coppini, musica tolta da i madrigali 1607musica.pwch.dk/musica_tolta.pdfcoppini, preface p.1 preface...

MUSICATOLTA DA I MADRIGALI

DI CLAUDIO MONTEVERDE E D'ALTRI AUTORI...E fatta spirituale da Aquilino Coppini...

MILANO 1607

A critical and practical edition

by

JENS PETER JACOBSEN

Institute of Musicology . University of Aarhus .

1998

Music program FINALE® 3.2.1 and FINALE® 97Font Petrucci

Text program Microsoft® Word 5Font Times

pdf files Adobe® AcrobatTM

computer Power Macintosh 4400

Copyright 1998 by Jens Peter Jacobsenhttp://[email protected]

Re-published by permission of Jacob Bonde Jacobsen

The pioneering online edition by Jens Peter Jacobsen was hosted on his own homepage as a set of linked PDF-files. After the death of the author and the discontinuation of his site, it has been unavailable in its entirety. The present edition collects unchanged the entire original content in one file. The 24 single-file editions of the music can be found in the IMSLP library (International Music Score Library Project) by searching for the single titles.

Peter Woetmann Christoffersen

November 2016

peterwoetmann

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Contents

I PREFACE

II INTRODUCTION

III FACSIMILE

IV LATIN and ITALIAN TEXTS

V THE SOURCES FOR THE EDITION

VI EDITORIAL PRINCIPLES

VII EDITORIAL COMMENTARY

THE MUSIC

1 Claudio Monteverdi: Felle amaro / Cruda Amarilli

2 Ruggiero Giovanelli: Deus, Deus noster / Filli cara

3 Claudio Monteverdi: Qui pependit / Ecco Silvi colei

4 Claudio Monteverdi: Pulchræ sunt / Ferir quel petto

5 Claudio Monteverdi: Stabat Virgo / Era l'anima mia

6 Claudio Monteverdi: Spernit Deus / Ma tu piu che mai dura

7 Adriano Banchieri: Confitemini / Aprestateci fede

8 Claudio Monteverdi: Sancta Maria / Deh bella e cara

9 Claudio Monteverdi: Maria quid ploras / Dorinda

10 Claudio Monteverdi: Te Jesu Christe / Ecco piegando

11 Ruggiero Giovanelli: O quam inanes / O come vaneggiate

12 Ruggiero Giovanelli: Sanctissima Maria / Baciatemi

13 Ruggiero Giovanelli: Moritur in ligno / Morirò didolor

14 Luca Marenzio: Ergo ne vis abire / Deggio dunque partire

15 Ruggiero Giovanelli: Suauissime Jesu / Soauissimi fiori

16 Ruggiero Giovanelli: Dulce est / Occhi miei

17 Claudio Monteverdi: Ure me /Troppo ben può

18 Claudio Monteverdi: Gloria tua / T'amo mia vita

19 Gio. Maria Nanino: Artifex mirus / Erano i capei d'or

20 Claudio Monteverdi: Viues in corde / Ahi come a un vago sol

21 Andrea Gabrieli: Bonum est & suaue / Sonno diletto e caro

22 Oratio Vecchi: Veni in hortum / Dicea Dameta

23 Andrea Gabrieli: Ne confide / Non ti sdegnar

24 Oratio Vecchi: Cantate/E viver' e morire

Coppini, Preface p.1

Preface

While preparing our edition of Monteverdi: Il primo libro de madrigali (Egtved1985), my late wife Karin and I became acquainted with Aquilino Coppini’s veryinteresting collections, of which, unfortunately, only the first is completelypreserved. We wished to make an edition from this collection for various reasons,so we started the preparations. Considering that both the Italian madrigals and thechurchly versions are valuable for practical use, from the beginning we decided tomake the edition for scholarly as well as practical use and with both Latin andItalian texts.Due to Karin’s death and, later on, my occupation with other work, thepreparations have taken many years, but now the material is finally ready.The book was originally published as an ordinary "paper edition", but now I havedecided to make it available in the following way: the music along with a rathershort introduction , the p oems, a description of the sources, the e ditorialprinciples and the critical report are accessible on WWW, whereas my studies ofsingle topics (such as the interesting relationship between the original Italian textsand Coppini’s Latin texts, the early partitura, transposition, and so forth) willappear as papers in Cæcilia, the yearbook of the Department of Music, University ofAarhus. In addition, they will also appear on WWW. There are several reasons formy decision: Most important, some time ago I was informed that a Commissione perla tutela e la valorizzazione del Fondo Musicale dell'Archivio Capitolare Cattedraledi Piacenza is working on a parallel edition of Coppini’s work. I do not find itcorrect for me to compete in selling an edition of music that belongs to a libraryprinting the same music. On the other hand, it may be valuable for scholars tocompare the editions and thus get a broader picture of the original. "My" editionwill be free for everybody to download and use from the Internet; nevertheless, Iappeal to my readers to mention the source if my work is used publicly! Thedescription of the sources, besides Coppini’s editions, are rather brief, but a detaileddescription will appear later on WWW.Another reason why I have chosen to publish the edition electronically on WWW isthat this way of editing is rather new, at least for scholarly music publications. Thepresent publication may be a step towards making this route passable for otherscholars, and since my job at the University of Aarhus is to teach and carry outresearch, I have nothing to lose by making the book freely accessible. For scholarly

Coppini, Preface p.2

reasons and to assist me on possible later editions, I should be happy to receive anycomments my readers might care to make at the e-mail address: [email protected] .The electronic version of this edition is divided into several independent parts (thesingle chapters and each madrigal are all in separate files) which can be downloadedfrom the net separately. Thus, minor parts may be quickly downloaded forscholarly or practical use. Each page of the edition is designed as a picture, makingit impossible to alter anything in it. If any alterations should be desired, I can becontacted at the above e-mail address. For practical reasons the pagination does notcorrespond to the normal convention in ordinary books: each of the files has itsown pagination, so that when downloaded the single topics can be used alone.My preparations have required trips to a number of libraries, and I wish to thank inparticular the staffs of Staats- und Stadtbibliothek, Augsburg; Bayerische Staats-bibliothek, München; Civico Museo Bibliografico Musicale, Bologna; and ArchivioCapitolare Piacenza for their great help and kindness. For invaluable assistance withthe Latin texts, I am in great debt to Amanuensis Gert Ernst Skov of theDepartment of Church History, University of Aarhus, and I sincerely thankAssociate Professor Olivia Schmitt Jensen and Professor Svend Bach of theDepartment of Romance Languages, University of Aarhus, for their inspiring helpwith the Italian texts. For her considerable assistance on the translation into English,I thank Stacey M. Cozart.I also wish to thank my dear colleague, Professor John Bergsagel, University ofCopenhagen, for his excellent help with the translation into English many years ago,as well as for his constructive criticism of the edition from Monteverdi's 5th book,which in a practical way has also paved the way for the present edition. And last butnot least I am grateful to my friend, Lecturer Peer Kjær Andersen of Lystrup,Denmark, who has provided a great deal of assistance in arranging and preparingthe layout of the edition for the Internet, a help without which I would have hadgreat difficulty in realizing this edition.Finally, I wish to mention how greatly indebted I am to my wife, AssociateProfessor Karin Jacobsen, University of Aalborg, who died far too young, and whowas also my best colleague, giving me loyal support throughout many years in mywork on publishing older music.

Aarhus, October 1998 Jens Peter Jacobsen

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Coppini, Introduction p. 1

Introduction

In 1605 Claudio Monteverdi published his 5th book of madrigals1 at a time wherethere were great discussions about the new style, the seconda pratica. Only two yearslater Aquilino Coppini issued the first of his collections from contrafacta, "Musicatolta da i madrigali di Claudio Monteverde, e d'altri autori", in which he joinsMonteverdi in the strongest possible way: the collection not only contains elevenmadrigals by Monteverdi (out of 24), all from the 5th book, but to highlight hisposition Coppini places the controversial first composition from the 5th book, "CrudaAmarilli", as the first madrigal in his own collection. In the next two years Coppinibrings out two more collections, in which he underlines his position as an advocate ofMonteverdi's work.2

The other composers represented in this first collection are Ruggiero Giovanelli,Adriano Banchieri, Luca Marenzio, Giovanni Maria Nanino, Andrea Gabrieli, andOratio Vecchi, and the style of the madrigals composed by them is not particularlymodern. Thus, it is an obvious conclusion that Coppini is not generally interested inthe most progressive style but first and foremost wants to advocate Monteverdi'scompositions.The collection opens with a lengthy preface, in which Coppini dedicates thecollection to the archbishop of Milano, cardinal Federico Borromeo.3 Here Coppiniargues for an edition of the originally highly secular madrigals with a new text, sothat they can be sung in the church to the glory of God. These texts are made so thatin many central places the impassionated Italian words are replaced by Latin wordswith a parallel meaning. In that way the expression of the music accompanying thenew text is often very close to the original expression.4 Therefore, many of the Latinversions are nearly as valuable to contemporary use as the original Italian versions,and a choir may have great pleasure in preparing the music for both secular and

1 See Claudio Monteverdi: Il Quinto Libro de Madrigali, A critical edition by Karin Jacobsen andJens Peter Jacobsen, (Egtved 1985) (subsequently referred to as Jacobsen 1985).2 As far as we know, the second collection does not exist today, and from the 3rd collection only theBasso is preserved. It is my intention to publish this part book and as complete a reconstruction aspossible of the collection on my homesite at a later date. The collections will thus not becommented on here.3 see "Sources", p. 1 f. For a translation into Danish, see my article Coppini-samlingen in Festskrifttil Finn Mathiassen, (Aarhus 1998), also available at my homepage.4 See "The texts", where the Italian and the Latin texts are printed parallel to each other so that thesimilarities can be directly seen.

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churchly use. 20 works are for 5 voices, 17 of them originally a cappella, or (in themadrigals by Monteverdi) with basso continuo a beneplacito (basso seguente),whereas 3 are with obbligato basso continuo. The four last madrigals are for 6voices, all originally a cappella.A very interesting trait of the collection is that besides containing the part books itcontains the Partito, a score. Coppini does not mention why he has added the Partito.One possibility is that it is only meant for study, like the famous print from Rore'smadrigals5 and like many manuscripts from that period, as stated in Lowinsky's finearticle from 1960.6 Coppini's Partito has many traits in common with many of thescores commented on: the staff goes on from the verso to the recto; there are barlines, which go through all the staves; at the end of a system he uses no bar line;dotted notes that go from one measure to the next are often written as a note in thefirst measure and a dot in the next, and, very important, the text is only underlayedthe Basso. In comparing the original compositions and Coppini's versions we findonly a very few differences, and nearly all of them are rhytmical nuances because ofalterations in the textual stress or number of syllables. It is interesting to see thatthese variations are carefully placed in the part books, whereas the Partito (only withwords in the basso part) has kept the rhythm from the Italian original. So the Partitomust have been written not from the Latin part books but from the original part booksor from a handwritten score with an Italian text.Other traits speak for the Partito also being used for practical reasons: the fact, thattwo madrigals (no. 3: Monteverdi "Qui pependit"/"Ecco Silvio" and no. 4:Monteverdi "Pulchrae sunt"/"Ferir quel petto") in the Partito (but not in the partbooks) are transposed a fourth down is very interesting. The explanation must be thatthe singers were accompanied by an instrument. The two madrigals have a hightessitura, so a transposition is relevant. But there is no explanation for the fact thatnos. 9 and 10 from the same madrigal cycle by Monteverdi and with the sametessitura are not transposed in the Partito.One more thing points to the practical use of the Partito: nos. 17, 18 and 20 byMonteverdi are with obbligato basso continuo. The basso in the Partito neithercorresponds to the vocal basso nor to Monteverdi's basso continuo: in all placeswhere the vocal basso participates, this is printed in the score. When the vocal bassopauses the score uses the b.c. if it is a real basso continuo; but if it is a basso seguente

5 Tutti i madrigali di Cipriano Rore a quattro voci, 15776 Edw. E. Lowinsky: Early Scores in Manuscript, JAMS XIII, 1960, pp. 126 ff.

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(i.e. followes the vocal part with the lowest sound) the score pauses like the vocalbasso! The distinction between "vocal polyphonic sections" and "continuo sections"is seen in the polyphonic sections from these three madrigals: where the vocal bassois not the voice with the lowest sound, the basso part in the score followes the bassofrom the part book (e.g. no. 18, bar 30), contrary to, for example, no. 21, bar 18 andno. 23, bars 39-40.If the Partito only contained the madrigals without obbligato b.c., it would bepossible that the score had been used only for rehearsals. But nos. 17, 18 and 20cannot be sung without b.c., and the collection does not contain a seperat b.c.-partbook for these madrigals. So the Partito must have been used by the continuo player;either he has only played at places where the b.c. is necessary, or, more likely, heplayed (an extract from) the Partito for the rest of the composition.To confirm the idea that the Partito has been used as a support in all the madrigals,we shall finally consider the last four compositions, which are for six voices. Theyare not included in the Partito, and the reason is without any doubt that with six partsthere is not enough space for two systems on one page. With only one system oneach page the madrigals would use too much paper. (This fact might also be the realreason why the madrigals with obbligato b.c. have no separate b.c. part in thePartito.) So the six-voice madrigals only exist in the part books, but contrary to allother works they are provided with an independent b.c. part, printed in a thin partbook together with the Sesto. Each of the madrigals are printed with the Sesto on theverso and the Basso continuo on the opposite recto, so that two persons can look atthe composition. None of these madrigals are originally with b.c. and the conclusionmust be that all 24 madrigals have been sung with b.c. Thus nos. 17, 18 and 20 musthave been performed in the manner outlined, otherwise it would have been natural toprint a basso continuo part in the Sesto book together with the b.c. for the last fourmadrigals.

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As mentioned above, Coppini published a second collection in 1608 and a third in1609; we are not aware of additional new collections from his hand after this time,but in 1611 he republished the first collection. Today we know of only one singlePartito from this edition, kept in Civico Museo Bibliografico Musicale, Bologna,together with the Canto, Alto, Tenore and Basso from the 1607 edition. As we do not

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know more about the edition from1611, it is possible that only the Partito wasrepublished. One could imagine that from the beginning fewer Partitos than partbooks were printed. Perhaps many collectors wanted to buy a rare thing like a score,and so a new edition was desired. But of course that will remain guesswork.At first sight the two Partitos are so alike that one could consider them two copiesfrom the same edition. But a thorough examination reveals many differences, someof which are interesting, because the rest of the Partitos are so alike. Some of themisprints from 1607 are corrected, but not all of them, and rather many new haveappeared. In some places a misprint is the result of a note being turned upside down;for example, a tone on the 2nd line is replaced by a tone on the 4th line. Ties areplaced more carelessly in the edition from 1611, as are rests. Nevertheless, by andlarge the edition from 1611 is a sober and correct reprint of the edition from 1607.

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The 11 madrigals from Monteverdi: Il Quinto Libro de Madrigali are taken fromthe first edition (1605), which is most clearly seen in no. 17, where two places, bars20-21 and bars 51-52, were changed from Monteverdi's first edition to his secondedition, from 1606.7 Monteverdi's collection contained 17 five-part madrigals(besides one for six and one for eight voices), and Coppini uses the rest of them, fourin 1608 and two in 1609. He is very faithful to Monteverdi's music, as he is with allthe madrigals in his collection. For the present edition all comparison is made to thenew edition from 1985.8

Two madrigals in Coppini's collection, nos. 2 and 15, are taken from RuggieroGiovanelli: Il primo libro de madrigali , first printed in 1586. For the presentedition a copy from 1586 and a copy from 1600 have been used.9 The music of thetwo copies agree with each other in every respect, and Coppini is faithful to theoriginal.

7See Jacobsen, pp. IX-X, footnote 18 See Jacobsen, pp. XXXI-XL9 See Sources pp. 7-8

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Coppini has taken four madrigals from Ruggiero Giovanelli: Il secondo libro demadrigali , nos. 11, 12, 13 and 16, and so after Monteverdi, Giovanelli is thecomposer most often represented by Coppini. Giovanelli's second collection was firstprinted in 1593, and for the present edition a copy from that edition and one from1607 are used.10 There are a few differences between the two copies, all mentioned in"Editorial commentary". Coppini is very faithful to the edition from 1593.

Coppini took one madrigal from Adriano Banchieri: Il Zabaione Musicale, printedin 1603: no. 7.11 He is faithful to the original in every respect.

One madrigal in Coppini's collection, no. 14, is taken from Luca Marenzio: Ilsecondo libro de madrigali, 1581.12 Coppini is faithful to the original down to theslightest detail.

Coppini took one madrigal from Gio. Maria Nanino: Il primo libro de madrigali ,no. 19. From the first edition by Nanino no copy is preserved, and for the presentedition a composed copy from 1579 and 1582 is used.13 A complete copy from 1605has also been looked through; it is in every respect like the copy from 1579-82.Coppini is very faithful to the original.

Coppini took two madrigals from Andrea Gabrieli: Il secondo libro de madrigali asei voci , nos. 21 and 23. Gabrieli first had his collection printed in 1580, and a copyfrom this edition has been used for the present edition.14 A copy from 1586 has alsobeen looked through. It is in every respect like the first edition. Coppini is veryfaithful to the original.

10 See Sources pp. 8-911 See Sources p. 1012 See Sources p. 1013 See Sources p. 1114 See Source p. 12

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Finally Coppini used two compositions, nos. 22 and 24, from Oratio Vecchi:Canzonette a sei voci, primo libro, 1587.15 Only very few, insignificant alterationsare made by Coppini, all commented on.

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In conclusion, we find that in his work Coppini was unusually faithful to the originalcompositions, and in his own work he made a very serious attempt to make themadrigals useful for religious application. So not only is this an interesting collectionfor scolars to study, but the compositions can be used with great pleasure by choirsand smaller vocal groups even today.

15 See Source pp. 12-13

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Coppini, Facsimile p.1

Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, V116 Canto 1607

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Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, V116 Partito 1611, p2

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Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, V116 Partito 1611, p3

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Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, V116 Partito 1611, Tavola

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Coppini, The Texts p. 1

The Texts

1.Felle amaro me potauit populus& aceto, non illi dedi amaras aquasin deserto, sed latices suaues.

Viri aspide surdasurdiores & sæuiores,quid a me uultis adhuc?Iam moriar pro uobis.

1.Cruda Amarilli che col nome ancorad'amar ahi! lasso, amarament' insegni,Amarilli del candido ligustropiù candida e più bella,ma de l'aspido sordoe più sorda e più fera e più fugace.Poi che col dir t'offendoi mi morrò tacendo.

2.Deus noster fidelis,iudica causam tuam,irritat inimicus nomen tuum.Tu dirupisti fontes,tu confirmasti mare,Solem & Auroram formasti;contribulasti cete,tu confregisti capita draconum.

2.Filli cara et amatadimmi per cortesiaquesta tua bella bocca non è mia.Ahi non rispondi ingratae col silentio nieghid'ascoltar i miei prieghi.Piacciati almen se tacid'usar invece di risposta i baci.

3.Qui pependit in cruce, Deus meus,liberat me potenterde persequentibus me,ne quando rapiatur coelum mihi.O miram charitatem & ardorem!Qui nesciebat mortem, subiit mortem,ut me deduceret ad regna sua,regna coeli excelsi. O clauos atrocessine pietate! Vulnera tuasunt mihi medicina salutaris,non ego fundam lachrymas amaras,non ingemiscam, Deus,Deus meus,qui sceleribusmeis effeci plagas tuas?

3.Ecco, Silvio, colei ch'in odio hai tanto.Eccola in quella guisache la volevi a punto.Bramastila ferir: ferita l'hai;bramastila tua preda: eccola preda;bramastila alfin morta: eccola a morte.Che voi tu più da lei? Che ti può darepiù di questo, Dorinda? Ah! garzon crudo,ah! cor senza pietà, tu non credestila piaga che per te mi fec' Amore.Puoi quest' hor tu negar de la tua mano;non hai creduto il sanguech'ei versava, per gli occhicrederai questo che 'l mio fianco versa.

4.Pulchræ sunt genæ tuæ,amica mea, soror mea sponsa,oculi tui sicut columbarum.O pulcherrima uirgo,uulnerasti cor meum,uulnerasti cor meum, sponsa mea,in uno crine tuo,uulnerasti cor meum,uulnerasti cor meum, columba mea.Ubera tua sicut botri Cypri& ut hinnuli duogemelli Capreæ, qui pascunt flores.

4.Ferir quel petto, Silvio,non bisognava a gli occhi miei scovrirlo,s'havevi pur desio ch'io tel ferissi.O bellissimo scoglio,già da l'onde e dal ventode le lagrime mie, de miei sospiri,sì spesso in van percosso,è pur ver che tu spirie che senti pietate o pur m'inganno?Ma sii tu pur o petto molle o marmogià non vo' che m'ingannid'un candido alabastro il bel sembiante,come quel d'una feraoggi ha ingannat' il tuo signor' e mio.

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Quam pulchra es & speciosa, uirgo!Coronabere. Venide Libano, amica mea, ueni;ueni de Libano, formosa mea;ueni de Libano, columba mea.Tui dentes ut oues de lauacro,& labia stillantia unguentum.

Ferir io te? Te pur ferisca Amore,che vendetta maggiorenon so bramar che di vederti amante.Sia benedetto il dì che da prim'arsi,

benedette le lagrime e i martiri.Di voi lodar, non vendicar mi voglio.

5.Stabat uirgo MARIAmestissimo dolorelanguens ad crucem & flebat amare.Et edidit ex ore tales uoces:Quis te confixit in hoc diro ligno,quis mihi rapit uitam?Fili mi, IESU Christe,en liquefacta languet& soluitur in lachrymas amorisanima mea dolens,en langueo, en morior dolore!

5.Era l'anima miagià presso a l'ultim'hore.E languia come langue alma che more.Quand' anima più bella e più gradita,volse lo sguard' in sì pietoso giro,che mi mantenn' in vita.Parean dir quei bei lumi:Deh! perchè ti consumi?Non m'è sì caro il cor ond'io respirocome se' tu, cor mio.Se mori, ohimè! non mori tu, mor' io.

6.Spernit Deus cor durum,quod nulla pietate moueatur,quod in duritie sua lætetur.Visne frui pio eius amoregloriosasque sedes possidere?Frange duritiem pectoris tuipietatemque cole.Quod si persistere uis in peccato,fiet rigida tibimaiestas illa & condemnabit animamtuam inquinatam,tuque subibis miser ignem æternum.

6.Ma tu più che mai dura,favilla di pietà non senti ancora.Anzi, t'inaspri più quanto più prego.Così senza parlar dunque m'ascolti?A chi parlo, infelice, a un muto sasso?S'altro non mi voi dir, dimmi almen mori.E morir mi vedrai.Quest' è, ben empio Amor, miseria estremache sì rigida Ninfanon mi risponda, e l'armi d'una solasdegnosa e cruda voce,sdegni di proferire al mio morire.

7.Confitemini Deo& inuocate nomen,& inuocate nomen sanctum eius;cantate ei, omnes gentes terræ,& exaltate eum, omnes tribus.

7.Aprestateci fedevoi che rivolti il corepastori havete in servitù d'Amore.Ah non si trova più dolce gioirech'amar e amando del suo amor fruire.

8.Sancta MARIA, quæ Christum peperistiVirginei sine labe pudoris,uolue serenos, uolue;oculos illos tuosmisericordiæ & pietatisin homines, qui tibi sunt deuoti,dulcis Virgo MARIA.Tu maris tumidi refulgens Stella,tu decus Paradisi, tu rosa uernanspudicissima Virgo& lilium suaue,bonum est te amare,quæ non sinis perire.O` Virgo benedicta,duc nos ad gloriam Regni coelestis.

8.Deh! bella e cara e sì soave un tempo,cagion del viver mio mentr' al ciel piacque,volgi una volta e volgi,quelle stell' amorosecome le vidi mai così tranquillee piene di pietà, prima ch'io muoia,che 'l morir mi sia dolce.È dritt'e ben che, se mi furo un tempodolci segni di vita, hor sien di mortequei bell' occhi amorosie quel soave sguardo.Chi mi scorse ad amaremi scorga anco a morire.E chi fu l'alba mia,del mio cadente dì l'espero hor sia.

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9.MARIA, quid ploras ad monumentum?Quænam fuere tibi causæ doloris?Crucifixerunt amorem meum,& occiderunt eum,qui mihi dedit uitam.Exultet cor tuum gaudio, (this line only in Basso)absterge cadentes lachrymas,inuitis perfidas Iudæis,ille uiuit, & uiuet in æternum,& possidebis eum.

9.Dorinda ah! dirò mia, se mia non seise non quando ti perdo,e quando morte da me ricevi.E mia non fosti all' horache ti potei dar vita.

Pur mia dirò che miasarai malgrado di mia dura sorte.E se mia non sarai con la tua vita,sarai con la mia morte.

10.Te, IESU Christe, liberator meus,reuerenter adoro.Vulneratus es, mihi ut des uitam,claui tibi foderunt pedes,manus amabiles, diro doloreferiere te cuspide sæuateterrimi ministri,impie ausi sunt ferire pectus.Sic mira pietateredemisti me, Christe, tua morte.Tu uero uulnera cor meum durumtelo amoris tui.

10.Ecco piegando le genocchie a terrariverente t'adoro,e ti chieggio perdon ma non già vita.Ecco li strali e l'arco,ma non ferir già tu gli occhi o le mani,

colpevoli ministrid'innocente voler; ferisci il petto,ferisci questro mostrodi pietade e d'amor aspro nemico,ferisci questo cor che ti fu crudo.Eccoti il petto ignudo!

11.O quam inanes gressusnostri, qui labimur in uanitates& impios amores!Quid titubamus cæci& perdimus æterna,ut terrestria bonafluxa retineamus?Insani sumus & similes ferarum,ni nascimur in uitam sempiternam.

11.O come vaneggiatedonna pensand' havermi tolto il corecon torme il vostr' amore.Chi non ha core è mortoet io mi son accortod'esser tanto più vivoquanto di voi son privo.Anzi ero morto e quando vi lasciairinacqui sì ch'io non morrò più mai.

12.Sanctissima MARIA,sis aduocata meain hora mortis meæ,da mihi tuam opem,Regina gloriosa Paradisi.Ego inops & miser in te spero,quam scio esse fontem pietatis.

12.Baciatemi cor mioche con sì dolce aitami manterrete in vitaet io senza misurai baci renderovvi con l'usura.Ma se voi me negate quest' ancoramostrate ben di farlo perch'io mora.

13.Moritur in ligno Dominus noster,& ille Patris splendor obscuratur:Deficit lumen Solis,& mortui resurgunt,& contremiscit terra.O` splendor gloriæ, sic nos amasti!

13.Morirò di dolor prima ch'io veggiane' bei vostr' occhi di pietade un segnotant' in voi può lo sdegno.Ne so che far mi deggiase non mostrar di fuoreche dentro sol per voi languisc' il core.

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14.Ergo ne uis abire,Fili, & linquere parentem tuam?IESU, ò care Fili, quid me linquisin tam graui dolore?Ah patiere mortem& mortem Crucis. O` mors amara nimis!

14.Deggio dunque partirelasso dal mio bel sol che mi da vita?Ohimè chi mi consola e chi m'aitain così gran martire.Ahi che partir pur deggiola mia fortuna hor che mi può far peggio.

15.Suauissime IESU,splendor æterni Patrisgloriaque beata Paradisi,in te spem meam pono,qui potes me bearein sedibus æternis.Da mihi uitam illam in regno tuo,Suauissime IESU.

15.Soavissimi fioricolti nel bel giardinoove si vede eterna Primaverase dalle man venitedi quella a cui m'inchinospirando grati odorilasciate ch'io vi baci et ch'io v'odori,soavissimi fiori.

16.Dulce est & iucundumseruire Domino deuoto cordeatque erigere uelocem mentemad sydera et coelites beatos.Ergo, anima mea, tolle moras,propera, propera facere bonum;fac, sis dilecta Deo,ut iubiles in gloria æterna.

16Occhi miei che mirasteil vostro Sol seren a voi presentecom' all' hor ambidoi non v'inalzasteal ciel d'Amor a l'alta sfera ardente.E tu anima mia come dal pettonon usciste a mirar tanto diletto.Ohimè potrò ben direche non si può per gran piacer morire.

17.Ure me, Domine, amore tuo,quem fecit amor mori,incende me hoc igne,subice cordi meo facem tuam.O` IESU, amore tuoliquescere me uelis,fugiat omnis amor mei à me,lasciuiant mihi propter te medullæ.O` IESU, amore tuoanima mea languet;iam rapior amore tuo dulci.

17.Troppo ben può questo tirann' Amore,poichè non val fuggirea chi no'l può soffrire.Quand'io penso tal'hor com'arde e pugne,io dico: Ah! core stolto,non l'aspettar, che fai?Fuggilo sì che non ti prenda mai.Ma non so com' il lusingher mi giunge,ch'io dico: Ah! core sciolto,perchè fuggito l'hai?Prendilo sì che non ti fugga mai.

18.Gloria tua manet in æternum,potentissime Deus. Fecisti coelumconglobastique terram,formasti nos ad imaginem tuam,ut te perfrueremur.Æterna tibi laus, honor & potestas,Domine Deus noster,

qui perducis ad te animas nostras.Gloria tua manet in æternum.

18."T'amo, mia vita!" la mia cara vitadolcemente mi dice, e in questa solasì soave parolapar che trasformi lietament' il coreper farmene signore.O voce di dolcezza e di diletto!Prendila tost' Amore,stampala nel mio petto,spiri solo per lei l'anima mia,"T'amo mia vita!" la mia vita sia.

19


19.Artifex mirus es, æterne Deus,tu cardines coelorum solidasti,tu lumen fulgens tribuisti Soli& Lunæ cursum circum terræ globum,tu Iridem formasti discolorem.Per te facti sunt rores & pruinæ,terra gramine per te conuestitur,labuntur aquæ montibus opacis.

19.Erano i capei d'oro a l'aura sparsiche 'n mille dolci nodi gl' avolgeae 'l vago lume oltra misura ardeadi quei begl' occhi c'hor ne son si scarsi;e 'l viso di pietosi color farsi,non so se vero o falso mi parea.I' che l'esca amorosa al petto haveaqual meraviglia se di subit' arsi.

20.Viues in corde meo, Deus meus,nec te dimittam: Tu tuime uulnerabis pharetra amoris.Deus meus,te quæso, contine in meo corde,fruar, bone IESU, amore tuo.Laua, quæ macularunt animam, incendefrigiditatem meam flamma tua,ut te diligam semper,fruar, bone IESU, amore tuo,& super omnia, quæ sunt amanda,fruar, bone IESU, amore tuo.

20.Ahi! come a un vago sol cortese girode duo belli occhi ond' iosoffersi il primo dolce stral d'Amorepien d'un nuovo desiosì pronto a sospirar, torna il mio core.Ah! che piaga d'Amor non sana mai!Lasso, non val ascondersi, ch'omaiconosco i segni ch'el mio core additade l'antica ferita.Ah! che piaga d'Amor non sana mai!Et è gran tempo pur che la saldai.Ah! che piaga d'Amor non sana mai!

21.Bonum est & suaueamare Dominum, qui nos amauit& nos à nexibus soluit peccati& lauit sordes nostras sua morte.IESU, O` IESU, te sectamur, ad teconuertimur, qui solus es amandus& adorandus in coelo & in terracum sancto Spiritu, cum Deo Patre.

21.Sonno diletto e caroch'a la mia Donna in sen mi guidi e scorgiperchè sì tosto ohimè lasso ten vaipoi ch'a quest' occhi è sì il vegghiar amaro.Torna, deh torna o dolce sonno e mainon mi lasciar ch'un tanto ben mi porgitu mi dimostri e sia pur falso o veroquel che vegghiando mai veder non spero.

22.Veni in hortum, soror mea, sponsaimmaculata mea& speciosa mea.Veni, noli tardare,flores apparueruntin terra nostra, floruerunt uites.

22.Dicea Dameta a Cloride piangendonon sai che tu mi struggiben mio quando mi fuggi

e che bear mi puoicon un sol guardo de' begli occhi tuoi.

23.Ne confide in forma generosa,neque spem tuam ponein uolubilitate diuitiarum.Sperne prudens honores, popula res,qui dilabuntur ut in Sole niuesnec satiare queunt sitim tuam.

23.Non ti sdegnar o Filli ch'io ti seguaperchè la tua bellezzain un momento fugge e si dilegua.E se pria che ti giunga aspra vecchiezzanon cogli il frutto de la tua beltatepotrai forse pentirti in altra etate.

24.Cantate laudem Deoin exultatione in uoce tubæ& psallite, cantatecanticum nouum & canite, cythara,Domino nostro cum iubilo cordis.

24.E vivere e moriremi fai quando ti veggio o faccia bellama non si può soffrire.Quando mi vedi, mi ridi, mi fuggi,mi togli l'ardire.

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Coppini, Sources p. 1

The Sources for the Edition

Coppini 1607

Coppinis collection from 1607 survives in only one complete copy in ArchivioCapitolare Basilica Cattedrale, Piacenza.1 The format is 16,7 x 22 cm, Sesto 17 x21,4 cm, Partito 17 x 22,7 cm. All parts are smaller on the spine and the bottom thanon the opposite edges.The parts are bound seperately in heavy cardboard, probablycontemporary to the publication. On the outside of five of the part books is the initialof the part, C, T, B, Q, S, written in ink. Alto has the initial M, and at an earlier timea slip of paper was pasted to the copy with the following text: Claudio Monteverde /e d'altri / Avtori. On the outside of Partito is written "[illegible] ... del domo". Oneach part is pasted the ex libris of the Archivio. The work is kept in a beautiful boxwith a spine in leather, on which is printed MONTEVERDE, C. / ED ALTRI /MILANO 1607. On the inside of the box is pasted a piece of paper with the textRESTAURATO / dalla / SOPRINTENDENZA BIBLIOGRAFICA / DELL'EMILIA[stamp:] 31 MAG. 1962. All parts have semi-transparent paper pasted on the spine,which has 6 holes. Only 4 holes are used for the lace in the latest restauration.The part books are printed on thick paper, with a water mark placed in the same wayon every second sheet. The water mark consists of a trifolium with a circle containingan anchor, probably the same as Mosin2 no. 1241 (Milano 1590) or Piccard3 V no.11(Torino 1587). Beside this the paper has a checkered pattern.The partito is printed on thinner and more heterogeneous paper with some holes,especially on pp. 51-52. Nothing from the music is lacking.

Canto.The title page reads as follows:

CANTO. / MVSICA / TOLTA DA I MADRIGALI / DI CLAVDIO MONTEVERDE, ED'ALTRI AVTORI, / A CINQVE, ET A SEI VOCI, / E fatta spirituale da Aquilino CoppiniAccademico Inquieto / Con la Partitura, e Basso continuo nella Sesta parte per i quattrovltimi Canti à sei. / All'Illustriss. & Reuerendiss. Sig. il S. Cardinale / BorromeoArciuescouo di Milano. / [Coat of arms] / IN MILANO, Appresso Agostino Tradate. 1607.Con licenza de' Superiori. / A

Around the designation of the part is a decorated border. On the left side of the coatof arms is written in ink "Claudius Rangonus" and on the right side "Opus donodedit

1 Five partbooks, Canto, Alto, Tenore, Basso and Sesto are preserved together with the Partito from 1611 in Bologna.

2 Vladimir Mosin: Anchor Watermarks, Monumenta Chartæ Papyraceæ XIII, Amsterdam 19733 Gerhard Piccard: Wasserzeichen Anker, Stuttgart 1978

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Ecclia". The verso is blank. The next recto and verso contain the followingdedication (for practical reasons the sign of abbreviation ~ above u or e are printedafter the letter u or e in the present edition):

FEDERICO BORROMÆO / CARDINALI AMPLISSIMO / ET MEDIOLANIARCHIEPISCOPO / VIGILANTISSIMO. / Aquilinus Coppinus Academicus Inquietus F. P./ LITTERARUM studia è somno excitare, & Dei cultum, pu- / ramq; religionem prouehere,Cardinalis amplissime, Ecclesia- / stici Principis munera sunt: quæ duo vim habent miram,si / coniuncta. Ipse quidem melioribus imbutus studijs cæteros ad / ea vel amplectenda, velintermissa reuocanda inuitas, impel- / lisq;, extructa in hac vrbe opere magnificoBibliotheca ad pu- / blicam vtilitatem, & annuis redditibus ad alendos in ea mul- / tiplicisdoctrinæ viros locupletata. Multa codicum millia cum manuscriptoru~; tum / editorumlinguarum omnium summo sumptu iam videmus hinc inde congesta: ac / ne quid deesset,superioribus mensibus Gratiamaria Gratius, & Antonius Olgiatus / viri ob præclarameruditionem, & morum suauitatem tibi in primis chari ad con- / quirendos probatissimosquosq; libros iussu tuo digressi, totam ille Italiam, ac præ- / sertim magnam Græciam;Germaniam hic, Belgium, Galliam peragrauit, quorum / reditu quanta Bibliothecæ sit factaaccessio librorum, incredibile dictu est. nunc / Gratius eandem ob causam Byzãtium inThraciam proficiscitur; Salmatius in mon- / tem Athon, vbi auctore Petro Belloniomanuscriptorum Codicum ingens numerus. / Is vlterius quoq; est progressurus ad Syriæ, &Armeniæ Cænobia. Fortunet Deus tã / gloriosas tuoru~ peregrinationes . audio, multavolumina ex vlteriore Asia, Africa, / & vltimis terraru~ oris expectari . iam enim fama detanta mole, atq; opere. Trans / Garamantas, & Indos, trans Caucasum, & Sinas percrebuit.Hæc verò amplis- / sima Civitas, quæ tuo beneficio feret multò vberiorem doctorumhominum segetem, / tantam magnificentiam gratissima memoria prosequetur, quique inposterum aut / videbunt tale monimentum, aut audient, tuã istam de Patria benemerendivolun- / tatem veris laudibus prædicabunt. Diuinus porrò cultus Mediolani tua pietate, & /vigilantia ita floret, vt inde exemplum petant ad imitandum finitimæ, & remotæ / gentes.cœtera omitto. Apparatus Templi maximi, ardentium luminum fulgores, / cerimoniarumsolennis vsus, varij Clericorum, & Sacerdotumordines, purpurati / Archiepiscopi in thronoconsidentis maiestas, & sexcenta alia Hierarchias cœlestes, / & illud ipsum Dei altissimumdomicilium repræsentare videntur. Gratum quidem / Deo marmoreum istud Templum Artismiraculum, grata donaria, & tabellæ argen / [new page] / teæ, atq; pictæ immanibus affixæcolumnis. Sed ne totus quidem Mundus, vt ait / Philo, ad templum in honorem eius sufficiat.præstat igitur laudibus illum, hymnisq; / colere. cum enim Deo nil magis proprium sit, quambenefacere, nos certè nihil ma- / gis decebit, quàm gratias agere, & laudes tribuere Deo,præsertim cum nullam aliã / rem, quæ nostra, & in nostro arbitratu sit, rependere possimus,ipsius cœtera sint quæ / offeruntur. hinc ortum est initio genus canorum, & musicum; hinctempla perso- / nare cœperunt vario diuinarum laudum concentu cum actione gratiarum.rectum / namq; videbatur, & pium laudes canere Dei, qui vnum hominem vocem inflectere /articulatè voluisset, atq; omnibus eum beneficijs ornasset. Ad Religionem ergò refe- / raturMusica: quæ si vllo vnquam tempore in Aede Metropolitana viguit, tuis cer- / tè auspicijs,Cardinalis amplissime, ita nunc viget, vt nulla sint tam fera corda, quæ / vocum, & sonorumsuauitate non deliniantur, & in cœlum ad æternum Numen ce- / lebrandum, optandumq; nonsubleuentur: in quo non exigua sanè laus Iulij Cæ- / saris Gabutij Musicorum Præfectistudiodebetur. irrepit in animos harmonia, & li- / quidissima eos permulcens voluptatererum optimarum excitat cupiditate~. Norunt / hoc Ciues, & peregrini, qui capti quasiCycneis modulationibus frequentissimi in / Templum cõueniunt, diutissimè in eo versantur,ore, & animo di uinas laudes pro- / seque~tes. habet hoc etiam Musica vt humanos affectusmaximè temperet, & labores / leuet. Achilles quidem iram Musicæ opera, quam à Chironedidicerat, concoquebat; / & Arcades assiduos in colendis agris labores, vitæ asperitatem,moresq; austeriores / hac quasi dulcedine molliebant. Contrà Cynethenses abiecta Musicæhæreditate, / quam acceperant à maioribus, in eam breui feritatem prolapsi sunt, vt omniacrude- / litatis exempla ederent. Sed cogor præterire, quæ dici possent, tum quia tibi nihil /est obscurum; tum ne longius progrediatur epistola. illud vnum dicam, à templis, / atq; abhonestissimis rebus paullatim ad theatra, & ad omnem hilaritatem Musicam / fuissetraductam, quod maximè nostra hac tempestate videmus esse factum. neque / enim magis

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cantatur in templo Deus, quàm in Theatro & Aula Cupidines. Vt tame~ / multa templainanibus olim Dijs dicata veri Dei cultum nunc habent: ita mollior / hæc Musica potest fierimelior. expertus ipse sum æstiuis hisce caloribus, dum Modu- / los quosdam ad leniendosstudiorum labores ex præstantissimis auctoribus collegi, ac / ijs verbis expressi, quæfortasse non sine iucunditate ad Dei gloriam possint in isto / Templo tuo quandoq; audiri.Illos ego modulos libenter compressissem, ni Mi- / chael Angelus Nantermus inuenisMusices apprimè studiosus mihi persuasisset, vt / emanare permitterem. emanant igitur, sedNomini dicati tuo, vt inde aliquid pon- / deris accipiant, & plausus, quod per se non sunthabituri. Accipe munusculum, le- / ue illud quidem sed obseruantiæ nihilominus in te meæcertissimum argumentum. / Interim precabor Deum, vt te Pastorem vigilantissimum Gregisuo quàm diutis- / simè conseruet incolumem. Mediolani Nonis Septembris. M. D. CVII.

Thereafter follow 27 pages of music and after the last page of music is a broad borderwith a circle of text on the top of the verso: CEDIT. INVIDIA VIRTVTI. SICsurrounding a deer lying in the middle of flames. Under the border is the following:

TAVOLA.Felle amaro di Claudio Monteuerde Cruda Amarilli fol. 1Deus Deus noster di Ruggiero Giouanelli Filli cara 2Qui pependit di C. Monteuerde Ecco Siluio colei 3Pulchræ sunt di C. Monteuerde Ferir quel petto 4Stabat Virgo di C. Monteuerde Era l'Anima mia 6Spernit Deus di C. Monteuerde Ma tu più che mai dura 7Confitemini di Adriano Bancheri Aprestateci fede 8Sancta Maria di C. Monteuerde Deh bella, e cara 9Maria quid ploras di C. Monteuerde Dorinda 10Te Iesu Christe di C. Monteuerde Ecco piegando 11O quam inanes di Ruggiero Giouanelli O come vaneggiate 12Sanctissima Maria di Ruggiero Giouanelli Baciatemi 13Moritur in ligno di Ruggiero Giouanelli Morirò di dolor 14Ergo ne vis abire di Luca Marenzio Deggio dunque patire[sic] 15Suauissime Iesu di Ruggiero Giouanelli Soauissimi fiori 16Dulce est di Ruggiero Giouanelli Occhi miei 17Vre me di Cl. Monteuerde, con l'Organo Troppo ben puo 18Gloria tua di Cl. Monteuerde, con l'Organo T'amo mia vita 20Artifex mirus di Gio. Maria Nanino Erano i capei d'or 21Viues in corde di Cl. Monteuerde, cõ l'Organo Ahi come a vn vago 22Bonum est, & suaue di Andrea Gabrieli à 6. Sonno diletto, e caro 24Veni in hortum di Oratio Vecchi, à 6. Dicea Dameta 25Ne confide di Andrea Gabrieli à 6. Non ti sdegnar 26Cantate di Oratio Vecchi, à 6. E viuer' e morire 27

The page numbers given in the Tavola agree completely with the pages of music. Thesheet arrangement is as follows:

1. Title page-blank page + p.27-Tavola with the sheet signature "A".2. Dedication 1-dedication 2 + p. 25-26, signed "A 2".3. p. 1-2 + 23-24, signed "Musica de diuersi Authori à 5. e 6. Voci. A 3".4. p. 3-4 + 21-22, signed "A 4".5. p. 5-6 + 19-20, signed "Musica de diuersi Authori à 5. e 6. Voci. A 5".6. p. 7-8 + 17-18, signed "A 6".7. p. 9-10 + 15-16, signed "Musica de diuersi Authori à 5. e 6. Voci. A 7".8. p. 11-12 + 13-14, signed "A 8".

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Tenore.The title page agrees exactly with the Canto, including the addition in ink. The voicedesignation is "TENORE." The dedication and the Tavola are also as in the Canto.The sheets are arranged as in Canto and the sheet signatures are B, B2, B3, B4, B5,B6, B7, and B8. The sheet B5 is 5-10 mm shorter than the other sheets, so that paperis missing at the bottom, but nothing from the print is lost.

Alto.The title page agrees exactly with the Canto, including the addition in ink. The voicedesignation is "ALTO." The dedication and the Tavola are also as in the Canto. Thesheets are arranged as in the Canto and the sheet signatures are C, C2, C3, C4, C5,C6, C7, and C8.

Basso.The title page agrees exactly with the Canto, including the addition in ink. The voicedesignation is "BASSO." The dedication and the Tavola are also as in the Canto. Thesheets are arranged as in the Canto and the sheet signatures are D, D2, D3, D4, D5,D6, D7, and D8.

Quinto.The title page agrees exactly with the Canto, including the addition in ink. The voicedesignation is "QVINTO." The dedication and the Tavola are also as in the Canto.The sheets are arranged as in the Canto and the sheet signatures are E, E2, E3, E4,E5, E6, E7, and A8 [misprint for E8].

Sesto.The part book contains Sesto and Basso Continuo for the last four madrigals, placedso that the Sesto is on a verso and the corresponding Basso Continuo on thefollowing recto. Both parts have the same number as in the Tavola, and the sheetarrangement is as follows:

1. Title page-Dedication 1 + p. 27[bis]-blank page with the sheet signature "F".2. Dedication 2-p. 24 + p. 26[bis]-27, signed "F 2".3. p. 24[bis]-25 + p.25[bis]-26, signed "F3".

Partito.The title page reads as follows:

PARTITO. / DELLA MVSICA / TOLTA …[as in the Canto] …Superiori.

24


Around the part designation is a decorated border. On the left side of the coat of armsis written in ink "Claudius Rangonus" and on the right side "Opus donodedit Ecclia".There is no dedication, but beginning on the first verso with "p. 2" are 78 pages ofmusic, printed in partitura across a verso and the following recto. Since the lastmadrigal ends on the bottom of a verso, the last recto has a border on the bottom with3 allegorical figures. On the top of the following and last verso is the same border asin the Tavola of the part books, followed by this:

Tauola della Partitura.

Felle amaro 1 di Claudio Monteuerde Cruda Amarilli fol. 2Deus Deus noster 2 di Ruggiero Giouanelli Filli cara 5Qui pependit 3 di C. Monteuerde Ecco Siluio colei 8Pulchræ sunt 4 di C. Monteuerde Ferir quel petto 12Stabat Virgo 6 di C. Monteuerde Era l'Anima mia 19Spernit Deus 7 di C. Monteuerde Ma tu più che mai dura 22Confitemini 8 di Adriano Banchieri Aprestateci fede 26Sancta Maria 9 di C. Monteuerde Dhe[sic] bella, e cara 28Maria quid ploras 10 di C. Monteuerde Dorinda 32Te Iesu Christe 11 di C. Monteuerde Ecco piegando 34O quam inanes 12 di Ruggiero Giouanelli O come vaneggiate 39Sanctissima Maria 13 di Ruggiero Giouanelli Baciatemi 42Moritur in ligno 14 di Ruggiero Giouanelli Morirò di dolor 45Ergo ne vis abire 15 di Luca Marenzio Deggio dunque partire 48Suauissime Iesu 16 di Ruggiero Giouanelli Soauissimi fiori 51Dulce est 17 di Ruggiero Giouanelli Occhi miei 55Vre me 18 del Monteuerde, cõ l'Organo Troppo ben può 58Gloria tua 20 del Monteuerde, cõ l'Organo T'amo mia vita 67Artifex mirus 21 di Gio. Maria Nanino Erano i capei d'or 70Viues in corde 22 del Monteuerde, cõ l'Organo Ahi come à vn vago sol 73

Questi quattro vltimi Motetti à 6. hanno il Basso continuonella Sesta parte.

Bonum est, & suaue di Andrea Gabrieli, à 6. Sonno diletto, e caro 24Veni in hortum di Oratio Vecchi, à 6. Dicea Dameta 25Ne confide di Andrea Gabrieli à 6. Non ti dsegnar[sic] 26Cantate di Oratio Vecchii[sic] à 6. E viuer' e morire 27

The first row of numbers agrees with the pages of the part books, and the second rowof numbers agrees completely with the pages of the Partitura. Because of the manysheets, the arrangement is made in pairs:

1. Title page-p. 2 + p. 7-8, without sheet signature2. p. 3-4 + p. 5-6, signed "A2"3. p. 9-10 + p. 15-16, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. B"4. p. 11-12 + p. 13-14, signed "B2"5. p. 17-18 + p. 23-24, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. C"6. p. 19-20 + p. 21-22, signed "C2"7. p. 25-26 + p. 31-32, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. D"

25


8. p. 27-28 + p. 29-30, signed "D2"9. p. 33-34 + p. 39-40, signed "Partito della Musica de diuersi Authori.E"

10. p. 35-36 + p. 37-38, signed "E2"11. p. 41-42 + p. 47-48, signed "Partito della Musica de diuersi Authori.F"12. p. 43-44 + p. 45-46, signed "F2"13. p. 49-50 + p. 55-56, signed "Partito della Musica de diuersi Authori.G"14. p. 51-52 + p. 53-54, signed "G2"15. p. 57-58 + p. 63-64, signed "Partito della Musica de diuersi Authori.H"16. p. 59-60 + p. 61-62, signed "H2"17. p. 65-66 + p. 71-72, signed "Partito della Musica de diuersi Authori.I"18. p. 67-68 + p. 69-70, signed "I2"19. p.73-74 + Tavola della Partitura, signed "Partito della Musica de diuersi

Authori.K"20. p. 75-76 + p. 77-78, signed "K2"

Coppini 1611

Of this second edition only the Partito still exists. It is preserved in Civico MuseoBibliografico Musicale, Bologna, together with the Canto, Tenore, Alto, Basso andSesto from the edition from 1607. The Quinto is lacking in the set.4 The format of thePartito is 16,5 x 21,5 cm, the paper is rather hard cutted in later time. The partito isbound in heavy cardboard. On the outside is pasted a slip of paper with the librarynumber: "V 116/1", and on the spine is pasted a slip of paper with the text "Autori /diversi Madriga / li a 5 e / 6. / Raccolti / dal / Coppini" written in old ink. The copy isbeautiful preserved, only the lace is broken in some places. The partito is printed onrather strong paper, very little worm-eaten near the spine. On some sheets arewatermarks, consisting of an anchor combinated with a cross.

The title page reads as follows:PARTITO / DELLA MVSICA / TOLTA DA I MADRIGALI DI / CLAVDIOMONTEVERDE, E D'ALTRI AVTORI, / A CINQVE, ET A SEI VOCI. / E fatta spiritualeda Aquilino Coppini Accademico Inquieto / Con la Partitura, e Basso continuo nella Sestaparte per i quattro vltimi Canti à sei. / All'Illustriss. & Reuerendiss. Sig. il S. Cardinale /Borromeo Arciuescouo di Milano. / [Coat of arms as in 1607] / IN MILANO, Per Melchion,& Her. di Agostino Tradate. 1611 / Con licenza de' Superiori.

Around the designation of the part is a decorated border (not the same as in 1607).On the right side of the coat of arms is written in ink "AR". Beginning on the firstverso are 78 pages of music printed in partitura across a verso and the following

4 According to Emil Vogel's Bibliografia della musica italiana vocale profana, rev. by F. Lesure and C. Sartori (Staderini 1977), a copy from the Partitura 1611 should be in Biblioteca Governativa, Cremona. This is not correct.

26


recto (as in 1607). Since the last madrigal ends on the bottom of a verso, the lastrecto is decorated with a face with wings. On the following and last verso is the sameborder and Tavola as in Partitura 1607, except for three altered spellings:

1607: "Ecco piegando" 1611: "Ecco pregando"1607: "Ne confide" 1611: "Nec confide"1607: "Non ti dsegnar"[sic] 1611: "Non ti sdegnar".

The second row of numbers agrees with the pages of the partito. The sheets arearranged in the following way:

1. Title page-p.2 + p. 15-16, without sheet signature2. p. 3-4 + p. 13-14, signed "A2"3. p. 5-6 + p. 11-12, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. A3"4. p. 7-8 + p. 9-10, signed "A4"5. p. 17-18 + p. 31-32, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. C [in

ink corrected into B]"6. p. 19-20 + p. 29-30, signed "C2 [sic]"7. p. 21.22 + p. 27-28, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. B3"8. p. 23-24 + p. 25-26, signed "B4"9. p. 33-34 + p. 47-48, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. C"

10. p. 35-36 + p. 45-46, signed "C2"11. p. 37-38 + p. 43-44, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. C3"12. p. 39-40 + p. 41-42, signed "C2 [sic]"13. p. 49-42[sic] + p. 63-64, "Partito della Musica de diuersi Authori. D"14. p. 51-52 + p. 61-62, signed "D2"15. p. 53-54 + p. 59-60, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. D3"16. p. 55-56 + p. 57-58, signed "D4"17. p. 65-66 + p. 79-Tauola della Partitura, signed "Partito della Musica de diuersi

Authori. E"18. p. 67-68 + p. 77-78, signed "E2"19. p. 69-70 + P. 75-76, signed "Partito della Musica de diuersi Authori. E3"20. p. 71-72 + p. 73-74, signed "E4"

OTHER SOURCES(for a more detailed description see my article "Madrigal collections used in theCoppini collection".)

From Ruggiero Giovanellis 1st and 2nd book of madrigals for five voices, severaleditions and copies are still extant. For the present edition the following copies havebeen used (notice the different spellings of the composer's name):

Giovanelli I, 1586The complete copy is preserved in Biblioteka Gdanska Polskiej Akademii Nauk,Gdansk,. The titel of the Canto reads as follows:

27


CANTO / DI RVGGIERO GIOVANNELLI / MAESTRO DI CAPPELLA IN S. LVIGI DIROMA / IL PRIMO LIBRO DE MADRIGALI / A Cinque Voci. / Nouamente da luiComposti & dati in luce. / [Gardano's coat of arms] / In Venetia Appresso Angelo Gardano /M. D. LXXXVI .

On the verso of the titel page is the following dedication:ALL' ILLVSTRISSIMO SIGNOR PATRON / MIO OSSERVANDISSIMO / Il Sig. DonGiouanni Ricci Conte di S. Polo. / [Ornament] / IL saper' quanto Vostra Sig. Illustrissima sicompiaccia, non solamente di vdire, ma di / cantare ella medesima l'opere della musica, &con che affabili maniere ella fauorisca, tut- / te quelle virtuose persone, che di questanobilissima professione si dilettano mi ha spin- / to con volontario sforzo dopo ladedicatione di me stesso, à dedicarle queste mie pic- / ciole fatiche, le quali come segnodella mia vera diuotione verso di lei, glie le presen- / to, con ogni affetto d'animosupplicandola à riceuerle, con la benignità solita, & conser- / uarme nella gratia, & protettionsua, Con che humilmente baciandole le mani, le pre- / go ogni contento. Di Roma il dì 25.Febraro 1586. / Di V. Sig. Illustriss. / Affettionatiss. Seruitore / Ruggiero Giouannelli.

21 pages of printed music follow, and after the last page of music follows:

TAVOLA DELLI MADRIGALIArdo si ma non t'amo 1 Care dolce mammelle 12Ardi è gela 2 Filli cara & amata 13Se da tuoi lacci 3 Dunque Aminta 14Ridono l'herbe 4 Stelle ch'ornando 14Dalle labbia rosate 5 Come Augellin 15Seluaggia anima mia 6 Soauissimi fiori 16Amatemi ben mio 7 L'alma guerriera 16I piu candidi gigli 8 Ohime perche mi fuggi 18Filli se vuoi ch'io mora 9 Donò licori 29 [sic]Misera che faro 10 Donne la pura luce A 8. 20Poi che'l camin 11 IL FINE.

The parts of theTenore, Alto, Basso and Quinto agree completely with the Canto.

Giovanelli I, 1600The complete copy is preserved in Civico Museo Bibliografico Musicale, Bologna.The titel of the Canto reads as follows:

CANTO / DI RVGGIERO GIOVANNELLI / MAESTRO DI CAPELLA IN S. PIETRO DIROMA / IL PRIMO LIBRO DE MADRIGALI / A Cinque Voci, Nouamente Ristampati. /[Gardano's coat of arms] / In Venetia, Appresso Angelo Gardano. / 1600.

22 pages of printed music follow, and after the last page of music follows TAVOLADELLI MADRIGALI. with the same content as in 1586.The parts of theTenore, Alto, Basso and Quinto agree with the Canto in everyrespect, except that in the Quinto the music takes up 23 pages, and as a consequencethe tavola is omitted.

Giovanelli II, 1593A complete copy is preserved in Civico Museo Bibliografico Musicale, Bologna. Thetitel of the Canto reads as follows:

CANTO / DI RVGGIERO / GIOVANNELLI / IL SECONDO LIBRO / De Madrigali àCinque Voci. / Nouamente Composti, & dati in luce. / CON PRIVILEGIO. / [Gardano's coatof arms] / In Venetia Appresso Angelo Gardano. / M. D. LXXXXIII.

28


On the verso of the titel page is the following dedication:AL MOLTO ILLVSTRE SIG: / ET PATRON MIO OSSERVANDISSIMO / IL SIGNORDIEGO ZAPPATTA / Corrier maggiore di sua Maestà Catholica / Nel Regno di Sicilia. /[Ornament] / DEdico à V. Sig.Molto Illustre questo Secondo Libro de Ma- / drigali, humileparto dell'intelletto mio: & per questo lo / dedico à lei, perche è tale; cioè perche tanto hamaggior / bisogno di protettore che habbia eccesso di cortesia per non / dispreggiarlo, &valore corrispondente per solleuarlo. Pre- / tendeuo con l'istesso darli vn picciol segno dellamia volun- / tà à lei deuotissima, & desiderosa di seruirle, ma vedendo / che io piu tosto inciò riceuo nouo fauore; la prego solo / vogli accettarli, & cosi accrescere questo obligo nouoal- / l'infiniti che li tengo, con questo augurandoli ogni felici- / tà le bacio le mani. Di Romail dì 24. Luglio 1593. / Di V. Sig.Molto Illustre / Seruitore Affettionatiss. / RuggieroGiouannelli.

21 pages of printed music follow, and after the last page of music follows:TAVOLA DELII [sic] MADRIGALI.

Occhi miei 1 Va canzonetta 11Dolcemente dormiua 2 Rallegrar mi poss'io 12Se difarme morire 3 Baciatemi cor mio 13O come vaneggiate 4 Baci sospiri 14Voi volete ch'io muoia 5 Morirò di dolor 15Se da miei teneri anni 6 Donna la bella mano 16Dolcissimo legame 7 Io seguo l'orme 18Di piu lieto sembiante 8 O timida lepretta 19Tirsi io mi parto 9 Mi sfidate guerriera 20Tu nascesti di furto 10 Come potrò giamai 21

The parts of the Tenore, Alto, Basso and Quinto agree exactly with the Canto.

Giovanelli II, 1607A complete copy is preserved in Civico Museo Bibliografico Musicale, Bologna. Thetitel of the Canto reads as follows:

CANTO / DI RVGGIERO GIOVANELLI / MAESTRO DI CAPELLA IN S. PIETRO DIROMA / IL SECONDO LIBRO DE MADRIGALI. / a Cinque Voci, NouamenteRistampati,& con diligenza Corretti. / CON PRIVILEGIO. [Gardano's coat of arms] / InVenetia, Appresso Angelo Gardano & Fratelli. / MDCVII.

22 pages of printed music follow, and on the last page below the last madrigal is the:TAVOLA DELLI MADRIGALI

Occhi miei 1 Rallegrar mi poss'io 12Dolcemente dormiua 2 Baciatemi cor mio 13Se di farmi morire 3 Baci, sospiri, e voci 14O come vanneggiate 4 Morirò di dolor 15Voi volete ch'io muoia 5 Donna la bella mano 16Se da mieit eneri [sic] anni 6 O timida Lepretta 17Dolcissimo legame 7 Io seguo l'orme 18Di più lieto sembiant 8 Mi sfidate guerriera 19Tirsi io mi parto 9 Come potrò giamai 20Tu nascesti di furto 10 Mentr' in grembo 1. par. 21Va canzonetta 11 Con maniere 2. par. 22

The parts of theTenore, Alto, Basso and Quinto agree exactly with the Canto.

29


BanchieriFrom Banchieri's collection the complete copy in Staats- und Stadtbibliothek,Augsburg, has been used for the edition. The titel of the Canto reads as follows:

CANTO / IL ZABAIONE / MVSICALE / INVENTIONE BOSCARECCIA, / ET PRIMOLIBRO DI MADRIGALI / A CINQVE VOCI, / DI ADRIANO BANCHIERI / Nouamentedato in luce. / All'Ill.re Sig. GIO. BATTISTA NIGVARDA. / [Coat of arms] /MEDIOLANI, / Apud hær. Simonis Tini, & Philippum Lomatium. / M. DC. III. A

On the verso of the titel page is the following dedication:

Ill. stre Sig.re & Patron mio osseruandiss. / POiche già è nota à tutta questa Citta [……] desuoi virtuosi & honesti desiderij. / Di Milano il 2. di Marzo 1604. [sic] / Di V.S. Illust. /obligatissimi seruitori / Gio. Francesco Besozzo, & / Folippo Lomazzo.

On the following recto is a "Tauola de' soggietti", on the verso followed by:Lo Stampatore à gli virtuosi Cantori. / HOnorati virtuosi: Essendo hoggi [……] spogliati daogni pas- / sione.

19 pages of printed music follow, and on the last, unpaginated verso is the:TAVOLA DE' CANTI

Poi che ridotti siamo 1 Baciansi alma mia stella 10Ben trouati ò Compagnia 2 Ecco la Passerina 11Aprestateci fede 3 Baci, sospiri, & voci, 12Vagho Augellin 4 Il misero mio core 13Siamo cinque Pastorelle 5 Alla riua d'vn Ponte 14Soauissimo ardore 6 S'io miro il bel crin d'oro 15Ninfe leggiadre 7 Venite Amanti 16Augellin lasciuetto 8 Son tornato ò Compagnia 18Il cor non fù sanato 9

The parts of Canto II, Alto, Tenore and Basso agree with the Canto in every respect.The part books are richly decorated with drawings. For further description see myarticle "Madrigal collections used in the Coppini collection" and the Faksimile-Edition Augsburg Nr. 1, Stuttgart 1997.

MarenzioFrom Marenzio's collection the complete copy in Bayerische Staatsbibliothek,München, has been used for the edition. The titel of the Canto reads as follows:

CANTO / DI LVCA MARENZIO / IL SECONDO LIBRO DE MADRIGALI / A CINQVEVOCI, MOVAMENTE [SIC] / Composti, & dati in luce. / [Gardano's coat of arms] / InVenetia Appresso Angelo Gardano / M D LXXXI. A

On the verso of the titel page is the following dedication:ALLA ILLVSTRISSIMA ET ECCELLENTISSIMA MADAMA / MIA SIGNORA ETPATRONA COLENDISSIMA / LA SIGNORA D. LVCRETIA D'ESTE DVCESSAD'VRBINO. / ERano Illustrissima, & Eccellentissima Signora, cosi imperfette [……] & leprego perpetua felicità. Di Roma il di 25. di Ottobre 1581. / Di V. Ecc. Illustrissima /Humilissimo, & deuotissimo Seruitore, / Luca Marenzio.

21 pages of printed music follow, and on the last, unpaginated verso is the:TAVOLA DELLI MADRIGALI.

Amor poi che non uole 5 Io partirò 2Amor io non potrei 6 La bella Ninfa 12Al uago del mio sol 10 Mi fa lasso languire 18

30


Chi strinse mai 7 Ma uoi caro ben mio 3Degg'io dunque partire 1 O uoi che sospirate 13Fillida mia 9 Perche di pioggia 4Già torna a rallegrar 19 Quando sorge l'aurora 8Gia Febo il tuo splendor 16 Strider faceua 14Hor tu gli cedi 17I piango 15 A Otto.Itene a l'ombra 11 S'el pensier 20

The parts of the Tenore, Alto, Basso and Quinto agree with the Canto in everyrespect.

NaninoNo copy is preserved from the first edition of Nanino's 1st book of madrigals for 5voices. For the present edition a composed copy in Civico Museo BibliograficoMusicale, Bologna, has been used: Canto, Tenore, Alto and Quinto are from 1579,and the Basso is from 1582. The titel of the Canto reads as follows:

CANTO / DI GIO. MARIA NANINO / MAESTRO DI CAPELLA IN S. M. / MAGGIOREDI ROMA. / Il Primo libro de Madrigali a Cinque voci Nouamente Ristampati. / LIBRO[Gardano's coat of arms] PRIMO. / In Venetia Appresso / Angelo Gardano. / 1579.

26 pages of printed music follow, and on the last, unpaginated verso is theTAVOLA DELLI MADRIGALI.

Occhi si de per uoi 2 Ne parlar oue huom 15Forse c'haurete 3 Aspra fu pur a me 16Erano i capei d'oro 4 Morir non puo 17Non era l'andar suo 5 S'ad ogni mal 18Le strane voci 6 Ma di ch'Arabo 19Hor ben dourebbe 7 Amor m'ha posto 20Vna candida cerua 8 I pensier 21Nessun mi tocchi 9 La pianta 22Tremo quando 10 Ma ecco 23Et mentre io viuo 11 Donna real 24Era l'aria serena 12 Dal cui splendor 25Qual sopra 13 Ben puo superbo 26Chi e costei 14 Lasso che il caldo estiuo. 27 IL FINE

The parts of the Tenore, Alto, and Quinto agree with the Canto in every respect,whereas the titel of the Basso reads:

BASSO / DI GIO. MARIA NANINO / MAESTRO DI CAPELLA IN S. MARIA /MAGGIORE DI ROMA, / IL PRIMO LIBRO DE MADRIGALI A CINQVE VOCI /Nouamente con ogni diligentia Ristampati. / [Gardano's coat of arms] / In Venetia AppressoAngelo Gardano / M D LXXXII.

For the present edition a copy from an edition from 1605 has also been used,preserved in Civico Museo Bibliografico Musicale, Bologna. The copy resembles the1579/1582 edition in every respect; even the title page is as it was in 1582. The copyfrom 1605 will thus not be described here.

31


GabrieliFrom Gabrieli's collection primarily the copy in Civico Museo BibliograficoMusicale, Bologna, has been used for the present edition. but also copies inBayerische Staatsbibliothek, München, and in Staats- und Stadtbibliothek, Augsburg,have been studied. The titel of the Canto reads as follows:

CANTO / DI ANDREA GABRIELI / ORGANISTA DELLA SERENISS. / Signoria diVenetia in S. Marco. / IL SECONDO LIBRO DE / Madrigali a Sei voci, Nouamente com- /posti & dati in Luce. / CON PRIVILEGIO. [Gardano's coat of arms] / IN VENETIA /Appresso Angelo Gardano, / M D LXXX.

On the following verso is the dedication:

AL SERENISS.MO ARCIDVCA / FERDINANDO D'AVSTRIA / MIO SIGNORE. /[ornament] / SI come naturalmente l'huomo è di vari humori, & di vari [……] pregando inSignor Dio, / che la faccia per sempre felicissima. Di Venetia il dì vltimo di Maggio 1580. /Di V. Altezza Serenissima / Deuotissimo seruitore / Andrea Gabrieli.

22 pages of printed music follow.The parts of theTenore, Alto, and Quinto agree with the Canto in every respect. TheBasso differs from the other part books on one point: On the bottom of the finalpaginated verso is the following:

TAVOLA DELLI MADRIGALI.Sonno diletto e caro 1 Quel dolce suono 12Cinto m'hauea 2 Hor ch'à noi torna 13Come uuoi tu ch'io uiua 3 Vieni flora gentil 14Clori à Damon dicea 4 Com' esser può 15La bella pargoletta 5 Mentre la bella Dori 16Se tu m'ami 6 Non ti sdegnar 17Se uuoi ch'io mora 9 [sic] Che piangi 18Dolcissimo ben mio 8 Tu uuoi lasso 19Donna cinta di ferro 9 Per farmi amor 20Vinca dunque il uoler 2.par. 10 Cosi di quanto 2. par. 21O soaue al mio cuor 11 Voi non uolete 22

For the present edition a copy from an edition from 1586 has also been used,preserved in Staats- und Stadtbibliothek, Augsburg. However, the content is so closeto that of the first edition that the copy will not be described here.

VecchiFrom Vecchi's collection the complete copy in Staats- und Stadtbibliothek,Augsburg, has been used for the edition. The titel of the Canto reads as follows:

CANTO / CANZONETTE / A SEI VOCI / D'HORATIO VECCHI / Nouamente Stampate. /LIBRO PRIMO. / CON PRIVILEGIO. / [Gardano's coat of arms] / In Venetia AppressoAngelo Gardano / M. D. LXXXVII.

On the verso of the titel page is the following dedication:ALL'ILLVSTRISS. ET MOLTO REVERENDO / MONSIGNOR ET SIG. MIOCOLLENDISS. / Monsignor Marco Antonio Gonzaga / Primicero di Mantoa. / [Ornament] /NOn è chi non prenda diletto in rimirare il cielo [ ……] & in tanto N.Sig. la feliciti, le baciole mani. / Di Correggio il dì 15. Ottob. 1587. / Di V.S.Illustriss. & molto Reuerenda. /Deuotiss. Ser. / Horatio Vecchi.

21 pages of printed music follow, and on the last, unpaginated verso is following:

32


TAVOLA DELLE CANZONETTE.A Dio voglio partir 5 Mentre mia stella 13Amanti il tempo passa 10 Non fuggir 6Amar Donna 20 Nel viso hà vn vago 15Deh lascia 3 O sole ò stelle 17Dicea Dameta 4 Saltauan Ninfe 2E viuere e morire 12 S'i diletti contassi 9Gitene canzonette 1 Son contento morire 11Io son restato 7 Se la mia Donna 14Io u'hò seruita 8 Vattene Amore 16La bella Donna mia 18 Vaga Nigella 21La piagaò c'h nel core [sic] 19 IL FINE.

The parts of theTenore, Alto, Basso, Quinto and Sesto agree with the Canto in everyrespect, except for a wrong order of p. 7-14 in the Sesto.

33

Coppini, Edit. principles p.1

Editorial principles

This edition is intended for both scholarly and practical use, so the madrigalsthemselves can be read without difficulty. All problems are mentioned in theCommentary. The clefs are used according to modern convention. The part booksare the primary source, and where they are different from the partito (e.g. in nos. 4and 5 the tonality is as in the part books, whereas the partito is transposed a fourthdown), the part books are followed. All of the differences are mentioned in thecommentary. The early partito may be of interest to scholars, and thereforeeverything from it can be seen in the new edition or is mentioned in thecommentary. The partito has measures of different sizes, normally 4 or 8 crotchets;in the new edition all measures are in 4/4, but all new bar lines are printed as dottedlines. Coppini does not use barlines at the end of a system, but these places are inevery respect like his "normal" bars, so barlines are placed without commentary inthe new edition. Notes tied by Coppini from one measure to the next in theproportion 2:1 are written either with a tie or as a dot in the second measure (the"dotted" notation is most common, but especially in the first half of the collectionthe "tied" notation also occurs frequently). All of the "dotted" places are mentionedin the commentary. All ties are retained in the new edition (when they are notmisprints), and due to the new dotted barlines, new ties are placed withoutcommentary. As in the partito, in the new edition the Basso and the Basso continuoshare the same staff. The last four madrigals do not exist in the partito, and forthese madrigals the Basso and Basso continuo each have a staff in the new edition.In the original, all of the final notes are longae; for practical reasons they areprinted as breve in the new edition.In the commentary, places are mentioned as follows: 2T = measure 2, Tenore in thepart book, 2PT = measure 2, Tenore in Partito. All notes are counted, no rest iscounted. C=Canto, A=Alto, T=Tenore, B=Basso, Q=Quinto, S=Sesto, Bc=Bassocontinuo, P=Partito, 1611=Partito from the 1611 edition, O=Original (i.e. theItalian source, which Coppini probably used).

Accidentals. According to former custom, an accidental applies to all notes in atone repetition. In the new edition such places have an accidental in the beginning ofa new measure (mentioned in the commentary). Superfluous accidentals are

34

Coppini, Edit. principles p.2

removed (but mentioned in the commentary). All added, necessary accidentals arementioned, and the editor’s own suggestions are placed above the note. In a fewplaces in the Partito an accidental is placed below the note, obviously because of alack of space. All occasions are mentioned in the commentary. Comments are onlyvalid for the places mentioned, e.g.

25C before 2. note (also in O)indicates that PC has no accidental.

The texts. In both the Latin and Italian texts all abbreviations are written out.V=U, u=v, and I=J (in Latin) are normalized in accordance with modernconvention. Obvious typographical errors, such as a letter which is set upside downor ruined, are not mentioned, whereas more important variants are commented on.Accents and punctuation marks are used very irregularly in the originals, and in thenew edition they are normalized according to modern convention. The very fewproblems encountered in understanding the original spelling are mentioned in thecommentary. In the reproduction of "The Texts", the Latin and the Italian poetry isplaced so that the single lines correspond with each other as much as possible.

35

Coppini Commentary p.1

Commentary

1. Felle Amaro - Cruda Amarilli

In Partito 1st note in the bar is represented by a dot instead of a note tied from the previous bar

in: 2 CQA, 6 Q, 13 Q, 22 QT, 35 Q, 48 QT, 53 Q, 61 C, 66 A.

10 PA the same rhythm as in O

10 PQ the same rhythm as in O

10 PC no accidental

12 PA the same rhythm as in O

20 PT the same rhythm as in O

24 Q # before 4th note as well (also in P and O)

24 PQ # before 2nd note lacking

32 Q no accidental

42 PB ? on 4th line instead of 3rd line, corrected in ink (correct in 1611)

43 PA # before 6th instead of 5th note (correct in 1611)

46 B # before 3rd note as well (also in P and O)

54 A # before 3rd note as well (also in P and O)


66 A # before 4th note as well (also in P and O)

2. Deus noster fidelis - Filli cara et amata


in: 32 AB.

2 A no accidental (nor in P or O)


3 QO 3rd note is c'' (presumably a printing error)


7 BP the rest is breve instead of semibreve (also in 1611)

7-8 P all parts have the same rhythm as in O

8 Q no accidental (nor in P or O)

16 Q1611 superflouous crotchet c after 4th note

19-20 P all parts have the same rhythm as in the part books

22 AO # before 1st and 3rd note, A and AP only # before 3rd note

36

Coppini Commentary p 2

34 C no accidental (nor in P or O)

42 AP the same rhythm as in O)



49 AP no # before 3rd note

55 T # before 4th note as well (also in P and O)

56 A no accidental before 2nd note(nor in P or O)

57 B the rest is missing in 1611

61 CP no accidental

62 A no accidental (but # in P and O)


63 AP # before 1st instead of 2nd note, no accidental before 3rd note

63 A1611 correct as in the part book

68 TP no accidental

70-71 Q only semibreve (also in O, but P correct)

71 C # before 3rd note as well (also in P and O)

3. Qui pependit in cruce - Ecco Silvio

In Partito "Partito alla 4 basta [sic]" is printed in front of the notes

The Partito is transposed a fourth down. In the commentary all remarks are in relation to

the original pitch, i.e. the part books.

The key combination in Partito is: B

1

B

BB ?


16 T no accidental (nor in P or O)


24 A no accidental before 3rd note (nor in P or O)


37 B no accidental (nor in P or O)

43-44 CP the same rhythm as in the part books

43-44 TP the same rhythm as in O

54 QP the same notes as in O

55 B b is inserted in ink (but printed in P and O)



63 C b before 4th note as well (also in P and O)


37


68 C superfluous # before 2nd note (also in P and O)


71 Q no accidental (but in P and O)

71 QP n before 3rd note as well


72 Q superfluous # before 1st note (also in P and O)

74 CP no accidental


79 A no accidental before 1st note (nor in P or O)


80 CP 2nd note is a

4. Pulchræ sunt genæ tuæ - Ferir quel petto, Silvio

In Partito "Partito alla 4 basta [sic]" is printed in front of the notes

The Partito is transposed a fourth down. In the commentary all remarks are in relation to

the original pitch, i.e. the part books.

The key combination in Partito is: B

1

B

BB ?


in: 14 C, 25 ATB, 30 C, 34 C, 40 T, 58 AB.


4 Q superfluous # before 2nd note (also in O but not in P)

7 PA no accidental

13 PQ 3rd and 4th notes are crotches

14 PQ no accidental, 2nd note is b (bb)

26 T (superfluous) # before 1st note (also in P and O)

30 T no accidental before 2nd note (nor in P or O)

31 PC # below 2nd note

35 PQ # before 4th note instead of 3rd note

37 PC # before 2nd note lacking

41 B b before 5th note as well (also in O but not in P)

42 PC 2nd note is bb' (instead of d'')

50 PQ crotchet a, crotchet bb, minim a

54 PC 3rd (tied) note is erroneously a crotchet instead of a minim

61 PQ no accidental

72 Q1611 1st note is lacking

78 C superfluous # before 2nd note (also in P and O)

78 PQ no accidental

38


84 Q superfluous # before 3rd note (also in P and O)

84 PB no accidental

85 C # before 3rd note as well (also in O but not in P)

92 PA no accidental


5. Stabat virgo Maria - Era l'anima mia


in: 2 TB, 4B, 8QT, 11 QT, 17 AB, 33 Q, 35 QB, 41 TB, 42 C, 55 C.

7 Q no accidental before 4th note (nor in P or O)

9 PQ # below 3rd note (therefore the suggested alteration)

10 Q no accidental before 4th note (nor in P or O)

10 T as in O erroneously # before 2nd note, but in P # before 1st note, so it seems like this

is correct, though unusual. Therefore:

10 T erroneously # before 2nd note instead of before 1st note (also in O)

10 T no accidental before 4th note (nor in P or O)

10 T1611 only # before 3rd note

14 C no accidental before 4th note (nor in P or O)

17 PT breve rest instead of semibreve rest

19 PA no accidental

29 PQ no accidental

35 T1611 superfluous bar line after the rest

37 PT a tie is erroneously placed also in front of the note (also in 1611)

37 Q1611 1st note erroneously minim g seventh below the correct note (upside down!)




54 AO # before 1st note and in basso continuo below 1st and 2nd note, therefore suggested n

56 C no accidental before 3rd note (nor in O)

56 PC no accidental (nor in 1611)

56 C1611 2nd note erroneously c

59 T # before 3rd note as well (also in P and O)

60 Q superfluous # before 2nd note (also in P and O)

66 PQ # is placed below the note

68 Q # before 3rd note as well (also in P and O)

39


6. Spernit Deus - Ma tu più che mai dura


in: 17 CAT, 24 CA, 28 CQATB, 48 A, 56 T, 64 B

7 Q # before 2nd note as well (also in O but not in P)


11 PC # below 2nd note

12 PA # below 2nd note

19 PC no accidental

22 C no accidental (nor in P but # on O)


25 A # before 2nd note as well (also in P and O)

26 C # before 3rd note as well (also in O, but in P no accidental at all)


26 PC no accidental

27 Q # before 2nd and 3rd note as well (also in P and O)

28 Q no accidental (nor in P but in O)

34 T superfluous # before 1st note (also in P and O)

38 C # before 3rd note as well (also in O but not in P)

38 Q # before 5th note as well (also in O but not in P)

39-40 the change of signature is indicated by a new clef without a key-signature, in B

after the rest, in P after bar 40



49 Q # before 2nd note as well (also in P and O)

51 C # before 2nd note as well (also in P and O)


55 B # before 3rd note as well (also in P and O)

56 T no accidental before 2nd note

56 PQ # before 2nd note as well

58 Q # before 2nd note as well

58 PQ # before 2nd and 3rd note as well (also in O)


63 A # before 2nd note as well (also in P and O)

64 PB semibreve rest lacking

67 C # before 2nd note as well (also in O but not in P)

67 A # before 3rd note as well (also in O but not in P)

68 B # before 3rd note as well (also in O but not in P)

40


68 PB # before 3rd note but not before 1. note



7. Confitemini Deo - Aprestateci fede


in: 2 A, 9 Q, 30 C, 47 Q

In the Original Quinto is called "Canto II"

4 A b before 3rd note as well (also in P and O)

9 Q no accidental before 2nd note (nor in P or O)

9 Q # before 4th note (also in P and O)


14 B b before 3rd note as well (also in P and O)



33 A (erroneously?) # before 2nd note (also in O but not in P)

36 B (erroneously?) # before 2nd note (also in P and O)

39 Q no accidental


50 A (erroneously?) # before 2nd note (also in O but not in P)

52 A erroneously # before 3rd note (neither in P or O)

53 PT no accidental

53 OB (erroneously?) # before 2nd note

56 PQ 2nd note is c

58 T no accidental before 2nd note (nor in P or O)

58 T # before 4th note (also in P and O)

8. Sancta Maria - Deh! bella e cara

In Partito 1st note in the bar is represented by a dot instead of a note tied from the previous

bar in: 46 C

2 Q # before 3rd note as well (also in O)



8 Q # before 2nd note as well (also in O)

10 C b before 2nd note as well (also in O)

10 C1611 superfluous barline before 3rd note

41


20 Q b before 4th note in all of Monteverdi's later editions (see Jacobsen 1985)

20 A b before 4th note as well (also in P and O)

25 C # before 2nd note as well (also in O)

26 A # before 2nd and 3rd note as well (also in O)


40 T # before 2nd note as well (also in O)


42 T # before 2nd note as well (also in O)

44 T b before 2nd note as well (also in O)

45 PQ no accidental


49 PT erroneously # before 1st note instead of 2nd note (also in 1611)

51 Q # before 2nd, 3rd, and 4th note as well (also in O)

52 Q # before 1st note in O, also under the note in b.c.

54OT 1st note f in all later editions (see Jacobsen 1985)

56 A superfluous # before 4th note (also in P and O)

57 OC erroneously a minim


9. Maria quid ploras - Dorinda ah! dirò mia


bar in: 37 A, 51 AT

7 PB erroneously # before the note

12 C and corresponding places: the original has "causa"13 Q # before 3rd note as well

14 C erroneously # instead of b before 5th note (also in P)

15 PQ # below 1st note

15 T superfluous # before 2nd note (also in P and O)




27 PQ no accidental

29-30 C and corresponding places: the original has "perfidis"

33 B1611 2nd note erroneously e instead of g (upside down)



42




45 PC 1st note erroneously crotchet

45 PQ no accidental



10. Te, Iesu Christe - Ecco piegando


bar in 54 C




21 Q no accidental before 1st note (nor in P or O)



30 PQ minim note and minim rest (as in C)


37 Q # before 3rd. note as well (also in P and O)


51 PC the same rhythm as in O


52 PQ no accidental before 3rd note

52 OQ erroneously only a crotchet c# instead of the last 3 notes (see Jacobsen 1985)

52 B1611 erroneously d (as in next bar) instead of a (upside down)


57 C1611 1st note erroneously a dotted crotchet


58 T slur from 1st to 2nd note

11. O quam inanes - O come vaneggiate


bar in 2 C, 7 A, 9 A, 11 CB, 21 A

16 OB in 1607: last note erroneously f



43


60-61 B Ligatura cum opposita proprietate (also in O, in P a slur)

61 C no accidental (nor in O but # in P)

61 PC # erroneously placed on 2nd line

12. Sanctissima Maria - Baciatemi cor mio


bar in 56 Q

17 OQ and corresponding places: the original has "manterete" or "mantenerete"

25 OC and corresponding places: the original has "renderoui"

28 OC in 1607: 2nd note erroneously d'

28 PC the two first notes are both crotchets




52 A # before 3rd note as well (also in O, in P # below the note)


13. Moritur in ligno - Morirò di dolor


in 3 Q, 18 CAQTB, 32 CB, 34 QT, 51 C, 62 TB, 64 B, 67 Q

12-13 OT in 1607: the tied note is erroneously g

14-15 A ligature cum opposita proprietate (also in O)

14-15 PA slur between the notes (also in 1611)



19-20 PC the same rhythm as in O

19-20 PQ the same rhythm as in O

19-20 PB?

b

–tur

˙ .

in

œ

li–

w


37 PA no accidental

54 A no accidental before 2nd note (nor in P or O)

65-66 B tie in 1611

67 PQ # below 4th note

68 PQ no accidental

74-76 A ligature cum opposita proprietate (not in O 1593, but in O 1607)

44


14. Ergo non uis abire - Deggio dunque partire


bar in 2 CQ

11 PC no accidental

11 PA no accidental



21 B1611 1st note erroneously d

27 PC no accidental


54 PA no accidental

57 PT no accidental

58-59 PA no tie

60-61 PQ no tie


15. Suauissime Jesu - Soavissimi fiori

In Partito 1st note in the bar is represented by a dot instead of a note tied from the previous bar in

10 C, 56 CATB, 58 A



6 PC erroneously tie from last note (correct in 1611)

6 PA 4th note lacking (correct in 1611)




12-13 PCerroneously

&b

˙ ˙ œ.

˙

(the dot is placeda note too late,correct in 1611




39 Q # before 3rd note as well (also O)

39 PQ # below 3rd note


45





45 PQ 2nd note is a

45 PA 2nd note is c








16. Dulce est & iucundum - Occhi miei che miraste


in 9 C, 19 Q, 32 T, 34 C, 56 C, 60 TB


8 A1611 erroneously minim g minim f (the notes in A and Q8 Q1611 erroneously dotted minim e crotchet f are interchanged)


20 OA in 1607: 3rd note is e


29 PT the same rhythm as in O

33 PC tie from the note to the dot in 34

44 A 4th note erroneously c (also in O 1607)

45 A1611 4th note erroneously a minim

47-48 PA the same rhythm as in O

47-48 PT as the part books

48 C1611 superfluous barline after 3rd note


57 T b before 4th note as well (also in P and O)

62 T # before 3rd note as well (also in P but not in O)

62 B b before 4th note as well (also in P and O)


71 Q b before 4th note as well (also in P and O)


72 Q no accidental (nor in O but in P and corresponding places)


46



79 A no accidental before 3rd note (nor in P or O)

79 PQ 1st note erroneously g


17. Ure me, Domine - Troppo ben puo


n 6 A, 45 B, 51 C, 76 B, 78 AB, 81 B, 83 CA

2 PA no accidental

2-3 OBc as T


4 Q # before 3rd note as well (also in O, in P below the note)

4 Q1611 # below 1st and 3rd note


6C1611 # below 1st. note


7 PQ no accidental

8 PC 5th note erroneously a crotchet

8 C1611 the two last notes crotchets

8 PQ no accidental

9 C # before 2nd note as well (also in P and O)

10 B # before 4th note as well (also in O)

10 PT # before 4th note

11 B no accidental (nor in P)


21 OC in all later editions altered (see Jacobsen 1985)

22 C slur between 1st and 2nd note (also in P, but in O between 2nd and 3rd note)

24 C slur between 4th and 5th note and between 6th and 7th note (also in P and O)

24 OBc 1st note an octave higher


27 C no accidental before 5th and 7th note (nor in P or O)

27 C1611 no accidental


47


33-39 OBc?

˙

œ œ œ œ œœ

œœ

œœ œ œ œ œ

œœ

?œ œ œ œ œ

œœ

œ œ œ œ œœ

œ

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œœ

œœ

œœ

œ

œ


43 B b before 3rd. note as well (also in P and O)

42-44 OBc?

œ œœ

œœ

œœb

œœ

œœ

œ˙


45 T1611 # below 1st and before 3rd note

45 B1611 3rd note is g a seventh too high (upside down!)

47-48 C the original has "lasciue~t"

48 C slur between 1st and 2nd, 3rd and 4th, 5th and 6th, 7th and 8thnote (also in P and O)

49 C slur between 1st and 2nd, 3rd and 4th, 5th and 6th note (also in O)

49 PC slur between 1st and 2nd, 3rd and 4th note

51 CO in all later editions altered (see Jacobsen 1985)

52 C the syllable "-dul-" is placed under 6th note


55 OBc 1st note an octave higher

57 PQ 3rd note erroneously a dotted crotchet, 4th note erroneously a quaver


58 C # only before 3rd note (also in O)

58 PC no accidental



64-70 OBc as 33-39 OBc


73-75 OBc as 42-44 OBc

74 B b before 3rd note as well (also in P and O)

76 T # before 3rd note as well (also in O)

76 PT # below 1st note, no accidental before 3rd note


79 OBc

?œ

œœb

œ


48



81 C b before 3rd note as well (also in P and O)

81 Q b before 7th note as well (also in O, but not in P)

82 C b before 3rd note as well (also in P and O)

82 T b before 7th note as well (also in P and O)

18. Gloria tua - T'amo mia vita


bar in 41 T, 45 Q, 52 A

5 A b before 6th note as well (also in P and O)

6 OBc erroneously # before 1st note



12 T erroneously # before 3rd and 4th note (also in P and O)

14 T erroneously # before 1st note instead of 2nd note (also in P and O)

23-24CO B

w ˙ ˙.

œœ but correct in all

later editions

26 T # before 2nd note as well (also in P and O)

28 OBc two minims: e a

29 B # before 2nd, 3rd and 4th note as well (also in O)

30 OBc as T

37 A b before 2nd and 3rd note as well (also in O)

37 B b before 2nd and 3rd note as well (also in O)

37 PB b before 3rd note as well

38 T b before 2nd note as well (also in P and O)

39 T no accidental before 1st note (nor in P or O)



50 OQ 3rd note erroneously a crotchet


53OBc

?˙ œ

œ

49


19. Artifex mirus - Erano i capei d'or


in 12 C,25 C, 56 Q


4 Q1611 2nd note erroneously c (upside down)

9 C # before 5th note as well (also in P)

9 OC # before 3rd and 5th note as well

12 T no accidental before 3rd note (nor in P or O)

22 A # before 4th note as well (also in O)

22 PA # before 2nd and 4th note, no accidental before 3rd note

26 C # before 4th note as well (also in O)

26 PC # below 2nd. and 3rd note and before 4th note

26 C1611 # below 2nd, 3rd, and 4th note



40 PQ # below 3rd note instead of before 4th note

40 Q1611 # below 4th note

42 PA # before 5th note as well

44A no accidental (but in P and O)

55PA erroneously minims a f

55 A1611 erroneously minims a d

56 C # before 3rd note as well (also in O)

56 PC no accidental before 1st note, # before 3rd note

58-59 C "-quæ" placed under 5th note in bar 58

59 PQ no accidental

60 A no accidental (but in P and O)

65 A no accidental (but in P and O)

20. Vives in corde meo - Ahi! come a un vago sol


in 2 B, 20 T, 22 T, 49 C

2 T # before 2nd and 3rd note as well (also in O)

4 T last note erroneously a tied quaver

4 PQ tie between 6th and 7th note lacking (correct in 1611)



50






18 Q 2nd and 3rd note

erroneously

B

œ .

j

œ

18 T b before 3rd note as well (also in P and O)


18 PQ # below 4th note, in 1611 before the note

19 T # before 4th note as well (also in O)


20 T # before 9th note as well (also in O)

20 PT # before 2nd note placed a fifth too low

20 PQ no accidental before 2nd nor 7th note

21 Q # before 8th note as well (also in O)

21 PA erroneously breve rest

21 PQ no accidental

21 PT no accidental before 7th note


22 PQ no accidental before 3rd note

25 OC 4th note d' in all later editions (see Jacobsen p.VIII and p. XXXVII)



35 Q slur (tie?) between the notes (also in P and O)



43 Q the text placed one note to the right

43 Q1611 last note is a quaver (without a dot)

44 Q # before 9th and 11th note as well (also in P and O)

45 PB the note erroneously placed between the two parts of the clef

on the beginning of a new system (correct in 1611)

47 PC 4th note erroneously minim (correct in 1611)

47 PA 4th note erroneously minim (correct in 1611)

53 T # before 3rd and 4th note as well (also in O)

51




54 T no tie

68 C1611 all notes placed a third too high (in unison with A)

70 PQ # before 2nd note as well (also in O)

72 C no accidental before 4th note (but in P and O)


89 OT # before 1st note in all later editions


21. Bonum est & suaue - Sonno diletto e caro

"Quinto" (here called Q) by Coppini is called Sesto by Gabrieli and vice versa

5 A no accidental (nor in O)


21 Bc Alto clef

25 Bc Bariton clef before 3rd note

33 Bc Alto clef

35 OC and corresponding places: the original has "veggiar"

38 Bc Bariton clef





60 Bc Alto clef

66 Q no accidental before 1st note (but in O)

72 Bc Bariton clef before 4th note

22. Veni in hortum - Dicea Dameta

In O all parts have C instead of c

4 A superfluous # before 1st note

5 A # before 3rd note as well (also in O)

10 Bc Tenor clef before 4th note

13 Q no accidental


18 A superfluous # before 1st note

52


19 A # before 3rd note as well (also in O)

23 Bc ledger line on 1st note lacking

27 T no accidental


44 Q superfluous # before 1st note

44 Bc erroneously Alto clef instead of Tenor clef

50 OC the head of 2nd note lacking

52 Bc again correctly Tenor clef

61 T superfluous # before 1st note

23. Ne confide - Non ti sdegnar

"Quinto" (here called Q) by Coppini is by Gabrieli called Sesto and vice versa

7 Bc # before 1st note

10 Bc # before 1st note


30 OC and corresponding places: the original has "vechieza"32 A superfluous # before 3rd note (also in O)

44 Q superfluous # before the note (also in O)


54 A superfluous # before 3rd note (also in O)

66 Q superfluous # before the note (also in O)

24. Cantate laudem Deo - E vivere e morire

10 C "tuam" instead of "Deo"

16 A no accidental before 4th note (nor in O)

16 Bc Tenor clef before 3rd note

22 T 3rd note erroneously d (also in O), cf. 34 Q

23 Bc Bass clef

28 A no accidental before 4th note (nor in O)

28 Bc Tenor clef before 3rd note

35 Bc Bass clef

40 S no accidental (nor in O)

53

54

peterwoetmann

Typewritten Text

peterwoetmann

Typewritten Text

THE MUSIC

peterwoetmann

Typewritten Text

peterwoetmann

Typewritten Text

Canto

Alto

Quinto

Tenore

Basso

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B

B

B

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c

c

c

c

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ce -las -

No. 1. Felle amaro

Cruda Amarilli

Claudio Monteverdi

Coppini no.1 p.1

55

C

A

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V

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19

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Coppini no.1 p.2

56

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39

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51

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Coppini no.1 p.3

57

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57

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bis.do.

›

bis.do.

›

bis.do.

›

bis.do.

›

bis.do.

©: J.P. Jacobsen 1998

Coppini no.1 p.4

58

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

&

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B

B

c

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12

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tu -si -

am,a,

˙ ˙

tu -si -

am,a,

No. 2. Deus noster fidelis

Filli cara et amata

Ruggiero Giovanelli

Coppini no.2 p.159

C

Q

A

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J

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tu -si -

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tu -si -

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tu -si -

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tu -si -

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J

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tu - - -mi - - -

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J

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J

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con -col

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∑

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con -col

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31

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w

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ma - - - -len - - - -

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w

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∑

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w

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So -nie -

lemghi

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Au -scol -

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So -nie -

lemghi

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So - - -nie - - -

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ro -tar

rami

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So -nie -

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˙ ˙

ma -prie -

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˙œ

œ

ro -tar

rami

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ro -tar

rami

for -miei

w

&d'a - - -

Coppini no.2 p.260

C

Q

A

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B

&

&

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V

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38œ

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So -nie -

lemghi

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So -nie -

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–

˙

ma -prie -

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˙

–

˙

ma -prie -

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w

–Au - - -scol - - -

˙ œ œ

ro -tar

rami

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ro -tar

rami

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œ

So -nie -

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So -nie -

lemghi

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ma -prie -

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ma -prie -

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œ

ro - - - - - -tar, nie- ghi

w

rami

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So -nie -

lemghi

&d'a-

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ma -prie -

sti,ghi,

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˙

d'a- scol - tar

w

for - - -miei

˙ œ œ

ro -tar

rami

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œ# œ˙

ro -tar

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˙˙

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i miei

˙˙

rami

for -miei

w

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w

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J

œ

J

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sti;ghi.

con -Piac-

tri-cia

bu-ti al-

w

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Coppini no.2 p.361

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num.ci.

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num.ci.

Coppini no.2 p.4

©: J.P .Jacobsen 1998

62

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

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Claudio Monteverdi

No. 3. Qui pependit in cruce

Ecco Silvio

Coppini no. 3 p.1

63

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Coppini no. 3 p.264

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37

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Coppini no. 3 p.3

65

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56.˙

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61

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67

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Coppini no. 3 p.4

66

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73

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as?sa.

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as?sa.

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as?sa.


Coppini no. 3 p.5

67

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

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j

œ

j

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um,to

uul-de

ne -le

˙ ˙

me -ven -

um,to

Claudio Monteverdi

No. 4, Pulchræ sunt genæ tuæ

Ferir quel petto, Silvio

Coppini no. 4 p.168

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J

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j

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j

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Coppini no. 4 p.269

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Coppini no. 4 p.3

70

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Coppini no. 4 p.4

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Coppini no. 4 p.5

72

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&Di

˙

––

˙

ua -ti -

cro,ri.

˙

––

œ

œ

ua -ti -

cro,ri.

&Di

˙

––

œ

œ

ua -ti -

cro,ri.

&Di

˙

––

œ œ

ua -ti -

cro,ri.

&Di

œœ

œœ

la -voi

bi -lo -

adar,

stil -non

Ó Œ

œ

&Di

œ˙

œ

la -voi

bi -lo -

˙˙

la -voi

bi -lo -

œœ

œœ

la -voi

bi -lo -

adar,

stil -non

œœ

œœ

lan -ven -

ti -di -

a,car,

stil -non

œœ

œœ

la -voi

bi -lo -

adar,

stil -non

œ˙

œ

adar,

stil -non

˙˙

adar,

stil -non

œœ

œœ

lan -ven -

ti -di -

a,car,

stil -non

.œ

J

œœ œ

lan -ven -

ti -di -

acar

un -mi

œœ

œ œ

lan -ven -

ti -di -

acar

un -mi

œœ

.œ

j

œ

lan -ven -

ti -di -

acar

un -mi

œœ

œ œ

lan -ven -

ti -di -

acar

un -mi

œœ

œ œ

lan -ven -

ti -di -

acar

un -mi

˙#˙

guen -vo -

tum,glio,

˙˙

guen -vo -

tum,glio,

˙ ˙

guen -vo -

tum,glio,

˙˙#

guen -vo -

tum,glio,

˙

˙

guen -vo -

tum,glio,

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

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b

b

b

b

b

90

∑

˙˙

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la -voi

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œ

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la -voi

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&di

Œ

œœ

œ

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la -voi

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Œ

œœ

œ

&di

la -voi

bi -lo -

˙˙

bi -lo -

adar,

œ˙

œ

bi -lo -

adar,

œœ

œœ

la -voi

bi -lo -

adar,

stil -non

œœb

œœ

adar,

stil -non

lan -ven -

ti -di -

œœb

œœ

adar,

stil -non

lan -ven -

ti -di -

˙œ œ

stil -non

lan -ven -

ti -di -

œ˙b

œ

stil -non

lan -ven -

œœ

œœ

lan -ven -

ti -di -

a,car,

stil -non

œœ

œœ

a,car,

stil -non

lan -ven -

ti -di -

˙ ˙

acar

un - -mi

˙ œ œ

acar

un -mi

guen - - - -vo - - - - -

œ œ .œ

j

œ

ti -di -

acar

un -mi

.œ

J

œ œœ

lan -ven -

ti -di -

acar

un -mi

˙

˙

acar

un - -mi

w

guen - - -vo - - -

œœ#

œ˙

w

guen - - -vo - - -

w

guen - - -vo - - -

w

guen - - -vo - - -

›n

tum.glio.

›

tum.glio.

›

tum.glio,

›

tum.glio.

›

tum.glio.

Coppini no. 4 p.6


73

Canto

Alto

Quinto

Tenore

Basso

B

B

B

B

?

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

c

c

c

c

c

&

&

V

V

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∑

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Sta -E -

˙ .

batra

œ

Ó

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˙

Ó

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˙

∑

∑

uir -l'a -

œ

goni -

j

œ

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j

œ

RI - - -mi - - -

˙

œ

batra

œ

uir -l'a -

œ

goni -

j

œ

MA -ma

j

œ

œ

batra

œ

uir -l'a -

œ

goni -

J

œ

MA -ma

J

œ

∑

∑

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˙ .

me -già

œ

RI -mi -

˙

Aa

œ

me -già

œ

RI -mi -

˙

Aa

˙

∑

∑

stis -pres -

œ .

si -so a

j

œ

mol'ul - - -

˙

stis -pres -

œ .

si -so a

j

œ

mol'ul - - -

˙

œ

me -già

œ

stis -pres -

œ.

si -so a

j

œ

∑

∑

œ

do -tim'

œ

lo -ho -

˙

œ

do -tim'

œ

lo -ho -

˙

mol'ul -

˙

do -tim'

˙

C

A

Q

T

B

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&

V

V

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b

b

b

b

b

6

∑

∑

rere.

œ

––

lan -E

œ

guenslan -

œ

adguia

œ

rere.

œ

––

lan -E

œ

guenslan -

œ

adguia

œ

lo - - - - - - - - - - - -ho - - - - - - - - - - - -

w

–

∑

∑

cru -co -

œ#

cemme

œ

&lan -

œ

fle -gue al -

œn

cru -co -

œ

cemme

œ

&lan -

œ#

fle -gue al -

œ

w

∑

∑

j

œ

batma

j

œ

a -che

œ

ma -mo -

˙

j

œ

batma

j

œ

a -che

œ

ma -mo -

˙#

w

∑

∑

re,re,

œ

lan -e

œ

guenslan -

œ

adguia

œ

re,re,

œ

lan -e

œ

guenslan -

œ

adguia

œ

rere.

w

∑

∑

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œ

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&lan -

œ#

fle -gue al -

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w

C

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B

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V

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b

b

b

b

11

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batma

J

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ma -mo -

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j

œ

––

batma

j

œ

a -che

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∑

∑

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w

re.re.

w

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e -a -

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J

œ

Œ

EtQuand'

œ

e -a -

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J

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Œ

EtQuand'

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J

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∑

Œ

EtQuand'

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e -a -

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o -bel -

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J

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b

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ditma

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expiù

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J

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∑

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˙

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lesgra -

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œ

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∑

ta -più

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lesgra -

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uo -di -

˙

No. 5. Stabat virgo Maria

Era l'anima mia

Claudio Monteverdi

Coppini no.5 p.174

C

A

Q

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B

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V

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b

b

b

b

b

16

ces:ta,

w

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˙

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Quisvol -

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J

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con -lo

J

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∑

ces:ta,

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––

Quisvol - - - -

˙

Quisvol - - - -

˙.

tese

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J

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con -lo

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j

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xitin

j

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j

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J

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fi -sguard'

J

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xitin

J

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J

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hocpie -

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∑

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tese

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xitin

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xitin

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J

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roso

˙

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∑

di -to -

œ

roso

œ

li - - -gi - - -

˙

li -gi -

˙

gno,ro,

˙

œœn

gno,ro,

˙

˙

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˙

∑

˙

gno,ro,

j

œ

quische

j

œ

mi -mi

j

œ

himan -

j

œ

‰

quische

J

œ

mi -mi

J

œ

himan

J

œ

ra -tenn'

œ

pitin

œ

‰

quische

J

œ

mi -mi

j

œ

himan

j

œ

ra -tenn'

œ#

pitin

œ

∑

∑

ra -tenn'

œ

pitin

œ

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˙

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

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b

b

b

b

b

21

ui -vi -

˙

tam?ta.

˙

ui -vi -

˙#

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˙

∑

∑

˙

––

tam?ta.

˙

Œ

Fi -Pa-

j

œ

lirean

j

œ

mi,dir,

˙

∑

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Fi -Pa-

J

œ

lirean

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˙

Œ

EtQuand'

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Œ

fi -pa-

j

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fi -pa-

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J

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∑

œ

IE -quei

J

œ

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j

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Chri -lu -

˙

∑

œ

IE -quei

J

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SUbei

J

œ

Chri -lu -

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lesgra -

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˙

∑

ste,mi:

w

∑

ste,mi:

˙

enDeh!

˙

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˙

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C

A

Q

T

B

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&

V

V

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b

b

b

b

26

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J

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J

œ

tacon -

J

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J

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con -lo

J

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J

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J

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J

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j

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j

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j

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˙

∑

lan - - - -su - - - -

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di -to -

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roso

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˙

∑

guet,mi,

˙

endeh!

˙

∑

guet,mi,

˙

endeh!

˙

gno,ro,

j

œ

quische

j

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j

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himan-

j

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ra -tenn'

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∑

˙

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j

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que-chè

j

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j

œ

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∑

li -per-

J

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que-chè

J

œ

fac -ti

J

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tacon -

J

œ

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˙

ui - - - - - - -vi - - - - - - -

w

∑

lan -su -

w

∑

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w

∑

Coppini no.5 p.2

75

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

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b

b

b

b

b

31

guet,mi?

œ

––

fi -Pa-

j

œ

lirean

j

œ

mi,dir,

˙

∑

guet,mi?

œ

––

fi -Pa-

J

œ

lirean

J

œ

mi,dir,

˙

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˙ .

––

Fi -Pa-

j

œ

lirean

j

œ

Ó Œ

Fi -Pa-

J

œ

lirean

J

œ

∑

∑

Œ

fi -pa-

j

œ

lirean

j

œ

mi,dir

˙

mi,dir,

˙ .

IE -quei

j

œ

SUbei

j

œ

mi,dir,

˙.

IE -quei

J

œ

SUbei

J

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∑

∑

œ

IE -quei

j

œ

SUbei

j

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˙

Chri - - -lu - - -

œ˙

œ

Chri - - -lu - - -

w

Ó Œ

fi -pa-

J

œ

lirean

J

œ

Ó Œ

Fi -Pa-

J

œ

lirean

J

œ

ste,mi,

œ

fi -pa -

J

œ

lirean

J

œ

mi,dir

˙

ste,mi:

˙

Ó

ste,mi,

œ

fi -pa -

J

œ

lirean

J

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mi,dir

˙

mi,dir

˙.

IE-quei

J

œb

SUbei

J

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mi,dir

˙.

IE-quei

J

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SUbei

J

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œ

IE -quei

J

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SUbei

J

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Chri -lu -

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SUbei

J

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Chri -lu -

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C

A

Q

T

B

&

&

V

V

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b

b

b

b

b

36

Chri -lu -

˙

ste,mi:

˙

Chri -lu -

˙

ste,mi:

˙

ste,mi:

˙

––

enDeh!

˙

∑

˙

––

ste,mi:

˙

∑

∑

˙

li -per-

j

œ

que-chè

j

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fac-ti

j

œ

tacon -

j

œ

enDeh!

w

enDeh!

w

∑

∑

lan - - - - - - -su - - - - - - -

w

˙

li -per-

j

œ

que-chè

j

œ

fac -ti

j

œ

tacon -

j

œ

˙

li -per-

J

œb

que-chè

J

œ

fac -ti

J

œ

tacon -

J

œ

∑

∑

˙˙#

lan - - -su - - -

w

lan -su -

˙

guet,mi,

˙

∑

∑

guet,mi,

˙

endeh!

˙

guet,mi,

w

endeh!

w

enDeh!

w

enDeh!

w

˙

li -per-

j

œ

que-chè

j

œ

fac -ti

j

œ

tacon -

j

œ

˙

endeh!

˙

˙

li -per-

j

œ

que-chè

j

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fac -ti

j

œ

tacon -

j

œ

C

A

Q

T

B

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&

V

V

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b

b

b

b

b

42

˙

per-li -

j

œ

que-chè

j

œ

fac -ti

j

œ

tacon -

j

œ

li -per -

j

œ

que -chè

j

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fac -ti

j

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tacon -

j

œ

lan - - - - -su - - - - -

˙

lan - - - - - - - -su - - - - - - - -

w

–

˙

per-li -

j

œ

que-chè

j

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fac -ti

j

œ

tacon -

j

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lan - - - - - - - -su - - - - - - - -

w

–

lan - - -su - - -

w

˙˙#

w

lan - - -su - - -

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w

guetmi?

˙

Œ

&Non

œ

guetmi?

˙

Œ

&Non

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guetmi?

˙Œ

&Non

œ

guetmi?

˙#

Œ

&Non

œ

guetmi?

˙ Œ

&Non

œ

sol -m'è

œ .

ui -sì

j

œ

turca-

œ

inro il

œ

sol -m'è

œ .#

ui -sì

j

œ

turca-

œ

inro il

œ

sol -m'è

œ.

ui -sì

J

œ

turca-

œ

inro il

œ

sol -m'è

œ .

ui -sì

j

œ

turca-

œ

inro il

œ

sol -m'è

œ.

ui -sì

J

œ

turca-

œ

inro il

œ

la -cor

œ .

chry-ond'

J

œ

masio

œ

a -re -

œb

la -cor

œ .

chry-ond'

j

œ

masio

œ

a -re -

œ

la -cor

œ.

chry-ond'

J

œ

masio

œ

a -re -

œ

la -cor

œ .

chry-ond'

J

œ

masio

œ

a -re -

œ

la -cor

œ.

chry-ond'

J

œ

masio

œ

a -re -

œb

mo -spi -

˙

risro

˙

mo -spi -

˙

risro

˙

mo -spi -

˙

risro

˙

mo -spi -

˙

risro

œ

a -co-

j

œ

ni -me

j

œ

mo -spi -

˙

risro

œ

a -co-

J

œ

ni -me

J

œ

Coppini no.5 p.3

76

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

48

Œ

a -co -

j

œ

ni -me

J

œ

mase'

œ

me -tu,

œ

Œ

a -co -

j

œ

ni -me

j

œ

mase'

˙

œ

a -co -

J

œ

ni -me

J

œ

mase'

œ

me -tu,

œ

mase'

˙

– me - - -tu,

œœ

œœ

mase'

w

œ

acor

œ

do -mi -

˙

me -tu,

œ

acor

œ

do -mi -

˙#

œ

acor

œ

do -mi -

˙

œ

acor

œ

do -mi -

˙

me -tu,

œ

acor

œ

do -mi -

˙

lens,o.

w

lens,o.

˙ .#

enSe

œ

lens,o.

w

lens,o.

˙ .

enSe

œ

lens,o.

˙.

enSe

œ

Œ

enSe

œ

lan - - -mo - - -

˙

lan - - - - -mo - - - -

w#

Œ

enSe

œ

lan - - -mo - - -

˙

lan -mo -

˙

gue - - -ri, ohi - - -

˙

lan - - -mo - - -

w

˙

gue -ri, ohi -

˙

˙

gue -ri, ohi -

˙

˙

gue -ri, ohi -

˙

˙

o,mè!

˙

gue - - -ri, ohi - - -

w

o,mè!

˙#

Œ

ense

œ

o,mè!

w

o,mè!

w

Œ

ense

œ

lan -mo -

˙

o,mè!

w

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

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b

b

b

b

b

54

lan - - - - - -mo - - - - - -

w

Œ

ense

œ

n

lan - - - -mo - - - -

˙

n

Œ

ense

œ

lan - - - -mo - - - -

˙

˙

––

gue - - - -ri, ohi - - - -

˙

Œ

ense

œ

lan -mo -

˙

˙

gue -ri, ohi -

˙

˙

gue -ri, ohi -

˙

˙

gue -ri, ohi -

˙b

˙

o,mè!

˙

gue - - - -ri, ohi - - - -

w

o,mè!

œn

ennon

œ

mo -mo -

œb

ri -ri

œ

o,mè!

œ

ennon

œ#

mo -mo -

œ

ri -ri

œ

o,mè!

w

∑

o,mè!

w

or,tu,

w

or,tu,

w

Œ

ennon

œ

mo -mo -

œb

ri -ri

œ

Œ

ennon

œ

mo -mo -

œ

ri -ri

œ

w

∑

∑

ortu,

w

ortu,

wb

w

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

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b

b

b

b

b

59

∑

∑

Œ

do -mor'

œb

lo -i -

˙

do -mor'

œn

lo - - -i - - -

˙œ

∑

∑

Ó Œ

ense

œ

re,o,

˙ .

ense

œ

re,o,

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Coppini no.5 p.4

77

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65

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Coppini no.5 p.5

: J.P. Jacobsen 1998

78

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

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No. 6. Spernit Deus

Ma tu piu che mai dura

Claudio Monteverdi

Coppini no. 6 p.179

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Coppini no. 6 p.280

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Coppini no. 6 p.381

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54

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Coppini no. 6 p.482

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num.re.

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num.re.

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num.re.

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num.re.

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num.re.

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Coppini no. 6 p.5


83

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

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B

B

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No. 7. Confitemini Deo

Aprestateci fede

Adriano Banchieri

Coppini no. 7 p.1 84

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21

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Coppini no. 7 p.285

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Coppini no. 7 p.3

: J.P.Jacobsen 1998

86

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

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Coppini no.8 p. 1

No. 8. Sancta Maria

Deh! bella e cara

Claudio Monteverdi

87

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Coppini no.8 p. 2 88

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Coppini no.8 p. 3


89

Canto

Quinto

Alto

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˙

rò

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plo - - -rò

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–

rasmia,

œ

adse

œ

mo - - - -mia

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rasmia,

œ

adse

œ

mo - - -mia

˙

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rasmia,

w

rasmia,

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adse

œ

˙ œ

nu -non

œ

˙

nu - - -non

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œ

∑

œ

adse

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mo -mia

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mo -mia

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nu -non

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˙

men -se -

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œ

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tum?i,

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∑

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tum?i,

˙#

˙

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Quæ -se

j

œ

nammia

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fu -non

j

œ

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j

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j

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binon

J

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‰

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j

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nammia

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binon

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nammia

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J

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C

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A

T

B

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&

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b

b

b

b

12

cau -quan -

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sædo

j

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do -ti

j

œ

lo -per -

˙

cau -quan -

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sædo

j

œ

do -ti

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˙#

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cau -quan -

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do -ti

j

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lo -per -

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˙

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˙

lo -per -

˙n

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˙

lo -per -

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ris?do,

˙

lo -per -

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˙

lo -per -

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ris?do,

˙

Ó ‰

Cru -e

J

œ

ci -quan-

J

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J

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‰

Cru -e

j

œ

ci -quan-

j

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j

œ

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runtte

j

œ

a -da

j

œ

∑

∑

‰

Cru -e

J

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ci -quan-

J

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fi -do

J

œ

xe -mor -

œ

runtte

J

œ

a -da

J

œ

Coppini no.9 p.1

No. 9. Maria quid ploras

Dorinda ah! diro mia

Claudio Monteverdi

90

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

17

xe -mor -

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– runtte

J

œ

a -da

J

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œ

remri -

œ

mo -me

˙

– remri -

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œ

∑

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mo -me

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– remri -

œ

me -ce -

˙

me -ce -

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˙

œœ#

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um,vi.

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œ

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J

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Œ

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j

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J

œ

Œ

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oc -mia

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ci -non

J

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de-fo-

œ

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œ

e -ho -

˙

de-fo-

œn

runtsti all'

œ

e -ho -

˙

de-fo-

œ

runtsti all'

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e -ho -

˙

de-fo-

œ

runtsti all'

œ

e -ho -

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de-fo-

œ

runtsti all'

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e -ho -

˙

um,ra

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‰

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J

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mi -ti

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hipo -

J

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J

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J

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de -tei

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ditdar

œ

um,ra

˙ ‰

quiche

J

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J

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˙

um,ra

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‰

quiche

J

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mi -ti

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hipo -

J

œ

de -tei

œ

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ui -vi -

˙

œ

ui -vi -

˙œ#

de -tei

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ditdar

œ

ui -vi -

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˙

ui -vi -

˙

de -tei

œ

ditdar

œb

ui -vi -

˙

C

Q

A

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B

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&

V

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b

b

b

b

b

23

tam.ta.

˙

––

Œ

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˙

––

Œ

ab -Pur

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tam.ta.

˙n

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˙

––

Ó

tam.ta.

˙

––

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˙

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˙

ster -mia

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˙

ster -mia

˙

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˙

den -che

˙

ca -rò

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den -che

˙n

ca -rò

˙

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˙

∑

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˙

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˙

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˙b

la -a

œ

chry -sa -

œ

tesmi -

˙

la -a

œn

chry -sa -

œ

tesmi -

˙

la -a

œ

chry -sa -

œ

∑

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˙

gau -a

œ

di -sa -

œ

mas,rai

w

mas,rai

wn

mas,rai

w

Ó Œ

ab -Pur

œ

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w

˙

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œ

ui -gra -

œ

˙

in -mal -

œ

ui -gra -

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˙

Ó

C

Q

A

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b

b

b

b

b

29

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––

tisdo

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œ

––

tisdo

˙

per -di

œ

∑

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∑

œ

fi -mia

œ

dasdu -

œ

Iu -ra

œ

œ

fi -mia

œ

dasdu -

œ

Iu -ra

œ

∑

tesmi -

˙

la -a

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chry -sa -

œ

∑

dæ -sor -

˙#

is,te,

˙

dæ -sor -

˙

is,te,

˙

∑

mas,rai

w

∑

∑

∑

in -mal -

œ

ui -gra -

˙

tisdo

œ

in -mal -

œ

ui -gra -

˙

tisdo

œ

in -mal -

œ

ui -gra -

˙

tisdo

œ

∑

∑

œ

per -di

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fi -mia

œ

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œ

per -di

˙

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œ

per -di

˙

fi -mia

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∑

∑

œ

Iu -ra

œ

dæ -sor -

˙

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œ

Iu -ra

œ

dæ -sor -

˙

dasdu -

œ

Iu -ra

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dæ -sor -

˙

Coppini no.9 p.2 91

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

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b

b

b

b

b

35

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in -mal -

œ

ui -gra -

œ

Ó

in -mal -

œ

ui -gra -

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is,te,

œ

––

in -mal -

œ

ui -gra -

˙

is,te.

˙

––

Ó

is,te,

˙

––

in -mal -

œ

ui -gra -

œ

œ

tisdo

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per -di

œ

œ

tisdo

˙

per -di

œ

tisdo

˙

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∑

œ

tisdo

œ

per -di

˙

œ

fi -mia

˙

dasdu -

œ

œ

fi -mia

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dasdu -

œ

œ

fi -mia

œ

dasdu - -

˙

∑

fi -mia

˙

dasdu - -

˙

œ

Iu -ra

œ

dæ - - -sor - - -

˙

œ

Iu -ra

œ

dæ - - -sor - - -

˙#

œ

Iu -ra

œ

dæ - - -sor - - -

˙

∑

œ

Iu -ra

œ

dæ - - -sor - - -

˙

˙

is,te.

˙

˙

is,te.

˙#

˙

is,te.

˙

∑

˙

is,te.

˙

Œ

il -E

j

œ

lese

j

œ

ui -mia

œ

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j

œ

&sa -

j

œ

Œ

il -E

j

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lese

j

œ

ui -mia

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uit,non

j

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&sa -

j

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il -E

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J

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ui -mia

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uit,non

J

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&sa -

J

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∑

C

Q

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V

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b

b

b

b

b

41

ui -rai

œ

–uetcon

œ

inla

œ

æ -tua

œ

ui -rai

œ#

–uetcon

œ

inla

j

œ

æ -tua

J

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ter - -vi - - -

œ

∑

ui -rai

œ

–uetcon

œ

inla

œ

æ -tua

œ

∑

ter -vi -

˙

num,ta,

˙

œœn

num,ta,

˙

∑

ter -vi -

˙

num,ta,

˙

∑

&sa -

œ

pos -rai

˙

si -con

œ

&sa -

˙

pos -rai

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si -con

j

œ

∑

&sa -

˙

pos -rai

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si -con

J

œ

∑

de -la

œ

bismia

œ

e -mor -

˙

de -la

œ

bismia

œ

e -mor -

˙#

∑

de -la

œb

bismia

œ

e -mor -

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∑

um,te,

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il -e

J

œ

lese

J

œ

um,te,

˙Œ

il -e

J

œn

lese

J

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Ó Œ

il -E

j

œ

lese

j

œ

um,te,

˙Œ

il -e

J

œ

lese

J

œ

Ó Œ

il -E

J

œ

lese

J

œ

ui -mia

œ

uit,non

J

œ

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J

œ

ui -rai

œ

uetcon

œ

ui -mia

œn

uit,non

J

œ

&sa -

J

œ

ui -rai

œ

uetcon

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ui -mia

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uit,non

j

œ

&sa -

j

œ

ui -rai

œ

uetcon

œ

ui -mia

œ

uit,non

J

œ

&sa -

J

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ui -rai

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uetcon

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ui -mia

œ

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J

œ

&sa -

J

œ

ui -rai

œ

uetcon

œ

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

47

inla

œ

æ -tua

œ

ter -vi -

˙

inla

J

œ

æ-tua

J

œ

ter -vi -

˙œ

inla

œ

æ -tua

œ

ter -vi -

˙

inla

œ

æ -tua

œ

ter -vi -

˙

inla

œ

æ -tua

œ

ter -vi -

˙

num,ta,

˙

&sa -

œ

pos -rai

œ

num,ta,

˙

&sa -

˙

num,ta,

˙ .

&sa -

œ

num,ta,

˙

Œ

&sa -

œ

num,ta,

˙

&sa -

˙

œ

si -con

œ

de -la

œ

bismia

œ

pos -rai

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J

œ

de -la

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bismia

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pos -rai

œ .

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j

œ

de -la

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bismia

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pos -rai

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de -la

œ

bismia

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pos -rai

œ .

si -con

J

œ

de -la

œ

bismia

œ

e -mor -

˙

um,te,

˙

e -mor -

˙#

um,te,

˙

e -mor -

˙

um,te,

˙

e -mor -

˙

um,te,

˙

e -mor -

˙

um,te,

˙

&sa -

œ

pos -rai

˙

si -con

œ

&sa -

˙

pos -rai

œ.

si -con

j

œ

œ

&sa -

œ

pos -rai

œ .

si -con

j

œ

œ

&sa -

œ

pos -rai

œ.

si -con

J

œ

&sa -

˙

pos -rai

œ .b

si -con

J

œ

de -la

œ

bismia

œ

e -mor -

˙

de -la

œ

bismia

œ

e -mor -

˙#

de -la

œ

bismia

œ

e -mor -

˙

de -la

œ

bismia

œ

e -mor -

˙

de -la

œb

bismia

œ

e -mor -

˙

um.te.

›n

um.te.

›

um.te.

›

um.te.

›

um.te.

›

Coppini no.9 p.3


92

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

&

&

B

B

?

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

c

c

c

c

c

&

&

&

V

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Te,Ec -

˙.

IE-co

J

œ

SUpie -

J

œ

Te,Ec -

˙.

IE-co

J

œ

SUpie -

J

œ

Te,Ec -

˙.

IE-co

j

œ

SUpie -

j

œ

∑

Te,Ec -

˙ .

IE-co

J

œ

SUpie -

J

œ

Chri -gan -

˙

ste,do

œ

li -le

J

œ

be -ge -

J

œ

Chri -gan -

˙

ste,do

œ

li -le

J

œ

be -ge -

J

œ

Chri -gan -

˙

ste,do

œ

li -le

j

œ

be -ge -

j

œ

∑

Chri -gan -

˙

ste,do

œ

li -le

J

œ

be -ge -

J

œ

ra -noc -

œ.

torchie a

J

œ

me -ter -

œ

us,ra

œ

ra -noc -

œ.

torchie a

J

œ

me -ter -

œ

us,ra

œ

ra -noc -

œ.

torchie a

j

œ

me -ter -

œb

us,ra

œ

∑

ra -noc -

œ .

torchie a

J

œ

me -ter -

œ

us,ra

œ

re -ri -

J

œ

ue-ve-

J

œ

ren -ren -

œ .

terte

j

œ

a -t'a -

œ

re -ri -

j

œ

ue-ve-

j

œ

ren -ren -

œ .

terte

j

œ

a -t'a -

œ

re -ri -

j

œ

ue-ve-

j

œ

ren -ren -

œ.

terte

j

œ

a -t'a -

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∑

re -ri -

J

œ

ue-ve-

J

œ

ren -ren -

œ.

terte

J

œ

a -t'a -

œ

do -do -

˙#

ro.ro,

œ

Vul-e

J

œ

ne -ti

J

œ

do -do -

˙

ro.ro,

˙

do - - -do - - -

w

Te,Ec -

˙.

IE-co

J

œ

SUpie -

J

œ

do - - -do - - -

w

ra -chieg-

œ

tus,gio,

œ

Œ

uul-e

J

œ

ne -ti

J

œ

Ó Œ

Vul-e

J

œ

ne -ti

J

œ

ro.ro,

˙

Ó

Chri -gan -

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ste,do

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li -le

J

œ

be -ge -

J

œ

ro.ro,

˙ Ó

C

Q

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B

&

&

&

V

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b

b

b

b

b

7

ra -chieg -

œ

– tusgio

J

œ

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J

œ

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˙

ra -chieg -

œ

– tusgio

J

œ

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J

œ

mi -don

˙

∑

ra -noc -

œ.

––

torchie a

J

œ

me -ter -

œ

us,ra

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∑

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œ

utnon

˙

desgià

œ

hima

œ

utnon

˙

desgià

œ

∑

re -ri -

j

œ

ue-ve -

j

œ

ren -ren -

œ .

terte

J

œ

a -t'a -

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∑

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œ˙

ui - - -vi - - -

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œ

n

˙

∑

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˙

ro.ro,

˙

∑

tam,ta,

˙Ó

tam,ta,

˙Ó

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Vul-e

j

œ

ne -ti

j

œ

Œ

Vul-e

J

œ

ne -ti

J

œ

ra - - -chieg - - -

˙

Ó Œ

Vul-e

J

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ne -ti

J

œ

∑

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ra -chieg-

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tusgio

j

œ

es,per-

J

œ

mi -don

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tusgio

J

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es,per-

J

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mi -don

˙

ra -chieg-

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tusgio

J

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es,per-

J

œ

mi -don

˙b

∑

∑

hima

œ

utnon

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desgià

œ

ui -vi -

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hima

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utnon

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œ

hima

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utnon

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desgià

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C

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b

b

b

b

b

13

∑

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œœ

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ui - - -vi - - -

œœ

œ˙

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uul -e

j

œ

ne -ti

j

œ

ra -chieg -

œ

tus,gio,

œ

∑

tam,ta,

w

tam,ta.

w

tam,ta.

w

Œ

uul -e

J

œ

ne -ti

J

œ

ra -chieg -

œ

tusgio

J

œ

es,per -

J

œ

Œ

uul -e

j

œ

ne -ti

j

œ

ra -chieg -

œ

tusgio

j

œ

es,per -

J

œ

Œ

uul -e

j

œ

ne -ti

j

œ

ra -chieg -

œ

tusgio

j

œ

es,per -

j

œ

∑

∑

mi -don

˙ .b

hima

œ

mi -don

˙

hima

œ

utnon

œ

mi -don

˙

hima

œ

utnon

œ

∑

∑

œ

utnon

˙

desgià

œ

œ

desgià

œ

ui - - - - -vi - - - - -

œ#œ

œ

desgià

œb

ui - - - - -vi - - - - -

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Ó

cla -Ec -

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∑

Coppini no. 10 p. 1

No. 10. Te, Iesu Christe

Ecco piegando

Claudio Monteverdi

93

C

Q

A

T

B

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b

b

b

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19

tam,ta.

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tam,ta.

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––

tam,ta.

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˙

––

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co,

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w

cla - - - -Ec - - - -

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bico

j

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j

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cla - - - -Ec - - - -

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J

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fo -li

J

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j

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fo -li

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˙

des,co,

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uico,

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bico

j

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de -stra -

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runtli e

J

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runtli e

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˙n

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runtli e

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pe -l'ar -

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∑

de -stra-

œ

runtli e

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pe -l'ar -

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des,co,

w

des,co,

w

des,co,

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cla -ec -

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uico,

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des,co,

w

ma - - -ma

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J

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a -fe -

j

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ma - - -ma

˙ .

nusnon

j

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a -fe -

j

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b

b

b

b

25

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∑

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∑

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rochi o

J

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J

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˙

œ

spi -chi o

j

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j

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∑

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uico,

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31

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des,co,

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∑

∑

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nusnon

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ma -rir

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œ

nusnon

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ma -rir

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bi -già

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fe -non

J

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ri -fe -

J

œ

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J

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regià

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J

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˙

te,tu,

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fe -non

J

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ri -fe -

J

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J

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J

œ

te,tu,

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fe -non

J

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ri -fe -

J

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J

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J

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j

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tetu

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cu -gli oc -

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te,tu,

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ri -fe -

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J

œ

Coppini no. 10 p. 2 94

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Q

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b

b

b

b

b

36

te,tu

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cu - - -gli oc - - -

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J

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–spi -

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J

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J

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J

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J

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spi -chi o

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sæ -ma -

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uani,

J

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te -col -

J

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uani,

˙

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˙

uani,

œ .

te -col -

j

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œ

spi -chi o

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sæ -ma -

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uani,

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J

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ter -pe-

J

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ri -vo -

J

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mili

J

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mi -mi -

J

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ni -ni -

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stri,stri

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ter -pe-

J

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J

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mili

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mi -mi -

J

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ni -ni -

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stri,stri

œ

ter -pe-

j

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ri -vo -

j

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mili

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mi -mi -

j

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ni -ni -

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stri,stri

œ

ter -pe-

j

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ri -vo -

j

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mili

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mi -mi -

J

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stri,stri

œ

ter -pe-

J

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J

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mili

J

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mi -mi -

J

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ni -ni -

œ

stri,stri

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Œ

im -d'in-

J

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J

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ecen -

˙

Œ

im -d'in-

j

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pi -no-

J

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ecen -

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œ

im -d'in -

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pi -no -

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ecen -

˙

im -d'in -

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pi -no -

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ecen -

˙

im -d'in -

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pi -no -

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J

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˙

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˙

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j

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J

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j

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resci il

œ

∑

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b

b

b

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b

42

pec -pet -

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∑

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˙

∑

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mi -ri -

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Sicfe -

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˙

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j

œ

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Sicfe -

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J

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Sicfe -

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mi -ri -

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rasci

J

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pi -que-

J

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J

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rasci

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pi -que-

j

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pi -que -

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pi -que -

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pi -que -

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e -sto

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re -di

J

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de -pie -

J

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˙

stide e

J

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me,d'a -

J

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j

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mi - -ta - -

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stide e

J

œn

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me,d'a -

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˙n

ste,a -

˙

Chri -mor

˙

ste,a -

œ.

n

tu -spro

J

œ

Chri -mor

˙

ste,a -

˙

Chri -mor

˙

ste,a -

˙

Chri -mor

˙

ste,a -

˙

tu -spro

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J

œ

mor -mi -

˙

ane -

œ

mor -mi - -

˙œn

tu -spro

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ane -

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mor -mi -

˙

tu -spro

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ane -

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mor -mi -

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tu -spro

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ane -

œ

mor -mi -

˙

C

Q

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B

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b

b

b

b

b

48

te.co,

˙

––

Ó

te.co,

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w

––

te.co,

w

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te.co,

w

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ue -ri -

˙

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œ

Tufe -

˙

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J

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Tufe -

˙

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j

œ

Œ

Tufe -

œ

ue -ri -

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J

œ

Tufe -

˙

ue -ri -

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J

œ

uul -que -

œ

ne -sto

œ

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˙#

uul -que -

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ne -sto

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˙

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racor

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uul -que -

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ne -sto

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corche

œ

me -ti

˙

umfu

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J

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˙#

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J

œn

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J

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corche

˙

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œn

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˙

me -ti

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corche

˙

me -ti

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œœ#

œn˙

du - - -cru - - -

w

du - - -cru - - -

w

du - - -cru - - -

w

rumdo.

˙

te -Ec -

˙

rumdo.

w

rumdo.

w

rumdo.

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rumdo.

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C

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B

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V

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b

b

b

b

b

54

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–– lo

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J

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J

œ

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˙

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˙ .

loco-

j

œ

a -ti il

j

œ

te -Ec -

˙.

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loco-

j

œ

a -ti il

J

œ

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loco-

J

œ

a -ti il

J

œ

ris,to,

œ

te -ec -

˙

loco-

J

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a -ti il

J

œ

te -Ec -

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j

œ

a -ti il

j

œ

mo - - - - -pet - - - - -

w

mo -pet -

˙

ris,to,

˙

mo - - -pet - - -

w

mo -pet -

˙

ris,to,

œ

te - - - -ec - - - -

œ

mo - - - - -pet - - - - -

w

˙

risto i -

˙

te -ec -

˙ .

loco-

J

œ

a -ti il

J

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risto i - - - -

w

˙.

loco-

J

œ

a -ti il

J

œ

˙

risto i -

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tu - - - - -gnu - - - - -

œ

tu - - - - - - -gnu - - - - - - -

w

mo -pet -

˙

risto

˙

tu - - - - - - -gnu - - - - - - -

˙. œ

mo -pet -

œ

risto i -

œ

tu -gnu -

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w

Œ

tu - - -i -

œ

gnu -

˙

w

i.do!

›n

i.do!

›

i.do!

›

i.do!

›

i.do!

›

Coppini no. 10 p. 4


96

Canto

Alto

Quinto

Tenore

Basso

&

B

B

B

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b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

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c

c

c

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OO

˙.

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j

œ

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j

œ

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J

œ

∑

œ

quamco -

J

œ

in -me

J

œ

a -va -

œ

nesneg -

œ

a -va -

œ

nesneg -

œ

gres - - -gia - - -

œœ

œ

∑

a -va -

œ

nesneg -

œ

gres - - -gia - - -

œœ

œ

∑

gres -gia -

œœ

œœ

suste

œ

œ

suste

œ

no - - -don - - -

˙

∑

œ

suste

œ

no -don -

˙b

∑

no -don -

˙

stri,na

˙

˙

stri,na

œ#

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Ó

quipen -

˙

stri,na

w

∑

Œ

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œ

la -sand'

œ.

bi -ha -

J

œ

la -sand'

œ.

bi-ha-

J

œ

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œ .

inmi

j

œ

la -sand'

œ .

bi-ha-

J

œ

murver -

œ.

inmi

J

œ

Œ

quipen -

œ

la -sand'

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bi -ha -

J

œ

∑

C

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Q

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B

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V

V

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b

b

b

b

b

6

murver -

œ

––

inmi

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ua -tol -

œ

ni -to il

œ

ua -tol -

œ.

ni -to il

j

œ

ta - - - - - -co - - - - - -

˙

ua -tol -

œ

ni -to il

œ

ta -co -

˙

murver -

œ .

––

inmi

J

œ

ua -tol -

œ

ni -to il

œ

∑

ta - - - -co - - - -

œ˙

œ#

œœ

œ˙

tesre

œ

&con

œ

im -tor -

œ.

pi -me il

J

œ

ta -co -

˙

tesre

œ

&con

œ

∑

tesre

œ

&con

œ

im -tor -

œ .

pi -me il

J

œ

tesre

œ

&con

˙

im -tor -

œ

osvostr'

œ

a -a -

œ

mo - - - - - - -mo - - - - - - -

œœ

œœ

im -tor -

œ.

pi -me il

j

œ

osvostr'

œ

a -a -

œ

∑

osvostr'

œ

a -a -

œ

mo -mo -

˙#

j

œ

pi -me il

j

œ

osvostr'

j

œ

a -a -

j

œ

mo -mo -

˙

œœ

˙

mo - - - -mo - - - - -

w

∑

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˙

OO

˙

res!re.

w

res!re.

w

res!re.

w

Ó

OO

˙

C

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Q

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b

b

b

b

b

11œ

quamco-

J

œ

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J

œ

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œ

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œ

Œ

OO

˙

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J

œ

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j

œ

OO

˙.

quamco-

J

œ

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J

œ

∑

œ

co-quam

J

œ

in -me

J

œ

a -va -

œ

nesneg -

œ

gres - -gia - - -

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œœ

suste

œ

a -va -

œ

nesneg -

œ

gres - - - -gia - - - -

œœ

œ

a -va -

œ

b

nesneg -

œ

gres - - -gia - - -

œœ

œ

b

∑

gres - -gia - - -

œœ

œœ

suste

œ

no - - - -don - - - -

w

˙ .

suste

œ

œ

suste

œ

no - - -don - - -

˙

∑

no - - -don - - -

w

˙

stri,na

˙#

no -don -

˙

stri,na

˙

˙

stri,na

œ

quipen -

œ

Ó

quipen -

˙

stri,na

w

∑

Œ

quipen -

œ

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œ

bi -ha -

œ

la -sand'

œ.

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J

œ

murver -

œ

inmi

œ

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œ.

bi-ha-

J

œ

murver -

œ

inmi

œ

quipen -

˙

la -sand'

œ .

bi -ha -

J

œ

Œ

quipen-

œ

la -sand'

œ .

bi -ha -

J

œ

murver -

œ

inmi

œ

ua -tol -

œ

ni -to il

œ

ua -tol -

˙.

ni -to il

œ

ua -tol -

œ

ni -to il

œ

ta -co -

˙

murver -

œ

inmi

œ

ua -tol -

œb

ni -to il

œ

Coppini no. 11 p. 1

No. 11. O quam inanes

O come vaneggiate

Ruggiero Giovanelli

97

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

17

murver -

œ.

––

inmi

J

œ

ua -tol -

œ.

ni -to il

J

œ

ta -co -

˙

– tesre

œ

&con

œ

ta -co -

˙

– tesre

˙

tesre

œ

––

&con

œ

im -tor -

œ.

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j

œ

ta -co -

˙

– tesre

œ

&con

œ

ta -co -

œ

tesre

J

œ

&con

J

œ

im -tor -

œ

b

pi -me il

œ

im -tor -

œ.

pi -me il

j

œ

osvostr'

œb

a -a -

œ

Œ

&con

œ

im -tor -

œ .

pi -me il

J

œ

osvostr'

˙

a - - -a - - -

˙

im -tor -

œ .b

pi -me il

J

œ

osvostr'

œ

a -a -

œ

osvostr'

œ

a -a -

œ

mo -mo -

˙

mo - - - -mo - - - -

œ#˙

œ

osvostr'

œ

a -a -

œ

mo -mo -

˙

mo - - - -mo - - - -

w

mo - - - -mo - - - -

w

res!re.

˙Œ

QuidChi

œ

res!re.

˙

QuidChi

˙

res!re.

˙

QuidChi

˙

res!re.

˙

QuidChi

˙

res!re.

w

œ

ti -non

˙

tu -ha

œb

œ

ti -non

˙

tu -ha

œ

ti -non

˙

tu -ha

˙

ti -non

˙

tu -ha

˙

∑

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

22œ

– ba -co -

˙

musre è

œ

ba -co -

˙

– musre è

˙

ba -co -

˙

– musre è

˙b

ba -co -

˙#

– musre è

˙

∑

cæ -mor -

˙

cito

˙

cæ -mor -

˙

ci,to,

œ

quidchi

œ

cæ -mor -

˙

ci,to,

˙

cæ -mor -

˙#

ci,to,

œ

quidchi

œ

Ó

QuidChi

˙

∑

œ

nonti -

˙

hatu -

œ

quidchi

˙

nonti -

˙

nonti -

˙

hatu -

˙

nonti -

˙

hatu -

˙

∑

œ

co -ba -

˙

re èmus

œ

hatu -

˙

co -ba -

œ

re èmus

œ

co -ba -

˙

re èmus

˙

co -ba -

˙

re èmus

˙

Ó Œ

&et

œ

mor -cæ -

˙

toci

œ

et&

œ

mor -cæ -

˙#

toci

˙

mor -cæ -

˙

toci

˙

mor -cæ -

˙

toci

œ

&et

œ

per -io

œ.

di -mi

J

œ

musson

œ .

æ -ac -

J

œ

ioper -

œ

midi -

œ

sonmus

œ

ac -æ -

œ

Ó Œ

&et

œ

Ó Œ

&et

œ

per -io

œ .

di -mi

J

œ

musson

œ.

#

æ -ac -

J

œ

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

28

ter -cor -

œ

––

na,to

œÓ

cor - - - -ter - - - -

w

––

per -io

œ.

di -mi

J

œ

musson

œ .#

æ -ac -

J

œ

per -io

œ.

di -mi

J

œ

musson

œ

æ -ac -

œ

ter -cor -

˙

––

na,to

˙

utd'es -

œ

ter -ser

œ

re -tan -

œ

stri -to

J

œ

apiù

J

œ

tona,

˙

utd'es -

œ

ter -ser

œ

ter -cor -

˙

na,to

˙

ter - - -cor - - -

œœ

œœ

œ

na,to

œ

utd'es -

œ

ter -ser

œ

re -tan -

œ

stri -to

J

œ

apiù

J

œ

bo -vi -

œ

navo

œ

flu -quan -

œ

xato

J

œ

re -di

J

œ

re -tan -

œ

stri -to

j

œ

apiù

j

œ

bo -vi - -

˙

utd'es -

œ

ter -ser

œ

re -tan -

œ

stri -to

J

œ

apiù

J

œ

∑

bo -vi -

˙

navo

˙

ti - - -voi

œœ

œœ

œ

ne -son

œ

navo

œ

flu -quan -

œ

xato

J

œ

re -di

j

œ

ti - - -voi

œ

bo -vi -

˙

navo

˙

Ó

flu -quan -

œ

xato

j

œ

re -di

j

œ

flu -quan -

œ

xato

J

œ

re -di

J

œ

ti -voi

œb

ne -son

œ

a - - -pri - - -

w

œ

ne -son

˙

a -pri -

œ

flu -quan -

œ

xato

J

œ

re -di

J

œ

ti -voi

œ

ne -son

œ

ti -voi

œ

ne -son

œ

a -pri -

˙

a - - -pri - - -

w


C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

33

w

– – –– – –

œ

– ––

œ#

–

œ˙

––

a - - -pri - - -

w

–

mus?vo.

w

––

mus?vo.

w

––

mus?vo.

w

mus?vo.

w

mus?vo.

w

w

∑

In - - -An - - -

w

Ó

In -An -

˙

∑

In - - -An - - -

w

In - - -An - - -

w

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙

∑

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙#

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w

∑

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w

musto

˙Œ

&e

œ

musto

˙

Œ

&e

œ

∑

musto

w#

musto

˙

Œ

&e

œ

quan -si -

œ.

domi-

J

œ

viles

œ .

la -fe -

J

œ

si -quan -

œ

mi -do

œ

lesvi

œ

fe -la -

œ

Ó Œ

&e

œ

Ó Œ

&e

œ

si -quan -

œ .

mi-do

J

œ

lesvi

œ.

fe -la -

J

œ

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

40

ra -scia -

œ

––

rum,i

œÓ

ra -scia -

˙

––

rum,i

˙

si -quan -

œ.

mi-do

J

œ

lesvi

œ .

fe -la -

J

œ

si -quan -

œ.

mi-do

J

œ

lesvi

œ

fe -la -

œ

ra -scia -

˙

––

rum,i

œ

niri -

œ

Œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

Œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

ra -scia -

˙

rum,i

œ

niri -

œ

ra -scia -

˙

rum,i

˙

na -nac -

˙

sci -qui

˙

mur,sì,

œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

mur,sì,

œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

na -nac -

˙

sci -qui

˙

∑

mursì

˙

inch'io

˙

mur,sì,

œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

mur,sì,

œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

mursì

˙

inch'io

˙

∑

ui -non

˙

tammor -

˙

mursì

œ

inch'io

œ

ui -non

œ

tammor -

œ

mursì

œ

inch'io

œ

ui -non

œ

tammor -

œ

ui -non

˙

tammor -

˙

∑

sem -rò

˙

pi -più

˙

sem -rò

œ

pi -più

œ

ter -ma -

˙

sem -rò

œ

pi -più

˙

ter -ma -

œ#

sem -rò

œ.

pi -più

J

œ

ter -ma -

˙

∑

ter -ma -

˙

nam,i,

˙

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

46

nam,i,

˙

––

in -an -

˙

nam,i,

˙

––

in -an -

˙

nam,i,

˙

––

in -an -

˙

Ó

in -an -

˙

∑

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙#

∑

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w

∑

mus,to,

w

mus,to,

w

mus,to,

w#

mus,to,

w

∑

Ó

in -an -

˙

in - - -an - - -

w

Ó

in -an -

˙

Ó

in -an -

˙

in - - -an - - -

w

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙

sa -zi e -

˙

niro

˙#

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w

su - - -mor - - -

w


C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

53

musto

˙

––

Œ

&e

œ

musto

˙

––

&e

˙

musto

w#

––

musto

w

––

musto

˙

––

Œ

&e

œ

si -quan -

œ.

mi -do

J

œ

lesvi

œ .

fe -la -

J

œ

si -quan -

œ

mi -do

œ

lesvi

œ

fe -la -

œ

Ó Œ

&e

œ

Ó Œ

&e

œ

si -quan -

œ .

mi -do

J

œ

lesvi

œ.

fe -la -

J

œ

ra -scia -

œ

rum,i

œÓ

ra -scia - -

˙

rum,i

˙

si -quan -

œ.

mi -do

J

œ

lesvi

œ

fe -la -

œ

si -quan -

œ.

mi -do

J

œ

lesvi

œ .

fe -la -

J

œ

ra -scia - -

˙

rum,i

œ

niri -

œ

Œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

Œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

ra -scia -

˙

rum,i

˙

ra -scia -

˙

rum,i

œ

niri -

œ

na -nac -

˙

sci -qui

˙

mur,sì,

œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

mur,sì,

œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

∑

na -nac -

˙

sci -qui

˙

mursì

˙

inch'io

˙

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

58

mur,sì,

œ

– niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

mur,sì,

œ

– niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

∑

mursì

˙

– inch'io

˙

ui -non

˙

tammor -

˙

mursì

œ

inch'io

˙

ui - -non

œ

mursì

œ

inch'io

œ

ui -non

œ

tammor -

œ

Œ

niri -

œ

na -nac -

œ

sci -qui

œ

ui -non

˙

tammor -

˙

sem -rò

˙

pi - -più

˙

œ

tammor -

˙

sem -rò

œ

sem -rò,

œ

pi -ch'io

œ

ter - - - - - -non

œ

mor -

œ

mursì

œ

inch'io

œ

ui -non

œ

tammor -

œ

sem -rò

œ.

pi -più

J

œ

ter -ma - -

˙

ter - - - - - - - -ma - - - - - - - -

w

œ

pi -più

˙

ter -ma -

œ#

rò

œ#

più

œ

ma -

˙

sem -rò

œ

pi -più

œ

ter -ma -

˙

nam.i.

w

w

nam.i.

›

nam.i.

›n

nam.i.

›

›

nam.i.

›

Coppini no. 11 p. 4


100

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

&

&

B

B

?

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

c

c

c

c

c

&

&

&

V

?

∑

Ó

Sanc -Ba -

˙

Sanc -Ba -

˙

tis -cia -

œ.

si -te -

j

œ

∑

∑

Sanc -Ba -

˙

tis -cia -

œ.

si -te -

J

œ

tis -cia -

œ.

si-te-

J

œ

mami

œ

MA -cor

œ

mami

˙

MA -cor

˙

∑

∑

mami

œ

MA-cor

œ

RI -mi -

˙

RI - - -mi - - -

œ˙

œ

RI - - -mi - - -

w

∑

∑

A,o

˙

sische

˙

A,o

˙

sische

˙

A,o

˙

sische

˙

Ó

Sische

˙

∑

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol-

œb

tace a -

œ

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol-

œ

tace a -

œ

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol-

œ

tace a -

œ

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol-

œb

tace a -

œ

∑

me -i -

˙

ata

˙

me -i -

˙

ata

œ

inmi

œ

me -i -

˙#

ata

˙

me -i -

˙

ata

˙

∑

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

7

Œ

inmi

œ

ho -man-

œ

rater -

œ

ho -man-

œ

rater -

œ

mor -re -

˙

Ó Œ

inmi

œ

inmi

˙

ho -man -

˙

∑

mor -re -

˙

tiste in

˙

œ

tiste in

œ

me - - - - -vi - - - - -

œœ

œ

ho -man-

œ

rater -

œ

mor - - -re - - -

œœ

œ

rater -

˙

mor -re -

˙

∑

me - - -vi - - -

w

œ#œ

˙

œ

tiste in

˙

me -vi -

œ#

tiste in

˙

me -vi -

˙

∑

æ,ta,

˙Œ

sanc -ba -

œ

æ,ta,

œ

sanc -ba -

œ

tis -cia -

œ.

si -te -

J

œ

æ,ta,

œ

sanc -ba -

œ

tis -cia -

œ.

si -te -

j

œ

æ,ta,

˙

sanc -ba -

˙

∑

tis -cia -

œ.

si -te -

J

œ

ma,mi,

œ

sanc -ba -

œ

ma,mi,

œ

sanc -ba -

œ

tis -cia -

œ.

si -te -

J

œ

mami

œ

MA -cor

œ

RI -mi -

˙

tis -cia -

œ.

si -te -

j

œ

ma,mi,

˙

Sanc -Ba -

˙

tis -cia -

œ .

si -te -

J

œ

tis -cia -

œ.

si -te -

J

œ

mami

œ

MA -cor

œ

mami

œ

MA -cor

œ

RI -mi -

œ .

j

œ

A,o,

˙Ó

Œ

sanc -ba -

œ

tis -cia -

œ.

si -te -

J

œ

mami

˙

MA -cor

˙

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

13

RI - - -mi - - -

w

–

œ

––

˙

––

œ

––

Œ

MA -cor

œ

RI -mi -

˙

mami

œ

––

MA -cor

œ

RI -mi -

˙

RI - - -mi - - -

w

–

A,o

˙Œ

sische

œ

A,o

˙

sische

˙

A,o

˙

sische

˙

A,o

˙

sische

˙

A,o

˙

sische

˙

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol -

œb

tace a -

œ

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol -

œ

tace a -

œ

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol -

œ

tace a -

œ

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol -

œ

tace a -

œ

ad -con

œ

uo -sì

œ

ca -dol -

œb

tace a -

œ

me -i -

˙

ata

˙

me -i -

˙

ata

œ

inmi

œ

me -i -

˙#

ata

˙

me - - -i - - -

w

me -i -

˙

ata

œ

inmi

œ

Œ

inmi

œ

ho -man -

œ

rater -

œ

ho -man -

œ

rater -

œ

mor -re -

˙

Ó Œ

inmi

œ

ata

w

ho -man -

˙

rater -

˙

mor -re -

˙

tiste in

˙

tiste in

˙

me -vi -

˙

ho -man -

œ

rater -

œ

mor -re -

œ

tiste in

œ

Œ

inmi

œ

ho -man -

œ

rater -

œ

mor -re -

˙

tiste in

˙

Coppini no. 12 p. 1

No. 12. Sanctissima Maria

Baciatemi cor mio

Ruggiero Giovanelli

101

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

19

me - - - -vi - - - -

w

œ

––

œ

––

˙

––

me - - - -vi - - - -

œœ

˙œ#

mor -re -

œ

–tis

te in

œ

me -vi -

˙

me - - - -vi - - - -

w

æ,ta

˙

daet

˙

æ,ta

wn

æ,ta

w

æ,ta

˙Œ

daet

œ

æ,ta

˙

daet

˙

mi -io

œ

hisen -

œ

tu -za

œ

ammi -

œ

∑

∑

mi -io

œ

hisen -

œ

tu -za

œ

ammi -

œ

mi -io

œ

hisen -

œ

tu -za

œ

ammi -

œ

o -su -

˙

pem,ra

˙

Œ

daet

œ

mi -io

œ

hisen -

œ

Œ

daet

œ

mi -io

œ

hisen -

œ

o -su -

˙

pem,ra

œ

Re -i

œ

o -su -

˙

pem,ra

˙

∑

tu -za

œ .

ammi -

J

œ

o - - -su - - -

˙

tu -za

œ

ammi -

œ

o -su -

œ

pem,ra,

œ

gi -ba -

J

œ

naci

J

œ

glo -ren -

J

œ

ri -de -

J

œ

o -rov -

J

œ

savi

J

œ

Pa -con

J

œ

ra -l'u -

J

œ

Ó

Re - - -i

˙

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

24

Ó

Re - - -i

˙

pem,ra

˙

––

Ó

Œ

daet

œ

mi -io

œ

hisen -

œ

di - -su -

˙

––

si,ra,

˙

gi -ba -

J

œ

– naci

J

œ

glo -ren-

J

œ

ri -de -

J

œ

o -rov -

J

œ

savi

J

œ

Pa -con

J

œ

ra -l'u -

J

œ

gi -ba -

J

œ

naci

J

œ

glo -ren-

J

œ

ri -de-

J

œ

o -rov -

J

œ

savi

J

œ

Pa -con

J

œ

ra -l'u -

J

œ

Ó

Re - - -i

˙

tu -za

œ .

ammi -

J

œ

o - - -su - - -

˙

∑

di -su -

˙

si,ra,

˙

di - -su -

˙

si,ra,

˙

gi -ba -

J

œ

naci

J

œ

glo -ren -

J

œ

ri -de-

J

œ

o -rov -

J

œ

savi

J

œ

Pa -con

J

œ

ra -l'u -

J

œ

pem,ra

œ

Re -i

œ

gi -ba -

j

œ

naci

j

œ

glo -ren -

j

œ

ri -de -

j

œ

Ó

Re - - -i

˙

∑

∑

di - - - -su - - - -

˙.

si,ra,

œ

o -rov -

J

œ

savi

J

œ

Pa -con

j

œ

ra -l'u -

j

œ

di -su -

œ

si,ra,

œ

gi -ba -

J

œ

naci

J

œ

glo -ren -

J

œ

ri -de -

J

œ

o -rov -

j

œ

savi

j

œ

Pa -con

j

œ

ra -l'u -

j

œ

Œ

Re -i

œ

gi -ba -

J

œ

naci

J

œ

glo -ren -

J

œ

ri -de -

J

œ

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

28

Pa -con

œ.

ra -l'u -

J

œ

di - - -su - - -

˙

Œ

Re -i

œ

gi -ba -

J

œ

naci

J

œ

glo -ren -

J

œ

ri -de -

J

œ

Œ

Re -i

œ

gi -ba -

j

œ

naci

j

œ

glo -ren -

j

œ

ri -de -

j

œ

di -su -

œ

––

si,ra,

œŒ

Pa - - -con

œ

o -rov -

J

œb

––

savi

J

œ

Pa -con

J

œ

ra -l'u -

J

œ

di - - -su - - -

˙

si.ra.

w

o -rov-

J

œ

savi

J

œ

Pa -con

J

œ

ra -l'u -

J

œ

di -su -

˙

o -rov-

j

œ

savi

j

œ

Pa -con

j

œ

ra -l'u -

j

œ

di -su -

˙#

œ

ra -l'u -

œ

di -su -

˙

si.ra.

w

∑

si.ra.

wn

si.ra.

w

si.ra.

w

∑

E -Ma

œ

gose

œ

in -voi

˙

E -Ma

œ

gose

œ

in -voi

˙

E -Ma

œ

gose

œ

in -voi

˙

E -Ma

œ

gose

œ

in -voi

˙

∑

opsmi

œ

&ne -

œ

mi -ga -

œ.

serte

J

œ

opsmi

œ

&ne -

œ

mi -ga -

œ .

serte

J

œ

opsmi

œ

&ne -

œ

mi -ga -

œ .

serte

j

œ

opsmi

œ

&ne -

œ

mi -ga -

œ.

serte

J

œ

∑

inquest'

œ

tean -

œ

spe -co -

˙

inquest'

œ

tean -

œ

spe -co -

˙

inquest'

œ

tean -

œ

spe -co -

˙

inquest'

œ

tean -

œ

spe -co -

˙

∑


C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

34

ro,ra

˙

––

Œ

quammo -

œ

ro,ra

˙

––

Œ

quammo -

œ

ro,ra

˙

––

Œ

quammo -

œ

ro,ra

˙

––

Œ

quammo -

œ

∑

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ.

sedi

j

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

∑

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi - - -perch'

˙

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

∑

ta - - -mo - - -

œ#˙

œ

ta - - -mo - - -

w

œ

e -io

œ

ta -mo -

˙

ta - - -mo - - -

w

∑

tis,ra,

˙Œ

quammo -

œ

tis,ra,

˙Œ

quammo -

œ

tis,ra,

˙

Œ

quammo -

œ

tis,ra,

w

Ó Œ

quammo -

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ .

sedi

J

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œb

sedi

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

∑

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

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b

b

b

b

b

40

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi - - -perch'

˙

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œb

e -io

œ

∑

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

ta - - -mo - - -

œ#˙

œ

œ

e -io

œ

ta -mo -

˙

ta - - -mo - - -

w

∑

ta - - -mo - - -

w

tis,ra,

w

tis,ra,

˙

e -Ma

œ

gose

œ

tis,ra,

˙

e -Ma

œ

gose

œ

Ó

e -Ma

œ

gose

œ

tis,ra,

˙

e -Ma

œ

gose

œ

∑

in -voi

˙

opsmi

œ

&ne -

œ

in -voi

˙

opsmi

œ

&ne -

œ

in -voi

˙

opsmi

œ

&ne -

œ

in -voi

˙

opsmi

œ

&ne -

œ

∑

mi -ga -

œ .

serte

J

œ

inquest'

œ

tean -

œ

mi -ga -

œ .

serte

j

œ

inquest'

œ

tean -

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œ.

serte

J

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inquest'

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tean -

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mi -ga -

œ.

serte

J

œ

inquest'

œ

tean -

œ

Ó Œ

quammo -

œ

spe -co -

˙

ro,ra

œ

quammo -

œ

spe -co -

˙

ro,ra

œ

quammo -

œ

spe -co -

˙

ro,ra

˙

spe -co -

˙

ro,ra

œ

quammo -

œ

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

46

sci -stra -

œ

–ote

œ

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œ

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œ

sci -stra -

œ

–ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

sci -stra -

œ

–

ote

œ

es -ben

œ.

sedi

j

œ

∑

sci -stra -

œ

–ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

fon -far -

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temlo

œ

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œ

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

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˙

∑

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

ta - - -mo - - -

œ#˙

œ

ta - - -mo - - -

w

œ

e -io

œ

ta -mo -

˙

∑

ta - - -mo - - -

w

tis,ra,

˙Œ

quammo -

œ

tis,ra,

˙Œ

quammo -

œ

tis,ra,

˙

Œ

quammo -

œ

Ó Œ

quammo -

œ

tis,ra,

˙ Ó

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ .

sedi

J

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

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œb

sedi

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

∑

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

˙

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œb

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

∑


C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

52

œ

– e -io

œ

ta -mo -

˙

ta - - -mo - - -

w

–

ta - - -mo - - -

œ#

–

˙œ

ta - - -mo - - -

w

–

∑

tis,ra,

˙Œ

quammo -

œ

tis,ra,

˙Œ

quammo -

œ

tis,ra,

˙Œ

quammo -

œ

tis,ra,

˙Œ

quammo -

œ

Ó Œ

quammo -

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œb

sedi

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ .

sedi

J

œ

sci -stra -

œ

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œ

es -ben

œ

sedi

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

sci -stra -

œ

ote

œ

es -ben

œ

sedi

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œb

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi - - -perch'

˙

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

fon -far -

œ

temlo

œ

pi -perch'

œ

e -io

œ

ta - - -mo - - -

w

œ

e -io

œ

ta -mo -

˙

ta - - -mo - - -

œ#˙

œ

ta - - -mo - - -

w

ta - - -mo - - -

w

tis.ra.

›

tis.ra.

›n

tis.ra.

›

tis.ra.

›

tis.ra.

›

Coppini no. 12 p. 4


104

Canto

Alto

Quinto

Tenore

Basso

&

B

B

B

?

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

c

c

c

c

c

&

&

V

V

?

Mo - - - -Mo - - - -

w

Mo - - - -Mo - - - -

w

∑

Mo - - - -Mo - - - -

w

∑

˙

ri -ri -

˙

˙

ri -ri -

˙

Mo - - - -Mo - - - -

w#

˙

ri -ri -

˙

∑

turrò

w

turrò

w

˙

ri -ri -

˙#

turrò

w

∑

w

indi

w

turrò

w

indi

w

∑

indi

w

li - - -do - - -

w

w

li - - -do - - -

w

∑

˙

li -do -

˙

gnolor

w

indi

˙

li - - -do - - -

˙

gnolor

w

∑

gnolor

w

w

˙

gnolor

˙#

w

∑

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

8

Dopri

˙#

mi -ma

œ

nusch'io

œ

Dopri

˙

mi -ma

œ

nusch'io

œ

Dopri

˙

mi -ma

œ

nusch'io

œ

Dopri

˙

mi -ma

œ

nusch'io

œ

∑

no -veg -

˙

ster,gia

˙

no -veg -

˙

ster,gia

˙

no -veg -

˙

ster,gia

˙

no -veg -

˙

ster,gia

˙

∑

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

∑

Pa -oc -

˙

trischi

˙

Pa -oc -

˙

trischi

˙

Pa -oc -

˙

trischi

˙

Pa -oc -

˙

trischi

˙

∑

splen-di

œ

dorpie-

œ

ob - - -tad'

˙

splen-di

œ

dorpie-

œ

ob - - -tad'

˙

splen-di

œ

dorpie-

œ

ob - - -tad'

˙

splen-di

œ

dorpie-

œ

ob - - -tad'

˙

∑

˙

scu -un

˙

˙

scu -un

˙

˙

scu - - -un

˙

˙

scu -un

˙

∑

ra - - -se - - -

w

ra - - -se - - -

w

˙

ra -se -

˙

ra - - -se - - -

w

∑

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

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b

b

b

b

b

15

w

– –– –

w

– –– –

˙

– –– –

˙#

w

– –– –

∑

tur:gno,

w

tur:gno,

w#

tur:gno,

w

tur:gno,

w

∑

Mo - - - -mo - - - -

w

Mo - - - -mo - - - -

w

Mo - - - -mo - - - -

w

Mo - - - -mo - - - -

wn

Mo - - - -Mo - - - -

w

˙

ri -ri -

˙

˙

ri -ri -

˙

˙

ri -ri -

˙

˙

ri -ri -

˙n

˙

ri -ri -

˙

turro

˙

in

˙w

turro

w

turro

˙

in

˙

˙

di

˙

turro

wn

turrò

w

li - - -

wb

di

˙

do -

˙

w

li - - -

w ˙

do -

˙

indi

w

indi

˙

li -do -

˙

gno

w

lor

w

indi

˙#

li -do -

˙

gno

w

lor

w

˙

li -do -

˙

gnolor

w

Coppini no. 13 p.1

No. 13. Moritur in ligno

Morirò di dolor

Ruggiero Giovanelli

105

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

22

w

˙

––

gnolor

˙#

ww

gnolor

w

––

w

Dopri

˙

mi -ma

œ

nusch'io

œ

Dopri

˙#

mi -ma

œ

nusch'io

œ

∑

Dopri

˙

mi -ma

œ

nusch'io

œ

Dopri

˙

mi -ma

œ

nusch'io

œ

no -veg -

˙

ster,gia

˙

no -veg -

˙

ster,gia

˙

∑

no -veg -

˙

ster,gia

˙

no -veg -

˙

ster,gia

˙

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

&ne'

˙

il -bei

œ

levostr'

œ

Pa -oc -

˙

trischi

˙

Pa -oc -

˙

trischi

˙

Pa -oc -

˙

trischi

˙

Pa -oc -

˙

trischi

˙

Pa -oc -

˙

trischi

˙

splen-di

œ

dorpie-

œ

ob - - -tad'

˙

splen-di

œb

dorpie-

œ

ob - - -tad'

˙

splen-di

œ

dorpie-

œ

ob - - -tad'

˙

∑

splen-di

œb

dorpie-

œ

ob - - -tad'

˙

˙

scu -un

˙

˙

scu -un

˙

˙

scu -un

˙

splen-di

œ

dorpie-

œ

ob -tad'

˙

˙

scu -un

˙

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

29

ra - - - - -se - - - - -

w

–

ra - - - - -se - - - - -

˙#

–

˙

ra - - - - -se - - - - -

w

–

˙

– scu -un

˙

ra - - - - -se - - - - -

w

–

w

˙˙#

w

ra - -se - -

w

w

tur:gno

˙Œ

De -tant'

œ

tur:gno

œ

De -tant'

œ.

fi -in

j

œ

citvoi

œ

tur:gno

œ

De -tant'

œ.

fi -in

J

œ

citvoi

œ

tur:gno

w

tur:gno

˙

Œ

De -tant'

œ

J

œ

fi-in

J

œ

citvoi

œ

lu-può

œ

menlo

œ

lu -può

œœ

œœ

menlo

œ

lu -può

œ.

J

œœ

menlo

œ

∑

J

œ

fi-in

J

œ

citvoi

œ

lu-può

œ

menlo

œ

So-sde-

œ

lis,gno,

œ

de -tant'

œ.

fi -in

J

œ

So-sde-

œ#

lis,gno,

œ

Ó

So -sde -

˙

lis,gno,

œ

de -tant'

œ

Ó Œ

De -tant'

œ

So -sde -

˙

lis,gno,

˙

citvoi

˙

lu -può

œ

menlo

œ

de -tant'

œ .

fi-in

J

œ

citvoi

œ

lu -può

œ

J

œ

fi -in

J

œ

citvoi

œ

lu -può

œ

menlo

œ

J

œ

fi -in

J

œ

citvoi

œ

lu -può

œ

menlo

œ

∑

So -sde -

˙#

lis,gno,

˙

œ

menlo

œ

So -sde -

˙

So -sde -

˙

lis,gno,

˙

So-sde-

œ

lis,gno,

œ

de -tant'

œ.

fi -in

J

œ

Ó Œ

de -tant'

œ

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

36

Œ

de -tant'

œ .

fi -in

J

œ

citvoi

œb

lis,gno,

œ

––

de -tant'

œ .

fi -in

J

œ

citvoi

œ

de -tant'

œ .

fi -in

J

œ

citvoi

œ

lu -può

œ

citvoi

œ

– lu -può

˙

menlo

œ

J

œ

– fi -in

J

œ

citvoi

œ

lu -può

œ

menlo

œ

lu -può

œ

menlo

œ

So -sde -

˙

lu -può

œ

menlo

˙

So -sde -

œ#

œ

menlo

œ

So -sde -

˙

So - - -sde - - -

w

So - - -sde - - -

w

lis,gno.

˙Œ

&Ne

œ

lis,gno.

˙Œ

&Ne

œ

lis,gno.

˙Œ

&Ne

œ

lis,gno.

w

lis,gno.

˙

Œ

&Ne

œ

mor -so

œ.

tu -che

J

œ

ifar

œ

re -mi

œ

mor -so

œ.

tu -che

j

œ

ifar

œ

re -mi

œ

mor -so

œ.

tu -che

J

œ

ifar

œ

re -mi

œ

∑

mor -so

œ .

tu -che

J

œ

ifar

œ

re -mi

œ

sur -deg -

˙

gunt,gia,

œ

&ne

œ

sur -deg -

˙

gunt,gia,

œ

&ne

œ

sur -deg -

˙

gunt,gia

˙

Ó Œ

&Ne

œ

sur -deg -

˙

gunt,gia,

œ

&ne

œ

mor -so

œ.

tu -che

J

œ

ifar

œ

re -mi

œ

mor -so

œ.

tu -che

j

œ

ifar

œ

re -mi

œ

∑

mor -so

œ.

tu -che

J

œ

ifar

œ

re -mi

œ

mor -so

œ .

tu -che

J

œ

ifar

œ

re -mi

œ


C

A

Q

T

B

&

&

V

V

?

b

b

b

b

b

42

sur -deg -

˙

– gunt,gia

œ

&se

œ

sur -deg -

˙

– gunt,gia

œ

&se

œ

∑

sur -deg -

˙

– gunt,gia

œ

&se

œ

sur -deg -

˙

– gunt,gia

œ

&se

œ

con -non

œ

tre -mo -

œ

mi -strar

œ

scitdi

œ

con -non

œ

tre -mo -

œ

mi -strar

œ

scitdi

œ

∑

con -non

œ

tre -mo -

œ

mi -strar

œ

scitdi

œ

con -non

œ

tre -mo -

œ

mi -strar

œ

scitdi

œ

ter -fuo -

˙

ra.re

˙

ter -fuo -

˙

ra.re

˙

∑

ter -fuo -

˙#

ra.re

˙

ter -fuo -

˙

ra.re

˙

Ó

O'che

˙

Ó

O'che

˙

∑

O'che

˙

splen - - -den - - -

˙

O'che

˙


˙

splen -den -

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dortro

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glo -sol

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ri -per

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dortro

œ

glo -sol

œ

ri -per

œ

∑

œ

dortro

œ

glo -sol

œ

ri -per

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œ

dortro

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glo -sol

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ri -per

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æ,voi,

˙Œ

òche

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òche

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splen -den -

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O'che

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splen -den -

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òche

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æ,voi,

w

C

A

Q

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&

V

V

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b

b

b

b

b

48

splen-den -

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dortro

œ

glo -sol

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ri -per

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glo -sol

˙

ri -per

˙

œ

––

dortro

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glo -sol

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ri -per

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splen-den -

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glo -sol

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ri -per

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∑

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æ,voi

w

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w

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∑

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˙

a -sce il

˙

w

siclan - - -

w

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siclan -

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∑

œ

ma - - - - - - - -co - - - - - - - -

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Ó

siclan -

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w

nosgui -

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a -sce il

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˙

ma - - - -co - - - -

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w

ma - - -co - - -

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ma - - -co - - -

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∑

sti,re,

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b

b

b

b

55

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tu -che

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mor -so

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tu -che

j

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ifar

œ

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ifar

œ

re -mi

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∑

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tu -che

J

œ

ifar

œ

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œ

sur -deg -

˙

gunt,gia,

œ

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œ

sur -deg -

˙

gunt,gia,

œ

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œ

sur -deg -

˙

gunt,gia,

œ

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œ

∑

sur -deg -

˙

gunt,gia,

œ

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∑

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sur -deg -

˙

gunt,gia

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∑

sur -deg -

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gunt,gia

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œ

con -non

œ

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œ

mi -strar

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con -non

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tre -mo -

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mi -strar

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scitdi

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con -non

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tre -mo -

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mi -strar

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scitdi

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∑

con -non

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tre -mo -

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mi -strar

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scitdi

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C

A

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B

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&

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b

b

b

60

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˙

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˙

ter -fuo -

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ra.re

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∑

ter -fuo -

˙

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˙


˙

O'che

˙


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glo -sol

œ

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œ

splen -den -

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dortro

œ

glo -sol

œ

ri -per

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∑

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dortro

œ

glo -sol

œ

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dortro

œ

glo -sol

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œ

æ,voi,

˙Œ

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æ,voi,

œ#

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splen -den -

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dortro

œ

∑

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˙

æ,voi,

œ

òche

œ


˙

splen -den -

œ

dortro

œ

glo -sol

œ

ri -per

œ

glo -sol

˙

ri -per

˙

∑

splen -den -

œ

dortro

œ

glo -sol

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ri -per

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œ

dortro

œ

glo -sol

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w

æ,voi

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b

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b

66

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siclan - - -

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Ó

siclan -

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w

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ma - - - - -co - - - - -

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˙#˙

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a -sce il

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w

˙˙#

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w

w

ma - - -co - - -

w

ma - - -co - - -

w

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w

sti,re,

w

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w#

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œ

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˙

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˙

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∑

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dortro

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C

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b

b

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72

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ri -per

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˙

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ma - - - - - - - -

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w

Ó

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˙

˙˙

ma - - - - - - -co - - - - - - -

w

nosgui -

˙

a -sce il

˙

a - - -sce il

w

ma - - -co - - -

w

˙˙#

w

ma - - -co - - -

w

ma - - -co - - -

w

sti!re.

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sti!re.

›

sti!re.

›

sti!re.

›

sti!re.

›

Coppini no. 13 p.4


108

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

&

&

B

B

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b

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b

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b

b

b

b

b

b

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˙

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˙

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˙

re,re

˙

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˙

Ó

Fil - - -las - - -

˙

Fil - - -las - - -

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∑

∑

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li,so,

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li,so,

˙

li,so,

w

∑

∑

Ó

er -deg -

˙

Ó

er -deg -

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∑

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˙.

gogio

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∑

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b

b

b

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œ

––

gogio

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nedun -

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i -ti -

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re,re

˙

Ó

Fil - - - - - - -las - - - - - - -

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i -ti -

˙

re,re

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œœ

œ

Ó

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˙

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œœ

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li,so

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˙

li,so

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˙

li,so

w

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œ

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œ

que -bel

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œ

lin -mio

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que -bel

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Œ

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que -bel

œ

Œ

&dal

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lin -mio

œ

que -bel

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˙

pa -che

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b

b

b

b

13

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pa -che

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˙#

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pa -che

œ

ren -mi

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temda

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ren -mi

œ

– temda

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tu -vi -

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temda

œ

tu -vi -

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w

tu - - -vi - - -

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œ

am,ta,

w

∑

am,ta,

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pa -che

œ

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pa -che

œ

ren -mi

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temda

œ

am,ta,

˙Œ

pa -che

œ

Œ

pa -che

œ

ren -mi

œ

temda

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∑

ren -mi

œ#

temda

˙

tu -vi -

œ

tu - - -vi - - -

w

ren -mi

œ

temda

œ

tu -vi -

˙

tu - - -vi - - -

w

∑

am?ta?

w

am?ta?

w

am?ta?

w#

am?ta?

w

∑

∑

IE - - -Ohi - - -

wn

IE - - -Ohi - - -

w

IE - - -Ohi - - -

w

IE - - -Ohi - - -

w

Coppini no. 14 p. 1

No. 14. Ergo non uis abire

Deggio dunque partire

Luca Marenzio

109

C

Q

A

T

B

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b

b

b

b

b

19

IE - - -Ohi - - -

w

w

– – –– – –

w

– – –

– – –

w

– – –– – –

w

– – –– – –

SU,mè,

w

SU,mè

w

SU,mè

w

SU,mè

w

SU,mè

w

∑

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òchi

œ

ca -mi

œ

recon -

œ

òchi

˙

ca -mi

œ

recon -

œ

òchi

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ca -mi

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òchi

˙

ca -mi

œ

recon -

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∑

Fi -so -

˙#

li,la,

˙

Fi -so -

˙

li,la,

˙

Fi -so -

˙

li,la,

˙

Fi -so -

˙

li,la,

˙

∑

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w

IE - - - - - -ohi - - - - - -

w

IE - - - - - -ohi - - - - - -

wn

IE - - - - - -ohi - - - - - -

w

IE - - -ohi - - -

w

w

w

wn

w

C

Q

A

T

B

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&

V

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b

b

b

b

b

25

SU,mè

w

––

SU,mè

w

––

SU,mè,

w

––

SU,mè

w

––

SU,mè

w

––

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òchi

œ

ca -mi

œ

recon -

œ

Œ

òchi

œ

ca -mi

œ

recon -

œ

∑

Œ

òchi

œ

ca -mi

œ

recon -

œ

òchi

˙

ca -mi

œ

recon -

œ

Fi -so -

˙#

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œ

quidchi

œ

Fi -so -

˙

li,la e

œ

quidchi

œ

∑

Fi -so -

˙

li,la e

œ

quidchi

œ

Fi -so -

˙

li,la e

œ

quidchi

œ

œ

mem'a -

œ

lin -i -

˙#

œ

mem'a -

œ

lin -i -

˙

∑

œ

mem'a -

œ

lin -i -

˙

œ

mem'a -

œ

lin -i -

˙

quista

w

quista

w

∑

quista

w

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w

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inin

˙

inin

˙.

œ

Ó

inin

˙

inin

w

∑

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b

b

b

b

31

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tamco -

˙

˙

tamco -

˙

˙

tamco - - - -

˙

tamco -

˙

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˙

∑

gra -sì

˙

uigran

˙

gra - - -sì

w

˙

gra -sì

˙

uigran

˙n

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˙

∑

˙

do -mar -

˙

uigran

˙

do -mar -

˙

uigran

˙#

do - - - -mar - - -

˙

lo - - - - - - -ti - - - - - - -

w

∑

lo - - - -ti - - - -

w

lo - - - - -ti - - - - -

w

˙

lo -ti -

˙#

w

∑

re?re.

w

˙

re?re.

˙n

re?re.

w

re?re.

w

∑

Ah,Ahi,

w

∑

Ah,Ahi,

w

Ah,Ahi,

w

Ah,Ahi,

w


C

Q

A

T

B

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&

&

V

?

b

b

b

b

b

37w

Ah,Ahi,

w

w

w

w

Ó

ahahi

˙

w

Ó

ahahi

˙

Ó

ahahi

˙

Ó

ahahi

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˙

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œ

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œ

∑

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pa -che

œ

ti -par -

œ

˙

pa -che

œ

ti -par -

œ

˙

pa -che

œ

ti -par -

œ

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œ#

repur

œ

mor -deg -

˙

∑

e -tir

œ

repur

œ

mor -deg -

˙#

e -tir

œ

repur

œ

mor -deg -

˙

e -tir

œ

repur

œ

mor -deg -

˙

temgio

˙

&la

œ

mor -mia

œ

Ó

&la

˙

temgio

˙#

&la

œ

mor -mia

œ

tem.gio

w

temgio

˙

&la

œ

mor -mia

œ

œ

temfor -

œ

Cru -tu -

˙

mor -mia

œ

temfor -

œ

Cru -tu -

˙

œ

temfor -

œ

Cru -tu -

˙

∑

œ

temfor -

œ

Cru -tu -

˙

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

43

cis.na hor

˙

––

Morsche

œ .

a -mi

J

œ

cis.na hor

˙

––

Morsche

œ .

a -mi

j

œ

cis.na

˙

––

Ó

Œ

O`hor

œ

morsche

œ.

a -mi

J

œ

cis.na hor

˙

––

Morsche

œ.

a -mi

J

œ

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

∑

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙#

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

mis,gio,

˙

òhor

˙

mis,gio,

˙#

òhor

˙

Ó

O`hor

˙

mis,gio,

˙

òhor

˙

mis,gio,

˙

òhor

˙

˙

morsche

œ .

a -mi

j

œ

˙

morsche

œ .

a -mi

J

œ

˙

morsche

œ .

a -mi

j

œ

˙

morsche

œ .

a -mi

J

œ

˙

morsche

œ.

a -mi

J

œ

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙#

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

C

Q

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T

B

&

&

&

V

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b

b

b

b

48

mis!gio.

w

––

mis!gio.

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––

mis!gio.

w

––

mis!gio.

w

––

mis!gio.

w

––

Ah,Ahi,

w

∑

Ah,Ahi,

w

Ah,Ahi,

w

Ah,Ahi,

w

w

Ah,Ahi,

w

w

w

w

Ó

ahahi

˙

w

Ó

ahahi

˙

Ó

ahahi

˙

Ó

ahahi

˙

˙

pa -che

œ

ti -par -

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∑

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pa -che

œ

ti -par -

œ

˙

pa -che

œ

ti -par -

œ

˙

pa -che

œ

ti -par -

œ

e -tir

œ#

repur

œ

mor -deg -

˙

∑

e -tir

œ

repur

œ

mor -deg -

˙#

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œ

repur

œ

mor -deg -

˙

e -tir

œ

repur

œ

mor -deg -

˙


C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

54

temgio

˙

––

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œ

mor -mia

œ

Ó

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˙

temgio

˙#

––

&la

œ

mor -mia

œ

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w

––

temgio

˙

––

&la

œ

mor -mia

œ

œ

temfor -

œ

Cru -tu -

˙

mor -mia

œ

temfor -

œ

Cru -tu -

˙

œ

temfor -

œ

Cru -tu -

˙

∑

œ

temfor -

œ

Cru -tu -

˙

cis.na hor

˙

Morsche

œ .

a -mi

J

œ

cis.na hor

˙

Morsche

œ .

a -mi

j

œ

cis.na

˙

Ó

Œ

O`hor

œ

morsche

œ.

a -mi

J

œ

cis.na hor

˙

Morsche

œ.

a -mi

J

œ

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

∑

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙#

ma -può

œ

rafar

œ

ni -peg -

˙

mis,gio,

˙

òhor

˙

mis,gio,

˙#

hor,

˙

Ó

O`hor

˙

mis,gio,

w

mis,gio,

˙

òhor

˙

C

Q

A

T

B

&

&

&

V

?

b

b

b

b

b

59

˙

morsche

œ .

a -mi

j

œ

∑

˙

chemors

œ .

a -mi

j

œ

∑

˙

chemors

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ni - - - - - - - -peg - - - - - - - -

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mis!gio.

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mis!gio.

›

mis!gio.

›

mis!gio.

›

mis!gio.

›

Coppini no. 14 p. 4


112

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

&

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Pa -Pri -

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11

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uis - - -vis - - -

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a -a -

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uis - - -vis - - -

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memi

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si -si -

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si -si -

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IE - - - - -fio - - - - -

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SU,ri

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˙

SU,ri

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SU,ri

w

SU,ri

w

SU,ri

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Coppini no. 15 p.1

No. 15. Suauissime Iesu

Soavissimi fiori

Ruggiero Giovanelli

113

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16

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28

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34

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Su -so -

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44

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w

SU.ri.

›

SU.ri.

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SU.ri.

›

SU.ri.

›

SU.ri.

›

Coppini no. 15 p.4


116

Canto

Alto

Quinto

Tenore

Basso

B

B

B

B

?

c

c

c

c

c

&

&

V

V

?

Dul - - - -Oc - - - -

w

Dul - - - -Oc - - - -

w

Dul - - - -Oc - - - -

w#

Dul - - - -Oc - - - -

w

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˙

cechi

˙

˙

cechi

˙

˙

cechi

˙

˙

cechi

˙

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iu -mi -

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˙

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˙

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˙

cun -ra -

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dumste

˙

cun -ra -

˙

dumste

˙

cun -ra -

˙

dumste

˙

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œ

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œ

Œ

ser -il

œ

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œ

Œ

ser -il

œ

ui -vo -

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œ

Œ

ser -il

œ

ui -vo -

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restro

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˙

mi -se -

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Do -Sol

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mi -se -

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Do -Sol

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mi -se -

˙

Do -Sol

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mi -se -

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V

V

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7

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w

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œ

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w

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w

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w

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13

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Do -Sol

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J

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Coppini no. 16 p. 1

No. 16. Dulce est & iucundum

Occhi miei che miraste

Ruggiero Giovanelli

117

C

A

Q

T

B

&

&

V

V

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19

cor - - -sen - - -

w

–

cor - - -sen - - -

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œ

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cor - - -sen - - -

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–

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w

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queall'

œ

dete

˙

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˙

dete

w

dete

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e -hor

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˙ .

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˙

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œ

Ó

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25

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˙

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œœ

œœ

œœ

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sy - - - - -ciel

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w

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V

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36

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tessfe-

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be -ra ar-

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w

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go,tu

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a -a -

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ni-ni-

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tol -me

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˙

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tol -me

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œ

ledal

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mo -pet -

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ledal

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ledal

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mo -pet -

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V

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43

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ras,to

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˙

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redi -

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fac,Ohi - - -

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˙

sismè

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sismè

w

sismè

w

sismè

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di -po -

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di -po -

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lec -trò

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taben

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di -po -

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lec -trò

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di -po -

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œ

di -po -

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lec -trò

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taben

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De -di -

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V

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54

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66

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lec -trò

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De -di -

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78

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glo -gran

œ

ri -pia -

œ

acer

œ

æ -mo -

œ

glo -gran

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ri -pia -

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acer

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œ

Œ

inper

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glo -gran

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ri -pia -

J

œ

iu -non

œ

bi -si

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œ

inper

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ri - - -pia - -

˙

ter - - - - - - - - -ri - - - - - - - - -

w

ter - - - - - - - - -ri - - - - - - - - -

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j

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acer

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œ

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glo -gran

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J

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ter - - - -ri - - - -

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œ

æ -mo -

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ter -ri -

˙

ter - - - -ri - - - -

w

na.re.

›

na.re.

›

na.re.

›

na.re.

›

na.re.

›

Coppini no. 16 p. 5


121

Canto

Quinto

Alto

Tenore

B & Bc

B

B

B

B

?

c

c

c

c

c

&

&

V

V

?

∑

∑

U - - -Trop - - -

w

∑

∑

∑

∑

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repo

J

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me,ben

J

œ

Do -può

œ .

mi -que -

J

œ

U - - -Trop - - -

w

∑

∑

∑

ne,sto

J

œ

a -ti-

J

œ

mo - - -rann'

˙

reA -

œ

repo

J

œ#

me,ben

J

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Do -può

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mi -que -

j

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ne,sto

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œ#

a -ti -

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mo-rann'

j

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reA -

j

œ

∑

U - - - - - -

w

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Trop - - - -

˙

U - -Trop -

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repo

j

œ

me,ben

j

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˙

o,re,

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quempoi -

œ

tu -mo -

˙

o,re,

˙

U - -Trop -

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repo

j

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J

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˙

re

j

œ#

me,

j

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Do-può

j

œ

mi -que-

j

œ

˙

po

J

œ#

ben

J

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Do -può

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j

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ne,sto

j

œ

a -ti-

j

œ

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œ

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J

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mi -que -

J

œ

ne,sto

J

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a -ti-

J

œ

mo -rann'

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C

Q

A

T

B

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V

V

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6

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j

œ#

––

a -ti-

j

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mo-rann'

j

œ

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j

œ

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˙

œ

– reA -

œ

tu -mo -

˙#

œ

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œ

mo -gi -

˙

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quempoi -

œ

œ

– reA -

œ

tu -mo -

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o,re,

˙

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o,re,

˙#

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J

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J

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˙

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j

œ

cen-chi

j

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j

œ

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˙

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j

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j

œ

cen -chi

j

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deno'l

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mo - - - - -gi - - - - -

w

‰

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j

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cen-chi

j

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˙

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œ#

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j

œ

˙

hocsof - - -

˙

me,può,

˙‰

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j

œ

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J

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deno'l

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ri,re

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deno'l

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C

Q

A

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B

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&

V

V

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11

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j

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J

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J

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mepuò

˙

mepuò

˙

hocsof -

œ

i - - - - -fri - - - - -

œ

i - - - - - - - -fri - - - - - - - -

w

–

mepuò

˙

hocsof -

˙

mepuò

˙ .#

hocsof -

œ

œ

hocsof -

œ

i -fri -

˙

œœ#

œ˙

w

i - - - -fri - - - -

w

i - - - -fri - - - -

w

gne,re.

w

gne,re.

w

gne,re.

w

gne,re.

w#

gne,re.

w

sub -Quand'

˙ .

i -io

œ

∑

∑

∑

-Basso˙

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cepen -

˙

cor -so

œ

dital'

œ

∑

∑

∑

˙ œ œ

me -hor

˙ .

ocom'

œ

∑

∑

∑

˙.

œ

No. 17. Ure me, Domine

Troppo ben può

Claudio Monteverdicon l'organo


C

Q

A

T

B

&

&

V

V

?

17

fa - - - - - - - - - - - - - -ar - - - - - - - - - - - - - - - -

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∑

∑

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∑

∑

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cem

˙ .

de

J

œ

e

J

œ

∑

∑

∑

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œœ

œœ

tu -pu -

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œœ

œ

∑

∑

∑

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C

Q

A

T

B

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&

V

V

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22

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œ .

–– io

j

œ

O`

œ .œ

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Oìo

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Ó

Oìo

˙

Ó

Oìo

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œ

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˙

SU,co:

œ

IE - - -di - - -

w

IE - - -di - - -

w

IE - - -di - - -

w

IE - - -di - - -

w

‰

a -Ah!

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œ

mo -co -

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rere

œœ

SU,co:

˙Ó

SU,co:

˙

Ó

SU,co:

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SU,co:

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œ

tu -stol -

œ

o,to,

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li -non

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que-l'a -

j

œ

sce -spet -

j

œ

Ó ‰

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J

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que-l'a -

J

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sce -spet -

J

œ

∑

˙‰

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J

œ

que-l'a -

J

œ

sce -spet -

J

œ

∑

retar,

œ

meche

œ

ue -fa -

œ .œ

œ

retar,

œ

meche

œ#

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œ. œ

œ

∑

retar,

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meche

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C

Q

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V

V

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27

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j

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˙

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Ó

lis,i,

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˙

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œ

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J

œ

que-l'a -

J

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J

œ

Ó ‰

li -non

j

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j

œ

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j

œ

˙

‰

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J

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que-l'a -

J

œ

sce -spet -

J

œ

∑

∑

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œ

meche

œ

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œ

retar,

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meche

œ

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œ

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meche

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‰

a -ah!

j

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œ

mo -co -

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lis,i,

˙Ó

lis,i,

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tu -stol -

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œ

‰

li -non

j

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que-l'a-

j

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œ

Ó ‰

li -non

j

œ

que-l'a-

j

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sce -spet -

j

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Ó ‰

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J

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sce -spet -

J

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Ó ‰

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j

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˙

‰

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que-l'a-

J

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J

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C

Q

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V

V

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32

retar,

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meche

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meche

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retar,

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meche

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retar,

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meche

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meche

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j

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j

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lis,i?

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a -non

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me - - - - - - - -pren - - - - - - - -

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∑

∑

∑

me - - - - - - - -pren - - - - - - - -

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∑

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œ

œ

ida

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me,i,

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me - - - -pren - - - -

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37

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mnische

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me - - - - - - - - -pren - - - - - - - - -

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mnische

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41

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˙ .

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V

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46

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me,i.

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me,i.

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∑

∑

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∑

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53

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58

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guet,i,

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V

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w

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tu - - - - - - - - -fug - - - - - - - - -

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∑

∑

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∑

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68

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ci.i.

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ci.i.

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ci.i.

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Coppini no. 17 p. 6


127

Canto

Quinto

Alto

Tenore

B & Bc

B

B

B

B

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c

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6

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11

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ba -a -

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lumla

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glo -so -

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j

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Coppini no. 18 p.1

No. 18. Gloria tua

T'amo mia vita

Claudio Monteverdicon l'organo

128

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Q

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B

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V

V

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16

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for -par

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21

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––

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26

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J

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J

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31

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J

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Do -stam -

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mi -pa -

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Do -stam -

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mi -pa -

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∑

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œ

ster,to,

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no -pet -

œ

ster,to,

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∑

∑

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∑

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˙

stras.a,

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glo - - -"T'a - - -

˙

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j

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j

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j

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tu - - - -vi - - - -

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num.a.

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num.a.

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Coppini no. 18 p.4

: J.P Jacobsen 1998

131

Canto

Quinto

Alto

Tenore

Basso

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lu -va -

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tue'l

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lu -va -

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tue'l

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lu -va -

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Lu -quei

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∑

Coppini no. 19 p. 1

No. 19. Artifex mirus

Erano i capei d'or

Gio. Maria Nanino

132

C

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25

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nemo -

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37

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perro -

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quæglia

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44

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bussu -

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J

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bussu -

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mon -se

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ti -di

J

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bussu -

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J

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pa - - -ar - - -

w

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Pernon

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rache

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w

rache

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nemo -

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rache

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˙

tesa al

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con -pet -

œ

perro - - - -

w

perro -

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˙

con -pet -

˙

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56

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œ

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la -qual

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la -qual

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tur,a

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bun -me -

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la -qual

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bun -me -

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turra -

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˙Œ

la -qual

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bun -me -

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61

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quæglia

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quæglia

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quæglia

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––

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J

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o -bit'

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pa -ar -

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J

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œ

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œb

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cis.si.

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cis.si.

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cis.si.

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cis.si.

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Coppini no. 19 p. 4


135

Canto

Alto

Quinto

Tenore

Basso

B

B

B

B

?

c

c

c

c

c

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&

V

V

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J

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j

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cor -va -

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j

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j

œ

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j

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j

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j

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˙

˙

∑

∑

me -sol

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j

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j

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usse

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J

œ

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Tuond'

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tu -i -

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uul -fer -

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ne -si il

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ra -pri -

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bismo

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pha -dol -

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re -ce

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10

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˙

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Coppini no. 20 p. 1

No. 20. Viues in corde meo

Ahi! come a un vago sol

Claudio Monteverdi

136

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15

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so,to a

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con -so -

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∑

ne,rar,

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so,to a

j˚

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con-so-

j˚

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ti -spi-

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me -na il

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j

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∑

∑

de,re.

w

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w

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w

fru - - -Ah!

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∑

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j

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ar,che

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bo -pia -

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bo -pia -

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j

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IE -d'A -

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w

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SU,mor,

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28

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SU,mor

˙

a - - -non

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SU,mor

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mo -sa -

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˙

mo -sa -

˙

∑

∑

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mo -sa -

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rena

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tu - -ma - -

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∑

∑

tu - - -ma - - -

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o.i!

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o.i!

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∑

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J

œ

quælas -

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ma -so,

J

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cu -non

J

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˙˙

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∑

la -val

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runtas -

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∑

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mam,si,

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39

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∑

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Œ

in -ch'o -

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cen -ma -

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j˚

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fri -co -

j˚

œ

gi -no-

j˚

œ

di -sco i

j˚

œ

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∑

∑

ta -se -

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temgni

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me -ch'el

j

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ammio

j

œ

flam -co -

j

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j˚

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ta -se -

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temgni

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me -ch'el

j

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ammio

j

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flam -co -

j

œ.

mare ad -

j˚

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w

∑

∑

tu -di -

˙#

a,ta

œ

utde

j

œ

tel'an -

j

œ

tu -di -

˙

a,ta

˙

w

∑

∑

di - - - - - -ti - - - - - -

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utde

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tel'an -

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V

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43

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di - - - - - - - -ti - - - - - - - -

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∑

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li -ca

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gamfe -

j

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sem -ri -

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∑

∑

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w

per,ta.

w

w

fru -Ah!

w

fru -Ah!

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∑

∑

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IE -d'A -

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SU,mor

˙

a -non

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V

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49

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– mo -sa -

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˙

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a -non

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mo-sa-

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rena

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tu -ma -

w

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#

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#

∑

∑

tu -ma -

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o.i!

w

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w

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∑

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&Et

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j

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œ

Œ

&Et

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su-è

j

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pergran

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‰

quæche

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a -sal -

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∑

∑

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∑

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w

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w

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w

fru -Ah!

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C

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V

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57

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ar,che

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j

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ar,che

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j

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j

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w

SU,mor

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w

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mo -sa -

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a -non

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mo -sa -

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∑

∑

œ

rena

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tu -ma -

˙

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rena

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tu -ma -

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w

∑

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o.i!

w

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w

w

fru -Ah!

w

fru -Ah!

w

fru -Ah!

w

fru -Ah!

w

+ Basso

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ar,che

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bo -pia -

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nega

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IE -d'A -

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ar,che

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SU,mor,

w

SU,mor,

w

SU,mor

w

SU,mor

w

SU,mor

w


C

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65

fru - - -ah!

w

fru - - -ah!

w

a - - -non

w

∑

a - - -non

w

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bo -pia -

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IE -d'A -

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ar,che

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IE -d'A -

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mo -sa -

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∑

mo -sa -

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rena

˙

SU,mor,

œ

fru - - -ah!

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SU,mor,

œ

fru - - -ah!

˙ .

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˙

o,i,

˙

Ó

a -non

˙

tu -ma -

˙

o,i,

œ

a -non

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ar,che

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bo -pia -

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IE -d'A -

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ar,che

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IE -d'A -

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˙

mo -sa -

˙

rena

˙

SU,mor,

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fru - -ah!

˙ .

SU,mor,

œ

fru - -ah!

˙ .

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˙

tu -ma -

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o,i,

˙

tu -ma -

˙

o,i,

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a -non

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ar,che

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bo -pia -

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∑

mo -sa -

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rena

˙

C

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Q

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&

V

V

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71

SU,mor

˙#

–– a -

non

˙

SU,mor

˙

––

a -non

˙#

tu -ma -

œ#

o,i,

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a -non

˙

a - - -non

w

tu - - - - - -ma - - - - - -

w

mo -sa -

j

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j

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tu -ma -

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mo -sa -

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rena

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tu -ma -

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mo -sa -

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tu -ma -

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mo -sa -

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rena

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tu -ma -

˙

w

o,i!

w

o,i!

w

o,i!

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w

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w

∑

∑

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j

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Œ

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su -è

j

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pergran

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∑

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quæche

j

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j

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˙

˙

∑

∑

man -da - -

w

man -da - -

wb

w

∑

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da,i.

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w

w

C

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&

V

V

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78

fru -Ah!

w

fru -Ah!

w

fru -Ah!

w

fru -Ah!

w

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fru -Ah!

w

ar,che

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IE -d'A -

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j

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IE -d'A -

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ar,che

œ

bo -pia -

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j

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IE -d'A -

œb

SU,mor,

w

SU,mor,

w#

SU,mor,

w

SU,mor,

w

SU,mor,

w

fru - - -ah!

w

fru - - -ah!

w

fru - - -ah!

œ .

J

œ˙

fru - - -ah!

œ .

j

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fru - - -ah!

w

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bo -pia -

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ar,che

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bo -pia -

œ .

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J

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IE -d'A -

œ

ar,che

œ

bo -pia -

œ.

nega

j

œ

IE -d'A -

œ

ar,che

œ

bo -pia -

œ .

nega

j

œ

IE -d'A -

œ

SU,mor

w

SU,mor,

˙#

Ó

SU,mor

˙

a - - -non

˙

SU,mor

w

SU,mor

w

a - -non

w

∑

˙

mo -sa -

˙

a - -non

w

a - -non

w

mo -sa -

˙

rena

˙

∑

rena

˙

tu -ma -

˙

mo -sa -

˙

rena

˙

mo -sa -

˙

rena

˙


C

A

Q

T

B

&

&

V

V

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86

tu -ma -

œ

o,i,

œ

fru - - - -ah!

˙

Ó

fru - - - -ah!

˙

o,i,

˙

––

fru - - - -ah!

˙

tu - - -ma - - -

w

tu - - - - - - - - - - - - - - - - -ma - - - - - - - - - - - - - - - - -

w

˙

ar,che

œ

bo -pia -

œ

˙

ar,che

œ

bo -pia -

œ

˙

ar,che

œ

bo -pia -

œ

o,i,

w

w

J

œ

nega

J

œ

IE -d'A -

œ

SU,mor

˙

j

œ

nega

j

œ

IE -d'A -

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SU,mor

˙

J

œ

nega

J

œ

IE -d'A -

œ

SU,mor

˙#

∑

w

a -non

˙#

mo -sa -

œ

rena

œ

a -non

˙#

mo -sa -

œ

rena

œ

a -non

˙

mo -sa -

œ

rena

œ

a -non

˙

#

mo -sa -

œ

rena

œ

w

tu - - - -ma - - - -

w

ma - - - -tu - - - -

w

tu - - - -ma - - - -

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œ

tu - - - -ma - - - -

w

w

o.i!

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i!o.

›

o.i!

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o.i!

›

o.i!

›

Coppini no. 20 p. 6


141

Canto

Sesto

Alto

Quinto

Tenore

Basso

B. c.

&

&

B

B

B

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b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

c

c

c

c

c

c

c

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&

V

V

?

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Bo - - - - -Son - - - - -

w

∑

Bo - - - - -Son - - - - -

w

∑

Bo - - - - -Son - - - - -

w

w

∑

w

Bo - - -Son - - -

w

w

∑

w

w

∑

numno

˙

estdi -

˙

numno

˙#

estdi -

˙

numno

˙

estdi -

˙

∑

numno

˙

estdi -

˙

˙

˙

∑

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œ

su -to e

œ

a -ca -

˙

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œ

su -to e

œ

a - - -ca - - -

˙#

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œ

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∑

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œb

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œ

a -ca -

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Ó Œ

a -ch'a

œ

uero

˙Œ

a -ch'a

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uero

œ#

a -ch'a

œ

n

˙

ue,ro,

˙

Ó Œ

a -ch'a

œ

ue,ro,

w

w

ma -la

œ

remia

œ

Do -Don-

œ

mi -na in

œ

ma -la

œ

remia

œ

Do -Don-

œ

mi -na in

œ

ma -la

œ

remia

œ

Do -Don-

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mi -na in

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∑

ma -la

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remia

œ

Do -Don-

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mi -na in

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∑

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b

7

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œ

– quimi

œ

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œ

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num,sen

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– quimi

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nosgui -

œ

a -di e

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num,sen

œ

– quimi

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nosgui -

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a -di e

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∑

num,sen

œ

– quimi

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nosgui -

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a -di e

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∑

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˙

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˙

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uit,gi,

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ma -scor -

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˙

bo - - -son - - -

w

ma -scor -

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uit,gi,

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˙

bo - - - - -son - - - - -

w

bo - - - - - -son - - - - - -

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numno

˙

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∑

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w

˙

numno

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w

bo - - -son - - -

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su -to e

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w

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estdi -

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uero

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numno

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˙

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œ

su -to e

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su -to e

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su -to e

œ

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∑

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su -to e

œ

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&let -

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su -to e

œ

a -ca -

˙

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˙

Coppini no. 21 p. 1

No. 21. Bonum est & suaue

Sonno diletto e caro

Andrea Gabrieli

142

C

S

A

Q

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B

B.c.

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&

V

V

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b

b

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b

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13

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w

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œ

Ó Œ

a -ch'a

œ

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uero

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––

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˙.

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∑

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œ

remia

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ma -la

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remia

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Do -Don-

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mi -na in

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œ

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remia

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Do -Don-

œ

mi -na in

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œ

œœ

œ

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a -ch'a

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˙Œ

a -ch'a

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num,sen,

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a -ch'a

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ma -la

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remia

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Do -Don-

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mi -na in

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num,sen,

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a -ch'a

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œ

remia

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Do -Don -

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ma -la

œ

remia

œ

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mi -na in

œ

ma -la

œ

remia

œ

Do -Don -

œ

mi -na in

œ

ma -la

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remia

œ

Do -Don -

œ

mi -na in

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num,sen

˙

quimi

˙

ma -la

œ

remia

œ

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mi -na in

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œ œœ

œ

num,sen

˙

quimi

˙

num,sen

œ

quimi

œ

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œœ

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num,sen

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quimi

œ

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˙

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˙

˙

˙

nosgui -

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˙

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œ

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quimi

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˙

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C

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B.c.

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b

b

b

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19

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––

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˙

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j

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ne -tost'

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xi -ohi -

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∑

busmè

˙

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∑

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˙

ne -tost'

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xi -ohi -

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busmè

˙

sol - - -las - - -

w

∑

∑

˙

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˙

∑

˙˙

˙

sol -las -

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∑

Ó Œ

&per -

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˙

pec -ten

˙

∑

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œ

uitso

˙

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˙

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noschè

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J

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25

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––

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˙

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∑

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˙

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œ

pec -ten

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J

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˙

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˙

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˙

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˙

sol - - -las - - -

˙

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pecten

˙

˙˙

˙

uitso

˙

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uitso

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pecten

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˙

uitso

˙

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wb

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la -ch'a

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˙

sor -oc -

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desch' è

˙

la -ch'a

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sor -oc -

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tii

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sor -oc -

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œ

no -sì il

œ

desch' è

œ

no -sì il

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œ

no -sì il

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strasveg -

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desch' è

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no -sì il

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strasveg -

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∑

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œ

œ

strasveg-

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aa -

œ

su -ghiar

œ

aa -

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˙

su -ghiar

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aa -

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su -ghiar

œ

aa -

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∑

∑

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˙b

mor -ma -

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te.ro.

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37

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IE -Tor -

˙

SU,na,

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SU,na,

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∑

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SU,na,

œ

IE -tor -

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SU,na,

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IE - - -Tor - - -

w

IE -tor -

˙

SU,na,

˙

IE -tor -

˙

SU,na,

˙

Œ

IE -tor -

˙

SU,na,

œ

IE -Tor -

˙

SU,na,

˙

˙

˙

Ó

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œ

IE -tor -

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SU,na,

œ#

O`deh

˙

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œ

O`deh

˙

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IE -tor -

˙

SU,na,

˙

˙

˙

IE -tor -

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˙

IE -tor -

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œ

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J

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SU,na o

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SU,na o

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œ

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J

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œ

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#

œ

sec -ce

œ

ta -son -

˙

tedol -

œ

sec -ce

œ

ta -son -

˙

œ

sec -ce

œ

ta -son -

˙

tedol -

œ

sec -ce

œ

ta -son -

˙

œ

sec -ce

œ

ta -son -

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43

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mur,no

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mur,no

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mur,no

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œ

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uer -mi

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mur,sciar,

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mur,sciar,

˙

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ade

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œ

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temai

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con -non

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ti -la -

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con -non

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mur,sciar,

˙

Œ

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œ

ti -la-

œ

mur,sciar,

˙

mur,sciar,

˙Ó

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œ

ti -la-

œ

mur,sciar,

˙

˙Ó

uer -mi

œ#

ti -la-

œ

mur,sciar,

˙

mur,sciar,

w

w

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IE -tor -

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SU,na,

˙

IE -tor -

˙

SU,na,

˙

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IE -tor -

˙

SU,na,

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˙

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IE -tor -

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SU,na,

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IE -tor -

˙

SU,na,

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IE -tor -

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SU,na,

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IE -tor -

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SU,na,

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49

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O`deh

˙

O`deh

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O`deh

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O`deh

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SU,na o

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˙

tedol -

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sec -ce

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˙

œ

sec -ce

œ

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˙

œ

sec -ce

œ

ta -son -

˙

œ œ

˙

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w

mur,no

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54

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uer -mi

œ

– ti -la -

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mur,sciar,

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uer -mi

œ#

– ti -la -

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mur,sciar,

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Œ

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con -non

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Coppini no. 21 p. 7


148

Canto

Sesto

Alto

Quinto

Tenore

Basso

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Coppini no. 22 p. 1

No. 22. Veni in hortum

Dicea Dameta

Oratio Vecchi

149

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Coppini no. 22 p. 5


153

Canto

Sesto

Alto

Tenore

Quinto

Basso

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Coppini no. 23 p.1

No. 23. Ne confide

Non ti sdegnar

Andrea Gabrieli

154

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tiho -

œ

priapru -

˙

chedens

œ

tiho -

œ

priapru -

˙

chedens

œ

tiho -

œ

∑

˙œ œ

no -giung'

˙

res,a - - -

˙

∑

giung'no -

˙

a -res,

˙

giung'no -

˙ .

a -res,

œ

giung'no -

˙

res,

˙˙

a - - -

˙

∑

˙ ˙

œ

po -spra

˙

pu -vec -

œ

∑

sprapo -

˙

vec -pu -

˙

œ

sprapo -

œ

pu -

œ

la

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œ

vec -

˙

œ

po -

˙

pu -

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spra

œ

vec -

˙

∑

œ œ ˙

lachiez - - -

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œ˙

∑

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w

œœ

œ˙

chiez - - -

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la

w

chiez - - -

w

∑

w

C

S

A

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Q

B

B.c.

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&

&

&

V

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31

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–

quinon

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di -co -

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quinon

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zares,

˙

– nonqui

˙

res,

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– nonqui

œ

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res,

w

– za

w

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nonqui

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˙.

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bun - - - -frut - - - -

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di -co -

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la -gli il

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bun -frut -

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co -di -

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gli illa -

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frut -bun -

˙

frut - - - -bun - - - -

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Œ

nonqui

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co -di -

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co -di -

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gli illa -

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totur

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totur

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totur

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deut

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lain

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˙

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œ

lebel -

œ

ni -ta -

˙#

So -tua

œ

lebel -

œ

ni -ta -

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∑

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œ

bel -le

œ

ta -ni -

˙

∑

tuaSo -

œ

bel -le

œ

ta -ni -

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˙

ues,te,

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utde

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˙#Ó

Ó

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˙

deut

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Ó

deut

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teues

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Ó

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So -tua

œ

lebel -

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ni -ta -

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œ

bel -le

œ

ta -ni -

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tuaSo -

œ

bel -le

œ

ta -ni -

˙

tuaSo -

œ

bel -le

œ

ta -ni -

˙

∑

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˙


C

S

A

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&

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V

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37

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–

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˙

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nec

˙

teues

˙

–

–

Œ

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–

–

Ó

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˙ ˙

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œ

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œ

for -ti -

œ

sea -

œ

pen -re

œ

traisa -

œ

for -ti -

œ

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pen -re

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w

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œ#

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œ

pen -re

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˙#

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œ

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w

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˙

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traisa -

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for -ti -œ#

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˙

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a -se

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repen -

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que -tir -

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sa -trai

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a -se

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repen -

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˙

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po -nec

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Ó

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po -nec

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˙

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œ

necpo -

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sa -trai

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que -tir -

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˙

traisa -

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pen -re

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traisa -

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for -ti -

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pen -re

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w

traisa -

œ

for -ti -

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sea -

œ

pen -re

œ

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a -se

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repen -

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que -tir -

˙

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œ

tir -que -

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˙

tir -que -

˙#

ti inunt

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Ó

si -

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tir -que -

˙

ti inunt

˙

˙

˙

C

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B.c.

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&

&

&

V

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43

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–

–si -al -

˙

timtra e -

œ

˙

–

–

timtra e -

˙

al -si -

˙

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œ

ta - - - -tu - - - -

œ

al -si -

˙

tra e -tim

˙

˙

tim

˙

al -

˙

tra e -

˙

al -si -

˙

tra e -tim

˙

˙

˙

tu - - -ta - - -

w

tu - - -ta - - -

w

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#

œ

#

˙

#

ta - - -tu - - -

w

tu - - -

w

ta - - -

w

ta - - -tu - - -

w

w

am,te.

w

am.te.

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w

te.am.

w

am.

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w

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∑

∑

∑

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nese

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w

ESper - - - -

w#

∑

ESper - - - -

w

w

∑

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w

˙

sene

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˙

sene

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∑

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sene

˙

˙

˙

∑

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˙#

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tiho -

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priapru -

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tiho -

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C

S

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B.c.

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V

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50

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∑

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po -spra

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œ

sprapo -

œ

pu -

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po -

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chiez - - -

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œ

quinon

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œ#

nonqui

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nonqui

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res,

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w

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œ

di -co -

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˙

bun - - - -frut - - - -

w

co -di -

œ

gli illa -

œ

frut -bun -

˙

frut - - - -bun - - - -

w

co -di -œ

gli illa -œ

frut -bun -

˙

Œ

nonqui

œ

co -di -

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gli illa -

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œ œ

œ œ

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˙

utde

œ

inla

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turto

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utde

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inla

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totur

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deut

œ

lain

œ

totur

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deut

œ

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œ

frut -bun -

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totur

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˙

˙

C

S

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T

Q

B

B.c.

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&

&

&

V

?

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56

So -tua

œ

lebel -

œ

ni -ta - -

˙

So -tua

œ

lebel -

œ

ni -ta - -

˙#

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œ

bel -le

œ

ta - -ni -

˙

tuaSo -

œ

bel -le

œ

ta - -ni -

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∑

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˙

ueste

˙#Ó

ues,te,

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inla

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œ

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˙

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teues

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Ó

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∑

So -tua

œ

lebel -

œ

ni -ta - -

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œ

bel -le

œ

ta - -ni -

˙#

tuaSo -

œ

bel -le

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∑

tuaSo -

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bel -le

œ

ta - -ni -

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˙

Ó

necpo -

˙

ueste

w#

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˙

po -nec

˙

teues

˙

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po -nec

œ

Ó

po -nec

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w

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sa -trai

œ

ti -for -

œ

a -se

œ

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œ

∑

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œ

for -ti -

œ

sea -

œ

pen -re

œ

traisa -

œ

for -ti -

œ

sea -

œ

pen -re

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sea -œ

pen -reœ

w

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C

S

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B.c.

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&

&

&

V

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61

que -tir -

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unt,ti,

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necpo -

œ

necpo -

˙

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w

–

tir -que -

˙

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˙

tir - - -que - - -

w

–

po -nec

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traisa -

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for -ti -

œ#

˙

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sa -trai

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ti -for -

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a -se

œ

repen -

œ

a -se

œ

repen -

œ

que -tir -

˙#

ti,unt,

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po -nec

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Ó

po -nec

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ti,unt,

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po -nec

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sea -

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pen -re

œ

tir -que -

˙

œ œ

˙

que -tir -

˙

untti in

˙

unt,ti,

œ

necpo -

œ

sa -trai

œ

ti -for -

œ

traisa -

œ

for -ti -œ

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pen -re

œ

traisa -

œ

for -ti -

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sea -

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pen -re

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traisa -

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for -ti -œ#

sea -

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pen -re

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si - - - -al - - - -

˙ .œ

œ

a -se

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˙

tir -que -

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˙

tir -que -

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ti inunt

˙

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˙

ti inunt

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˙

˙

˙

timtra e -

˙

untti in

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si -al -

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timtra e -

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tra e -tim

œ

ta - - - -tu - - - -

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al -si -

˙

tra e -tim

˙

al -si -

˙

tra e -tim

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al -

˙

tra e -tim

˙

˙

˙

tu - - -ta - - -

w

tu - - -ta - - -

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#

œ

#

˙

#

ta - - -tu - - -

w

ta - - -tu - - -

w

ta - - -tu - - -

w

w

am.te.

›#

am.te.

›

te.am.

›

te.am.

›

te.am.

›

te.am.

›

›

Coppini no. 23 p.6


159

Canto

Alto

Sesto

Quinto

Tenore

Basso

B. c.

B

B

B

B

B

?

?

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

c

c

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c

c

c

c

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œ

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De -ri -

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ti -ti

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œ

ul -quan-

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ti -ti

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œ

ul -quan-

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œ

œ œ

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tu -bel -

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œ

tu -bel -

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œ

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cecia

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C

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B.c.

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7

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w

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œ

˙

œ

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œ

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œ

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œ

œ

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œ

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demmo -

œ

œ

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œ

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œ

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inmi

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ul -quan -

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œ

ul -quan -

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ta -do

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ti -ti

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œ

ul -quan -

œ

ta -do

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ti -ti

œ

ex -fai

œ

ul -quan -

œ

ta -do

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ti -ti

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œ

ul -quan -

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ta -do

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ti -ti

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œ

œ œ

œ

o -veg -

œ

negio

œ

ino

œ

uo -fac -

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negio

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ino

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negio

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uo -fac -

œ

o -veg -

œ

negio

œ

ino

œ

uo -fac -

œ

œ œ

œ

œ

Coppini no. 24 p. 1

No. 24. Cantate

E vivere e morire

Oratio Vecchi

160

C

A

S

Q

T

B

B.c.

&

&

&

V

V

?

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b

b

b

b

b

b

b

13

œ

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cecia

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tu -bel -

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tu -bel -

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œ

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tu -bel -

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œ

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œ

bæla,

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œ

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li -si

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j

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te,può

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J

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V

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j

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j

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Ó

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j

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Ó

can -Quan-

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∑

∑

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j

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j

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j

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j

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j

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j

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∑

no -ve -

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J

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J

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J

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Coppini no. 24 p. 4

: J.P. Jacobsen

163

coppini, musica tolta da i madrigali 1607musica.pwch.dk/musica_tolta.pdfcoppini, preface p.1 preface...

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