Didier 5*uiban: Diskan

l / i d ie r wurde 1959 in P louda lmözeau geboren,in der Nähe der k le inen Haf ens tad t Por tsa l l . M i t51s [s r Jahrer en tdeck t der P far re r sern Ia len t ,e r bekommt K lav ie run ter r i ch t , t r i t t m i t 10 Jahr e n a u f . s p r e l t k l a s s r s c h e M u s i k ( S c h u m a n n ,

Chop in und Debussy) und en tdeck t spä ter den

Jazz (Ke i th Ja f re t t , B i l l Evans und Char l ie Parker ) .N a c h s e i n e m M u s i k s t u d i u m a f b e i t e t e r n o c hzwei Jahre a ls Mus ik lehrer und konzent r ie r t s ichd a n n a u f s e i n e K a r r i e r e a l s J a z z m u s i k e r . B e ie inem b fe ton ischen Mus ik fes t iva l w i rd e in Be-g le i tpaan is t gesucht und D id ie r Squ iban kommtzum e fs ten Mal mi t der b re ton ischen Mus ik inBerührung. Er beg le i te t den bekannten 5ängermi t Yann-FaRch Kemener , m i t dem er zwe i CDse insp ie l t . E twas späte f s ta r te t e r e ine So lokar -r ie re und sp ie l t zw ischen 1997 und 2001 e inePiano- I r i l0g ie e in , d ie aus den A lben Molöne,Porz Gwenn und Rotbros besteht Fur ledes derdre i A lben z ieh t e f m i t F lüge l und Bandmasch i 'ne an e inen anderen 0r t der B fe tagne.Se ine E igenkompos i t ionen bed ienen s ich e inerk la ren , fas t k lassrschen Formsprache und ver -sp innen E lemente der K lass ik und des Jazz mi tb re ton ischen Vo lkswe isen Se in zwe i tes A lbumPotz 6wenn sp ie l t D id ie r in e ine f Kape l le amAt lan t ik e in , d ieses A lbum enthä l t 18 Kompos i -t ionen, d ie se ine Jazz-Vefgangenhe i t nur e rah-nen lassen: Sanf te , ver t räumte Ba l laden wech-se ln mi t schwungvo l len , rhy thmischen akzentu-ie f ten Songs - man könnte meinen, das Ganzese i e in Abb i ld der b re ton ischen Landschaf t .Def Song Diskon (aus Porz Gwenn) ist ein rhyth-m i s c h e r L e c k e r b i s s e n , d e n n h i e r t e i l e n s i c hbe ide Hände d ie Rhythmusarbe i t Der zent ra leAspekt in der In te fp re ta t ion so l l te darau f l iegen,d i e e i n z e l n e n N o t e n d y n a m i s c h a b z u s t u f e n .B i t te beachten 5 ie a lso d ie Min i -Noten ( le ise) ,d ie normale Noten (mi t t le re lau ts tä rke) undd i e a k z e n t u i e r t e n N o t e n s o w i e d i e S t a c c a t o -Ze ichenFa l ls lhnen d ie be iden Tonar ten Es-Mol l dor isch(en tspr ich t B-Mol l na tü f l i ch ) und F is -Mol l Res-pek t abnöt igen so l l ten , wer fen 5 ie doch e in -f a c h e i n e n k l e i n e n B l i c k a u f d i e b e i d e n T a s -t e n b i l d e r a u f d e r e r s t e n S e i t e , h i e r s i n d d i ee n t s p t e c h e n d e n I o n e v e r z e i r h n e t . D a s e i n g e 'k re is te , , c " im zwe i ten B i ld s te l l t e ine Ton le i te r -f remde B lue-Note dar . D ie So l i a rbe i ten vorw iegend mi t penta ton ischen Ska len , wobe i d re

KEYBOAROS 4.2007

transkription

gong Wterzyk

Welch eine Ankündigung: ,,Es spielt für Sie der Pianist vom

Ende der Wel t ! " Did ier Squiban stammt aber nun mal aus dem

Döpartement Finistöre (vom lat. , , f inis terrae"), dem äußersten

Westen der Bretagne, und dalf sich rühmen, dem Piano

Eingang in d ie bretonisch-kel t ische Musik verschaf f t zu haben.

Akzentu ie iunq das w ich t igs te Gesta l tungsmi t -te l da fs te l tD ie Schre ib \^Jerse der e fs ten Re ihe b ie te t e inek l a r e A u f t e r l r , n g D a s o b e r e 5 y s t e m s p i e l l d i erech te Hand, i v rh reqd das un tere Sys tem dreD o m ä n e d e r i n k e n H a n d i s t . D a s N o t e n b i l dt ä u s c h t a l l e f d i n g s e r n w e n i g d a r ü b e r h i n w e g ,w ie d ich t d ie be iden Hände zusammensp ie lenu n d s i c h b i s w e i e n ü b e r s c h n e i d e n l m e f s t e nTakt sp ie l t d ie l inke Hand b is zum , ,es" und w i rdsog le ich von der rech ten Hand übers t iegen, d iedas t ie fe re , ,des" au f der , ,2 " ansch läg t ; d ie be i -den fo lgenden , ,es" werden demokra t isch au fbe ide Hände ver te i l t . D iese Iechn ik läss t s ichm. E . au f schwarzen Tas ten besser rea l i s ie rena ls au f den b le ichen Ias tenbrüdern , von daher i s td ie Auswah l der Tonar t n ich t nur k langbed ing t ,sondern auch sp ie l technrsch s innvo l lD i e n ä c h s t e n b e i d e n D r e i e r g r u p p e n s i n d e i nSp iege lb i ld der be iden Vofgängef ln der nächs-ten Re ihe (S t ichwor t , A l te rna t ive?) habe ich e inw e n g e x p e r i m e n t i e r t u n d d i e A u f t e i l u n g d e rHände geänder t : Nun erhä l t d ie rech te Hand d ieers ten be iden Noten der zwe i ten Dre ie rgruppe- was s ich m. t e lwas e in 'dcher sp ie len lass t .A l l e r d r n g s r s t d r e A k z e n t u r e r u n g d e s d r r l t e nAchte ls mi t der l inken Hand e twas schwier igerumzusetzen, und außerdem ze ig t s ich im Vef -lau f des L iedes , dass D id ie r d ie e rs te Var ian tesp ie l t - t fo tzdem so l l ten 5 ie ausprob ie ren , we l -che Auf te i lung lhnen zusagt . D ie be iden fo lgen-d e n D r e i e r g r u p p e n l a s s e n s i c h a l s s p i e l t e c h -n isches Hardpann ing beschre ben, Von der Auf -te i lung der Noten is t das d ie log ischs te Var ian te ,a l le rd ings w i rd 5 ie das v ie l le ich t an d ie Zwei -F inger -Schre ibmasch inen-Methode e f innefn InTak t 4 wurde d ie le tz te Dre ie rgruppe komple t tder rech ten Hand zugeordnet . Wie auch immer :Fa l l s lhnen d ie Var ian te der e rs ten Re ihe zusagt ,so l l ten 5 ie d iese Auf te i lung auch f ü r d ie zwe i teRe ihe übernehmenlm C-Te i l können 5 ie noch ernmal nachvo l lz ie -hen wre enn herdc t tandp verzahnt s rnd . DreA u f t e i l u n g d e r b e i d e n H ä n d e e n t n e h m e n 5 i eb i t te de f Notenha ls r ich tung. Um das Notenb i ldn ich t zu über f rach ten , habe ich d ie po ly fone5chre ibwe ise um ern paar Pausen er le ich ter t : Ind a t e t / t e r D r p i p r n r r r n n e i n T a k t 1 3 s e h e n S r edas le ise zu sp ie lende min ia tu r is ie r te Achte l m i tdem Notenha ls nach un ten ( - l inke Hand) , d ie

ges t i l che l te l rn re s te l l t den rhy thmischen Kon-t e x t z u d e n b e i d e n N o t e n d e r r e c h t e n H a n d(Notenha ls nach oben) dar . Und nochmals derH inwe is : Passen S ie b i t te d ie Auf te i lung der be i -den Hände lh ren Er fo rdern issen an . An e in igenSte l len (z B . Tak t 23 und 24) we isen S ie k le inePf e le au f d ie Mög l ichke i t e iner anderen Hand-a u f t e i l u n g h i n .An den chromat ischen Umsp ie lungen bzw Hin-führungen in Tak t 13 , 19 und 61 sehen 5 ie , dassd ie Jazz jahre doch n ich t ganz spur los an D id ie rvorüber gegangen s ind . In Tak t 35 sche in t D id ie fd ie Me lod ie durch Übergre i fen au f be ide Handezu ver te i len . Rhy thmisch ra f f in ie r t i s t d ie Phra-s ie rung des F-Te i ls (ab Tak t 44) : D ie Melod ie i s tin 2+3+2 Dre ie rgruppen au fge te i l t , und in Tak t47 kann man e ine k le ine fo lk lo r is t i sche Sch luss-wendung au l der , ,9 " und, ,10" bewundern .Apropos Fo lk lo re : Def gesamte j -Te i l k l ing t kom-p l e t t n a c h , , E t h n o " , h i e r s c h e i n t D i d i e r e i n e nkurzen Ausf lug au f e in b re tonrsches Fes t un ter -nommen und e inen ke l t i schen Tanz a ls re izvo l -len Kont ras t in den Song in tegr ie r t zu haben.Achtung: D ie Melod ie i s t e ine Oktave höher a lsk l ingend no t ie r t .Über bes t immte Abschn i t te so l ie r t D id ie r e twasl a n g e r U m d e n N o t e n t e x t n i c h t a u f z u b l ä h e nund da in d iesen So l i n ich ts spek taku lä r anderesa l s r n d e n t r u h e r e n A b s c h n r l l e n p a s s r e r l . h a b ei c h d i e s e A b s c h n i t t e l e d i g l i c h a n s k i z z i e f t S i ehaben nun d ie Mög l ichke i t , se lbs t b fe ton ischesoder hermat l i ch schwäb isches oder sächs ischesMater ia l aus ih ren Adern f l i eßen zu lassen odete r n t a c n f r u h e r e S o l o . A b s c h n r t t e u b e r d r e g l e i -che Beg le i tung abzukupfern - S ie konnen s ichauch d ie Arbe i t e r le ich tern und d ie n ich t no t ie r -len w iederho lungen aus lassen. EntsprechendeHinweise au f ana loge Ste l len f inden 5 ie in denAbschn i t ten H (50 lo s im. E) , | (Var i w ie C) undt (5o lo s im C) . Der H inwe is , ,Wiederho lung w ieI 56+57" in Tak t 58 besagt , dass d iese be idenTakte eher in de f Ar t der benannten Tak te ohne

Quin ten im Bass gesp ie l t werden so l l ten .t . la ( l 5 / r -nd o0 w i rd geze ig t . dass d ie t re f s teNote au f der , ,1 " l iegen b le iben kann; das kön-nen 5 ie qg f auch au f andere Abschn i t te übef -t ragen, so fern d ie rhy thmische Präz is ion n ich td a r u n l e r l e i d e t A m S c h l u s s w i r d d i e r e c h t eH. rnd rm Da l -Segno-Durch lau f ( Iak t 50+5.1) e ine0k tave hoher gesp ie l t . J

081

Diskan written bY Didier Squibanpublished by Kwark Publishing,

mit freundlicher Cenehmigung der FreibankMusikverlags- und Vermarktungs GmbH

An. W.Wierzyk3x

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>Eb Moll dorisch

4.2007 KEYBOAROS

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KEYBOARDS

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KEYBOAROS 4.2007

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4.2007 KEYBOARDS