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TOMO VI
S U I S E K I
I K E B A N A
BONSAIArte Viviente
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CAPITULO 38
S U I S E K I
CLASIFICACIN DE LOS SUISEKI
POR SUS DIBUJOS
DE PLANTAS KAGATA-ISHIEn la piedra se encuentran dibujos de plantas o parte de plantas
DE FLORES HANAGATA-ISHIRastro o signo de flores
CRISANTEMOS KIKUMON- SEKISon muy apreciadas, por ser el crisantemo la flor nacional, smbolo de la inmortalidad
CIRUELOS EN FLOR BAIKA- SEKINo confundir con otros frutos
DIBUJOS DE FRUTAS MAGATA- ISHIOtras frutas diferentes a la anterior
DIBUJOS DE HOJAS HAGATA- ISHIHojas o follajes de rboles
DIBUJOS DE HIERBAS KUSAGATA- ISHIVariedad en los tipos de hierbas o bamb
DIBUJOS CELESTIALES GENSHO- SEKIExisten tres categoras a saber:
LUNAS TSUKIGATA- ISHISOLES HAGATA-ISHIESTRELLAS HOSHIGATA- ISHI
DIBUJOS ACUATICOS TENKI-SEKIExisten tres categoras a saber:
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LLUVIA AMAGATA- ISHINEVADA YUKIGATA- ISHIRAYOS RAYKO- ISHI
DIBUJOS ABSTRACTOS CHUSO- SEKI
Abstractos pero relacionados con animales o naturaleza
CLASIFICACION DE LOS SUISEKI
POR SUS DIBUJOSDIBUJOS DE PLANTAS KAGATA- ISHI
DIBUJOS DE FLORES HANAGATA- ISHI
CRISANTEMOS KIKUNON- SEKI
CIRUELOS EN FLOR BAIKA- SEKI
DIBUJOS DE FRUTAS MIGATA- ISHI
DIBUJOS DE HOJAS HAGATA- ISHI
DIBUJOS DE HIERBAS KUSAGATA- ISHI
DIBUJOS CELESTIALES GENSHO- SEKI
LUNAS TSUJIGATA- ISHI
SOLES HIGATA- ISHI
ESTRELLAS HOSHIGATA- ISHI
DIBUJOS ACUATICOS TENKI- SEKI
LLUVIA AMAGATA- ISHI
NEVADA YUKIGATA- ISHI
RAYOS RAIKO- SEKI
DIBUJOS ABSTRACTOS CHUSO- SEKI
RAYAS DE TIGRE TORA- ISHI
REDES ENRROLLADAS ITOMAKI- ISHI
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HOYUELOS SUDACHI
SERPIENTES JAGURE
DE PLANTAS KIGATA- ISHI
En la piedra se encuentran dibujos de plantas o partes de plantas
DE FLORES HANAGATA- ISHI
Rastros o signos de flores
CRISANTEMOS KIKUMON- SEKI
Son muy apreciados, por ser el crisantemo la flor nacional de Japn, smbolo de lainmortalidad
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EN FORMA DE INSECTO MUSHIGATA- ISHI
Toda la variedad de insectos, con preferencia, mariposas
EN FORMA DE PEZ UOGATA- ISHI
La ms variada clase de peces con especialidad los de colores
EN FORMA HUMANA SUGATA- ISHI
Budas, pescadores, granjeros, guerreros y toda parte del cuerpo humano
CLASIFICACION DE LOS SUISEKI
POR SU LUGAR DE ORIGEN
DEL RIO KAMOGAWA KAMOGAWA- ISHI
DEL RIO KURAMA KURAMA- ISHI
DEL RIO KIBUNE KIBUNE- ISHI
DEL RIO SETAGAWA SETAGAWA- ISHI
DEL RIO NACHIGURO NACHIGURO- ISHI
DEL RIO KAMUIKOTAN KAMUIKOTAN-ISHI
ROJAS DE SADO SADO-AKADAMA-ISHI
DEL RIO IBIGAWA IBIGAWA- ISHI
DEL RIO SAJIGOWA SAGIGOWA- ISHI
DE FURUYA FURUYA- ISHI
DE SEIGAKU SEIGAKU- ISHI
DE NOADAMI NOADAMI- ISHI
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CLASIFICACIN DE LOS SUISEKI
CLASIFICACION POR SU FORMA
PIEDRAS PAISAJESCATARATAS ANCHAS NUNODAKI- ISHI
Igual a la anterior, pero con ros algo ms caudalosos
CATARATAS SECAS KAREDAKI- ISHI
Como si el agua dejara de manar, solo pliegues en la piedra, el cauce del ri, seco
MONTAA CON AGUA KEIRYU- SEKI
Parece como si circulara un ri de aguas lentas, pero en sentido diagonal a lapiedra, dirigindose a un valle.
MESETA DAN-SEKI
Especie de varias mesetas, en forma de escalera, subiendo hacia la cumbre. Lospeldaos o mesetas, ser como mnimo el de tres y aumentarn en anchura segn bajenhacia el plano inferior
ISLAS SHIMAGATA- ISHI
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Es lo ms parecido a una isla solitaria en el mar o en un lago. Para que laimpresin sea mayor, se colocar siempre en un SUIBN, con agua o arena.
Las ms bonitas son las que tienen recovecos, simulando calas o pequeas playas
DESNIVELES DOHA-SEKI
Parecidas a una colina de lneas muy suaves, con curvas en ngulos cncavos
ORILLAS ISOGATA-ISHI
Se utiliza en SUIBN y es parecido a una roca desprendida de un acantilado ymoldeada por el mar
ARRECIFES ARAISO- ISHI La idea es un arrecife, batido por grandes olas, incluso se ver el blanco de laespuma de la ola al romper
BANCOS DE ARENA HIRASU-ISHI
Olas rompiendo, suaves en una idlica playa o pequeos bancos de arena, entre elarrecife y la playa
LAGOS MIZZUYAMARI
Piedras con muchos agujeros, horadadas por el agua, que formarn en su montajeuna isla con varios lagos o pequeas lagunas. Estos agujeros se llenarn de agua parapermitir esta sensacin
Una de las ms apreciadas es aquella con un solo lago rodeado de montaas
CLASIFICACIN DE LOS SUISEKI
CLASIFICACION POR SU FORMA
PIEDRAS PAISAJES
ROCAS COSTERAS IWAGATA- ISHI
Piedras entre el acantilado y el mar, si sube la marea se queda dentro del agua, si
baja la marea las olas baten contra ellas
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ROCAS HORADADAS DOKUYSU- ISHI
Piedra con agujeros en su parte frontal, como una isla con una gran caverna o unagruta muy profunda
CUEVAS AMAYADORI
Piedra en forma de cueva cncava, se va estrechando segn se avance en lacueva, de esta forma no se ver el fondo, dando la sensacin de tener una granprofundidad
TUNELES DOMON-ISHI
Esta roca est horadada, simulando un tnel entre dos puertos, este atravesar la
roca completamente
CLASIFICACIN DE LOS SUISEKI
CLASIFICACION POR SU COLOR
PIEDRAS PAISAJES
NEGRO KURO-ISHI
NEGRO AZABACHE MAGURO- ISHI
ROJO AKA- ISHIAZULES AO- ISHI
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PRPURA MURASAKI- ISHI
DORADO-AMARILLO OGON- SEKI
AMARILLO-ROJO KINKO- SEKI
CINCO COLORES GOSHIKI- ISHI
SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
LA PALABRA SUISEKI SIGNIFICA:
Es un derivado de la palabra en diminutivo SANSUI KEI SEKI
Literalmente sera:
SAN MONTAASUI AGUAKEI PAISAJESEKI PIEDRA
Existen DOCE maneras de clasificaciones.
A una piedra de pequeo tamao, formada de manera natural, de una gran bellezay un poder de sugerir una escena natural, o un objeto relacionado directamente con laNATURALEZA, se le llama SUISEKI.
Los ltimos estudios realizados, en torno a este ARTE, dan a entender que estaCULTURA se origin hace DOS MIL AOS EN CHINA, relacionndose con la culturaBUDISTA y la Filosofa TAOISTA, de colocar piedras en los altares, representando islas omontaas.
Para los budistas, la piedra, tiene connotaciones, con el monte SHI-MI y segnellos este monte est situado en el mismo centro del universo.
Para la Filosofa Taosta, estas piedras simbolizan el PARAISO HORAI
Para la Filosofa ZEN con su binomio YINN-YANG, este conjunto simboliza las dosfuerzas que rigen el mundo
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La piedra simboliza el YANG (dura, slida, seca, caliente, fuerte, brillante, spera,penetrante)
El agua simboliza el YINN (suave, huidiza, hmeda, fra, oscura, misteriosa, dbil,pasiva, delicada, sensitiva, receptiva)
Aparte de los sentimientos RELIGIOSOS-FILISOFICOS, estas piedras han caladomuy hondo entre los aficionados al BONSAI y se coleccionan
SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
Muchos aficionados tambin, intentan conocer los secretos que encierran estaspiedras, la manera de trabajarlas y el sistema para darle esos brillos y esa textura.
Histricamente estas piedras paisajes son mucho anteriores al BONSAI, se sabeque ya en la dinasta:
HIA HSIA (2.200 al 1.700ac.)CHANG YIN (1.700 AL 1.200ac.)CHOU CHEU (1.200 AL 221ac.)
Se formaban colinas de piedra, como suplemento a la jardinera. El jardn msfamoso de aquella poca fue el del NOBLE YUEN-KWANG-HANG, que contenamontaas, cascadas, de una gran belleza y grandiosidad.
La EMPERATRIZ DE JAPON SUIKO, trajo de CHINA como regalo dado por losmandatarios chinos, PIEDRAS PAISAJES EN MINIATURA (592-628ac.)
Posteriormente en el siglo VI dc. Alguna de estas piedras paisajes lleg a Japn ymucho ms tarde han llegado a nosotros. En el LIBRO SAKUTEIKI, se hablaba tambin deellas y sirvi de base para un posterior refinamiento.
Hay DOS FORMAS de contemplar y exponer estas piedras.
1.- Para su exposicin estas piedras se sustentan en unas EN UNA BASE OPEANA QUE SE ADAPTA A SU CONTORNO, NORMALMENTE DE MADERA llamadasDAI
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2.-Cuando se sustentan SOBRE UNA BANDEJA MUY PLANA CON ARENA MUYFINA O AGUA, A ESTA BANDEJA SE LE LLAMA SUIBAN
Tanto las peanas como las bandejas, jams nos distraern con su belleza ocolorido
De la verdadera OBRA DE ARTE que es EL SUISEKI
Los colores del DAI, son normalmente NEGRO o MARRON OSCURO
Para el SUIBAN, los colores son PASTEL o algunos tonos GRISES muy suaves
SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES Tendremos que contemplar algunas cosas, dada su importancia para elcoleccionismo de estas piedras.
EL TAMAOLA DUREZAEL COLORLA FORMAEL EQUILIBRIOEL DIBUJOSU LUGAR DE ORIGEN
1.- EL TAMAO.- Consiste en encontrar piedras que digan algo, pero no menoresque un colgante, pero no tan grandes que necesiten de un gran esfuerzo para levantarlas.
2.-LA DUREZA.- Es necesaria par aquellas que tengan que representar firmeza.
3.- EL COLOR.- Se clasifica por la profundidad de este color y por lo que sugiere,tal como, ocaso, noche o estaciones del ao.
Los colores ms apropiados son aquellos de tonos sombros u oscuros.
La gema puede ir desde el negro hasta los grises o los tonos ms oscuros delverde, marrn, azul o rojo.
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4.- LA FORMA..- Es el sistema mas usado de clasificacin y tiene dossubdivisiones:
PIEDRAS PAISAJESPIEDRAS OBJETOS
CLASIFICACION POR SU FORMA
MONTAAS YAMAGATA-ISHIMONTAAS LEJANAS TOYAMA-ISHIMONTAAS CERCANAS KINZAN-SEKICATARATAS TAKI-ISHICATARATAS CON RIOS FINOS ITODAKI-ISHICATARATAS ANCHAS NUNODAKI-ISHICATARATAS SECAS KAREDAKI-ISHIMONTAAS CON AGUA KEIRYU-SEKI
MESETAS DAN-SEKIISLAS SHIMAGATA-ISHIDESNIVELES DOHA-SEKIORILLAS ISOGATA-ISHIARRECIFES ARAISO-ISHIBANCOS DE ARENA HIRASU.ISHILAGOS MIZZUTAMARI-ISHIROCAS COSTERAS IWAGATA-ISHIROCAS HORADADAS DOKUTSU-ISHICUEVAS AMAYADORITUNELES DOMON-ISHI
5.- EL EQUILIBRIO
Es un elemento esencial en estas piedras AL SER UNA FORMATRIDIMENSIONAL, tiene seis caras (derecha, izquierda, delante, detrs, arriba, abajo) hayque encontrar elementos no simtricos, intentando con la suma de todos los contrastes unequilibrio armnico.
Una buena formacin del SUSEIKI, ES AQUEL EN QUE TODOS LOSELEMENTOS ASIMETRICOS, SE COMBINAN PARA FORMAR UN TODO CON LASUMA DE TODAS LAS ASIMETRIAS.
El EQUILIBRIO es una suma o un contraste entre los siguientes elementos,
contrarios u opuestos:ALTO-BAJOGRANDE-PEQUEOVERTICAL-HORIZONTALCONCAVO-CONVEXODURO-BLANDORECTO-CURVOASPERO-SUAVEOSCURO-CLAROMOVIMIENTO-QUIETUD
Si todos los elementos se combinan en un TODO INTEGRADOSi todas sus partes estn armnicamente proporcionadas
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Si se encuentra variedad en todas sus zonasSi sus picos son imparesSi su poder de sugestin es tal, que nos imaginamos lo que queremos ver.Si capta la esencia del paisajeEs entonces cuando poseemos un SUISEKI
Hoy en da se usan piedras volcnicas o sedimentarias, estas estn ganando enpopularidad
TODA LA BELLEZA DE ESTAS PIEDRAS, CONSISTE EN EL PODER DESURGERIR UNA ESCENA O UN OBJETO DETERMINADO.
6.-DIBUJO
Se clasifican por las marcas o dibujos labrados en su superficie y por la textura dela piedra.
Los dibujos formados por lneas, minerales incrustados etc. nos pueden sugerir:PLANTASFLORESFRUTASHOJASPLANETASSOLESESTRELLASNIEVELLUVIARAYOS
7.- LUGAR DE ORIGEN
Este es un sistema difcil de definir, por que aunque hay muchas maneras de quepor el sustrato, saber la procedencia, la verdad es que el nico, que sabe la verdaderaprocedencia, es el que la encontr.
Hay sitios en JAPON, famosos por encontrarse en ellos bellos SUISEKI
SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJESMONTAAS YAMAGATA-ISHI.
Forma de montaa o de varias montaas o cordillera. El 70% de su masa ser lascumbres, mientras el 30% restante ser la base.
Se procurar que el nmero de picos sea IMPAR.Las ms consideradas son las que tienen manchas blancas, semejando, nieve, agua onubes
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CON UN SOLO PICO KOHO-SEKI
CON DOS PICOS SOHO-SEKI
CON TRES PICOS SAMPO-SEKI
CORDILLERAS REMPO-SEKI
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SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
MONTAAS LEJANAS TOYOMA-ISHI
Se parece a una cordillera de lomas a la distancia, se procurar que los picos seanasimtricos (fuera del centro del SUSEKI).
Tendr los picos desiguales en forma y tamao
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SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
MONTAAS CERCANAS KINZAN-SEKI
Con diferencia al anterior, son cordilleras de montaa ms cercanas a la vista, casien primer plano.
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SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
CATARATAS TAKI-ISHI
Figura una montaa con una o varias cascadas o cataratas. Las vetas normales son decuarzo, calcita u otro mineral blanco transparente.
A falta de estas vetas y si la piedra merece la pena, se crear una catarata usandopigmento blanco.Las ms extraas son las de color negro o gris.
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SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
CATARATAS CON RIOS FINOS ITODAKI-ISHI
Se forma la catarata con varios ros finsimos, solo en el frontal de la piedra
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SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
CATARATAS ANCHAS NUNODAKI-ISHI
Igual que la anterior pero con ros ms caudalosos
ISLAS SHIMAGATA-ISHI
Es lo ms parecido a una isla solitaria en el mar o en un lago.
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Para que la impresin sea mayor, siempre se coloca en un SUIBAN, con agua o arenaLas ms bonitas son las que tienen recovecos, simulando calas o playas.
ARRECIFES ARAISO-ISHI
La idea es un arrecife, abatido por grandes olas, incluso el blanco de la espuma del mar alromper, ayudar a esta impresin
BANCOS DE ARENA HIRASU-ISHI
Olas rompiendo suaves en una idlica playa o pequeos bancos de arena entre el arrecifey la playa
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DESNIVELES DOHA-SEKI
Parecidas a unas colinas de lneas muy suaves, con curvas en ngulos cncavos
LAGOS MIZZUTAMARI-ISHI
Piedra con numerosos agujeros, horadada por el agua, que forma como una isla convarios lagos pequeos o lagunas (estos agujeros se llenan de agua, para trasmitir estasensacin).
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CUEVAS AMAYADORI
Piedra en forma de cueva, cncava, estrechndose segn avance la cueva, de esta forma
no se ver el fondo, dando la sensacin DE UNA GRAN PROFUNDIDAD
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CAPITULO 39
Diseo de paisajes
Si trabajamos con distintos tamaos de rboles, montados en un espacio mayor, secrea ms PROFUNDIDAD OPTICA, de esta manera, apreciaremos con ms facilidad laperspectiva en los paisajes
Hay que tener muy en cuenta la perspectiva, al trabajar un paisaje, lo mismo quetrabajemos en vasija, como en losa.
Se pueda conseguir perspectivas, tanto lejanas como cercanas
PERSPECTIVA CERCANA
PERSPECTIVA LEJANA
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DISEO DE PAISAJES ISHIZUKI
Aqu jugamos con tres elementos.
EL ARBOL LA PIEDRA LA VASIJA
Por lo general, se representan desfiladeros, una caada, precipicios, montaas enel mar o a veces una isla solitaria.
PAISAJES BONKEI
Los paisajes creados con materia o materiales muertos, o bien una mezcla derboles vivos y plantas vivas y muertas, nos ensea, que de este diseo se crea ELMUNDO DEL BONKEI
No nos tenemos que limitar a copiar paisajes, literalmente, tomando ejemplos de laNaturaleza o de fotografas, esto nos vale, pero tenemos que tener la sensacin depropiedad al crearlos nosotros mismos
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PAISAJES EN ROCA
Los paisajes en roca, representan en miniatura escenas naturales de la Naturaleza,de las montaas, ros, paisajes marinos con rocas emergiendo del mar.
Ambos producen relajacin
Para la construccin se empezar por las piedras, seleccionndolas, por susformas, grietas.
Las colocaremos estratgicamente, poniendo todo nuestro buen gusto, y lo quesepamos de diseo en ello
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PAISAJE PENJING Por medio del arte, del trabajo artstico, del cultivo de los rboles, la preparacin ydiseo de las rocas y piedras, se crean los paisajes naturales, conocidos en China, comola poesa silenciosa o la pintura tridimensional
A esta forma de hacer paisaje, se le llamo tambin PENJING
PAISAJE CERCANO
Si queremos dar la sensacin de cercana, seleccionaremos los rboles en tresgrupos.
Los mayores y ms gruesos, en la parte delantera
Los medianos, en la parte central del diseo
Los pequeos en un grupo, los mas lejano posible, con respecto al primer grupo.
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PAISAJE LEJANO
En esta combinacin los rboles pequeos se colocarn en primer plano delantedel Diseo.
Detrs los rboles medianos
En la parte de atrs irn los rboles ms grandes y gruesos los ms lejano posiblea la primera lnea del diseo
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CAPITULO 40I K E B A N A
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ALGO SOBRE IKEBANA
EL IKEBANA, entr en Japn, comocasi todas las Artes, desde China y Corea,en el siglo VI.
El primer estilo de poner flores en losjarrones o vasijas se llam RIKKA y fue porel periodo AZUCHI MOMOYAMA (1.573-1.600)
Los primeros datos los encontramosen las pinturas que adornaban los jarrones de la antigedad y en algunos grabados que nohan llegado del siglo XIV
Los primeros textos escritos datan de finales del siglo XV
Se cre que el primer maestro, que dicto alguna norma o ley para este ARTE, fueun diplomtico Chino en el siglo VII, el Sr. ONNOHIMOKO, este seor se retir y semarcho de sacerdote al templo ROKAKUDO.
Aos despus, cambia su nombre por el de SENMU y se retira a una cabaa,construida por l, en un lago cerca del Monasterio. En su soledad, practica el IKEBANA y
obtiene un estilo muy personal.
A este estilo en recuerdo de su tranquilo y relajante lago, le denomina IKE-NO-BOy aun hoy, es uno de los estilos ms practicados, por su simpleza u austeridad.
Con el tiempo se crea el estilo CHABANA, es muy parecido al anterior pero conplantas de ocasin, sin olor y en recipientes naturales, de materiales cogidos de laNaturaleza, como EL BAMBU, LAS CALABAZAS. LOS CESTOS DE MIMBRES y muchoms tarde LA CERAMICA.
Este estilo es el que se emplea en la Ceremonia del T, por su naturalidad. Ya muyadelantado el siglo XVIII, casi en sus postrimeras, se crea la Escuela SEIKA (SHOKA)formada por las dos Escuelas anteriores la NEGEIRE Y LA RIKKA
Esta nueva Escuela, tiene un diseo. Casi vertical y sus caractersticas principal, esque dispone de TRES maneras de exponer
SHIN ESTILO FORMAL GYO ESTILO SEMIFORMAL SO INFORMAL
Estos TRES ESTILOS se exponen sobre una mesa y debajo del recipiente coloca unSHIKI-ITA o base de bamb o de madera plana
El primer nombre de este Arte Japons fue; KADO camino de flores
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El IKEBANA, se trabaja tambin (como, no) basndose en la filosofa ZEN, estafilosofa fue introducida, junto con el Budismo en Japn por el monje EISAI en el ao 1.191a.c.
En el ZEN, no se usan rituales, ni las formas, ni las palabras, se usa la tcnica y elpensamiento libre, sin ataduras y se necesita como mnimo estas tres concepciones:
IUTSHO Habilidad fsicaKAKU Teora y conocimiento de la historiaDO Filosofa o camino
LA verdadera revolucin o innovaciones de este ARTE se produjo, en la Escuela deROKAKUDO en KIOTO
ESCUELAS DE IKEBANA
ESCUELAS ANTIGUAS
KIOTO
OSAKA
EDO (TOKIO)
ESCUELAS MODERNAS
Estas escuelas, estaban dirigidas por un Maestro o IEMOTO y siempre fueronimpartidas las clases y trabajadas las composiciones, por hombres, hasta casi nuestrosdas, la mujer, no ha entrado a formar parte de este ARTE
ENSHU
KORYU
MISHO
KOODO
ESCUELAS CONTEMPORANEAS
SOGETSU Fundada por SOFU TESHIGAHARA
ADACHI Fundada por CHOKA ADACHI Esta escuela fue la primera en dar cursos por correspondencia
ICHIYO Imparte clases en Japn y fuera del pas
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En el estilo RIKKA (paisajes) se llama tambin SUNANOMONO y se realiza en unSUNABACHI
BASE TRIANGULAR DEL ARREGLO
TRIANGULARIDAD COSMICA
Consiste en disponer TRES TALLOS deforma que, uniendo sus extremos por lneasimaginarias consigamos una PIRAMIDETRIANGULAR INVERTIDA.
Este es el elemento fundamental delIKEBANA, el resto de los adornos y plantas, solocontribuyen a la ARMONIA del conjunto, para darcolor y profundidad
SHIKIBANA Son flores dejadas directamente sobre una mesa o una tela
UKIBANA Es una composicin de flores flotantes
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FORMAS BASICAS
1.- Cielo SHIN Rama alta2.- Hombre SO Rama mediana3.- tierra GYO Rama baja4.- Suplemento superior del cielo SHIN URA NO SOE5.- Soporte del tallo mediano DO A DAKI6.-Suplemento del cielo SHIN NO SOE7.- Suplemento de la tierra GYO NO SOE8.- Retoo SUSHO9.- Suplemento superior del cielo SHIN URANO SOE10.- Suplemento extra del cielo SHIN NO SOE11.- Suplemento extra del hombre SO NO SOE12.- Suplemento extra de la tierra GYO NO SOE OKU EDA
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NORMAS FUNDAMENTALES PARA EL TRABAJO DE LOSTALLOS
METODO NATURAL
MIZUKIRI
Se cortan los tallos dentro del agua, de esta manera se evitar que entre aire en el
corte, as las flores, nos durarn mucho ms tiempo Se cambiar el agua cada dos das en invierno y cada DIA en verano
METODO ARTIFICIAL
SHOKUEN-JO USO DE LA SAL
Se aplicar sal al extremo del tallo, principalmente a las flores de verano, de estamanera, absorber menos agua
NETTO-JO USO DEL AGUA HIRVIENDO
Se sumergen TRES CENTIMETROS DEL TALLO, en agua hirviendo, durante 2 o 3minutos, cuando las puntas se pongan en un tono blanquecino, se cambia inmediatamentea agua fra.
MENSYO-YO QUEMA DE LA PUNTA DE LOS TALLOS
En las plantas de tallo duro, se quemar la punta del tallo, y una vez ennegrecido,se sumerge en agua fra, de esta manera, impulsaremos el aire caliente, estimulando as
su capacidad de absorcin.
JAKKAABURA-JO ACEITE DE MENTA
Los tallos blandos, se sumergen en ACEITE DE MENTA, 2 o 3 segundos, despuslos sacaremos y se introduce en agua, es muy indicado para las ROSAS
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NORMAS FUNDAMENTALES PARA EL TRABAJO DE LOS
TALLOS II
METODO NATURAL
ALCOHOL-JO USO DEL ALCOHOL
Para plantas corrientes, se cortan dentro del agua, se secan y se introducen enalcohol 2 o 3 segundos, luego se vuelven a introducir en el agua.
SUKUSAN-JO VINAGRE A ACCIDO ACETICO Se sumerge en vinagre o cido actico, durante 2 o 3 segundos, luego pasan alflorero con agua
POMPU-JO AGUA DE TABACO
Se usa para plantas acuticas, se rompen dos o tres cigarrillos y se envuelven enun trapo, que se sumerge en agua, cuando esta tiene bastante color, se extrae con unajeringuilla y se inyecta en el tallo.
Vigoriza las cedulas y prolonga la vida de las flores y plantas
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COMBINACIONES DE FLORES MS CORRIENTES
PINO con Crisantemo, Camelia, Clavel
SALIX CAPREA con Crisantemo, Alel, Clavel, Gerbera
CIRUELO EN FLOR con Narciso, Orqudea, Camelia
CEREZO EN FLOR con Mimosa, Margarita, Tulipn
ARCE JAPONS con Dalia, Tulipn, Anmona, Aster
ESPIREA con Iris, Lirio, Boca de Dragn, Maravilla
CAMELIA con Lirio, Crisantemo, Narciso
NANDINA con Narciso, Crisantemo, Lirio, Cala
FORSYTHIA con Iris, Crisantemo
AZALEA con Brezo, Retama, Dalia
MEMBRILLERO EN FLOR con Rosa, garbeara, iris, aster
EUCALIPTUS con Alel, campnula, clematis, lupino
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Los soportes para composiciones NEGUEIRE se denomina KUBARI
Los guijarros decorativos pueden ser de igual color o de distintas tonalidades
Una de sus misiones es ocultar el ESPIN
DIFERENTES ESTILOS Y FORMAS KENZAN
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Horizontal
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Se ata un tallo a una varita o SO EGI DOME, introducindola en el jarrn, as se evita quese caiga el tallo por su propio peso.
TRIPODE
Para la sujecin de las ramas, se colocar una a modo de bola de alambre finsimo(parecido al estropajo de aluminio) dentro del jarrn, las flores se atarn en forma detrpode y se introducen en el jarrn sujetndolas con el ovillo de alambre.
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TABLA 1
PLANTAS QUE NECESITAN TRATAMIENTO ESPECIAL
NOMBRE COMUN NOMBRE CIENTIFICO TRATAMIENTOACACIA ACAEIA Vinagre o aceite de menta
ALHELI MOTTHIOLA Alcohol
AMAPOLA PAPAVER Aceite de menta o alcohol
AMARILIS HIPPEASTRUM Aceite de menta
ARCE JAPONS ACER JAPONIEUN Sal de quemar o alcohol
ASTER ASTER Alcohol o aceite de menta
AULAGA GENISTA Alcohol
AZAFRAN CROEUS Alcohol
AZALEA RHODEDENDRON J. Alcohol de quemar
BAMB O CAA BAMBUSA O ARUNDO Vinagre
BEGONIA BEGONIA Sal o alcohol
BERZA BRASSICA OLERACEN Alcohol
BOCA DE DRAGN ANTIRRHINUN Aceite de menta
BUNGAVILLA BOUGAINVILLEA Aceite de menta
CALA ZANTEDESAHIA AETHIOPICA Sal o aceite de menta
CALADIO CALADIUN Sal. Vinagre o alcohol
CAMPANA FORSYTHIA Agua hirviendo, quemar osal
CANNA CANNA Aceite de menta o alcohol
CARDO CARDUUS Alcohol o aceite de menta
CICLAMEN CYCLAMEN Alcohol o agua hirviendo
CIRUELO PRUNUS GRADULOSA Aceite de menta
CLAVEL DIANTHUS Alcohol
CLAVELLINA CARTHUSEANORUN Ceniza
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CLEMATIDE CLEMATIS Aceite de menta
COSMOS COSMOS SULPHUREUS Sal o agua hirviendo
CRESTA DE GALLO CELOSIA Sal
CRISANTEMO CHRYSANTHEMON Quemar
CROTON CODIAEUN Alcohol o quemar
DALIA DAHLIA Agua hirviendo o sal
DEUTZIA DEUTZIA Aceite de menta
DON DIEGO DE DIA IPOMOEA TRICOL Sal o aceite de menta
DON DIEGO DE NOCHE MIRABILIS JALAPA Sal o aceite de menta
ESPINO BLANCO CRATEAGUS AXYACANTHA Alcohol
ESPIREA SPIREA Aceite de menta
ESTARLICIA STRELIZIA Quemar
FAROLILLO CAMPANULA Sal
FENIX PHOENIX Ceniza
FORSYTHIA FORSYTHIA Agua hirviendo, quemar osal
FLOR DE PASCUA EUPHORBIA Agua hirviendo, quemar osal
FUCSIA FUEHSIA Sal o quemar
GARDENIA GARDENIA Alcohol
GERANIO GERANIUN Aceite de menta o quemar
GERBERA GERBERA Alcohol o aceite de menta
GIPSOFILA GYPSOPHILA Alcohol
GIRASOL HELIANTHUS Agua hir. o aceite de menta
GLADIOLO GLADIOLUS Aceite de menta
GLICINA WISTERIA Alcohol
HELIOPTROPO HELIOTROPIUN ceniza
HIBISCO HIBISCUS Alcohol
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TABLA 2
PLANTAS QUE SE CORTAN EN AGUA SINTRATAMIENTO ESPECIAL
NOMBRE COMUN NOMBRE CIENTIFICO
AFRICANAS REESIA
AJO-CEBOLLA LLIUN
ANEA ESPADAA HYPA
ANEMONA ANEMONE
ANTURIO NTHURIUN
AQUILEA CHILLEA
ARANDANO ACCINIUN
AZUCENA ILIUN CANDIUN
BONETERO DE JAPON VONYMUS JAPONICUS
CEREZO RUNUS AVIUN
CLEMATIDE LEMATIS
CLIVIA CLIVIA
DRACENA RACAENA
ERICA BREZO ERICA
ESPARRAGUERA ASPARAGUS
FILADELFO PHILADELPHUS
FRAMBUESO RUBUS
FRITILARIA FRITILLARIA
GLORIOSA GLORIOSA
GUISANTE DE OLOR LATHYRUS ODORATUS
HAMAMELIS HAMAMELIS
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HIGUERA FICUS
LIRIO IRIS
MAGNOLIA MAGNOLIA
MARTANTA MARANTHA
MARGARITA CHISANTHEMUN LEACANTHEMUN
MELOCOTONERO EN FLOR PRUNUS PERSICA
MILENREMA COMUN MILLENFOLIUN
NISPERO ERIOBOTRYA
PIMIENTO EN FLOR CAPSICUMANNUN
PENSAMIENTO VIOLA
RANUNCULO RANUNCULUS
RETAMA SPARTIUN JUNCEUN
SESAMO SESAMUN
TAMARISCO CHINO TAMARIX
TULIPAN TULIPA
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TABLA 3
RELACION DE RAMAS MS CORRIENTES
RAMAS FLEXIBLES
ARANDANO VACCHINIUN
CAMELIA CAMELLIA
CEREZO PRUNUS AVIUN
CIRUELO PRUNUS ESPINOSA
CORNEJO CORNUS
ERICA BREZO ERICA
GLIZINA WISTERIA WISTERIA
HAMAMELIS JAPONICA HAMAMELIS JAPONICA
HINIESTA RETAMA SPARTIUN JUNCEUN
LILA SYRINGA
MELOCOTONERO EN FLOR PRUNUS PERSICA
MEMBRILLO JAPONES CHAENOMELES Japnica
MIMOSA ACACIA
SCIRPUS TABERNOMONTANI
SAUCE CASPICO SALIX ACUTIFOLIA
CIRUELO PRUNUS GLADULOSA
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TABLA 4
RELACION DE RAMAS MS CORRIENTESRAMAS NO FLEXIBLES
ARCE ACER
AZALEA RHODEDENDROM
BONATERO DEL JAPON EVONYMUS JAPONICUS
DEUTZIA DEUTZIA
ESPIREA SPYREA
ESTERLICIA STRELIZIA
FRANBUESO RUBUS
FORSYTHIA FORSYTHIA
HORTENSIA HYDRAGES
HIGUERA FICUS
JASMIN JASMINUN
MAGNOLIA MAGNOLIA
NISPERO DEL JAPON ERIOBOTRYA
PINO PINUS
RODODENDRO RHODODENDRO
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CAPITULO 41
BONSEKI
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BONSEKI
Escuela UKIYOE en la era EDO
La historia nos dice, que algunos de los jardines ms famosos de KYOTO, primerofueron diseados en miniatura y en algunos casos en BONSEKI, aproximadamente en el
siglo XV Las Artes que se consideraban ms conocidas y practicadas eran y son
BONSEKI Arte pictrico con arena y piedras sobre bandeja
SADO Ceremonia del TE
KADO Arreglo de la Flor
BONSAI rboles en Bandeja
Uno de los principales valedores del BONSEKI fue SENSOR-RIKYU en el sigloXVI, persona muy importante
Los BONSEKI son paisajes, creados en bandejas, sobre texturas generadas porarenas y piedras de diversos tamaos
La composicin si bien se emplean elementos que dan volmenes, no deja de serpictrica
Los temas son generalmente, paisajes, jardines y marinas.
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Son cuadros, para colgar en la pared o apoyar en un atril y as nos dedicaremos asu contemplacin
La herramienta mas importante, son los tamices, que separan diferentes tamaosde granos de arena y los adhesivos
Su escuela principal y la ms antigua es la de KIYOHARA, del tiempo delEmperador TENMUS 673-686 AC
Se cree que uno de sus discpulos el Prncipe SANSAI HOSOKAWA, fue el quedesarrollo, las tcnicas que aun hoy se utilizan en las escuelas que continan con sunombre HOSOKAWA
El BONSEKI goz de un gran renombre durante la Era de EDO (1603-1867) pocodespus de la restauracin MEIJI de 1.868, sufri una decadencia, por culpa de lainfluencia Occidental
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Estos aadidos son normalmente de cobre pintado
Las escenas de BONSEKI, son temporales, aunque su diseo, trabajo yculminacin, necesitan muchas horas de trabajo.
La tranquilidad, la paz interior y la paciencia, son pilares fundamentales para laculminacin de este bello Arte.
Lo ms llamativo del BONSEKI, es que es efmero, su poca esperanza de vida.
El pegamento y la goma se utilizan con poca frecuencia.
La exposicin ser por un tiempo muy corto, generalmente como decoracin delTOKONOMA, o como ornamento, en una ceremonia especial.
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En el principio, las montaas de BONSEKI, fueron plasmadas para simbolizar laisla de HORAISAN, sitio especial del TAOISMO y monte sagrado.
En el periodo EDO, fue considerado como Arte y las familias lo adoptaron, comouna forma de refinamiento.
Las tres escuelas ms influyentes de esta poca, fueron:
ENZAN HOSOKOWA SEKISHU CHIKUAN HINO
No se necesitan muchas herramientas, para este Arte, diferentes tipos de arena yalgunos utensilios
A continuacin veremos las ms importantes y la forma de guardarlas
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EJEMPLOS DE DIFERENTES ESCUELAS
ESCUELA AME
ESCUELA BOSATSU ESCUELA CAPPADOKIA
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