chateau la coste presse 2011-july 2012

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22$SEPTEMBRE$2008$Page$1$sur$3$

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THE PROVENCE POST BLOG FRANCO-ANGLAIS

29 SEPTEMBRE 2009 Page 1 sur 1

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ALLEMAGNE**03*AOUT*2010*Page*1*sur*1*

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MFA IN INTERACTION DESIGN BlOG ETUDIANT_ETATS-UNIS

26 JANVIER 2011 Page 1 sur 1

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CUISINE ACTUELLE MAGAZINE MENSUEL _ FRANCE

AOUT 2011 Page 1 sur 1

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22"SEPTEMBRE"2011"Page"1"sur"7"

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23/09/11 15:39Starchitects on Parade - Interactive Feature - T Magazine

Page 1 sur 1http://www.nytimes.com/interactive/2011/09/25/t-magazine/25well-lacoste.html

SEPTEMBER 22, 2011STARCHITECTS ON PARADE

Viewed from the country road that winds into LePuy-Sainte-Réparade, an agricultural village about10 miles north of Aix-en-Provence, the roundedaluminum winery of Château La Coste glints silverin a field of sun-baked vines, like a spaceshiptouched down in Cézanne country. What justmight trump a U.F.O. sighting for spectacle is thefact that the building is by Jean Nouvel and it isjoined on this woodsy 600-acre setting by a FrankGehry-designed music pavilion, three buildings byTadao Ando and sculptures by the likes of RichardSerra and Louise Bourgeois — most of the workcommissioned by a single patron. Still to come arestructures by Gehry, Oscar Niemeyer, NormanFoster and Renzo Piano.

Tadao Ando’s visitor’s center with 'Crouching Spider 6695,' (2003) by Louise Bourgeois.

By LANIE GOODMAN and ADRIAN GAUT | Send Feedback

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Viewed from the country road that winds into LePuy-Sainte-Réparade, an agricultural village about

aluminum winery of Château La Coste glints silver

might trump a U.F.O. sighting for spectacle is the

joined on this woodsy 600-acre setting by a FrankGehry-designed music pavilion, three buildings byTadao Ando and sculptures by the likes of RichardSerra and Louise Bourgeois — most of the workcommissioned by a single patron. Still to come are

Tadao Ando’s visitor’s center with 'Crouching Spider 6695,' (2003) by Louise Bourgeois.

Begun in 2003 and opened to the public thissummer, La Coste is both a cultural theme parkand a personal canvas for its owner, PatrickMcKillen, the Belfast-born property magnate andintensely private champion of art and architecture.(He declined to be interviewed for this article.)"Paddy is our quietest client," says the architectRichard Rogers of McKillen, who is a majorshareholder in the group that owns Claridge's andother London hotels. In addition to Rogers's plansfor a pavilion to display drawings, there are morethan 20 projects under way: two 1940s woodpavilions by Jean Prouvé that are being turned intoan art library; organic gardens by the Frenchlandscape designer Louis Benech; 29 villaaccommodations; and a James Turrell light tunnel,among other works.


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Begun in 2003 and opened to the public thissummer, La Coste is both a cultural theme parkand a personal canvas for its owner, PatrickMcKillen, the Belfast-born property magnate andintensely private champion of art and architecture.(He declined to be interviewed for this article.)"Paddy is our quietest client," says the architectRichard Rogers of McKillen, who is a majorshareholder in the group that owns Claridge's andother London hotels. In addition to Rogers's plansfor a pavilion to display drawings, there are morethan 20 projects under way: two 1940s woodpavilions by Jean Prouvé that are being turned intoan art library; organic gardens by the Frenchlandscape designer Louis Benech; 29 villaaccommodations; and a James Turrell light tunnel,among other works.

Tadao Ando’s Chapel consisting of glass and steel enclosing the ruins of an ancient chapel.


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Perhaps even more remarkable than so manystellar names is McKillen's ability to conjure small-scale projects and unlikely collaborations. On thehighest ridge is Ando's Chapel, almost sketchlikein its simplicity, consisting of the ruins of anancient chapel enclosed in steel and glass. Andnext year Frank Gehry will work with the painterTony Berlant on a sculpture pavilion. "Architectsare represented here as artists," Nouvel says."And it’s done with grace."

'Croix' by Jean-Michel Othoniel.


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THE VISITORS' CENTER‘‘What I tried to do here, because of the presenceof Cézannein Aix, is create new works close tonature,’’ Tadao Andosays. ‘‘I wanted to capture thesame very humble spirit ofa Cézanne painting.’’Besides designing Chapel and thevisitors’ center(this page) — which includes a cafe andbookstoreand is set off in the landscape by a refl ectingpoolguarded by a huge crouching LouiseBourgeois spider —Ando installed the sculptures‘‘Origami Bench’’ and ‘‘FourCubes to ContemplateOur Environment’’ in remote cornersof theproperty. ‘‘Maybe, in a few hundred years,’’ hesays,‘‘someone will rediscover Château La Costeand use it again.By then, the art will have merged100 percent with nature.’’

The Visitor’s Center with Alexander Calder’s Small Crinkly (1976).


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McKillen, the Belfast-born property magnate andintensely private champion of art and architecture.

shareholder in the group that owns Claridge's andother London hotels. In addition to Rogers's plansfor a pavilion to display drawings, there are more

pavilions by Jean Prouvé that are being turned into

accommodations; and a James Turrell light tunnel,

Tadao Ando’s Chapel consisting of glass and steel enclosing the ruins of an ancient chapel.

Perhaps even more remarkable than so manystellar names is McKillen's ability to conjure small-scale projects and unlikely collaborations. On thehighest ridge is Ando's Chapel, almost sketchlikein its simplicity, consisting of the ruins of anancient chapel enclosed in steel and glass. Andnext year Frank Gehry will work with the painterTony Berlant on a sculpture pavilion. "Architectsare represented here as artists," Nouvel says."And it’s done with grace."


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stellar names is McKillen's ability to conjure small-scale projects and unlikely collaborations. On thehighest ridge is Ando's Chapel, almost sketchlike

next year Frank Gehry will work with the painter

'Croix' by Jean-Michel Othoniel.

THE VISITORS' CENTER‘‘What I tried to do here, because of the presenceof Cézannein Aix, is create new works close tonature,’’ Tadao Andosays. ‘‘I wanted to capture thesame very humble spirit ofa Cézanne painting.’’Besides designing Chapel and thevisitors’ center(this page) — which includes a cafe andbookstoreand is set off in the landscape by a refl ectingpoolguarded by a huge crouching LouiseBourgeois spider —Ando installed the sculptures‘‘Origami Bench’’ and ‘‘FourCubes to ContemplateOur Environment’’ in remote cornersof theproperty. ‘‘Maybe, in a few hundred years,’’ hesays,‘‘someone will rediscover Château La Costeand use it again.By then, the art will have merged100 percent with nature.’’


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CURBED'NATIONAL'' ' MAGAZINE'WEB_ETAS4UNIS'

23'SEPTEMBRE'2011'Page'1'sur'1'

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MAGAZINE"SAISONNIER""25"SEPTEMBRE"2011"

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OCTOBRE0NOVEMBRE'2011'Page'1'sur'4'

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8#DÉCEMBRE#2011#Page#1#sur#1#

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Château La CosteIl committente, l’architetto, l’architettura

«Due cose principali sono quelle che gl’uomini fanno in questo mondo. La prima è ’ngienerare. La seconda l’edificare»Giovanni Rucellai, Zibaldone dal 1457 ca.

«Non è altro lo edificare se none un piacere voluntario, come quando l’uomo è innamorato»

Filarete, Trattato di architettura dal 1460 ca.

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Alcuni lettori potrebbero ritenere il titolo di queste note eccentrico e inadatto a presen-tare quanto possono osservare nelle pagine che seguono, dove vedute di magnifiche vigne e di amene colline si alternano alle immagini di opere di celebri artisti e di costruzioni firmate da architetti altrettanto noti. Ma la notorietà è una componente non secondaria del collante che tiene insieme e spiega quello che queste pagine illustrano.

Celebri, per esempio, sono la stilista Stel-la McCartney e Ali Hewson, imprenditrice nel mondo dell’industria cosmetica. Nell’ago-sto del 2009 con un articolo intitolato Stella McCartney v Bono’s wife: who has the right to be “nude”? «The Guardian» si occupò di loro –è il titolo da cui è tratto quello qui adottato. La causa intentata da Ali Hewson, moglie del leader degli U2, contro Stella McCartney, fi-glia di Paul, l’erede dei Beatles, aveva attira-to l’attenzione del quotidiano preferito dagli intellettuali inglesi. Le cose erano andate più o meno così: Ali Hewson, azionista e ispira-trice dell’industria che produce la crema per la cura della pelle Nude Skincare intentando quell’azione legale intendeva impedire a Stel-la McCartney di lanciare un profumo chiama-to Stellanude. Ai nostri fini l’esito della causa non è di alcun interesse. Invece, è opportuno ricordare che tra gli azionisti di “Nude” vi è (o lo era all’epoca) Paddy McKillen, il proprie-tario di Château La Coste e il committente delle opere presentate in queste pagine. Men-tre “Nude”, la società da lui partecipata, era impegnata a difendere il buon nome di una crema rigenerante (Nude Skincare) nei con-fronti delle pretese di quanti intenzionati a commercializzare un profumo che ambiva al successo puntando su un marchio evocan-te un messaggio analogo (Stellanude), Paddy McKillen si apprestava ad a!rontare un’altra azione legale. Coinvolgendo in un momento storico particolare una istituzione che è diret-

ta emanazione dello Stato Irlandese, questo confronto era destinato ad avere serie conse-guenze e ad impegnare lui e quindici delle sue società per i due anni a venire.

Nato a Dublino (sono come lui irlandesi e schivi diversi da coloro che si occupano ancor oggi del buon funzionamento del complesso che va realizzando a Château La Coste), McKil-len è un imprenditore immobiliare di successo e dispone di mezzi ingenti. Parte delle fortune di cui dispone è costituita da una catena di al-berghi di lusso, il Claridge, il Connaught, il Ber-keley a Londra e il Clarence a Dublino al quale anche il marito di Ali Hewson, Bono, è interes-sato (nel 2006 la ristrutturazione non realizza-ta di questo ultimo albergo era stata a"data a Foster+Partners, a conferma del fatto che nella vicenda di cui ci occupiamo modesto è lo spa-zio riservato a chi non gode di un buon quarto di celebrità). Queste proprietà sono all’origine delle azioni legali, ben più impegnative di quel-le legate allo sfruttamento del marchio “Nude”, intraprese da McKillen contro l’Amministra-zione del suo Paese. Alla loro origine vi è la de-cisione presa dal Governo Irlandese nel 2009 di costituire la National Asset Management Agency per far fronte al crollo del mercato im-mobiliare e alle di"coltà del sistema bancario duramente colpiti dalla crisi dell’economia. Concepita come una “bad bank”, scopo della NAMA è rilevare crediti di"cilmente esigibili accumulati dal sistema bancario. Definita da Joseph Stiglitz subito dopo la sua costituzio-ne «una cosa da repubblica delle banane», nel 2010 la NAMA si appropria, senza consultarlo, anche dei crediti concessi a McKillen. I suoi alberghi londinesi divengono così una preda ambita e per acquisirne le proprietà, dato che in questa storia quasi tutti i protagonisti hanno nomi noti alla cronaca, si scontrano famosi fi-nanzieri e rinomati fondi sovrani e non, asiati-ci e non. McKillen si oppone a questa decisione e l’iter processuale da lui a!rontato si conclude

nel febbraio del 2011, quando la Corte Suprema di Dublino sconfessa la decisione assunta due anni prima dalla NAMA.

In questi frangenti McKillen, un uomo dotato di una determinazione non inferiore all’intelligenza, non incline ad esporsi in prima persona ma consapevole dei vantaggi che può o!rire la frequentazione di personaggi abituati alla luce dei riflettori, non abbandona il proget-to che va realizzando a Château La Coste. Que-sto progetto mira a trasformare un modesto Château, situato nel comune provenzale di Puy Sainte Réparade tra le colline care a Cézanne, in un luogo d’accoglienza privilegiato e in una ra"nata cantina. Per realizzarlo, sin dal 2004, McKillen decide di avvalersi di artisti e di ar-chitetti celebri. Così, quando nel giugno del 2010, i duecento ettari della proprietà vengono aperti ai primi visitatori, il complesso di opere che vi è stato nel frattempo realizzato, una por-zione soltanto di quanto McKillen intende co-struire nei prossimi anni, suggerisce alla stam-pa iperboli non del tutto immeritate e Château La Coste viene persino descritto come il “più grande museo d’arte moderna del mondo”.

In questo suggestivo museo all’aperto, di cui l’ambiente naturale definisce lo spazio, il ruolo delle opere di architettura prevale su quello assegnato alle sculture, le une e le altre disseminate sagacemente tutto intorno al vec-chio Château di cui qui di fianco una fotogra-fia restituisce il dignitoso aspetto. Il carattere dello Château e degli annessi che del primo riprendono i toni contrastano con quelli dei nuovi edifici completati allo scopo di rendere la proprietà una attrazione per turisti esigenti e consentire la produzione di vini rigorosa-mente AOC (Appellation d’Origine Contrôlée), dopo avere riqualificato i vigneti, ridotto i volu-mi della produzione per elevare la qualità delle uve e valorizzare le caratteristiche del terroir. Coordinati e"cacemente dallo studio di archi-tettura Tangram, incaricato di sovrintendere

«Who has the right to be ’nude’?».No client no partyFrancesco Dal Co



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alla costruzione delle opere che ora si posso-no osservare nella proprietà e di progettare il futuro albergo che vi dovrà sorgere, sono così stati realizzati i primi due edifici, l’uno riser-vato all’accoglienza dei visitatori e l’altro alla produzione vinicola, firmati rispettivamente da Tadao Ando e Jean Nouvel.

Ando ha progettato il nuovo accesso allo Château, costituito da due semplici e bassi set-ti murari che precedono un lungo viale disteso tra le vigne e uno specchio d’acqua, concluso da un corpo di fabbrica che ospita un ambiente di accoglienza, un ristorante, un bookshop e una piccola galleria. Questo volume allungato è ca-ratterizzato da una curiosa impronta a terra, il cui disegno coincide con quello di un stretta V asimmetrica. Le due aste su cui si levano i volumi del complesso si esauriscono, l’una, in una vasta pozza d’acqua dai contorni addolciti e, l’altra, in una elegante successione di pilastri in cemento armato che si allunga in continuità con i pali della vigna più estesa. Sullo specchio d’acqua che accompagna il viale d’ingresso è surrealisticamente appoggiato un grande ra-gno, una maman, opera di Louise Bourgeois. La superficie acquea si dilata poi intorno all’apice del volume con pianta a V e ne a!anca l’asta minore fungendo da sfondo per le vecchie co-struzioni accostate allo Château. Qui è posizio-nata una scultura di Calder, mentre dalla vasca compresa tra le aste della V si leva il profilo a"usolato e lucente di una scultura di Hiroshi Sugimoto a completamento di una gamma di accostamenti stridenti ricomposti dall’e"etto specchiante prodotto dal “piano” su cui pog-giano. I corpi di fabbrica allungati e bassi dise-gnati da Ando con un linguaggio parsimonioso, o"rono inoltre una quinta anodina alla succes-sione dissonante delle sculture, alle cui diverse configurazioni e concezioni contrappongono una rigorosa selezione di materiali e una som-messa continuità cromatica. La superficie ac-quea che avvolge la costruzione e funge da pie-distallo per le tre sculture è poi contenuta dalla copertura di un ampio parcheggio, suscettibile di venire utilizzato per organizzarvi esposizio-ni o eventi d’altro genere.

Tra i vigneti distesi nella parte più bassa della proprietà si leva la cantina progettata da Jean Nouvel. Si tratta di un semicilindro appoggiato direttamente sul terreno, lucido e interamente metallico, spezzato in due sezio-ni lievemente ruotate l’una rispetto all’altra. Il loro profilo, essendo la porzione di minore lunghezza destinata ad accogliere le macchine per la spremitura delle uve e quella di mag-

giore estensione l’impianto per l’imbottiglia-mento e i tini, introduce un più che marcato salto di scala e cromatico nella successione dolce e misurata dei filari e dei colori delle vigne. Il lungo arco metallico e lucido della cantina, seppure interrotto, sovverte in ma-niera non gratuita l’atmosfera domestica che pervade l’insieme delle preesistenze cui è ac-costato, in attesa del completamento di un ul-teriore deposito semi-ipogeo progettato dallo stesso Nouvel.

Dal complesso disegnato da Ando o dal-lo Château, inizia la passeggiata che condu-ce verso le colline che circondano i vigneti e l’insediamento agricolo che ora comprende la nuova cantina. Il sentiero sale verso le colline che formano un anfiteatro; l’inizio del percor-so è individuato da un brandello di una poten-te muratura in pietre composite, una scultura di notevoli dimensioni di Sean Scully. Questo resto normalizzato di una muratura ciclopica è posizionato sul limitare dei filari del vigneto che dai piedi della collina si stende sino allo Château. Da qui il sentiero prosegue e si bi-forca come un suggestivo e sorprendente per-corso museale. Quanti lo percorrono possono osservare le lame in acciaio infisse nel terreno che Richard Serra ha lì posizionato in modo da direzionare la vista e traguardare lo spetta-colo o"erto dalla vigna e dalle più lontane co-struzioni accostate allo Château. Proseguendo sulla sinistra, mentre si coglie il protrarsi della successione di accostamenti inattesi che sin dall’ingresso alla proprietà viene o"erta ai vi-sitatori, si incontra, quasi mimetizzata tra la vegetazione, una inquietante installazione di Tunga. Lasciati gli archi spezzati e i corpi so-spesi che la costituiscono, si giunge a uno scavo nel terreno che funge da ingresso a una delle opere più coinvolgenti che è possibile osser-vare a Château La Coste. Si tratta di un “nido” formato da un intreccio per nulla ingenuo di tronchi robusti che Andy Goldworthy ha inse-rito all’interno di una grotta fiocamente illumi-nata, sottraendolo all’aria e alla luce dopo aver-lo rovesciato per trasformarlo nella calotta di una capanna primitiva o di una cupola ipogea.

Dopo aver osservato un “padiglione” di Liam Gillick, una gabbia formata da mon-tanti metallici multicolori, e sostato su una panchina disegnata da Ando quasi si trattas-se di un origami o di una divertita imitazione delle pieghe e delle saldature che si possono osservare nella scultura di Calder sistemata all’ingresso della proprietà, si giunge al punto più alto del sentiero. Qui in piena luce, in una

condizione che è l’esatto opposto di quella in cui si trova la “capanna” interrata di Gol-dworthy, è collocata la cappella che Ando ha progettato. La piccola costruzione è formata da un parallelepipedo in pietra avvolto da un involucro vetrato, che disegna tra i due volu-mi uno stretto deambulatorio. L’involucro trasparente ingloba ma non tocca il volume in pietra; in questo modo l’illuminazione della cappella è assicurata dalle lame di luce gene-rate dagli intervalli che separano le quattro pareti in muratura e la copertura che pare galleggiare al di sopra dei corsi in pietra da spacco. La luce so"usa che scende nello spa-zio è soltanto ravvivata da quella che proviene da una seconda apertura ricavata all’altezza dell’occhio nella parte absidale della minu-scola cappella.

La cappella è separata dal bosco circostante da un astratto muro in cemento a vista che de-limita un cortile trattato con frigida laconicità, avrebbe detto Go"redo Parise, disturbato però dalla presenza di una scultura luminosa, di fat-tura eccessivamente ricercata ed eloquente di Tatsuo Miyajima.

Una volta visitata la cappella, riprenden-do il cammino si giunge ad un’altra opera di Ando, alla quale, come ora è facile constatare, il “museo” voluto da Paddy McKillen assegna un ruolo da protagonista. Si tratta di un padi-glione di modeste dimensioni, progettando il quale Ando ha compiuto un esercizio di equi-librismo sul crinale che separa l’architettura dalla scultura. A"ondato nella vegetazione e nel terreno, anche questo padiglione come la cappella è costituito da un duplice involu-cro. Riprendendo quanto sperimentato nella cosiddetta Turrell-House da lui costruita in Giappone nell’isola di Naoshima (naturalmen-te un’opera di James Turrell farà presto parte della collezione di Château La Coste), Ando ha progettato un cubo in legno, al quale si accede da un avvolgente percorso protetto. Nell’am-biente che così si raggiunge domina la tinteg-giatura nera e l’oscurità è fiocamente interrot-ta dai raggi di luce originati dagli spiragli che separano le pareti dalla copertura. La semi-oscurità rende non percepibili le dimensioni dell’ambiente concepito per mettere in risalto le misure di quattro cubi luminosi e traslucidi che lo occupano per buona parte. Queste figu-re geometriche formano una installazione che ha lo scopo di denunciare, paradossalmente grazie a forme millimetricamente precise e perfettamente costruite, il degrado cui l’am-biente è sottoposto ai nostri giorni.



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Lasciato questo padiglione, il percorso obbliga ad altre soste in corrispondenza del-le sculture di Guggi –è da lui firmato l’ironi-co Calix Meus Inebrians– e di Tom Shannon. Dal ciglio dello scavo circolare in cui questa seconda opera è collocata, si può osservare un’altra “scultura”, il controcanto della for-ma perfetta, monocroma, monomaterica e lucida esibita da Drop, la scultura di Shan-non. Acciaio, legno, vetro, pietra, chiodature e rugosità sono infatti i materiali utilizzati da Frank Gehry per costruire il padiglione che l’involucro specchiante di Drop riflette in lontananza. Realizzato nel 2008 a Londra per la Serpentine Gallery come una rovina labirintica e sfondo compromesso, concepi-to originariamente con l’evidente intento di sottrarre questa costruzione effimera a quan-to l’ambiente, Kensington Gardens, e la sede della Galleria, una ineffabile “casa da tè” in versione londinese edificata nel 1934, par-rebbero evocare, richiedere o suggerire, il padiglione ha subito un curioso destino. Ac-curatamente smontato, così come è accaduto a rovine di ben più nobile lignaggio allorché dai siti in cui gli archeologi le scoprirono vennero trasferite nei musei delle capitali del mondo evoluto, il padiglione di Gehry è stato trasportato da Londra a Château La Coste. Abbandonati gli umidi prati inglesi, il padiglione ha messo radici tra le vigne della Provenza; smentendo la sua natura effimera, è stato trasformato nell’ultima “sala” di un vasto museo, la scena conclusiva di uno spet-tacolo che inizia con toni ben diversi, quali quelli prediletti da Ando. Ovviamente in una collezione, tanto ricca quanto unica e priva di sorprese quale quella di Château La Coste, non poteva mancare anche un’opera di Gehry, “legendary architect”, come spiegavano nel 2008 gli addetti alle pubbliche relazioni della Serpentine Gallery. La sua rovina ha trovato buona accoglienza tra le opere dei celebri ar-chitetti che lo hanno preceduto e ancor me-glio si troverà quando, stando ai propositi di Paddy McKillen, anche altre “leggende” come Piano, Foster e persino Niemeyer a dispetto della sua venerabile età avranno contributo a fare del suo Château uno dei più vasti musei dell’architettura del nostro tempo –o meglio, e non è proprio la stessa cosa: degli architet-ti celebri dei nostri giorni. È infatti un abito mentale molto diffuso tra i committenti dei nostri giorni puntare esclusivamente sulla notorietà e fidarsi soltanto di chi appartiene al mondo effimero della celebrità.

1la villa di ispirazione palladiana all’interno del nucleo storico della tenuta Château La Coste in Provenza the Palladian-style villa inside the historical nucleus of the Domaine Château La Coste in Provence 2Richard Serra, Aix, 2008. In primo piano parte dell’installazione, a sinistra sullo sfondo il padiglione di Frank GehryRichard Serra, Aix, 2008. In the foreground, part of the installation; background left, the pavilion by Frank Gehry

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3planimetria generale del Domaine Château La Coste con localizzati i vari interventi architettonici siteplan of the Domaine Château La Coste showing the various projects by architects 1 Tadao Ando, centro visitatori e sale espositive 2 Ateliers Jean Nouvel, cantina, primo lotto 3 Frank Gehry, padiglione della musica 4 Jean Prouvé, Maisons Jean Prouvé, in corso di restauro 5 Tadao Ando, padiglione “Four Cubes to Contemplate Our Environment”6 Tadao Ando, cappella 1 Tadao Ando, visitors’ center and exhibit spaces 2 Ateliers Jean Nouvel, 1st lot, cellar 3 Frank Gehry, music pavilion 4 Jean Prouvé, Maisons Jean Prouvé, now being restored5 Tadao Ando, “Four Cubes to Contemplate Our Environment” pavilion 6 Tadao Ando, chapel

progetti in corso: Ateliers Jean Nouvel, cantina secondo lotto, scuola di enologia e laboratori;Tangram Architectes, Hotel-SPA; Renzo Piano, edifici agricoli projects in progress: Atelier Jean Nouvel, cellar 2nd lot, oenology school, laboratories; Tangram Architectes, Hotel-Spa; Renzo Piano, agricultural buildings

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4veduta generale da est del Domaine Château La Coste. Sulla destra si scorge il nucleo storico della cantina con in primo piano la nuova tinaia su progetto di Jean Nouvel. Al centro l’edificio di accoglienza di Tadao Andooverall view from east of the Domaine Château La Coste.To the right, the historic nucleus of the winery with the new vat room designed by Jean Nouvel in the foreground. At the center, the visitors’ building by Tadao Ando



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45prospetto est della cantina east elevation of the winery 46i due volumi disassati con il nucleo storico della tenuta sul fondothe two o!-axis volumes with the historical nucleus of the estate in the background47 48modelli virtuali del nuovo volume in progetto che ospita la barricaia, la scuola di enologia e i laboratorivirtual models of the planned new volume to contain the barrique room, the oenology school and the laboratories49interno della tinaiavat room interior

Gli edifici progettati dallo studio di Jean Nouvel per la tenuta Château La Coste in Provenza sono piuttosto complessi rispetto a quanto si vede nelle immagini pubblicate alle pagine seguenti, che presentano la realizzazione di un primo lotto comprendente la tinaia interrata e due edifici fuori terra che ospitano la raccolta e cernita delle uve e l’imbottigliamento. Il progetto prevede, in una seconda fase di realizzazione, un’area di degustazione e vendita, una scuola di enologia, dei laboratori, una barricaia e il restauro della casa padronale, interventi che si collocano nei pressi del primo lotto e del villaggio storico che costituisce il centro della tenuta.Il Domaine La Coste vinifica dal #$%! e la proprietà si attesta in una vasta area a nord di Aix-en-Provence incorniciata dalle montagne del Luberon. La cantina va letta all’interno di un piano di generale rinnovamento della tenuta e della sua produzione, un primo passo di un progetto ambizioso che, come si coglie da questo servizio, coinvolge note firme internazionali dell’architettura e dell’arte.I due edifici della cantina evocano, per la loro posizione nel vigneto e per il rivestimento semisferico che risolve le facciate e la copertura, le serre e gli hangar agricoli di&usi nelle coltivazioni del sud della Francia. La pianta presenta un disassamento dei due volumi tra loro accostati, che trovano nuove geometrie rispetto agli edifici agricoli preesistenti; entrambi sono realizzati in lamiera ondulata di acciaio, uno più piccolo e aperto su un lato che ospita i macchinari per la diraspatura e spremitura, l’altro chiuso con delle vetrate schermate da brises soleil per l’imbottigliamento e il ricovero di attrezzature. Al piano interrato di quest’ultimo trova posto un’ampia tinaia con passerelle di acciaio che distribuiscono l’accesso ai tini a livello della loro chiusura superiore. Lo spazio funzionale e scarno di quest’area in calcestruzzo a vista richiama la natura organizzata e ripetitiva delle lavorazioni vinicole industriali.La semplicità geometrica dell’impianto e l’aspetto poco ricercato della lamiera ondulata rendono questo progetto estremamente essenziale e quindi perfettamente a tono con il parsimonioso utilizzo di mezzi tipico dei contesti agricoli, perfino nell’eccezionalità di un luogo dove operano alcuni tra i più grandi artisti e architetti contemporanei.

Essenziali ricoveri agricoliFrancesca Chiorino

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CHÂTEAU LA COSTE

L ’art au milieu des vignes

Dans la perspective des tuteurs des jeunes vignes, le pavillon de musique est identique à celui qui avait été exposé à Londres en 2008. Structure en bois et verre, d’une hauteur de 16 mètres, il est l’oeuvre de Frank Gehry à qui l’on doit, entre autres réalisations spectaculaires, le Musée Guggenheim de Bilbao.

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CHÂTEAU LA COSTE

! PAR MICHEL EGEA - PHOTOS : NICOLAS VALLAURI ET THIERRY GARRO

C’est un lieu unique au monde aux portes d’Aix-en-Provence. Une pro-priété viticole de plus de 180 hectares qui conserve son activité princi-pale tout en devenant un centre d’art et d’architecture contemporain ouvert au grand public. Un endroit magique que l’on doit à un richissime homme d’affaires irlandais, Patrick Mc Killen. Visite.

DOMAINE VITICOLE - LE PUY-SAINTE-RÉPARADE

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1. Drop (2009). Pour Château La Coste, Tom Shannon a crée une sculpture spectaculaire en inox, qui tourne sur elle-même et semble être selon certains une goutte d’eau ou de vin ou encore un OVNI.2. Crouching Spider (2003). Cette oeuvre de Louis Bourgeois est remarquable pour son élégance, sa forme et son mouvement, et son emplacement : flottant sur le bassin dessiné par Tadao Ando.3. Portals (2011). De Tunga.4. Four cubes to contemplate our environment (2008-2011). Créée en 2008, cette oeuvre a été exposée à Washington. Pour présenter cette installation à Château La Coste, Tadao Ando a spécialement dessiné un pavillon en bois, faisant écho aux temples japonais traditionnels. 5. Small Crinkly (1976). Ce mobile d’Alexander Calder est un trait d’union entre le centre d’art et la bastide historique de Château La Coste.6. Croix (2007-2008). Le verre de Murano est devenu la signature de Jean-Michel Othoniel. Pour Château La Coste, Croix est l’exemple pur et efficace de son art. Elle peut être interprétée comme le symbole d’un voyage ou d’un rite de passage, jouant avec la lumière.

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tectes et plasticiens sur les lieux, leur proposant d’y trouver l’inspiration et les endroits où ils pourront créer et léguer à la postérité les fruits de leurs esprits féconds. C’est le Japonais Tadao Ando qui signe-ra le centre d’art achevé il y a quelques mois. Dans le même temps, Ando réali-sera en lisière de bois le quasi-mystique pavillon «Four Cubes to contemplate our environment». Et c’est toujours Ando qui aura la charge de res-taurer et protéger la chapelle Saint-Gilles, point culminant du domaine, lui offrant un écrin clos de verre et d’acier qui en fait un lieu respirant sé-rénité et spiritualité. Plus de vingt oeuvres et installations sont aujourd’hui visibles sur le site. On les découvre à pied, au long d’une balade qui peut aller d’une bonne heure à l’infini. Et ce qui est fabuleux, c’est qu’à chaque période de l’année, ces créa-tions offrent un nouveau visage. Un peu comme si elles vivaient et respiraient tran-quillement hors de l’atteinte des pollutions d’une société qui ne sait plus prendre le temps pour rien. La visite s’impose...

Plus de vingt oeuvres et installations sont aujourd’hui visibles sur le site. On les découvre à pied, au long d’une balade.

Le centre d’art est un lieu d’accueil où l’on peut, entre autres, se restaurer. Le bassin central (en haut) accueille Infinity (2010), l’œuvre de Hiroshi Sugimoto.

POUR VISITER...

Château La Coste Art Centre (point d’information, café, restaurant, librairie) et la promenade Art & Architecture sont ouverts toute l’année sept jours sur sept de 10 à 19 heures. La promenade Art & Architecture dure environ 1h30 et des chaussures adaptées sont recommandées. Tarif plein adultes : 12 !. Tarif réduit (étudiants, adolescents entre 10 et 18 ans, chômeurs) : 9 !. Gratuit pour les enfants de moins de 10 ans. Tarifs spéciaux pour les groupes. Visites guidées en français et anglais disponibles sur réservation. Pour toute demande complémentaire ou réservation, contacter l’Art Centre : Tél. 04 42 61 92 92.Mail : [email protected] du chai suivie d’une dégustation, tous les jours de 10 à 19 heures. Adultes : 9 !, étudiants, seniors, demandeurs d’emploi : 6 !. Visite couplée chai + promenade Art & Architecture : 15 !.

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Le chai du XXIIe siècle, signé Jean NouvelOn l’aime ou non! Il n’y a pas de demi-mesure. Nous parlons du chai dessiné par Jean Nouvel (notre photo ci-dessus) pour Châ-teau La Coste. Deux bâtiments semi-sphériques en tôle d’acier ondulée, le premier pour accueillir table de tri et trois pressoirs en ali-gnement et l’autre, véritable cathé-drale de béton, qui abrite, à 17 mètres sous terre, sur 1 200 m!, 76 cuves inox thermorégulées, les fûts d’élevage et tout le matériel de filtration et d’embouteillage. Un équipement au top de ce qui peut se faire actuellement. En 2008, le chai a reçu sa première récolte. C’est l’œnologue Matthieu Cosse qui est chargé, depuis 2006, de diriger l’exploitation. Restructura-tion du vignoble et passage à la biodynamie ont été ses priorités. Revenons au chai de Jean Nouvel. Dans l’ouvrage Cantine Seccolo XXI, archittectura e paesaggi del vino, on peut lire : «Les deux édifices de la cave évo-

quent, par leur position dans le vignoble et par leur architecture semi-sphérique, la serre et les hangars agricoles que l’on peut trouver dans les exploitations du sud de la France. Les deux vo-lumes sont positionnés dans le respect des édifices préexistants ; un plus petit et ouvert sur un côté abrite la machinerie pour le tri et le pressage, l’autre, fermé par une vitre voilée brise-soleil, accueille la mise en bouteille et le stoc-kage. Au sous-sol de ce dernier se trouve une vaste cuverie avec des passerelles d’acier qui distribuent

l’accès aux cuves au niveau de la fermeture supérieure. L’espace fonctionnel et minimaliste de ce lieu en béton rappelle la nature organisée et répétitive des travaux vinicoles industriels. La simplicité géométrique de l’implantation et l’aspect peu recherché de la tôle ondulée rendent ce projet extrême-ment essentiel et donc en parfaite adéquation avec l’utilisation par-cimonieuse des moyens typiques du contexte agricole, jusque dans l’exception d’un lieu où chacun opère au milieu des œuvres des plus grands artistes et architectes contemporains.»

6Matthieu Cosse, l’homme du vin, sort actuellement ses premières cuvées. 676 cuves

en inox sont alignées dans cette cathédrale de béton brut.

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