coloreado de fotografías 1965

7/28/2019 Coloreado de fotografas 1965

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R. M. Fanstone

C O L O R E A D OD E F O T O G R A F A STraducc in de

L U I S J O R D

FOTO B IB LIOT ECAE D I C I O N E S O M E G A , S . AC a s a n o v a . 4 2 0 - B A R C E L O N A


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MEZCLA DE LOS COLORES. Si bien en cada copia hay una odos porciones que no necesitan mezcla alguna (1 y 2) , la mayorade otras partes de la fotografa presentan cierta cantidad de loscolores que les rodea reflejados en las mismas. Ta l puede decirseespecialmente del agua. La superficie de un lago no es nicamenteazul o verde. En ella se ven reflejos del follaje circundante (4y 6), los de la embarcacin (5) y de la orilla misma (7), e inclusodel cielo y de los montes lejanos (3). Lo mismo puede decirse decasi cualquier otro sujeto. Lo s reflejos de color de las reas cir-cundantes estn presentes casi siempre. No le asuste emplear unpoco su imaginacin. Con tal que no exagere el color, no cometerningn error si hace que los colores qu e estn adyacentes entre sse mezclen mutuamente.

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quieren evitar errores notables. El empleo de los coloresexige ser comprendido, y es ms difcil que la tcnicapropiamente dicha de la aplicacin del color. Las foto-grafas coloreadas han sido a menudo objeto de crticas,debidas al hecho de que los colores no les han sido apli-cados con los conocimientos necesarios.C O N O C I M I E N T O D E L O S C O L O R E S

Antes de empezar a colorear una copia, proceda pri-meramente a informarse de cmo hay que usar los co-lores determinados que se necesitan para la misma, ycmo hay que combinarlos. Es un hecho que la aplica-cin propiamente dicha de los colores es facilsima, peroel arte reside en el modo en que se emplean estos mis-mos colores. Si ha tenido la suerte de seguir estudios oprcticas de arte, ya poseer estos conocimientos, que leservirn de gua. Pero si no ha estudiado nada de eso,obrar muy bien dedicando algn rato a adquirir losconocimientos esenciales sobre los colores. Esto se ad-quiere nicamente haciendo experimentos con los colo-res mismos. Los principiantes se inclinan a emplear com-binaciones de colores demasiado vivos. La exageracines de lo ms insatisfactorio que pueda imaginarse, porlo cual, lo mejor que puede hacerse es tomar a la pro-pia Naturaleza como gua. La Naturaleza rara vez recu-rre a los colores vivos, y, en cambio, usualmente losatena. La primavera y el otoo nos ofrecen colores vi-vos, pero slo durante un corto perodo de tiempo. Enlas dems pocas del ao, las notas ms vivas de colorson las flores que vemos destacarse sobre un fondo uni-forme, o los efectos de salida y puesta del sol, que sontambin de breve duracin.

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ROJO

X N A R A N J A D C

:ROJO:

AMARILLOtfftftttVERDE -[ f f f f l f fAMARILLO

ANARANJADO

LCARTAS DE COLORES. Para poder decidir a simple vista loscolores que necesita para obtener por mezcla el matiz que desea,confeccinese una carta o tabla de colores. Para aquellos coloresque no se pueden tener mezclados, hgase un crculo de color(arriba), e inscriba en la porcin que les corresponda su nombrerespectivo. La s pinturas transparentes pueden ser tabuladas paraconsulta permanente. Trace una lnea de cada uno de los coloresbsicos a travs de cada uno de los dems (abajo). Entonces semezclarn y le indicarn el matiz resultante.

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plia faja de cada color a travs de la misma. Cada fajade color debe tener unos 2,5 cn de anchura. Cuando elcolor est seco, inscriba el nombre de este color al extre-mo de la lnea. A continuacin pinte otra serie de lneaa travs de las primeras, y selelas como ha hecho antes.Entonces podr ver todas las combinaciones de coloresposibles (vase tambin pg. 14).Los colores a base de lpiz no pueden mezclarse confacilidad, y por consiguiente el modo ms sencillo dehacer una tabla co n ellos es dividir en cuadrados unahoja de pa pel, y colorear cada espacio con un solo color.Los colores al leo suelen mezclarse inmediatamenteantes de utilizarlos, y es difcil hacer con ellos ningunatabla de mezclas, puesto que es improbable que se pue-da reproducir el matiz exacto cuando se mezclan losmismos colores antes de usarlos. La razn de esto radicaen el hecho de que no se puede controlar la cantidad

exacta de cada color que se pone en una mezcla. Peropuede ser una gua enumerarlos en sus colores bsicos,e indicar la gama de tonalidades intermedias posibles.Para este fin, puede emplearse el mismo procedimientoque hemos sealado para el caso de los lpices de colores(pgina 14).

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LA COPIA QUE QUEREMOS COLOREARCasi cualquier copia puede ser coloreada, pero es

evidentemente mucho ms fcil (y los resultados sonmejores) si se opera con una copia que ya sea adecuadapara esta clase de trabajo.LA SUPERFICIE DE LA COPIA

La superficie de la copia tiene importancia. Cuandoel coloreado hay que hacerlo con colores a base de colo-rantes transparentes, deber escogerse una superficie ater-ciopelada o mate spera.

Los colores al pastel o al pincel no pueden aplicarsecon xito a una superficie brillante, por lo cual preferi-remos una superficie semimate, o mejor todava : lige-ramente spera.Si empleamos colores al leo, los papeles del tipograno brillante sern ms fcil de colorear, y la su-perficie contribuye a dar una sensacin de profundidadde color.LA CALIDAD DE LA COPIA

Es preciso tener en cuenta que la copia debe ser debuena calidad, y para tener la seguridad de que se ob-tendrn los mejores resultados, dicha copia deber habersido hecha expresamente para el fin que nos propone-mos. Imaginar que es posible disimular las deficienciasde una mala copia mediante la aplicacin de color, esuna equivocacin.

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PARA EL COLOREADOCO N LPIZ, fije la co-pia a un tablero l iso so -bre e l cual haya extendi-do varias hojas de papelsecante. Prepare la super-f icie con el lquido re -ductor o diluyente espe-cial . Aplique el clarincon presin muy ligera,partiendo de la porcincorrespondiente al c ie lo ysombrendola con algu-nos trazos de azul. Luegoesparza e l co lor unifor-memente con un trozo dealgodn hidrfi lo. A con-tinuacin trate la s nubes,y luego lo s co lores de lpaisaje .

Para el iminar color qu eya haya aplicado, recortecierto nmero de peque-o s tringulos de papelsecante. Enrllelos en pa-l i tos grandes o pequeos,segn sea e l tamao dela superficie que se debatratar, y uti l celos a mo-do de raspadores. Parahacer los todava m s e f i -caces , deposite un poqui-tn de l quido diluyenteen e l extremo de cadauno de estos di fuminos.

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LOS COLORES TRANS-PARENTES se aplicandespus que la copia hasido sumergida en aguacaliente, permaneciendoen ella durante unos vein-te minutos. En el trans-curso de este tiempo,prepare las pinturas de -positando un a cantidadsuficiente de cada una enun pequeo planto. Com-bine la cantidad necesa-ria para la terminacinde l trabajo: si tiene qu esuspender ste para pre-parar nueva pintura, per-der tiempo y adems esprobable que no logreobtener exactamente lamisma combinacin decolor que antes.

Deposite la copia sobreun a placa de vidrio cu -bierta con varias hojasde papel secante, o bienun pao humedecido. Lacopia no debe secarse du -rante el coloreado. Cuan-do la saque de l agua, de -postela en dicho soportede vidrio empezando po run lado, a fin de podereliminar todo el aire sinque queden arrugas oburbujas. Con un secante,se absorbe el agua so-brante, y se deja la su-perficie de la copia demodo que quede hmedapero no mojada.

Aplique el color prime-ramente en las superficiesgrandes, tales como elcielo, y luego a las partesm s distantes del sujeto,avanzando gradualmentehacia el primer trmino.Para esta operacin us eun pincel bastante gran-de, y aplique una capauniforme .de color, par-tiendo desde la parte su -perior de la copia, y ba-jando pau latinamente has-ta el horizonte. Luegotome u n pincel ms pe-queo, y cargelo conmenos cantidad de color,o incluso simplementecon agua. Hgalo deslizarhasta el horizonte, y porencima del mismo.

Absorba la cantidad so-brante de color con untrozo de papel secantesostenido en posicin ver-tical. De este modo, pue-de evitar cualquier lneantida de demarcacin,porque el secreto de l xi-to en el coloreado es quelas pinturas queden sua-ves y bien diluidas. Des-pus de l cielo, aada losdems colores, superpo-niendo uno al otro excep-to en los lugares dondefiguren objetos bien des-tacados y salientes. Paracolorear los detalles em -plee un pincel delgado.Si se equivoca, elimine elcolorante llenando la co-pia de agua po r espaciode unos cuantos minutos.


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PARA EL COLOREADOAL LEO , coloque la co-pia sobre un a superficieresistente, tal como untablero recubierto conpapel secante, y fjela almismo con chnchelas dedibujo. Limpie la copiapasando por ella una to-runda de algodn hidr-filo saturada de trementi-na, por toda la superficie.Para quitar el lquido so -brante, se pasar por lacopia un pao que nodeje hilachas, y se de-jar que la copia se se-que. No trabaje sobreun a copia hmeda.Mezcle los colores en lapaleta, pero en pequeascantidades. A pesar de lalimitada gama de colores,se puede obtener cual-quier matiz que se desee,mezclndolos entre s ade-cuadamente. Para redu-cirlos, de modo que nosproporcionen tonalidadesmuy plidas, emplesetrementina o los llamadosmedios reductores. Laexacta mezcla de los co-lores exige alguna prcti-ca , de modo que previa-mente se deben ensayarsobre una copia vieja ointil, pero qu e tenga lamisma densidad que laque vamos a emplear. Deeste modo se tendr laseguridad de que los co-lores que se obtienen so nlos correctos.

Apliqense los colorescon uno de los palitos denaranjo especiales que sesuministran junto con elequipo. Cada uno de di-chos palitos debe pro-veerse de una bolita dealgodn. Sumrjase estepincel en el color, yapliqese a la superficiecon movimiento circular.Esta operacin debe ha -cerse a la luz natural, obien de una lmpara es -pecial del tipo llamadoluz de da. Esto permiteal operador mezclar co-rrectamente lo s colores.

Se lograr graduar el co-lor hasta obtener el ma-tiz correcto, trabajndolocuidadosamente con suce-sivas bolitas de algodnlimpio. Si la pintura nollega a tomar un a colora-cin uniforme, o bien siusted comete algn error,podr limpiar la copiacon trementina, y volvera empezar el trabajo denuevo. Lo s colores de -be n quedar perfectamentemezclados en los bordes.Toda silueta mu y acusadadeber eliminarse frotn-dola con algodn limpio.


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EL COLOREADO QU-MICO o viraje local em-pieza con el blanqueo dela copia, la cual se sumer-ge en un bao de blan-queador mordiente qu econvierte la imagen deplata negra. Al terminarel proceso de blanqueo,la imagen debe seguirsiendo dbilmente visible.Despus del blanqueo, l -vense las copias por es-pacio de unos quince mi-nutos. Entonces quedandispuestas para la aplica-cin de los colorantes.

Esprzanse los colores poraquellas partes de la co-pia en que resulten apro-piados. Lo s colorantesquedarn absorbidos enlas porciones donde se en-cuentre la imagen blan-queada. Durante este pro-ceso tambin resultarncoloreados lo s blancos,pero posteriormente selavarn sumergiendo lacopia durante varias ho-ras en agua, que deberse r renovada de vez encuando. Con esto, el colo-rante quedar tan slo enaquellas porciones dondehaya quedado retenidopor la imagen.

EL REVELADO DE CO-LO R emplea reveladoresespeciales que hacen re -saltar la imagen colorea-da . En primer lugar, seblanquean las porcionesde la copia des eadas, paralo cual se les pasa unabolita de algodn empa-pada en el blanqueador.Cuando ha sido comple-tada esta operacin, selavar la copia durantecinco minutos, y el aguasobrante se eliminar se -guidamente. Cuando seaplique el blanqueador,tngase cuidado en no re-basar los lmites de lassuperficies que deban sercoloreadas.Apliqese el reveladorde color de l mismo m o-do que se aplic el blan-queador. El revelador ac -tuar sobre la porcinblanqueada y le propor-cionar un doble revela-do, mientras que el res-to de la copia permane-cer sin experimentar al-teracin alguna. Cuandose haya terminado de apli-car un color dado, se vol-ver a lavar la copia po respacio de diez minutos,y luego se someter a otroblanqueo para dar colora otra superficie de lamisma. El segundo colory otros sucesivos se apli-carn de l mismo modo,y as se ir procediendohasta la terminacin deltrabajo.


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cacin uniforme de los colores, y que las superficies acolorear no resultan excesivamente diminutas.Acurdese de empezar con un tema sencillo, que exi-ja pocos colores, y aun, que stos se extiendan en super-ficies amplias. Evite los temas que contengan detallesmuy pequeos, hasta que logre poseer alguna prcticaen la aplicacin de la pintura escogida.V I R A J E P R E V I O D E L A C O P I A

La copia en blanco y negro puede ser coloreada talcomo est, o bien se le puede aplicar un viraje sepia me-diante el procedimiento del sulfuro. Algunos operado-res encuentran ms sencillo trabajar con una copia decolor sepia, pero esto depende del tema, y tambin delefecto que se busque. Una pequea objecin que puedehacerse al viraje en color sepia es la de que es ms fcilaplicar colores a una copia en blanco y negro que a otraque haya sido virada, ya que el viraje hace que la emul-sin sea menos absorbente.Sin embargo, si el sujeto presenta pocas superficiesde tonalidad negra, blanca o gris, y en cambio presentadetalles en tonalidades verdes, rojas, amarillas o casta-as, la coloracin de una copia de este tipo se ver faci-litada por el viraje al sulfuro.Con frecuencia, los retratos se someten al viraje comooperacin preliminar para su coloreado, por la raznde que las tonalidades cutneas adquieren un color se-mejante al que se le tiene que aplicar. Pero los cabellosnegros o grises tienen que colorearse mediante la apli-cacin de colorante o pigmento azul-negro.Primeramente blanquese la copia en esta solucin :

Agua 500 c. c.Bromuro potsico 10 gramosFerricianuro potsico 25 gramos26

Blanquee la copia hasta que quede tan slo una dbiltraza de la imagen en una coloracin de un tono castaoamarillento. Seguidamente lvela en agua hasta que nopueda apreciarse ningn indicio de coloracin, y a con-tinuacin sumrjase en la siguiente solucin de viraje :Ag u a 500 c. c.Tiocarbamida, solucin al 5 % 100 c . c .Bromuro potsico, solucin al 10 % . . . . 400c. c.Sosa custica, solucin al 10 % 25 c . c .

Mantenga la copia en la solucin de viraje hasta queya no se advierta ninguna nueva alteracin en la tonali-da d de la imagen. Entonces precdase a lavarla comple-tamente. \ e de que la copia est fijada ycuadamente, puesto que de lo contrario encontrar im -posible obtener ninguna clase de tonalidades satisfac-torias.

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rigidez de sus cerdas. Cuando usted las aprieta en supunto central hasta doblarlas, deben volver a quedar rec-tas inmediatamente despus de soltarlas. Acurdese deeste detalle, puesto que le permitir saber escoger unbuen pincel. Usted necesitar cuatro pinceles: uno delnmero 1 para los detalles pequeos y el silueteado delsujeto; uno del nmero 3 para las superficies pequeasy el trabajo en los detalles, y uno de cada uno de losnmero 5 y 8 para la aplicacin de grandes cantidadesde color. Si su trabajo se limita a copias de formato pe-queo, no le resultan esenciales los pinceles de los n-meros 5 y 8.P R E P A R A C I N D E L A C O P I A

Como operacin preliminar para el coloreado, su-merja la copia en agua caliente por espacio de unos vein-te minutos. Si ha sido endurecida durante el fijado, de-ber doblarse la duracin de este bao en agua. Cuandola copia haya sido hecha en un laboratorio fotogrficocomercial, se le deber dar siempre un bao ms largoque el indicado, puesto que es casi cierto que se le habraplicado el endurecido. Las lamentaciones de que loscolores no quedan en la copia se deben usualmente ala insuficiencia de dicho bao preliminar.Este bao, no slo asegurar que la copia respondaal color, sino que en el caso de que fuera necesario eli-minar el coloreado, resultar ms fcil hacerlo en unacopia que haya sido tratada generosamente en este as-pecto. Pngase una pequea cantidad de agente hume-decedor en el agua, ya que ste contribuir a facilitarque la copia admita los colores.Mientras la copia se encuentra en dicho bao, pre-prense los colores. Pngase una reducida cantidad decada uno de ellos en pequeas vasijas. Es conveniente32

EL COLOREADO AL LPIZ es mejor para temas como ste, enlos que hay considerable detalle. Es el de aplicacin ms fcil,y exige mucho menos tiempo que los procedimientos hmedos.Lo s colores pueden variarse fcilmente, y es posible la aplicacinde los mismos a los detalles minuciosos, y adems, no hay querealizar ningn trabajo preliminar de importancia. Hugo vanWadenoyen.33


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LA S SUPERFICIES DE COLOR que se ven interrumpidas po rotros colores (arriba) no resultan fciles de llenar con los proce-dimientos qumicos. Una copia qu e deba se r coloreada co n lpizdeber haber sido fotografiada en tonalidad clara, puesto qu ecuanto ms clara sea la copia, ms puros resultarn los colores. F. Borst.LO S COLORE S TRANSPARENTES estn indicados tambin paracopias co n mucho detalle (pgina siguiente). Se pueden adquiriren forma lquida o seca, y slo es necesario mezclarlos con agua.Se necesitarn unos cuatro pinceles de varios grados de finura,y uno o dos platillos de porcelana. Hu g o van Wadenoyen.

LO S DETALLES pueden ser pintados fcilmente co n colores trans-parentes, pero tambin resultan fciles de pintar las grandes su-perficies. Muchas fotografas son de esta clase (pg. 36), y nopodran ser tratadas econmicamente con los agentes de virajeo de rerrevelado del color, qu e tienen un alcance ms amplio. A. Rumbucher .EL COLOREADO AL LEO es excelente para copias bastantegrandes en las que se deban tratar considerables superficies irre-gulares(ptg. 37). La copia debe presentar una superficie semi-mate o de rayn. Aunque la coloracin al leo no es precisamentetan fcil como el lpiz o la pintura transparente, proporcionaefectos de color muy ricos. H. Steiner.


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LOS RETRATOS (arriba) pueden tratarse con pinturas al leo.Las tonalidades cutneas son proporcionadas por un color especial,y no necesitan mezcla con ningn otro color. Las porciones decolores vivos estn especialmente indicadas para este procedimiento.Douglas Glass.EL COLOREADO QUMICO es mejor para grandes superficies decolor continuo. Una copia tal como la que figura en la pgina 39

que contiene siluetas bastante regulares, es mucho ms fcil detrabajar blanquendola en porciones, que se irn coloreando pro-gresivamente. Hugo van Wadenoyen.LAS FOTOGRAFAS DE FLORES se prestan al coloreado qumicomientras las flores en s mismas sean grandes (pg. 40), y nofiguren en la vista demasiadas clases diferentes de flores. ErgyLandau.


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que la cantidad que se prepare resulte suficiente, te-niendo en cuenta que la cantidad de color necesaria essiempre engaosa, y que se perder tiempo si tiene queprepararse otra cantidad en mitad de la operacin. Porlo dems, en este ltimo caso se puede dar la circuns-tancia de que el color que se prepare no tenga el mis-mo matiz que el anterior.Trabjese siempre con buena luz. La luz natural espreferible, puesto que es dificilsimo enjuiciar el efectode un color a la luz artificial, salvo cuando se empleauna iluminacin de calidad aproximada a la natural. Laluz deber incidir desde detrs o por encima de la ca-beza, y los ojos del operador debern resguardarse dela luz directa.Para la operacin del coloreado, la copia debe des-cansar sobre un soporte. Una placa de vidrio cubiertacon varias\capas de papel secante servir para este fin.

Pero tambien^puede utilizarse un pao humedecido, enlugar del papel secante. Como solucin intermedia, pue-de emplearse una tabla recubierta con papel secante opao. En este ltimo caso, la copia debe ser sujetada porchnchelas de las utilizadas para dibujo o en trabajos delaboratorio fotogrfico. Es importante asegurarse que lacopia no se secar durante el coloreado.Cuando se saque la copia del agua, depostese sobreel tablero en que tenga que descansar, primero por unode sus lados, a fin de que no quede aire entre la copia

y el tablero, al establecer stos contacto mutuo. No de-ben producirse arrugas ni ampollas, y la copia debeestar absolutamente lisa. Seqese toda la humedad ex-cesiva con un pao seco, y djese la copia con la super-ficie hmeda, pero no mojada. Entonces queda prepa-rada para aplicarle los colores.

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sufrir modificacin alguna. Lvese entonces la copiadurante cinco minutos, y psese a preparar la aplica-cin del color siguiente, lo cual se har del mismo mododescrito, y as se ir haciendo sucesivamente hasta ter-minar por completo el trabajo. Por ltimo, se someterla copia a un lavado de diez minutos de duracin, y sesecar del modo usual.Si se desea eliminar el color, sumrjase la copia enuna solucin muy diluida de cido clorhdrico y aguaen la proporcin 1:500. Si la imagen esdemasiado fuertecon relacin al color, puede reducirse utilizando el baocido al 1:500. Inmediatamente que la reduccin seasuficiente, coloqese la copia en un bao de paro cons-tituido por carbonato sdico al 2%, y lvese despuspor espacio de cinco minutos.Mezclando los distintos formadores de color, se pue-den obtener la mayor parte de matices y tonalidadescromticas, algunas de las cuales enumeramos a conti-nuacin :

ESCALA DE T ONALIDADES P OR REVELADO DE COLOR

ColorCantidades relativasde armadores de color

RojoAzul real 3Azul de acero 4Castao intenso 12Sepia 11Verde Verdemar 4Magenta 18Castao purpreo 12

A zu l Amaril lo1512297

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COMBINACIN DE VIRAJE Y COLOREADOEste procedimiento combina el empleo de coloresqumicos junto con la aplicacin de los colores o pin-turas transparentes.Es un procedimiento muy sencillo y eficaz para in-troducir color en una copia, de modo especial cuando el

sujeto est constituido por grandes y bien delimitadasmasas de color, con siluetas perfectamente definidas. Noes un sistema que pueda emplearse en una copia quepresente muchos y minuciosos detalles. Son temas ade-cuados para este sistema, los siguientes: una flor, ungrupo de tres o cuatro flores que resalte sobre un fondoliso, o una amplia extensin de paisaje, agua o mar, sindetalles pequeos que exijan coloracin individual.

Supongamos que el tema de una copia es un rami-llete de flores en un jarrn. Se aplicar el proceso deviraje en sepia de un modo local a las flores. Luego seproceder a virar el fondo, y por ltimo se pasar a apli-car los colores necesarios para las flores, lo cual se efec-tuar mediante pintura transparente.VIRAJE D E L A C O P I A

Ante tde^hay que efectuar el viraje de la copia encolor sepia (pg. 26). Lvesebien la copia, y cuando estbien seca, emppese en agua fra por espacio de unosdiez minutos aproximadamente.Elimnese por secado el agua sobrante que haya en

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Errores y fallos Causas y sus remedios

Los colores no parecen natu-rales.

ILo s colores aparecen turbios,y les falta brillo e intensidad,despus de haberse secado lacopia.Lo s colores parecen violentos.

Lo s colores son demasiadobrillantes (tratndose de colo-res transparentes a la aguada).

Manchones desiguales de color( tratndose de colores transpa-rentes a la aguada).

tes aparecen degradadas, sumr-jase la copia en agua hasta quequede bien clara, y vuelva a em-pezar la operacin.Esto es debido a una errnea in -tensidad de las pinturas aplica-das. Todos los colores deben coin-cidir en cuanto a intensidad. Sise acenta un color, debe poner-se cuidado en que no sea exce-sivo.Ello puede ser debido a la su-perficie de la copia. Una super-ficie perfectamente uate da confrecuencia este efecto.A menudo, esto es debido a em-plear colores no diluidos, y a nomezclarlos entre s. Si se mez-clan los colores, y al incorporar-los a la copia se hace que se pe-netren mutuamente, no ocurriresto.Se aplicaron los colores con de-masiada intensidad. Es mejor apli-car capas sucesivas de un colordiluido, ms bien que una solaaplicacin de un color muy fuer-te. Este defecto puede evitarse ab-sorbiendo el excedente de colorcon un papel secante seco.Puede ser debido a que los pin-celes estuvieran sucios. Siemprehay que lavar el pincel comple-tamente, antes de volverlo a uti-lizar para otro color.

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Errores y fallos Causas y sus remediosLa superficie de la copia noadmite el color (tratndose decolores transparentes a la agua-da).

La copia no estaba suficientemen-te hmeda, y por lo tanto la su-perficie no era lo bastante blandapara admitit el color. La grasa olas huellas digitales en una co-pia antigua repelen los colores.Seqese la copia. Lmpiese la su-perficie con tetracloruro de car-bono, djese empapar en agua porespacio de media hora, y vulva-se a empezar de nuevo toda laoperacin.

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R E S U M E NEl coloreado de las copias puede dar los resultadosms satisfactorios, pero debe hacerse del modo adecuado.Escjase el tipo de coloreado que ms convenga asu experiencia personal y a la copia que deba colorearse(pg. 5).Para sus primeras prcticas de coloracin, escoja co-pias sencillas en las que tengan que aplicarse tan slounos pocos colorantes (pg. 10).Asegrese de que emplea el color adecuado, y luegoaplquelo con moderacin (pgs. 11 y 12). Los colores

errneos producen resultados no naturales, y el mismoefecto produce la aplicacin de cantidades excesivas decolor.La copia debe ser adecuada para su coloreado (p-gina 16). No imagine que una copia mala pueda mejo-rarse mediante la aplicacin de colores.Si no tiene ninguna experiencia en materia del em-pleo de pinceles, utilice primeramente clariones (pgi-na 28). Pero limtese entonces a corregir una copia quehaya sido encolada previamente.Para las pinturas transparentes, compre buenos pin-celes, y consrvelos en buen estado y limpios (pg. 31).Asegrese de que mezcla bien los colores (pg. 42).Si ha aplicado demasiado color, le ser posible eliminar-lo fcilmente (pg. 44).Emplee pinturas al leo en copias de gran tamao(pg . 45).

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Cuando se coloreen retratos, se deben combinar los co-lores cuidadosamente, de modo que se parezcan a los quepresente la persona en cuestin. No intente dar a la foto-grafa un carcter distinto (pg. 48).Reserve el coloreado qumico (pg. 55) para aquellostemas que presenten siluetas claras y bien definidas, y unnmero no excesivo de colores.Proceda de manera que su trabajo sea siempre lim-pio, y procure t rabajar con luz natural siempre que le

sea posible (pg. 41).El color que ya se haya aplicado a las copias debeestar perfectamente seco antes de que se disponga amontar la copia acabad a (pg . 55).

VOCABULARIO FOTOGRFICOAGENTE H UME DECED OR. Se aade al revelador y demsbaos fotogrficos a fin de que la solucin empape la emulsin deun modo uniforme. De este modo, contribuye a evitar que se for-men burbujas de aire y dems efectos de accin desigual.BLANCOS PUROS. Vase GRANDE S LUCES.ENDURECIDO. Consiste en tratar la emulsin de gelatinaco n ciertos productos qumicos, a fin de hacerla ms resistente alas soluciones calientes y a los deterioros mecnicos. Los materia-les sensibles se suelen endurecer basta cierto punto durante supropia fabricacin, pero necesitan ser endurecidos todava msdurante la s operaciones de revelado.FIJADO. Elimina por disolucin las sales de plata sensibles

qu e quedanpsin utilizar en la superficie de la pelcula o del papelde positivado, despus del revelado. Una pelcula no fijada se iraennegreciendo gradualmente al ser expuesta a la luz.FILTROS. Son piezas de vidrio o gelatina coloreados, que secolocan delante de l objetivo, y a travs de los cuales debe pasartoda la luz que penetra en la cmara. Los filtros regulan la to-nalidad registrada por cualquier color de l sujeto sobre la copiafinal. Cuanto ms oscuro es el color del filtro, ms pronunciadoser el efecto de ste.GRANDES LUCE S. Son las porcion es de la imag en que corres-ponden a las partes ms claras o mejor iluminadas de l suieto.PELCULAS PANCROMTICAS. Estas pelculas reaccionan atodos los colores visibles, incluso el rojo. Hay otros tipos de pe-lcula (ortocromtica) que no son sensibles al rojo . Las pelculasms rpidas suelen ser pancromticas.TONALIDAD CLARA. Las fotografas hechas en esta tonali-dad estn constitu idas principalmente por matic es ligeros, conpocas tonalidades medias y casi, virtualmente, s in ninguna som-bra. Po r consiguiente, presentan un a calidad lisa, bidimensional ya la vez muy delicada.

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