chile vive cuadernillo

8/13/2019 Chile Vive Cuadernillo

1/20


2/20

2

Chile vive/ Memoria activada

Chile vive!

se fue el grito que el Madrid de 1987 escuch provenientede un conjunto heterogneo y numeroso de artistas chilenos.El propsito no poda ser ms loable: la atencin mediticainternacional se concentraba en la situacin poltica chilena,dejando de lado la mayora de las veces la vitalidad artstica

que el pas segua manteniendo. La exposicin alberga fotgrafos, arquitectos, pintores, escritores, msicos ydramaturgos, ahora en su mayora con prestigio internacional,

pero que en aquel momento eran muy desconocidos fuera delas fronteras de Chile.

Las historias de Chile y Espaa se entrecruzan, nuestras

sociedades se conocen, estn atentas al devenir socio-polticoy cultural de cada una, los barcos y aviones (reales y virtuales)viajan diariamente en ambas direcciones, fortaleciendo losintercambios. Arrancamos este ao de memoria por nuestro20 aniversario con una exposicin colectiva de artistaschilenos amigos del Centro, y ahora rememoramos estaicnica muestra colectiva de arte chileno, que fue un esfuerzoconjunto del Gobierno de Espaa y de distintos representantes

de la sociedad chilena por dar a conocer su pas.

Quiero agradecer a todos los artistas e instituciones culturales,espaolas y chilenas, que han colaborado con ilusin a esteao de recuerdo, aniversario y memoria del Centro Cultural deEspaa en Santiago, ejemplo ms de la intensa amistad entrenuestros pueblos.

M Eugenia Menndez Reyes

Consejera Cultural


3/20

3

Septiembre - Noviembre 2013

EXPOSICIONES,EXPOSICIONES, EXPOSICIONES,EXPOSICIONES.

Sin lugar a dudas, Chile Vive. Memoria activadase trata de un ejercicio deexposicin de exposicin. La repeticin de dicho elemento expositivo dicerelacin con una prctica contempornea de recuperar a las exposicionescomo un dispositivo intencionado, nada neutro y activo tanto parala produccin de obras de arte, las polticas de montaje y narracin, larelacin con los pblicos, las causas y efectos polticos de las muestras,y la conformacin de los sistemas del arte a nivel internacional. Larecuperacin de la exposicin como un elemento clave en este sistema ha

sido trabajo, entre otros, de la editorial inglesa Afterall que realiza una seriede publicaciones llamada Historia de las exposiciones, donde se analiza elpapel de algunas exposiciones clave de las ltimas dcadas1.

En trminos expositivos, sin embargo, este ejercicio ha sido ms bienaislado y slo se rastrea como tal en los ltimos aos. Un primer ejerciciopodra ser la exposicin Once is nothing, curada por Maria Hlavajova y CharlesEsche, donde se decidi reconstruir nicamente la arquitectura de la

exposicin original citada: Individual Systems, curada por Igor Zabel en laBienal de Venecia de 2003, en la Bienal de Bruselas (2008-2009). Operacionessimilares encontraremos un par de aos despus, en 2011-2012, cuando sereconstruye en el MoMA de Nueva York la exposicin que Diego Rivera

1. Ver, por ejemplo: Christian Rattemeyer y otros, Exhibiting the New Art: Op Losse Schroeven and WhenAt ti tudes Become Form 1969, Londres, Afterall Books, 2010; Rachel Weiss y otros, Making art global (Part1): the Third Havana Biennale, Londres, Afterall Books, 2011; Cornelia Butler y otros, From Conceptualism toFeminism: Lucy Lippards Numbers Shows 196974, Londres, Afterall Books, 2012; y Lucy Steeds y otros,Making art global (Part 2) : magiciens de la terre, Londres, Afterall Books, 2013.

Vista de la exposicin One is nothing, curada porMaria Hlavajova y Charles Esche. Primera Bienal

de Bruselas, 2008-2009. Foto: Peter Cox.

Acceso a la exposicin Diego Rivera: muralsof the Museum of Modern Art, curada porLeah Dickerman. MoMA de Nueva York,2012. Jim Van Meter.


4/20

4


hiciera en el mismo museo en 1931, tan slo a dos aos de la apertura delmismo y siendo el segundo artista en tener ah una exposicin individual, ocon Rothkoin Britainen la Whitechapel Gallery de Londres, que recupera laexposicin original del artista en 1961. Ambas exposiciones de exposiciones

presentaban una serie de elementos de archivo que contextualizaban lasexposiciones de los 30s y 60s, respectivamente. Sobre la experiencia dereconstruir la exposicin de Rivera en el MoMA de 1931 el director coment:el material relacionado que se incluye ayuda a enmarcar este importanteproyecto y a dilucidar su impacto en las posteriores discusiones sobre artepblico en los Estados Unidos, en cuya senda nuestra memoria activadava a proponer tambin una contextualizacin, aunque no slo relacionadacon la lectura del efecto de la exposicin, sino con sus paralelismos ydesacuerdos.

Distinta es la operacin de When Attitudes Become Form: Bern 1969 / Venice2013, recientemente presentada en la Fondazione Prada de Venecia y quereconstruye, de forma monumental, la hoy mticaexposicin del curadorHarald Szeemann. Digamos que existe una distancia entre monumentalizaruna experiencia expositiva e intentar hacer un ejercicio crtico-reflexivo,a la vez que imaginativo en trminos del presente, sobre lo que la misma

signific. Chile Vive. Memoria activada, primera exposicin de exposicinrealizada en Chile, forma parte de estas diferentes estrategias que estnpromoviendo la lectura de las exposiciones como un dispositivo fundamentalpara el desarrollo de las artes y la cultura. Finalmente, las obras y losdocumentos hablan de s mediados por este conjunto de decisiones que lasarticulan de acuerdo a una concertada dinmica de significacin.

Nayia Yaikoumaki, curadora de la exposicinRothko in Britain, frente a la composicinde fotografas de archivo de la exposicinoriginal del artista en 1961. WhitechapelGallery, Londres, 2011.

Vista de la exposicin When Attitudes BecomeForm- Bern 1969/Venice 2013, curated byGermano Celant, Fondazione Prada, Venecia,2013. Cortesa: Fondazione Prada. Foto: AttilioMaranzano.


5/20

5


EXPONER LA RESISTENCIA.EXPOSICIONES CHILENAS EN ELEXTRANJERO DURANTE LA DICTADURA

Chive Viveno fue la primera ni la nica exposicin que se gest, de formaevidente o ms bien soslayada, para apoyar a quienes seguan produciendotanto dentro como fuera de Chile. Cabe destacar tambin que el casochileno a diferencia de las dems dictaduras del Cono Sur fue nico:en torno a ningn otro pas se gener una serie tan grande de iniciativasexpositivas en el extranjero para apoyar el retorno a la democracia. En elcaso argentino, por ejemplo, no se realiz ninguna exposicin. En nuestro

caso, por tanto, resulta fundamental entendera Chile Vive en su constelacin de referenciasy disputas de montaje anteriores y posteriores.

La primera de estas exposiciones de protestacontra la dictadura fue realizada en el espacioparadigmtico de la escena internacional dearte contemporneo: la Bienal de Venecia. La

edicin de 1974 fue dedicada por completo aChile por decisin del presidente de la Bienal,Carlo Ripa di Meana. Ante el apogeo que habatenido el muralismo en Chile con las brigadas Ramona Parra e Inti Peredose constituy en la Bienal una brigada formada por artistas de diferentespases que se autonombrara Brigada Salvador Allende, llenando las plazasvenecianas con murales llamando a la liberacin del pueblo chileno.Hortensia Bussi, viuda de Allende, fue quien dio el discurso inaugural de

la Bienal. Ella misma ser quien d el discurso en la gran manifestacinrealizada unos meses antes en Londres, y que ser un elemento angular

el conocimiento

del objeto en su

constelacin es

el del proceso

que l mismo ha

desplegado en su

interior

Theodor Adorno, dialctica

negativa.

Murales de la Brigada Salvador Allende en la Bienal de Venecia de 1974.


6/20

6


del siguiente Ar ts Fest ival for Democracy in Chileorganizado por Artists forDemocracy2,asociacin creada por Cecilia Vicua, Guy Brett, David Medallay Jhon Dugger. Antes de la manifestacin el colectivo ya haba realizadouna tarea poltica de difusin del proceso chileno de la UP en sindicatos yorganizaciones sociales inglesas, y en octubre de ese mismo 1974 realizaronuna gran exposicin y subasta donde artistas de todo el mundo viajaron aLondres (entre ellos, Roberto Matta) o enviaron obras para colaborar con lacausa chilena. El mencionado curador Guy Brett, con el apoyo de la Vicarade la Solidaridad, Matta y Oxfam, curar unos aos despus de la experienciadel colectivo otra exposicin y subasta, pero esta vez de arpilleras popularesbajo el ttulo we want people to know the truth (queremos que la gentesepa la verdad); ambas exposiciones con gran repercusin en el ambiente

britnico.Existe tal vez un salto entre aquel primer momento de urgencia por apo-yar desde las propias prcticas creativas al exilio y la resistencia en el

pas, y las operaciones que luego serealizarn en los aos 80: tambin,en este lapsus, se conforma en Chileuna escena de artistas experimenta-

les que se intentarn distanciar de lasprcticas precedentes bajo el agluti-nante de Escena de Avanzada (NellyRichard). stos establecern una redde posicionamientos internacionales,gracias a las alianzas de Juan Dvilacon Australia (donde vive desde 1974)y de Nelly Richard con Francia, de don-

de es oriunda. Es en la Bienal de Parsde 1982 donde volvern las exposi-ciones de arte chileno, en este casoen formato documental a partir delregistro de las acciones realizadas porestos artistas, lo que en cierta medidaser ledo desde fuera como un aterri-zaje a destiempo del conceptualismoen Chile. En la senda de dicha expo-sicin ir la muestra Margins and ins-titutions, curada por los mencionados

2. Bajo la curadura de Paulina Varas, y contando como ncleo central con el archivo de la artista CeciliaVicua, el Museo de la Memoria de Santiago presentar en enero de 2014 una exposicin sobre estaexperiencia.

Cecilia Vicua, Ruca Abstracta,instalacin

de la artista en el Arts Festival forDemocracy in Chile, Royal College ofArt, Londres, l974. Foto cortesa de JohnDugger, England & Co gallery, Londres.


7/20

7


agentes y compuesta de publicaciones, fotografas, videos y diapositivas deobras. La exposicin viajar desde 1986 hasta 1989 entre Australia, Espaa eInglaterra. Incluso al momento en que Chile Vivese pudo ver en Madrid, estamuestra fue presentada en la Fundacin de Arte Experimental Asturianabajo el ttulo Ar te en Chi le: una documentac in audiov isua l.Otra exposicinen esta lnea ser la organizada por el Centro de Arte y Comunicacin (CAYC)de Buenos Aires con obras de Alfredo Jaar, Gonzalo Daz, Eugenio Dittborn yCarlos Leppe.

Tras pasar Chile Vive, y leda en cierta medida como una respuesta a la ex-posicin espaola, se organizar en Berln la exposicin Ciruga Plstica, quereunir una selecin de prcticas ya no slo a nivel de documentacin decorte experimental y conceptual; de forma no-intencionada la exposicin

funcion a modo de cierre de un perodo de intensa y comprometida acti-vidad expositiva a la vez que coincida con el fin de la mal llamada GuerraFra.

Digamos que cada una de las mencionadas exposiciones va a operar condiferentes estrategias que intentaron resituar el contexto de la producciny los efectos estticos y polticos de las prcticas creativas, a pesar dela evidente perdida de sentido que muchas obras y discursos vivan en

el descalce entre debates internos, situaciones precarias de produccin ypblicos extranjeros.

cmo se articula el juicio de valor sobre la obra perifrica

(latinoamericana) que dictamina el representante artstico del

circuito internacional, en circunstancias en que no comparte el

contexto de referencias y significacin que define y especifica la

particularidad de la obra?Nelly Richard, 1994

Vista del mural introductorio, con fotos yarpilleras, de la exposicin We want peopleknow the truth: Patchwork pictures fromChile, curada por Guy Brett. Third Eye Centre,Glasgow, 1977. Coleccin Guy Brett.

Arpillera Reunin de mujeres para discutirsobre sexualidad, presentada en We wantpeople know the truth: Patchwork picturesfrom Chi le. Coleccin Guy Brett.


8/20

8


CHILE VIVE. ANLISIS ACTIVO DE LAEXPERIENCIA DE 1987

Chile Vivefue inaugurada en enero de 1987 en elCrculo de Bellas Artes de Madrid, viajando conposterioridad una versin reducida de la muestraal Centro Cultural La Casa Elizalde de Barcelona,y con intenciones de que se presentase tambinen Francia e Italia, lo que no ocurri. En trminospublicitarios, se construy un gran banner conel ttulo de la exposicin que fue montado en lafachada del Crculo de Bellas Artes, adems deotros que fueron puestos en 100 marquesinas deautobuses y 100 estaciones del metro madrileo.Se debe considerar que entonces el Crculo deBellas Artes era uno de los tres espacios clave dela escena artstica madrilea, junto al nacienteCentro de Arte Reina Sofa que an no era

museo y la Sala Amads. Haba permanenteseventos de todo tipo con su estructura interna multidisciplinar cuya lgicareplica Chile Vive constituyndose en el principal espacio de encuentro deartistas, escritores, estudiantes y agentes de la cultura en general. Digamosque era el nico espacio que poda asumir Chile Vive, una exposicin decultura y no de vanguardia que era lo que promovan los otros centros.

Como ninguna exposicin antes en la historia

chilena,Chile Vive

se propuso comunicarel proceso cultural del pas de los aos 80,intentando trasladar algo vivo, en proceso,como indica el entonces Ministro de CulturaJavier Solana, para dar cuenta de que loscreadores chilenos seguan vivos, no habanmuerto. Fue sin lugar a dudas la ms grandey primera muestra institucional destinada a

recrear a escala internacional el paisajeartstico del perodo de la dictadura3.

3. Richard, Nelly, Sobre arte y poltica(s): contraoficialidad, poder y lenguajes, en: Ciruga plstica,konzepte zeitgenssischer kunst chile1980-1989, Berln, Neue Gesellschaft fr Bildende Kunst, 1989 (folletocon textos en castellano), p. 41

si Chi le vive

(o mejor dicho,

sobrevive) es

a travs de

una precaria y

dispareja trama

de

interrelaciones

socialesdivididas entre

sometimiento y

resistencias

Richard, Nelly,destruccin, reconstruccin y

desconstrucciones,Chile Vive, Madrid, Crculo de

Bellas Artes, 1987, p. 79

Mario Irarrzabal instalandomano en la Calle Alcal, afueradel Crculo de Bellas Artes, 1987.Foto: Enrique Castellano.


9/20

9


La exposicin se enmarc en el contexto internacional de reprobacingeneralizada a la dictadura de Pinochet, y en una Europa gobernadamayoritariamente por la socialdemocracia en la que se intentaba recuperarlas prcticas producidas fuera del eje Europa-Estados Unidos, cuyo conofue la exposicin parisina Magiciens de la terre. Esto tambin enmarcadoen el impulso naciente de las conmemoraciones del V Centenario delDescubrimiento de Amrica encuentro entre dos mundos, en Espaa, queculminar en la ExpoSevilla 92. En el caso chileno, adems, exista unelemento afectivo de la izquierda con el exilio y, por tanto, el llamado arecuperar de forma urgente la democracia en Chile.

Chile Viveno trataba entonces de probar la excepcionalidad cultural chilenapara generar un orgullo nacionalista, como ocurriese en otros pases con

exposiciones como Mxico:esplendor de 30 siglos4o Brasil. 500 aos5. Loque se intent en cambio fue afirmar un gesto poltico unificador y redentorabsolutamente anmalo que indicaba que, a pesar de los efectos nefastos dela dictadura, la cultura en Chile no haba muerto: los artistas, intelectualesy creadores en general haban encontrado las formas ms variadas paramantenerse activos.

La exposicin fue nombrada como tal a partir del grito popular Viva Chile!,

pero escrito invertido como reverso del rgimen oficial. Se plante como ungesto de reprobacin frente a la dictadura y de visibilizacin de la vitalidadresistente de prcticas creativas. Es importante destacar la molestia delrgimen dictatorial frente a la muestra, evidenciada desde la Embajada

4. Metropolitan Museum de Nueva York, 1990-1991, coordinador general: John McDonald. Texto introductoriode Octavio Paz.5 Parque Ibirapuera de Sao Paulo, 2000, e itinerando. Curador general: Nelson Aguilar.

Francisco Brugnoli junto a su primera

propuesta de envo a Chile Vive, el espejodel reflejo condicionado, azulejos, espejos,cable elctrico y ampolletas, 1987.

Cuaderno de viaje de Sammy Benmayor en

su visita a Madrid para Chile Vive, 1987.


10/20


11/20

11


FOTOGRAFA

ARQUITECTURA

LITERATURA

MEDIOS DE COMUNICACIN la labor de denuncia

de las violac iones a lo s

derechos humanos que

realiza Vicara sigue

constituyendo frente

de ir ritacin constante

para el rgimenHugo Frhling

DERECHOS HUMANOS

vemos en e sta muestra a

tanto fotgrafo en e l frente,

arriesgando ms que la

cmara y unos golpesMario Fonseca

no es que losarquitectos quedemos

intocados por el

deplorable estado

en que se encuentra

nuestra antigua

democracia y nuestro

tradicional respeto a

los derechos humanos

Cristin Fernndez Cox

el rgimen comunicativo

debe s er instrumental

para el orden, perseguir

el acatamiento de la

definicin de realidad

dada por la autoridad y

desincentivar el disenso

Giselle Munizaga

poemas valerosos cuyo valor es

registrar y rescatar del olvidoSoledad Bianchi


12/20

12


de Chile en Espaa. El embajador, poltico, diplomtico, escritor y amigopersonal de Pinochet, Enrique Campos Menndez, haba sido nombrado pordecreto de 1974 asesor cultural del rgimen para generar la poltica culturalque borrase las huellas de la UP y legitimara la restauracin del rgimen. Elmismo fue nombrado embajador poco antes de la exposicin, tras el debateque gener su obtencin del Premio Nacional de Literatura en 1986. stedeclar en la prensa espaola: discuto la parcialidad de la muestra, queno representa todo lo que se produce all, sino slo un circulo opositor ytendencioso, indicando tambin que si todo esto ocurra en Chile, seraporque la libertad creativa era algo aceptado por el gobierno.

Con un coste de 55 millones de pesetas (330.000 euros aproximadamente),Chile Vive fue organizada en torno a diez disciplinas que utilizaban la

totalidad del edificio del Crculo de Bellas Artes6: se incluyeron 21 proyectosarquitectnicos de 16 estudios7, el trabajo de 32 fotgrafos con 104 fotografas,64 obras de 17 artistas visuales, 4 representaciones teatrales, 4 recitales depoesa, 6 coloquios8y 36 videos, entre otros componentes como conciertos

y performances, a partir del viaje a Madrid decerca de 40 artistas e intelectuales chilenos.Bajo el slogan de la solidaridad con el pueblo

chileno, se consigui aglutinar a grupos decreadores e intelectuales que se planteabanesttica y polticamente dismiles, inconexos eincluso en disputa dentro del paraguas de loque se entenda por prcticas de resistenciainterna: desde pinturas pico-figurativas,iniciativas de narratividad testimonial, elgesto denunciante o prcticas de desmontaje

Roser Bru, Retrato de unadesaparecida,acrlico sobre lino,1986. Coleccin Vctor Prez.

6. Se realizaron 4 envos de los trabajos desde Chile: primero de pinturas (Nemesio Antnez, Roser Bru,Ricardo Yrarrzabal, Rodolfo Opazo, Gracia Barrios, Jos Balmes, Eugenio Dittborn, Bororo y SammyBenmayor), adems de todos los trabajos de fotografa y arquitectura. El segundo incluy las esculturas(Juan Egenau, Mario Irarrzabal y Osvaldo Pea), el tercero las instalaciones (Carlos Leppe, Gonzalo Daz,Francisco Brugnoli y Gonzalo Mezza) y el ltimo, todo el material de la Vicara de la Solidaridad.7. La seccin de arquitectura fue organizada en los siguientes ejes: vivienda y ciudad, lo nuevo en loantiguo, arquitectura e identidad cultural, arquitectura y paisaje y programas especiales (Teletn, Canal 13y centro comercial Vitacura). La forma del montaje y la seleccin de los proyectos se realiz a partir del

modelo de las bienales organizadas en Santiago desde 1977 donde se exponan planos, fotos y textos delas obras arquitectnicas. Particularmente se seleccionaron trabajos de las bienales de 1981, 1983 y 1985,que marcaban un cierto movimiento chileno que intenta evadir las posiciones exocntricas y se vinculabana lo vernculo.8. A pesar de que finalmente no ocurriese, el listado original de los invitados a los coloquios inclua, entreotros, al cineasta exiliado Ral Ruiz, al cardenal Ral Silva Henrquez y a Joan Manuel Serrat. Quien sparticip desde Espaa fue Carmen Gimnez, entonces Directora del Centro Nacional de Exposiciones deEspaa y actual curadora Stephen and Nan Swid de arte del siglo XX del Guggenheim Museum de NuevaYork.


13/20

13


visual. Se debe considerar que desde 1983 comienza el retorno de algunosexiliados al pas, quienes haban planteado: tenamos que volver porque acno pasaba nada, organizando exposiciones como Chile Creaen 1988 en laGalera Carmen Waugh. Chile Viveomitiendo ciertamente a quienes seguanen el exilio intent desmontar la idea de que nada ocurra antes del retorno

de los exiliados, e incluy una variedad de prcticas experimentales quesobrepasaron el carcter denunciante evidente del discurso para planteardiferentes lneas de reflexividad de la forma. A pesar de ello, todas fueronreunidas en el sentido de cualquiera de los elementos expuestos est, msque en cada uno de ellos por separado, en el sistema de relaciones que seestablece en esta exposicin9.

Donde mejor evidenciado queda el debate interno es en las secciones depintura y escultura: la pintura contestataria predominante antes del Golpede Estado, el trabajo de la neovanguardia llamada Escena de Avanzada y elretorno neoprimitivista de la pintura de mediados de los 80s, lo que quedaen esta exposicin de la exposicin representado con los trabajos de RoserBru, Mario Irarrzabal, Carlos Leppe, Eugenio Dittborn, Francisco Brugnoli yLotty Roselnfeld, adems del cuaderno de viaje de Sammy Benmayor que dacuenta de la subjetividad de su encuentro con Madrid.

El trabajo de Bru es particularmente relevante en el contexto de esta

reactuacin novelada de la exposicin de 1987. Su trabajo parte del archivode imgenes de retratos para reelaborar cierta poltica de la memoria y lahistoria; eso s, de forma muy distinta a cmo otros artistas trabajarn esamemoria, y tal vez ms prxima al lenguaje figurativo y comprometido de

- Carlitos, dgame una cosa,

cmo se l lama esa exposicin

pa donde usted va?

- Chil e Vive

- Oh, bien raro ha, bien raro,

bien raro. Carlitos, y quepensarn que e stamos muert os

estos huevones?

- No Flix, si se llama as

porque es una pas polt ica

- Ha, ya, ya. Mire Carlitos,

lo nico que le pido es que a

usted no se lo caguen, no se lo

vengan a cagar, que le pueden

pasar gato por l iebre.

Texto performance Carlos Leppe

9. Solana, Javier, sin ttulo, Chile Vive, Madrid, Crculo de Bellas Artes, 1987,p. 9

Carlos Leppe,Acuarela n1,accin dearte, 1987. Foto: Enrique Castellano


14/20


15/20

15


Sin embargo, el video ha sido un elemento privilegiado aqu: esto debidoa que fue el medio que permita, en ese contexto sin libertad de prensa,construir un circuito alternativo de comunicacin11, como ocurriese con losTeleanlisis; prcticas de agentes independientes que reutilizaban de formacrtica un medio llevado al pas para la publicidad. La misma operacin ocurrecon las publicaciones: al ser un medio de comunicacin menor en trminosde tiraje, fue posible construir micronarrativas disidentes.

Pero, adems, el video en la exposicin de la exposicin funciona a modode hilo que trenza las diferentes disciplinas, dando vida a algunas seccionesdonde la visualidad no era el eje central, y por tanto, se requera de unejercicio complejo de reescenificacin; incluso los propios organizadores deChile Vivelo plantearon as: el video en exposicin juega un rol importante

de apoyo a estas secciones, adems de estar presente en la muestra de ArtesVisuales12

Si bien desde Espaa se estaba entendiendo la muestra como un proyectoque presentaba procesos polticos y creativos, desde Chile se vea a lamisma como una operacin que no conseguira alcanzar dicho objetivo. Enpalabras de Ivelic, el problema en una muestra colectiva como sta es queel espectador se encuentra slo con un resultado y nunca con el proceso que

permiti arribar a un fin determinado () las obras se exhiben sin su gnesisy sin la historia que acompa su ejecucin13.

As, en una perspectiva dicotmica y en conflicto, se present todo lo que notena que ver con el rgimen, enmarcando la demostracin de la vida culturalchilena a travs de medios marginalespara la dictadura, y que por tanto noresultaban prioritarios para la censura.

Digamos que fue una recuperacin degestos micropolticos producidos en Chileque, en su reunin en Madrid, funcionabana modo de totalidad resistente. En estaexposicin de la exposicin se proponesu recuperacin selectiva para develar suspolticas de montaje.

11. Desde el otro lado, el Crculo de Bellas Artes era un claro promotor del video: organizaba el Saln deVideo donde se introduca entonces el video en Espaa (Bill Viola, Nam June Paik, entre otros).12. Sin autor, exposicin cultural chile vive. Sntesis de objetivos, secciones y participantes, Archivo Crculode Bellas Artes, Madrid, p. 413. Ivelic, Milan, artes visuales: una mirada crtica, Chile Vive, Madrid, Crculo de Bellas Artes, 1987, p. 57

Arpillera Premio Prncipe de Asturias,1986. Coleccin Vicara de la Solidaridad.


16/20

16


CIERTAS FORMAS DE ACTIVACIN

POTICO-POLTICAS CONTEMPORNEAS.

Adems de evidenciar las contradicciones, lo frustrado, y lo imposible, que esel ejercicio de revivir una exposicin de los aos 80, este proyecto expositivose ha propuesto activar ciertos problemas absolutamente contemporneosque la exposicin original vino a plantear en relacin a los problemas de artey poltica. Se ha trazado por tanto el deseo de generar un extraamiento enrelacin al retorno de la exposicin 26 aos despus de que ocurriese, cuyoeje tiene que ver con activar el presente, siguiendo al Walter Benjamin queplanteaba que el pasado no es slo lo que fue, sino lo que puede llegar a ser.

Como ha planteado Paulina Varas,no se trata solo de una vuelta histricasobre los archivos-vivos que contienen dichas prcticas, sino de intencionaruna mirada sobre sus modelos de trabajo, con la finalidad de proponer que lamemoria de ellas permita repensar el potencial y latencia para las prcticascontemporneas14.

El primero, de los gestos ser la obra de Eugenio Dittborn, realizadaexpresamente para esta exposicin, que funciona a modo de trnsito entre

pasado y presente. Situado en el pliegue entre el espacio reconstruido y suactivacin, Dittborn ha propuesto una intervencin directa en el muro delCentro Cultural de Espaa. Recuperando al filsofo del siglo XVII Spinoza,que hablaba del cuerpo y sus afecciones, el artista va a proponer una seriede lecturas potico-polticas de la dualidad presencia/ausencia. Interviniendolas memorias corporales de la dictadura, Dittborn nos plantea vas dismilesde quienes mueren, agonizan, hablan y aprenden en tortura.

Distinto ser el accionar de los otros tres artistas invitados a colaborar enesta exposicin. Por un lado, la artista chilena radicada en Madrid desde

14. Varas, Paulina, Convocacciones del archivo, Revisin/Remisin de la historiografa de las artesvisuales chilenas contemporneas, Santiago, Ochilibros editores, 2011, p. 121

Rogelio Lpez Cuenca, Valparaso White Noise, sitio web e intervencin en vinilo, 2013 y enproceso


17/20

17


los aos 80, Cecilia Barriga,presenta una pieza realizadatambin de forma expresa paraesta exposicin. Ah recupera lacancin chilena El pueblo unidojams ser vencido y reflexionasobre su universalizacin en losmovimientos de lucha social. Astambin traza ciertas derivasy posibilidades de la cancin

intervenida en la actual sociedad hipermercantilizada, particularmentecruzando estos elementos con el movimiento 15M madrileo.

Por otro lado, el artista espaol Rogelio Lpez Cuenca presenta untrabajo en proceso de elaboracin, y de proceso, consistente en unadoble altercartografa de la ciudad de Valparaso: aquella de los lugaresolvidados o borrados de la memoria colectiva de la dictadura, y aquella dela exaltacin festejante que inventa una nueva imagen mercantilizandopobrezas, exotizando cotidianeidades de la ciudad-patrimonio.

Finalmente Felipe Rivas San Martn, abriendo esta exposicin de la expo-

sicin, presenta registros materiales y audiovisuales de su performancedonde entrecruza la imagen de la pintura del siglo XIX del alemn Mauri-cio Rugendas, La Lavanderaparadigma de la chilenidad, con el gesto dedesteir la bandera patria: blanco, azul y rojo tres colores son, repite tau-tolgicamente el audio, deconstruyendo la imagen nacional tricolor comodispositivo que inventa la Historia de lo propio. Todos los proyectos intentanas movilizar la presencia viva y la memoria activada de las poticas del artey la poltica como agentes entrecruzados del pasado en el presente.

Cecilia Barriga, El pueblo vendido jams serunido!,video, 2,40 min., 2013

Felipe Rivas San Martn,La labandera. ejercicio pintoresco, registro y objetos de performancerealizada en el marco del 2 Circuito Disidencia Sexual Por un Feminismo sin mujeres,Universidad ARCIS-CUDS, 9,02 min, 2010. Fotos: Alejandro Rogazy


18/20

18



19/20

19


Amparo Noguera

Ana Mara Duvauchelle

Antonio Skarmeta

Augusto GngoraCarlos Flores

Carlos Leppe

Carmen Waugh

Cecilia Barriga

Cecilia Vicua

Claudio Arredondo

Claudio Di Girolamo

Claudio Gonzalez

David Benavente

Eugenio DittbornFelipe Rivas

Francisco Brugnoli

Francisco Coloane

Gonzalo Justiniano

Guillermo Cahn

Guillermo Gonzlez

Guy Brett

Hector Noguera

Jaime Sepulveda

Jhon DuggerJorge Edwards

Jos Donoso

Juan Forch

Julio Jung

Lotty Rosenfeld

Marcelo Ferrari

Marco de Aguirre

Mara Jose Fontecilla Waugh

Mario Irarrzabal

Mario SoroNelly Richard

Nicanor Parra

Patricia Mora

Paula Honorato

Pedro Montes

Rodrigo Moreno del Canto

Rogelio Lpez Cuenca

Roser Bru

Samy Benmayor

Vctor Prez

Centro de Documentacin CEDOCCentro Cultural La MonedaSoledad Garca

Cineteca Centro Cultural La MonedaIgnacio Aliaga

Biblioteca NacionalAna TironiMarjorie Pea

Vicaria de la SolidaridadMara Paz Vergara

Museo de la MemoriaRicardo BrodskyMara Luisa OrtizJos Manuel Rodrguez Leal

Cineteca de la Universidad de ChileLuis Horta

CIDOC Universidad Finis TerraeAlvaro Gngora

Fundacin Salvador AllendeBoris MartnezCarla Hernndez

England & Co. GalleryJane England

Circulo de Bellas ArtesJuan BarjaCecilia del OlmoPilar Harguindey

CRAC ValparasoPaulina Varas

Archivo Audiovisual MNBA Anglica PrezGermainRoberto FarriolTeresita Raffray

Agencia EFE

RTVE

CENTRO CULTURAL DE ESPAAAv. Providencia 927 Santiago, Chile - www.ccespana.cl

Consejera Cultural Mara Eugenia Menndez. Coordinacin y produccin Natasha Pons Majmut.Produccin cuadernillo educativo Veronica Mena. Curatoria y textos Francisco Godoy VegaDiseo grafico Vernica Zurita. Diseo y montaje Felipe Cceres, Mara Fernanda Villalobos

CHILE VIVE. MEMORIA ACTIVADA, 2013

COLABORADORES


20/20

chile vive cuadernillo

Documents