспользуется пленка, имеющая24 или 36 кадров, цветная или черно-белая, позитивная или негативная.Опять же, благодаря распространен-ности этого формата ассортиментпленок для него гораздо более ши-рок, чем для любого другого формата.

ОБЪЕКТИВЫКогда дело касается покупки фото-объектива, нельзя отдавать предпоч-тение цене в ущерб качеству. Как быхороша ни была фотокамера самапо себе, использование объективанизкого качества приведет к получе-нию плохих фотографий, что станетособенно заметно при увеличении.

Стоимость фотообъектива зависитот величины его максимальной диа-фрагмы. Каждый раз, когда вы меня-ете диафрагменное число на следую-щее меньшеечначение, например,от f/5,6 до f / 4 , вы в два раза увели-чиваете количество света, проходя-щего сквозь объектив, а это означает,что вы можете фотографироватьв условиях ухудшающегося освеще-ния, не прибегая к использованиювспышки. При очень широкой диа-фрагме во избежание искажений

•4 Этот высококачествен-ный фотоаппарат формата35 мм оснащен электро-приводом, тремя различ-ными измерительнымисистемами, сменными ви-доискателями, фиксатороми компенсатором экспози-ции, а также полностью ав-томатической или ручнойустановкой диафрагмы ивыдержки.

Page 12: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

объектив должен иметь высокую сте-пень оптической точности, особеннодля периферийных участков кадра.Таким образом, объективы с диаф-рагменным числом f/1,4 стоят гораз-до дороже, чем те, максимальная ди-афрагма которых 2,8.

Во время обычного фотосеансавам могут понадобиться самые раз-личные объективы: от широкоуголь-ных (для того чтобы запечатлетьне только объект, но и окружающуюобстановку или же для групповогопортрета), до средних телефотообъ-ективов, позволяющих акцентиро-вать внимание на лице или же голо-ве и плечах объекта. Для камерформата 35 мм наиболее удобнымиобъективами являются широкоуголь-ные 28 или 35 мм, стандартные 50 мм,телефотообъективы от 90 до 135 мм.

В качестве альтернативы можноиспользовать различные зум-объек-тивы, например, следующую комби-нацию: один объектив 28-70 мми второй 70-210 мм. Таким образом,в вашем распоряжении окажутсяобъективы, имеющие крайние мини-мальные и максимальные значения,плюс возможность использоватьпромежуточные значения для "тон-кой настройки" композиции.

Для камер среднего форматавыбор объективов не так широк.Кроме того, они больше по разме-рам, тяжелее и более дороги, хотятакже подразделяются на широко-угольные, стандартные и средниетелефотообъективы. Выбор зум-объективов для камер среднегоформата также ограничен.

• Подобные вспышки,применяемые с мощнымибатареями, позволяют по-лучить высокую интенсив-ность освещения. При вы-боре вспышки старайтесьиспользовать те из них, ко-торые имеют поворотныймеханизм, так как это по-может вам варьироватьсветовые эффекты.

ВспышкиНаиболее удобным источником ис-кусственного света при съемке порт-рета на натуре является, несомненно,вспышка. Существуют вспышкис самыми разнообразными техниче-скими характеристиками, поэтомуперед тем, как снимать на натуре,убедитесь, что берете с собой именноту вспышку, которая соответствуетместу съемки.

Поворотные вспышки позволяютнаправить пучок света на нужнуюстену или потолок. В таком случаеваш объект будет освещен отражен-ным светом, создающим более мяг-кое освещение.

Разные вспышки имеют разныехарактеристики распространениясветового пучка. Параметры боль-шинства из них позволяют работатьсо средними широкоугольными,стандартными и средними телефото-объективами. Тем не менее, если выиспользуете объектив с относительнобольшим фокусным расстоянием,освещение может оказаться недоста-точным. Некоторые вспышки можнорегулировать для того, чтобы полу-чить параметры распространениясвета, соответствующие определен-ному фокусному расстоянию; если жерегулировка невозможна, применя-ются специальные адаптеры.

УВЕЛИЧЕНИЕ ПОТЕНЦИАЛАвспышкиОдна из проблем, возникающихпри пользовании вспышкой, заклю-чается в количестве срабатываний,зависящем от мощности батареек.Кроме того, существует проблемаскорости подзарядки - времени,необходимого батарейкам для акку-муляции мощности, достаточнойдля очередного срабатывания. Обыч-ные батарейки после 30 срабатыва-ний приходится менять, так как вре-мя подзарядки становится слишкомдолгим (чем новее батарейки,тем выше скорость подзарядки).Это не только дорого, но и требуетзатрат времени. Данные проблемыможно решить, используя аккумуля-тор. Некоторые аккумуляторы обес-печивают до 4 500 срабатываний,а время подзарядки - у$с, что явля-ется достаточным при применениис камерой и электроприводом. Ко-нечно, данные цифры подразумеваю!наличие оптимальных условий,таких, как расположение объектана близком расстоянии, автоматиче-ский режим работы вспышки, нали-чие множества отражающих поверх-ностей вблизи объекта.

Page 13: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Кронштейны для вспышекЕсли вы предпочитаете производитьсъемку со вспышкой или васк этому вынуждают обстоятельства,то кронштейны для вспышек,представленные на этой странице,могут оказаться полезными для вас.Достаточно высокое расположениевспышки над уровнем объективапозволяет полностью устранитьэффект "красных глаз". Данная

модель предназначена для работыс камерами SLR формата 35 мм,а также с камерами форматаб х 4,5 см: Оба типа камер могутрасполагаться как горизонтально,так и вертикально, однако вспышкаостается ровно по центрунад объективом. Для фотоаппара-тов различных конструкций преду-смотрены различные моделикронштейнов.

Т Данный тип кронштейна длявспышки позволяет устранить основ-ную проблему, возникающую при сра-батывании вспышки, смонтированнойна фотокамере. Поднятие вспышки надостаточную высоту позволяет изба-виться от эффекта "красных глаз".

Камера формата 35 мм Камера формата 6 х 4,5 см

СТУДИЙНАЯ ВСПЫШКАНаиболее часто применяемымисточником света при созданиипортретной фотографии в студииявляется студийная вспышка.Студийные вспышки подключаютсянепосредственно к электросетиили же мощным аккумуляторамвысокого напряжения, поэтомуподзарядка происходит практическимгновенно, а количество срабатыва-ний неограничено.

Широкий ассортимент головок,фильтров и различных приспо-

соблений позволяет получитьфактически любой стиль освеще-ния или световой эффект,а цветовая температура световогопучка вспышки соответствуетцветовой температуре дневногоосвещения, что дает возможностьсмешивать и тот и другойпри съемке одного кадрабез возникновения каких-либопроблем с цветом.

Еще одним достоинствомвспышки является то, что онапрактически не выделяет тепло,

как это происходит при пользованиилампами накаливания. Для решенияпроблемы точного предсказания того,как лягут тени и свет на объект,что обычно весьма затруднительноиз-за очень короткой длительностивспышки, каждую вспышку следуетоснастить "моделирующим светом".Интенсивность такого освещениямала и не влияет на величинуэкспозиции, зато оно позволит вамувидеть общую картину распределе-ния света и теней с высокойстепенью точности.

Page 14: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

А Вверху слева: Эти современныевспышки имеют конструкцию, позво-ляющую применять их во время съе-мок на натуре. Данный комплект, со-стоящий из двух вспышек, зонтиков иштативов, легко помещается в удоб-ную сумку.

А Вверху справа: Для получения раз-нообразных световых эффектов дан-ный комплект включает три вспышки,софтбокс, тубус, рассеиватель и триштатива. Все это свободно помещает-ся в чемоданчик, который легко раз-местить в багажнике или на заднемсидении автомобиля.

• Рефлекторы можно делать из кар-тона - белые для получения ней-трального эффекта, а цветные для до-стижения необычных результатов.Но профессиональные рефлекторы,изготовленные из материалов с раз-личными отражательными свойства-ми, позволят вам контролировать ос-вещение в большей степени какв студии, так и на натуре.

Page 15: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ГЛАВА ПЕРВАЯ

ЭЛЕМЕНТЫПОРТРЕТНОЙ

СЪЕМКИ

Page 16: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 17: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

АТМОСФЕРА, СОЗДАВАЕМАЯ ОСВЕЩЕНИЕМ

Съемки в студии, уже в силусвоего определения, являются

более ограниченными для исполь-зования того или иного фонаи композиции, чем съемки на нату-ре. Таким образом, атмосфера,создаваемая студийными портрета-ми, во многом зависит от применя-емого стиля освещения.

Обычный объект включаетв себя, как правило, комбинациюсветлых и темных тонов или цве-тов, и встроенный экспонометр фо-тоаппарата среднего класса имеетдостаточный диапазон шкалы, со-ответствующий оттенкам светаи цвета объекта. Но, изменяя вели-чину экспозиции, можно изменитьсветовой баланс для создания осо-бой атмосферы фотоснимка соот-ветственно вашим намерениям.Для обозначения двух значительноразнящихся стилей освещения ис-пользуются два достаточно широ-ких термина - "высокий ключ"и "низкий ключ".

Фотография, выполненнаяв аиле "высокий ключ" (малоконт-растный фотоснимок в светлых то-нах), состоит, главным образом,

из светлых тонов и цветов, тогда жекак в фотографиях в аиле "низкийключ" (малоконтрааные фотосним-ки в темных тонах) акцент делаетсяна темных тонах и цветах. У всех насопределенный цвет ассоциируетсяс определенным наароением. Жел-тый и красный подразумевают жаруи страсть, белый - непорочность,а синий и зеленый считаются холод-ными, сдержанными цветами. По-добное происходит и со световымитонами: темные тона обозначаютсдерживаемые чувства и могутсоздавать образы, нагнетающиемрачную атмосферу. Светлые тонапридают образам открытость,воз-душность, они кажутся искренни-ми, ясными и жизнерадостными.

Настроение, создаваемое фото-работой, зависит как от освещения,так и от снимаемого объекта. Важ-ной частью работы фотографа-пор-третиста является его умение распо-ложить объекты соответствующимобразом и заставить их принять не-обходимое выражение лица и позудля того, чтобы между ними и каме-рой, а посредством камерыи со зрителем, состоялось общение.

Стиль "высокий ключ"

Чтобы произвести съемку в стиле"высокий ключ" либо откройтедиафрагму на одно диафрагменноечисло (например, с f / 8 на f/5,6),либо используйте более длительнуювыдержку (например, ' / и вместоУ250 с). Если у вас есть возможностьвыборочно снять показания величи-ны экспозиции, сделайте так, чтобына фотоэлемент попал тот цвет илисветовой тон, который в даннойситуации является более темным,чем средний.Таким образом, экспонометр пока-жет ту диафрагму и выдержку,которые вам требуются для фото-снимка, выполненного в светлыхтонах.

Л Для получения эффекта"высокий ключ" необходи-мо залить объект светом.В данной ситуации двестудийные вспышки, ос-нащенные софтбоксами,были расположены по обе-им сторонам камеры длятого, чтобы получитьфронтальное освещение.Кроме того, вспышка, на-ходящаяся внизу за объек-том, обеспечивала контур-ный свет, в то время какчетвертая вспышка быланаправлена на фоновыйбумажный отражатель.

ФОТОГРАФ:

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Выдержка:1/б0 С И f/11

Освещение:

4 студийные вспышю

( 2 - е софтбоксами)

•4 Залитая светом невеста

на данном фотоснимке,

исполненном в аиле "вы-

сокий ключ", излучает чи-

стоту, открытость и непо-

рочность.

Page 18: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Стиль "низкий ключ"

Чтобы произвести съемку в стиле

"низкий ключ" либо закройте диаф-

рагму на одно диафрагменное чис-

ло f (например, с f/5,6 на f / 8 ) ,

либо используйте более короткую

выдержку (например, '/250 с вместо1/ш с). Если у вас есть возможность

выборочно снять показания величи-

ны экспозиции, сделайте так, чтобы

на фотоэлемент попал тот цвет или

световой тон, который в данной

ситуации является более светлым,

чем средний. Таким образом, экспо-

нометр покажет ту диафрагму

и выдержку, которые вам требуются

для производства фотоснимка,

на котором будет преобладать

изображение, выполненное в тем-

ных тонах.

• Организация освещения

для создания данного

двойного портрета в стиле

"низкий ключ" является

чрезвычайно простой:

одна студийная вспышка

со створками, позволяющи-

ми осуществлять тщатель-

ное тонкое регулирование

светового потока. Вспышка

была помещена слева от

камеры таким образом, что

свет падал на ту боковую

часть лиц портретируемых,

которая находилась даль-

ше от камеры. Небольшой

рефлектор на уровне глаз

был помещен справа, что-

бы высветить дополнитель-

ные детали в затененной

части.

ФОТОГРАФ:

Гари Италиаандер

КАМЕРА:

6 X 6 СМ

ОБЪЕКТИВ:

120 мм

Экспозиция:1/бо с и f /8

ОСВЕЩЕНИЕ:

студийная вспышка

со створками

плюс рефлектор

• Направленное освеще-

ние, падающее на лица

персонажей, темная одеж-

да и недостаточная осве-

щенность окружающей

обстановки - создают за-

думчиво-печальный двой-

ной портрет.

Page 19: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ПОСТРОЕНИЕ КАДРА

Употребление термина "фото-графическая композиция" мо-

жет быть весьма проблематичным,поскольку в этом случае в головуприходит мысль о том, что данныйтермин подразумевает наличиеопределенных правил, которымнеобходимо следовать, чтобы до-стичь удовлетворительного резуль-тата. В действительности же не су-ществует таких фотографическихправил, которые нельзя нарушать.Однако понимание того, как распо-ложение визуальных элементовв кадре сообщает зрителям туили иную информацию, поможетвам более точно предугадать реак-цию аудитории на вашу фотоработу.

В самых общих чертах, компо-зиция - это всего-навсего располо-жение основного объекта и любыхдругих элементов, составляющих

• Когда объект снят в про-

филь (вверху слева), сле-

дует оставить больше про-

странства перед лицом,

чем за ним. Это поможет

избежать впечатления, что

объект "втиснут" в кадр,

что особенно важно в дан-

ной ситуации, поскольку

верхняя часть снимка обре-

зана. Чтобы понять, как выг-

лядел бы данный фотосни-

мок, если бы объект был

расположен ближе к центру,

для сравнения приводится

иллюстрация вверху справа.

• Когда вы смотрите в видоиска-тель, думайте о незаполненномпространстве кадра, как о чистомлисте бумаги, на котором вам необ-ходимо разместить объекты, чтобыпередать зрителям то, что вы хотитевыразить данной фотографией.

• В студии у вас будет больше вре-мени для осуществления выверенно-го подхода к каждому снимку.Прежде чем нажать на кнопку затво-ра, посмотрите на пространство, ог-раниченное с четырех сторон рам-кой, и убедитесь, что все элементыв кадре вносят свой положительныйвклад в данную композицию.

образ, в радующей глаз манеревнутри пространства, ограниченно-го рамкой видоискателя. При цент-ральном расположении объектовимеется вероятность к недостаточ-ной передаче динамики внутрикадра, и подобное построениеявляется самым статичным. Распо-ложение объекта в левой или пра-вой части кадра, в верхнейили нижней его половине, сразу жепривносит ощущение движения и,возможно, даже напряженности.Применение диагональных линий,противопоставляемых вертикаль-ным или горизонтальным,- ещеодин способ привнесения в кадрнапряженности и без затрудненийощущаемого движения.

Цвет также может стать ещеодним композиционным приемомпостроения кадра. Теплые цвета

(красный, желтый, оранжевый)как бы приближаются в кадрек зрителю, в то время как холодныецвета (синий, зеленый) удаляютсяв глубину кадра. Поэтому при оп-ределенных условиях впечатлениеот общей композиции различныхэлементов объекта возможноварьировать посредством цвета.Кроме того, цвет может оказыватьвлияние на наше восприятие про-странственного объема, занимае-мого элементами объекта (предме-тами и людьми) внутри кадра.Некоторые цвета делают их мень-шими, а некоторые - большимипо размеру. Это же можно сказатьи о световых тонах белого и черно-го. К примеру, темные тонасоздают впечатление большегопо объему пространства, чем свет-лые тона.

Page 20: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ФОТОГРАФ

Энтони Оливер

КАМЕРА

б X 6 СМ

ОБЪЕКТИВ

180 мм

Экспозиция1/125 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ

дневное

и студийная вспышка

• На данном портрете

у которого верхний и пра

выи край неожиданно об

резаны, изображено лицо

человека с сильным харак

тером На снимке виден

только один глаз объекта

который смотрит прямо

в объектив и сквозь него

на зрителя

Page 21: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

М Использование соот

ветствующего тона и конту

ра на данном двойном

портрете создает впечатле

нив трехмерности объ

ектов

ФОТОГРАФ

Джое Спрейнджерс

КАЛЕКА

6 х 4,5 см

ОьЪЕКТИВ

80 мм

Экспозиция1/зо с и f/22

Освещение

3 студийные вспышки( 1 - е софтбоксом)

•4 Треугольные формы

всегда создают стабиль

ные кажущиеся трех

мерными композиции

Данная тенденция усили

вается на портрете темной

одеждой объектов и пред

намеренной недостаточ

ной освещенностью ниж

ней части кадра что

добавляет объектам весо

мость

Page 22: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ФОТОГРАФ

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА

б х 6 см

ОБЪЕКТИВ

80 мм

Экспозиция1/зо с и f/22

ОСВЕЩЕНИЕ

3 студийные вспышки( 1 - е софтбоксом)

• Объект располагающиися в центре композиции обычно делает ееочень статичной Здесь же,однако фотограф выстроил кадр так что позапринятая объектом противодеиствует вышеуказанному правилу

• Сильно выраженные диагональные линии образуемые позой объекта иположением его тела в целом а также линия направления его взгляда которая выводит зрителя зарамки снимка, наполняютданный портрет динамикои и напряжением

Page 23: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ФОТОГРАФ

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА

6 X 6 СМ

ОБЪЕКТИВ

100 мм

Экспозиция1/125 С И f / 8

ОСВЕЩЕНИЕ

2 студийные вспышки( 1 - е софтбоксом)

• Данная фотография нарушает некоторые из правил портретной композиции - зритель практическине видит лицо объекта ине встречается с ним взглядом Но правила для того исуществуют чтобы их нарушать и данный снимокпредставляет собой очаровательныи и забавныйпортрет, вызывающий добрые чувства

• Одно из правил которыеследует знать - правило пересечения третей Еслипредставить что рамка видоискателя разделена горизонтальными и вертикальными линиями на три частито тогда любой из элементов

объекта расположенный наодной из этих линии получает дополнительный акцент Еще больший акцентпридается элементу расположенному на пересеченииэтих линии например глазребенка на данном портрете

Page 24: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ОСОБОЕ ЗНАЧЕНИЕ ФАКТУРЫ.

В ыражение фактуры на фотоснимке - это визуальное

впечатление относительно того,какой на ощупь оказалась бы сфотографированная поверхность,если бы зрителю каким то чудесным образом удалось оказатьсявнутри фотоснимка и потрогать ееруками Поэтому значимость фактуры определяется ее способноетью транспонировать образиз плоского двухмерного пространства бумаги, на которойон напечатан, в трехмерное про-странство и создавать у зрителяощущение реальности запечатленного образа

Фактура становится наиболееочевидной, когда свет, падающийна объект, является направленным,боковым и как бы "прочесывает"поверхность Фронтальное же освещение имеет тенденцию создавать эффект "подавления" фактуры Об этом следует помнитьв тех случаях, когда вы стремитесьсделать проявление фактуры минимальным например, фактурыодежды или кожи вашегообъекта

• Освещение для данно

го студийного портрета

является жестким и бес

компромиссным Лицо за

лито студийной вспышкой,

расположенной слева от

камеры и под углом три

четверти к объекту До

полнительная насадка су

жает и концентрирует

свет вспышки для того,

чтобы не допустить неже

лательного попадания

света на остальные учас

тки лица Позади объек

та вне поля "зрения" ка

меры, расположены две

вспышки, освещающие

простои бумажный фон,

чтобы уничтожить любые

тени, отбрасываемые

объектом, и запечатлеть

его на абсолютно белом

фоне

ФОТОГРАФ

Энтони Оливер

КАМЕРА

6 X б СМ

ОБЪЕКТИВ

120 мм

Экспозиция1/зо с и f/16

ОсЗсЩЕНИЕ

3 студийные вспышки

Page 25: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

< • Чтобы лучше пока

зать как направленное ос

вещение усиливает факту

ру поверхности на снимке

слева воспроизводится не

большой участок лица

объекта как отдельно уве

личенная деталь На верх

ней иллюстрации легко за

метить что направленное

освещение имеет тенден

цию высвечивать выступа

ющие части поверхности

создавая ряд мелких ярко

освещеннь х участков Каж

дыи выступающий участок

отбрасывает крошечную

тень на сопряженные углуб

ления Именно контраст

между ярко освещенными

участками и тенями создает

впечатление наличия факту

ры у фотообраза Еслиосве

щение данного объекта

бь ло бы более фронтэль

ным тогда бугорки и

ямки были бы освещены

более равномерно а сама

поверхность показалась бы

относительно плоской

Page 26: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• На данном снимке где

запечатлена ирландский

романист и сценарист Эдна

О Бранен фактура была

добавлена к прямому

портрету посредством пе

чатания его через специ

ально изготовленный эк

ран Фактурные экраны

самых разнообразных ри

сунков имеются в широкой

продаже но их можно от

носительно легко изгою

вить и самому

ФОТОГРАФ

Марк Герсон

КАМЕРА

6 X 6 СМ

ОБЪЕКТИВ

135 мм

Экспозиция1/зо с и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ

дневноеи лампа накаливания

ЭФФЕК Ь

негатив, отпечатанныйчерез фактурный экран

Найдите необходимый вам рисунокили фактуру которые станут вашимфактурным экраном Придвиньтекамеру к данной поверхности такчтобы она полностью закрывала рамкувидоискателя Затем получите сериюнегативов которые на одну две величины недоэкспонированы

Изготовление фактурного экрана и пользование им

Обработайте негатив но недопроявите его на 25-35% Варьируйте экспозицию камеры и время проявленияизображения столько сколько необходимо для получения негативатребуемой плотности

Когда этот негатив полностью обработан и высушен поместите егов фотоувеличитель (эмульсияк эмульсии) вместе с негативом снятого вами портрета и экспонируйте ихоба одновременно на фотобумагу

Page 27: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

В то время как степень прояв

ления фактуры на фотографии

зависит от контраста - часто до

вольно резкого - между освещен

ными и неосвещенными плоскости

ми и поверхностями объекта

понятие формы нагляднее охарак

теризовать как градацию света

и тени по мере того как они слива

ются и перемешиваются друг

с другом создавая у зрителя ощу

щение рельефности и трехмерно

сти Именно впечатление произво

димое формой объекта помогает

придать фотографическому образу

его трехмерность

Если форма является значимьм

элементом портрета который вы

намереваетесь создать то тогда

вам необходимо особое внимание

уделить организации освещения

В данной ситуации применение

студийной или портативной

вспьшки может не дать желаемого

результата Свет производимь и

вспышкой длится всего лишь

мгновение и поэтому иногда труд

но с уверенностью сказать

как лягут свет и тень на снимаемый

объект до тех пор пока вь

не увидите это на готовом снимке

Если вы еще не имеете достаточно

го опыта работы со вспышкой

то вам возможно будет легче

работать с дневньм светом и/или

же лампами накаливания излуча

ющими непрерывный свет высокой

интенсивности

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ФОРМЫ

ФОТОГРАФ

Найджел Харпер

КАМЕРА

6 x 7 см

ОБЪЕКТИВ

180 мм

Экспозиция

1/125 С И f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ

рассеянное дневное,лампа накаливания

и рефлектор

ЭФФЕКТЕ.

тонирование

• Основным источником

света для данной фотогра

фии является слегка рассе

янныи занавеской свет

идущий из окна Лампа

накаливания рядом с каме

рои обеспечивает более

фронтальное освещение

а рефлектор расположен

ныи ниже и справа от ка

меры отражает достаточно

света чтобы лицо ребенка

смотрящего вниз не зате

рялось в тени

• Мягко выраженные ре

льефность и трехмерность

совместного портрета ма

тери и ребенка получены в

результате использования

рассеянного света допол

ненного светом лампы на

каливания И хотя объекты

не смотрят друг на друга

из того как безмятежно

прижата голова девочки к

щеке ее матери становит

ся ясно что их связывает

любовь

Page 28: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Т Здесь основное освещение исходит слева от камеры Осветительный прибор(ОП) узкого луча, стоящийдалеко позади объекта яркоосвещает щеку женщины, вто время как прожектор заполняющего света осна

щенный рассеивателем находится посредине междупервым ОП узкого луча(спотом) и объектом Справа от камеры рефлектор наподставке отражает некоторое количество света надругую сторону лица объекта

• Студийные вспышки могут быть

оснащены лампами накаливания

низкоинтенсивного моделирующего

света, что позволяет предвидеть,

как будут располагаться свет и тени,

и при необходимости внести нуж

ные коррективы

• Убедитесь в том, что вы смотрите

на объект с места расположения

камеры, так как освещение объекта

релевантное только с этой позиции ФОТОГРАФ

Найджел Харпер

КАМЕРА

6 x 7 см

ОБЪЕКТИВ

100 мм

Экспозиция

1/зо с и f/4

ОСВЕЩЕНИЕ

спот, прожекторзаполняющего света

и рефлектор

ЭФФЕКТЫ

тонирование

• На данном портрете

применение формы для

создания глубинной перс

пективы нагляднее всего

демонстрируется такими

элементами образа, как

шляпа, лицо и руки, а так

же осязаемой округлостью

тюльпанов, лежащих на

столе перед объектом

Page 29: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ЛИНИИ, ОЧЕРЧИВАЮЩИЕ ФОРМЫ

Из всех компонентов фото

графии линии очерчиваю

щие объемные формы являются

пожалуй самыми фундаменталь

ными Данный компонент не бази

руется на характеристиках поверх

ности как например фактура

а также не подразумевает трехмер

ности например форма

Линии очерчивающие объем

ные формы - это один из художе

ственных приемов разграничения

отдельных зон внутри кадра и рас

крытия содержания снимка путем

привлечения взгляда зрителя

к определенным участкам компо

зиции Линии формы могут выде

ляться на изображении самого

объекта а могут бьть внешними

по отношению к объекту оставаясь

при этом ключевьм элементом об

щей композиции

ФОТОГРАФ

Николас Синклер

КАМЕРА

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ

150 мм с удлинитель-

ным кольцом 8 мм

Экспозиция1/ео с и f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ

студийная вспышка

с софтбоксом

и рефлекторы

Page 30: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Ч Освещение подчеркива

ет структуру лица женщи

ны которое контрастирует с

совершенно темным фо

ном Фотограф использует

также края фотоснимка об

резав верхнюю его часть

для того чтобы подчерк

нуть линии формы кадра

внутри которого находится

женщина В конечном ито

ге взгляд зрителя скользит

по линии ее шеи и далее

вниз до тех пор пока не

упирается в нижний край

рамки фотоснимка

• Чтобы свести изображениеобъекта к прость м линиям когда онне имеет ни фактуры ни формыорганизуйте освещение так чтобыполучить силуэт Чем сильнее контраст между ярко освещенньми итемными участками тем насыщеннее будет потенциальный силуэт

• Прямоугольная или квадратнаярамка фотоснимка может являтьсячастью фотокомпозиции

• Здесь фотограф ис

пользует края снимка для

того чтобы поместить

объекты в ограниченные

сжатые рамки почти доби

ваясь эффекта боязни зам

кнутого пространства Ли

нии формы на данной

композиции образован

ные прямыми и изогнуты

ми секциями кованой

изгороди создают отдель

ные участки в которые

объекты были тщательно

вписаны

ФОТОГРАФ

Найджел Харпер

КАМЕРА

35 мм

ОБЪЕКТИВ

50 мм

Экспозиция1/250 С И f/4

ОСВЕЩЕНИЕ

дневное

Page 31: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•4 Усадив жениха и невесту, фотограф расположилОП рисующего света справа и слева от камеры Благодаря насадке луч светапопадает на определенныйучасток Еще одна вспышка с софтбоксом освещаетфон Для получения подобнот неровного фона мож-но прикрепить к софтбоксу любой трафарет

Б ольшинство фотографовзанимающихся коммерческой

фотографией, очень сильно зависят от специальных заказовна фотосъемку различных значимых событии Когда дети еще растут, они с каждым годом оченьсильно меняются в физическомплане Поэтому многие родителихотят иметь ежегодные фотографии своих детей, сделанныев день рождения или же несколькораньше или позже Выпускныевечера, обряды крещения, юбилеии некоторые другие события,безусловно представляются важными, но самыми доходными являются заказы на свадебные фотографии Действительно, некоторыекоммерческие студии специализируются и на других заказахНесколько хорошо исполненныхфотографий клиента еще до свадебнои церемонии почти наверняка приведут к тому, что он или онасделает заказ на свадебные фотографии уже знакомому фотографу, а, возможно, пригласят егои на свадебный прием

СЪЕМКА ЗНАЧИМЫХ СОБЫТИЙ

Page 32: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•4 • Самым важным атри

бутом свадебной церемо

нии является, безусловно,

свадебное платье невесты

На него тратится столько

труда и денег, его созда

нию уделяется столько

внимания1 При съемке оно

должно быть правильно

освещено и расположено,

что, впрочем, относится

также и к той, которая в

него одета

ФОТОГРАФ

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВЫ

50 и 80 мм

Экспозиция

Узо с и f/16

ОСВЕЩЕНИЕ

3 студийные вспышки

( 1 - е тубусом

и 1 — с софтбоксом)

Page 33: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Данный групповой порт

рет был сделан на выпуск

ном вечере в школе Эти

подростки имеют четкое

представление о том как

они хотят выглядеть на фо

тографии и поэтому фото

граф применяет простую

схему освещения которое

соответствует настроению

создаваемому их нефор

мальными позами

-< Для освещения такой

группы используется одна

студийная вспышка распо

ложенная справа от каме

ры под таким углом что

падающий свет как бы

прочесывает объекты

поэтому от объекта к объ

екту тени постоянно у дли

няются

А. Основной свет приме

няемыи для данного порт

рета получен при помощи

фотовспышки оснащен

ной насадкой обеспечива

ющеи регулируемый узкий

луч света ОП установлен

слева от камеры тогда как

рефлектор справа сводит

до минимума контрастные

тени Позади объектов

применяется еще одна

вспышка для освещения

бумажного фона

ФОТОГРАФ

Мат Маас

КАМЕРА

6 х 7 см

ОБЪЕКТИВ

100 мм

Экспозиция1/б0 С И f/16

ОСВЕЩЕНИЕ

2 студийные вспышки( 1 - е тубусом)

и рефлектор

ФОТОГРАФ

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА

б х 4,5 см

ОБЪЕКТИВ

80 мм

Экспозиция1/125 С И f/16

ОСВЕЩЕНИЕ

студийная вспышка

• Данный торжественный

двойной портрет сделан

по случаю сорокалетнего

свадебного юбилея за

печатленнои пары Осве

щение является макси

мально фронтальным для

того чтобы скрыть склад

ки и морщины на коже

объектов

Page 34: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

РАБОТА НАД ИМИДЖЕМ

Потенциальнье возможности

фотографии - оказывать

влияние на заранее определенные

группы людей - настолько велики

что иногда клиенты дают фотогра

фам заказь в которых до мельчай

ших подробностей расписывается

какой именно имидж они хотели

бь получить на фотографии

Актерь политики бизнесмены

фотомодели и многие другие люди

прибегают к помощи фотографов

когда хотят чтобы та или иная

группа людей сразу же узна

вала их

ФОТОГРАФ

Марк Герсон

КАМЕРА

6 х б см

ОБЪЕКТИВ

135 мм

Экспозиция1/зо с и f / 8

ОСВЕЩЕНИЕ

прожектор

заполняющего света

с лампой накаливания

и 2 слота

•^ Данный портрет три

нидадского романиста

Видиадхара Сураипрасада

Наипаулу бьл заказан

Национальной книжной

лигой в Великобритании

которая хотела чтобь ос

вещение придало портрету

писателя драматизм и на

меревалась использовать

даннь и снимок в качестве

рекламного плаката

• Основнь м ОП для дан

нот снимка является про

жектор заполняющего све

та с лампой накаливания

500 Вт освещающий ту

часть лица объекта кото

рая находится дальше от

камеры Еще один прибор

с узкосфокусированным

светом применяется для

того чтобь ярко осветить

его волосы а третий ОП

поставлен позади объекта

Page 35: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Для получения ровного

практически не отбрасыва

ющего теней освещения

объекта данной фотогра

фии светстудийной вспыш

ки был отражен большим

белым бумажным экраном

В самом же экране была

прорезана дыра для объек

тива камеры

•4 Фотомодели нуждаются

в постоянном обновлении

своих портфолио так как

от этого во многом зависит

их благосостояние Агент

ства где они работают

часто заказывают фотогра

фии девушек чтобы пре

доставить их издателям

рекламным агентам и ки

ноагентствам

ФОТОГРАФ

Ричард Брейни

КАМЕРА

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ

180 мм

Экспозиция1/500 С И f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ

студийная вспышка

ФОТОГРАФ

Роберт Холлманн

КАМЕРА

6 x 7 см

ОБЪЕКТИВ

105 мм

Экспозиция1/б0 С И f/16

ОСВЕЩЕНИЕ

2 студийные вспышки

• Забавная фотография

художника Джима Мавту

са который смотрит вверх

чтобы встретиться взгля

дом со своим автопорт

ретом

Page 36: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Этот портрет мог бы стать

идеальным рекламным

плакатом Большой участок

интенсивного черного цве

та мог бы быть использо-

ван для размещения соот

ветствующеи информации

В качестве исходных дан

ных использовались пока

зания освещенности лица

объекта, а студийные лам

пы накаливания были сба

лансированы так что одна

и та же экспозиция подхо

дила и к лицу объекта, и

к его рукам, в то время

как остальные элементы

композиции остались зна

чительно недоэкспони

рованы

ФОТОГРАФ

Энтони Оливер

КАМЕРА

8 х 10 дюймов

ОБЪЕКТИВ

180 мм

Экспозиция

'/250 С И f/16

ОСВЕЩЕНИЕ

3 спота с лампаминакаливания

•4 Низкорасположенная

вспышка прямого света

создает театральное осве

щение, похожее на то ко

торое дают огни рампы

Позади объекта, вне /сад

ра, еще одна вспышка ос

вещает занавес, тонально

отграничивая его от верх

ней части головы объекта

• Колоритная с перели

вающим через край жиз

нелюбием личность фото

мастера портретиста

Нормана Паркинсона,

творящего для журналов

мод, магическим образом

проявляется на этом пор

трете Его руки, разрезаю

щие воздух каждый раз,

когда он начинает гово

рить не только играют

роль рамки, но и резко

контрастируют по тону

с ярко освещенным фо

ном

ФОТОГРАФ

Тревор Лейтон

КАМЕРА

6 x 7 см

ОБЪЕКТИВ

50 мм

Экспозиция1/250 С И f/4

ОСВЕЩЕНИЕ

2 студийные вспышки

Page 37: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 38: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 39: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Такой же подход был

выбран фотографом и при

съемке этих выдающихся

личностей - актера Джона

Курта (слева) и романиста

и поэта Кингсли Амис Для

обоих портретов примени

ется непрямое освеще

ние - одна студийная

вспышка оснащенная зон

тичным рефлектором

ФОТО РАФ

Тревор Лейтон

КАМЕРА

6 х 7 см

ОБЪЕКТИВ

120 мм

Экспозиция1/125 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ

студийная вспышкаи зонтичный

рефлектор

Page 40: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ГЛАВА ВТОРАЯ

ЧЕТЫРЕВОЗРАСТНЫЕКАТЕГОРИИ

Page 41: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ДЕТЕЙ

Одна из основных проблемпри фотографировании

маленьких детей заключаетсяв том, что в этом возрасте они еще

не могут держаться достаточнонеподвижно, поэтому их частофотографируют либо со взрослыми, либо с каким нибудь другимобъектом, за который дети моглибы держаться Однако и данноеобстоятельство можно обратитьсебе на пользу, поскольку в подобном случае существует возможность подчеркнуть их крохотныеразмеры

Ваш подход к фотографированию маленьких детей должен бытьсовершенно иным, чем тот, когдавы фотографируете детей постарше или же взрослых Посколькуваш маленький клиент еще не понимает, кто вы такой и что высобираетесь делать, не следуетожидать от него активного "сотрудничества" Более того вам

придется запастись терпениеми положиться на свою собственнуюинтуицию, чтобы не упуститьни одной возможности сделатьудачный снимок Следует такжепомнить, что движения ребенканепредсказуемы, поэтому выборфокусного расстояния объективаи расположение камеры должныбыть такими, которые обеспечилибы наличие небольшого резервного пространства вокруг объектав случае его неожиданных движений Высота расположения камерыи освещения также имеет критическое значение Если освещение находится слишком высоко,то объект будет залит светомсверху, что может привести к появлению нежелательных тенейна лице Камеру следует располагать примерно на уровне глаз объекта Если снимать ребенка с той жеточки, что и взрослого, он покажется еще более маленьким

А Освещение на данном

портрете является органич

ной частью образа Луч све

та стал более видимым в

темной студии благодаря

небольшому количеству

равномерно рассеянного

дыма в воздухе

ФОТОГРАФ

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА

б X б СМ

ОБЪЕКТИВ

85 м м

Экспозиция1/125 С И f / 8

ОСВЕЩЕНИЕ

т о т с лампой

накаливания

• Ребенок будет чувствовать себяболее раскованным и счастливым,если обстановка будет приятной,а поблизости будет находиться егомать Можно также включить успокаивающую фоновую музыку

• Постарайтесь сделать сеанс фото-съемки покороче, чтобы не утомлятьваших маленьких клиентов15-20 минут - это, вероятно, предел

• Если вам повезет, то уже послепервых двух трех срабатыванийвспышки ребенок привыкнет к ней ине будет обращать на нее никакоговнимания Если же этого не произойдет, то тогда лучше прибегнутьк дневному освещению или же лампам накаливания

Page 42: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 43: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•4 • На обеих этих фо-тографиях присутствуютродители детей для того,чтобы обеспечивать поддержку крохотным "объек-там" Очевидно, что благодаря этому оба ребенкавыглядят спокойными и -расслабленными Появле-ние в кадре взрослого также показывает, насколькомалы дети

ФОТОГРАФ

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА

6 х 4,5 см

ОБЪЕКТИВ

105 мм

Экспозиция1/250 С И f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ

студийная вспышкас софтбоксом

А Для того чтобы сделатьвиньетку, отпечатайте изо-бражение через плотныйнепрозрачный картон с вы-резанным круглым отвер-стием, имеющим необхо-димые вам размеры Там,где картон не пропускаетна фотобумагу свет, тонбудет отсутствовать

Page 44: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

П оскольку многие дети любятнаходиться в центре внима-

ния, обычно не составляет трудаубедить их одеться в какой-нибудькостюм, например сказочного пер-сонажа И вам будет гораздо легчеработать, если вы сумеете превра-тить сеанс фотосъемки в игру

На приведенной здесь иллюстра-ции подобного сеанса ребеноквначале колебался по поводу пози-рования на фоне крыльев ангелаи нимба С целью создания необ-ходимой атмосферы сначала всталперед камерой помощник фотогра-фа Сделав несколько снимков сво-

его помощника, фотограф сумелпоказать девочке, что не нужно бо-яться вспышки и что фотосъемка -это игра, доставляющая удоволь-ствие И даже в этой ситуациив студии находился один из роди-телей, о присутствии которого ре-бенок все время знал

ПОРТРЕТЫ НА ФОНЕ ДЕКОРАЦИЙ

Page 45: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 46: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•4 • Просто поразительно,

как часто меняется настро-

ение ребенка во время

30-минутного фотосеанса

ФОТОГРАФ

Энтони Оливер

КАМЕРА

6 X 6 СМ

ОБЪЕКТИВ

120 мм

Экспозиция1/б0 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ

2 студийные вспышки

с софтбоксами

•4 Две студийные вспы-

шки с рассеивающими

софтбоксами были постав-

лены по обе стороны каме-

ры Из-за миниатюрного

размера объекта оба кры-

ла были опущены ниже,

для того чтобы лицо девоч-

ки было правильно осве-

щено

Page 47: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 48: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ГИБКИЙ ПОДХОД.

Присутствие в студии детейпостарше может оказаться

палкой о двух концах С однойстороны, они могут внестив процесс фотосеанса свежуюструю, потому что преодолевпервоначальную застенчивость,они становятся раскованнымии готовы помогать вам Особенноэто касается тех случаев, когдаудается привнести в фотосеансэлемент игры

С другой стороны, период вре-мени, когда дети могут сосредоточиться на чем-то одном, чрезвы-чайно ограничен Они, наверняка,потеряют интерес к тому, что про-

исходит, если вы слишком долговозитесь с освещением, и тогдавам, возможно, придется потра-тить остаток сеанса на то, чтобыони снова приняли необходимуюпозу

Вы сможете избежать некото-рых проблем, если создадитесвоим маленьким клиентам неко-торое пространство, которое онибы восприняли как "свою террито-рию" Как только это произойдет,у вас появится "фокус", вокругкоторого вы можете устанавливатьосвещение В данном примередля этой цели используется аулКогда вы знаете, где может ока-

заться ребенок, начинайте готовитьосвещение И только в завершаю-щий момент позовите своегоклиента, чтобы измерить экспози-цию и закончить последние приготовления

Применяйте схему широкогоосвещения с использованием ско-рее ОП заполняющего света или жевспышек с зонтиками, а такжебольших рефлекторов, а не ОПузкого луча Избегайте ситуаций,когда неожиданный поворотголовы или же непредусмотренноедвижение ребенка могут разру-шить выверенную схему осве-щения

Page 49: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•4 • Что касается первой

из этих фотографий

(слева), то здесь мама

маленького мальчика по-

могала фотографу, разго-

варивая с ребенком и рас-

сказывая ему забавные

истории, пытаясь его рас-

смешить. Для того чтобы

запечатлеть разнообраз-

ные выражения лица (сле-

дующий снимок вверху),

фотограф несколько раз

звал мальчика по имени и

быстро снимал его, когда

тот в ответ смотрел вокруг.

ФОТОГРАФ:

Гари Италиаандер

КАМЕРА:

6 х 4,5 см

ОБЪЕКТИВ:

100-200 мм

Экспозиция:1/бо с и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки

( 1 - е зонтиком)

и большие рефлекторы

ЭФФЕКТЫ:

рассеивающий фильтрпри печати черно-белых фотографий

Page 50: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Большинство камер

среднего формата идеаль-

но подходят для работы в

студии, когда вы хотите по-

лучить цветные и черно-

белые фотоснимки. Все,

что вам требуется сде-

лать - это заменить плен-

ку. Первый снимок (ввер-

ху) является черно-белым.

Однако, когда фотограф

сделал паузу, чтобы сме-

нить пленку, мальчик за-

интересовался тем, что де-

лал фотограф. В результате

этого появился второй -

цветной снимок, где маль-

чик пристально смотрит

в объектив.

Page 51: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•^ Для создания простой и

гибкой схемы освещения,

которая не зависит от при-

нятия объектом опреде-

ленной позы, основной

свет установлен слева от

камеры. Вспышка оснаще-

на зонтиком, чтобы полу-

чить широкое распростра-

нение света. С другой

стороны объекта установ-

лены большие белые реф-

лекторы, чтобы ограничить

и отразить свет в области

пространства вокруг стула.

Кроме того, вторая вспыш-

ка без рефлектора создает

локализованное яркое ос-

вещение.

Page 52: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Имейте в студии несколько игрушек, книг иигр для детей. Это помешает им скучать во времяожидания своей очереди перед камерой.

• Всех детей должен сопровождать взрослый.

• Дети охотнее будут сотрудничать с вами,если вы сможете превратить фотосеанс в забав-ное приключение для них.

• Использование зум-объектива позволит вамварьировать кадры от снимков крупным планомдо фотографий в полный рост, практическине меняя позиции камеры и схемы освещения.Подобные объективы позволят вам такжепоймать мимолетное выражение лица, котороевы наверняка упустите, если будете занятысменой объектива.

• • Гибкость в работе,обеспечиваемая при поль-зовании зум-объективами,наглядно демонстрируетсяэтими двумя фотография-ми. Обе были сняты почтис той же точки, что и пре-дыдущие из данного ком-плекта. Но здесь мальчиквиден в полный рост. Мож-но также увидеть, что иг-рушки и книги на данномпортрете тоже пришлиськстати.

Page 53: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 54: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

КОНТРОВОЙ СВЕТ

Одна из наиболее часто

применяемых схем студий-

ного освещения основана на ис-

пользовании трех источников осве-

щения: главного (рисующего),

заполняющего и верхнего. Главный

свет, как следует из его названия,

обеспечивает основное освещение

объекта или объектов. Источник

такого света обычно располагается

с одной либо другой стороны

объекта для обеспечения направ-

ленного освещения.

ОП заполняющего света являют-

ся обычно либо менее интенсивны-

ми, чем ОП рисующего света, либо

помещаются дальше от объекта,

с тем чтобы данный свет произво-

дил меньшее воздействие. Часто

источник такого света располагает-

ся на противоположной рисующе-

му свету стороне объекта для осве-

щения (или заполнения)теневых

участков этой стороны. Иногда

можно видеть, что вместо ОП за-

полняющего света используется

большой рефлектор, который вы-

полняет ту же функцию, отражая

рисующий свет на затененную

сторону объекта.

Верхний свет чаще всего ис-

пользуется выше линии глаз объек-

та, освещая, скажем, голову и

плечи людей. Одна из функций

этого света - отделение объекта

от фона.

Когда ОП верхнего света разме-

щается несколько позади объекта,

то есть объект освещается сзади,

такой свет называется контровым.

Данная схема освещения чаще

всего применяется тогда,

когда необходимо создать вокруг

объекта похожий на нимб световой

контур, окружающий голову

и плечи. Кроме того, подобный

световой эффект интересен сам

по себе, контровой свет отделяет

объект от фона более четко,

чем верхний свет.

•4 На данном портрете ри-

сующий свет справа от ка-

меры и заполняющий свет

слева дополнены светом,

источник которого нахо-

дится позади объекта. Этот

свет проходит сквозь бу-

мажный зонтик, который

она держит, и создает при-

влекающий взгляд свето-

вой контур вокруг ее стру-

ящихся волос, вокруг плеч

и руки.

ФОТОГРАФ:

Гари Италиаандер

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

120 мм

Экспозиция:1/бо с и f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ:

3 студийные вспышки

Page 55: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

КЛАССИЧЕСКИЕ ПОРТРЕТЫ

Поскольку очень маленькимдетям нельзя объяснить,

какую позу они должны принять,фотографу приходится довольство-ваться тем, чтобы ловить подходя-щие для снимка моменты.С детьми постарше, однако, можнопопробовать сделать более-менееклассический портрет.

В этом случае, так же, как ив случае со взрослыми, о фото-съемке которых речь пойдетв следующей главе, фотограф дол-жен приложить огромные усилия,чтобы на фотографии былихотя бы до некоторой степени по-казаны личность и характер объек-та. Дружеский подход, сопровож-даемый беседой, часто приноситсвои плоды, помогая ребенкуили детям расслабиться и выразить

себя перед камерой. Но не позво-ляйте себе быть снисходительнымпо отношению к детям - они оченьхорошо чувствуют и распознаютлюбые проявления неискренности,даже лучше, чем взрослые, и могутзамкнуться в себе.

Снимать классический портретв студии либо у клиента на до-му - во многом зависит от лич-ности конкретного ребенка. Неко-торые дети могут воспринятьпосещение фотостудии, как свое-го рода приключение, и хорошоотреагируют на ситуацию. Другиеже, однако, в такой же ситуациимогут зажаться и вести себясвободнее дома, где они окруже-ны знакомыми вещами, которыепомогают им чувствовать себяв безопасности.

ФОТОГРАФ:

Гари Италиаандер

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

90 мм

Экспозиция:

У«5 С и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки

• Удачно скомпонованный

студийный портрет моло-

дой девушки, сидящей к

камере боком, голова ее

повернута на три четверти.

Формальность позы пре-

красно дополняется про-

стой ниткой жемчуга и не-

большим количеством

помады, подчеркивающей

цвет ее губ.

МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ.

• Не начинайте фотосеанс сразу же.Дайте детям время привыкнутьи к вам, и к окружающей обстановке.

• Чтобы способствовать возникно-вению сотрудничества между вамии объектом, позвольте ребенку по-смотреть в видоискатель камеры,а сами попозируйте ему передобъективом.

• Если детям интересно то, что выделаете, и они начинают задаватьвопросы, не жалейте времени, чтобыобъяснить им все, как можно под-робнее и доходчивее.

• Если дети нервничают или скова-ны, сделайте несколько снимковбез пленки. Когда они привыкнутк звуку затвора и вспышке, возмож-но, они расслабятся, и фотографииполучатся удачные.

• Фотосеансы должны быть корот-кими. Внимание детей трудно удер-живать долгое время.

Page 56: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 57: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Чистенький и наглажен-ный, этот мальчик оченьгордится своей новенькойформой. В качестве фонадля фотографии использу-ется домашняя обстановка,но диафрагменное числодостаточно для того, чтобыглубина резкости была не-большой, и поэтому деталина заднем плане размыты.Освещение, полученноепри помощи вспышки, рас-сеянное и выполнено в сти-ле "низкий ключ", но благо-даря настольной лампе,находящейся в кадре, напленку, сбалансированнуюдля освещения дневнымсветом и вспышкой, попа-дает мягкий и приятныйоранжевый свет.

ФОТОГРАФ:

Найджел Харпер

КАМЕРА:

35 мм

ОБЪЕКТИВ:

90 мм

Экспозиция:1/125 С И f / 8

ОСВЕЩЕН/Е:

студийная вспышкас сильно рассеянным

светом

• Очарование данногопортрета во многом созда-ется позой юного объекта.Такую позу принимаютобычно люди в возрасте.Применяемое освещениемягкое, а взгляд, направ-ленный прямо в объектив,помогает подчеркнутьформу и величину глаз.Одетый на объективфильтр с рассеивающейповерхностью по краям со-здает слабовыраженныйэффект "мягкого фокуса"на периферии кадра.

ФОТОГРАФ:

Найджел Харпер

КАМЕРА:

35 мм

ОБЪЕКТИВ:

70 мм

Экспозиция:1/125 С И f / 4

ОСВЕЩЕНИЕ:

вспомогательнаявспышка с сильно

рассеянным светом

Page 58: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 59: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ЖАНРОВЫЕ ПОРТРЕТЫ...

Именно тот факт, что настро-ение у детей бывает таким

разным, и делает работу фотогра-фа-портретиста чрезвычайно инте-ресной. Если вы хотите сделать жан-ровый портрет, то постарайтесьсделать так, чтобы ваш объект обра-щал на вас как можно меньше вни-мания. И поэтому фотосеанс, прове-денный на дому, являетсяпредпочтительнее, так как в студий-ной обстановке дети будут чувство-вать себя менее раскованно. В пер-вые минуты после вашего приходаони будут проявлять естественноелюбопытство по отношению к вами вашей фотоаппаратуре, но вскореони вернутся к тому, чем занима-лись до вашего прихода, предоста-вив вам возможность начать работу.

Выбор объектива

Для того чтобы сделать удачныйжанровый портрет, будет лучше,если вы попытаетесь находитьсяот объекта как можно на большейдистанции. Тогда ваше присутствиене окажет заметного влияния на по-ведение детей. Для фотоаппаратаформата 35 мм одним из наиболееподходящих объективов являетсятелефотообъектив 135 мм, которыйпозволяет снимать голову и плечиобъекта с расстояния около трехметров. Объектив с максимальнойдиафрагмой (скажем, f/2,8) явля-ется лучшим, так как позволяетснимать при довольно плохом осве-щении без вспышки и с достаточнокороткой выдержкой. Чем длиннееобъектив, тем он тяжелее, и,как следствие, камере нужна опора.Но для большей гибкости при выбо-ре крупности кадра наилучшимобразом подходят зум-объективы70-210 мм, хотя при их применениивам придется несколько пожертво-вать выдержкой.

• Снятый при помощи теле-фотообъектива с перемен-ным фокусным расстояниемданный жанровый портрет,на котором объект оченьраскован, наглядно демон-стрирует, как можно ис-пользовать различие в осве-щенности лица мальчика изатененного окружающегопространства. Снимок былсделан в помещении, а ос-вещением послужил свет,идущий из окна.

ФОТОГРАФ:

Найджел Харпер

КАМЕРА:

35 мм

ОБЪЕКТИВ:

зум-объектив

80-210 мм

Экспозиция:1/б0 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное

Page 60: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

А Совершенно не подо-

зревая о присутствии ка-

меры, этот маленький

мальчик уединился для

раздумий неподалеку от

двери дома, ведущей во

двор. Снимок был сделан

из помещения через от-

крытое окно.

ФОТОГРАФ:

Найджел Харпер

КАМЕРА:

35 мм

ОБЪЕКТИВ:

135 мм

Экспозиция:

1/125 С И f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное

• Чтобы получить теплый

свет, фотограф использо-

вала оранжевый фильтр.

Полученный в результате

свет напоминает свет от-

крытого огня. Основное ос-

вещение исходит от вспо-

могательной вспышки,

дающей прямой и нерассе-

янный свет. Вспышка рас-

положена чуть левее каме-

ры для того, чтобы свет

был более направленным.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз

КАМЕРА:

35 мм

ОБЪЕКТИВ:

90 мм

Экспозиция:1/бо с и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

вспомогательнаявспышка

Page 61: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ

Д анный портрет" дочери фо-

тографа в техническом

отношении является

типичным портретом, полученным

в условиях домашней студии

со средним уровнем фотографи-

ческого оснащения. Освещение

объекта является полностью

искусственным - одна студийная

вспышка с софтбоксом, который

рассеивает и смягчает свет,

. и рефлектор, расположенный

далеко сбоку от объекта

и уменьшающий тени.

Ключ к пониманию того воздей-

ствия, которое производит данный

портрет, лежит в его простоте.

Кроме того, становится ясным,

что успех той или иной конкретной

фотографии определяется

не столько техническими возмож-

ностями фотографа, сколько его

восприятием объекта и его талан-

том. Даже если пристально вгляды-

ваться в данный образ, практиче-

ски невозможно заметить

зернистость.

Кожа объекта гладкая и безу-

пречная, а каждый завиток волос

передан очень четко. Современные

эмульсии, особенно низкочувстви-

тельные, например пленка ISO 100,

применяемая в данном случае,

позволяют производить большое

увеличение без заметного

проявления зернистости.

ФОТОГРАФ:

Линда Соул

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

150 мм

Экспозиция:

1/125 С И f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ:

студийная вспышкас софтбоксоми рефлектор

ЭФФЕКТЫ:

рассеивающий фильтр

• Для некоторого смяг-

чения изображения ис-

пользован рассеивающий

фильтр. Затем, уже во вре-

мя печати, изображение

было еще более смягчено

путем применения диффу-

А Основное освещение

здесь получено при помо-

щи студийной вспышки с

софтбоксом, а рефлектор

применяется для смягчения

теней и предотвращения

слишком контрастного ос-

вещения. Чтобы остальная

часть студии не оказалась

в кадре, используется

ширма из черной бумаги,

расположенная далеко по-

зади объекта, чтобы от слу-

чайного луча студийной

вспышки не получился бы

нежелательный серый тон.

Page 62: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 63: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

СЪЕМКИ У КЛИЕНТА НА ДОМУ

Не все фотографы пропове-дуют чисто студийный под-

ход к портретной съемке, болеетого, не все из них имеют своисобственные студии для работы.Однако большинство имеет воз-можность взять студию в арендув тех случаях, когда в этом возни-кает необходимость.

Отсутствие собственной студииникоим образом не является недо-статком. Более того, многие потен-циальные клиенты предпочитают,чтобы фотограф приходил к нимдомой с целью обсудить все необ-ходимое для проведения фотосе-анса на дому. Некоторые людисчитают посещение студии в неко-тором смысле неестественным,просто-напросто не могут доста-точно расслабиться и быть собоюперед объективом.

Посещая дом потенциальногоклиента с целью ознакомленияс местом проведения фотосъемки,старайтесь сделать это в такое же

время дня, которое совпадаетсо временем проведения планиру-емого фотосеанса. Это позволитвам осмотреть каждую комнату,ознакомиться с расположениемокон и балконов по отношениюк стенам и другим возможнымфонам, увидеть, с каким количе-ством естественного света придетсяработать.

Но не только количество светаследует принимать во внимание -вам необходимо также оценить егокачество. Дневной свет, попадаю-щий в комнату через большиеокна, может, например, оказатьсяслишком ярким для получения техфотографий, которые вы хотитесделать. В подобной ситуациипозаботьтесь о том, чтобы у васпод рукой был какой-нибудь рас-сеивающий материал, напримерлисты кальки, которые можноприклеить на некоторое времяк стеклу для регулирования каче-ства света.

• Свет на данном портре-

те, сделанном дома у кли-

ента, проходит сквозь

огромное окно, располо-

женное слева сразу же за

объектом. Хотя в этой ситу-

ации шторы задернуты,

свет все еще остается

слишком ярким, поэтому

полоски тонкой материи

были прикреплены к стеклу

в качестве рассеивателя.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз

КАМЕРА:

бхбсм

ОБЪЕКТИВ:

105 мм

Экспозиция:1/бо с и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

рассеянное дневное

Page 64: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Так как освещение

в комнате, где была сдела-

на данная фотография,

оказалось очень слабым,

пришлось использовать

дополнительно две вспо-

могательные вспышки,

к головкам которых бы-

ли прикреплены полоски

кальки. Обе вспышки были

слегка приподняты, для

того чтобы тени, отбрасы-

ваемые объектом на стену

позади него, находились

сзади объекта и не были

видны на итоговой фото-

графии.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз

КАМЕРА:

6x4,5 см

ОБЪЕКТИВ:

90 мм

Экспозиция:

1/125 С И f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 вспышки

с рассеянным светом

и дневное

Page 65: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Данному объекту пред-

стояло венчание в церкви,

поэтому у М. Круз было

мало времени. Во всех ком-

натах находилось много

людей, а свадебные приго-

товления были в самом

разгаре. Поэтому лучшим

местом для фотосеанса

оказался маленький бал-

кон, прилегающий к гости-

ной. Благодаря выверен-

ному построению кадра,

невеста запечатлена вне

хаоса и суеты, царивших в

тот момент. Кажется, что у

нее уйма времени, чтобы

расслабиться и выпить бо-

кал шампанского. Большая

диафрагма делает фон до-

статочно размытым, для

того чтобы происходящее

на заднем плане не отвле-

кало внимание зрителя.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз

КАМЕРА:

35 мм

ОБЪЕКТИВ:

50 мм

Экспозиция:

1/250 С И f/16

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное

• Яркий свет утреннего

летнего солнца - един-

ственный источник света,

понадобившийся для дан-

ного портрета. Поскольку

заказчица находилась

у себя дома, то она чув-

ствовала себя совершенно

свободно, и фотограф ста-

ралась поддержать атмос-

феру неформального фо-

тосеанса. Фотографируя

объект, занятый своими

повседневными делами,

фотограф давала объекту

инструкции лишь тогда,

когда это было абсолютно

необходимо.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз

КАМЕРА:

6 х 4,5 см

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Экспозиция:

1/125 С И f/4

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное

80

Page 66: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 67: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ВАРИАЦИИ НА РАЗЛИЧНЫЕ ТЕМЫ

Разные люди заказываютпортретные фотографии

по различным причинам. Некото-рые снимаются через регулярныепромежутки времени, чтобы,например, следить за теми физи-ческим изменениями, которыепроисходят с ними по истечении

лет, другие хотят подарить своефото друзьям или любимым,уезжающим на долгое время,третьи хотят запечатлеть какое-товажное событие в их жизни:окончание школы или колледжа,свадебную церемонию илиюбилей.

О На этих двух фото-снимках объект, капитанГвардии, запечатлен в тра-диционной официальнойпозе, сидя на стуле с высо-кой спинкой. Очевидно,что обе военные формы:одна повседневная, а дру-гая парадная - являютсянеобходимыми атрибута-ми данных фотографий.Присутствие на снимкахлюбимой собаки капитанавносит неформальную ислегка юмористическуюноту в композицию, кото-рая в противном случае по-казалась бы очень офици-альной.

ФОТОГРАФ:

Джулиан Деги

КАМЕРА:

6х7см

ОБЪЕКТИВ:

180 мм

Экспозиция:1/б0 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышкис зонтиками

Page 68: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•4 В данном случае фото-

графия анфас была бы

нежелательной из-за кон-

фигурации, образуемой

положением ног объекта.

Элегантность решения зак-

лючается в том, что стул

поставлен под некоторым

углом к камере и лицо

объекта слегка повернуто

так, что он смотрит прямо

в объектив. Основная

вспышка была установлена

слева от камеры, в то вре-

мя как вспышка заполняю-

щего света с меньшей

интенсивностью распола-

галась на таком же рассто-

янии справа от камеры.

Page 69: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

С фотографической точки зрения,

объекты, предпочитающие сни-

маться не в обычной повседневной

одежде, а в какой-нибудь другой,

представляют большой интерес

для фотографа. И чем красочнее

и необычнее одежда и ее стиль,

тем более привлекательным полу-

чится снимок. Однако в подобном

случае следует быть осторожным,

так как в портретной съемке цвет

может сыграть отрицательную

роль, заняв доминирующее поло-

жение на снимке и отодвинув

объект на второй план. Заказывае-

мые официально портреты являют-

ся, по крайней мере для объекта,

событием неординарным, посколь-

ку подобное происходит весьма

редко. Чтобы увеличить шансы

на получение одного или даже

нескольких удачных фотографий,

которые понравятся клиентам,

попросите их принести с собой

в студию один-два костюма или

платья или хотя бы набор различ-

ных аксессуаров. Если же фотосе-

анс проводится дома у клиента,

в вашем распоряжении будет весь

его гардероб, из которого вы

сможете что-нибудь подобрать

для него.

•^ Оригинал этого портре-

та был сделан на черно-

белой пленке, а затем

отпечаток обработали име-

ющимся в широкой прода-

же селеном для тонирова-

ния. Применение этого

тонировочного реагента

делает черный цвет более

интенсивным и усиливает

контрастность изображе-

ния. Селеновый тонатор

можно применять для ар-

хивных отпечатков.

ФОТОГРАФ:

Джулиан Деги

КАМЕРА:

6 х 7 с м

ОБЪЕКТИВ:

180 мм

Экспозиция:1/бо с и f/22

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышкис зонтиками

• Для получения этого

изображения черно-белый

отпечаток был подвергнут

тиокарбамидному тониро-

ванию. В результате дос-

тигнут такой же эффект,

как и при устаревшем

тонировании сепией. Но

современные фотоматери-

алы более просты в приме-

нении и не имеют неприят-

ного запаха, характерного

для сепии.

Page 70: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 71: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

БЕСТЕНЕВОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Направленное освещение(то есть освещение,

при котором свет падает на объектпреимущественно с одной сторо-ны) с возможным применениемрефлектора, располагаемогос противоположной стороныс целью подсветки теней и, следо-вательно, уменьшения контраста,является одним из стандартныхприемов передачи трехмернойформы и линий, очерчивающихобъемные формы, а также харак-теристик поверхности, напримерфактуры. Однако, если располо-жить два источника света равнойинтенсивности по обе стороныкамеры на одинаковом удаленииот портретируемого, то тениот объекта с одной стороны будутзаполняться (а, значит, и практи-чески полностью нейтрализовы-ваться) светом с другой стороны.Результатом этого, как вы самиможете видеть, является фактиче-ски бестеневая фотография.

ФОТОГРАФ:

Саймон Александер

КАМЕРА:

б х б с м

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Экспозиция:1/зо с и f/11

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышкис пропускающими свет

зонтикамии рефлектор

•4 Объект находится в1,5 м (ОКОЛО 5 футов)от камеры, а спаренныевспышки с пропускающи-ми свет зонтиками для по-лучения мягкого рассеян-ного света стоят по обестороны камеры. Рефлек-тор, находящийся прямоперед объектом, отражаетдостаточно света для уст-ранения теней на ее шее иподбородке. Черная фоно-вая бумага в 3 м (около10 футов) позади объектарасположена достаточнодалеко, чтобы случайныеотраженные блики не по-падали в кадр.

Page 72: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Композиция и освеще-

ние портрета актрисы

Д. Квик построены так, что

позволяют сделать фото-

графии на двух уровнях.

Данный снимок, на кото-

ром запечатлено освещен-

ное жестким светом лицо

объекта на черном фоне,

производит сильное впе-

чатление. Вся информация

подана только в горизон-

тальной и вертикальной

плоскостях. Автор не пыта-

ется придать изображению

глубинное измерение. Дру-

гой снимок, уменьшенный

в размерах, так же мог бы

отлично смотреться, напри-

мер в каталоге "Спотлайт".

Page 73: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

КАК ПОМОЧЬ ОБЪЕКТУ РАССЛАБИТЬСЯ.

Если ваш клиент не является

знаменитостью или же фото-

моделью, то скорее всего он

отнесется к предстоящему фотосе-

ансу в студии с некоторой долей

настороженности. Не только

из-за непривычной окружающей

обстановки, но также и потому,

что в свете юпитеров многие люди

чувствуют себя до некоторой

степени уязвимыми, так как

больше знают о своих недостатках,

чем о достоинствах.

Поэтому одна из основных

задач фотографа заключается

в том, чтобы объект чувствовал

себя перед камерой раскованно,

а один из лучших способов добить-

ся этого - попытаться его разгово-

рить. Если еще до встречи с клиен-

том вы располагаете какими-либо

сведениями о его профессиональ-

ной деятельности или личных

качествах, то завязать с ним беседу

не представляет особого труда.

Если же нет сведений, постарай-

тесь выяснить у объекта о его

интересах, увлечениях, в чем

заключается его работа, как он

предпочитает отдыхать и т. д.

В тех случаях, когда клиент полага-

ет, что он точно знает, как нужно

его фотографировать, чтобы

фотография получилась удачной

(что, впрочем, противоречит вашей

точке зрения), выслушайте его

мнение, сделайте несколько

пробных кадров и затем постарай-

тесь шаг за шагом убедить его

в своей правоте.

• В студии ведите себя как госте-

приимный хозяин. На случай, если

фотосеанс затянется, запаситесь

какой-нибудь едой, чтобы клиент

мог подкрепиться.

• Некоторые люди чувствуют себя

более раскованно, если имеется

какой-либо предмет, на котором

они могут сосредоточить свое вни-

мание. Те, кто не привык к камере,

часто не знают, куда деть руки,

поэтому постарайтесь занять их

чем-нибудь.

• Освещение для данного

портрета получено исполь-

зованием одной студий-

ной вспышки, оснащенной

софтбоксом, которая рас-

положена справа, срезу же

за камерой. Рефлекторная

ширма с противоположной

стороны обеспечивает под -

светку теней, а объект си-

дит достаточно далеко от

фоновой бумаги, благода-

ря чему его фигура пре-

красно вписывается в абсо-

лютно темное и лишенное

оттенков пространство.

ФОТОГРАФ:

Роберт Холлманн

КАМЕРА:

6 x 7 см

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Экспозиция:

1/60 с и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

студийная вспышка

с софтбоксом

и рефлекторы

• Чашка чая, предложен-

ная клиенту во время пере-

рыва между съемками, по-

могла ему почувствовать

себя более свободно, и в

результате фотография

объекта, на которой он за-

печатлен с чашкой в руке,

оказалась самой удачной.

Page 74: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 75: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОКРУЖАЮЩЕЙ ОБСТАНОВКИ.

Портреты часто оказываютсяболее выразительными, если

объекты сняты в обстановке, кото-рая так или иначе имеет отношениек их профессиональной деятельно-сти или личной жизни.Это не только сообщает зрителюнекоторую дополнительную ин-формацию об объекте и позволяетпроникнуть во внутренний мирфотографируемого человека, нои дает возможность объекту бытьболее раскованным, что способ-ствует успешному проведениюфотосеанса.

Само собой разумеется,что в отличие от съемок в студии,при работе в офисе клиента илиу него дома, вы неизбежно теряетевозможность полностью контроли-ровать освещение. Постарайтесьпосетить место проведения фото-сеанса накануне и выяснить усло-вия освещенности помещения,определить, какое вспомогатель-ное фотооборудование вам можетпонадобиться во время фото-сеанса.

• Строгие черты издателя

лорда Вайдвнфельда, сня-

того в своем офисе, запе-

чатлены на этом портрете.

Намеренно или нет, но он

принял позу, которая оказа-

лась такой же, как и у бюс-

та, под которым он сидит.

ФОТОГРАФ:

Стив Пайк

КАМЕРА:

6 x 7 см

ОБЪЕКТИВ:

65 мм

Экспозиция:1/125 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное,

3 студийные вспышкии рефлектор

•4 Чтобы дополнить днев-

ное освещение на заднем

плане, слева от камеры ус-

тановлена одна вспышка.

Однако она располагается

выше линии глаз портрети-

руемого, для того чтобы

тени были короткими.

Другие вспышки находятся

слева и справа, освещая

доходящие до потолка

книжные полки, в то время

как рефлектор внизу перед

объектом отражает на его

лицо дополнительный свет,

направленный вверх.

90

Page 76: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 77: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ПОСЛЕДНИЙ ПОРТРЕТ

А ктрисе Дэйм Гвен Фрэнгкон-

Дэвис исполнилось 90 лет,

и она уже почти совсем ослепла,

когда был сделан этот снимок.

Это одна из фотографий актеров

и актрис, снятых фотомастером Ни-

коласом Синклером в ходе подго-

товки к выставке в 1992 году. Вна-

чале Дэйм Гвен отказала Николасу

в просьбе позировать ему. Однако,

когда актриса узнала, что он уже

сфотографировал для выставки

Алека Гиннесса, Пола Скофилда,

Венди Хиллер и Сирил Касэк,

она изменила свое мнение, сказав:

"Я решила, что хочу быть среди

своих друзей". "Если бы я сфото-

графировал ее так, чтобы она

смотрела прямо в объектив,- пи-

шет Николас Синклер,- портрет

получился бы весьма нелестным,

особенно принимая во внимание

тот факт, что она почти слепая и

носит очки с очень толстыми стек-

лами. Поэтому я снял ее в три чет-

верти, несколько повернув объект

от источника света, но так, чтобы

сохранился контакт зрителя с ее

глазами, выражающими ее величе-

ственный дух и излучающими муд-

рое спокойствие. Я включил в ком-

позицию шаль, так как во время

сеанса она пожаловалась, что ей

зябко, но в итоге шаль привнесла

в кадр ощущение округлости и за-

вершенности".

ФОТОГРАФ:

Николас Синклер

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

150 мм

Экспозиция:1/60 с и f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ:

студийная вспышкас софтбоксоми рефлектор

ЭФФЕКТЫ:

платиновая печать(см. стр. 93)

•4 Одна студийная вспыш-

ка с софтбоксом располо-

жена справа от камеры,

а большая белая реф-

лекторная ширма - с про-

тивоположной стороны

под углом, позволяющим

отразить свет на лицо

объекта.

Page 78: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• К сожалению, это по-следний портрет Дэйм [венФрэнгкон-Дэвис. Она умер-ла спустя несколько меся-цев после того, как былсделан этот снимок.

Page 79: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

CИЛА И СЛАБОСТЬ

Данный портрет был сделанв 1990 году, когда художни-ку Джону Пайперу было

87 лет. Сам фотограф сказал:"У меня не было других причинделать этот снимок, кроме тогофакта, что данный художник явля-ется моим любимым пейзажистоми что у него совершенно необыч-ное лицо. Он очень скромныйи мягкий человек, ослабленныйпосле болезни, но его взгляд,направленный прямо в объектив,надолго запоминается зрителю.А лицо его излучает такую энер-гию, что мне хочется поближепридвинуть камеру, чтобы онодоминировало в кадре".

ФОТОГРАФ:

Николас Синклер

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

150 мм с удлинитель-ным кольцом 16 мм

Экспозиция:1/125 С И f/4

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневноеи студийная вспышка

с софтбоксом

ЭФФЕКТЫ:

платиновая печать

< Простота композиции и

отсутствие искусственности

и надуманности в ней со-

здают особенно импрес-

сивный образ человека,

на лице которого выража-

ются как сила целеустрем-

ленности, так и слабость

старости.

Процесс платиновой печати

Эта фотография, как и предыдущийснимок,- платиновые отпечатки.Процессу платиновой печати,для осуществления которого приме-нялись соли платины и железа, об-разующие светочувствительныйраствор, наносимый на лист бумаги,отдавалось предпочтение в концеXIX века. В данный процесс быливнесены соответствующие измене-ния, позволившие воспользоватьсяпреимуществами современных фо-томатериалов. Снимки сделаныметодом контактной печати увели-ченных негативов на акварельнуюбумагу, на которую нанесена эмуль-сия из металлов платины и палла-дия. После сушки бумага былаэкспонирована под негативом ин-тенсивным ультрафиолетовым све-том. Обработка осуществляласьв растворе щавелево-кислого калия,а затем отпечаток перед промывкойбыл погружен в раствор солянойкислоты. На получение одного такогоотпечатка может уйти три дня, а сампроцесс требует опыта и терпения.

95

Page 80: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ГЛАВА ТРЕТЬЯ

ДВОЙНЫЕи ГРУППОВЫЕ

ПОРТРЕТЫ

Page 81: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

СЛУЧАЙНЫЕ ВСТРЕЧИ

VЛ отя большинство фотогрэ-

/ \фов-портретистов зарабаты-вает на жизнь тем, что делает фо-тографии, которые им заказываютклиенты, некоторые из них на-столько постигли искусство созда-ния портрета, что часть их работимеет философскую направлен-ность. Объектами на подобныхпортретах могут быть случайныевстречные - люди, которых фото-граф, ценящий в портрете искрен-ность, просто встретил на улицеи попросил попозироватьили же сфотографировал без ихведома.

Когда мы смотрим на портрет,мы не просто видим физическийоблик объекта, его внешние дан-ные. Часто фотографу удаетсяпроникнуть "под кожу" объекта,предоставив нам возможностьувидеть внутренний мир портрети-руемого, его личность. Высоко-качественные портреты подобногорода имеют свой рынок сбыта, хотязавоевать его довольно трудно.Некоторые галереи, например,специализируются на организациинекоммерческих фотовыставок,в то время как другие художествен-ные галереи, имеющие более об-щую направленность, периодиче-ски проводят фотовыставки,на которых коллекционеры могутприобрести отдельные фоторабо-ты. Издательский мир - еще однавозможность для подобных фото-графий: это публикация в книгахи журналах.

ФОТОГРАФ:

Энтони Оливер

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Экспозиция:1/бо с и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневноеи вспышка

• Мужчина бережно об-

нимает свою спутницу за

плечи, а на лицах этой

пары, смотрящей прямо в

объектив камеры, можно

прочесть самые разные

эмоции, в том числе и не-

доверие.

Page 82: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Л 0 судьбе этик персона-

жей мы можем только до-

гадываться. Хотя они и

являются бедными и без-

домными, выражение их

лиц говорит о том, что они

все еще сильны, а их дух не

сломлен.

ФОТОГРАФ:

Стив Пайк

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

100 мм

Экспозиция:1/б0 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ:

портативная вспышка

Т Вспомогательная вспы-

шка чаще всего применяет-

ся для того, чтобы ее свет

отразился от потолка и

стен, создавая эффект не-

прямого выравнивающего

освещения. Однако на от-

крытом воздухе, где труд-

но отыскать отражающие

поверхности, ее можно ис-

пользовать непосредствен-

но для создания на снимке

атмосферы жестокой ре-

альности. Вспышка закреп-

лена на кронштейне каме-

ры достаточно высоко,

чтобы устранить эффект

"красных глаз".

Page 83: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Принявшие официаль-

ные позы и прямые, как

шомпол, эти два солдата

Армии спасения сфото-

графированы на фоне про-

стого занавеса с целью

подчеркнуть ограниченный

тональный диапазон, со-

ставляющий изображение.

ФОТОГРАФ:

Стив Пайк

КАМЕРА:

6 x 6 см

ОБЪЕКТИВ:

120 мм

Экспозиция:1/зо с и f/16

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки

Page 84: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• На этом групповом пор-трете трех мальчиков изирландского походногооркестра явно ощущаетсякак охватившая их гор-дость, так и подростковаянеуклюжесть. И хотя цветих униформы уже являетсяинтенсивным, его сделалиеще более насыщеннымпутем обработки пленкиспециальными фотохими-катами, предназначенны-ми для цветных негативов.

ФОТОГРАФ:

Стив Пайк

КАМЕРА:

б х б см

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Экспозиция:1/60 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки

Page 85: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ЦВЕТНОЕ ИЛИ ЧЕРНО-БЕЛОЕ ФОТО?

Втех случаях, когда вы не спе-циализируетесь на изготовле-

нии цветных или черно-белыхфотографий, постарайтесь заранееобсудить с клиентом, какой из двухвариантов следует выбрать.

В некоторых случаях нет необ-ходимости долго обсуждать выбор.Если, например, речь идет о сва-дебных фотографиях, то такойфактор, как цвет платья невестыи свадебный букет, может оказать-ся решающим в пользу цветных

снимков. Точно так же портретчеловека с прекрасными голубымиглазами или же яркими каштано-выми волосами окажется значи-тельно менее интересным, еслибудет выполнен в черно-беломварианте. С другой стороны,цвет второстепенных элементовкомпозиции (одежды, интерьераи т. п.) может сыграть отрица-тельную роль, отвлекая внима-ние от лица или фигурыобъекта.

Позаботьтесь о свободе выбора

Наиболее разумный и гибкий под-ход к проблеме выбора вариантазаключается в том, чтобы оставитьза собой свободу выбора. Еслиснимать на цветную диапозитивнуюпленку, то у вас появится возмож-ность сделать:

• цветной слайд• цветной отпечаток• черно-белый отпечаток• черно-белый слайдНекоторые из этих процессов требу-ют дополнительного копирования,поэтому вам следует быть готовым

к тому, что качество снимка можетухудшиться. Помните также о том,что каждая последующая операциянеизбежно ведет к увеличениюстоимости фотографии для клиента.

ФОТОГРАФ:

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА:

6 х 4,5 см

ОБЪЕКТИВ:

70 мм

Экспозиция:1/i5 С И f/16

ОСВЕЩЕНИЕ:

4 студийные вспышки

104

Page 86: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Ч • Используя цветной

негатив-оригинал, фото-

граф получил как цвет-

ной, так и черно-белый от-

печатки. Цветное фото

представляет собой груп-

повой портрет с прекрас-

ной композицией и выве-

ренным освещением, на

котором четко и ясно вид-

ны детали объектов. Чер-

но-белый вариант выгля-

дит несколько мягче: золо-

то на платье женщины,

синяя рубашка мужчины

на переднем плане и крас-

ная футболка фигуры

на заднем плане не вы-

деляются резко на об-

щем фоне, а потому и не

отвлекают внимание зри-

теля.

Page 87: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ДНЕВНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ.

Основное преимущество

студийного освещения

либо вспышкой, либо лампой

накаливания заключается в том,

что в этом случае можно предви-

деть, каков будет результат.

Однако естественное дневное

освещение обладает определен-

ными свойствами, благодаря

которым многие фотографы

отдают предпочтение имен-

но ему.

Дневной свет - совершенно

непредсказуем. Ранний утренний

свет, когда солнце только-только

взошло, обычно очень мягок

и окрашен в теплые тона. По мере

продвижения солнца в зенит свет

становится жестче, в нем появляет-

ся все больше голубого цвета,

а тени приобретают более резкие

очертания. После полудня, когда

солнце начинает опускаться

к горизонту, качество света вновь

меняется - тени становятся длин-

нее, а его цветовая гамма переме-

щается ближе к желто-красному

диапазону спектра.

Но на качество дневного света

влияет не только время суток.

Оно в огромной степени зависит

также от таких факторов, как по-

года и время года.

Однако именно потому,

что дневной свет имеет столько

оттенков и может создавать самое

разное настроение, его и предпо-

читают многие фотографы-

портретисты, приверженцы

дневного освещения.

• Дневной свет способен

создавать самые разнооб-

разные световые эффекты:

от мягкого и ровного осве-

щения до контрастного и

бескомпромиссного. При

съемке этого портрета осве-

щенность лиц объектов

была настолько высока,

что позволила установить

экспозицию, благодаря ко-

торой получился совер-

шенно черный фон.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз

КАМЕРА:

35 мм

ОБЪЕКТИВ:

90 мм

Экспозиция:1/250 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное

Л Непрямой дневной свет

при ясном безоблачном

небе попадает в студию че-

рез окно, которое было ча-

стично заклеено черным

материалом с целью со-

здания эффекта прожек-

торного освещения.

106

Page 88: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 89: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

-4 При фотосъемке ребен-

ка рекомендуется прово-

дить фотосеанс дома у

клиента. Поездка в студию

и незнакомая обстановка в

ней могут подействовать

на ребенка отрицательно.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз

КАМЕРА:

35 м м

ОБЪЕКТИВ:

зум-объектив28-70 мм

Экспозиция:1/125 С И f/11

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное

• При съемке на цветную пленку применение одновре-менно дневного освещения и вспышки не приводит

к возникновению проблем.

• Дневной свет в студии, окна которой выходят на север

(в северном полушарии), будет более ровным и непря-

мым, чем в студии с окнами на юг, куда попадает больше

прямых солнечных лучей.

• Дневной свет, поступающий сквозь маленькие окна,обычно является более жестким и контрастным, чем свет,проходящий через большие окна.

• Для получения мягкого рассеянного света используйтебольшие листы кальки, гардины или другие полупрозрач-ные материалы для занавешивания ими окон.

• Так как дневной свет безоблачного синего неба имеетхолодный оттенок, то для уменьшения данного эффектаприменяйте специальные фильтры.

• Поскольку величина экспозиции при дневном освеще-

нии подвержена быстрым и резким изменениям, опреде-

ляйте ее непосредственно перед тем, как нажать на кноп-

ку затвора.

• Чтобы дети не скучали, ожидая своей очереди в сту-дии, приобретите для них несколько настольных игр

и игрушек.

• Большие окна обеспечи-

ли достаточное количество

непрямого света. Снимая с

рук, фотограф имел воз-

можность проявить боль-

шую мобильность.

Page 90: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Т Для заполнения теней исглаживания контраста присъемке на открытом возду-хе очень удобны неболь-шие переносные рефлек-торы.

• В качестве основного ос-вещения для этого портре-та использовался дневнойсвет яркого облачногонеба. Единственный до-полнительный источниксвета здесь - серебристыйрефлектор, поставленныйпод таким углом, чтобыеще немного подсветитьлица детей.

ФОТОГРАФ:

Найджел Харпер

КАМЕРА:

35 мм

ОБЪЕКТИВ:

135 мм

Экспозиция:1/бо с и f/5,6

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневноеи рефлектор

Page 91: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

МОДЕЛИРОВАНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ

С увеличением количестваобъектов возрастает и коли-

чество технических и эстетическихпроблем, особенно если вы хотитеполучить очень точные результаты.При этом проблемы, связанныес тем чтобы объекты чувствовалисебя перед камерой достаточнонепринужденно, не исчезают, заток ним прибавляются новые: напри-мер, когда вы фотографируетепары или группы, необходимо,чтобы все объекты приняли соот-ветствующие позы в один и тот жемомент.

Основная проблема с освеще-нием заключается в том, чтобытени от одного объекта не падалина визуально значимые участкидругого. Особенно это касается тойситуации, когда в качестве рисую-щего света применяется направ-

ленное освещение, падающеена объекты слева или справа; еслиже вы используете фронтальноеосвещение, а объекты расположеныприблизительно в одной плоскости,то вышеназванную проблему ре-шить гораздо проще.

Освещение, падающее на объ-екты сверху,- еще один светотех-нический прием, к которому частоприбегают фотомастера. Когдаисточник света располагается вышеобъектов, то тени, падающие вниз,обычно не создают проблем. Прав-да, следует внимательно следитьза тем, чтобы тени, отбрасываемыеносом на рот и подбородок,при необходимости были нейтра-лизованы дополнительным фрон-тальным освещением. В любомслучае тени получаются менее рез-кими, а значит, и не так заметны,

если свет, падающий на объекты,является отраженным или рассе-янным.

Вследствие постоянной необхо-димости тщательно контролиро-вать освещение, источники непре-рывного света, такие, как лампынакаливания и, конечно же, есте-ственный дневной свет, частооказываются более удобнымидля работы, чем вспышки. Светот вспышки занимает такой корот-кий промежуток времени, что не-возможно предвидеть результатыполучаемого освещения. Вспышкив профессиональных студиях обыч-но оснащены встроенными лампа-ми моделирующего света, благода-ря которым можно определитьярко освещенные или же затенен-ные участки в кадре, что значитель-но облегчает работу фотографа.

< Чтобы добиться пра-вильного освещения дан-ной группы потребовалсяотдельный источник светадля каждого лица. Прибо-ры с одинаковой световойинтенсивностью были по-ставлены на одном и томже расстоянии от объектов.Балансировка света такимспособом является важной,так как тени от одного ис-точника света заполняютсясветом другого осветитель -ного прибора. Еще одинисточник света, находя-щийся за кадром, исполь-зуется для подсветки бу-мажного фона.

112

Page 92: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• На этом портрете объек-

ты расположены спиной

друг к другу, а их лица не

находятся в одной плоско-

сти, и поэтому освещение

должно быть тщательно

смоделировано. Обратите

внимание на отблеск света

в глазах каждого объекта -

благодаря ему лица жен-

щин оживают. Для созда-

ния более темного тона на

периферии снимка исполь-

зован тот же прием, что и

при изготовлении виньетки.

ФОТОГРАФ:

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА:

6 х 4,5 см

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Экспозиция:1/60 с и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

4 студийные вспышки

Page 93: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

А Рисующий свет для

данного портрета был по-

лучен при помощи студий-

ной вспышки с большим

софтбоксом, поставленной

слева от камеры. Вторая

вспышка, так же оснащен-

ная софтбоксом, была рас-

положена на значительном

расстоянии справа от каме-

ры и обеспечивала запол-

няющий свет, тогда как

третий источник света, сто-

ящий внизу позади деву-

шек, использовался для

получения некоторого оре-

• ола на стене за объектами.

ФОТОГРАФ:

Гари Италиаандер

КАМЕРА:

6 х 7 см

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Экспозиция:

1/бо с и f/8

ОСВЕЩЕНИЕ:

3 студийные вспышки

( 2 - е софтбоксами)

• На этом привлекатель-

ном двойном портрете за-

печатлены две сестры го-

лова к голове, обе одеты в

черное, а темные волосы

обрамляют их лица. Если

фотограф не учтет потен-

циальные проблемы, то

рука, например, на конеч-

ном отпечатке может выг-

лядеть весьма неуместной.

Page 94: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•^ Основное освещениеполучено при помощи двухвспышек слева от камеры.Первая, ближе к центру,благодаря софтбоксу, даетрисующий свет. Вторая,имеющая меньшую ин-тенсивность и несколькобольшую направленность,не оснащена рассеивате-лем, и поэтому дает болееяркий свет. Третья вспыш-ка, вверху, сразу же за объ-ектами, обеспечивает до-полнительное освещение,в то время как четвертая ипятая вспышки, позадипортретируемых, создаютконтровое и фоновое осве-щение.

< Судя по этому двойномупортрету, между объекта-ми и фотографом устано-вились хорошие отноше-ния. На снимке объектывыглядят счастливыми, и,кажется, позирование пе-ред камерой доставляет имогромное удовольствие.

ФОТОГРАФ:

Найджел Харпер

КАМЕРА:

б х 4,5 см

ОБЪЕКТИВ:

120 мм

Экспозиция:1/125 С И f/16

ОСВЕЩЕНИЕ:

5 студийных

вспышек

( 1 - е софтбоксом)

116.

Page 95: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Гак как объекты распо-

ложены в одной плоскости,

а освещение построено со-

четанием верхнего, рассе-

янного и отраженного, све-

та, создается впечатление,

что на снимке запечатлены

не мальчики, а маленькие

бесы.

ФОТОГРАФ:

Гари Италиаандер

КАМЕРА:

6 х 7 с м

ОБЪЕКТИВ:

80 мм

Экспозиция:

1/60 С И f/16

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки( 1 - е софтбоксом)

и рефлекторы

А Дополнительной про-

блемой при установке

освещения для этого сним-

ка оказались очки мальчи-

ка на левом фланге, стекла

которых могли дать блики.'

О наличии верхнего света

можно судить по неболь-

шим теням под сложенны-

ми руками мальчиков, тог-

да как основной свет дает

студийная вспышка, осна-

щенная софтбоксом и сто-

ящая слева от камеры.

Рефлектор справа от каме-

ры и вблизи от объектов

отражает достаточно света,

чтобы устранить большую

часть теней на их лицах.

Page 96: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

< Очень простое освеще-

ние для данного снимка

подчеркивает удивительно

приятную внешность бра-

тика и сестрички.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз

КАМЕРА:

6 x 7 см

- ОБЪЕКТИВ:

120 мм

Экспозиция:1/зо с и f/22

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки

( 1 - е софтбоксом)и рефлекторы

• Единственным источни-

ком фронтального света для

данного снимка является

студийная вспышка с софт-

боксом, расположенная

чуть левее камеры. Боль-

шие рефлекторы справа от

камеры отражают большую

часть света, который обес-

печивает почти одинаковое

освещение лиц объектов с

двух сторон. Позади объек-

тов и вне поля зрения каме-

ры еще один источник све-

та направлен на фоновую

бумагу, создавая совер-

шенно белый фон, очерчи-

вающий волосы объектов.

Page 97: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ

СПЕЦИАЛЬНЫЕЭФФЕКТЫ

Page 98: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СПЕЦЭФФЕКТОВ

Впортретной съемке желатель-но избегать чрезмерного увле-

чения спецэффектами, в против-ном случае полученный портретможет слишком сильно отличатьсяот первоначального замысла.Очень часто при неудачном ис-пользовании спецэффектовобъект просто-напросто поглоща-ется ими.

Приемы, использованные дляполучения этого портрета, являютсобой прекрасный пример того,как относительно незначительныеизменения во внешнем обликеобъекта приводят к интересным,порой интригующим результатам.Для гримировки данного объектаприменялась обычная косме-тика, после чего и был сделан

этот совершенно прямой" портрет.Корона в виде серебристых лучей-антенн оказалась слишком тяже-лой, чтобы не свалиться с головыобъекта, поэтому в качестве опорыпришлось использовать швабру(которая не видна на снимке).Фоном служит большой разрисо-ванный холст, на котором изобра-жено небо и который благодаряуменьшению глубины резкостиполучился расплывчатым и поэтомуне акцентирует внимание зрителяна второстепенных деталях. Послепроявления полученному отпечаткубыл придан золотистый тон,а после тонирования отпечаток былперефотографирован для того,чтобы получить слайд большогоформата.

• Хотя единственнымспецэффектом, использо-ванным в данном случае,было золотистое тонирова-ние в сочетании с умелопримененной косметикой,футуристическим голов-ным убором и раскрашен-ным фоном, оно создаетпортрет, от которого труд-но оторвать взор. Располо-жение объекта в кадрепродиктовано главным об-разом размерами головно-го убора.

ФОТОГРАФ:

М а н н и М а н

КАМЕРА:

6 x 9 см

ОБЪЕКТИВ:

120 м м

Экспозиция:1/125 С И f / 5 , 6

ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки

< Для фронтального осве-щения объекта и фона ис-пользована студийнаявспышка с широким реф-лектором, тогда как вто-рая, помещенная за объек-том, освещает его сзади,создавая отчетливый кон-тур вокруг головы и плеч,что в свою очередь приво-дит к появлению необхо-димого разграничениямежду объектом и холстомна заднем плане.

122

Page 99: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

123

Page 100: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

•ФОТОГРАФИЯ И ЖИВОПИСЬО дним из спецэффектов,

предоставляющим широкиевозможности при создании фото-портрета, является комбинирован-ное использование фотографиии живописи. На первом этапе этогопроцесса проводится обычныйфотосеанс, в ходе которого делает-ся несколько снимков клиента,из которых затем отбираются са-мые подходящие.

После этого клиент высказываетсвои пожелания, на каком нарисо-ванном фоне он или она хотели бывидеть свой портрет. Это можетбыть, например, определенныйпейзаж, связанный с детствомзаказчика, или же интерьер комна-ты, или даже какая-нибудь вооб-ражаемая картина, навеянная лите-ратурным произведением.Возможно, клиент даже принесетфотоснимок пейзажа или комнатыили же иллюстрацию из книги илижурнала.

Когда решение принято, ориги-нал репродуцируется на холсте, гдеобычными масляными краскамирисуется фоновая картина. Полу-ченный портрет делают глянцевым,помещают в рамку и вешаютна стену.

ФОТОГРАФ:

Гари Италиаандер

ХУДОЖНИК:

Майкл Италиаандер

• Комбинация фотогра-

фии и написанной маслом

картины с целью получения

оригинального портрета.

Page 101: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

НАЛОЖЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Необычное сопоставлениемасштабов объекта, его фор-

мы и сущности,- одно из возможныхприменений фототехники, извест-ной как печать методом "сэндвич",который заключается в одновре-менном печатании двух кадровна одном листе фотобумаги.

Если посмотреть на негатив,можно заметить, что темные участкиоригинала имеют малую плотность,а светлые - большую; другимисловами, там, где на оригиналетень,- на негативе прозрачнаяпленка, а там, где запечатленыдетали объекта, на пленкезафиксированы участки различнойстепени плотности. Это означает,что, совмещая детали изображения

на одном негативе с затененнымиучастками на другом, можноотпечатать оба негатива на одномлисте фотобумаги.

Данным методом можнопользоваться как при работес негативами, так и с цветнымислайдами, только в этом случаепридется печатать на позитивнойфотобумаге (бумаге, на которойпозитивный отпечаток получаютс позитивного оригинала).Для печати методом "сэндвич"на негативной/позитивной фото-бумаге годятся и цветные, и черно-белые негативы. Кроме того,можно накладывать негативы одинна другой для получения комбини-рованного отпечатка.

Выберите те изображе-

ния, совмещение которых

представляется вам удач-

ным. Иногда вам может

понадобиться увеличи-

тельное стекло. Слишком

плотные изображения при

наложении друг на друга

могут не пропечататься.

После отбора негативов

тщательно совместите

нужные изображения.

Если необходимо, скрепи-

те их по краям пленки или

пазов клейкой лентой. По-

местите негативы в рамку-

держатель фотоувеличи-

теля.

Вставьте рамку-держатель

в фотоувеличитель, вык-

лючите свет в комнате и

включите фотоувеличи-

тель. Проверьте, удовлет-

воряет ли вас полученное

совмещение изображе-

ний. Если да, сделайте

пробный отпечаток для

определения экспозиции.

ФОТОГРАФ:

Стив Пайк

КАМЕРА:

6 x 7 см

ОБЪЕКТИВ:

180 мм (силуэт),

90 мм (лицо в деталях)

Экспозиция:1/б0 С И f/11

ЭФФЕКТЫ:

метод "сэндвич"

• Путем тщательного со-

вмещения силуэтного про-

филя одного объекта,

которому на негативе-ори-

гинале соответствовал уча-

сток чистой пленки, с де-

тально проработанным

лицом другого объекта

был получен комбиниро-

ванный отпечаток на од-

ном и том же листе фото-

бумаги.

Page 102: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 103: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭФФЕКТЫ.

ческих возможностей применяемойфотоаппаратуры и технологическо-го уровня фототехники, нои в не меньшей степени от умениядекоратора. Первым шагом на путисоздания этого "многослойного"портрета была установка студийно-го стенда-отражателя (задника)с большим круглым бумажнымвеером, а затем размещениеобъекта перед стендом. Далеемежду камерой и объектом быласооружена конструкция еще длянескольких вееров, украшенныхбумажными цветами, блесткамии цветной бумагой, с большимотверствием, сквозь которое

виден снимаемый объект.После обработки и сушки

полученный слайд был вставленв диапроектор и спроецированна экран.

На этом этапе еще несколькоукрашений были прикрепленынепосредственно к экрану со спро-ецированным изображением.Например, по периметру изобра-жения были дополнительно разме-щены цветы, а украшенияв виде сердечек - на бровях жен-щины. Кроме того, крохотныебусинки были приклеены к каждо-му кончику спроецированных рес-ниц. После всего этого полученноеизображение было перефотогра-фировано на слайдовую пленку.

• Благодаря доминирова-

нию ярко-красного цвета и

сердечек, данный портрет

идеально подходит для от-

крыток-поздравлений с

днем Святого Валентина.

ФОТОГРАФ:

Манн и Ман

КАМЕРА:

6 x 9 см

ОБЪЕКТИВ:

100 мм

Экспозиция:1/i5 с и f/22(оригинал),

1/б0 С И f/11(спроецированное

изображение)

• Расположение декора-ций для этого снимка тоженапоминает "сэндвич":объект помещен междудвумя стендами-отражате-лями с веерами. Переднийплан и объект освещены

студийной вспышкой и

софтбоксом из точки съем-

ки, а задний план - еще

одной вспышкой, находя-

щейся позади объекта вне

поля зрения камеры.

128

Некоторые спецэффектызависят не только от техни-

Page 104: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 105: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ОТДЕЛЕНИЕ ЭМУЛЬСИИ.

Некоторые пленочные эмуль-

сии делаются на специальной

желатиновой основе, которая мо-

жет растворяться в теплой воде,

оставляя на плаву слой пленки

с запечатленным изображением.

С этим очень тонким слоем можно

производить различные манипуля-

ции, прежде чем поместить его

на другую основу, прикрепив

на место специальными клеящими

средствами. Подобный прием дает

возможность подвергать изобра-

жение разнообразным интересным

искажениям, зависящим от степени

воздействия на него. Однако сле-

дует помнить, что данная техника

является экспериментальной,

и поэтому результаты таких опытов

очень трудно предсказать и часто

невозможно повторить.

• Для достижения данно-

го эффекта тонкий участок

эмульсии с запечатленным

изображением был отде-

лен от основы, подвергнут

искажениям с целью полу-

чения трещин, которые вы

ведете, а затем осторожно

помещен на лист высокока -

чественной бумаги. После

этого его сфотографирова-

ли, чтобы получить отпеча-

ток, который можно рас-

красить вручную перед тем,

как перефотографировать

еще раз.

ФОТОГРАФ:

Джое Спрейнджерс

КАМЕРА:

6 x 7 см

ОБЪЕКТИВ: -

120 мм

ЭФФЕКТЫ:

отделение эмульсиии раскраска вручную

Альтернативный

прием

Похожий результат

можно получить, если

поместить два переэкс-

понированных слайда

в диапроектор, спрое-

цировать их на экран

и сфотографировать.

Экспонированные нор-

мально или недоэкспо-

нированные слайды

не способны пропустить

количество света, необ-

ходимое для получения

достаточно яркого изоб-

ражения.

130

Page 106: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Page 107: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

ГЛАВА ПЯТАЯ

ПОРТФОЛИО

Page 108: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

СТРАТ МАСТДРИС.

Корпоративный портрет - это портрет, который всегдаделается на заказ и никогда не допускает отклоненийот требуемого результата. Основными заказчиками подоб-ных фотографий выступают крупные компании, акционер-ные общества, учреждения и организации, которые заин-тересованы в создании соответствующего имиджа в глазахобщественности для определенных целей. Например,компания занята подготовкой ежегодного отчета переддержателями акций. Вместо того, чтобы публиковатьдесятки страниц с цифрами, в которых мало кто понимает,кроме тех, кто разбирается в бухгалтерском деле, директо-ра могут принять решение об опубликовании отчета,изданного в виде дорогого журнала. В преамбуле к соб-ственно отчету вы можете обнаружить краткое описаниеистории компании, фотографии офисов и других зданий,принадлежащих компании, и, что более важно, портретыключевых фигур компании, начиная от правления и закан-чивая нижним производственным звеном, сопровождае-мые информацией об их деятельности.

К портретной съемке прибегают также и те компании,которые распространяют свои акции. В таких случаях

иллюстрированные фотографиями брошюры используют-ся для привлечения внимания общественности как к самойкомпании, так и к тем ее представителям, которые обра-щаются к держателям акций с предложением доверить имсвои деньги. Еще одним клиентом, заказывающим корпо-ративные фотографии, являются компании, стремящиесязаключить выгодный контракт. В современном миреострой конкуренции все, что помогает одной компаниивыглядеть предпочтительнее своего конкурента в глазахпотенциального заказчика, может иметь критическоезначение.

Корпоративные портреты развешиваются компаниямив помещениях, где часто бывают посетители, напримерв конференц-залах, приемных и офисах,- фактическиповсюду можно увидеть такие фотографии, способствую-щие созданию положительного имиджа компании.И, наконец, еще одна сфера использования корпоратив-ных портретов - газеты и журналы, освещающие бизнес.Портрет с удачно составленной композицией и выверен-ным освещением может сыграть решающую роль в том,сколько внимания читатель уделит той или иной статье.

К корпоративному портрету предъ-являются те же требования, что и клюбому другому удачному портре-ту: правильно выбранные точкасъемки, освещение (естественныйдневной свет или вспышка), перед-ний план и фон - все это должноспособствовать тому, чтобы объектвыглядел на снимке наилучшим об-разом.

Page 109: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

< А На первом снимке (слева) объект находится за столом.

Для заполнения кадра съемка была произведена под низ-

ким углом, в результате чего на переднем плане доминиру-

ет стол. На втором снимке (вверху) в кадре присутствует еще

один объект, а настольная лампа переставлена в другое

место, так как ее расположение в середине композиции от-

влекало внимание. Включение в кадр второго объекта по-

влекло за собой изменение точки съемки, и теперь стол не

является доминирующим.

Page 110: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Угол съемки имеет важное значение для передачи роста

объекта. При съемке под низким углом человек кажется

выше, чем на самом деле. Камера, смотрящая на объект

сверху, уменьшает его рост.

• Цель этого корпоративного портрета - показать, что офис

клиента, из окна которого видна Темза, находится в пре-

стижном районе Лондона, и тем самым произвести на по-

сетителей благоприятное впечатление. Основным освеще-

нием здесь является дневной свет, проходящий через окна.

Однако с целью смягчения контраста вспомогательная

вспышка была направлена на участок пола перед объектом,

для того чтобы часть отраженного света попала на его лицо.

Page 111: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Ни один буклет или проспект не может включать только

те корпоративные фотографии, на которых запечатлен

лишь персонал компании. Поэтому искусство фотографа

состоит в том, чтобы сделать содержание снимка более

интересным, включив в композицию какие-нибудь окру-

жающие предметы или интерьер офиса.

А Этот кажущийся незатейливым двойной портрет был снят

под таким углом, чтобы полностью использовать возмож-

ности отражающей поверхности бассейна в холле здания,

где расположен офис заказчика.

• Перед вами снимок с тщательно смоделированным ос-

вещением и композицией. На нем запечатлена одна из де-

ловых встреч в офисе клиента. Хотя расположение объек-

тов выглядит случайным, все элементы переднего плана:

хрустальный бокал, очки, отпечатанные страницы и авторуч-

ка - были преднамеренно размещены так, чтобы фотогра-

фия показалась еще более интересной. Использование ши-

рокоугольного объектива, с одной стороны, придает снимку

необычное искажение, с другой стороны, обеспечивает до-

статочную глубину резкости. Важно было также не "пода-

вить" естественный свет, попадающий в помещение через

окна и отражающийся от висящих на стене фотографий.

Поэтому для того, чтобы объекты не получились на снимке

в виде полусилуэтов, была использована вспышка, дающая

сильно рассеянный свет.

Page 112: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Можно сказать, что благодаря освещению и искусно со-

ставленной композиции данный корпоративный портрет

"отмечен печатью высшей пробы". Фотограф мастерски

использует свет прожектора, падающий на лицо объекта,

расположенного на переднем плане, в то время как еще два

объекта, находящиеся на заднем плане, обрамлены с одной

стороны первым объектом, а с другой - самим прожек-

тором.

• Для усиления впечатления от данного портрета в комна-

те были погашены все огни, а единственным источником

света была вспышка.

Page 113: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Если объект занят какой-либо производственной деятель-ностью или проведением опытов, возникает еще однавозможность для удачного снимка. Рекламируя то, чтокомпания может предложить клиентам, вы должны со-общить им как можно больше информации о различныхаспектах деятельности этой компании.

• Этот снимок, сделанный в лаборатории, демонстрируетвысокий технический уровень компании. Благодаря удачнойкомпозиции, внимание зрителя плавно и естественно пере-ходит от создающих перспективу рядов лабораторной по-суды к собственно объекту.

• Хотя в запечатленном процессе нет ничего возвышенно-го, благодаря низкому углу съемки, вследствие которого ста-нок служит рамкой, заключающей объект, а также благода-ря высококонтрастному освещению, погружающему вполную темноту окружающее объект пространство, данныйпортрет сразу же приковывает внимание зрителя.

Page 114: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Построение этого портрета, где объекты находятся в ниж-

ней части кадра, таково, что он сразу же приковывает вни-

мание. Эффект от необычной окружающей обстановки уси-

ливается расположением камеры под углом, благодаря чему

создается сильно выраженная диагональная композиция.

Page 115: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Приходилось ли вам замечать, что иногда реклама на те-

левидении по той или иной причине является особенно за-

нимательной, но в то же время вы не можете вспомнить на-

звание рекламируемого продукта? Иногда зрительный ряд

сделан настолько хорошо, что он отодвигает информацию

на второй план. Автор помещенного здесь корпоративного

портрета изящно избежал попадания в подобную ловушку,

использовав в качестве центрального элемента композиции

само название компании. Оно запечатлено не только на

фоне темной стены комнаты, но и еще раз появляется в виде

отражения на гладко отполированной поверхности стола на

переднем плане. Источник света слева играет двойную роль.

Он не только обеспечивает рисующее освещение объекта на

правом фланге, но и четко очерчивает контровым светом го-

ловы и спины двух сидящих объектов, таким образом от-

деляя их от фона и "подвигая" ближе к переднему плану.

Page 116: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Стив ПАЙК.

Стив Пайк считает себя в основном фотографом-портрети-стом, хотя внешность его объектов - лишь часть того,что он надеется запечатлеть. Посредством бесед с теми,кого он фотографирует, Стив пытается проникнутьв их внутренний мир, хоть немного понять то, что при-шлось пережить его объектам и что оказало решающеевлияние на формирование их как личностей. В результатеэтого его снимки - своего рода диалог с портретируемы-ми, а не просто фиксирование того, как люди выгляделив определенный момент своей жизни.

Впервые Стив взял в руки камеру в 1981 году, и почтив то же время ему попалась на глаза фотография группыстариков, последних, еще живущих, участников битвыпри Ватерлоо. И именно этот случай навел его на мысльоб огромном потенциале фотографии как средстве

документирования определенной эпохи путем фотосъемкилиц тех, кто является ее неотъемлемой частью.

Многие из работ Стива, хотя далеко и не все, тематичныпо своему характеру. Одна из его фотосерий посвящена,например, исключительно философам, другая - ветера-нам, а военные послужили вдохновением для третьей.Его серия под названием "Прощение" была снята в Север-ной Ирландии. Все, кто запечатлен на этих фотографиях,-это люди, которые рассказывали ему о своем ужасномличном и семейном опыте и лишениях в этой разрываемойвойной провинции. Последняя книга Стива "Память",выпущенная им совместно с одним из писателей, затраги-вает проблемы миграции и включает фотоснимки, сделан-ные им на протяжении всей его многолетней карьерыфотографа.

Page 117: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

А Дерек Джарман, 1984

Эта фотография кинематографиста Д. Джармана была сня-

та Стивом камерой с широкоугольным объективом. Снимок

сделан с экспозицией '/8 и f/8 условиях освещения, со-

здаваемым естественным светом, проникающим через окно

в доме Джармана. Тень на его лбу - это тень от кактуса, сто-

ящего на подоконнике. "Джарман оказывал и всегда будет

оказывать на меня огромное влияние".

• Шабба Рэнкс, 1993

На данном портрете один из ведущих рэпперов Ямайки

Шабба Рэнкс снят в один из редких для него моментов пол-

ного спокойствия. Фотосеанс проводился в номере гостини-

цы, куда Рэнкс прибыл весь в золоте, сопровождаемый те-

лохранителями. Освещение получено от студийной вспышки

с софтбоксом, а цветовой эффект - результат обработки

пленки фотоматериалами для цветных негативов.

Page 118: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Джастин Вотрин, 1993

Этот портрет Д. Вотрина, участника первой мировой вой-

ны, - одна из фоторабот, входящих в серию "Ветераны". Фо-

тография снята при дневном свете на северо-востоке Фран-

ции с использованием экспозиции 1/8 с и f/8. "Я помню,

что местность была абсолютно голой и сильно пахла дезин-

фицирующими веществами, но более всего меня поразили

манера держаться и достоинство этого человека..."

Page 119: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

А Квентин Крисп, 1993

Стив очень давно хотел встретиться с писателем Квентином

Криспом, чтобы сфотографировать его, и после длительной

переписки они в конце концов встретились за обедом в Нью-

Йорке. "После обеда я провел два интереснейших часа, гу-

ляя по Нью-Йорку с Квентином, который был моим экскур-

соводом". Этот портрет снят на тротуаре около его дома

с экспозицией 1/60 с и f/5,6.

Page 120: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Кристин Скотт-Томас, 1992

"Вместе со своим ассистентом я был занят организацией ос-

вещения, когда вошла фотомодель Кристин Скотт-Томас и

села на край кровати позади меня. Ситуация была очень ес-

тественной. Я повернулся, измерил экспозицию и снял па-

рочку кадров. Не было произнесено ни слова". Цветовой

эффект - это результат кросс-обработки слайдовой пленки

фотоматериалами, предназначенными для цветных

негативов.

Page 121: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

• Филлипа Фут, 1990

При встрече с философом Филлипой Фут Стив был поражен

ее жизнерадостностью и одухотворенностью. "Я сфотогра-

фировал ее при естественном освещении во дворе дома.

Помню, в этот момент она рассказывала о своей дружбе с

Айрис Мердок во время войны: "Нас более путало продви-

жение американской армии, чем самолеты Люфтваффе".

Экспозиция: '/s с и f/8.

Page 122: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

А Си-Эл-А Джеймс, 1989

Когда Стив встретился и сфотографировал историка и по-

литического деятеля Си-Эл-А Джеймса, тот жил в одном из

районов Лондона. "Я встретился с ним в 1989 году, незадол-

го до его смерти. Из-за болезни он уже не мог говорить. Я

считаю, что это одна из самах значимых фотографий, сде-

ланных мной". При съемке использовано естественное днев-

ное освещение и экспозиция '/а с и f/8.

Page 123: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФАХ

Саймон Александер555А Finchley RoadLondon NW3 7BJUKTelephone: +44 (171) 7940563or (0956) 985710

Саймон родился в творческой семьев 1968 году. Его отец был архитектором,а мать - писателем и художником. Сай-мон вырос на Ближнем Востоке и в Син-гапуре, а в 1985 году вернулся в Брита-нию для завершения образования. Послеокончания средней школы поступилв колледж искусств, а затем театральнуюшколу. Впоследствии получил степеньпо искусству (специализация - фотогра-фия) в университете Дерби, которыйзакончил в 1992 году, имея в активе двефотовыставки в Британии и Германии.В 1994 году Саймон переехал в Лондон,где продолжил работу, специализируясьна портретной фотографии в журналахHarpers & Queen, Art Review, Livewire,Business Marketing, Big Issue и DesignWeek. В настоящее время Саймон занятпоисками агента, который помог бы емуувеличить объем получаемых заказов иобеспечить рост популярности в миремузыки и рекламы.

Фотона стр. 87

Родился в Лондоне и после получениястепени бакалавра по физике и философии в Лондонском университете обра-тился к фотографии. Занимается люби-тельской фотографией с 15 лет и,несмотря на то, что является самоучкойзанял второе место на престижном кон-курсе портретов Джона Кобалав 1994 году.

Фото на стр. 42-3

Джулиан Деги4 The Workshops43 Carol StreetLondon NW1 OHTUKTelephone: +44 (171) 2677635Fax: +44 (171) 2678706

Фото на стр. 82, 83, 84, 85

Ричард Брейни109 Cheyne WalkLondon SW10 ODJUKTelephone: +44 (0956) 288714Fax: +44 (171) 3520030

Марк Герсон3 Regal LaneRegents Park RoadLondon NW1 7THUKTelephone: +44 (171) 2865894Fax: +44 (171) 2679246

Фотокарьера Марка началась очень дав-но. Вначале он преподавал фотографиюв Королевских ВВС в конце второй миро-вой войны. Это было в Париже в рамкахпрограммы общеобразовательного обу-чения и обучения по интересам.В 1947 году он обзавелся своей первойпортретной студией, располагавшейсяв центральном районе Лондона и зани-

Page 124: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

мался своим бизнесом вплоть до 1987 го-да, хотя и в разных фотостудиях.С 1987 года Марк - свободный худож-ник. За годы своего творчества Маркпровел множество фотовыставок, самы-ми известными из которых были выстав-ки в Лондоне.В ноябре 1995 года проводилась ретро-спективная выставка его работ в Нацио-нальной портретной галерее. В 1966 годуМарк был принят в Британский институтпрофессиональных фотографов.

Фото на стр. 28-9, 40-1

Роберт Холлманн72 Castle RoadHadleighBenfleetEssex 5S7 2ATUKTelephone: +44 (01702) 557404

Фото на стр. 43, 89

Найджел Харпер ABIPP AMPA CrGWP21 George RoadStokenchurch, High WycombeBuckinghamshire HP14 3RNUKTelephone: +44 (1494) 483434

В 1988 году, перепробовав множествопрофессий, Найджел решил попытатьсчастье и превратить свое хобби в при-носящую радость профессию. Он принялучастие в семинарах фирмы Fuji, на кото-рых рассматривались вопросы фо-тосъемки свадебной церемонии и порт-ретной фотографии. Этого былодостаточно, чтобы вдохновить его на де-монстрацию своих природных способно-стей в вышеназванных областях фотогра-фии. Сегодня он делает свой бизнесв фотостудии, которая расположена

у него дома, где его жена занимается ад-министративными вопросами. Несмотряна свою относительно непродолжитель-ную фотокарьеру, Найджел уже получилмножество наград. В 1981 и 1982 годах онвыиграл конкурс фирмы Kodak за лучшийпортрет невесты; он является обладате-лем более 40 фотонаград фирмы Fuji,звания свадебного фотографа годаFuji-1994 и приза Харгривса за победуна конкурсе свадебной фотографиив 1994 году. Кроме занятий фотобизне-сом Майкл также находит время для чте-ния лекций по фотоделу как в Британии,так и за границей.

Фото на стр. 30-1, 32-3, 35, 68, 69,70-1, 72-3, 110-1, 116

Page 125: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Гари Италиаандер LBIPP ALCM(TD)PGCE11 St George's MewsLondon NW1 8XEUKTelephone: +44 (171) 7229070Fax: +44 (181) 9075488

К наивысшим достижениям Гари можноотнести то, что он являются обладателемзолотой награды фирмы Kodak, членомклуба Kodak Gold, учредителем клубатворческого портрета, председателемэтого клуба в 1991-1995 годах, членомБританского института профессиональ-ных фотографов и членом Королевскогофотографического общества.

Фото на стр. 18-1, 58, 59, 60, 61, 62, 63,64-5, 67, 114-5, 117, 124-5

Мэйкен Круз LBIPPThe Coach HouseEast ComptonShepton MalletSomerset BA4 4IMRUKTelephone: +44 (1749) 346901

Мэйкен - профессиональный фотографс большим опытом создания свадебныхфотографий и фотопортретов. Она нача-ла свою карьеру с работы в качествефотомодели. В то время фотографиябыла для нее скорее хобби, хотя и оченьзначимым. Этот опыт и врожденное чув-ство фотокомпозиции позволили ей за-няться фотографией профессионально.Поначалу Мэйкен сосредоточиласьна детском и общем фотопортрете,а затем расширила свой портфолио. Онатвердо убеждена в том, что ее опыт пози-рования перед камерой помогает ейв работе с клиентами, особенно, когдаречь идет о принятии объектом есте-ственной позы. Ее творческий таланти многолетний опыт создают неповтори-мый индивидуальный стиль.

Фото на стр. 73, 76-7, 78-9, 80, 81, 107,108-9, 118-9

Тревор Лейтон46 Crediton RoadLondon NW10UKTelephone: +44 (181) 9601763Mobile: +44 (0831) 22149

Фото на ар. 44, 46, 47

Page 126: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Мат МаасBrandstraat 326131 СТ SittardThe NetherlandsTelephone: +31 (046) 515819Fax: +31 (046) 529573

Фото на стр. 39

Манн и МанUnit 9The Dove Centre109 Bartholomew RoadLondon NW5 2BJUKTelephone: +44 (171) 4280864Fax: +44 (171) 42808645

Это необычное имя является комбинаци-ей последних частей фамилий владель-цев студии - Тессы Холлманн и ВиккиДжэшан. Тесса и Викки впервые встрети-лись в колледже искусства и дизайна истали партнерами в феврале 1992 годапосле трехлетней совместной работыв фотостудии одной из арт-компаний.Их нынешняя студия сосредоточила своюдеятельность на фотосъемке людей,а большая часть их продукции предна-значена для журналов, газет и фирм,занятых в дизайне. Они создали фото-декорации для одного из шоу Би-Би-Си,рождественские фотовитрины для уни-вермага Harvey Nichols, а также множе-ство книжных обложек, театральныхафиш и плакатов, в том числе и для Ко-ролевского оперного театра.

Фото на стр. 123, 129

Страт МастдрисЗЗА Byrne RoadLondon SW12 9HZUKTelephone: +44 (181) 6755281Mobile: +44 (0802) 214725

Фото на ар. 134, 135, 136-7, 138-9,140-1, 142-3, 144, 145

157

Page 127: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Энтони Оливер1 Rufus StreetLondon N16PEUKTelephone:+44 (171) 6134001Fax: +44 (171) 7297673

Фото на стр. 21, 27, 45, 54, 55, 56, 57,98-9

Стив ПайкWest Hill VillaCoburg PlaceOld TownHastingsEast Sussex TN34 3HYUKTelephone: +44 (01424) 437702Fax: +44 (01424) 437716

Фото на стр. 91, 100-1, 102, 103, 127, 146,147, \4S, 149, 150-1, 152, 153

Н и к о л а с С и н к л е рс / о J o Clark

1 3 P r o w s e P l a c e L o n d o n N W 1 9 P N

Telephone:+44 (171) 2677267Fax: +44 (171) 2677495

Хотя Николас Синклер родился в Лондо-не, он изучал искусство в университетегорода Ньюкасл-на-Тайне с 1973 по 1976год. С тех пор его работы часто выставля-лись и публиковались в Британии, конти-нентальной Европе и США. В настоящеевремя в Национальной Портретной Гале-рее Лондона представлена постояннаяэкспозиция фоторабот Николаса.

Фото на стр. 34,93, 94~5

Page 128: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

Линда Соул33 Coleraine RoadLondon SE3 7PFUKTelephone:+44 (181) 8588954Fax: +44 (171) 7398840

Линда Соул родилась в графстве Дюрам,Ирландия, а теперь она - свободныйхудожник и живет в юго-восточной частиЛондона, зарабатывая на жизнь фотогра-фией, главным образом фоторепортажа-ми и документальными снимками.В 1983 году Линда вступила в Ассоциа-цию независимых фотографов, в задачукоторой входит подготовка и проведениеразличных фотомероприятий на местномуровне, в том числе и организация мас-терских. Обучение фотографии проходиткрасной нитью через всю карьеру Линды.Она читала лекции по фотографиив различных школах и колледжах Брита-нии и за границей. С 1991 по 1993 год онатакже являлась фотографом-резидентом

концертного зала Блэкхит, где состоялисьдве фотовыставки ее работ. Она такжепреподавала фотографию во Францииво время работы в туристической компа-нии. Кроме того, что Линда регулярновыставляется в галерее Hays в Дептфорде,Лондон, она еще и является победителеммногочисленных фотоконкурсов.

Фото на стр. 75

фессиональным фотобизнесом, Джоетакже часто читает лекции не только всвоей родной Голландии, но ив Бельгии, Германии, Англии, Шотлан-дии, Норвегии и на Кипре.

Фото на стр. 16, 22, 23, 24S, 36, 37,38-9, 504, 52, 53, 104, 105, 113, 131

Джое Спрейнджерс FBIPPDorpstraat 74-76

4851 CN UlvenhoutThe NetherlandsTelephone: +31 (76) 613207Fax: +31 (76) 601844

Наряду с тем что Джое входит в составБританского института профессиональ-ных фотографов, он также является чле-ном Института профессиональных фото-графов Голландии. В 1970 году он открылсвое собственное дело, выполняя типич-ную для фотографа работу. Однакок 1980 году он отказался от подобнойпрактики и полностью посвятил себявыполнению специальных заказов.Он трижды обладал Золотой камерой. Задолгие годы своей карьеры Джое нео-днократно побеждал на многих престиж-ных конкурсах, а его наивысшим дости-жением стало завоевание звания лучшегосвадебного фотографа года Англии в1992 и 1993 годах. Кроме занятий про-

Page 129: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

БЛАГОДАРНОСТИ

Публикация данной книги во многомстала возможной лишь благодарящедрости многих фотографов-порт-ретистов, предоставивших свои фо-тографии бесплатно. Издатели хоте-ли бы выразить им признательностьи благодарность за их поистине нео-ценимый вклад. Кроме того, издате-ли хотели бы поблагодарить всех,кто запечатлен на фотографиях,включенных в эту книгу.

Издатели хотели бы выразитьособую благодарность следующимлицам и организациям за оказанныепрофессиональную и техническуюпомощь и услуги, в частности: КейтуПатрику из журнала Art LineMagazine; Коэну де Витте из Photoart;Джосу Спрейнджерсу за обеспечениевклада голландских и бельгийскихфотографов; Е.Т. Archive; а такжепроизводителям оборудования, чьикамеры, объективы, вспышки и дру-гая осветительная аппаратура описа-ны в начале книги, особенно импор-терам Hasselblad (UK) Limited иMultiblitz.

Все иллюстрации в книге выпол-нены Мадлен Харди и МайкломХиллом.

160

Page 130: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography

THE PRO-PHOTO SERIES

СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ

РУКОВОДСТВО ПО КЛАССИЧЕСКОМУ ПОРТРЕТУ

Джонатан Хилтон воспитывался в Сиднее (Австра-

лия). В 1973 году вернулся на родину в Англию.

Независимый писатель и издатель с большим опы-

том работы в области ремесел, садоводства, окру-

жающей среды. Проявляет особый интерес к фото-,

графии и обладает соответствующими знаниями

в области фотографии как статичной, так и видео.

За последние 15 лет написал, отредактировал

и выпустил в свет 20 специальных книг по фотогра-

фии. Работа над предлагаемой читателю книгой

позволила ему проявить себя во всех трех ипоста-

сях с участием дизайнера Фила Кэя, который име-

ет сходные интересы и опыт по оформлению книг

в области фотографии и рекламы.

Page 131: C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography