LASLEY, MICHAEL LEE, D.M.A. Eric Ewazen’s Concerto for Marimba, Orchestratedfor Chamber Ensemble: A Performance Edition. (2008)Directed by Dr. Cort A. McClaren. 267 pp.
Numerous concertos have been written for the marimba since 1940, the year that
the first marimba concerto was written by Paul Creston. Some of these concertos are
available with multiple accompaniments. The most frequently performed marimba
concerto, Ney Rosauro’s Concerto for Marimba, has been documented as having more
than half of the performances with piano and percussion ensemble over that of the
original string orchestra accompaniment. One may infer that the increased availability of
various accompaniments encourages more performances of marimba concertos.
Performers may have more opportunities to perform with smaller ensembles
rather than orchestras, the traditional venue for concerto performance. Although piano
reductions are often an accepted alternative, such a venue may yield a loss of the original
intent of the composition. Accompaniments including wind ensemble, reduced strings,
and chamber settings may provide options that convey the original intent of the composer
more closely than a piano reduction.
American composer Eric Ewazen has a vast output of concertos for a number of
different instruments and instrument combinations. Most of Ewazen’s concertos are
available with multiple accompaniments. Ewazen composed the Concerto for Marimba
and String Orchestra in 1999 for marimbist She-e Wu. The concerto has several
published accompaniments scored by Ewazen and others. A variety of orchestrations of
Ewazen’s marimba concerto may create additional performance opportunities outside of
those with orchestral accompaniment.
The result of this study is a chamber ensemble orchestration of Eric Ewazen’s
Concerto for Marimba and String Orchestra scored for nine wind players and one
contrabass. The study offers detailed information regarding the procedures used for
arranging the concerto. Conclusions include suggestions for additional orchestration
projects and suggestions for further research.
ERIC EWAZEN’S CONCERTO FOR MARIMBA,
ORCHESTRATED FOR CHAMBER ENSEMBLE:
A PERFORMANCE EDITION
by
Michael Lee Lasley
A Dissertation Submitted tothe Faculty of The Graduate School at
The University of North Carolina at Greensboroin Partial Fulfillment
of the Requirements for the DegreeDoctor of Musical Arts
Greensboro2008
Approved by
____________________________________Committee Chair
© 2008 by Michael Lee Lasley
ii
APPROVAL PAGE
This dissertation has been approved by the following committee members of the
Faculty of The Graduate School at The University of North Carolina at Greensboro.
Committee Chair
Committee Members
___________________________________________
___________________________________________
___________________________________________
___________________________________________
___________________________________________
_________________________________Date of Acceptance by Committee
_________________________________Date of Final Oral Examination
iii
ACKNOWLEDGMENTS
The author would like to acknowledge with utmost appreciation the contributions
of the dissertation advisor and committee chair, Dr. Cort McClaren as well as committee
members Dr. Dennis Askew, Dr. Edward Bach, Dr. William Carroll, and Dr. Randy
Kohlenberg. Great appreciation is also extended to Marimba Productions, Inc. for their
help in making this orchestration possible. Special thanks is extended to the highly
talented group of musicians involved in the premiere performance and editing of this
orchestration: Andrew Dancy, conductor; Alison Fletcher, flute; Laura Pritchett, flute;
Kathleen Hall, oboe; Thomas Pappas, English horn; Holly Kortze, clarinet; Cat Keen,
clarinet; Becky Libera, bassoon, Justin Thompson, bassoon; Kate Hopper, horn; and
Mike DiTrolio, contrabass.
iv
TABLE OF CONTENTS
Page
CHAPTER
I. INTRODUCTION AND PURPOSE...............................................................1
A Brief Overview of Marimba Concertos .................................................1Purpose ....................................................................................................4
II. ERIC EWAZEN’S CONCERTO FOR MARIMBA .......................................6
Eric Ewazen .............................................................................................6Overview of the Concerto....................................................................... 11
III. PROCEDURES FOR THIS PERFORMANCE EDITION ........................... 13
Critical Notes ......................................................................................... 13Global Changes .......................................................................... 13Movement 1................................................................................ 14Movement 2................................................................................ 16Movement 3................................................................................ 17
IV. THE PERFORMANCE EDITION: CONCERTO FOR MARIMBA ANDCHAMBER ENSEMBLE ...................................................................... 18
I ............................................................................................................. 19II .......................................................................................................... 103III......................................................................................................... 164
V. CONCLUSION........................................................................................... 259
Suggestions for Further Research ......................................................... 259
BIBLIOGRAPHY ....................................................................................................... 261
APPENDIX A. PERMISSION TO ARRANGE........................................................... 265
APPENDIX B. CONCERTOS COMPOSED BY ERIC EWAZEN ............................. 266
1
CHAPTER I
INTRODUCTION AND PURPOSE
A Brief Overview of Marimba Concertos
The first published marimba concerto was Paul Creston’s Concertino for Marimba
and Orchestra, Op. 21, written in 1940. The Concertino was commissioned by Frederique
Petrides, conductor of the all-women Orchestrette Classique of New York City, and for
Ruth Stuber (Jeanne), the timpanist of the orchestra. The April 29, 1940 premiere of
Creston’s Concertino marked the first performance of the marimba as a classical
instrument in Carnegie Hall. 1
Numerous concertos have been written for marimba since Creston's Concertino.
Two historically significant concertos are Darius Milhaud’s Concerto for Marimba,
Vibraphone, and Orchestra, written in 1947, and Robert Kurka’s Concerto for Marimba
and Orchestra, written in 1956. In his dissertation, “Marimba Concerto Performances in
United States Orchestras: 1940 through 2002,” Nathan Daughtrey cited a list of 89
marimba concertos.2 Fourteen were commissioned by or dedicated to influential Japanese
marimbist Keiko Abe between 1964 and 1986. Few works, however, have received
1 Rebecca Kite, Keiko Abe: A Virtuosic Life (Leesburg, VA: GP Percussion,
2007): 176.
2 Nathan Daughtrey, “Marimba Concerto Performances in United StatesOrchestras: 1940 through 2002” (D.M.A. diss., The University of North Carolina atGreensboro, 2004): 90- 92.
2
performances by marimbists other than Abe.3 Between 1988 and 1992, three concertos
were commissioned by New Music Marimba, a not-for-profit organization created to
“encourage and support the creation of exceptional new marimba repertoire.”4
Commissioned works by New Music Marimba include Richard Rodney Bennett’s
Concerto for Marimba and Chamber Orchestra, Andrew Thomas’ Loving Mad Tom:
Concerto for Marimba and Orchestra, and Libby Larsen’s Marimba Concerto: After
Hampton.5 Larsen’s marimba concerto is among Daughtrey’s “Five Most Frequently
Performed Marimba Concertos in United States Orchestras, 1940 through 2002.”6
According to Daughtrey, at least thirteen of the seventeen total performances were due to
the consortium of orchestras that guaranteed performances of the work.7
According to Daughtrey, Ney Rosauro’s Concerto for Marimba and Orchestra
surpassed Creston’s Concertino as the most often performed marimba concerto.8
Rosauro’s Concerto was written and premiered in 1986 for marimba and string orchestra.
During the same year, Rosauro wrote a piano reduction. Three years later, in 1989, he
orchestrated three of the movements for percussion ensemble and solo marimba. The
3 Keiko Abe, “Japanese Percussion and Marimba Music,” Percussive Notes 22,no. 4: 60.
4 David Via, “PASIC ’89: An Individual Entrepreneur – A Discussion withWilliam Moersch,” Percussive Notes 27, no.5: 30.
5 Daughtrey: 9-10.
6 Ibid.: 43.
7 Ibid.: 10.
8 Ibid.: 43.
3
1989 version omitted the third movement. The orchestration for percussion ensemble and
solo marimba was completed in 1995. In 1999, the Concerto was orchestrated with wind
ensemble accompaniment by Thomas McCutchen for a performance at the Percussive
Arts Society International Convention (PASIC).9 Since its publication, Rosauro’s
Concerto has been performed by over one hundred orchestras.
Over two hundred marimba concertos are in print today. Although many marimba
concertos are available, few have multiple accompaniments. Two of the most frequently
performed concertos, Creston’s Concertino and Rosauro’s Concerto, have multiple
accompaniments available. The Creston Concertino is available with orchestra, wind
ensemble, and piano. The Rosauro has accompaniments for orchestra, percussion
ensemble, wind ensemble, and piano. There are more documented performances of
Rosauro’s Concerto with piano or percussion ensemble accompaniment than the
orchestral accompaniment.10 One may infer that the increased availability of multiple
accompaniments encourages more performances of marimba concertos, particularly
Creston’s and Rosauro’s. Multiple performance venues through the availability of
multiple accompaniments may allow performers the opportunity to perform concertos
more often.
Other notable concertos are available with multiple accompaniments as well as
piano reductions. Rosauro’s more recent marimba concerto, Concerto No. 2 for Marimba
and Orchestra (2002), is available for performances with percussion ensemble, orchestra,
9 Domenico Zarro, “Ney Rosauro’s Concerto for Marimba and Orchestra,”Percussive Notes 37, no. 5 (1999): 56.
10 Ibid.
4
and piano. Gary Ziek’s Concerto for Percussion Solo and Wind Ensemble (2001) has
additional published accompaniments with orchestra (2007), percussion ensemble (2006),
and piano (2006). Gate to Heaven: Journey of the Soul, Concerto No. 1 for Marimba and
Percussion Ensemble (1998) by David R. Gillingham is also arranged for string orchestra
(2006), piano (2002), and wind ensemble (2008). Providing multiple accompaniments for
concertos may give marimbists more alternatives for performances in multiple venues.
Purpose
Concertos with multiple accompaniments may increase the probability of
performance. Performers, either professional or student, may have more opportunities to
perform with a smaller ensemble rather than an orchestra, the traditional venue for
concerto performance. However, the concerto is an important genre that nearly all
instrumentalists study. Although piano reductions are often an accepted alternative, such
a venue may yield a loss of the original intent of the composition. Other accompaniments,
more readily accessible to students and professionals, may increase the total
performances of a concerto. Other accompaniments including wind ensemble, reduced
strings, and other chamber settings may provide options that convey the original intent of
the composer more closely than a piano reduction.
Since the premiere in 1999, Eric Ewazen’s Concerto for Marimba and String
Orchestra has been made available for performance with string orchestra, wind ensemble,
string quartet, piano, and percussion ensemble. Since 1999, professional musicians,
graduate and undergraduate college percussion students, and high school students have
performed Ewazen’s Concerto for Marimba.
5
The purpose of this document is to provide a performance edition of an additional
accompaniment of Eric Ewazen’s Concerto for Marimba. The edition is scored for a ten-
member chamber ensemble including two flutes, two clarinets, oboe, English horn, two
bassoons, horn, and contrabass.
6
CHAPTER II
ERIC EWAZEN’S CONCERTO FOR MARIMBA
Eric Ewazen
Born in 1954 in Cleveland, Ohio, composer Eric Ewazen studied composition at
Tanglewood, the Eastman School of Music (B.M., 1976), and The Juilliard School
(M.M., 1978, D.M.A., 1980). His teachers include Samuel Adler, Milton Babbitt, Eugene
Kurtz, Warren Benson, Gunther Schuller, and Joseph Schwantner. He served as lecturer
for the New York Philharmonic's Musical Encounters Series, Vice-President of the
League of Composers-International Society of Contemporary Music, and Composer-In-
Residence with the Orchestra of St. Luke's in New York City. Since 1980, Ewazen has
served on the faculty of the Juilliard School. He is a recipient of numerous composition
awards and prizes.
Ewazen’s music has been commissioned, performed, and recorded by
professional musicians, including the Ahn Trio, Summit Brass Ensemble, American
Brass Quintet, San Francisco Symphony, Los Angeles Philharmonic, Philadelphia
Orchestra, Chicago Symphony, Metropolitan Opera Orchestra, Boston Symphony,
Cleveland Orchestra, and the New York Philharmonic.
Premieres of his orchestral and wind ensemble works have been given by the
Charleston (SC) Symphony, West Virginia Symphony, Orquesta Sinfonica de Tenerife
7
(Spain), Orquesta Sinfonica Carlos Chavez (Mexico City), Orchestre de la Garde
Republicaine (Paris), the Jeju Music Festival Wind Ensemble (Korea) and the Moment
Musicale Orchestra (Taiwan). 11
Ewazen’s wind ensemble pieces include a bassoon concerto commissioned by the
University of Florida, a euphonium concerto for Robert Grechesky and the Butler
University Wind Ensemble, Visions of Light: Concerto for Tenor Trombone and Wind
Ensemble for Joseph Alessi and the Indiana University Wind Ensemble, and a trumpet
concerto, Danzante, for Allen Vizzutti and commissioned by the College Band Directors
National Association (CBDNA). 12 Approximately 100 colleges and universities
throughout the world have invited him to serve as a guest lecturer, conductor, and/or
composer.13
The instrumental music of Ewazen has been embraced by performers, conductors,
and audiences alike. In a review of the recording of Ewazen’s horn concerto performed
by Gregory Hustis and the Dallas Philharmonia, Calvin Smith writes, “his works are
always melodic and he writes music that spans the emotional spectrum. I like his music
on first and on all subsequent hearings.”14 In a review of the same recording, music
reviewer for Fanfare magazine Phillip Scott notes, “His [Ewazen’s] teachers included
11 Eric Ewazen, The Music of Eric Ewazen: About Mr. Ewazen,http://www.ericewazen.com/newsite/about.html [accessed 3-1-07].
12 Michael Ethen, Interview with Eric Ewazen,http://www.composersonline.org/articles.php?sid=49 [accessed 2-16-07].
13 Ewazen.
14 Calvin Smith, “Recording Reviews: ‘Gregory Hustis,’” The Horn Call 36, no. 2(2006): 82.
8
Babbitt and Schwantner, although his music doesn’t resemble theirs at all.”15 The
descriptions that Scott uses concerning the horn concerto apply to much of Ewazen’s
compositional output: epic moods, a touch of the movies, and momentum that could be
associated with John Williams’ scoring.16
In award-winning broadcaster Bruce Duffie’s interview with Ewazen, he
described the composer’s music as:
. . . Unabashedly tonal, yet sprinkled with touches and glimpses of many otherstyles. But whatever his output, the music gets played and recorded, which is partof the test of a prolific composer. It is also respected by his peers and by themusical establishment in general, as well as by forward-looking performers andseekers.17
During Michael Ethen’s 2004 interview, Ewazen identified one of his primary
personal goals in composition as communicating with both audiences and performers, to
take listeners on a “journey through sound - telling the audience a good story.”18 Ewazen
makes every attempt to refrain from writing to specific audiences, but rather attempts to
communicate universally. He also has the desire to be able to communicate the emotions
of his music on first hearings.19 Ewazen stated that he designs his music carefully to
15 Phillip Scott, “Classical Recordings: Ewazen - Horn Concerto; Beckel - The
Glass Bead Game; Sargon - Questings,” Fanfare 29, no. 3 (2006): 104.
16 Ibid.
17 Bruce Duffie, Composer Eric Ewazen: A Conversation with Bruce Duffie,http://www.bruceduffie.com/ewazen2.html [accessed 2-17-07].
18 Ethen.
19 Duffie.
9
know the emotional content and the psychological progression of music so that he can
manipulate audiences. In reference to performers, Ewazen stated that “I get a real kick
out of the idea that performers will say to me that they’ve had fun playing my music.”20
Michael Ethen, musicologist at the University of Minnesota, interviewed Ewazen
in 2004 for the internet website “ComposersOnline.” In the interview, Ewazen credited
his teachers for many of the qualities inherent in his own compositions:
From Schwantner, I learned to explore and become thrilled with new colors andsonorities. From Adler, I got his wonderfully infectious joy at the simple act ofcreating new music, plus his great, rigorous approach to form and structure. FromBenson, I really learned to write for wind instruments. He always insisted, whenwriting for a particular instrument, that I flatter the sound of that instrumentcompletely - in other words, to be as idiomatic as possible. I had the pleasure tostudy with Gunther Schuller when I was working on an orchestral piece, and hisvast experience with orchestration influenced by own approach to orchestrationwhich lasts to this very day . . . Babbitt, who was fantastic - from him I learnednot to “coast,” not to take any notes for granted.21
Ewazen later spoke in reference to how he would describe his own music in terms of
influences throughout his life, including:
. . . The Americana sound of Copland and Barber, the spice of some of the moreatonal music of Babbitt and Adler, the rhythms and beats of my foray into theworld of rock music, the structure of the traditional composers whose music Iteach and revere, and the modes and scales of the folk music of my ancestry.22
20 Duffie.
21 Ethen.
22 Ibid.
10
In an interview with Jeffrey Snedeker published in The Horn Call, Ewazen
mentioned other composers that have influenced him, including Schuman, Bernstein,
Gershwin, Prokofiev, Stravinsky, Bartok, Debussy, Ravel, and Crumb. Notably, his
compositions exemplify an attraction to the harmonic and rhythmic drives of American
composers.23 Ewazen is a self-proclaimed cross between a neo-Romantic and neo-
Impressionistic composer and is very proud of writing music that incorporates definite
forms, musical structures, and singable melodic lines.24
Duffie questioned Ewazen about the predominance of tonality in his music.
Ewazen’s reply quotes that it was not strange for current composers to write in tonal
styles because it has always been happening, but that the twentieth and twenty-first
centuries are times of many different compositional styles. He also quotes that he tries to
keep a very open mind and that his style is definitely tonal, but can have moments that
delve into other styles.25
Ewazen typically writes his music at the piano. He has an improvisational process
that allows him to develop the sounds and combinations of sounds that he desires.26 To
him, melody is of particular importance. Even if the initial idea of a work begins with a
23 Jeffrey Snedeker, “The Color of Brass: An Interview with Eric Ewazen,” The
Horn Call 32, no. 1 (2001): 33.
24 Duffie.
25 Ibid.
26 Ibid.
11
chord progression, he always finds a complimentary melody; Ewazen stated,
“. . . inevitably there is going to be some sense of a really genuine singing line there.”27
In addition to works in other genres, Ewazen has a vast output of concertos for a
number of different instruments and instrument combinations. As of 2007, Ewazen had
written concertos for brass quintet, wind quintet, flute, oboe, tenor saxophone, two for
trumpet, horn, two for tenor trombone, bass trombone, euphonium, violin, bassoon,
clarinet and harp, trumpet and tenor trombone, and marimba. Most of Ewazen’s
concertos are available with multiple accompaniments.
Ewazen is an enthusiastic composer whom holds his audiences and performers in
high regard. As a living composer, he has found acceptance among performers and
audiences and is enjoying many performances across the United States and abroad. He is
in high demand as a composer and has a commissioning schedule that consistently has an
approximate three year waiting period. Eric Ewazen has become an important and
influential composer of the twentieth and twenty-first centuries.28
Overview of the Concerto
Ewazen’s Concerto for Marimba and String Orchestra was commissioned by
marimbist She-e Wu and composed in 1999. The piece is dedicated to the “Taipei
firefighters of Taiwan for their bravery during the tragic earthquake of September 20,
27 Ibid.
28 Ewazen.
12
1999.”29 The premiere occurred on November 13, 1999 in Taipei, Taiwan by She-e Wu
and the Moment Musical Orchestra, Paul Chiang, conductor.
The original version of Ewazen’s Concerto is scored for string orchestra, with all
parts divisi. The piece is cast in the traditional three-movement concerto form. The form
of the first movement of the concerto is Sonata-Allegro and includes a marimba cadenza.
The second movement can best be described as modified arch form, and the third
movement is a rondo. The Concerto is approximately 30 minutes in duration.
29 Eric Ewazen, Concerto for Marimba and String Orchestra (Asbury Park, NJ:
Keyboard Percussion Publications).
13
CHAPTER III
PROCEDURES FOR THIS PERFORMANCE EDITION
The performance edition of Eric Ewazen’s Concerto for Marimba, appearing in
Chapter IV, is based on the original scoring for string orchestra. The instrumentation
includes two flutes, oboe, English horn, two B-flat clarinets, two bassoons, horn, and
contrabass. The instrumentation was chosen due to the instrument ranges utilized in the
Concerto and the general accessibility of these instrumentalists in a variety of settings.
Using Finale 2008 music notation software, a score was created for the Concerto.
After editing the score, parts were extracted for each instrument. Parts were edited and
formatted to accommodate page turns. Several alterations from the original score were
necessary including: octave transpositions, articulations, rhythms, slurs, and dynamics.
Specific examples of all major changes from the original version for string orchestra
appear in the critical notes section below.
Critical Notes
Global Changes
During the preparation of the performance edition, global alterations were applied
to all three movements of the Concerto. Those changes are summarized.
1. Tenuto-staccato (`) markings were used to replace pizzicato markings toemulate the short, yet not choppy, sound of the original, unless otherwisenoted.
2. Rehearsal numbers were added to all movements.
14
3. Tempo markings were true to the original.
4. The transfer of string to wind parts was primarily based on the rangelimitations of the wind instruments. The note-for-note transfer from strings towind instruments was not included in the critical notes.
5. Octave transpositions and doublings occurred at several points
6. The contrabass part remained the same as in the original orchestration with theexception of divisi. At all points when notated as arco, the contrabass partonly included the lower note. One of the bassoon parts received any deletednotes from the contrabass part. Double stops were retained when markedpizzicato.
7. Some cautionary accidentals were added for convenience.
8. Enharmonic spellings of notes occurred occasionally for convenience.
9. Minor typographical errors were corrected.
The following is a list of changes made to each movement of the Concerto. The
marimba solo remained true to the original score with the exception of roll notation or
minor typographical errors in the original. As an aesthetic alteration, eighth-note rolls
were marked with two slashes through the beam rather than three.
Movement 1
1. Measure numbers were changed by one to eliminate the numbering of theinitial pick-up measure of only two beats
2. Rhythm alteredRepeated sixteenth notes changed to reflect the duration that theyrepresented
mm. 20-25mm. 36-39mm. 200-203mm. 205mm. 276-277mm. 279
Repeated sixteenth notes changed to eighth notes
15
mm. 137-140: Flutes, Clarinets, Oboe, and Bassoons; only throughBeat 2 for Flutes, Clarinets, and Oboe
mm. 214-215mm. 218-219mm. 225-228: Flutes, Clarinets, Oboe, and Bassoons; only through
Beat 2 for Flutes, Clarinets, and Oboe
Repeated sixteenth notes changed to quarter notesmm. 137-140: English Horn and Horn
3. Dynamic(s) added (not present in original)mm. 36: mezzo forte (mf); all instruments playingmm. 113: mezzo piano (mp); Flutes, Clarinets, and Oboe
4. Dynamic(s) changed in winds to accommodate balance between ensemble andsoloist
mm. 62: mf changed to mp
5. Tenuto dash addedmm. 42: Beat 1 (only to instruments beginning measure with a
quarter note)mm. 109: Beat 1mm. 113-116: Beat 1 of each measure, Bassoons onlymm. 141: Beat 1mm. 172: Beat 1mm. 229: Beat 1mm. 286: Beat 1mm. 287: Beat 1
6. Contrabass plays cello partmm. 69-70: Only to beat 3 of mm. 70mm. 81-82
7. Slurs addedmm. 70: Bassoon 1 and Horn; beat 3 to 4mm. 75: Clarinet 1 and 2, Bassoon 1, and Horn; beat 3 to 4mm. 76: Clarinet 1 and 2, Bassoon 1, and Horn; beat 1 to 2,
beat 3 to 4mm. 77: Clarinet 1 and 2, Bassoon 1, Horn; beat 1 to 3
16
Movement 2
1. Contrabass plays cello partmm. 37
2. Dynamic(s) added (not present in original)mm. 39: mfmm. 41: mfmm. 81: piano (p)mm. 85: mpmm. 101: mf; Contrabassmm. 187: pianissimo ( pp), Winds; p, Contrabassmm. 196: pp, Bassoons; p, Contrabassmm. 200: mp, Flute 2 and Clarinet 1
3. Dynamic(s) changedmm. 97: Contrabass mp to mfmm. 99: Contrabass mp to mfmm. 181: pianississimo (ppp) to pp
4. Slurs removedmm. 108-115mm. 159-164
5. Pizzicato changed to staccatomm. 136-149: Bassoon 1
6. Accent changed to tenuto accentmm. 150: Beat 1
7. Roll notation added to marimba solomm. 168
8. Removed tremolos from windsmm. 181-195
9. Changed duration and articulationmm. 186: Contrabass pizzicato quarter note to arco half note with
tenuto
17
Movement 3
1. Changed Durationmm. 54-62: Quarter note pizzicato to eighth note tenuto-staccato
(only in winds)mm. 76-80: Quarter note pizzicato to eighth note tenuto-staccato
(only in winds)
2. Tenuto-accents addedmm. 154-155: Quarter notes and eighth notes
3. Tenuto dash addedmm. 156: Beat 1, Flutes, Clarinets, Oboe, English Horn, Hornmm. 229: Beat 1mm. 231: Beat 1mm. 243: Beat 1mm. 269: Beat 1, dotted quarter notes onlymm. 271: Beat 1, dotted quarter notes onlymm. 340: Beat 1, Clarinetsmm. 342: Beat 1, Clarinetsmm. 346: Beat 1mm. 348: Beat 1mm. 350: Beat 1mm. 352: Beat 1
4. Pizzicato changed to staccato (only in winds)mm. 161mm. 163mm. 232mm. 236mm. 269-270, Beginning on beat 2mm. 271-274, Beginning on beat 2mm. 277-278mm. 341mm. 345
5. Pizzicato changed to arcomm. 213
6. Added slursmm.217
7. Accent changed to tenuto-accentmm. 361
18
CHAPTER IV
THE PERFORMANCE EDITION: CONCERTO FOR MARIMBAAND CHAMBER ENSEMBLE
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Flute 1
Flute 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Oboe
English Horn
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F
Contrabass
Marimba
Andante
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7
Concerto for Marimba& Chamber Ensemble
IEric Ewazen
orchestrated by Michael Lasley
Copyright © 1999 Marimba Productions, Inc.This Orchestration 2007 by Michael Lasley
Orchestrated with Permission of Copyright Owner
Transposed Score
19
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Fl. 1
Fl. 2
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CHAPTER V
CONCLUSION
When compared to other genres such as piano and flute concertos, marimba
concerto repertoire is relatively young. 1940 marked the first marimba concerto with the
completion of Paul Creston’s Concertino for Marimba. Since 1940, many marimba
concertos have been composed. Several of these concertos are available with a variety of
accompaniments. The availability of additional accompaniments provides performers
with more options for performances beyond piano reductions.
Soon after Eric Ewazen’s Concerto for Marimba and String Orchestra appeared in
1999, it gained popularity and was included on many concerto competition repertoire
lists. The concerto is available in several formats including a piano reduction, a string
quartet reduction, and a version with wind ensemble accompaniment. The intent of the
current edition is to provide a small chamber ensemble accompaniment that may allow
for an additional option for performance of the concerto.
Suggestions for Further Research
Since the marimba concerto is new to concert audiences, more study is necessary
to determine what type of performance venue may generate the greatest number of
performances and what type of venue may facilitate larger audiences. Nathan
Daughtrey’s study, “Marimba Concerto Performances in United States Orchestras: 1940
through 2002,” begins the process of collecting data regarding performances of marimba
260
concertos, but only considers performances of marimba concertos by professional
orchestras. Studies collecting information from university performances of marimba
concertos with various types of accompaniments, including concert band/wind ensemble,
percussion ensemble, piano reduction, string/full orchestra, and others could benefit the
profession. The information from these studies could provide facts that indicate trends
regarding past performances of specific concertos as well as the venue and type of
accompanying ensemble. These facts could prove useful for marimbists in making
decisions concerning literature and potential performance venues.
This performance edition of Eric Ewazen’s Concerto for Marimba and Chamber
Ensemble was successfully performed on January 20, 2007 at the University of North
Carolina at Greensboro. The current study should be replicated with other marimba
concertos and for different accompanying ensembles. The study should also be replicated
for the concertos of other instruments, percussion and otherwise. Replication of this study
may provide more performance options for instrumentalists playing concertos.
261
BIBLIOGRAPHY
Dissertations
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APPENDIX A. PERMISSION TO ARRANGE
266
APPENDIX B. CONCERTOS COMPOSED BY ERIC EWAZEN(chronological)
1987 Ballade for Clarinet, Harp, and String Orchestra
1989 Concerto for Flute and Chamber Orchestra
1990 Concerto for Trumpet and String Orchestra (based on the Sonata for Trumpet,orchestrated by Phil Norris)
1992 Classical Concerto for Tenor Saxophone and Orchestra
1996 Shadowcatcher: Concerto for Brass Quintet and Orchestra (also withWind Ensemble accompaniment)
1997 Concerto for Bass Trombone or Tuba and Orchestra
1997 Concertino for Bass Trombone and Trombone Choir
1997 Concerto for Violin and String Orchestra
1998 Rhapsody for Bass Trombone and String Orchestra (also with String Quintet)
1998 Concerto for Trumpet and String Orchestra (also with String Quintet or StringQuartet)
1999 Down a River of Time for Oboe and Orchestra
1999 Concerto for Marimba and String Orchestra (also with String Quintet)
2000 Concerto for Bass Trombone or Tuba and Wind Ensemble (orchestrated byVirginia Allen)
2000 Concerto for Tenor Trombone and Orchestra (based on the Sonata for Tromboneand Piano written in 1977)
2001 Double Concerto for Trumpet, Trombone, and Orchestra
2001 Concerto for Tenor Trombone and Wind Ensemble (orchestrated by VirginiaAllen)
2002 Concerto for Horn and String Orchestra2002Concerto for Bassoon and WindEnsemble
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2003 Concerto for Marimba and Wind Ensemble (orchestrated by Virginia Allen)
2003 Cascadian Concerto for Wind Quintet and Orchestra
2003 Concerto for Euphonium and Wind Ensemble
2003 Visions of Light: Concerto for Tenor Trombone and Wind Ensemble
2004 Danzante: Concerto for Trumpet and Wind Ensemble
2005 Song Cycle for Soprano and Orchestra
2006 Emerald Rhapsody for Three Trumpets (or Three Trombones) and Orchestra