edgar martins 1977, Évora, portugal mary mattingly 1978, rockville

400 BESART / COLECÇÃO BANCO ESPÍRITO SANTO

Anna, da série On habit, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre PVC · 42 x 24,5 cm · Edição 2/4Página 237

Chloe, da série On habit, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre PVC · 42 x 24,5 cm · Edição 2/4Página 237

A man of words and not of deeds is like a garden full of weeds, da série As the saying goes…, 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre PVC · 43 x 30,7 cm · Edição 1/4Página 237

It’s not worth crying over spilt milk, da série As the saying goes…, 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda), colada em PVC · 43 x 30,7 cm · Edição 2/4Página 237

Eu Desejo IV, 1999Prova por revelação cromogénea · 70 x 86 cm · Edição 3/3

Eu Vejo IV, 1999Prova por revelação cromogénea · 70 x 86 cm · Edição 3/3

Eu Olho IV, 1999Prova por revelação cromogénea · 70 x 86 cm · Edição 3/3

Bloco das Águas Livres, 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LighJet Lambda) · 110 x 140 cm · Edição 2/2 + 1 PAPágina 235

Sylvie Martel Rouquet1981, Porto, Portugal

João Marchante1966, Lisboa, Portugal

Daniel Malhão1971, Lisboa, Portugal

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Dark Matter, 2004Prova por revelação cromogénea, colada sobre Dibond · 100 x 75 cm · Edição 5/5

The New Mobility of Home (The Nobility of Mobility), 2004Prova por revelação cromogénea, colada sobre Dibond · 100 x 75 cm · Edição 5/5

Le Rhinocéros, 2004Prova por revelação cromogénea · 96 x 120 cm · Edição 5/10

La Grotte, 2003Prova por revelação cromogénea · 96 x 120 cm · Edição 5/10

Sem título, da série The Diminishing Present (chapter 2), 2005 Prova por revelação cromogénea, colada sobre alumínio · 75 x 85 cm · Edição 1/5 + 1 PAPágina 239

Sem título, da série The Diminishing Present (chapter 2), 2005 Prova por revelação cromogénea, colada sobre alumínio · 75 x 85 cm · Edição 1/5 + 1 PAPágina 239

Edgar Martins1977, Évora, Portugal

Mary Mattingly1978, Rockville, Connecticut, EUA

Didier Massard 1953, Paris, França

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(prevenção da) Vertigem, 2001Prova por revelação cromogénea · 127 x 170 cm · Edição 2/3Página 243


Night Watch II, Cova da Moura, 2004 Prova por revelação cromogénea · 30 x 40 cm Página 241

Night Watch I, Cova da Moura, 2004 Prova por revelação cromogénea · 30 x 40 cmPágina 241

Bangkok International Airport, Thailand, da série People in Space, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 67 x 82,5 cm · Edição 1/3 + PA

Linimo train station Aichi, Japan, da série People in Space, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 67 x 82,5 cm · Edição 1/3 + PA

Rossio square Lisbon Portugal, da série People in Space, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 67 x 82,5 cm · Edição 1/3 + PA

Susana Mendes Silva1972, Lisboa, Portugal

Susan Meiselas1948, Baltimore, Maryland, EUA

Nuno Maya1978, Lisboa, Portugal

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Night Watch II, Cova da Moura, 2004 Prova por revelação cromogénea · 30 x 40 cm Página 241

Night Watch I, Cova da Moura, 2004 Prova por revelação cromogénea · 30 x 40 cmPágina 241

Bangkok International Airport, Thailand, da série People in Space, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 67 x 82,5 cm · Edição 1/3 + PA

Linimo train station Aichi, Japan, da série People in Space, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 67 x 82,5 cm · Edição 1/3 + PA

Rossio square Lisbon Portugal, da série People in Space, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 67 x 82,5 cm · Edição 1/3 + PA

Susana Mendes Silva1972, Lisboa, Portugal

Susan Meiselas1948, Baltimore, Maryland, EUA

Nuno Maya1978, Lisboa, Portugal

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Da série Noite Sem Fim #1, 2005Impressão por escurecimento directo, sobre papel de esquisso · 100 x 133 cm · Edição 1/3Página 253

Da série Noite Sem Fim #2, 2005Impressão por escurecimento directo, sobre papel de esquisso · 2 x (100 x 133 cm) · Edição 1/3Página 253

Under the Sign of Scorpio (Catherine Deneuve), 2005Prova de impressão digital a jacto de tinta, sobre papel de algodão · 43 x 58 cm · Edição 6/21Página 251

Under the Sign of Scorpio (Hillary R. Clinton), 2005Prova de impressão digital a jacto de tinta, sobre papel de algodão · 43 x 58 cm · Edição 6/21Página 251

Under the Sign of Scorpio (Shere Hite), 2005Prova de impressão digital a jacto de tinta, sobre papel de algodão · 43 x 58 cm · Edição 6/21Página 251

Adventures Series, 2004Provas por revelação cromogénea · 132 x 114 cm · Edição 25/25

Sem título, 2003Prova por revelação cromogénea · 182 x 206 cm · Edição 3/5Página 249

The House I Once Called Home, 2002 (2006) Provas gelatina sal de prata e texto manuscrito · 30 x (35,56 x 27,94 cm) · Edição 4/25[detalhe] Páginas 245-247

Richard Misrach1949, Los Angeles, EUA

Duane Michals1932, McKeesport, Pensilvânia, EUA

Adriana Molder1975, Lisboa, Portugal

Tracey Moffatt1959, Brisbane, Austrália

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Sem título (Default Atmosphere) #15, 2006Prova de impressão digital a jacto de tinta · 70 x 100 cm · Edição únicaPágina 259


Camera Obscura, Image of London Eye Inside the Royal Horseguards Hotel, 2001Prova gelatina sal de prata · 50,8 x 60,96 cm · Edição 6/30Página 257

Camera Obscura, Image of Manhattan View Looking West, in Empty Room, 1996Prova gelatina sal de prata · 50,8 x 60,96 cm · Edição 3/30Página 257

Da série Circunstâncias Atenuantes, 2003Prova gelatina sal de prata · 102 x 102 cm · Edição de 3 + 1 PAPágina 255

Da série The Secret Agent, 1991Prova gelatina sal de prata · 102 x 102 cm · Edição de 3 + 1 PAPágina 255

Matt Mullican1951, Santa Mónica, Califórnia, EUA

Abelardo Morell1948, Havana, Cuba

Jorge Molder1947, Lisboa, Portugal

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Camera Obscura, Image of London Eye Inside the Royal Horseguards Hotel, 2001Prova gelatina sal de prata · 50,8 x 60,96 cm · Edição 6/30Página 257

Camera Obscura, Image of Manhattan View Looking West, in Empty Room, 1996Prova gelatina sal de prata · 50,8 x 60,96 cm · Edição 3/30Página 257

Da série Circunstâncias Atenuantes, 2003Prova gelatina sal de prata · 102 x 102 cm · Edição de 3 + 1 PAPágina 255

Da série The Secret Agent, 1991Prova gelatina sal de prata · 102 x 102 cm · Edição de 3 + 1 PAPágina 255

Matt Mullican1951, Santa Mónica, Califórnia, EUA

Abelardo Morell1948, Havana, Cuba

Jorge Molder1947, Lisboa, Portugal

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Hedging, 2000 Prova por revelação cromogénea · 74,3 x 113 cm · Edição 4/10

Azulejos da Capela das Almas, after Giotto, da série Pictures of Soil, 2007Prova por revelação cromogénea · 247 x 190 x 5 cm · Edição 1/5

Álvaro Siza, da série Pictures of Soil, 2007Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet) · 259 x 190 x 5 cm · Edição 1/5Página 263

José Saramago, da série Pictures of Soil, 2007Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet) · 285 x 190 x 5 cm · Edição 1/5Página 263

António Damásio, da série Pictures of Soil, 2007Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet) · 249 x 190 x 5 cm · Edição 1/5Página 263

Cristiano Ronaldo, da série Pictures of Soil, 2007 Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet) · 238 x 190 x 5 cm · Edição 1/5Página 263

Fernando Pessoa, da série Pictures of Soil, 2007Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet) · 198 x 190 x 5 cm · Edição 1/5Página 262

Amália Rodrigues, da série Pictures of Soil, 2007Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet) · 249 x 190 x 5 cm · Edição 1/5Página 262

Frankenstein (Caviar Monsters), 2004 Prova por revelação cromogénea · 150 x 120 cm · Edição 4/10Página 261

Brigitte Bardot (Diamond Divas), 2004 Prova por revelação cromogénea · 150 x 120 cm · Edição 4/10Página 261

Vik Muniz1961, São Paulo, Brasil

Eileen Neff1945, Filadélfia, Pensilvânia

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Série 22475, 2003Provas gelatina sal de prata · 24 x (40 x 30 cm) · Edição 2/5 + 2 PA

José Luís Neto1966, Satão, Portugal

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Série 22475, 2003Provas gelatina sal de prata · 24 x (40 x 30 cm) · Edição 2/5 + 2 PA

José Luís Neto1966, Satão, Portugal

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408 BESART /

José Luís Neto

COLECÇÃO BANCO ESPÍRITO SANTO

Broken Wave, Sagres, 1984Prova gelatina clorobrometo de prata, colada sobre alumínio · 90 x 60 cm · Edição 1/3Página 267

The Brown Sisters, Wellesley College, 2006 Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 34/50

The Brown Sisters, Cataumet, Massachusetts, 2004 Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 47/50

The Brown Sisters, Brewster, Massachusetts, 2001 Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 46/50

The Brown Sisters, Concord, MA, 1992Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 46/50

The Brown Sisters, Truro, 1984Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 45/50

Série Anónimo, 2005Prova gelatina sal de prata · 7,1 x 4,6 cm · Edição 1/5 + 1 PA



Nicholas Nixon1947, Detroit, Michigan, EUA

Paulo Nozolino1955, Lisboa, Portugal

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408 BESART /

José Luís Neto


Broken Wave, Sagres, 1984Prova gelatina clorobrometo de prata, colada sobre alumínio · 90 x 60 cm · Edição 1/3Página 267

The Brown Sisters, Wellesley College, 2006 Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 34/50

The Brown Sisters, Cataumet, Massachusetts, 2004 Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 47/50

The Brown Sisters, Brewster, Massachusetts, 2001 Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 46/50

The Brown Sisters, Concord, MA, 1992Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 46/50

The Brown Sisters, Truro, 1984Prova gelatina sal de prata · 20,32 x 25,4 cm · Edição 45/50




Nicholas Nixon1947, Detroit, Michigan, EUA

Paulo Nozolino1955, Lisboa, Portugal

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Sarah Portrait, da série Grief, 2007Prova de ampliação digital (Processo LighJet, Lambda) · 133 x 100 cm · Edição 8/10Página 271

Sarah, da série Grief, 2007Prova de ampliação digital (Processo LighJet Lambda) · 100 x 177,8 cm · Edição 8/10Página 271

Selected Recording # 075, sem dataProva de ampliação digital (Processo LighJet Lambda), colada sobre alumínio · 125 x 183 cm · Edição únicaPágina 269

Brick Wall, Bucharest, 2003Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumínio · 120 x 80 cm · Edição 1/3Página 267

Tangenziale Est, Rome, 2000 Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumínio · 80 x 120 cm · Edição 2/3Página 266

Two of us, Shibam, 1995 Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumínio · 80 x 120 cm · Edição 1/3Página 266

Subway, Berlin, 1995Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumínio · 80 x 120 cm · Edição 3/3Página 266

Shadows, Seiyum, 1995Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumínio · 80 x 120 cm · Edição 2/3Página 266

Dead Crows, Mons-Boubert, 1992Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumínio · 80 x 120 cm · Edição 1/3Página 265

Erwin Olaf1959, Hilversum, Holanda

Melik Ohanian1969, Lyon, França

BES ART_225-436.indd 409 14/11/08 17:28:58


Cemetery (View 6), 2002Prova por revelação cromogénea, em papel Fuji Crystal Archive · 40,64 x 50,8 cm · Edição 3/5Página 278

Descending, 2002Prova por revelação cromogénea, em papel Fuji Crystal Archive · 40,64 x 50,8 cm · Edição 3/5Página 278

Drawing, 2002Prova por revelação cromogénea, em papel Fuji Crystal Archive · 40,64 x 50,8 cm · Edição 1/5Página 278

Femme-girafle Ndebelé souche nguni et visage de femme Euro-Parisienne, 2002Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet) · 158 x 127 cm · Edição 6/7Página 273

Garanti pure Orlan sans colorants ni conservateurs, 1976Prova gelatina sal de prata em papel baritado · 5 x (60 x 60 cm) · Edição 1/3[detalhe] Páginas 274-275

C – tríptico de Massangano, Luanda, 2006Prova a cores, montada sobre alumínio · 3 x (100 x 70 cm) · Edição 2/5

Silent Voices II, Luanda, 2000Provas a cores, montada sobre alumínio · 3 x (70 x 100 cm) · Edição 3/5

Sem título, Luanda, 1998Prova a cores, montada sobre alumínio · 2 x (135 x 100 cm) · Edição 2/5

Gabriel Orozco1962, Jalapa, Veracruz, México

Orlan1947, Saint-Étienne, França

Antonio Ole1951, Luanda, Angola

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Cemetery (View 6), 2002Prova por revelação cromogénea, em papel Fuji Crystal Archive · 40,64 x 50,8 cm · Edição 3/5Página 278

Descending, 2002Prova por revelação cromogénea, em papel Fuji Crystal Archive · 40,64 x 50,8 cm · Edição 3/5Página 278

Drawing, 2002Prova por revelação cromogénea, em papel Fuji Crystal Archive · 40,64 x 50,8 cm · Edição 1/5Página 278

Femme-girafle Ndebelé souche nguni et visage de femme Euro-Parisienne, 2002Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet) · 158 x 127 cm · Edição 6/7Página 273

Garanti pure Orlan sans colorants ni conservateurs, 1976Prova gelatina sal de prata em papel baritado · 5 x (60 x 60 cm) · Edição 1/3[detalhe] Páginas 274-275

C – tríptico de Massangano, Luanda, 2006Prova a cores, montada sobre alumínio · 3 x (100 x 70 cm) · Edição 2/5

Silent Voices II, Luanda, 2000Provas a cores, montada sobre alumínio · 3 x (70 x 100 cm) · Edição 3/5

Sem título, Luanda, 1998Prova a cores, montada sobre alumínio · 2 x (135 x 100 cm) · Edição 2/5

Gabriel Orozco1962, Jalapa, Veracruz, México

Orlan1947, Saint-Étienne, França

Antonio Ole1951, Luanda, Angola

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Football Face, 2002Prova por revelação cromogénea, em papel Fuji Crystal Archive · 66 x 54 cm · Edição de 13Página 285

Salad Ingredients, 1947 Prova por transferência de corantes · 49 x 39 cm · Edição de 18

Kaki (Gauguin), 2006Provas de impressão digital a jacto de tinta (Processo Íris e Piezography), montadas sobre alumínio · 52 x 42,3 cm; 129,3 x 77,3 cm; 77,3 x 127,3 cm · Edição únicaPágina 283

Pavel’s father’s pipe-holders, 2004Provas de impressão digital a jacto de tinta (Processo Íris e Piezography), coladas sobre alumínio · 110 x 185 cm · Edição única

Territorialidade, 2002Prova de ampliação digital (Processo LighJet Lambda) · 120 x 180 cm · Edição 1/3 + 1 PAPágina 280

Paisagem, Indústria, Memória, 1999Prova de ampliação digital (Processo LighJet Lambda) · 180 x 120 cm · Edição 3/3 + 1 PAPágina 281

Rolling Life’s Hand Line, 2003Prova por revelação cromogénea, em papel Fuji Crystal Archive · 40,64 x 50,8 cm · Edição 4/5Página 277

Luís Palma1960, Porto, Portugal

João Penalva1949, Lisboa, Portugal

Irving Penn1917, Plainfield, New Jersey, EUA

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México, 1974 #3, 1974Prova gelatina sal de prata em papel baritado · 46 x 70 cm · Edição 1/5


México, 1974 #1, 1974 Prova gelatina sal de prata em papel baritado · 46 x 70 cm · Edição 1/5

Série Hemisférios (O azul só tem lugar fora do tempo), 2005Prova de ampliação digital (Processo LighJet Lambda) · 130 x 260 cm (díptico) · Edição únicaPágina 291

Sauce, 2006Prova de impressão digital a jacto de tinta · 110 x 130 cm · Edição 1/8

Four Horsemen of the Apocalypse (12), 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet), sobre papel Duraflex · 144,7 x 175,2 x 7,6 cm · Edição 6/6Página 289

203B, 2005Prova por revelação cromogénea · 101,6 x 72,39 cm · Edição 2/10Página 287

Paul Pfeiffer1966, Honolulu, Havai, EUA

Scott Peterman1968, Bellefonte, Pensilvânia, EUA

Vítor Pomar1949, Lisboa, Portugal

Joana Pimentel1971, Porto, Portugal

Denis Piel1944, França

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México, 1974 #1, 1974 Prova gelatina sal de prata em papel baritado · 46 x 70 cm · Edição 1/5

Série Hemisférios (O azul só tem lugar fora do tempo), 2005Prova de ampliação digital (Processo LighJet Lambda) · 130 x 260 cm (díptico) · Edição únicaPágina 291

Sauce, 2006Prova de impressão digital a jacto de tinta · 110 x 130 cm · Edição 1/8

Four Horsemen of the Apocalypse (12), 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet), sobre papel Duraflex · 144,7 x 175,2 x 7,6 cm · Edição 6/6Página 289

203B, 2005Prova por revelação cromogénea · 101,6 x 72,39 cm · Edição 2/10Página 287

Paul Pfeiffer1966, Honolulu, Havai, EUA

Scott Peterman1968, Bellefonte, Pensilvânia, EUA

Vítor Pomar1949, Lisboa, Portugal

Joana Pimentel1971, Porto, Portugal

Denis Piel1944, França

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Sem título, da série Tunnels, 2005Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 66 x 100 cm · Edição 1/2Página 295

Sem título, da série Tunnels, 2005Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 66 x 100 cm · Edição únicaPágina 295

Sem título, da série Tunnels, 2005Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 66 x 100 cm · Edição únicaPágina 295

Sem título (Publicity), 2000Provas por impressão tipográfica e uma prova por revelação cromogénea · 84 x 104 cm · Edição únicaPágina 293

Sem título, da série Consumo-Ficción, 2007Prova de impressão digital a jacto de tinta, montada sobre Plexiglas · 165 x 150 m · Edição única

O coche de ouro, da série Cinderela, 1999Prova por revelação cromogénea · 46 x 70 cm · Edição 1/5

Pagem, da série Cinderela, 1999Prova por revelação cromogénea · 46 x 70 cm · Edição 1/5

Retrato de K.D em estilo Dzogchen, 1998Provas por revelação cromogénea, coladas sobre alumínio · 50 x 150 cm · Edição única


Richard Prince1949, Panamá (zona sob domínio norte-americano), EUA

André Príncipe1976, Porto, Portugal

Jesús Portal1970, Salamanca, Portugal

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Mértola, 1996Prova gelatina sal de prata · 44,3 x 55,5 cm · Edição 2/5

Sub-Mariner, 2006 Prova de impressão digital a jacto de tinta · 124 x 104 cm · Edição 2/3Página 301

Sem título, Lisboa, 2004Prova por revelação cromogénea · 2 x (60 x 60 cm) · Edição únicaPágina 299

Sem título (PN1), 2003-2005Impressão digital acrílica de fotografia, pintura a óleo sobre tela · 135 x 240 cm · Edição única

Árvore(s) enquanto desejo de posse do desenho, 2005Provas por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 100 x 100 cm; 9 x 9 cm · Edição 1/3Página 297

Sem título, 2003Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 27 x 40 cm · Edição 4/5Página 297


Samuel Rama1997, Coimbra, Portugal

Miguel Rio Branco1946, Las Palmas de Gran Canaria, Espanha

Ana Luísa Ribeiro1962, Lisboa, Portugal

José Manuel Rodrigues1951, Lisboa, Portugal

Boo Ritson(1969, Surrey, Reino Unido)

BES ART_225-436.indd 414 14/11/08 17:31:46


Mértola, 1996Prova gelatina sal de prata · 44,3 x 55,5 cm · Edição 2/5

Sub-Mariner, 2006 Prova de impressão digital a jacto de tinta · 124 x 104 cm · Edição 2/3Página 301

Sem título, Lisboa, 2004Prova por revelação cromogénea · 2 x (60 x 60 cm) · Edição únicaPágina 299

Sem título (PN1), 2003-2005Impressão digital acrílica de fotografia, pintura a óleo sobre tela · 135 x 240 cm · Edição única

Árvore(s) enquanto desejo de posse do desenho, 2005Provas por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 100 x 100 cm; 9 x 9 cm · Edição 1/3Página 297



Samuel Rama1997, Coimbra, Portugal

Miguel Rio Branco1946, Las Palmas de Gran Canaria, Espanha

Ana Luísa Ribeiro1962, Lisboa, Portugal

José Manuel Rodrigues1951, Lisboa, Portugal

Boo Ritson(1969, Surrey, Reino Unido)

BES ART_225-436.indd 414 14/11/08 17:31:46


Blaue Augen, 1991Prova por revelação cromogénea · 39,5 x 29,5 cm · Edição 3/5Página 307


Red and White Shades, 2004Fotomontagem · 50,8 x 60,96 cm · Edição 1/10Página 305

Cleaning the Drapes, da série Bring the War Home, 1967-1972Fotomontagem · 50,8 x 60,96 cm · Edição 8/10Página 305

Attika 5, 2005 Prova por revelação cromogénea · 160 x 190 cm · Edição 1/3Página 303

Anjos da Guarda 1, 2005 Prova de impressão digital a jacto de tinta, colada sobre alumínio · 68 x 102 cm · Edição de 1/3

Solo #18, 2006Prova de impressão digital a jacto de tinta, colada sobre alumínio · 68 x 102 cm · Edição 1/3

Solo #11, 2005 Prova de impressão digital a jacto de tinta, colada sobre alumínio · 68 x 102 cm · Edição 2/3

Solo #5, 2005 Prova de impressão digital a jacto de tinta, colada sobre alumínio · 150 x 100 cm · Edição de 1/3

Thomas Ruff1958, Zell, Alemanha

Martha Rosler1943, Brooklyn, Nova Iorque, EUA

Ricarda Roggan1972, Dresden, Alemanha

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416 BESART /

Thomas RuffBlaue Augen, 1991Prova por revelação cromogénea · 39,5 x 29,5 cm · Edição 3/5Página 307


Sem título, da série On the Sixth Day (27), [Plate XXVII], 1996-2004Prova por revelação cromogénea · 73,66 x 73,65 cm · Edição 1/10

Sem título, da série On the Sixth Day (15), [Plate XV], 1996-2004 Prova por revelação cromogénea · 73,66 x 73,65 cm · Edição 3/10

Sem título, da série On the Sixth Day (14), 1996-2004Prova por revelação cromogénea · 73,66 x 73,65 cm · Edição 2/10

Lips No. 6, 1990-2001 Prova gelatina sal de prata · 95 x 187 cm · Edição 2/5Página 313

Maschine 1185, 2003Prova por revelação cromogénea · 190,2 x 189,2 cm · Edição 4/5Página 311

w.h.s. 03, 2001Prova por revelação cromogénea · 129,5 x 168 cm · Edição 2/5Página 310

Nacht 2 III, 1993Prova por revelação cromogénea · 189,2 x 190,2 cm · Edição de 2 + 1 PAPágina 309


Alessandra Sanguinetti1968, Nova Iorque, EUA

Sam Samore1963, Nova Iorque, EUA

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416 BESART /

Thomas RuffBlaue Augen, 1991Prova por revelação cromogénea · 39,5 x 29,5 cm · Edição 3/5Página 307


Sem título, da série On the Sixth Day (27), [Plate XXVII], 1996-2004Prova por revelação cromogénea · 73,66 x 73,65 cm · Edição 1/10

Sem título, da série On the Sixth Day (15), [Plate XV], 1996-2004 Prova por revelação cromogénea · 73,66 x 73,65 cm · Edição 3/10

Sem título, da série On the Sixth Day (14), 1996-2004Prova por revelação cromogénea · 73,66 x 73,65 cm · Edição 2/10

Lips No. 6, 1990-2001 Prova gelatina sal de prata · 95 x 187 cm · Edição 2/5Página 313

Maschine 1185, 2003Prova por revelação cromogénea · 190,2 x 189,2 cm · Edição 4/5Página 311

w.h.s. 03, 2001Prova por revelação cromogénea · 129,5 x 168 cm · Edição 2/5Página 310

Nacht 2 III, 1993Prova por revelação cromogénea · 189,2 x 190,2 cm · Edição de 2 + 1 PAPágina 309


Alessandra Sanguinetti1968, Nova Iorque, EUA

Sam Samore1963, Nova Iorque, EUA

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Estórias, 2003Pastel, grafite, impressão fotográfica, fio de alumínio e parafuso · 72 x 54 cm

Glissement, 2003Pastel, grafite e impressão fotográfica · 70 x 123 cm

Foi o modo de te ver, 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 140 x 120 cm · Edição 1/3 + PA

American Landscapes (9), 2004Prova de impressão digital a jacto de tinta · 111,8 x 93,8 cm · Edição 3/3

Vox, 2001 Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome), auscultadores e CD · Dimensões variáveis; fotografia 51,5 x 44 cm · Edição 3/3Página 315

Blue Dress, 2000Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 77 x 77 cm · Edição de 8

Five Minutes Angst, 2000Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 77 x 77 cm · Edição de 8

Julião Sarmento1948, Lisboa, Portugal

Graça Sarsfield1947, Viana do Castelo, Portugal

Françoise Schein1953, Bruxelas, Bélgica

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Untitled Film Still, 1979Prova gelatina sal de prata · 76 x 101 cm · Edição 3/3Página 323

Des Américains II, 2002-2004Provas por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 52 x (70 x 60 cm) · Edição única[vista parcial] Páginas 319-321

Série Je t’aime moi non plus #0116, 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 30 x 40 cm · Edição 1/3 + 2 PA

Portrait of Victor Clothing Workers by John Valadez (Victor Clothing Pictures series), 2001 Provas por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 2 x (91 x 158 cm) · Edição 2/5Página 317

Dioptrique, 20062 x (37,5 x 50,5 cm) · Prova por revelação cromogénea, colada sobre PVC · Edição 3/3 + 1 PA


João Paulo Serafim1974, Paris, França

Allan Sekula1951, Erie, Pensilvânia, EUA

João Seguro1979, Lisboa, Portugal

Cindy Sherman1954, Glen Ridge, New Jersey, EUA

Andres Serrano1950, Brooklyn, Nova Iorque, EUA

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Untitled Film Still, 1979Prova gelatina sal de prata · 76 x 101 cm · Edição 3/3Página 323

Des Américains II, 2002-2004Provas por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 52 x (70 x 60 cm) · Edição única[vista parcial] Páginas 319-321


Portrait of Victor Clothing Workers by John Valadez (Victor Clothing Pictures series), 2001 Provas por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 2 x (91 x 158 cm) · Edição 2/5Página 317

Dioptrique, 20062 x (37,5 x 50,5 cm) · Prova por revelação cromogénea, colada sobre PVC · Edição 3/3 + 1 PA


João Paulo Serafim1974, Paris, França

Allan Sekula1951, Erie, Pensilvânia, EUA

João Seguro1979, Lisboa, Portugal

Cindy Sherman1954, Glen Ridge, New Jersey, EUA

Andres Serrano1950, Brooklyn, Nova Iorque, EUA

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Objecto de feitiçaria, aldeia Dogon (Mali), 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 84 x 104 cm · Edição única + 1 PA

Bani (Mali), 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 84 x 104 cm · Edição única + 1 PA

Série Sem título, 2004Prova por revelação cromogénea · 50 x 74 cm · Edição ùnicaPágina 329

Série Sem título, 2004Prova por revelação cromogénea · 50 x 74 cm · Edição únicaPágina 329

Hudson Valley Renegades, 2000-2004Prova por revelação cromogénea · 50,8 x 60,95 cm · Edição 1/8Página 327

Grassy Key Florida, 2000Prova por revelação cromogénea · 53,3 x 61 cm · Edição 1/8Página 327

Victoria Ave + Albert St, 1974-2003Prova por revelação cromogénea · 50,8 x 60,96 cm · Edição 6/8Página 327

Trail’s End Restaurant, Kanab, Utah, August 10, 1973, 1973Prova por revelação cromogénea · 50,8 x 60,96 cm · Edição 6/8

Sem título, 2004Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 145,8 x 127,6 cm · Edição 2/6Página 325

Stephen Shore1947, Nova Iorque, EUA

Marta Sicurella1978, Parma, Itália

Albano da Silva Pereira1950, Tondela, Portugal

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420 BESART /

Albano da Silva PereiraAcampamento Peul (Mali), 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 3 x (69 x 214 cm) · Edição única + 1 PA


Studio Double #2, 2004Prova por revelação cromogénea, colada sobre alumínio · 126 x 157 cm · Edição 1/3 + 2 PAPágina 335


Newsroom, 2005Prova por revelação cromogénea · 122 x 163 cm · Edição 2/5 + 1 PAPágina 333

The Dentist, 2002Prova por revelação cromogénea · 122 x 163 cm · Edição 3/5 + 1 PAPágina 333

Taking over Grand Central, 2001Prova por revelação cromogénea, colada sobre Diasec · 112 x 150 cm · Edição 2/3

Keyboard 02, 2004Prova de impressão digital, processo Render 3D · 127 x 154 cm · Edição 1/3 + 1 PAPágina 331

Space junk “S436 cell”, 2004Prova de impressão digital, processo Render 3D · 127 x 151 cm · Edição 1/3 + 1 PAPágina 331

Miguel Soares1970, Braga, Portugal

Jemima Stehli1961, Londres, Reino Unido

Hannah Starkey1971, Belfast, Irlanda do Norte, Reino Unido

Rita Sobral Campos1982, Lisboa, Portugal

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420 BESART /

Albano da Silva PereiraAcampamento Peul (Mali), 2005Prova cromogénea de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 3 x (69 x 214 cm) · Edição única + 1 PA




Newsroom, 2005Prova por revelação cromogénea · 122 x 163 cm · Edição 2/5 + 1 PAPágina 333

The Dentist, 2002Prova por revelação cromogénea · 122 x 163 cm · Edição 3/5 + 1 PAPágina 333

Taking over Grand Central, 2001Prova por revelação cromogénea, colada sobre Diasec · 112 x 150 cm · Edição 2/3

Keyboard 02, 2004Prova de impressão digital, processo Render 3D · 127 x 154 cm · Edição 1/3 + 1 PAPágina 331

Space junk “S436 cell”, 2004Prova de impressão digital, processo Render 3D · 127 x 151 cm · Edição 1/3 + 1 PAPágina 331

Miguel Soares1970, Braga, Portugal

Jemima Stehli1961, Londres, Reino Unido

Hannah Starkey1971, Belfast, Irlanda do Norte, Reino Unido

Rita Sobral Campos1982, Lisboa, Portugal

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Confissão / Construção, 2003Prova de ampliação digital (Processo LightJet, Lambda) · 65 x 84 cm · Edição 3/4

Vols de nuit, 2003Prova de ampliação digital (Processo LightJet, Lambda) · 55 x 80 cm · Edição 1/4Página 345

Vols de nuit, chroma travel, 2003Prova de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 53 x 120 cm · Edição 2/4Página 345

Colors of Shadow: C1019, 2006 Prova de impressão digital a jacto de tinta · 169,55 x 140,34 cm · Edição 2/5Página 341

Conceptual Forms 0026 (Worm Gear), 2004 Prova gelatina sal de prata · 182,25 x 152,4 cm · Edição 3/5Página 343

Museo Del Prado 7, Madrid, 2005, 2005Prova por revelação cromogénea · 169,5 x 210,5 cm · Edição 2/10Página 339

Shanghai Panorama, 2002 Prova por revelação cromogénea · 176 x 209 cm · Edição 3/10Página 338

Leipzigerstrasse, Essen, 1989 Prova gelatina sal de prata · 45 x 58 cm · Edição 5/10Página 337

Wunsiedlerstrasse, Weissenstadt 1982, 1982/1989 Prova gelatina sal de prata · 42,5 x 59 cm · Edição 5/10Página 337

Thomas Struth1954, Geldern, Alemanha

Hiroshi SugimotoTóquio, Japão, 1948

João Tabarra1966, Lisboa, Portugal

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Quartz, 2004Prova por revelação cromogénea · 50,8 x 60,96 cm · Edição 1/3

Pfingstrosen, 2004Prova por revelação cromogénea · 40,64 x 30,48 cm · Edição 1/10

Renovierung, 2003Prova por revelação cromogénea · 40,64 x 30,48 cm · Edição 6/10

Freischwimmer 25, 2003Prova por revelação cromogénea · 182 x 243 cm · Edição únicaPágina 347

Installation, 1999Provas por revelação cromogénea · 17 peças, dimensões várias (entre 15,2 x 10,2 cm e 186,6 x 135,9 cm) · 3 edições únicas; 9 de uma edição de 10; 5 de uma edição de 3[vista parcial] · Páginas 348-349

Série Extroversão #5, 2006Aguarela, fotograma e fotografia em papel mate baritado · 50 x 70 cm · Edição única


Oh Lala…Oh la Balançoire/Microcosmos Tentacular (Árvores), 2004Prova por revelação cromogénea · 23 x 30,5 cm · Edição 3/3

Oh Lala…Oh la Balançoire/Microcosmos Tentacular (Cão), 2004Prova por revelação cromogénea · 23 x 30,5 cm · Edição 3/3

Oh Lala…Oh la Balançoire/Microcosmos Tentacular (Carneiros), 2004Prova por revelação cromogénea · 23 x 30,5 cm · Edição 3/3

Susanne Themlitz1968, Lisboa, Portugal

Wolfgang Tillmans1968, Remscheid, Alemanha

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Quartz, 2004Prova por revelação cromogénea · 50,8 x 60,96 cm · Edição 1/3

Pfingstrosen, 2004Prova por revelação cromogénea · 40,64 x 30,48 cm · Edição 1/10

Renovierung, 2003Prova por revelação cromogénea · 40,64 x 30,48 cm · Edição 6/10

Freischwimmer 25, 2003Prova por revelação cromogénea · 182 x 243 cm · Edição únicaPágina 347

Installation, 1999Provas por revelação cromogénea · 17 peças, dimensões várias (entre 15,2 x 10,2 cm e 186,6 x 135,9 cm) · 3 edições únicas; 9 de uma edição de 10; 5 de uma edição de 3[vista parcial] · Páginas 348-349



Oh Lala…Oh la Balançoire/Microcosmos Tentacular (Árvores), 2004Prova por revelação cromogénea · 23 x 30,5 cm · Edição 3/3

Oh Lala…Oh la Balançoire/Microcosmos Tentacular (Cão), 2004Prova por revelação cromogénea · 23 x 30,5 cm · Edição 3/3

Oh Lala…Oh la Balançoire/Microcosmos Tentacular (Carneiros), 2004Prova por revelação cromogénea · 23 x 30,5 cm · Edição 3/3

Susanne Themlitz1968, Lisboa, Portugal

Wolfgang Tillmans1968, Remscheid, Alemanha

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Sem título (Seascapes), 2000-2003Prova por revelação cromogénea · 125 x 165 cm · Edição 1/3

Sem título (Seascapes), 2000-2003Prova por revelação cromogénea · 125 x 165 cm · Edição 1/3

From Here to Eternity, 1983 Provas gelatina sal de prata · 5 x (68 x 90 cm) · Edição 1/3[vista parcial] Página 353

…flexo, 2005Provas cromogéneas de ampliação digital (Processo LightJet Lambda), perfil de alumínio, vidro, plástico, borracha · 100 x 126 x 2,5 cm · Edição única

Juju 2 (from The Sea and The Mountain), 2004 Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 101,6 x 127 cm · Edição 2/6Página 351

Dani 1 (After the rain), 2003 Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 127 x 101,6 cm · Edição 5/5Página 351

Venus Transit, Clouds, 2004Prova por revelação cromogénea · 40,64 x 30,48 cm · Edição 5/10

Venus Transit, Edge, 2004Prova por revelação cromogénea · 40,64 x 30,48 cm · Edição 4/10

Janaina Tschäpe1973, Munique, Alemanha

Pedro Tudela1962, Viseu, Portugal

Júlia Ventura1952, Lisboa, Portugal

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Sem título, 2004Provas cromogéneas de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 9 x (80 x 100 cm) · Edição 1/2

Close-Up, 2004Madeira, prova fotográfica, fio de aço, metal e espelhos · 100 x 100 cm · Edição única

João Vilhena1978, Lisboa, Portugal

Ana Vieira1940, Coimbra, Portugal

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Sem título, 2004Provas cromogéneas de ampliação digital (Processo LightJet Lambda) · 9 x (80 x 100 cm) · Edição 1/2

Close-Up, 2004Madeira, prova fotográfica, fio de aço, metal e espelhos · 100 x 100 cm · Edição única

João Vilhena1978, Lisboa, Portugal

Ana Vieira1940, Coimbra, Portugal

BES ART_225-436.indd 424 14/11/08 17:37:40


Krabat, 2007Prova por revelação cromogénea, colada sobre Diasec · 129 x 155 cm · Edição 2/5 + 1 PA

Dubai Marina, 2006 Prova por revelação cromogénea, colada sobre Diasec · 68,5 x 86 cm · Edição 2/7 + 1 PA

Serenissina Alexanderplatz, Berlin, 2003Prova por revelação cromogénea, colada sobre Diasec · 68,5 x 86 cm · Edição 2/7 + 1 PA

A Woman with a Covered Tray, 2003 Transparência cromogénea, montada em caixa de luz · 182,8 x 227,6 x 26 cm · Edição 3/3Páginas 358-359

Pipe Opening, 2003Transparência cromogénea, montada em caixa de luz · 47,6 x 55,8 x 14,6 cm · Edição 5/8Página 357

Sem título #19, da série Variações para um fruto, 2003Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 100 x 125 cm · Edição 1/3Página 355

Sem título #17, da série Variações para um fruto, 2003Prova por destruição selectiva de corantes (Ilfochrome) · 100 x 125 cm · Edição 1/3Página 355

Valter Vinagre1954, Avelãs de Caminho, Portugal

Jeff Wall1946, Vancouver, Canadá

Thomas Weinberger1964, Munique, Alemanha

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Leopoldstadt, 2004Prova por revelação cromogénea · 80 x 66 cm · Edição 3/5



Platform I, Gorilla VI, A Free and Anonymous Monument, 2003Prova por revelação cromogénea · 182,9 x 182,9 cm · Edição 3/4Página 364

Rising I.S.S. Hydrolaboratorium, 2000Prova por revelação cromogénea, colada sobre alumínio · 180,3 x 180,3 cm · Edição 4/4Página 363

Kiev 88, 2003Prova por transferência de corantes · 3 x (40,6 x 50,8 cm) · Edição 8/10Página 361

Jane e Louise Wilson1967, Newcastle, Reino Unido

Christopher Williams1956, Los Angeles, EUA

Erwin Wurm1954, Bruck an der Mur, Áustria

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Platform I, Gorilla VI, A Free and Anonymous Monument, 2003Prova por revelação cromogénea · 182,9 x 182,9 cm · Edição 3/4Página 364

Rising I.S.S. Hydrolaboratorium, 2000Prova por revelação cromogénea, colada sobre alumínio · 180,3 x 180,3 cm · Edição 4/4Página 363

Kiev 88, 2003Prova por transferência de corantes · 3 x (40,6 x 50,8 cm) · Edição 8/10Página 361

Jane e Louise Wilson1967, Newcastle, Reino Unido

Christopher Williams1956, Los Angeles, EUA

Erwin Wurm1954, Bruck an der Mur, Áustria

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428 BESART / BIOGRAFIAS

María de CorralCrítica de arte e curadora independente nascida em Madrid, desempenha actualmente funções como coordenadora da colecção de arte contem-porânea do Museo Patio Herreriano de Valladolid e como curadora sénior no Dallas Museum of Art, para além de ser co-directora da Expo Actual S.L.. Foi directora da Bienal de Veneza de 2005, comissariando a exposição A Experiência da Arte. Dirigiu, de 2003 a 2006, o Comité Assessor das co-lecções da Fundación Telefónica. De 1995 a 2002, foi directora da colecção de arte contemporânea da Fundación “la Caixa”, colecção que iniciou em 1985. Em 2000 e 2002 foi directora da Bienal de Pontevedra. Foi directora do Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (1991-1994) e direc-tora de artes plásticas da Fundación “la Caixa” (1981-1991), sendo responsável pelo programa de exposições desta instituição, tanto em Madrid como em Barcelona. Foi presidente do EUROPAN (Programa Europeu de Concursos de Arquitectura), para o triénio 1991-1993. Foi fundadora e direc-tora do Grupo Quince, de Madrid, atelier, galeria e editora de obras gráficas originais (1971-1981).

Faz parte dos seguintes conselhos e pa-tronatos: Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Conselho de Assessores de Artes Plásticas do Wexner Center for the Arts (Colombus), Patronato do Centro José Guerrero da Exma. Diputación de Granada, KURATORIUM, Neues Museum Weserburg (Bremen), Patronato da Fundación NMAC, Montenmedio, Véjer de la Frontera. Recebeu as seguintes distinções: LEO Award New York (1992), Preis Art Cologne (1994), prémio KOINÉ, Verona (2000); CHEVALIER y OFFICIER de l’Ordre des ARTS ET DES LETTRES da República Francesa; Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes (2007).

O seu projecto mais recente é o comissariado das exposicão Olafur Eliasson: Take your Time para o Dallas Museum of Art (2008-2009).

Biografias

Lorena Martínez de CorralHistoriadora de arte e curadora independente. Nascida em Madrid, é actualmente directora da colecção de arte contemporânea da Fundación Coca-Cola Juan Manuel Sáinz de Vicuña (Domus Artium 2002, Salamanca). Co-dirige a Expo Actual S.L., empresa dedicada ao comissariado de expo-sições de arte moderna e contemporânea, elabo-ração de projectos museográficos e museológicos e à assessoria artística ao nível privado e insti-tucional. Foi co-directora do projecto Escultura en Espacios Públicos da Ciudad Financiera Banco Santander, em Boadilla del Monte (2002-2007). Foi directora de conteúdos culturais de www.giocon-da.com (2000-2002) e coordenadora de exposições da Fundación Caja Madrid (1996-2000).

Ao longo dos últimos anos foi curadora das exposições Adquisiciones Recientes Fundación Coca-Cola (DA2, Salamanca, 2008), Salzillo21 (Sala Verónicas, Múrcia, 2007), co-curadora da exposição Realidades, Fotografías de Pierre Gonnord (Museo de Bellas Artes de Sevilla, 2006), Circuitos: Arte Joven de la Comunidad de Madrid (Sala Avenida de América, Madrid, 2006) e Olafur Eliasson: Caminos de Naturaleza (Fundación Telefónica, Madrid, 2006).

Faz parte dos seguintes conselhos, comis-sões e patronatos: Patronato Fundación Rosón Arte Contemporâneo (Pontevedra), Comissão Assessora da Colecção de Arte Contemporânea da Comunidad de Madrid, Fundación Yannick y Ben Jakober (Maiorca).

É actualmente assistente de comissariado da exposição Olafur Eliasson: Take your Time para o Dallas Museum of Art (Dallas, 2008-2009).

Lígia Afonso 1981, Lisboa, Portugal

Licenciada em História da Arte pela Universidade Nova de Lisboa, e mestranda em Museologia e Património na mesma faculdade, como bolseira da Fundação para a Ciência e Tecnologia. Tem vindo a colaborar com os serviços educativos de diversas instituições, como a Culturgest (Lisboa), o Centro de Arte Contemporânea Casa da Cerca (Almada) e, desde 2004, o Centro de Arte Moderna / Fundação Calouste Gulbenkian. É ainda formadora do ser-viço educativo do Museu de Arte Contemporânea de Elvas. Desenvolveu com diversas instituições, como o Museu do Neo-Realismo (Vila Franca de Xira), projectos de investigação, de exposição e comissariado, tendo ainda colaborado em diver-sas publicações. Integra a equipa de redacção da revista www.artecapital.net (Lisboa).

Jean-François Chougnet1957, Antony, França

Historiador, cientista político formado pela Sciences Po de Paris e ex-aluno da École Nationale d’Administration.

Nos anos de 1980 e 1990 foi conselheiro d Ministro da Cultura Jack Lang, assessor do Director do Musée national d’art moderne – Centre Pompidou, director-ajunto da Réunion des musées nationaux, director-geral do Parc de la Villette (Paris). Em 2005, foi comissário do Ano do Brasil em França (Brésil, Brésils). É director do Museu Colecção Berardo, Lisboa, desde Janeiro de 2007.

Nuno Crespo1975, Lisboa, Portugal

Estudou filosofia, área em que está a concluir um doutoramento com uma tese sobre o pensamento estético de Wittgenstein. Ensina Filosofia e Arte Contemporânea no Instituto de Artes Visuais Design e Marketing e é crítico de arte, colaborador do jornal Diário de Notícias (Lisboa) e da revista Art Papers (Atlanta). Foi curador das exposições Fantasmas de Nuno Cera (Centro Cultural de Belém, Lisboa, 2006), Encontro Marcado de Adriana Molder (Museo de Bellas Artes de Astúrias, Oviedo, 2006) e de Involucão de Rui Chafes (Casa-Museu Teixeira Lopes, Vila Nova de Gaia, 2008), entre outras. É membro do colectivo de comissários do Prémio EDP – Novos Artistas (desde 2006), e integra o júri de selecção do prémio Bes Photo (2008-2010).

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María de CorralCrítica de arte e curadora independente nascida em Madrid, desempenha actualmente funções como coordenadora da colecção de arte contem-porânea do Museo Patio Herreriano de Valladolid e como curadora sénior no Dallas Museum of Art, para além de ser co-directora da Expo Actual S.L.. Foi directora da Bienal de Veneza de 2005, comissariando a exposição A Experiência da Arte. Dirigiu, de 2003 a 2006, o Comité Assessor das co-lecções da Fundación Telefónica. De 1995 a 2002, foi directora da colecção de arte contemporânea da Fundación “la Caixa”, colecção que iniciou em 1985. Em 2000 e 2002 foi directora da Bienal de Pontevedra. Foi directora do Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (1991-1994) e direc-tora de artes plásticas da Fundación “la Caixa” (1981-1991), sendo responsável pelo programa de exposições desta instituição, tanto em Madrid como em Barcelona. Foi presidente do EUROPAN (Programa Europeu de Concursos de Arquitectura), para o triénio 1991-1993. Foi fundadora e direc-tora do Grupo Quince, de Madrid, atelier, galeria e editora de obras gráficas originais (1971-1981).

Faz parte dos seguintes conselhos e pa-tronatos: Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Conselho de Assessores de Artes Plásticas do Wexner Center for the Arts (Colombus), Patronato do Centro José Guerrero da Exma. Diputación de Granada, KURATORIUM, Neues Museum Weserburg (Bremen), Patronato da Fundación NMAC, Montenmedio, Véjer de la Frontera. Recebeu as seguintes distinções: LEO Award New York (1992), Preis Art Cologne (1994), prémio KOINÉ, Verona (2000); CHEVALIER y OFFICIER de l’Ordre des ARTS ET DES LETTRES da República Francesa; Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes (2007).

O seu projecto mais recente é o comissariado das exposicão Olafur Eliasson: Take your Time para o Dallas Museum of Art (2008-2009).

Biografias

Lorena Martínez de CorralHistoriadora de arte e curadora independente. Nascida em Madrid, é actualmente directora da colecção de arte contemporânea da Fundación Coca-Cola Juan Manuel Sáinz de Vicuña (Domus Artium 2002, Salamanca). Co-dirige a Expo Actual S.L., empresa dedicada ao comissariado de expo-sições de arte moderna e contemporânea, elabo-ração de projectos museográficos e museológicos e à assessoria artística ao nível privado e insti-tucional. Foi co-directora do projecto Escultura en Espacios Públicos da Ciudad Financiera Banco Santander, em Boadilla del Monte (2002-2007). Foi directora de conteúdos culturais de www.giocon-da.com (2000-2002) e coordenadora de exposições da Fundación Caja Madrid (1996-2000).

Ao longo dos últimos anos foi curadora das exposições Adquisiciones Recientes Fundación Coca-Cola (DA2, Salamanca, 2008), Salzillo21 (Sala Verónicas, Múrcia, 2007), co-curadora da exposição Realidades, Fotografías de Pierre Gonnord (Museo de Bellas Artes de Sevilla, 2006), Circuitos: Arte Joven de la Comunidad de Madrid (Sala Avenida de América, Madrid, 2006) e Olafur Eliasson: Caminos de Naturaleza (Fundación Telefónica, Madrid, 2006).

Faz parte dos seguintes conselhos, comis-sões e patronatos: Patronato Fundación Rosón Arte Contemporâneo (Pontevedra), Comissão Assessora da Colecção de Arte Contemporânea da Comunidad de Madrid, Fundación Yannick y Ben Jakober (Maiorca).

É actualmente assistente de comissariado da exposição Olafur Eliasson: Take your Time para o Dallas Museum of Art (Dallas, 2008-2009).

Lígia Afonso 1981, Lisboa, Portugal

Licenciada em História da Arte pela Universidade Nova de Lisboa, e mestranda em Museologia e Património na mesma faculdade, como bolseira da Fundação para a Ciência e Tecnologia. Tem vindo a colaborar com os serviços educativos de diversas instituições, como a Culturgest (Lisboa), o Centro de Arte Contemporânea Casa da Cerca (Almada) e, desde 2004, o Centro de Arte Moderna / Fundação Calouste Gulbenkian. É ainda formadora do ser-viço educativo do Museu de Arte Contemporânea de Elvas. Desenvolveu com diversas instituições, como o Museu do Neo-Realismo (Vila Franca de Xira), projectos de investigação, de exposição e comissariado, tendo ainda colaborado em diver-sas publicações. Integra a equipa de redacção da revista www.artecapital.net (Lisboa).

Jean-François Chougnet1957, Antony, França

Historiador, cientista político formado pela Sciences Po de Paris e ex-aluno da École Nationale d’Administration.

Nos anos de 1980 e 1990 foi conselheiro d Ministro da Cultura Jack Lang, assessor do Director do Musée national d’art moderne – Centre Pompidou, director-ajunto da Réunion des musées nationaux, director-geral do Parc de la Villette (Paris). Em 2005, foi comissário do Ano do Brasil em França (Brésil, Brésils). É director do Museu Colecção Berardo, Lisboa, desde Janeiro de 2007.

Nuno Crespo1975, Lisboa, Portugal

Estudou filosofia, área em que está a concluir um doutoramento com uma tese sobre o pensamento estético de Wittgenstein. Ensina Filosofia e Arte Contemporânea no Instituto de Artes Visuais Design e Marketing e é crítico de arte, colaborador do jornal Diário de Notícias (Lisboa) e da revista Art Papers (Atlanta). Foi curador das exposições Fantasmas de Nuno Cera (Centro Cultural de Belém, Lisboa, 2006), Encontro Marcado de Adriana Molder (Museo de Bellas Artes de Astúrias, Oviedo, 2006) e de Involucão de Rui Chafes (Casa-Museu Teixeira Lopes, Vila Nova de Gaia, 2008), entre outras. É membro do colectivo de comissários do Prémio EDP – Novos Artistas (desde 2006), e integra o júri de selecção do prémio Bes Photo (2008-2010).

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Luísa Costa Dias1956, Lisboa, Porugal

Coordenadora do Arquivo Fotográfico Municipal de Lisboa. Membro do projecto de reinstalação, modernização e abertura ao público do Arquivo Fotográfico Municipal (1991-1994). Tem dirigido e produzido trabalhos de encomendas fotográfi-cas sobre a cidade de Lisboa – Lisboa, anos 90: Imagens de Arquivo (2000), Uma Cidade de Futebol (2004) –, e projectos de estudo, divulgação e exposição de importantes colecções de fotografia entre os quais Ferreira da Cunha (LisboaPhoto, 2003), Joshua Benoliel / Repórter Fotográfico 1873-1932 (LisboaPhoto, 2005). Membro da equipa de direcção e produção das edições de 2003 e 2005 da LisboaPhoto, bienal de fotografia Lisboa, foi co-comissária (com Sérgio Mah), da exposição Corpo Diferenciado, Colecção do Instituto Nacional de Medicina Legal (LisboaPhoto, 2003). Foi comis-sária da exposição antológica de Gérard Castello- -Lopes, Oui/Non (Centro Cultural de Belém, Lisboa, 2004), posteriormente exibida no Museu Valencià de la Il-lustració i dela Modernitat, Valência (2008).

Luísa Especial1981, Lisboa, Portugal

Licenciada em História (variante História da Arte) pela Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa (2003), e Mestre em Estudos Curatoriais pela Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa (2007). Encontra-se actualmente a preparar o doutoramento em Sociologia da Arte no Instituto Superior de Ciências do Trabalho e da Empresa. Foi investigadora no Serviço de Actividades Culturais do Museu da Presidência da República (2004-2005), onde coordenou as exposições itinerantes e colaborou em diversas exposições temporárias. Foi curadora da expo-sição colectiva All Work and No Play (Plataforma Revólver, Lisboa, 2008) e autora dos textos publi-cados no catálogo da exposição Edit! Fotografia e Filme na Colecção Ellipse (Centro de Artes Visuais, Coimbra, 2007).

Maria do Mar Fazenda1977, Lisboa, Portugal

Licenciada em Escultura na Slade School of Fine Arts, UCL, Londres, realizou o ano curricular do Mestrado em Estudos Curatoriais na Faculdade de Belas Artes e Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa. Como curadora independente levou a cabo exposições como Finisterra (Centro Cultural de São Lourenço, Almancil, 2008), Só é Possível se Formos 2 (Centro de Artes de Sines, Sines, 2007) e Trabalhar Cansa (Galeria Arte Contempo, Lisboa 2007). Colabora mensalmente, como crítica de arte, na revista L+Arte (Lisboa) e na revista ArteContexto (Madrid).

Sandra Vieira Jürgens1969, Lisboa, Portugal

Historiadora e crítica de arte, licenciada em História (variante História da Arte) e pós-graduada em História da Arte Contemporânea (Universidade Nova de Lisboa) e em Comunicação, Cultura e Tecnologias da Informação (Instituto Superior de Ciências do Trabalho e da Empresa, Lisboa). É directora da revista www.artecapital.net (Lisboa) e colaboradora de diversas publicações, entre as quais, a ARQ./A (Lisboa), a Arte y Parte (Santander) e a L+Arte (Lisboa).

Colabora com o Sector de Educação do Centro de Arte Moderna/Fundação Calouste Gulbenkian e tem organizado e participado em seminários, conferências e cursos sobre temas da contempo-raneidade. É fundadora da Plano 21. Associação Cultural, e consultora de várias iniciativas editoriais e de projectos de comissariado de exposições.

Bruno Marchand1978, Évora, Portugal

Licenciado em Design de Comunicação e mestre em Estudos Curatoriais pela Faculdade de Belas Artes de Lisboa. Entre 2003 e 2008 foi colaborador da Galeria 111 para as áreas de produção e comu-nicação. É autor de um livro sobre a vida e a obra do artista José de Carvalho (2004), e foi o editor de Robert Rauschenberg: a Crítica e a Obra de 1949 a 1974 (2008). Em 2007 comissariou a exposição Documento:Projecto:Ficção, incluída no projecto Antena (programa de itinerâncias da colecção da Fundação de Serralves). É colaborador da revista L+Arte (Lisboa) e tem escrito para catálogos e outras publicações artísticas, e apresentado comunicações em colóquios e conferências.

José Marmeleira1971, Lisboa, Portugal

Licenciado em Comunicação Social. Jornalista freelancer com trabalho desenvolvido nas áreas da arte contemporânea e da música popular urbana. Começou a escrever sobre música pop em 2002 tendo já colaborado diverso periódicos nacionais, como os jornais UM, Blitz, Público, e a revista Pangloss, e estrangeiros, como as revis-tas Ptomelaic Terrascope, Broken Face e Dream Magazine. Escreve regularmente para as revistas L+Arte (Lisboa) e Time Out Lisboa e, desde 2008, como crítico de arte para o jornal Público.

Organizou a exposição de arte vídeo Sem Gerações, integrada no Portuguese Festival (2005), numa iniciativa da Associação Número. Tem cola-borado, desde 2004, em diferentes iniciativas da Fundação de Serralves.

Lúcia Marques1974, Lisboa, Portugal

Como curadora independente, desenvolveu pro-jectos especificamente ligados à fotografia, des-tacando-se a exposição Outras Zonas de Contacto: imagens contemporâneas de uma colecção privada (com Victor Pires Vieira), no Museu da Cidade e na Fundação Carmona e Costa, Lisboa, em 2007. Foi crítica de arte do semanário Expresso, entre 1999 e 2001, e é actualmente colaboradora da revista ibero-americana Arte y Parte (Santander). Publica regularmente diversos textos em catálogos e livros dedicados às artes visuais. Encontra-se a preparar, em co-autoria com Emília Tavares, os capítulos dedicados a Portugal na História da Fotografia Europeia, a publicar em 2009.

Leonor Nazaré1963, Caldas da Rainha, Portugal

É crítica de arte desde 1989, foi colaboradora permanente do semanário Expresso (1989-1997) e pontual de algumas revistas de arte nacionais e estrangeiras; foi autora de cursos e conferências na área da arte contemporânea; assinou vários textos de catálogo, entrevistas e compilações de carácter enciclopédico na área da arte contem-porânea. É autora dos livros Ângelo de Sousa (2005) e Pires Vieira. A Obra (2008). Comissariou, entre outras, as exposições 7 Artistas ao Décimo Mês (2005), Densidade Relativa (2005) e Transfert, Obras do CAMJAP em Itinerância, (2007). Em 2004 integrou o corpo dirigente da secção portuguesa da AICA (Associação Internacional de Críticos de Arte). É assessora de direcção no Centro de Arte Moderna / Fundação Calouste Gulbenkian desde 1999.

Joana Neves1976, Lisboa, Portugal

Curadora independente, colaboradora da ga-leria schleicher+lange em Paris, onde vive e trabalha. O seu percurso está vinculado aos dois países, França e Portugal, onde organi-zou várias exposições, entre as quais: L’Île de Morel (Centre Photographique d’Île de France, Pontaul-Combault, 2007); Photographies - Daniel Malhão (Galerie Anne Barrault, Paris, 2007) e Utopomorfias (Galeria António Henriques, Viseu, 2007). Como escritora, colaborou com o jor-nal Público (Lisboa), as revistas Contemporary (Londres), Art Review (Londres), Pangloss (Lisboa), Artecontexto (Madrid), entre outras, e tem escrito textos críticos para catálogos sobre diversos ar-tistas nacionais e internacionais. Publicou os seus primeiros textos de ficção a convite de Gabriela Albergaria para o seu livro Herbes Folles (2007).

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Ricardo Nicolau1976, Tomar, Portugal

É crítico de arte e comissário de exposições. Trabalha desde 2006 como adjunto do Director do Museu de Serralves, no Porto. Foi director da revista de arte contemporânea Pangloss (Lisboa) e colaborou em diversas outras publicações, nacionais e internacionais, como a [W]-Art (Porto) e a Contemporary (Londres). É autor de diversos ensaios sobre artistas portugueses e internacio-nais, publicados em livros e catálogos. É autor do livro Fotografia na Arte (2006). Entre 2006 e 2008, foi o curador responsável pela programação do espaço dedicado à arte contemporânea Chiado 8, em Lisboa.

Françoise Paviot1948, Paris, França

Dirige a galeria que tem o seu nome desde 1995. Tem um diploma de estudos em literatura e foi edi-tora da Interphotothèque Actualités e do boletim interno do Centre Pompidou. Entre 1975 e 1990 dirigiu o comité interdepartamental para a ligação e a informação sobre imagens na instituição Documentation Française, o qual estabeleceu as orientações sobre a política de gestão das colec-ções de fotografia em França. É autora de Analyse de l’image fixe e “Adresses utiles pour la photogra-phie”, in Vous avez dit Photographie?, bem como de muitas críticas a exposições e a livros e artigos. Publicou obras iconográficas – Paris en fête, Le Paris des photographes e Les Vertiges de l’amour – e colaborou em várias publicações colectivas sobre fotografia. A sua actividade profissional inclui a organização de inúmeras exposições, entre as quais se podem referir Dieter Appelt: Cinema Prisma na Maison Rouge (Paris, 2006).

Ana Teixeira Pinto1974, Lisboa, Portugal

Depois de fazer o curso de Belas Artes e Estética na Universidade Clássica de Lisboa, fez um mestra-do em Ciências da Comunicação, na Universidade Nova de Lisboa, onde actualmente é investiga-dora assistente. Entre 2000 e 2005 foi professora assistente de Estética e Estudos Culturais. Vive em Berlim, onde, graças a uma bolsa da Fundação para a Ciência e Tecnologia, desenvolve um doutoramen-to, na Humboldt-Universität, no departamento de Estética e Estudos Culturais, com orientação de Friedrich Kittler.

David Santos1971, Vila Franca de Xira, Portugal

Historiador, curador e crítico de arte, dirige actualmente o Museu do Neo-Realismo, em Vila Franca de Xira). É professor auxiliar de História da Arte Contemporânea (IADE, Lisboa) e, desde 1996, tem vindo a publicar artigos e ensaios sobre arte em catálogos, jornais (Já, O Independente, Lisboa) e revistas especializadas (Arte Ibérica, ARQ./A, www.artecapital.net, Lisboa). É mestre em História Política e Social, pós-graduado em História da Arte e licenciado em História (variante de História da Arte) pela Universidade Nova de Lisboa. Prepara neste momento provas de douto-ramento em Teorias da Arte.

Delfim Sardo1962, Aveiro. Portugal

Licenciado em Filosofia pela Universidade de Coimbra, veio a dedicar-se à teoria e crítica de arte, bem como à curadoria de exposições de arte contemporânea (desde 1991). Entre os projectos que realizou, como curador inde-pendente, destacam-se Projecto Mnemosyne (Encontros de Fotografia de Coimbra), 2000, e a exposição retrospectiva Work in Progress, de Fernando Calhau (Centro de Arte Moderna / Fundação Calouste Gulbenkian, 2001). Em 1999 foi o comissário português na 48.ª Bienal de Veneza. Em simultâneo, editou o livro Luxury Bound, sobre a obra de Jorge Molder. É ainda autor dos livros Pintura Redux (2006), O Espelho Duplo (2005) e Helena Almeida, Pés no Chão, Cabeça no Céu (2003). Foi director do Centro de Exposições do Centro Cultural de Belém (2003--2006).

A sua actividade tem-se estendido ao ensino, na Faculdade de Belas Artes de Lisboa, na Universidade Lusófona e na Universidade Católica do Porto. É também Professor Convidado do Instituto de História de Arte da Universidade de Coimbra.

Maria do Carmo Serén1948, Porto, Portugal

Foi jornalista, professora, e de 1997 a 2006, Coordenadora de Formação e Comunicação do Centro Português de Fotografia (CPF), Porto. Historiadora e comentarista de arte e fotografia integra com frequência cursos, colóquios ou en-contros, tendo publicados textos, nomeadamente sobre análise fotográfica, em revistas, antologias, álbuns ou dicionários de especialidade, no país, em Espanha, França, Grã-Bretanha, Brasil e Estados Unidos. De entre a vasta obra publicada, destacam-se alguns dos catálogos de exposições apresentadas pelo CPF: Murmúrios do Tempo (1997), Manual do Cidadão Aurélio da Paz dos Reis (1998), A Porta do Meio: Exposição Colonial do Porto, 1934 (2001), Cartografias de Um Espaço (2006), entre outros. Também publica outros livros, para várias editoras, como O Porto e os Seus Fotógrafos ( 2001), Fernando Lemos, A Fotografia Surrealista (2002) ou Manuel Valente Alves (2003).

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Ricardo Nicolau1976, Tomar, Portugal

É crítico de arte e comissário de exposições. Trabalha desde 2006 como adjunto do Director do Museu de Serralves, no Porto. Foi director da revista de arte contemporânea Pangloss (Lisboa) e colaborou em diversas outras publicações, nacionais e internacionais, como a [W]-Art (Porto) e a Contemporary (Londres). É autor de diversos ensaios sobre artistas portugueses e internacio-nais, publicados em livros e catálogos. É autor do livro Fotografia na Arte (2006). Entre 2006 e 2008, foi o curador responsável pela programação do espaço dedicado à arte contemporânea Chiado 8, em Lisboa.

Françoise Paviot1948, Paris, França

Dirige a galeria que tem o seu nome desde 1995. Tem um diploma de estudos em literatura e foi edi-tora da Interphotothèque Actualités e do boletim interno do Centre Pompidou. Entre 1975 e 1990 dirigiu o comité interdepartamental para a ligação e a informação sobre imagens na instituição Documentation Française, o qual estabeleceu as orientações sobre a política de gestão das colec-ções de fotografia em França. É autora de Analyse de l’image fixe e “Adresses utiles pour la photogra-phie”, in Vous avez dit Photographie?, bem como de muitas críticas a exposições e a livros e artigos. Publicou obras iconográficas – Paris en fête, Le Paris des photographes e Les Vertiges de l’amour – e colaborou em várias publicações colectivas sobre fotografia. A sua actividade profissional inclui a organização de inúmeras exposições, entre as quais se podem referir Dieter Appelt: Cinema Prisma na Maison Rouge (Paris, 2006).

Ana Teixeira Pinto1974, Lisboa, Portugal

Depois de fazer o curso de Belas Artes e Estética na Universidade Clássica de Lisboa, fez um mestra-do em Ciências da Comunicação, na Universidade Nova de Lisboa, onde actualmente é investiga-dora assistente. Entre 2000 e 2005 foi professora assistente de Estética e Estudos Culturais. Vive em Berlim, onde, graças a uma bolsa da Fundação para a Ciência e Tecnologia, desenvolve um doutoramen-to, na Humboldt-Universität, no departamento de Estética e Estudos Culturais, com orientação de Friedrich Kittler.

David Santos1971, Vila Franca de Xira, Portugal

Historiador, curador e crítico de arte, dirige actualmente o Museu do Neo-Realismo, em Vila Franca de Xira). É professor auxiliar de História da Arte Contemporânea (IADE, Lisboa) e, desde 1996, tem vindo a publicar artigos e ensaios sobre arte em catálogos, jornais (Já, O Independente, Lisboa) e revistas especializadas (Arte Ibérica, ARQ./A, www.artecapital.net, Lisboa). É mestre em História Política e Social, pós-graduado em História da Arte e licenciado em História (variante de História da Arte) pela Universidade Nova de Lisboa. Prepara neste momento provas de douto-ramento em Teorias da Arte.

Delfim Sardo1962, Aveiro. Portugal

Licenciado em Filosofia pela Universidade de Coimbra, veio a dedicar-se à teoria e crítica de arte, bem como à curadoria de exposições de arte contemporânea (desde 1991). Entre os projectos que realizou, como curador inde-pendente, destacam-se Projecto Mnemosyne (Encontros de Fotografia de Coimbra), 2000, e a exposição retrospectiva Work in Progress, de Fernando Calhau (Centro de Arte Moderna / Fundação Calouste Gulbenkian, 2001). Em 1999 foi o comissário português na 48.ª Bienal de Veneza. Em simultâneo, editou o livro Luxury Bound, sobre a obra de Jorge Molder. É ainda autor dos livros Pintura Redux (2006), O Espelho Duplo (2005) e Helena Almeida, Pés no Chão, Cabeça no Céu (2003). Foi director do Centro de Exposições do Centro Cultural de Belém (2003--2006).

A sua actividade tem-se estendido ao ensino, na Faculdade de Belas Artes de Lisboa, na Universidade Lusófona e na Universidade Católica do Porto. É também Professor Convidado do Instituto de História de Arte da Universidade de Coimbra.

Maria do Carmo Serén1948, Porto, Portugal

Foi jornalista, professora, e de 1997 a 2006, Coordenadora de Formação e Comunicação do Centro Português de Fotografia (CPF), Porto. Historiadora e comentarista de arte e fotografia integra com frequência cursos, colóquios ou en-contros, tendo publicados textos, nomeadamente sobre análise fotográfica, em revistas, antologias, álbuns ou dicionários de especialidade, no país, em Espanha, França, Grã-Bretanha, Brasil e Estados Unidos. De entre a vasta obra publicada, destacam-se alguns dos catálogos de exposições apresentadas pelo CPF: Murmúrios do Tempo (1997), Manual do Cidadão Aurélio da Paz dos Reis (1998), A Porta do Meio: Exposição Colonial do Porto, 1934 (2001), Cartografias de Um Espaço (2006), entre outros. Também publica outros livros, para várias editoras, como O Porto e os Seus Fotógrafos ( 2001), Fernando Lemos, A Fotografia Surrealista (2002) ou Manuel Valente Alves (2003).

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MUSEU COLECÇÃO BERARDO

Director Jean-François Chougnet

Director Geral Rui Silvestre

ConservadoraRita Lougares

Designer Maria João Mântua

Assistente de ConservadoraLuísa Bernardino

Coordenação EditorialClara Távora VilarNuno Ferreira de Carvalho

Relações PúblicasMaria da Conceição de Zea BermudezCristina Sequeira

Assessoria de Imprensa Namalimba CoelhoLiliana Silva – Cunha Vaz Associados

MarketingAna CasacaTiago Bueso

Assessora Sonia Orofiamma-Vaz

Serviço Educativo Cristina Gameiro, coordenaçãoMara MartinhoMaria Francisca SilvaAna Sampaio Registrars António Pedro MendesJean-Luc DelestRaquel Almeida

SecretariadoMaria José Mâncio

BANCO ESPIRITO SANTO

Coordenação do projecto Gabinete de Curadoria BESart – Colecção Banco Espírito Santo Alexandra Fonseca PinhoAlexandra Conde Agradecimentos A José Manuel Costa Alves, aos autores dos textos, às galerias e aos artistas envolvidos.

EXPOSIÇÃO

Museu Colecção Berardo24.11.2008 – 25.01.2009

Comissariado María de CorralLorena Martínez de Corral

CoordenaçãoRita Lougares

DesignMaria João Mântua

Luminotecnia Siemens Montagem Construções Sampaio, Lisboa Seguros Secose, Corretores de Seguros

CATÁLOGO Organização Museu Colecção BerardoExpoactual

Autores María de CorralLorena Martínez de CorralAna PintoBruno MarchandDavid SantosDelfim SardoFrançoise PaviotJean-François ChougnetJoana NevesJosé MarmeleiraLeonor NazaréLígia AfonsoLúcia MarquesLuísa Costa DiasLuísa EspecialMaria do Carmo SerénMaria do Mar FazendaNuno CrespoRicardo NicolauSandra Vieira Jürgens

Coordenação Editorial e RevisãoClara Távora VilarNuno Ferreira de Carvalho

Revisão Técnica Alexandra Encarnação

Tradução Isabel BrancoMichelle Nobre DiasOnoma

Design Gráfico R2

Fontes TipográficasAkkurat, Lineto

FUNDAÇÃO DE ARTE MODERNA E CONTEMPORÂNEA – COLECÇÃO BERARDO

Presidente HonorárioJosé Berardo

Conselho de FundadoresEstado Português, Ministério da CulturaFundação Centro Cultural de BelémJosé BerardoAssociação Colecção Berardo

Conselho de AdministraçãoJosé Berardo, PresidenteAndré Luiz GomesBernardo Pinto de AlmeidaMargarida VeigaRenato Berardo

EditorMuseu Colecção Berardo, Lisboa, Portugal

Tiragem2.500 exemplares

ISBN 978-989-95416-8-9

Depósito Legal285251/08

ImpressãoNorprint, Santo Tirso

Impresso na U.E.

Museu Colecção BerardoCentro Cultural de Belém Praça do Império1449-003 Lisboa, PortugalTel. +351 21 361 28 [email protected]

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© da edição: Fundação de Arte Moderna e Contemporânea – Colecção Berardo, 2008© dos textos: os autores, todos os direitos reservados© das obras reproduzidas: os autores, todos os direitos reservados

Aballí Cortesia do artista e Galeria Estrany de la MotaAitken Cortesia 303 Gallery, Nova IorqueAlbergaria Cortesia Vera Cortês Agencia de Arte, LisboaAllora e Calzadilla Cortesia Galerie Chantal Crousel, ParisAlmeida Pp. 39-41, 369, cortesia da artista. Imagem fotográfica: Artur RosaAlves da Silva Cortesia do artista e Galeria Pedro Oliveira, PortoAmaral Netto Cortesia Módulo – Centro Difusor de Arte, LisboaAppelt Cortesia Galerie Françoise Paviot, ParisBarateiro Cortesia Galeria Pedro Cera, Lisboa. Fotografia de Pedro Tropa e Teresa SantosBarth Cortesia da artista e Tanya Bonakdar Gallery, Nova IorqueBecher Cortesia Sonnabend GalleryBlaufuks © Daniel BlaufuksBleda y Rosa Cortesia das artistas e Galeria Pedro Oliveira, PortoBoltanski Cortesia Marian Goodman Gallery, Nova IorqueCabrita Reis PCR StudioCalçada Bastos Cortesia Vera Cortês Agencia de Arte, LisboaCalle Cortesia Paula Cooper Gallery, Nova IorqueCatrica Cortesia Galeria Carlos Carvalho, Lisboa. Fotografia de Paulo CatricaCera Cortesia do artista e António Henriques Galeria de Arte Contemporânea, ViseuJoshua Cooper © Thomas Joshua Cooper. Cortesia Haunch of Venison, LondresCosta © Cecília Costa / Baginski, Galeria / Projectos, LisboaDean Cortesia da artista e Frith Street Gallery, LondresdiCorcia Cortesia do artista e David Zwirner, Nova IorqueDijkstra Cortesia Marian Goodman Gallery, Nova Iorque

Doherty © Willie DohertyDouglas © Stand Douglas. Cortesia David Zwirner, Nova IorqueEgglestone © 2008, Eggleston Artistic Trust. Cortesia Cheim & Read, Nova IorqueEliassonn Courtesy Neugerriemschneider, Berlim e Tanya Bonakdar, Nova IorqueEpstein © Black River Productions, Ltd. / Mitch Epstein. Cortesia de Galerie Thomas Zander, Colónia. Utilizada com permissão. Todos os direitos reservadosEspinheira Cortesia do artista e Galeria Pedro Oliveira, PortoEsser Cortesia Sonnabend GalleryFeldman Cortesia 303 Gallery, Nova IorqueFeliciano Cortesia Cristina Guerra Contemporary Art, LisboaFrank Pp. 141 (em baixo), 386, Cortesia do artista e Pace/Macgill Gallery, Nova IorqueGilbert & George Cortesia Sonnabend GalleryGoldin Cortesia Pesacaly & SprovieriGordon © Douglas Gordon. Pp. 153 (em baixo), 388, cortesia do artista e Yvon Lambert, ParisD. Graham Cortesia Marian Goodman Gallery, Nova IorqueR. Graham Cortesia do artista e Lisson Gallery, LondresGrzeszykowska e Smaga Cortesia dos artistas e Robert Mann GalleryGursky Pp. 163, 390, cortesia do artista e Galeria Fúcares, Madrid. Pp. 164-165, 390, cortesia Monika Sprüth & Philomene MagersGusmão e Paiva Cortesia Galeria Graça Brandão, Porto e LisboaGustav Cramer Cortesia Vera Cortês Agência de Arte, LisboaHatoum Cortesia Galerie Max Hetzler, BerlimHenson Cortesia do artista e Rosylyn Oxley9 Gallery, SydneyHobbs Cortesia da artista e Yossi Milo Gallery, Nova IorqueHöfer © Candida Höfer / Vg Bild-Kunst, Bona. Cortesia Galerie Rüdiger Schöttle, MuniqueHorn Pp. 178-179, 392 © Roni Horn / Pp. 177, 392, cortesia da artista e Hauser & Wirth, Zurique e Londres

Hornig © Sabine Horning, Vg Bild-Kunst, BonaHütte Cortesia Galeria Mário Sequeira, BragaJones Cortesia Maureen Paley, LondresJulien Pp. 195, 394 © Isaac Julien. Cortesia do artista e Victoria Miro Gallery, Londres / Pp. 196-197, 394 © Isaac Julien. Cortesia do artista e Galeria Helga de Alvear, MadridKannisto © Aino KannistoKekarainen © Pertti KekarainenKoudelka Cortesia Josef Koudelka / Magnum PhotosKruger © Barbara Kruger. Cortesia Mary Boone Gallery, Nova IorqueLawler Cortesia da artista e Metro Pictures, Nova IorqueLee Cortesia da artista e Sikkema Jenkins & Co., Nova IorqueLevine © Sherrie Levine. Cortesia de Paula Cooper Gallery, Nova IorqueLobo Cortesia Galeria 24b, OeirasLopes Cortesia do artista e Galeria Pedro Oliveira, PortoLouro Cortesia do artista e Cristina Guerra Contemporary Art, LisboaLutte © Vera Lutter. Cortesia Gagosian Gallery, Nova IorqueLux © Loretta Lux. Cortesia Yossi Milo Gallery, Nova Iorque e Torch Gallery, AmesterdãoMagalhães Cortesia do artista e Galeria Pedro Oliveira, PortoMalhão Cortesia do artista e Cristina Guerra Contemporary Art, LisboaMichaels Cortesia Pace/MacGill Gallery, Nova IorqueMisrach Cortesia Fraenkel Gallery, São Francisco, Marc Selwyn Fine Art, Los Angeles e Pace/MacGill Gallery, Nova IorqueMoffatt Cortesia da artista e L.A. Galerie, FrankfurtMorell Cortesia do artista e Bonni Benrubi Gallery, Nova IorqueMuniz Cortesia Galerie Xippas, ParisNeto Cortesia Lisboa 20 Arte ContemporâneaNixon © Nicholas Nixon. Cortesia Fraenkel Gallery, São Francisco e Yossi Milo Gallery, Nova Iorque Ohanian Cortesia do artista e Yvon Lambert, ParisOrozco Cortesia Marian Goodman Gallery, Nova Iorque

Penalva Cortesia do artista e Galeria Filomena Soares, LisboaPenn © Irving Penn. Cortesia Condé Nast PublicationsPomar Cortesia do artista. Fotografia de Pedro Tropa e Teresa SantosRama Cortesia Galeria 111Rio Branco Cortesia Miguel Rio Branco / Magnum PhotosRoggan Cortesia de Galerie EIGEN + ART, Leipzig e BerlimRosler © Martha Rosler. Cortesia Mitchell-Innes & Nash, Nova IorqueRuff Cortesia do artista e David Zwirner, Nova IorqueSanguinetti © Alessandra Sanguinetti, cortesia Yossi Milo Gallery, Nova IorqueSekula Cortesia Galeria Filomena Soares, LisboaSerrano Cortesia do artista e Yvon Lambert, ParisSherman Cortesia da artista e Metro Pictures, Nova IorqueShore Cortesia de 303 Gallery, Nova IorqueSoares Cortesia Galeria Graça Brandão, Porto e LisboaStruth © Thomas Struth, 2008Sugimoto Cortesia Sonnabend GalleryTabarra Cortesia Galeria Graça Brandão, Porto e LisboaThemlitz Cortesia Vera Cortês Agência de Arte, LisboaTillmans © Wolfgang Tillmans. Cortesia of Andrea Rosen Gallery, Nova IorqueVieira Cortesia Galeria Graça Brandão, Porto e LisboaVilhena Cortesia de Luís Serpa Projectos e Safira SerpaVinagre Cortesia VPF Cream Art, LisboaWall Cortesia Marian Goodman Gallery, Nova IorqueWeinberger © Thomas Weinberger, Munique. Cortesia Nusser & Baumgart Contemporary, MuniqueWilliams Cortesia do artista e David Zwirner, Nova IorqueWilson Cortesia 303 Gallery, Nova IorqueWurm Cortesia Cristina Guerra Contemporary Art, Lisboa

Todas as outras imagens, cortesia dos artistas.

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edgar martins 1977, Évora, portugal mary mattingly 1978, rockville

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