José Pereirawww.jpereira.net
Fábrica de conservas "El Negrito" (1912-1920)Antonio de Pádua Tramullas. Filmoteca Española - Filmoteca de Zaragoza
14ª Jornada de Conservación de Arte Contemporáneo
La imagen digital para divulgar una obrao como contenedor de información para la preservación de
determinados atributos de una obra
Crear imágenes
Crear evidencias
Vs
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La imagen digital como
instrumento de divulgación suele tener por objeto la
estética de la obra, siendo necesario acudir a
tareas de corrección de imagen para realzar ciertos atributos
de forma acorde con medio en el que se va a transmitir la
obra.
1:1, Rubén Santiago 2008. Galeria DF Arte, Santiago de Compostela www.jpereira.
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Sin embargo la “imagen científica” debe presentarse cómo una evidencia del objeto o escena que representa independientemente de
criterios estéticos.
De esta forma la fotografía científica no debería ser aquella que
tiene por objeto la “ciencia” sino aquella que se presenta como una
evidencia fruto de un método científico a través del cual dicha
imagen ha sido probada o justificada a través de diversos
flujos de trabajo o control de calidad
Lab: 86 -8 47
Lab: 11 -12 15
C: 47H: 100º
C: 19H:129º
Cw: 6.8
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Desafortunadamente el criterio de calidad de una imagen o servicio
fotográfico se fundamenta con frecuencia
en los Megapixels y el gusto estético, dándole muy poco valor a
otros atributos cómo la fidelidad geométrica fruto de un ortorectificado de la imagen, eliminación de distorsiones de
lente, tipo de proyecciones o la
colorimetría de la imagen.
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Con frecuencia el
atributo más maltratado de una captura fotográfica es
la colorimetría de la obra o escena
La correcta documentación del color no sólo nos presenta la obra de una forma fiel a la “realidad” sino que también se propone como una herramienta para documentar el color y en
consecuencia las variaciones de este a lo largo de la vida de la obra, oscilaciones íntimamente ligadas a procesos de envejecimiento, suciedad, etc
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Fábrica de conservas "El Negrito" (1912-1920), Antonio de Pádua Tramullas. Filmoteca Española - Filmoteca de Zaragoza
Restituir digitalmente el color de una obra fílmica realizada en película de nitrato ( BN ) con una tinción de color, a la que previamente se había realizado un duplicado positivo en BN y su posterior telecinado.
Para ello se digitalizaran algunas escenas y fotogramas representativos de la copia positiva teñida original con el fin de documentar adecuadamente tanto el color como la relación de contraste que será uno de los aspectos claves para recrear la percepción de la obra original durante la restitución digital del color.
Contexto
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CIELAB: 27 -4 25
CIELAB: 59. -6 39
CIELAB: 99 -9 57
Evaluación espectral
Spectral Power Distribution
... Tamaño de muestra muy pequeño
... Necesidad de retroiluminación
Una buena opción, pero...
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... Sin embargo es un punto de partida
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Por ergonomía y accesibilidad se
usará un simple escáner plano par digitalizar segmentos de película, el cual nos aporta un
flujo de trabajo accesible.Para convertir las imágenes resultantes en evidencias,
necesitamos someter el proceso a
un control de calidad que asegure la
representatividad de
todos los elementos que participan en el proceso
Introducción
1º Caracterización de dispositivos
Se procede a la
cartacterización del dispositivo con una carta de color
del tipo IT8.7 transmisiva. Estas cartas de color poseen una colorimetría conocida reflejada en su archivo de referencia, la cual será usada para realizar una estimación entre los colores registrados y los esperados.
( procesos ) ( procesos )
IEC 61966-8 / ISO 12641
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Son un punto de Son un punto de partida pero partida pero insuficientesinsuficientes
2º Perfilado
Captura de prueba
Archivo de referenciaHerramienta perfilado
Durante el proceso de perfilado se diseña un perfil de color (input) el cual contiene las
rutinas de transformación que caracterizan el espacio de color del dispositivo.
La precisión colorimétrica es variable en función del
algoritmo de transformación que se
use, íntimamente relacionado con el fabricante de la herramienta de perfilado.
cLUTcLUT MatrizMatriz CurvasCurvas
Perfil de Color ICC
X-RITEX-RITE
ArgyllCMSArgyllCMS
BasiccolorBasiccolor
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3º Evaluación del Perfilado
ΔE*
ΔE*
Debido a la ambigüedad en la precisión y comportamiento de los diferentes algoritmos de
transformación, es imprescindible someter los procesos de perfilado a flujos de evaluación de la precisión colorimétrica con métricas del tipo Delta-e.
CIE76
CIED00
Distancia entre colores
¿Aceptar? ¿Descartar?
( control de calidad :: herramientas )
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OECF (Distribución tonal)
ΔE* Precisión colorimétricaOK
OK
OK
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3º Evaluación de la captura( control de calidad :: captura )
Carta de color , como medio de Carta de color , como medio de evaluaciónevaluación
Control de calidad
Asegurar los requisitos
Establecer umbrales de aceptación
¿Es aceptable un proceso?
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La representatividad de la imagen resultante se asegura, manteniendo la consistencia y coherencia en todo el
proceso
Lab: 86 -8 47
Independiente del Independiente del dispositivodispositivo
Dependiente del Dependiente del dispositivodispositivo
4º Sondear la imagen
Tras asignar el perfil de color a nuestra imagen ya podemos conocer
con relativa precisión los valores colorimétricos de nuestra escena.
De forma que documentamos dichos valores en el espacio CIELAB los cuales usaremos para realizar estimaciones sobre valores de Croma o Tono así como establecer puntos de referencia durante la restauración digital.
CIE LAB
Contraste de Contraste de luminancialuminancia
CromaCroma
TonoTono
Delta-eDelta-e
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Podemos comparar las mediciones
espectrales con las “digitales”
L*a*b*Ch
99-95757,798,9
86-84747,699,6
CIED00 ΔE
ΔL*Δa*Δb*ΔCΔh
13-110-10,30,69º
CIE76 ΔE
8,5 16,4
Imagen digital
Espectrofotómetro
La diferencia de La diferencia de TONO es mínimaTONO es mínima
Causados por las Causados por las diferencias en la diferencias en la retroiluminaciónretroiluminación
Causados por las Causados por las diferencias en la diferencias en la retroiluminaciónretroiluminación
Metadatos para la preservación de la colorimetría
Durante el proceso de caracterización y perfilado se han generado unos metadatos, que incorporamos a los propios perfiles
de color, describen los aspectos colorimétricos o espectrales de la carta de color y la imagen de prueba por lo que nos permiten
entender en un tiempo futuro las características del dispositivo con el que se realizó la captura.
ReutilizaciónReutilización EvaluaciónEvaluación ComprensiónComprensión www.jpereira.net
5º “Restauración” Digital
Lab: 86 -8 47 Croma / Tono
Vectorscopio
M. forma de ondaContraste
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ΔE*
OriginalRestauración
Ratio contraste
6º Evaluación
¿Es aceptable?Sí/No
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( control de calidad :: producto final )
1. Caracterización del escáner:Se ha usado un escáner plano EPSOM Perfection 4870 PHOTO caracterizado mediante una carta de color IT8. 7/1 (ISO 12641) Monaco Ez Color Lote MONT45:2008:06El flujo de trabajo se ha realizado conforme a las normas IEC 61966-8 y ISO 12641.Para la creación del perfil de color se ha usado el software ARGYLLCMS.A partir de la captura de prueba y los valores de referencia de la carta de color se ha realizado un perfil de color ICC de tipo INPUT con una estructura tipo cLUT.
2. Evaluación del rendimiento del proceso de caracterización.Para evaluar el trabajo del perfil de color ICC resultante se ha calculado la diferencia de color media entre los partes de una IT8 y su referencia, en las condiciones creadas en el punto 1. La evaluación de los deltas o diferencias de color fue realizada con el programa FRAME de KATE LABS obteniendo un Delta-e (CIE76) medio de 2,6. Dicho valor nos indica un muy alto rendimiento del proceso de perfilado y caracterización de nuestro escáner asegurándonos unas capturas digitales muy fieles a la realidad ya que el umbral de tolerancia para que el sistema de visión humano diferencie entre dos colores se sitúa en 3.
7º Informe de “Restauración”
Control Calidad
Condiciones de muestreo
Documentar nuestros umbrales de calidad
Documentar el escenario digital
Comprender el Comprender el proceso en el proceso en el
futuro futuro
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Resumen
Nuestra imagen ha sido sometida a
diversos controles de la calidad que la justifican como una evidencia de una determinada obra o proceso
De este proceso se desprende diversa información que se puede constituir en forma de objeto
digital o metadatos de relevancia para la
compresión de la imagen y la obra a la que representa en un
tiempo futurowww.jpereira.
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Conclusiones
Si no justificamos nuestros flujos de trabajo, desconocemos nuestros umbrales de calidad, por tanto nuestra imagen puede no ser representativa de nuestra obra o escena, por lo que no tiene valor como elemento de preservación de los atributos una obra.
Si no conservamos nuestros metadatos y documentación no podremos entender como interpretar una determinada imagen en un tiempo futuro, por tanto la preservación de cierta información no será eficaz.
?
Consideraciones
!Con este proceso de justificación o control de calidad se persigue la objetividad de la imagen NO la realidad. Aunque a veces realidad y objetividad puedan coincidir con frecuencia la realidad esta asociada a la experiencia subjetiva del espectador sobre la obra en un entorno particular.
FINJosé Pereira
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Agradecimientos