elegy at dawn: for orchestra · for solo violin and piano that occurs at the climax of the work, i...
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Elegy at Dawn: for orchestra
by
Shelley Elizabeth Marwood
A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts
Faculty of Music University of Toronto
© Copyright by Shelley Elizabeth Marwood 2019
ii
Elegy at Dawn: for orchestra
Shelley Elizabeth Marwood
Doctor of Musical Arts
Faculty of Music University of Toronto
2019
Abstract
Elegy at Dawn is a twenty-minute composition for orchestra with the following instrumentation: solo
violin, two flutes (piccolo), two oboes, two clarinets in B¯, two bassoons, four horns in F, two trumpets
in C, two tenor trombones, one bass trombone, one tuba, one timpani, two percussion, one piano,
and strings.
The title refers to the composer’s mother (Dawn Judith Marwood) who passed away from cancer in
2011. The work is a tribute to her memory, as well as an exploration and musical interpretation of
the different emotions that accompany deep loss. The featured solo violin part embodies much of
the emotional grief, and may be imagined as representing the memory or voice of the departed
parent.
The work comprises six sections which alternate static and dense string chords with sections of
different textures and instrumental colours. The solo violin is prominent in several sections
throughout the composition, while in others it quietly soars above the rest of the ensemble. Notable
moments in the work include a quasi-cadenza by the solo violin emerging from the low, dark string
chords of the beginning; a brass chorale – composed as if set to the text of Psalm 23 “The Lord is
my Shepherd” – in section four that begins in the background and gradually gains prominence; and
a duet between the solo violin and piano in section five. This section uses free notation, where each
instrument is given an approximate timing for their parts. The strings are gradually added, with the
conductor giving cues for chord changes and entrances only. The work ends in a high register with
all instruments fading out, leaving only the solo violin and piano to conclude the composition.
iii
Acknowledgments
I would like to sincerely thank my supervisor Norbert Palej for his guidance, support, and mentorship
throughout this degree. Many thanks also to numerous professors at the University of Toronto who
shared their wisdom and offered encouragement over the years.
iv
Table of Contents
Acknowledgments…………………………………………………………………………………………………………………..…iii
Table of Contents………………………………………………………………………………………………………………………iv
Instrumentation……………………………………………………..……………………………….....….v
Program Note……………………………………………………….………………..……………….......vi
Performance Notes…………………………………………………………………….………………...viii
Elegy at Dawn score……………………...……………………………………………………………..…1
v
Instrumentation
Solo Violin
2 Flutes (Flute 2 doubling Piccolo)
2 Oboes
2 Clarinets (B¯)
2 Bassoons
4 Horns (F)
2 Trumpets (C)
2 Tenor Trombones
1 Bass Trombone
1 Tuba
Timpani
2 Percussion
• Vibraphone, Suspended Cymbal, Glockenspiel, Triangle, Marimba, Wood Blocks (2 – low,
medium), Snare Drum, Crash Cymbal
• Bass Drum, Triangle, Xylophone, Toms (4), Tubular Bells
Piano
Strings
This score is in transposition.
Duration: c. 20 minutes
Copyright © 2018 Shelley Marwood
vi
Program Note
Elegy at Dawn is written for and in memory of my mother, Dawn Judith Minnie (Livesey) Marwood,
who passed away in 2011 after her cancer returned. This occurred one month after I began my
doctoral degree, and while I am grateful that she could see me start this journey, it has
understandably been extremely difficult, the loss affecting me in countless ways.
I knew that I wanted to write my dissertation composition in her honour – and had the title
chosen for years – yet I did not know exactly what it would look like. I also knew that it would be
extremely difficult to engage the emotions necessary to write an effective, sensitive, and vulnerable
work. I discovered that this was indeed true… but also that the composition had ideas of its own on
how to proceed.
The slowly evolving, dark, low string chords at the beginning demanded more space and time
to breathe. This happened in another section as well. The fifteen-minute idea grew to twenty
minutes, and the original idea of an occasional solo violin line became much more substantial. My
mother had once told me how much she enjoyed hearing the violin in its high register, so this became
an important feature of the composition. This soaring line – often an unresolved major seventh leap
– weaves its way throughout the work, at times more prominent than others. When I wrote the duet
for solo violin and piano that occurs at the climax of the work, I realized that the violin had in fact
taken on the role of my mother’s voice and memory, and the piano (my performing instrument) had
become my own voice and was a portrayal of my grief.
Faith was always an important part of my mother’s life, and since my father was a minister
we regularly attended church. I became familiar with the words of Psalm 23, and later gained comfort
from them in my grief. When I decided to write a brass chorale for this composition, it was clear that
it should be set to the text of this Psalm (the first four verses – see below). This chorale begins in
the background, amidst remnants of chaos from the previous section, and gradually gains
prominence as more instruments join in.
The chorale section leads to the violin and piano duet, which uses free notation. Strings join
in on sustained chords, moving somewhat individually in this free section. Winds and brass join and
build to a gentle climax of dissonant chords; as it slowly rises into the highest registers, instruments
begin to fade away until we are only left with high strings, sparkly percussion, piano, and solo violin.
The ending is gentle and mournful, with even the solo violin fading out and leaving the piano to
finish the work alone.
vii
Psalm 23 (verses 1 to 4)
The Lord is my shepherd, I shall not want.
He makes me lie down in green pastures;
He leads me beside still waters; He restores my soul.
He leads me down the right path for His name’s sake.
And though I walk through the darkest valley, I fear no evil;
For You are with me; Your rod and staff, they comfort me.
viii
Performance Notes
Rehearsal P: Each instrument plays the notes in their box, repeating in any order until their cut-off.
Everyone begins loud, fast, and agitated; no two instruments need to align with each other, and
should indeed have individual tempi. Each instrument gradually slows down, adding space between
notes, and applies a decrescendo until they are cut-off. Note: horns have their parts with two notes
to a staff merely for saving space – they should not align exactly.
Rehearsal B1: Solo violin and piano should feel free to play without aligning exactly with the other
part. If they observe the approximate fermata timings, they should be able to realign somewhat at
each dotted bar line. Notes without a fermata and with standard notation should be played Π= c.60.
Rehearsal C1: The conductor cues celli and basses to enter; they should observe the approximate
fermata timings, yet may move at their own individual pace and not line up with the other strings.
Rehearsal D1: Conductor cues note changes for string section at appropriate timings. These will line
up more exactly yet may still retain some independence from each other. All strings should sustain
last fermata until conductor cues and resumes conducting at E1.
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Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F 1 2
Horn in F 3 4
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 2
Solo Violin
Violin I(div)
Violin II (div)
Piano
Viola(div)
Violoncello(div)
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Elegy at Dawn
Shelley Marwood
Copyright © 2018 Shelley Marwood
A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Musical ArtsFaculty of Music - University of Toronto
1
Score is in transposition
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Timp.
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Tuba
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Vln. II
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Perc. 1
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C Tpt. 2
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
Pno.
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Vcl.
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Calmly, with increasing tension q = c60
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Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
Pno.
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Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
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Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
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At P, each instrument repeats their notes within the box until their cut-off; the order of the four notes may change, and no one should line up exactly with any other player. All should begin fast and agitated, gradually slowing down with the decrescendo as well as adding more space between each note. Conductor indicates cut-offs at dotted lines. Every individual player chooses their own rate of decrescendo and ritardando; horns have two notes per staff merely for spacing.
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Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1 2
Hn. 3 4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
Pno.
Vla.
Vcl.
Cb.
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B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
Pno.
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Vcl.
Cb.
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Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
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Hn. 1 2
Hn. 3 4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
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Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
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Cb.
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sing in a comfortable octave
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Bsn. 2
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Tbn. 2
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Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
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Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
Pno.
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Vcl.
Cb.
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(T. Bells)
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Bb Cl. 2
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Bsn. 2
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Hn. 3 4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
Vln. I
Vln. II
Pno.
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Vcl.
Cb.
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(T. Bells)
Perc. 1
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c.3" c.3"
Freely, delicately q = c60B1Senza misura
From B1 to E1, piano and solo violin do not line up exactly; however, at dotted barlines they can realign somewhat. Notes with standard notation should be played q = c.60
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c.5" c.5" c.5" c.7"
c.5"c.5" c.5" c.7"
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From C1 to E1, conductor cues string entrances at dotted lines only.Each individual string player does not have to line up exactly with any other.
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All strings sustain through fermatauntil conductor cues tutti at E1.
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Timp.
Perc. 2
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Bsn. 2
Hn. 1 2
Hn. 3 4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
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B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 2
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Tuba
Timp.
Perc. 2
Solo Vln.
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Vln. II
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