clasificación vox atypi

Clasificación VOX - ATypI

curso Tipografía, profesor Alejandra Poblete

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En tipografía, la clasificación Vox-ATypI permite clasificar los tipos de letra en once grandes familias. Inven-tada por Maximiliano Vox en 1954, fue adoptada en 1962 por la Association Typographique Internationale (ATypI) y en 1967 como una norma británica, (British Standards Classification of Typefaces [BS 2961:1967]), que es una interpretación muy básica de la clasificación Vox-ATypI. Esta clasificación intenta reagrupar las tipografías según las tendencias y estilos, la mayoría típicos de una época determinada (siglos XV, XVI, XVIII, XIX, XX), y basándose en ciertos criterios: trazos gruesos y finos, forma de las gracias, eje de inclinación, altura de la x (u ojo medio), etc.

La clasificación Vox-ATypI define una tipología de caracteres, pero en realidad un tipo de letra puede heredar las características de una, dos o tres familias.

Humanísticas

Las humanísticas reúnen los primeros tipos romanos creados en el siglo XV por los impresores venecianos, inspi-rándose en los manuscritos humanistas de la época. Estas tipografías, más bien redondas en oposición a las góticas angulosas de la Edad Media, se carac-terizan por serifas cortas y espesas, y un débil contraste entre trazos gruesos y finos (por ejemplo, los tres trazos de la N, formada por dos astas verticales y una diagonal u oblicua, no difieren mucho en espesor en esta tipología).

Estos estilos se inspiran en la minús-cula carolina, creada en las bibliotecas de los monasterios del imperio de Carlomagno.

1 CLÁSICAS 1.1 Humanísticas 1.2 Garaldas 1.3 de Transición o Reales

2 MODERNAS 2.1 Didonas 2.2 Mecanas 2.3 Lineales 2.3.1 Grotescas 2.3.2 Neo-Grotescas 2.3.3 Geométricas 2.3.4 Humanistas

3 CALIGRÁFICAS 3.1 Incisas 3.2 Manuscritas 3.3 Manuales 3.4 Góticas 3.5 Gaélicas

4 NO-LATINAS

fuente Centaur, diseñador: Bruce Rogers, 1914

Centaur

VASARIa

a b c d e f g h i j k l mn o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Aa Qq RrAa Qq Rr



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Garaldas

Este grupo es nombrado así en honor a Claude Garamond y Aldo Manucio (siglo XVI). Las tipografías garaldas tienen en general proporciones más finas que las humanísticas mediante un contraste más fuerte entre trazos gruesos y finos. Las negritas de las garaldas están repartidas según un eje oblicuo.

En Francia, bajo Francisco I de Francia, las garaldas fueron la herramienta que favoreció la normalización oficial de la gramática y de la ortografía.

Reales

Las reales son los tipos de letra típicos del período clásico, transmitiendo principalmente el espíritu racional de la época de las luces (èpoque des lumières). El contraste grueso/fino está mucho más acentuado que dentro de los dos primeros grupos, y las negritas se reparten ahora según un eje casi vertical.

Las reales son el resultado de la voluntad de Luis XIV de inventar nuevas formas tipográficas, por un lado para encontrar una tipografía sucesora a la Garamond, y por otro lado para competir en calidad con los diferentes impresores de Europa.

fuente Times New Roman, diseñador: Stanley Morison, 1931

fuente Garamond, diseñador: Claude Garamond, 1530



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Didonas

Las tipografías didonas obtienen su nombre de las características de los tipos creados por los grabadores Didot (francés) y Bodoni (italiano). Estas tipografías, típicas del fin del XVIII e inicio del XIX se reconocen por su gran contraste entre trazos gruesos y trazos finos (los finos, extremadamente finos), la verticalidad de sus letras y sus gracias horizontales y finas. Corres-ponden a las tipografías modernas de la clasificación tipográfica. Las didonas han permitido, particularmente al Primer Imperio francés de Napoleón, dotarse de tipografías muy diferentes de las utilizadas por los reyes del Antiguo Régimen.

Mecánicas

El nombre de este grupo evoca el aspecto mecánico de las fuentes, contemporáneas al gran desarrollo industrial de principios de siglo XIX. Las principales características de esta tipografía son un débil contraste de trazos gruesos y finos y serifas rectan-gulares.

Corresponden al grupo de tipografías egipcias (no tienen que ver con el pais, sino con el nombre comercial que un fundidor, Robert Thorne, dio a sus nuevos tipos en la época en el que la arqueología egipcia se puso de moda a principios del siglo XIX) de la clasifica-ción tipográfica.

fuente Rockwell, diseñador: Frank H. Pierpont, 1934

fuente Bodoni, diseñador: Giambattista Bodoni, 1790



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Lineales

Este grupo reúne el conjunto de fuentes sin gracias (o sans-serif), también llamadas grotescas en la litera-tura tipográfica alemana. El British Standard 2961 subdivide esta categoría en 4 subcategorías: Grotescas, Neo-Grotescas, Geométricas y Humanistas.

fuente Univers, diseñador: Adrian Frutiger, 1977

fuente Monotype Grotesque, diseñador: Frank Hinman Pierpont, 1926

Lineales - Grotescas

Son tipos de letra sans serif que se originan en el siglo XIX. Hay un cierto grado de contraste entre trazos gruesos y finos. Por lo general, poseen una “G”, una “R” con un rizado en la pierna, y los terminales de las curvas suelen ser horizontales.

Lineales - Neo-Grotescas

Se derivan de las Grotescas, pero por lo general tienen menos contraste entre trazos y un diseño más regular.

A diferencia de las Grotescas, por lo general no tienen una “G” rizada y los terminales de las curvas son general-mente inclinados.

Muchas fuentes Neo-Grotescas tienen un alto grado de sutileza y variación de anchos y pesos para adaptarse a los diferentes medios de producción gráfica.



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Lineales - Geométricas

Son tipos sans serif construidos a partir de simples formas geométricas, círculos y / o rectángulos.

Las mismas curvas y líneas a menudo se repiten a lo largo de las letras, dando como resultado una mínima diferencia-ción entre las letras.

Lineales - Humanistas

Son tipos de letra que, en lugar de derivar de los tipos Grotescos del siglo XIX, están relacionados con los tipos del período anterior, los escritos clásicos monumentales de capiteles romanos y minúsculas de forma similar a la escritura carolingia.

fuente Gill Sans, diseñador: Erik Gill, 1930

fuente Futura, diseñador: Paul Renner, 1927

Futura

Zuführunga

a b c d e f g h i j k l mn o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Aa Qq RrAa Qq Rr



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Caligráficas

Los tipos de letra de esta categoría sugieren una realización manual, reflejando diversas técnicas. Esta categoría se subdivide en 5 subcategorías: Incisas, Manuscritas, Gráficas, Góticas y Gaélicas.

fuente Zapfino, diseñador:Hermann Zapf, 1998

Zapfino

a b c d e f g h i j k l m

n o p q r s t u v w x y z

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Caligráfica

Aa Bb CcXx Yy Zz

Caligráficas - Incisas

Las incisas son las fuentes que recuerdan el grabado en la piedra o el metal, distinto de la escritura caligrá-fica.

Tienen remates pequeños y triangu-lares así como líneas descendentes de estrechamiento. Generalmente hay un mayor énfasis en las mayúsculas y en algunos casos estos tipos de letra no contienen minúsculas.

Caligráficas - Manuscritas

Las manuscritas (Scripts) son tipos de letra que evocan la escritura tradicional.

Parecen estar escritas con pluma, con una fuerte inclinación. Frecuentemente las letras pueden estar ligadas unas con las otras. Las famosas letras de caligrafía inglesas forman parte de esta familia.

fuente Trajan, diseñador: Carol Twombly, 1989



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Caligráficas - Manuales (o gráficas)

Se basan en los originales realizados a mano trazadas con pincel, pluma, lápiz, u otro instrumento de escritura.

Estas tipografías no representan la escritura en sí y no están pensadas para cuerpo de texto sino que para títulos.

Caligráficas - Góticas

También denominadas Fraktur o Blackletter, se caracterizan por formas puntiagudas y angulosas y siguen el modelo medieval tardío escrito a mano con plumilla de corte recto ancho.

fuente Old English Text, diseñador: William Caslon, 1760Reeditada por Monotype

fuente Banco, diseñador: Roger Excoffon, 1951



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Caligráficas - Gaélicas

El tipo Gaélico se ha añadido a la clasi-ficación Vox-ATypI en la Junta General de la reunión de Dublín de la Asociación Tipográfica Internacional (ATypI), el 12 de septiembre de 2010.

Es una familia de tipografías insulares ideadas para escribir irlandés y usadas entre los siglos XVI y XX. A veces, las tipografías gaélicas son llamadas Célticas o Unciales, sin embargo muchas Gaélicas no son Unciales.

En Irlanda el término tipos Gaélicos es usado en oposición a los tipos Romanos. También el tipo Gaélico es llamado tipo Irlandés.

Además de 26 letras del alfabeto latino, la tipografía gaélica debe incluir algunas vocales con acento agudo (Áá Éé Íí Óó Úú) así como un conjunto de conso-nantes con punto diacrítico (Ḃḃ Ċċ Ḋḋ Ḟḟ Ġġ Ṁṁ Ṗṗ Ṡṡ Ṫṫ), y el signo tironiano

que se usa en agus, que significa “y” en irlandés. A menudo también se usan formas insulares de las letras s y r y algunas de ellas contienen un número de ligaduras que se usaban en la caligrafía temprana y que derivan de la tradición del manuscrito. La i minús-cula se dibuja sin punto (aunque no es la ı sin punto turca) y las letras d, f, g, y t tienen formas insulares. Muchos tipos de letras gaélicas tienen formas celtas para las letras j, k, q, v, w, x, y, y z, y típicamente proveen soporte para las vocales de otras lenguas celtas.

fuente Duibhlinn, diseñador: Evertype



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Letras no latinas

Esta familia es heterogénea debido a la unión, sin distinción ni estilo, de todas las escrituras no basadas en el alfabeto latino: hebrea, árabe, china, rusa, japonesa, etc.

Referencias Bibliográficas:

Wikipedia

Sitio de ATypI Association Typographique Internationale: http://www.atypi.org

Planète Tipographie: http://www.planete-typographie.com/manuel/classification.html

Font Temple: http://www.fontemple.com

Tipografías Indias: http://devanaagarii.net

apunte preparado con fines pedagógicos, para el curso de Tipografía - 2010

fuente Devanagari, de Monotype

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