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Ie University Grado en Arquitectura Editado por Jos Vela Castillo
1.
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Ignacio del Pozo Marinas
Andrs Ruz Martnez
Fernando Snchez Arroyo
Rubn Tapias Caas
Laura Vallejo Ruano
CULTURA Y TEORA V / TEXTOS ESCOGIDOS / 2012
IE UNIVERSITY ARCHITECTURE PRESS
www.ie.edu/university/architecture
Cultura y teora en arquitectura V /
Textos escogidos / Editados por
Jos Vela Castillo / 2013
ISBN 978-1-300-71004-2
7100427813009
ISBN 978-1-300-71004-290000
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Q: Textos
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EDITADO POR JOS VELA CASTILLO
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Q: textos de arquitectura CULTURA Y TEORA V / TEXTOS ESCOGIDOS / 2012
IE UNIVERSITY / GRADO EN ARQUITECTURA
EDITADO POR JOS VELA CASTILLO
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diseo de portada OUTIL seleccin textos JOS VELA CASTILLO
outil, 2013 DE LOS TEXTOS, SUS AUTORES DE LAS IMGENES, SUS AUTORES
Ie University | Ie University Architecture Press Segovia Campus | Cardenal Ziga 12 40003 Segovia | Spain +34 921 412 410 | www.ie.edu/university/architecture
isbn 978-1-300-71004-2
Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicacin puede reproducirse sin permiso expreso de sus autores.
www.lulu.com
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Q: textos de arquitectura ALUMNOS Ignacio del Pozo Marinas Andrs Ruz Martnez Fernando Snchez Arroyo Rubn Tapias Caas Laura Vallejo Ruano PROFESOR Jos Vela Castillo
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NDICE
PRESENTACIN
9 Ignacio del Pozo Marinas
11
Andrs Ruz Martnez 106
Fernando Snchez Arroyo 180
Rubn Tapias Caas 278
Laura Vallejo Ruano 366
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PRESENTACIN / 9
Este volumen que aqu se presenta contina los dos volmenes ya publicados que antologan el pasado curso 2011/2012. En concreto se recoge una seleccin de trabajos de alumnos del primer semestre del curso 2012/2013 de la asignatura Cultura y teora en arquitectura V, impartida dentro del Grado en arquitectura de Ie University. Como en el citado caso, se trata de recoger el trabajo desarrollado por los alumnos en forma de textos escritos, pero tambin de ensayos grficos y de diseo tipogrfico, como respuesta a las cinco cuestiones de la arquitectura (de ah la Q: de questions) que se plantean en el curso: la cuestin de la historia, la cuestin del lenguaje, la cuestin de la naturaleza, la cuestin de lo artificial (de la tcnica) y finalmente la cuestin del exceso.
Como se deca en el libro del pasado ao, Cuestiones. De la arquitectura, I, son cuestiones que tratan de abarcar un amplio pero coherente abanico en torno a la teora de la arquitectura en la actualidad (pero no solo), y que buscan ofrecer unos fundamentos slidos para el pensamiento y el estudio. Son cuestiones todas ellas necesitadas de reflexin, de planteamiento de preguntas ms que de obtencin de respuestas, y por tanto idneas para ser trabajadas en el contexto acadmico. Los estudiantes deben de esta manera enfrentarse a travs de ellas a unos textos, a unos conceptos, a unos marcos culturales y unos contextos temporales, a unos modos de pensar la realidad en suma, y mediante este enfrentamiento desarrollar sus propios puntos de vista, modos de pensamiento, estructuras de argumentacin, sistemas de escritura (en su ms amplia acepcin). La pretensin ha sido estimular preguntas antes que obtener respuestas, pero tambin explorar una cierta metodologa de trabajo propia que entienda estas cuestiones en el marco general de una arquitectura que se ha de pensar tanto en imgenes como en palabras. Escribir y dibujar son, ambas, actividades del proyecto de la arquitectura.
Los textos se presentan sin editar, tal y como fueron concebidos por sus autores, y se quiere muestren, en un corte transversal, la actualidad de unos temas que inevitablemente habrn de ser confrontados en la prctica profesional pero que deben, tambin, ser aproximados desde la ms amplia ptica de la teora cultural. Quede pues este libro como testimonio de tan importante labor y de unos esplndidos resultados.
Jos Vela Castillo
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TEXTOS
Q:
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IGNACIO DEL POZO MARINAS
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 1
Option Explicit 'Script written by 'Script copyrighted by 'Script versin martes, 13 de abril de 2010 13:43:01 Call Main() Sub Main() Dim arrpoints(7) Dim strepor() Dim c : c = 0 Dim i For i= 0 To 5000 Step 1000 Randomize arrpoints(0)= array(i, 0,rnd * 1000) arrpoints(1)= array(i, 1000,rnd * 1000) arrpoints(2)= array(i, 2000,rnd * 1000) arrpoints(3)= array(i, 3000,rnd * 1000) arrpoints(4)= array(i, 4000,rnd * 1000) arrpoints(5)= array(i, 5000,rnd * 1000)
HISTORIA, TEXTO,
NATURALEZA,
ARTIFICIAL Y EXCESO
El fascinante mundo de la arquitectura
EltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltextoporpartesenlaarquitecturaEltexto
Ignacio del Pozo Marinas
Cultura y teora en la arquitectura V
Profesor: Jose Vela Castillo
28/12/2012
IE Universidad
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 2
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 3
Indice
- Introduccin (pgina 4)
- Capitulo 1 La evolucin sin inicios ( pgina 7)
- Capitulo 2 El texto por partes en la
arquitectura ( pgina 19)
- Capitulo 3 Principios bsicos de la arquitectura
orgnica (pgina 33)
- Capitulo 4 Artificial, tcnica, natural (pgina
50)
- Capitulo 5 El paso del lmite ( pgina 69)
- Bibliografa ( pgina 89)
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 4
Introduccin
A lo largo del curso, nos hemos acercado a diferentes
temas, unos ms cercanos a la arquitectura que otros,
pero siempre con relacin a dicho tema. En una
asignatura tan variada y prctica como ha sido sta,
hemos tratado temas que van desde la filosofa, la
historia o la poltica actual, sin desprendernos de la
nocin arquitectnica.
En el primer captulo, nos vamos a sumergir en la
historia, y como a travs de ella no podemos deducir
cuando empieza y termina. La historia en s misma es
mucho ms compleja, por lo que para interpretarla y
analizarla debemos alejarnos, ver la progresin, la
evolucin que se desarrolla a travs de sus
predecesores. Es obvio que es muy difcil por no decir
imposible decir cuando empez algo ya que todo viene
precedido, no existe un inicio que podamos catalogar
universalmente, sino que lo que vamos haciendo
suponen mejoras de lo que nos han ido dejando
nuestros ancestros.
Por ello lo que hace cada cultura es reescribir dndonos
a cada nueva generacin una nueva lectura del texto de
la historia, una nueva interpretacin. Es ms, podemos
ver en el captulo 2 la lectura o interpretacin que
podemos hacer de nuestra historia a travs de la
arquitectura. En dicho captulo lo que intento reflejar
es como han cambiado las formas de narrar algo en la
Introduccin
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 5
arquitectura, como somos nosotros mismos los que
tenemos que darles significado a estas lecturas. Sin
embargo, hay que hacerlo con cuidado, ya que para
leer algo y entenderlo hay que ir paso por paso sin
olvidar nada para despus verlo en su conjunto. De
esta forma podemos llegar a encontrar una narracin
de un texto dentro de un edificio que nos puede llegar
a contar su historia.
Pero tambin en estos ensayos tratamos temas
importantes y coetneos a nuestro tiempo. Temas que
antes no se planteaban, pero dada la situacin actual y
el desgaste de nuestro planeta, nos vemos obligados a
planteamos ahora. Este es el caso de la arquitectura
orgnica, siendo el capitulo 3 donde nos acercamos a
fondo a este tema. Tal es el acercamiento, que
llegamos a sacar unos principios que seguir para poder
mejorar nuestro planeta. Estos principios estaran
dentro de la arquitectura. Pero no solo los podemos
ver desde este punto de vista, sino que estos diferentes
conceptos se pueden llegar a extrapolar a diferentes
campos de trabajo y as podemos propulsar el concepto
de sostenibilidad intrnseco a esta interpretacin
arquitectnica.
Con este tema empezamos a tantear dos cuestiones
que tambin estn muy de moda en la arquitectura: lo
artificial y lo natural. De esta forma nos adentramos en
intentar diferenciar estas nociones en un arte como la
arquitectura que se considera solamente artificial,
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 6
tratando en ltima instancia la cuestin bsica de si en
verdad podemos encontrar algo natural actualmente,
en un mundo tan transformado y cambiante como en
el que vivimos. Para ello nos planteamos que es lo
natural y que es lo artificial en nuestros das, para
poder decidir que englobamos dentro de un trmino o
del otro: cuando lo natural excede y pasa a ser artificial.
Con este exceso podemos introducir el ltimo captulo
del libro, en el que nos encontramos con el paso del
lmite. En dicho captulo tratamos un concepto tan
meditico como es el exceso, y si ste ha llegado a la
arquitectura. Sin embargo para poder tratar este tema
y analizar este concepto tan controvertido como es el
exceso tenemos que implantar un lmite, y analizar
cules son estos. En el caso de la arquitectura nos
planteamos varios lmites, ya que no solo hay un
exceso. A imagen y semejanza de la vida misma, en la
que podemos apreciar excesos de todos los tipos: de
bebida, de comida, de drogas lo mismo ocurre en la
arquitectura, por lo que tenemos que encontrar donde
puede haber excesos y a partir de ah corregirlos o
intensificarlos.
Introduccin
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 7
La evolucin ,
sin inicios
CAPITULO 1
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 8
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 9
Ni inicios ni finales, evolucin
Podemos acotar las distintas pocas histricas con
una fecha de inicio y una de fin?
Todas las pocas que se han definido a lo largo de la
historia (como la romana, la griega, la egipcia,...) han
sido separadas al dotarlas de un inicio y un final,
cuando en mi opinin lo que se debera de observar es
la evolucin y transicin que tuvo lugar entre las
diferentes pocas. Creo que no se puede decir que una
determinada poca comenz en un ao en concreto,
sin tener en cuenta lo que sucedi con anterioridad, ya
que las culturas y pocas que la precedieron suponen
una gran influencia (dejndole informacin, utensilios,
instrumentos,). Eso hace que esta nueva poca no
comience desde cero, sino que empiece sobre una
cultura y unos conocimientos que, a lo largo de los
aos, ir perfeccionando.
Entonces, podramos afirmar que tuvo un inicio y un
fin? O sera ms correcto considerar que la historia
hay que verla como un libro, donde te encuentras
constantemente en el nudo y nunca llegas al
desenlace?
A lo largo de los aos, los historiadores han ido
haciendo descubrimientos de la antigedad, y en base
a ellos, han narrado una historia en la cual buscaban
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 10
encuadrar cada etapa en un momento del tiempo, con
un principio y un final. Pero, cul es verdaderamente
el principio de una poca concreta?. Mirando algunos
libros de historia nos encontraremos con infinidad de
contradicciones. Un ejemplo lo podemos encontrar en
la cronologa que nos narran sobre Egipto. As en el
libro de EGIPTO de Annette Rogers de la edicin
Italcard, encontramos que el Imperio Medio dura
desde el ao 2052 hasta 1786, con la dinasta XI y XII.
En cambio si miramos la cronologa del libro El arte
egipcio de Antonio Blanco, el Imperio Medio acontece
desde el ao 2040 hasta 1777, abarcando nicamente
la dinasta XII.
Otro ejemplo de este mismo tipo de contradiccin lo
podemos encontrar en los siguientes textos. Por un
lado en El mundo clsico, de Lane Fox Robin, se
considera Grecia y Roma como un mismo conjunto;
mientras que, otros libros como la Grecia antigua, de
Francisco Javier Gmez, solamente abarcan la poca
Griega.
De estos ejemplos podemos deducir que los momentos
en el tiempo que se consideran como principios y
finales de una poca estn influenciados por el
historiador que los narra.
Adems hay que tener en cuenta que es posible
encontrar otras influencias, dentro de una poca, que
nos podran hacer dudar del momento de sus inicios. Es
La evolucin, sin inicios | Capitulo 1
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 11
importante tener en cuenta que no se puede decir que
una poca tiene un inicio en un momento determinado
del tiempo puesto que las que existan con anterioridad
van a tener una gran influencia sobre sta. As, si nos
detenemos y miramos al pasado vamos a encontrar
piezas, instrumentos y mtodos, que se van a asemejar
mucho con aquellos que se utilizaron en la poca
precedente. Por esto creo que es necesario considerar
la historia como una constante evolucin, con distintos
momentos de apogeo a lo largo de su desarrollo, y no
como una sucesin de culturas independientes y
desvinculadas en cada poca concreta.
Muchos de los ejemplos que podemos mencionar
pueden abarcar miles de aos, como las pinturas
encontradas en la cueva de Altamira, datada en 35.600
aos A.C., pero que si nos detenemos vemos como ha
ido evolucionando a travs de los aos. Lo mismo pasa
con las pinturas egipcias. Otro ejemplo sera el Valle de
los Reyes, en la tumba de Haremhab, donde ya en las
pinturas se empiezan a ver ms detalladas,
evolucionando a partir de lo que haban heredado. Esto
mismo se observa en la Villa de de los Misterios en
Pompeya, donde la evolucin ha consistido en dar
volumen a los cuerpos (cuando en Egipto las pinturas
eran planas). Por otro lado, otro ejemplo de evolucin
es la salida de las pinturas de la pared, llevndolas a un
lienzo, donde se tienen en cuenta perspectiva y
profundidad, como en el cuadro de Las Meninas de
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 12
Velzquez.
Con estos ejemplos vemos que a medida que van
pasando los aos, las diferentes culturas que van
sucediendo, van incorporando mejoras a sus legados
(como hemos visto en la pintura donde empieza
aparecer el detallismo, el volumen, la perspectiva o la
profundidad).
Un material de gran importancia que ha ido
evolucionando a lo largo del tiempo ha sido el papel.
ste fue inventado en el siglo II en China, y lleg a
occidente en 750 a travs de la cultura rabe. Con
anterioridad a su invencin en Egipto se utilizaba el
papiro, heredado a travs de los griegos por los
romanos, quienes desarrollaron el pergamino. Como
vemos es importante tener en cuenta, no slo que las
diferentes culturas heredan los conocimientos de sus
antecesores, sino que hay culturas geogrficamente
separadas, pero cuya contribucin a la poca hace que
tengamos que estudiarlas para poder entender de
La evolucin, sin inicios | Capitulo 1
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 13
dnde proceden los materiales que se utilizan en cada
momento.
Otra manera de ver cmo se van desarrollando las
culturas teniendo en cuenta los conocimientos
adquiridos de sus predecesoras es a travs del
conocimiento matemtico. En la antigua Grecia nos
encontramos con Pitgoras, que desarroll el teorema
de Pitgoras, el cual ha ido pasando de cultura en
cultura hasta llegar a nuestros das. No es importante
nicamente por su utilizacin en la actualidad, sino
porque ha servido de base al desarrollo de otros
muchos teoremas y teoras por otros matemticos.
Este avance en el conocimiento, no slo se ha dado en
las matemticas, sino tambin en la ciencia, en la
qumica o en la lengua. Podemos resaltar que gran
parte de los avances que ha habido en las diferentes
pocas de la historia se deben a la base de
conocimiento y tcnicas que nos han ido transmitiendo
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 14
nuestros antecesores. Por ello no se puede hablar de
una cultura sin mencionar la poca anterior, y lo mismo
ocurrira con dicha poca, de modo que al final nos
encontramos en un crculo vicioso del cual no tenemos
ni un inicio ni un final.
Una gran influencia del conocimiento para las
diferentes pocas histricas ha sido la arquitectura,
mantenindose gran parte de ella o, en su caso, los
restos arqueolgicos que se encuentran.
No todos los conocimientos pasan de generacin en
generacin. Por ejemplo la construccin de las
pirmides es todava una gran incgnita en
actualmente que se intenta desvelar para conocer el
proceso empleado teniendo en cuenta los materiales y
la tecnologa de la poca. Existen otros conocimientos
que s han llegado a la actualidad, como ejemplo el
Panten romano, construido mediante un hormign
muy rstico, pero que permiti que otras generaciones
fueran mejorndolo hasta llegar a nuestros das. En la
actualidad se sigue trabajando en la mejora de los
materiales, de manera que en pocas futuras los
conocimientos que se adquieran sean mejores.
En el texto de Tafuri nos encontramos con varios
pensamientos parecidos al mio.
Precisemos que ulteriormente nuestro tema. Arquitectura,
lenguaje, tcnicas, instituciones, espacio histrico. Estamos
sencillamente alineando sobre un hilo tendido en el vaco una serie
La evolucin, sin inicios | Capitulo 1
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 15
de problemas, cada uno de ellos con unos caracteres intrnsecos, o
es lcito contestar los trminos utilizados, para reducirlos a una
estructura subyacente u oculta, en la que estas palabras hallan un
significado comn sobre, el cual pueden apoyarse? No, hemos
reducido casualmente, a palabras la corporeidad de disciplinas,
histricamente estratificadas. En realidad, cada vez que la buena
voluntad del crtico hace estallar su mala conciencia, construyendo
recorridos lineales que obligan a la arquitectura a transmigrar al
lenguaje, ste a las instituciones y las instituciones a la
universalidad omnicomprensiva de la historia, es-necesario
preguntarse por qu se da como actual una simplificacin que es
totalmente ilcita.
Con este prrafo Tafuri lo que intenta hacernos
comprender es que no se puede tener una
universalidad en la historia, ya que se nos van a escapar
siempre algunos datos, que, o se han perdido, como la
forma de construccin de la pirmides, o simplemente
todava no se han encontrado. Asimismo hace una
valoracin del narrador al alegar que ninguna persona
va a llegar a ser totalmente objetivo al narrar una
historia, que considera un recorrido lineal, obviando as
otras posibilidades, ya que va a ver influencias externas
que le impidan ser del todo neutral.
Segn el historicismo, la concepcin clsica de un ideal fijo e
inmutable era, de hecho, un falso realismo; e intent aplicar a las
obras del hombre los mismos cnones objetivos que aplicaba al
conjunto del mundo natural. Pero el hombre perteneca a una
categora distinta a la de la naturaleza inorgnica u orgnica. El
hombre y sus instituciones slo podan estudiarse en relacin con el
contexto de su evolucin histrica. El individuo, y las instituciones
sociales que haba construido, estaban gobernados por un principio
vital y gentico, y no por leyes fijas y eternas. La razn humana no
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 16
era un reflejo de verdades abstractas; era la racionalizacin de
costumbres e instituciones sociales que haban evolucionado
lentamente y que variaban de un lugar a otro y de un tiempo a
otro.
Alan Coquhoun, nos muestra su visin de una historia
que no se puede ver con diferentes pocas, sino una
historia donde el paso del tiempo hace que la sociedad
vaya evolucionando lentamente, hacindonos ver que
no hay un inicio, sino una evolucin. Que toda poca
viene condicionada, y que ese condicionamiento lo
tenemos que tener en cuenta para poder comprender
la historia. Nos muestra, por tanto, una visin del
conjunto de la historia y no por trozos.
No quiero decir con mi argumentacin anterior que no
se hayan dado culturas en una poca determinada, con
unos periodos de tiempo determinados, sino que
quiero mostrar que estos periodos no se pueden
estudiar y analizar por separado ya que han tenido
influencias de otras pocas, y puede que hoy en da
sigan teniendo influencia en nuestra poca.
A modo de ejemplo podemos poner la arquitectura
Griega o Romana que, para todo arquitecto, son
imprescindibles de conocer, ya que ofrecen grandes
soluciones, construcciones y edificios. Ahora bien, hay
que tener en cuenta que para que estas culturas
pudieran levantar estas edificaciones tuvieron que
hacer uso y mejorar los conocimientos heredados de
las culturas que les precedieron.
La evolucin, sin inicios | Capitulo 1
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 17
Por lo tanto, tenemos que tener en cuenta que cada
historiador nos va a narrar lo en su opinin sucedi, ya
sea a travs de las luchas, sociedades, construcciones...
El problema de todas ellas va a ser que el narrador va a
tener su punto de vista, sin que podamos confiar al
100% de su veracidad. Por ello tendremos que llegar
nosotros a nuestra propia historia, buscando,
comparando y completando el puzle de la historia, con
las diferentes pocas como piezas, de forma que
lleguemos a formar nuestra propia imagen completa de
la historia (que nunca ser completa, pero s una
aproximacin). Si creamos nuestra historia no
podremos determinar dnde empieza y acaba cada una
de las distintas etapas, sino que lo nico que vamos a
poder hacer es intentar comprender la evolucin
humana. As, acudimos a la Teora de la Evolucin de
Charles Darwin, pero no nos centramos nicamente en
la evolucin del cuerpo humano, sino que la
extrapolamos a la evolucin de la sociedad, los
conocimientos, los materiales, a todo lo que nos rodea.
Porque nosotros hacemos historia y por ello la Historia
no tiene fin.
No es el ms fuerte de las especies el que sobrevive, tampoco es el
ms inteligente el que sobrevive. Es aquel que es ms adaptable al
cambio. Como ilustra la anterior frase de Charles Darwin: no son las culturas ms fuertes las que sobreviven, sino las que se adaptan mejor y van evolucionando.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 18
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 19
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El texto por partes en la arquitectura
Ignacio del Pozo Marinas IE universidad Teora y Cultura V
Profesor Jos Vela Castillo
CAPITULO 2
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 20
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 21
Ver, analizar, observar y despus leer
El lenguaje en la arquitectura, se ha dado desde
siempre, solo que no hemos sabido apreciarlo y leerlo
como es debido.
Pero esto no quiere decir que se haya dado en toda
arquitectura construida, sino que se puede llegar a ver
en arquitecturas, en las que el arquitecto ha ido un
poco ms all de los formal, donde ha buscado que a
travs de los materiales, de los lugares o de los objetos,
el edificio fuera contando algo, y por ello hay que ir
paso por paso para saber que se est leyendo, porque
en la arquitectura, no puedes englobar el edifico en un
todo, tienes que llegar a leerlo por partes, desde los
objetos hasta la situacin, para poder llegar a leer ese
texto que ha formado la arquitectura en un todo, y que
cada uno llegue a su propia narracin del texto.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 22
La arquitectura llega a ser realmente un texto?
A lo largo del da podemos apreciar mucha
arquitectura, pero no llegamos a ser conscientes de
ello. Cuando paseamos por la calle vemos arquitectura,
cuando estamos en casa vemos arquitectura, cuando
estamos en el trabajo vemos arquitectura, pero toda
la arquitectura realmente puede ser un texto?
En primer lugar tenemos que analizar qu entendemos
por la arquitectura como texto, como lenguaje.
Solemos decir que la arquitectura es un lenguaje y es
as. El lenguaje es un conjunto de signos auditivos,
visuales...y la arquitectura es eso mismo, es ms, es un
lenguaje universal.
Concebir la arquitectura como un lenguaje supone ver
los edificios no como simetras o armonas, sino como
smbolos interpretativos, como un conjunto fsico que
requiere su interpretacin y contextualizacin. Como
dijo Mies van der Rohe nuestra tarea, en esencia, es
liberar a la prctica constructiva del control de los
especuladores estticos y restituirla a aquello que
debiera ser exclusivamente: construccin. De esta
forma debe entenderse la arquitectura como un medio
de expresin de ciertas ideas o de ciertos hechos, como
el significante de un significado tal y como apunta el
Profesor Julian Santos Guerrero, en su artculo Una
arquitectura del espacio (1).
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 23
Y es que la arquitectura supone la edificacin de un
complejo en un contexto socioeconmico, poltico,
ideolgico que influye esta creacin y que, por lo
tanto, condiciona esta creacin y nos la trasmite a
travs del tiempo. Es un leguaje, un texto fsico y visual
trasmitido en el espacio.
Igual que en el lenguaje las palabras adquieren sentido
no por s mismas, sino por su conexin con la realidad,
la arquitectura parte de esta misma premisa.
En el caso del lenguaje su ejemplificacin es mi simple.
Por poner un ejemplo, el vino. El vino como palabra
es tal porque lo relacionamos con la bebida que existe
en la realidad. Sin embargo, no solo esta interpretacin
depende de una relacin, sino tambin de una
situacin. No entendemos por igual el vino en un bar,
que en una Iglesia frete a los feligreses. Con esto quiero
asentar que el lenguaje es algo ms complejo que un
significado, pudiendo extrapolarse a la arquitectura.
Como dira Derrida, La arquitectura es una escritura
del espacio, un modo de espaciamiento que hace sitio
al acontecimiento. La arquitectura nos expone, nos
remite algo ms que la mera construccin, que la mera
belleza. Nos muestra, nos traduce, nos representa una
situacin (2).
Como conclusin, la arquitectura tiene un carcter
simblico que remite a elementos ajenos, toma sentido
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 24
de su relacin, su conexin con otros elementos y se
constituye a partir de ese espaciamiento.
La arquitectura es accin, movimiento desde la
experiencia del usuario y lo que esto signifique para l.
La arquitectura es un lenguaje que usa formas como
unidades de significado, como palabras dentro de un
idioma y configura en su conjunto textos con
significado propio.
Si bien ya ha quedado demostrada la concepcin, en un
breve resumen de mi percepcin, de la arquitectura
como lenguaje, desde mi humilde opinin, no todos los
edificios pueden ostentar esta condicin. A lo largo del
da veo numerosos edificios y muchos de ellos, aunque
me pare y los estudie, simplemente, me parece que el
arquitecto no quera contar nada con l (3) (4).
Pero tambin nos encontramos con el opuesto,
edificios que desde sus cimiento no han querido contar
su historia, y no solo a travs de un texto, sino de
signos como se podra dar en una columna, que por s
sola y un contexto distinto nos simboliza un estado de
poder, de grandiosidad, pero que si extrapolamos esta
a un espacio como la casa domino de Le Corbusier, nos
dara otro de la arquitectura moderna, con planta libres
y fachada libre.
Centrndonos ms en un ejemplo concreto, como es el
caso de la columna, y como a lo largo de los aos, se
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 25
llega a ver como un signo de poder, de seguridad,
adems de relacionarlo nosotros con lo antiguo, con lo
clsico. Pero no todas las columnas tienen que ser as,
se puede llegar a representar una columna, que
exprese estos signos, sin tener que llegar a ser una
columna fsica, pero tiene que estar en el contexto
adecuado para que estos significados se conformen.
Como en la iglesia de San Esteban, donde nos
encontramos en la parte antigua de la iglesias
columnas de piedra maciza, de gran altura y gran
dimetro, pero a su lado, en la ampliacin de la iglesia,
el edificio que se levanta no posee esas grandes
columnas de la antigua iglesia, que le ostenta poder,
gloria y seguridad a la religin, sino que mediante el
esgrafiado segoviano se llegan a dibujar estas columnas
sobre las fachadas, y as conseguir dar a la parte nueva
de la iglesia la misma continuidad del edificio, haciendo
que estas columnas nos transmitan las mismas
sensaciones que la que tiene la antigua iglesia, aunque
se pierda la parte estructural de la columna. Con este
sistema queda claro, que la sociedad ha cambiado, y se
va adaptando, y por ello en vez de construir elementos,
que pueden llegar a ser solo decorativos, en muchos
casos, lo que se propone en otra sociedad, es la
construccin de estos smbolos, pero de una manera
distinta, no perdiendo la expresividad de los edificios y
de los elementos que lo componen, sino que
readaptndose a la sociedad a la que pertenece.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 26
Otro caso que bastante peculiar, es el caso del vino
explicado anteriormente, pero esta vez extrapolando
este caso en un edificio. Como decamos no es lo
mismo el vino en la iglesia que en un bar, pero
tampoco se puede entender igual una casa de un
pueblo que la misma casa en la ciudad, la situacin
vara, con lo cual lo que nos va a contar la casa va a ser
distinto en ambos casos aunque se trate de la misma
casa.
En el caso en que se encuentre en el pueblo, nos
transmite sensacin de tranquilidad, al estar construida
con piedra y al estar rodeada de vegetacin, adems el
toque rustico de la madera en las ventanas y en la
puerta, nos lleva a pensar en la vida pacfica que se
lleva en un pueblo.
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 27
En cambio si dicho edificio se encuentra en la ciudad,
su significado y lectura cambia, llega a ser un elemento
que est en discordia con lo que tiene a su alrededor, la
falta de altura del edificio le hace destacar, los
materiales utilizados, no encajan en la ciudad donde
esta, sera una como menciona Eisenman El desgaste
de la estructura icnica tradicional de la arquitectura se
logra mediante esta superposicin, la presencia
simultnea de dos sistemas. La Lucha de la
construccin urbana/construccin rural, donde la casa
icnica rural, es contrapuesta con la ciudad, creando
una inquietud en el observador (5).
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 28
Siguiendo con el texto de Eisenman, en su texto de
lectura de mimesis, analizando a Mies Van der Rohe, y
su arquitectura, destaca en la Casa de Campo de
Ladrillo, un concepto:
Los planos de cristal de la Casa de Campo de Ladrillo
tampoco contienen; tambin en este caso son una
presencia vaca. Adems, este plano seala una ruptura
con la idea de la casa como permetro metafsico y
abandona la distincin tradicional entre interior y
exterior. Donde nos muestra otra ruptura, la de
ausencia/presencia, donde empieza lo privado y
acabalo pblico (5).
Dicha ruptura que nos muestra Mies Van der Rohe la
llega a genera en otras casas, un ejemplo claro seria en
su poca americana, en la Casa Farnsworth, donde
tambin rompe con el concepto de interior y exterior,
al hacer que toda su fachada sea acristalada, ya que
desde el interior se ve el exterior y desde el exterior se
ve el interior, rompiendo as la intimidad de los
habitantes de la casa, dejando el concepto de ser una
casa como un refugio para sus habitantes pase a ser
una casa como escaparate para los transentes y
curiosos. Pero con lo anteriormente visto, podramos
decir que existe esta ruptura? La casa Farnsworth tiene
alrededor suyo 24 hectreas privadas, esto nos lleva a
que la intimidad de los habitantes no llega a verse
afectada, tanto que la gente que pase cerca de la
parcela, no va a llegar a discernir la casa a lo lejos, a
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 29
esto llegaramos estudindolo desde el punto de vista
de su situacin. En cambio, si estudiamos solamente la
casa sin su contexto, pensaramos que no tiene ningn
tipo de vida privada, al estar expuesta al exterior.
Pero en las obras de Mies se llegan a apreciar
diferentes conceptos, como ocurre en el Crown Hall del
IIT de Chicago, en el que trabaja con un mecanismo
rgido, donde el exterior se asemeja a la casa
Farnsworth con una fachada acristalada donde la gente
llega a ver el interior, pero a la vez cambia, porque al
tener la mitad de la primera planta enterrada consigue
que esta visin exterior quede descontextualizada,
quedando la visin del observador en el forjado,
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 30
entremedias de las dos plantas. En cambio en el
interior consigue que en el espacio instaurado se cree
una tensin, al crear una planta simtrica en la que se
puede llegar a posicionar de diferentes formas, hace
que se pierda la referencia de tener que ser una
habitacin destinada a un uso, sino que le da una
polivalencia que no posea, con este sistema lo que nos
llega a contar, es que no tiene porque tener un nico
uso, un nico lenguaje, sino que el mismo espacio y el
mismo material nos pueden contar diferentes cosas,
aun siendo lo mismo, y que dependiendo de la
composicin que se le quiera dar al espacio nos va a
significar, contar y narrar una cosa distinta cada vez
que entremos(6).
Con lo narrado, quiero llegar a contar, que un edificio
se puede llegar a entender de muchas formas, que nos
podemos ir al mnimo detalle como la columna, donde
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 31
un simple objeto nos va a contar su historia, o verlo a
travs de su situacin, donde su contextualizacin con
el lugar nos va a llevar a otro anlisis distinto, donde
abra que tener en cuenta mas parmetros, como el
lugar, el clima, los transentes, o analizarlo por partes,
como hemos realizado con el interior como con el
Crown Hall del IIT, donde podemos jugar a dar
diferentes significados a los objetos, que estos no
tengan porque estar totalmente definidos, sino que
cada uno pueda llegar hacer una interpretacin propia
de ellos. El lenguaje arquitectnico, puede llegar a no
significar nada como llega a ocurrir en muchos
edificios, en los que se construye por construir, pero
puede llegar a contarnos infinidad de historias, donde
cada uno va a ser el narrador de ellas, al tener su
propia percepcin de los edificios.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 32
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 33
DE LA ARQUITECTURA
ORGANICA
PRINCIPIOS BASICOS
MATERIALES NATURALEZA ENERGIA ECOLOGIA URBANISMO
CAPITUILO 3
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 34
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 35
En el siguiente texto vamos a acrcanos a la
arquitectura orgnica, y los diferentes conceptos que
se llegan a encontrar sobre el tema. Por ello, nos vamos
a introducir en el tema por medio de 4 textos que lo
tratan de forma diferente, enfocndolo desde puntos
de vista distintos, desde poltica hasta materiales,
teniendo as conceptos distintos, pero que a su vez se
llegan a juntar entre ellos.
Teniendo la base ya podemos pasar a ver los principios
desarrollados por m sobre la arquitectura orgnica,
que abarcan desde el pequeo jardn, los materiales
utilizados, el urbanismo, las investigaciones y las
energas. Por ello vemos que la arquitectura orgnica
se puede asemejar a la arquitectura ecolgica, y que
hay diversas opiniones del tema tratado, que en
ocasiones se contraponen con las mas propias y en
cambio otras me respaldan.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 36
En el caso del primer texto que voy a tratar, la palabra
que mejor sintetiza la lectura es TICA.
William McDonoughen, desarrolla los principios de
Hanover, en los que postula una arquitectura que no
genere residuos, donde el ciclo de los materiales se
llegue a alargar hasta optimizar el ciclo de vida
completo y no se generen residuos. Para ello realiza
una comparacin con la naturaleza, a la cual trata como
modelo y mentor a seguir y de la que podemos
aprender infinidad de soluciones que no daaran la
naturaleza, y as dejar un mundo mejor para las futuras
generaciones.
Principios bsicos de la
arquitectura orgnica | Capitulo 3
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 37 Ignacio del Pozo Marinas
En segundo lugar podemos nombrar a Bruno Zevi.
POLTICA puede ser la palabra que mejor defina
aquello que nos trasmite su texto. Si bien cabran
encuadrarse otras como libertad o democracia, su
carcter es marcadamente poltico.
Zevi, en su obra Constitution of the Association for
Organic Architecture in Rome APAO. nos trasmite la
idea de que la libertad que debe darse a todo ser
humano supone eliminar las restricciones dadas en una
poca. Es decir, nos encontramos influenciados por las
normas existentes en el tiempo y espacio en el que
nacemos, sin que estas normas sean coherentes con el
tiempo que vivimos, dado que han sido creadas en el
pasado. Vivimos una dictadura del pasado, nos
vemos regidos por un sistema poltico que no ha sido
creado por las personas que lo utilizan, sino por
generaciones pasadas. Es ms, el mismo autor nos
propone una serie de principios que deben ser la base
de todo orden poltico y social: libertad, justicia y
democracia constitucional.
De esta forma, en la arquitectura no solo los edificios
deben ser afines con la poca actual, sino que esta
coherencia debe ir desde el elemento ms pequeo, los
materiales de construccin. Debe abogarse por una
arquitectura libre, una arquitectura democrtica en la
que no nos rijamos por estereotipos pasados.
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 38
En el caso de L. Sullivan, en su texto "The Tall Office
Building Artistically Considered ," la palabra base es
FUNCIN. Y es que el texto plasma la idea de la
funcionalidad arquitectnica: la forma y funcin del
edificio es lo que hace que el edificio sea lo que tiene
que ser, l mismo.
La lectura a considerar analiza la estructura de un
modelo arquitectnico actual que puede encontrarse
en toda gran ciudad: los edificios de oficinas. Nacidos
de la base de una condicin social y de un trabajo cada
vez ms en auge en ciudades en crecimiento, los
edificios modernos de oficinas plantean una
problemtica para el autor, cuya solucin pueden
encontrarse en el mismo problema: como plasmar la
gracia y sensibilidad en estos edificios.
El resultado del anlisis de las condiciones constantes
en todo edificio de oficinas debe tener en
consideracin no solo las condiciones del trabajo, o el
instinto natural hacia la belleza, sino otros elementos
como la demanda, el material a utilizar o el traslado del
terico a la prctica. Y es que es ah, segn Sullivan,
donde se encuentra la base de nuestro problema. Un
edificio no debe ser un campo para aplicar los
conocimientos tericos que disponen los arquitectos (u
otros seres con iguales conocimientos o fuerza
constructiva).
Principios bsicos de la
arquitectura orgnica | Capitulo 3
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 39
De esta forma, todas las cosas en la naturaleza tienen
una forma, un exterior que nos dice que son, que los
distingue de nosotros y de otros elementos, como bien
se ejemplifica en el texto, las nubes, las guilas etc. As,
su forma exterior, (en el caso de las guilas, sus alas,
plumas etc) responden a una funcin, la ley bsica que
anuncia el autor: la vida es reconocible en su expresin,
la forma siempre sigue a la funcin.
Por lo tanto, nos encontramos en el momento en que
los arquitectos deben expresar el espritu del edificio,
de dar una forma a este que exprese su vida, su funcin
y mientras esta funcin, estas necesidades para el que
se crea un edificio no vare, tampoco cambiara su
forma.
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 40
Frank Lloyd Wright en su texto Una filosofa en la
naturaleza de los materiales, donde su palabra clave
se sita en MATERIALES, intrnseca en el titulo y a lo
largo del texto. Nos muestra las diferentes formas de
utilizacin de los materiales, como un material
dependiendo de sus usos nos va a mostrar diferentes
impresiones. Por ello postula diferentes puntos:
Vidrio, donde nos muestra que con la aparicin de
nuevos materiales en la construccin, podemos aspirar
a salir de la cueva, y desear un espacio ms
cuidadosamente tratado, pensado y construido
Continuidad, con la incorporacin de estos materiales
no solo cambia el diseo, sino que la propiedad
estructural del edificio, deja de ser tan montona, que
las estructuras no se componen de dintel y columna,
que con el acero se puede llegar a unir estos elementos
en uno solo para crear la continuidad en la
construccin.
Materiales en s mismos, durante un largo tiempo, se
ha buscado que los materiales, parezcan otros, por
encontrarnos en una hipocresa de modas, donde no se
ha llegado a ver que un material en si mismo llega a
tener su gran belleza propia.
Nueva integridad, un edificio es lo que es y tiene que
tener la forma y el diseo de su funcin, no tiene que
parecerse a un templo griego ni un palacio, para ser
Principios bsicos de la
arquitectura orgnica | Capitulo 3
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 41
espectacular, lo que tiene que poseer es la
funcionalidad de su uso, y no ser construido por
construir como se ha realizado por constructores a lo
largo de los aos.
Ornamento integral, no por usos de muchos
materiales, el edificio va a ser mejor, sino que lo que
hay que buscar es la sincronizacin, y ritmo entre estos,
si damos con ellos el edificio ser por s mismo una
gran obra de arte.
Gran poder, donde son los arquitectos lo que tiene este
gran poder, la libertad de eleccin de materiales, de
diferentes formas de utilizacin y que son ellos lo que
tienen que encontrar el camino a la arquitectura
orgnica.
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 42
De esta forma, estos cuatro textos pueden encontrarse
cuatro palabras/conceptos transversales que conectan
la narracin y que, por lo tanto, pueden encontrarse en
todas y cada una de las lecturas:
LIBERTAD, NATURALEZA,
MATERIALES Y FUNCIN.
Por otro lado, una vez sintetizados los textos
anteriores, debemos, antes de exponer mi opinin
sobre la materia, una definicin elemental sobre el
concepto de Arquitectura orgnica.
Por arquitectura orgnica debemos entender todas
aquellas manifestaciones arquitectnicas que tratan de
adecuarse y aliarse con la naturaleza, tal y como lo
define Ernst Gombrich en su libro Historia del Arte.
Principios bsicos de la
arquitectura orgnica | Capitulo 3
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 43
En mi opinin, los principios que debe inspirar la
arquitectura orgnica son bsicos. Inspirado en
numerosos textos y revistas considero que debe
basarse e:
1. La creacin, utilizacin y muerte de los
materiales.
Con este punto queremos llegar a contar que la
utilidad de diferentes materiales, como son acero,
hormigo no se debe dejar de utilizar porque no
sean un ciclo cerrado en el cual se crean
desperdicios. Al contrario, lo que debe de
intentarse es que estos mismo materiales no creen
desperdicios, y en el caso de crearse, fomentar su
reutilizacin. Por ello, no consideramos que la
visin del autor Ernst Gombrich sea del todo
correcta.
En su libro, al enunciar las bases de esta
arquitectura orgnica afirmaba la necesidad de
unos materiales naturales. En mi opinin, las
soluciones constructivas que nos aportan
materiales que no son naturales nos dan ms
beneficios que desperdicios y deben tenerse muy
en cuenta.
MATERIAL
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 44
2. La naturaleza intrnseca dentro del edificio,
llegando a ser esta naturaleza un componente ms
del edificio.
Como bien plasma Daro lvarez lvarez en su
libro El jardn en la arquitectura del siglo XX ha
habido una evolucin del jardn dentro del edificio:
desde tener un concepto de paisaje a buscar un
sentido mas elaborado de un jardn dentro de la
vivienda o sistemas energticos creando fachadas
ajardinadas como aislante trmico o cubiertas
ajardinadas hasta crear jardines interiores en los
que se llegue a cultivar productos naturales no
teniendo que salir fuera de la ciudad o del edificio
para encontrar productos frescos. Esto nos lleva a
que la naturaleza se sumerja dentro del edificio y
llegar a ser la naturaleza una parte misma del
edificio.
Jardn como sistema estratgico
Jardn productivo y reciclaje
Jardn como paisaje
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 45
3. Los materiales en la arquitectura deben adaptarse
a las funciones en los edificios, su impacto
ambiental, las necesidades de energa segn uso y
superficie
De esta forma cabe hacer dos puntualizaciones
sobre este tema. En relacin a los materiales
utilizados para conseguir esta adaptacin y
sostenibilidad numerosos autores, como Rodrguez
Botero, abogan por el uso de materiales locales
como base de esta teora: la arquitectura orgnica.
Si bien, el uso de materiales locales puede suponer
un ahorro de energa en su transporte, lo cual
supone un apoyo a estos autores por mi parte,
puede suponer ms un inconveniente que una
ventaja. Su precio o calidad no tiene porque ser
competitivo, ni suponer una mejora en el edificio.
Por lo tanto, en relacin a este punto no soy
inflexible. Su utilizacin y eficacia depender de la
zona, el material, el edificio, el diseo por lo que
no cabe ser tajante respecto a si es funcional o no,
pudiendo muchos de estos materiales llegar a ser
competitivos energticamente en edificios,
mientras otros materiales haran un gasto de
energa y presupuestario importante.
Aislamiento de lana
Aislamiento por paneles de vegetales
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 46
4. Adaptacin de los edificios a las generaciones
futuras (longevidad y calidad de los edificios)
Sobre este punto me acerco mucho a las principios
de Hanover, tanto que creo que hemos llegado a
un punto en que la investigacin de materiales y
usos de estos, nos van a marcar una pauta de
progreso a la hora de construir. Por otro lado, los
avances tecnolgicos deberan llegar a un punto en
el que poder crear un ciclo de los materiales en el
cual no se generen residuos, y que estos materiales
faciliten tanto la construccin como los aspectos
energticos del edificio.
En consecuencia, conseguir estos beneficios sera
grandioso, no solo para nosotros que nos llegara a
facilitar la vida, sino para generaciones futuras, ya
que no llegaramos a crear tantos residuos y no
destrozaremos el mundo para ellos.
Por ello me acerco a la opinin de Cesar Luis Carli,
en su libro Los misterios de la Arquitectura I,
donde apuesta por los inventos y la aplicacin de
estos en diversos campos, y con ellos, mejorar la
calidad de vida y construccin.
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 47
5. Libertad de crecimiento de las ciudades en el
urbanismo.
El concepto de urbanismo orgnico que trato en
este punto, es un concepto actualmente muy
debatido. Por un lado, se llega a definir el concepto
de urbanismo orgnico como un crecimiento libre
de las ciudades. Por otro, tambin cabe nombrar el
concepto que, entre otros, relaciona el autor
Eduard Masjuan Bracons con aquel urbanismo que
se vea antiguamente en la Catalua S XIX
principios del S XX, un urbanismo natural, en lo que
llega a ser los cinturones agrcolas y forestales,
siento esto lo que da ese elemento orgnico al
urbanismo.
En mi opinin ese no es el urbanismo orgnico que
se tiene que dar. El urbanismo orgnico en la
actualidad es el que tiene que liberarse de las
prohibiciones ilgicas e innecesarias que se han ido
instaurando dentro de nuestra sociedad, como la
limitacin de alturas en determinados lugares, la
alineacin de fachadas y diversas normas que lo
que consiguen es racionalizar la ciudad sin dejarla
ser un urbanismo orgnico que crezca y se adapte a
las siguientes generaciones.
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 48
Por conclusin, las teoras de arquitectura orgnica,
llegan a ser muy sugerentes y muy diversas, pueden
abarcar todo tipo de materia, dando lugar a opiniones
diversas, por ello muchas de la mas no se
correspondern con las que el lector piense, pero no
por ello tiene por que ser descartadas, ya que aportan
ms materia a tratar y a investigar para encontrar
nuevas vas de progreso para el futuro.
Principios bsicos de la
arquitectura orgnica | Capitulo 3
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 49
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 50
Option Explicit
'Script written by
'Script copyrighted by
'Script versin martes, 13 de abril de 2010 13:43:01
Call Main()
Sub Main()
Dim arrpoints(7)
Dim strepor()
Dim c : c = 0
Dim i
For i= 0 To 5000 Step 1000
Randomize
arrpoints(0)= array(i, 0,rnd * 1000)
arrpoints(1)= array(i, 1000,rnd * 1000)
arrpoints(2)= array(i, 2000,rnd * 1000)
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arrpoints(6)= array(i, 6000,rnd * 1000)
arrpoints(7)= array(i, 7000,rnd * 1000)
ReDim Preserve strepor(c)
strepor(c) = arrpoints
c = c + 1
Dim strCurve, streper
strCurve = rhino.addcurve(arrpoints,1)
ARTIFICIAL,
TECNICA,
NATURAL
CAPITULO 4
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 51
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 52
En este ensayo de lo artificial, tratamos el tema del
lmite de de este concepto en la arquitectura, sea el
paso de lo artificial a lo natural o conseguir utilizar lo
natural sin llegar a convertirlo en artificial.
Pero no solo abarcamos este tema, sino que tambin
tenemos en cuenta la tcnica que se utiliza en la
arquitectura, debatiendo cules son sus libertades y sus
lmites, si aproximndonos a la modernidad de los
sistemas informticos conseguimos libertad, o no, y
qu limites nos impone la tcnica en la realidad, y no
en el mundo del software
Artificial,
tcnica, natural | Capitulo 4
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 53
En el texto de Platn, podemos destacar una palabra
clave: la ADAPTACIN. Sin embargo, no es la nica que
nos acercara al texto, sino que tambin tendremos
otras como tcnica o subsistencia, que nos acercan al
tema tratado. El texto nos cuenta los orgenes del
hombre en la antigua Grecia. En este entorno, los
dioses otorgaban a los distintos seres medios para la
subsistencia, sin embargo, en el caso del ser humano se
les olvida darnos cualidad alguna para sobrevivir. En
esta situacin nada beneficiosa, Prometeo dota al ser
humano de la tcnica para crear cosas artificiales y el
fuego, y posteriormente Zeus nos da el pudor y la
justicia, para comprendernos entre nosotros.
Adaptacin al lugar Adaptacin a lo
precedido
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 54
El caso de Rem Koolhaas su texto, nos encontramos
con la palabra clave CAPAS.
Pero no solo lo define el manifiesto as, ya que lo que
propone es un nuevo modo de vida para la el
americano, este edificio es todo lo que necesitan para
subsistir, se encuentra en el rascacielos Downtown
Athletic club. Donde genera una vida atltica a travs
de una superposicin de capas, en el cual en cada una
de ellas se encuentra un micro mundo distinto, ya sea
un campo de golf, un gimnasio, o una piscina, donde el
deporte se basa en un ejercicio por el ejercicio, sin el
disfrute de su realizacin en un espacio abierto con la
elaboracin de espacios naturales dentro de un
rascacielos, otro ejemplo de artificialidad de contenido
inequvoco.
Deportes / Capas Capas/ Entornos
Artificial,
tcnica, natural | Capitulo 4
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 55
Por ltimo Joseph Clarke nos acerca a la TECNOLOGA.
En este texto se desarrolla un lazo entre el cdigo y la
arquitectura, en el cual es por medio de este cdigo
que vamos a obtener mayores posibilidades de diseo,
ya que se puede ocupar de proceso complejos y
tediosos, pero no obstante queda muy lejos de la
conciencia del arquitecto, que es el que va a tener que
guiar estos cdigos de software para poder llegar a un
diseo nuevo. Adems con la incorporacin de las
nuevas tecnologas, no solo ha cambiado la
arquitectura, sino que el arte tambin. La utilizacin de
la cmara por parte de Acconci hace que nos
encontremos con una nueva sensacin, un nuevo
concepto y un nuevo juego de conceptos que antes no
poseamos.
Tecnologa/ Cdigo Tecnologa/ Numero
ureo
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 56
En estos textos tan dispares encontramos una
palabras/conceptos que nos unen los textos, que son
Creacin, Proceso y Correlacin.
Co
rrel
aci
n
Cre
aci
n
Pro
ceso
Artificial,
tcnica, natural | Capitulo 4
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 57
Introduccin
Desde tiempos antiguos se ha debatido entre qu era
natural, y qu era artificial. Aristteles, haca una
distincin entre Physis (natural) y Techne (tcnica).
Para este filsofo griego todo elemento en su origen
era natural, sin embargo, su evolucin, su movimiento,
el momento en que se introduca la tcnica, se
transformaba a artificial. De esta forma, todo lo que los
hombres crean manipulan o transforman, pasa a ser
artificial, incluida la arquitectura, objeto y centro del
anlisis de este ensayo, y tema en el que vamos a
profundizar, estudiando hasta qu punto la
arquitectura cabe ser artificial, donde se encuentran los
lmites entre su condicin de artificial y natural.
Por ello en primer lugar pretendo estudiar una
comparacin bsica de conceptos, para poder situar mi
trabajo y aquellas nociones bsicas en que basarme. De
esta forma postulo una comparacin, desde lo ms
prximo a lo que se entiende hoy en da por natural, la
naturaleza, donde vamos a agrupar desde plantas,
flores, rboles, y como este mismo concepto puede
variar. Como lo natural puede dejar de ser natural
dependiendo del contexto en el que se encuadre.
Como, entendiendo que la arquitectura es artificial,
todo elemento incorporado a este diseo se postula
como artificial, independientemente de su
consideracin individual, creencia que yo no comparto.
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 58
En segundo lugar pretendo tratar las limitaciones y
libertades de la tcnica. Para ello debemos partir de un
debate sobre el propio concepto de tcnica, muy
discutido desde la poca clsica. Y es que, si bien todos
tenemos una imagen mental sobre a que nos referimos
por tcnica, una vez iniciado el debate sobre su
definicin, pueden existir opiniones, si bien no
divergentes, si diferente.
Por un lado nos encontramos con planteamientos ms
prcticos, como Ramn Araujo, que aboga porque la
construccin es la tcnica de la arquitectura. Sin
embargo, hay otros que contemplan como tcnica todo
aquello que toca el hombre, que esta modificado por
el ser humano, desde el momento en que este empieza
a manipular elementos, tal y como opina Aristteles.
Por otro lado, cabe nombrar a aquellos autores, como
Joseph Clarke, que identifican la tcnica con la
tecnologa, con la evolucin al mundo informtico,
considerando que los mismos ordenadores o sistemas
informticos son herramientas a disposicin del ser
humano sobre las que aprovecharnos para la solucin
de problemas de toda clase, desde estructurales, de
forma o diseo.
Con la herramienta de la informtica a nuestra
disposicin, muchos creen que no existen lmites,
barreras a la creacin, sino que tenemos de toda la
libertad que necesitemos para poder crear aquello que
nuestra imaginacin desea, sin embargo esto no es as.
Artificial,
tcnica, natural | Capitulo 4
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 59
Puede ser verdad, y lo es, que el ordenador ha
cambiado el mundo por completo, y con ello, ha
cambiado la arquitectura. Pero esto no significa que el
mundo en el que vivimos no sigua teniendo algunos de
los lmites bsicos que existan en la poca clsica. Y es
que, por poner un ejemplo, los materiales a utilizar en
la arquitectura posee sus propios lmites, y por lo tanto,
la tcnica empleada a da de hoy se va a ver
condicionada por los mnimos impuestos por ellos. Con
esto no quiero decir que hayamos alcanzado una base
inmodificable de limites arquitectnicos impuestos por
los materiales, lo que pretendo afirmar es la necesidad
de un mayor estudio, una necesidad de exploracin de
los materiales utilizados, y de esta forma, mejorar su
tcnica y el provecho sacado de ellos en pos del bien
comn.
Cules son los lmites de lo artificial?
Si nos vamos a la Real Academia Espaola (RAE)
encontramos el significado de artificial: Hecho por
mano o arte del hombre. No natural, falso. Puede
resultar bsica esta definicin, pero muestra
claramente un elemento que voy a tener muy presente
a lo largo de todo el ensayo: la contraposicin entre
naturalidad y artificialidad, as como su relacin con el
ser humano y su creacin.
De esta forma, podemos partir de lo natural para llegar
a lo artificial y sus limite, y si nos preguntarnos, o
-
El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 60
buscamos un elemento para estudiar como natural, el
ejemplo ms claro y simple me parece nosotros
mismos, el ser humano. Creo no encontrar ningn
punto discutible a mi afirmacin de que el ser humano
es algo natural. Provenientes de la naturaleza, en
nuestros orgenes somos un claro indicativo de un
elemento no modificado por el ser humano. Ahora
bien, aunque es obvia la naturalidad de un bebe, una
vez desarrollada esa persona, y en el mundo en el que
vivimos, donde la novedad es lo bsica, lo mejor lo
ltimo y el cambio es necesario, en qu medida una
persona operada dejara de ser natural?. Por un lado,
una persona modificada por mano del hombre cumple
la definicin dada por la RAE de elemento artificial,
pero, en ese caso, puede decirse que esta persona sea
en su totalidad artificial? Segn mi opinin, una
persona va a ser natural siempre, por lo menos en su
generalidad. Puede tener partes artificiales, no solo si
la han operado, sino en los casos de prtesis o
problemas de rganos que necesita la ayuda de
maquinas artificiales para su vida, pero eso no le
convierte en un elemento completamente artificial,
sino solo parcialmente. Un elemento natural, por la
implantacin de elementos artificiales, no se convierte
en artificial en su totalidad.
-
Ignacio del Pozo Marinas pg. 61
Esta frase, bastante bsica, es extrapolable a la
arquitectura. En ella podemos de manera casi general
que es un elemento artificial, modificada y creada por
el hombre, sin embargo tambin podemos encontrar
elementos naturales que deben tenerse en cuenta, que
componen esta arquitectura. He aqu uno de los lmites
de lo artificial en la arquitectura.
Por lo tanto cabe plantearse qu elementos compone
lo natural dentro de la arquitectura. En un primer
momento analice la posibilidad de considerar como
una limitacin, como la base natural, los materiales
utilizados. Sin embargo, tras un posterior anlisis lo
descarte. Los materiales no llegan a ser naturales,
dado que hoy en da todo material lleva un
tratamiento, o una combinacin con otro material
artificial. Sin embargo, llegue a otra conclusin mucho
ms esencial sobre el hallazgo de la naturaleza en la
arquitectura: yo donde encuentro lo natural es en la
implantacin de la naturaleza.
Es simple, verdad? Sin embargo, ah no acaba mi
afirmacin. Cabe decir que lo natural se encuentra en
la naturaleza, pero toda naturaleza es natural?
Un ejemplo antes de pasar a plasmar mi teora.
Plantemonos un bosque. Un bosque as, a secas, es
natural. Sin embargo, plantemonos ahora un bosque
en el que se hayan replantado todos los arboles tras un
incendio forestal. Creo que no exagero si afirmo que,
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 62
independientemente de la naturaleza de los arboles,
este bosque sigue parecindonos natural. Ahora yo
planteo que diferencia existe entre estos rboles
replantados en el bosque, y aquellos que podemos
replantar en un edificio. Ambos son iguales, son el
mismo elemento, y por lo tanto, deben ser
considerados iguales: naturales.
Respecto a esta afirmacin cabe nombrar al autor Daro
lvarez lvarez, el cual considera que esta accin de
reforestacin convierte al bosque mismo en un
elemento artificial, y por lo tanto, la misma
arquitectura solo nos va otorgar una naturaleza
artificial. Yo discrepo con su postura, ya que la nica
intervencin humana que se realiza en este caso es la
mera colocacin de una semilla. El crecimiento de esta
planta es lo que la hace natural, el crecer libre es lo que
la diferencia de lo artificial, donde, sin embargo, se
controla todo.
Artificial,
tcnica, natural | Capitulo 4
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 63
Puede extrapolarse a mi afirmacin aquello abogado
por Aristteles en la poca clsica. Este autor
consideraba que, con un ejemplo tambin muy bsico,
una mesa de madera no es natural, en tanto que la
madera no ha crecido con esa forma de mesa, sino que
los hombres le han dado esa forma, momento en el
que se transforma en artificial. Si utilizamos este mismo
argumento cabe sostener mi afirmacin anterior. Al
mismo rbol de antes no le estamos transformando, no
le damos esa forma y en consecuencia ese rbol es
natural. Por ello en nuestra arquitectura se puede dar
lo natural y es ah donde encontramos los lmites de lo
artificial en la arquitectura, siendo todo lo dems,
artificial.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 64
Si antes nos platebamos las limitaciones de lo
artificial, ahora cabe plantearse que es la tcnica, que
entendemos y encuadramos por esta.
Como bien argumentaba en la introduccin del ensayo,
toda persona, al hablarle de tcnica posee una imagen
mental bastante clara sobre lo que l entiende, lo que
visualiza por la tcnica. Sin embargo, no todo el mundo
entiende igual la tcnica. Como muestra un botn:
En los orgenes de la civilizacin griega, encontramos
una de las primeras definiciones de tcnica. El propio
Aristteles la define como el Techne, la transformacin
de lo natural para mejorar nuestras condiciones de
vida, ya sea creando arquitectura, como transformando
un rbol en una mesa (como bien ejemplificbamos
antes).
Por otro lado, podemos nombrar a Ramn Araujo,
segn el cual la tcnica es la construccin de la
arquitectura. Cuanto mayor conocimiento de
construccin tenga un arquitecto mejor ser tu tcnica,
ya sea aplicndolo en las estructuras, como en el
campo de la energa,.
Tambin podemos nombrar a Bruno Zevi. Este autor se
acerca a pensar que la forma est determinada por las
tcnicas constructivas, y que estas tcnicas
constructivas, son las que determinan tambin la
forma, ambas se complementa.
Artificial,
tcnica, natural | Capitulo 4
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 65
Por ltimo nos encontramos con autores como Joseph
Clarke, segn el cual son las nuevas tecnologas las que
nos van a proporcionar una nueva tcnica, una tcnica
que tenemos que dominar y hacer nuestra. Y que va a
ser en esta ultima tcnica en la que vamos a encontrar
mayores libertades, y ejemplos de hoy en da nos lo
demuestran con programas que nos calculan
estructuras que creamos que eran imposibles, o que
realizan clculos en los que nosotros podamos tardar
das o semanas en simples minutos (el tiempo que nos
ahorramos con estos programas). No solo son
programas tcnicos (matemticos, fsicos), sino que
estos programas tambin nos aportan la visin final del
edificio, o una visin aproximada de l, podemos
conocer ciudades y tomar ideas de edificios de otras
partes del mundo, y un sinfn de ejemplos que por el
momento podemos realizar gracias a programas
informticos, y que, de cara a un futuro, nos plantean
posibilidad infinitas. Por estas y muchas otras razones
creo que la incorporacin de la tecnologa en la
arquitectura ha hecho que esta profesin se encuentre
en un punto de libertad de tcnica, pero no libertar
total.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 66
La libertad de que nos dotan los sistemas informticos
es una libertad fingida, que se encuentra dentro del
ordenador, no en el mundo tangible, y es por eso, que
nos encontramos con limitaciones. Estas limitaciones
van a ser los materiales.
Estos materiales no se han llegado a desarrollar en
todo su potencial. Su creacin o desarrollo ha venido
condicionada por un fin, que a da de hoy, no se ha
modificado. La exploracin de estos materiales nos
plantea numerosas posibilidades y posibles soluciones
a problemas actuales. Un ejemplo sera el corcho, que
solo se utiliza para determinados funciones, pero es un
material que no se ha llegado a explotar en todo su
potencial, a investigar, y que nos puede dar solucin a
diferentes problemas que no le hemos llegado a
proponer, como se puede observar en el Serpentine
Gallery, donde se le ha empezado a proponer nuevos
Artificial,
tcnica, natural | Capitulo 4
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 67
retos y a investigar cmo trabaja y funciona este
material.
Creo que es clave decir que la investigacin en todo los
aspectos vitales, es bsica para la evolucin, sin
embargo, en el caso de la arquitectura es ms. Una
mejor y ms profunda investigacin en los materiales
podra suponer un perfeccionamiento de la tcnica de
la arquitectura que marce una diferencia entre
presente y futuro.
Por consiguiente, la arquitectura no solo se va a
componer de cosas artificiales, sino que encontraremos
fragmentos de lo natural en ella, y la tcnica en la
arquitectura es un campo en continuo progreso.
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 69
EL PASO
DEL
LMITE
Ignacio del Pozo Marinininasasasasasasasasasasasasasasasas pg. 69CAPITULO 5
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 70
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 71
En el presente ensayo voy a tratar de acercarnos a la
idea del exceso dentro del mbito de la arquitectura.
Para ello vamos a abarcar el tema desde lo ms simple,
el concepto de exceso, para poder desarrollarlo de una
forma continua a lo largo del ensayo. Para ello me voy
a basar en ejemplos de las situaciones que se dan
dentro de la arquitectura, sin perder el foco de
atencin del exceso, tratando la arquitectura desde el
punto de vista de la vivienda hasta englobarlo en la
ciudad, marcando diferentes tipos de exceso.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 72
En el texto de Adolf Loos, podemos destacar una
palabra clave, la IMITACION.
Este autor nos representa cmo es la vida que se
genera en la Viena de la poca, como todos intentan
imitar a seores feudales y parecer ricos y poderosos,
cuando son pobres, y de esta forma, la arquitectura se
contagia de esta imitacin y es recubierta con
materiales que parecen otros, para dar esta misma
sensacin de poder. Esto es lo que critica Loos, y
declara que es el motivo de porqu no evoluciona la
arquitectura del lugar.
El paso,
del lmite | Capitulo 5
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 73
En el caso de Georg Simmel, destaca la ENVIDIA.
En este texto se tratan las influencias del adorno en las
personas, alegando que por culpa del adorno aparece
la envidia. El adorno tiene diferentes grados, pero lo
que provoca es la distincin de clases, y la distincin de
las personalidades de la gente, ya sean con tatuajes en
su cuerpo, otorgndoles los nicos adornos privados, o
con vestidos o joyas preciosas. Son estos adornos lo
que nos proporcionan nuestras caractersticas, dentro
de una sociedad envidiosa.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 74
En el caso del texto de Barthes destaca la palabra
ENVOLVENTE.
Mediante el anlisis del automvil Citroen, el autor nos
presenta los caracteres que poseen determinados
objetos bsicos y cotidianos para dotarse de un
carcter casi mgico, divino, como el autor intenta
plasmar con juegos de palabras. Lo liso, lo liviano, lo
familiar, lo simple, hace un objeto se nos presente a
nuestros ojos como til y mgico, lleno de
espiritualidad y, como comenta el autor introduciendo
la idea de una naturaleza mas fcil.
El paso,
del lmite | Capitulo 5
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 75
En el caso de Rem Koolhaas encontraramos como
palabra clave INNOVACIN
En el texto trata la arquitectura moderna como si
solamente fuera un espacio de transformacin que va
cambiando, y en el que siempre se busca mejorar o
reparar algo lo existente. Haciendo mejorar el diseo,
pero dndose cuenta que este diseo, en algn
momento quedara obsoleto. Aunque de igual forma no
solo habla de la arquitectura como el espacio basura
sino que lo trata desde diferentes puntos de vista,
como la msica, el arte, las sensaciones,Esto lleva a
que surjan nuevos diseos, nuevas ideas.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 76
Por ltimo, en el texto de Jameson su palabra base es
LO NUEVO.
S, soy consciente de que puede entenderse como dos
palabras, pero no hay mejor manera de describir
aquello que trasmite este texto. El Autor, a travs del
anlisis del hotel Bonaventura de LA nos plantea la idea
de una nueva arquitectura, un nuevo espacio en el que
el ser humano, como objeto ajeno, todava no se ha
adaptado, no ha evolucionado. Este edificio es un claro
ejemplo de este nuevo espacio por el que el autor
aboga, un espacio en el que se postula por una
insercin de la ciudad en la arquitectura, una
mimetizacin, a travs de elementos como sus
entradas, su fachada acristalada, que permiten
producir un efecto de disociacin entre el edificio y la
ciudad. Por otro lado, tambin estudia la simbologa de
las escaleras mecnicas como ejemplos de nuestro
movimiento en el mundo, los ascensores o vestbulos
del hotel como punto de ruptura entre el ser humano y
el espacio urbano en el que se contextualiza.
El paso,
del lmite | Capitulo 5
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 77
En estos 5 textos nos podemos encontrar temas muy
dispares, pero aun as encontramos una
palabras/conceptos que nos unen los textos, que son
creacin, obsesin y manipulacin.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 78
Introduccin
No podemos datar de cuando es el exceso, ni podemos
definir qu es el exceso, somos conscientes de ello.
Debido a esta carencia de elementos la base de mi
ensayo va a ser un acercamiento a lo que significa este
concepto mediante ejemplos, la manera mas sencilla
de comprender un elemento abstracto, y porque hoy
en da puede haber un exceso en cualquier lugar.
En un principio, para conseguir enfocar mi trabajo, creo
que es necesario intentar explicar que es para m el
concepto de exceso y como se ha de tratar, a partir
del carcter humano y original de este concepto, dado
que es la misma persona la que genera este elemento
desde su propio nacimiento, desde siempre.
Desde tiempos muy antiguos se ha realizado
arquitectura, pero cuando ha empezado el exceso en
la arquitectura?, es un tema delicado, ya que no toda la
arquitectura tiene excesos. Por ello lo que planteo es
hacer un recorrido desde lo mnimo, la vivienda, hasta
la ciudad, viendo los diferentes excesos que podemos
llegar a encontrar.
Sin embargo es lgico que no pretendo en este ensayo
descubrir todos los excesos que se llegan a producir en
arquitectura, ya que para ello tendramos que
desarrollar un libro igual que el Quijote o la Biblia, pero
lo que si pretendo es la reflexin del lector, para que el
El paso,
del lmite | Capitulo 5
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 79
mismo decida donde se encuentran los diferentes
excesos y a que nos conducen.
Ya centrndonos en la arquitectura, el primer punto
tratado es la vivienda. En ella entiendo que se produce
en muchos casos un exceso de espacio para algunos
edificios, espacios que no se llegan a utilizar, y se
convierten en espacios basura sin usos ni
funcionamiento. En contraposicin analizare el
proyecto de La muchacha nmada de Tokio de Toyo
Ito claro ejemplo de utilidad arquitectnica dado que
en su vivienda solamente nos encontramos con
espacios con usos y funcionamiento.
Otro punto tratado son los edificios en conjunto. Sin
embargo, el exceso no es el mismo que el anterior, sino
que vemos que varios excesos: el construir por
construir que se ha dado en nuestra poca o el punto
de vista de Peter Eisenman donde es el arquitecto un
producto y la arquitectura un exceso.
Por ltimo tratare un tema de suma actualidad y cierto
carcter poltico: las ciudades de hoy en da como
exceso, en lo que a energa se refiere. Mi opinin es
que la situacin actual no tiene porqu cambiar, pero
est en nuestras manos hacer que algunos excesos
cambien para bien, y no se produzcan, poniendo de
referente a Masdar, una ciudad que intenta ser
sostenible y generar con energa renovable todo su
gasto energtico.
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 80
EXCESO
Si acudimos a la Real Academia Espaola (RAE)
encontramos el significado de exceso: Parte que
excede y pasa ms all de la medida o regla; Cosa que
sale en cualquier lnea de los lmites de lo ordinario o de
lo lcito. El exceso, las reglas, los lmites de lo
ordinario. Resulta de esta definicin, como se puede
apreciar, que el exceso viene determinado por
pasarnos un lmite, de lo cual cabe plantearse entonces
Cul es ese lmite? Lo hemos pasado?
Son preguntas que nos traen diferentes respuestas y
diferentes cuestiones. En primer lugar cabe plantearse
que para tratar el exceso en la arquitectura, tenemos
que poner un lmite en ella. En mi opinin acerca de
este tema, no solo nos vamos a encontrar un lmite,
sino cabe hallarse multitud de lmites en un aspecto tan
variado como es la arquitectura.
Lmite
Moderacin
EXCESO
El paso,
del lmite | Capitulo 5
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 81
Por un lado tenemos el lmite del consumo. En una
sociedad como la actual, basada en un modelo de
economa capitalista, podemos apreciar un exceso muy
obvio en la personalidad humana, el querer llegar a
tener ms. La convivencia en una sociedad consumista,
donde la gente ansa tener ms de todo, donde se
consigue ms de lo que se utiliza, es donde yo
considero que debe encontrarse un lmite, donde
aparece un exceso. Pero podramos decir que este
exceso es el principio del exceso? Creo que no. La
naturaleza humana es egosta, avariciosa y con ella va
el gen del exceso, del querer tener ms, de la envidia.
Es por ello que creo que desde que existimos ha
existido el exceso. Por ello no puede tener un principio,
no existe un origen del exceso en relacin a la
naturaleza humana, porque su principio es nuestro
propio principio, y nosotros no sabemos todava cual es
este.
EXCESO
Envidia
+
Egosmo
Avariciosa
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 82
Ya centrndonos ms en la arquitectura, podemos
hacer un viaje desde la vivienda hasta el urbanismo,
contemplando diferentes lmites que dan lugar a
excesos.
Para abordar cada punto tendremos que marcar un
lmite, y de esta forma podremos saber cul es el
exceso. Partiendo de ello es difcil acordar qu es lo
necesario dentro de una vivienda, para saber cul es su
exceso, tanto que necesitaramos saber las necesidades
bsicas que precisa cada individuo en cada vivienda, en
cada caso particular. Por ejemplo, no tiene las mismas
necesidades una persona discapacitada, en silla de
ruedas en su hogar, que atleta, o que otro
discapacitado, como un ciego. Sin embargo, podemos
globalizar un poco y poner ejemplos claros de exceso.
Uno claro ejemplo sera los castillos y mansiones,
donde, tanto en el pasado como en el presente, se
pretenda dar grandiosidad, transmitir una sensacin
de poder sobre su dueo. Al ser espacios gigantes, con
habitaciones desproporcionadas para sus propsitos y
en las que muchas de estas habitaciones no se llegaron
o se llegan a usar en la actualidad, se genera un espacio
basura, sin fin alguno, y que a da de hoy ha sido
considerado y queda establecido como un exceso, un
exceso de grandeza y poder de los que lo habitan.
En contraposicin nos encontramos a Toyo Ito con la
Muchacha nmada de Tokio. Este autor, claro
ejemplo de arquitectura conceptual, reflexiona a cerca
El paso,
del lmite | Capitulo 5
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Ignacio del Pozo Marinas pg. 83
de un nuevo estilo de vida. Nos propone un modelo
de vida de una joven en la ciudad de Tokio donde
desarrolla parte de sus necesidades fuera de la vivienda
las cuales no son incluidas en esta. De esta forma,
disea este habitculo especialmente para las
necesidades que va a desarrollar dentro de este
espacio. Su planteamiento nos muestra un buen
ejemplo arquitectnico, que no peca de excesos en l.
Alejndonos de la vivienda y acercndonos al edificio,
podemos encontrar varios lmites. Es obvio, tal y como
se expone con la definicin que he utilizando al iniciar
el texto, que cuando construir un edificio se sale de los
parmetros normales, es que hay un exceso de algo. Un
ejemplo sera los edificios de Frank Gehry, donde lo
Espacio = Necesidad Espacio = Necesidad
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El texto por partes en la arquitectura | Captulo 2 | pg. 84
que predomina es la forma, el que tenga su marca el
edificio, y no que cumpla o satisfaga bien las
necesidades de los que lo habitan. Sin embargo, no
solo es l quien piensa o trabaja as. Otro ejemplo de
esta ideologa es Peter Eisenman, el cual alegaba que