8/7/2019 Entrevista a Diego Manrique

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[12]ritmos

entrevista

Diego A. Manrique es uno de los periodistas musicales ms reconocidos de Espaa. Hadirigido algunos de los programas de radio y televisin ms prestigiosos. En el ao 2000

recibi el Premio de la Msica y un ao despus el Ondas. Hasta el pasado mes de juliopresentaba El Ambig en RNE Radio 3 codirigiendo esta emisora. Su salida ha creadouna movilizacin sin precedentes en las redes sociales de nuestro pas.

Qu es o qu era El Ambig?

El Ambig empez en el 92, evolucionando hasta convertirse en

una especie de buque insignia de la emisora, porque posiblemente

era el nico programa de Radio 3 donde sonaban todas las msicas

habituales en la emisora. Un programa de voluntad eclctica, de altos

niveles de exigencia, que desatenda los objetivos promocionales

de grandes y pequeas discogrcas, la cuestin era ir por libre. Un

modelo de libertad que se reconoci ganando el Premio de la Msica,

por votacin, en el 2000 y el Ondas al ao siguiente. Un programa

simblico de lo que era la emisora en sus buenos tiempos, donde se

oan voces personales y especialistas que saban lo que decan.

De alguna manera El Ambig ha creado escuela. Se percibe en

generaciones muy jvenes que les gusta absolutamente todo

tipo de msicas. Una escuela que cre un pblico totalmente

nuevo contribuyendo tambin a educar nuestros gustos

musicales.

S, tena gran fuerza simblica, no era un programa que te dejara

aplanado por su sabidura. Siempre haba un gancho que cualquiera

poda entender y al mismo tiempo enseaba a los nuevos locutores, que

podan poner lo que les apeteciera sin tener que seguir necesariamente

la onda coolo el dictado de lo fashion.

Cmo se resista a la presin de discogrfcas, promotores?

No result difcil, cuando saben que eres un poco raro te dejan solo.

Te planteas que ests en antena a la una del medioda. Desde las siete

de la maana ha habido programas mostrando novedades, t t ienes

que poner algo diferente o discos extraos, esos que no entran en los

circuitos de promocin o incluso clsicos que merezcan la pena. Cada

da tienes que buscar un poquitn, hacer un programa distinto al resto

de espacios de la emisora. Conociendo la msica que ponen los dems

compaeros. Si un disco lo habamos recibido todos posiblemente yo

no lo pondra, por evitar las reiteraciones. En un programa que rara

vez se repetan canciones, no se buscaba eso que le gusta tanto a

la radio musical, hacer xitos, sino que lata una voluntad de ofrecer

algo totalmente nuevo. Cuando Lara Lpez y yo entramos a dirigir

la emisora, uno de los objetivos fue hacer una programacin de

veinticuatro horas sin repetir programas, usando noches para colocar

espacios especializados que luego podas escuchar en los podcasts.

Pelea que fuimos perdiendo al no contar con el dinero para pagar a

toda esa gente. Fue de las cosas ms memorables de nuestro intento;veinticuatro horas de programas totalmente inditos.

Llamaba la atencin los programas realizados por gente muy

joven que incluyen msicas muy diversas

Aunque Radio 3 es la emisora ms abierta del pas, hay montones de

msica que no toca, pienso que debera estar mucho ms abierta. Hay

una riqueza sonora enorme que nunca pudimos explorar. En nuestra

etapa ha habido una gran variedad de msicas aunque algunas no

estn bien representadas, y son estilos con mucha fuerza popular,

como el rock urbano.

Si no entendamos tu salida, hablando contigo es menos

comprensible Cules crees que son los motivos reales?

En el fondo posiblemente haya una antipata personal. En la supercie

un deseo de decir aqu estoy yo y se hace lo que yo quiera y empiezo

por cargarme al to ms visible. Luego ocurre que el actual director

de RNE, Benigno Moreno, tiene una idea de emisora que me parece

[Texto: Rubn Caravaca]MANRIQUE[Foto:PacoManzano]

DIEGO A.

Si a los 60 no puedes armar un

pitote, qu mal estaramos!

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dudosa. Quiere hacer otro tipo de emisora, lo que l llama formatos

radiofnicos innovadores que en realidad no son nada innovadores,

cosas que ya estn en radio frmulas o en onda media. Me da mucho

miedo porque este hombre y su equipo no entienden la sensibilidad de

Radio 3. Por ejemplo, el actual gran jefe de RNE tiene especial inters

en la radio-teatro. Lo ltimo que han hecho es El exorcista, libro de

1971 y pelcula del 73. Es esta la visin de la cultura viva de RNE?

Qu es lo siguiente, Love Story o Rambo? Me asombra que su idea de

ccin radiofnica pase por los productos de Hollywood, desde luegoeso no es Radio 3.

Lo que comentas no slo es en Radio 3. Muchos responsables

de medios, especialmente de cultura, estn anclados en los

ochenta, no entienden que lo fashion no tiene ya valor, que

antes guardbamos inormacin y conocimiento y ahora los

compartimos.

Estamos en un momento delicadsimo porque Radio 3 viene de la

cultura de la escasez. Cuando sale la emisora, EN 1979, ponamos

discos que acababan de llegar a Espaa, o msica que se acababa de

hacer en Madrid O Vigo!, lo que hizo que la emisora fuera para mucha

gente esencial desde el minuto uno. Ahora estamos en un momento

en el que cualquier chaval del pueblo ms pequeo tiene acceso a

cualquier estreno que pongas en Radio 3 y puede tenerlo antes que t.

Las reglas del juego han cambiado brutalmente. Fue el gran problema

cuando llegamos a la direccin. Cul es nuestra funcin en la era de

internet? Aparte, la emisora haba perdido a buena parte de las voces

que identicaban a la emisora y que desaparecieron de repente, lo del

ERE fue horripilante, un crimen social y cultural.

Eso no se plantea en otras proesiones

Si al nal de lo que se trataba era buscar profesionales jvenes mal

pagados, dices bueno, OK, t cuando vas a un cirujano esperas

que te intervenga el ms inexperto, el ltimo en llegar? Los mdicos

nuevos deben aprender, pero al lado de los profesionales con mayor

experiencia. Igual aqu. El problema era se, cmo reconstruir la

emisora tras el ERE, y el esencial cmo debe ser una emisora de radio

en un momento que la gente tiene toda la informacin al alcance de su

mano en su casa?

No es slo eso, es que adems te pueden replicar y ponerte en

evidencia

Eso te plantea un mayor nivel de exigencia y sobre todo pensarqu hacemos? Lo nico que podamos vender es la autoridad. Es

decir criterio, buen gusto e historia. Pero eso no lo entiende el actual

director de RNE, a pesar que alardee que est en la emisora desde el

ao 83.

Se trata de una emisora pblica que debe cuidar la calidad,

educar a los oyentes. La llegada de las televisiones privadas

trajo consigo la desaparicin de los programas musicales de

calidad, la consolidacin democrtica los elimin

La msica y la cultura han pasado a la clandestinidad. Se requiere

un gran esfuerzo interior para decir no quiero esto. En realidad se

estn produciendo microculturas de resistencia. Grupos de gente que

se cierra a los grandes medios. Cogimos la emisora en un momento

apasionante pero un ao despus perdimos el apoyo, la conanza de

los directivos. Ellos quieren hacer otra cosa en la que se sientan ms

cmodos, una cosa ms amorfa

Del espritu de Radio 3, quedar poco?

Es muy difcil cambiar una emisora, porque una emisora es la

gente, pero evidentemente la pueden transformar en la lnea de lo

que llaman joven, cultural y vanguardista, funcionando con clichs

que ya signican poco. Una radio pblica tiene que tener programas

muy especializados, aparte de otros de nivel medio como era el mo

y nalmente otros ms accesibles, que atraigan a nueva audiencia.

Adems debe contar cada dos o tres aos las grandes historias

de la cultura, diciendo esto es el abec de la msica o lo que sea.

Plantearse este tipo de equilibrios para la actual direccin de RNE debe

sonar a chino mandarn. Generalmente, Radio 3 ha funcionado bien

gracias a la benvola ignorancia de los directivos.

Cmo ha reaccionado la gente a tu salida?

Es apasionante. A la teora de Benigno Moreno, director de RNE, de

que cualquier conicto en la radio slo dura quince das, le ha salido la

criada respondona. De repente circulan maniestos de apoyo, brotan

grupos en Facebook con los que inicialmente yo no tena nada que

ver. Se est produciendo un pulso entre la direccin de RNE y las

comunidades virtuales. Aunque a m no se me recupere, a partir de

ahora se van a pensar muy mucho cualquier tipo de cambio justicado

nicamente por caprichos o fobias.

Piensas que NO ES POSIBLE TU retorno

All impera la omert, te pueden pisotear pero nunca debes alzar lavoz. En mi caso he pasado de codirigir una emisora y presentar un

programa a no tener nada al da siguiente. Hice el ltimo programa el

da que cumpla 60 aos y si a esa edad no puedes armar un pitote,

qu mal estaramos! No es prctico pero s liberador. El miedo que

hay en los pasillos de RNE resulta pattico. A Alberto Oliart le nombran

presidente de RTVE en octubre del ao pasado. A los pocos das,

dedico mi columna en El Pas al ltimo disco de Joaqun Sabina,

Vinagre y rosas, que considero ojsimo. De repente alguien del

equipo directivo me dice cmo se me ocurre escribir algo as cuando

Oliart y Sabina estn emparentados, que eso es una provocacin.

Esa mentalidad tan cortesana me dej boquiabierto. Hay un miedo

pavoroso al poltico, miedo que no est justicado ya que los polticos

tienen mucho ms encaje. Lo ms extraordinario es que el propio

Sabina ha rmado por la vuelta de El Ambig.

Apoyo entre otros de gente tan dispar como Pedro Almodvar

o Eduardo Madina, secretario adjunto del grupo parlamentario

socialista en el Congreso.

No es de extraar, pensemos que hay gentes que estn en el poder

que son autnticos musiqueros como Patxi Lpez. Tony Blair, aunque

no es el mejor ejemplo, fue guitarrista. Esa idea clasista de que la

clase alta y la cpula poltica slo escuchan pera o msica clsica es

totalmente mentira.

En Hait se quiere presentar a la presidencia el rapero Wycle

Jean

Una cosa que da bastante miedo. Creo que los msicos pueden

y deben comprometerse, pero no creo que estn especialmente

capacitados para ejercer de polticos. Lo que sent cuando Rubn

Blades se present como candidato en Panam, que era mejor que

no y eso que Rubn es un tipo serio y preparado, Wyclef no lo es.

Cmo lleva la situacin actual la directora de la emisora, LaraLpez?

Est en una situacin horripilante. Lara es ninguneada, el equipo

dirigente est metiendo la mano en la programacin de Radio 3 con

el ordeno y mando. Ella est defendiendo lo que se puede defender.

Si encontraran a una persona adaptable, que ya estn buscando, para

sustituirla, el destrozo que podran hacer sera sangrante. Ya se sabe

que sobre msica cualquiera puede escribir y opinar. Nadie dejara a un

indocumentado hacer una crnica del Madrid-Barcelona. Sin embargo,

parece que en la cuestin musical da lo mismo porque los jefes no

tienen elementos de juicio.

No tiene tambin mucho que ver de lo que ocurre con Lara

con una postura en la msica y la comunicacin totalmente

misginas en nuestro pas? No hay crtica musical realizada por

ellas, ni directoras de medios, slo una es responsable de un

estivalTienes razn y quizs tambin responda a la forma en que muchas

mujeres disfrutan de la msica. No necesitan excusas, no requieren el

andamiaje que los hombres estamos construyendo siempre. Ya sabes:

Quin vale la pena, quin no? Ellas tienen una capacidad emocional

de recibir la msica, sin entrar en establecer jerarquas, con lo cual no

juegan al juego de los crticos. Esto es positivo pero tambin puede

resultar un lastre. A ver como lo explico sin que suene machista: me he

encontrado con periodistas musicales femeninas, que tienen muchos

tics de las fans, algo que est muy bien, aporta entusiasmo y frescura,

pero para ser periodista musical, ellas y ellos debemos tener un papel

ms fro, guardar cierta distancia. Se tiende al periodista, de ambos

sexos, que se hace amigo de los msicos y es como el padrecito-

madrecita de ellos, seguro que no es nada sano este comportamiento.

Pero ratico que es necesaria una mayor representacin del sexo

femenino en las tareas de comunicacin musical. Precisamente en

Radio y con el caso de Lara Lpez se ha notado una hostilidad cerril, ya

que algunos jams podrn aceptar que una mujer les dirija.

diego a. manrique

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