examen de tipografia juan jose mar santiago

8/8/2019 Examen de Tipografia Juan Jose Mar Santiago

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Examen de Tipografa

Juan jose mar santiago

Examen de tipografa

Taller de tipografa


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ndice

Antecedentes de la escritura

El pictograma y el ideograma

Los primeros alfabetos

Clasificacin de las letras

Anatoma del tipo

Terminologa de la composicin tipogrfica

Medidas usadas en la composicin tipogrfica

Las variables visuales de la tipografa

Ilusiones pticas del trazo y sus correcciones

Clasificacin de los grupos tipogrficos

Grupos tipogrficos

Familias tipogrficas

Fuentes tipogrficas

Series tipogrficas


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Antecedente de la escritura

Antecedentes de la escritura

La evolucin de la escritura fue un proceso originado por la prctica econmica yla necesidad en el antiguo oriente.

En los primeros tiempos, los hombres para recordar los acontecimientos ocurridos, slo se

valan de la narracin oral, comunicada de padres a hijos; estos hechos estaban por tanto

sujetos a inexactitudes y errores, resultando unas veces exagerados, otros modificados en

partes y otras falseadas por completo sus circunstancias y hasta su misma naturaleza.

De aqu surge la necesidad de perpetuarlos por medio de signos escritos o grabados. El

hombre empieza a utilizar piedras para grabar sus inscripciones, arcilla, madera, marfil, y an

las cortezas de los rboles, teniendo como instrumentos, simples carrizos y tiempo despus

punzones.

Los primeros sistemas de la escrituraa finales del IV milenio a. C. no se consideran una invencin

espontnea, pues se fundamentan en viejas tradiciones de sistemassimblicos que no se pueden

clasificar como escritura en s mismas, pero que s comparten muchas caractersticas que recuerdan

sorprendentemente a aquella. Estos sistemas se pueden describir como protoescritura y utilizaban

smbolos ideogrficos omnemnicos que podan transmitir informacin, si bien estaban desprovistos

de contenidolingstico directo.

Destacan laescritura Vina, que muestra una evolucin gradual a partir de smbolos sencillos desde el

VII milenio, aumentando en complejidad durante el VI milenio y culminando en lasTablas de Tartaria

del V milenio, con unas filas de smbolos cuidadosamente alineados que evocan la impresin de un

"texto". La Tabla de Dispilio, de finales del VI milenio, es similar. Las escrituras jeroglficas del

antiguo Oriente Medio (egipcia, protocuneiforme sumeria y cretense) nacen naturalmente de aquellos

sistemas simblicos, de manera que resulta difcil decir, sobre todo porque poco se conoce acerca del

significado de los smbolos, en qu momento preciso la escritura nace de la protoescritura.

El hombre vido de hacer ms descubrimientos y gracias al ingenio que dispona, empieza a

perfeccionar sus materiales para imprimir y sus instrumentos con qu hacerlo. Es as comopoco, a poco descubre el papiro, el pergamino, la tinta, los tipos mviles, la xilografa, etc. ,

hasta llegar al gran invento del siglo XV y considerado como sinnimo de impresin.

Este trabajo pretende reconocer todos los avances que se fueron dando, aunque

paulatinamente, en las diferentes civilizaciones, ya que mientras en China ya se conoca el

papel, los europeos seguan utilizando el cuero, as podemos citar ms ejemplos. Sin

embargo, debemos reconocer que cada una aport su granito de arena, o en este caso de

arcilla, cuero o papel.
http://es.wikipedia.org/wiki/Escriturahttp://es.wikipedia.org/wiki/Escriturahttp://es.wikipedia.org/wiki/IV_milenio_a._C.http://es.wikipedia.org/wiki/S%C3%ADmbolohttp://es.wikipedia.org/wiki/S%C3%ADmbolohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ideogramahttp://es.wikipedia.org/wiki/Mnem%C3%B3nicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Mnem%C3%B3nicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ling%C3%BC%C3%ADsticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ling%C3%BC%C3%ADsticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Escritura_Vin%C4%8Dahttp://es.wikipedia.org/wiki/Escritura_Vin%C4%8Dahttp://es.wikipedia.org/wiki/Escritura_Vin%C4%8Dahttp://es.wikipedia.org/wiki/Tablas_de_Tartariahttp://es.wikipedia.org/wiki/Tablas_de_Tartariahttp://es.wikipedia.org/wiki/Tabla_de_Dispiliohttp://es.wikipedia.org/wiki/Oriente_Mediohttp://es.wikipedia.org/wiki/IV_milenio_a._C.http://es.wikipedia.org/wiki/S%C3%ADmbolohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ideogramahttp://es.wikipedia.org/wiki/Mnem%C3%B3nicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ling%C3%BC%C3%ADsticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Escritura_Vin%C4%8Dahttp://es.wikipedia.org/wiki/Tablas_de_Tartariahttp://es.wikipedia.org/wiki/Tabla_de_Dispiliohttp://es.wikipedia.org/wiki/Oriente_Mediohttp://es.wikipedia.org/wiki/Escritura


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Las primeras manifestaciones encontradas sobre la impresin se dan hace ms de 20,000

aos en las cavernas utilizadas por el hombre primitivo, y las conocemos como pinturas

rupestres, que eran dibujos en las paredes de piedra. Utilizaban colorantes obtenidos de

plantas y animales. Tenemos como principales ejemplos las cuevas de Altamira en la

provincia de Santander en Espaa y las de Font de Gant en Francia. Estos primeros

intentos de escritura se llamaron pictogramas y a quien primeramente se le atribuyen es al

pueblo sumerio.

Egipto

Hablaremos ahora de la civilizacin Egipcia. Esta utiliz una escritura

antigua que con tanto acierto se ha llamado la pintura del

pensamiento. Se llamaba jeroglfica y tambin utiliz pictogramas e

ideogramas. Las representaciones grficas eran diseadas o grabadas

en piedra, como las encontradas en las pirmides de Egipto miles de

aos atrs. Tambin podan ser grabadas en madera, iluminadas concolores o recubiertas de oro. Estas representaciones semejaban

animales, plantas, formas humanas, astros, etc. La escritura jeroglfica

evoluciona y se le conoce como hiertica o de los sacerdotes. En el

ao 900 A. C. surge la demtica o popular

Es imposible hablar de Egipto y no mencionar el mayor logro en

materia escriptoria: El Papiro. El papiro es una hermosa planta de

hojas largas y muy estrechas, y caas de dos o tres metros de altura yun decmetro de grueso, terminadas por un penacho de espigas con

muchas flores pequeas y verdosas.

Se cultivaba en las orillas del Ro Nilo, donde la profundidad no

alcanzaba a un metro. Los egipcios abran la corteza del tallo

perpendicularmente con un punzn y de l sacaban el lber o pelcula

interna en tiras sutilsimas que pegaban entre s formando rollos de

15 a 18 metros de largo.

Los caracteres se escriban por medio de un clamo formando

columnas a lo largo del rollo a manera de pginas alineadas. Esta fue

la primera forma de libro llamada volumen (del latn volver,

envolver), porque los papiros escritos se arrollaban en cilindros de

madera, y se guardaban en cajas especiales denominadas Srnium. En


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un extremo del cilindro se pegaba una tira de pergamino llamada

syllabus en la que se escriba el ttulo de la obra. Desarrollar un libro

significaba leerlo por completo. Para ello se desarrollaba con una

mano y con la otra se volva a recoger.

Grecia y RomaLos griegos y los romanos utilizaron muchos materiales escriptorios,

entre ellos madera, papiro, cera, finsimas telas en las que se

redactaban anales (sucesos histricos escritos cada ao). Utilizaron

plumillas, pinceles y tinta que obtenan de animales marinos como el

pulpo. Estas distintas formas de escritura lo tomaron de otras

civilizaciones antiguas.

Las obras de los griegos y Romanos eran manuscritos y como no

conocan el papel, escriban sobre la piel de algunos animales que losindustriales de aquella ciudad llamaban pergamenum (pergamino) y

que curtan poco ms o menos como en nuestros das.

Dos eran las clases de pieles destinadas a la escritura: el pergamino y

la vitela.

El pergamino era de piel de cabra o de carnero. Se llamaba pergamino

virgen, cuando se fabricaba de piel de cordero o de cabritas no natas.


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El pictograma y el ideograma

Pictograma

Es un signo que representa un smbolo u objeto real o figura.

Se les nombro pictogramas a los signos de los alfabetos hechos dibujossignificativos.

El pictograma se debe entender en poco tiempo.

En el diseo de un pictograma deberan suprimirse todos los detalles superfluos(Arntz, Tschinkel y Bernath. Aos 30).

En la actualidad es entendido como un signo claro y esquemtico que sintetiza unmensaje sobrepasando la barrera del lenguaje; con el objetivo de informar y/osealizar.

Podemos diferenciar entre los pictogramas lineales hechos a partir de la

geometra ---- Adems, un pictograma es un tipo de grfico, que en lugar de

barras, utilizan figuras proporcionadas a la frecuencia. Generalmente se emplea

para representar variables cualitativas. Este tipo de grfico no permite buenas

comparaciones. Para realizarlo primero se escogern figuras alusivas al tema y se

le asigna un valor. En caso de que una cantidad represente un valor menor, la

figura aparecer mutilada. Tambin se le llama pictograma a diversas figuras

geomtricas

Ideograma

Es la representacin de un concepto de forma grfica. Los ms conocidos son los chinos, que se utilizan en

China (em. duh), Japn, Vietnam, Corea, y la Repblica de China, aunque en cada lengua con su propia

pronunciacin nativa (que en ocasiones coexiste con la china). De hecho en Japn los ideogramas se leen a la

manera japonesa cuando estn solos, y en chino cuando acompaan otros. Esto no es muy extrao, pues el

chino fue la lengua cultural y cientfica de Japn como lo fue el griego para los latinos de los que descendemos.

Si representara la palabra "agua" por una gota, leeramos agua (en latn) al verla, pero si viramos una gota y

un lpiz leeramos "hidrografa".

Esto es un dibujo del sol que se fue volviendo ms abstracto hasta quedar as. Eso no es una hiptesis

racionalista, existen rastros que pueden probarlo. Sin embargo tcnicamente no es un ideograma, es un

pictograma. Como el siguiente de luna:

De manera menos evidente, sigue siendo una representacin grfica. Si los juntamos sin embargo obtenemosel kanji (as se dice ideograma en japons) de "luz":

En ocasiones, tanto en chino como en japons, no se usan ideogramas ni pictogramas; sin que los kanjis se

convierten en fonogramas. Es como esos pasatiempos de revistas de pasatiempos en los que aparece un signo

de prohibido y un candil, y de ah tenemos que deducir la palabra "novela" (no, vela).

Por ltimo cabe destacar que los jeroglficos egipcios no eran ideogramas ni pictogramas. Hace unos dos siglos

se resolvi el gran enigma. Los jeroglficos egipcios son simplemente letras, as, digamos, haciendo algo

anlogo en espaol, si hay una mano sera la letra "M" y un ojo sera la letra "O".
http://es.wikipedia.org/wiki/Signo_y_s%C3%ADmbolohttp://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1930http://es.wikipedia.org/wiki/Valorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Signo_y_s%C3%ADmbolohttp://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1930http://es.wikipedia.org/wiki/Valor


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Los primeros alfabetos

Lo pobladores de Ugarit (lugar que se encontraba cerca de Biblos, en la costa de Siria) fueron quienesestablecieron un alfabeto para as representar los sentidos de su lengua y para poder plasmarlo usaron laescritura cuneiforme.

Alfabeto Fenicio

Los fenicios eran grandes marinos y mercaderes. Su actividad influy mucho en la aparicin de los

alfabetos de los pueblos con los que comercializaban.

En excavaciones en Ugarit que se realizaron en el ao 1929 dejaron al descubierto ejemplos deescritura que formaron un gran testimonio del origen del alfabeto.

Hacia el ao 1400 aC exista un alfabeto cuneiforme ypor el ao 1200 aC se cre el primeralfabetono cuneiforme. Por el ao 800 aC apareci el alfabeto griego y con l la aparicin de las vocales. Paraadaptar el alfabeto a su lengua, los griegos convirtieron algunas consonantes fenicias en vocales, porejemplo, tomaron algunas letras del arameo para crear otras vocales. Los griegos empezaron a usar las

minsculas, utilizndolas de manera rpida para poder escribir sobre los papiros. Sobre la piedra

escriban en mayscula.
http://www.blogcurioso.com/colonias-griegas/http://www.blogcurioso.com/colonias-griegas/


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Durante esta poca tambin apareci el alfabeto romano, la escritura pas a ser definitivamente deizquierda a derecha. Este alfabeto fue la base de todas las lenguas europeas occidentales. Las letras del

alfabeto romano tuvieron pocos cambios en los ltimos 2000 aos. A pesar de eso muchas letrastienen diferentes sonidos en las lenguas de su origen.

Los primeros smbolos que se usaban para escribir se hacan hincando un tipo de punta cuadrada sobre

la arcilla blanda. Esta tcnica fue usada por casi todos los pueblos de la Mesopotamia desde el ao5000 aC.

El alfabeto cuneiforme contaba con 22 consonantes y un signo para separar las palabras. Los sonidosde las vocales se sobreentendan por el contexto. Luego se fueron incorporando otras tcnicas para

dibujar o grabar las letras por lo que cambi su forma y se empezaron a usar palotes como en la poca

cuneiforme.

La letra aleph o alph era original de donde deriva nuestra actual A. En fenicio su nombre significababuey, quizs por el parecido del signo con la cabeza del animal.

La letra Alfa fue la primera vocal del alfabeto y deriva de la letra fenicia aleph.

El desarrollo y la difusin del alfabeto a travs de los diferentes pueblos fue un proceso complejo quedurante siglos produjo intercambios y transferencias.


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Anatoma del tipo

El arte de la tipografa consiste en hacer legibles y atractivas visualmente las palabras y

los signos grficos que las acompaan. El diseador trabaja con palabras que ha de

transformar en ltima instancia en imgenes grficamente sugestivas y adems

ptimamente legibles.

Las letras estn constituidas por trazos generales que definen en su conjunto y que, unavez coordinados, determinan las caractersticas principales de cada letra en particular.

Los trazos se encargan adems de diferenciarnos una letra de distintas familias en

funcin de cmo los ejecutemos. Cada uno de ellos debe definirse especficamente en su

grosor, inclinacin y modulacin para poder distinguir claramente letras de diferentes

familias.

Los tipos, la posicin de las letras no responde a criterios arbitrarios. Todas ellas han de

compartir unas zonas comunes que quedan definidas por cuatro lneas limtrofes que nos

enmarcan cada una de las letras y contribuyen a realzar su trazado. La lnea principal es

la llamada lnea de base, y sirve de apoyo a las letras en su trazado. Sirve de base y

asiento, siendo la referencia principal de la que nos servimos para ubicar las letras

formando palabras dentro de un texto. Es, adems, la lnea compartida a partir de la cual

trazamos las restantes de referencia en el trazado de una letra. Distinguimos tambin la

altura de la x, las alineacines superior e inferior y las medias inferiores y superiores.

La altura de la x supone el espacio que ocupan las minsculas que carecen de trazos

ascendentes o descendentes. Se decidi elegir la altura de la x para determinar este

parmetro porque dicha letra tocaba por sus cuatro vrtices las lneas de medida.

A continuacin, hemos de distinguir dos sectores importantes dentro del rea de trazado

de la letra: los alineamientos superiores e inferiores. La zona de alineacin superior

abarcara desde la lnea superior de la altura de la x hasta la llamada lnea de alineacin

superior que es la que limita por la parte superior a todas las letras minsculas con trazosascendentes.

"b" y la "p" minsculas poseen unos trazos muy similares, diferencindose tan slo por el

sentido ascendente o descendente del trazo vertical y por el sentido del ojo de la letra.

La "T" mayscula del alfabeto Bembo, puede llegar a denominarse de tres maneras

distintas: trazo terminal, gracia o remate.Partes de un carcter

No existe una nomenclatura especfica y que haya sido aceptada de manera definitiva, para designar las partes deuna letra.

Partes que componen un tipo

Altura de las maysculas: Es la altura de las letras de caja alta.

Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes.

Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".

Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las


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letras "b, d y k".

Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.

Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L, B, V o A".

Asta ondulada o espina: Es el rasgo princial de la letra "S" en mayscula o "s" en minscula.

Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".

Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro delcarcter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L".

Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".

Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la lnea de base, como ocurre con laletra "p y g".

Inclinacin: ngulo de inclinacin de un tipo.

Lnea base: La lnea sobre la que se apoya la altura.

Oreja: Es la terminacin o Terminal que se le aade a algunas letras tales como "g, o y r".

Rebaba: Es el espacio que existe entre el carcter y el borde del mismo.

Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola


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Terminologa de la composicin tipogrfica.

Tipo: Es el modelo o diseo de una letra determinada.

Tipografa: es el Arte y tcnica de crear o componer tipos para comunicar un mensaje.Tambin se ocupa del estudio y la clasificacin de las distintas fuentes tipogrficas

existentes.

Fuentes Tipogrficas: se define como el estilo o la apariencia de un grupo completo decaracteres, nmeros y signos; regidas por unas caractersticas comunes.

Familia Tipogrfica: Es un conjunto de tipos basados en una misma fuente con algunasvariaciones. Como el grosor y altura, pero manteniendo caractersticas comunes. Losmiembros que pertenecen a una familia se parecen entre s, pero tienen sus propios rasgos.


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Medidas usadas en la composicin tipogrfica

Los sistemas de medicin tipogrfica provienen de la antigua composicin con tipos de metal y sonnecesarios para mensurar los distintos tamaos de las letras (cuerpos tipogrficos) y las dems medidas,ej.: el ancho de las columnas detexto, el tamao de las imgenes.

Sistema Didot Ccero-

El primer sistemade medicin tipogrfica normalizado es de la poca en la que aun no exista el sistemamtrico decimal. En 1795, el impresor francs Didot consigui un sistema de medida nico. Utiliz como

base de su graduacin el patrn de medida oficial francesa, "el pie del rey". Con este patrn el sistema eraverificable por cualquier persona.

Con la introduccin de lasmquinasde fundir en la segunda mitad del siglo XIX, se hizo necesario unsistema unificado mundial. En 1879, el fundidor de tipos alemn Bauer cre tipmetros cuyosvaloresresultaban de la armonizacin del sistema tipogrfico con el mtrico.

La unidadbsica de medicin en el sistema Didot es el Ccero y la unidad ms pequea es el punto. ElCcero es equivalente a 12 puntos de Ccero. Como abreviatura de punto de Ccero se ha establecido el usode un punto elevado o de una "p" detrs delvalor nominal.

12. 12p

Relacin entre sistema Didot y mtrico:

1 metro = 2660 puntos de C.

1 milmetro = 2,66 puntos de C.

1 punto = 0,376mm aprox.

Con elcambiode la composicin con tipos de metal a la fotocomposicin, en 1978, se modific el mduloque vala 0,376 fijndolo uniforma y universalmente en 0,375. En general, en todos los clculos se debepartir de las siguientes relaciones:

1 punto de C. = 0,375mm

1 C. = 4,5mm

Sistema Angloamericano pica-

Adems del sistema Didot y de su adaptacin al sistema mtrico, tambin existe el sistema angloamericanoque esta constituido de manera similar y se utiliza en los pases de influencia anglosajona y en algunospases deAmrica. ste se basa en la pulgada, su unidad bsica es la Pica y la unidad ms pequea tambinse denomina punto.

1 pulgada = 25,4mm = 6 picas

1 pica = 4,233 mm = 12 puntos de pica

1 punto de pica = 0,353mm

El tamao de una letra de 12 puntos en el sistema Pica corresponde aproximadamente al de una letra de 11puntos en el sistema Didot. El punto Didot es ligeramente ms grande que el punto pica.

Los textos, cualquiera sea utilizado el sistema en su composicin deben ser mensurados con algunos deestos dos sistemas.
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Variables visuales de la tipografa

Las variables visuales (forma, posicin, tamao, color, valor, grano y orientacin) y sus

propiedades (orden, proporcin, semejanza y diferencia), constituyen los lineamientos bsicos

que lograrn concentrar una imagen presentada como un todo legible y visualmente

memorizable, dada su propia significacin grfica y conceptual. Podemos jerarquizar por

tamao, por valor, destacar por forma, por color, por posicin dentro del formato; relacionar atravs del uso de las propiedades de las v/v nombradas anteriormente... y aumentar con esto el

alcance expresivo de un texto determinado tan slo aplicando la variable adecuada,

jerarquizando lecturas a travs de ella.

Dentro de cada una de las familia, las variables tipogrficas permiten obtener diferentes

soluciones de color y ritmo, constituyen alfabetos alternativos dentro de una misma familia,

conservando un razn de diseo que las "emparent" entre s.

Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:

El cuerpo o tamao: maysculas, minsculas y capitales.

El grosor del trazado: ultra fina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y ultra

negra.

La inclinacin de los ejes: redonda, cursiva e inclinada. La proporcin de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha,

ensanchada y expandida. La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.

Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, nmeros, nmeros antiguos,

smbolos de puntuacin, monetarios, matemticos y miscelneos, etc.

Algunas familias poseen muchas variaciones, otras slo unas pocas o ninguna, y cada

variacin tiene un uso y una tradicin, que debemos reconocer y respetar.


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Ilusiones pticas del trazo y sus correcciones.

Como seala Fred Smeijers en su libro Counterpunch, el diseo de un tipo es un juego entre el blanco y el

negro; entre la forma negra de los trazos de la letra y el fondo blanco del papel; entre la forma y sucontraforma.Y ambas estn ntimamente relacionadas; si una aumenta la otra disminuye y viceversa.

Una relacin de contrastes tan acusados, es un campo abonado para la aparicin dealgunas ilusiones pticas que deberemos tener en cuenta a la hora de disear unatipografa, ya que al igual que otras figuras bidimensionales que son percibidas pornuestra vista, tambin las letras estn sujetas a leyes pticas. Por eso para el examen desus cualidades formales no son determinantes los instrumentos de medida, sino el

juicio del ojo humano.

La no observancia de estos efectos deviene en una mala legibilidad de los tipos que, si bien no es crtica, si

afectan a la fluidez de la lectura. En esta parte veremos cules son los principales efectos pticos con losque nos encontramos diseando una tipografa.

El tamao de las formas bsicas: Teniendo el mismo tamao, loscrculos y lostringulos parecen ms pequeos que el rectngulo. Para queparezcan iguales, hay quetrazar los vrtices y las curvas un poco por encima, y por debajorespectivamente de lasalineaciones superiores e inferiores, como se muestra en la Figura1.Esto afecta a las

letras que presentan vrtices o curvas en sus trazos superiores oinferiores. Con este fines preciso aadir un juego de lneas gua en la plantilla donde lasdibujamos. Figura 2.

La proporcin de las contraformas: La exacta biseccingeomtrica horizontal de unasuperficie da como resultado una mitad superior queparece, pticamente, ms grande


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que la inferior. Resultarn dos partes iguales, si se realiza la divisin horizontal porencima del centro geomtrico, o sea en el as llamado centro ptico.Figura 3.

Este principio lo podemos aplicar a los blanco internos de las letras (contraformas) queposean en su estructura una divisin horizontal de espacios similares (B, E, S, X). Enestos casos la contraforma superior deber ser un poco ms pequea que la inferior.Figura 4.

Otro ejemplo lo podis ver en la Figura 5. El nmero 8 de la izquierda tiene unacontraforma superior ms grande que la inferior. La proporcin de las mismas varapaso a paso hasta que se invierte en el nmero 8 de la derecha.

El nmero sealado tiene ambas contraformasdel mismo tamao por lo que no presenta unbuen aspecto. Este aspecto mejoranotablemente en la cuarta y la quintafigura en las que la contraforma inferior esligeramente ms grande.El grosor de las lneas: Siendo las lneas de unmismo grosor, las horizontalesParecen ms anchas que las verticales, comomuestra la Figura 6.

Figura 5

Figura 6

Figura 4


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Figura 3Para conseguir astas principales y brazos horizontales que parezcan, pticamente, de lamisma anchura, la lnea horizontal tiene que ser un poco ms fina. Este caso aplicado a latipografa se nos presenta en todas las letras compuestas con trazos verticales yhorizontales ( E, F, L, T, H,) en las cuales hay que estrechar un poco los trazoshorizontales. Figura 7.

Este principio no solo afecta a las formas rectas sino tambin a las curvas que tienenque ser en su punto horizontal ms ancho, de un grosor mayor al de lascorrespondientes verticales (B, C, D, G, P, R, S) Figura 8

Asimismo en las letras de formas circulares (O, Q) y al objeto de evitar que las mismas parezcan msanchas que altas, debemos evitar configurarlas como un crculo perfecto. Figura 9

Cuidado con los nudos: En el ejemplo de la Figura 10 se aprecia como en una serie decuadrados negros aparecen zonas o manchas grises entre los ngulos de cada cuadrado.Este efecto es debido a que el valor luminoso que desprende el cuadrado tiende aprolongarse virtualmente.

Figura 7

Figura 10

Figura 9 A la izquierda sin corregir y a la derecha corregido

Figura 8

Al coincidir lneas curvas con rectas o con otras curvas, as como dos lneasoblicuas, se

producen nudos, es decir, una forma no homognea en cuanto a su regularidad en elcolor, a no ser que sea corregido.Para solucionar esto es necesario estrechar los trazos en los puntos de conjuncin, e incluso disminuir elgrosor del asta. Como vemos en la Figura 11 las distintas letras r presentan un grosor de trazos diferentesen el punto de unin de sus astas. La que aparece marcada es la solucin adoptada por Adrian Frutigerpara su Univers Negra.

Asimismo la Figura 12 nos muestra como los trazos oblicuos que forman la letra Vdeben de ser tratados en su unin para evitar este efecto


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La dimensin vertical: Nuestra vista tiende a observar las imgenes de arriba haciaabajo. Es por esto que notamos que las partes superiores de las letras nos parecenpticamente ms acentuadas que las inferiores. Con el fin de equilibrar pticamente lostrazos de los signos en los cuales es necesario se deben disminuir en estos los trazossuperiores.Este problema afecta a las letras: B, C, E, S, X, Z. Figura 13.

Las letras y su luminosidad: La luminosidad del fondo de las letras fluye desde arriba y desde abajo en losespacios interiores abiertos de las mismas. Diversos estudios sobre legibilidad han demostrado que la luzque entre desde la parte superior es ms fuerte o activa que la que se introduce desde la parte inferior. Espor esto que el espacio interno de la n deber ser ms ancho que el de la u. Figura 14.

Figura 11

Figura 13

Figura 14

Figura 12

Unin de lneas curvas con lneas rectas: La unin delneas curvas con lneas rectas no debe hacerse de manera geomtrica ya que producira elefecto ptico por el cual se aprecia que las astas verticales oprimen en el centro el espacioblanco interno. Esto se produce por la tendencia de los semicrculos a cerrarse, por lo quelas rectas parecern torcidas hacia adentro. Por medio de una curvatura hacia el exterior deestos trazos verticales, se eliminar este efecto. Figura 15.

Figura 15

Dentro de los elementos que la Helvtica y la Universotoman de la tradicin tipogrfica, puede listarse una serie de correcciones, pticas tendientesa generar una mayor fluidez de lectura y una mayor homogeneidad en la tonalidad depalabra y prrafo. En cierto modo puede decirse que uno de los aspectos bsicos de esteenfoque es el de prestar atencin a la forma tipogrfica como forma percibida y no comoforma fsica.


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Correcciones pticas

Las correcciones aplicadas sobre la forma geomtrica bsica de las letras tiene pomo funcincompensar ilusiones pticas que actan sobre la forma y el tamao de las letras y sobre elgrosor de sus rasgos. En funcin de mantener una consistencia percibida de tamao, porejemplo, las letras de forma circular o triangular exceden en altura fsica a las dems letras.

Entre otras modificaciones puede indicarse que los trazos medios horizontales se colocanpor encima de la mitad de la altura, para que el resultado sea de mayor liviandad. El grosorde los trazos vara con su direccin: los verticales, que visualmente representan sostn, sonms gruesos que los horizontales; los horizontales medios son ms finos que los extremosubicados en tope o base; los diagonales son tambin ms finos que los horizontales de losextremos. Los trazos verticales y diagonales se afinan al llegar a convergencias en funcinde evitar la creacin de grandes reas negras mientras que los trazos curvos varanconstantemente de grosor y nunca son arcos de crculo, en funcin de manejar las fuerzasvisuales de una manera menos mecnica, ms fluida. Muchas de estas caractersticasaparecen ya en los alfabetos del siglo XVIII.

Proporcin, maysculas-minsculas

Un aspecto original en la tipografa de los aos '50 es el incremento en la altura de lasminsculas en relacin con las maysculas, que de una proporcin 5 a 8 establecida por losalfabetos del Renacimiento sobre la base del nmero de oro, pasa a una proporcin 6 a 8,adoptada por razones funcionales y no estticas. Este cambio de proporcin. Lentamentecon el acortamiento de los rasgos descendentes, permite un mayor tamao en lasminsculas en una medida tipogrfica dada, obteniendo mejor legibilidad sobre la base de unuso ms eficiente del espacio disponible.

Clasificacin de los grupos tipogrficos.

En la tipografa las familias se dividen en 2 : con serif y sinserif.

Con serif Romanas antiguas

Romanas transicin Romanas modernas

Egipcias

Sin serif Grotescas

Geomtricas


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Neogticas

HumanistasGrupos tipograficos

Los grupos son:

- Romanas o con serifas

- Egipcias

- De palo seco o sin serifas

- Caligrficas

- Ornamentales

Romanas o con serifa

Las tipografas con serifas son las que poseen terminaciones de apoyo en los trazos de los caracteres. Sonejemplo las familias Garamond, Bodoni, Times, Palatinop, etc. En ellas se da, por lo general, la alternanciade trazos finos y gruesos y en su mayora han sido diseadas para la composicin de textos para lectura, esdecir, para funcionar en cuerpos pequeos.

El diseo de estas familias se desarroll a partir de lasestructurasclsicas de las letras de la columnaTrajana, como patrn para las capitales o maysculas, y lamorfologa de la escritura semiuncial y carolingiacomomodelopara las minsculas. Fueron los primeros impresores delrenacimiento italiano los quefusionaron ambos estilos en un alfabeto nico.

Egipcias

Basadas en losprincipiosde la tipografa romana, estas familias fueron diseadas bajo la influencia

tecnolgica y las necesidades del mercado que trajo consigo larevolucinindustrial, en el siglo XIX. Enellas, la diferenciacin del grueso de los trazos no es tan pronunciada; los caracteres se manifiestan engeneral ms pesados y las serifas se han geometrizado aumentando considerablemente su tamao yproporcin en relacin con los trazos de las letras.

Palo seco o sin serifa

Aunque aparecieron en el siglo pasado, estas familias se desarrollaron profusamente durante las dcadascomprendidas entre 1920 y 1970. Las tipografas palo seco no poseen terminaciones en los trazos de loscaracteres y su trazo es pticamente uniforme. Ej. Helvtica, Futura, Gill Sans. Aunque muchas sonadmisibvles para la composicin de textos, fueron creadas para el diseo de carteles,seales, etc., es decir,para funcionar en cuerpos grandes.

Luego hay otras tipografas cuya identificacin es ambigua porque poseen caractersticas de los distintosgrupos, ej. ptima que presenta alternancia de trazos finos y gruesos pero las serifas estn apenasinsinuadas. Asimismo, algunas de asvariables delsistema tipogrfico Rotis proponen la aparicin de lasserifas slo en algunos de los trazos de las letras.

Caligrficas

El diseo de estas familias tipogrficas bas su morfologa en los principios de la escritura manual conpluma. De acuerdo con su origen se clasifican en dos grupos: familias gticas como la Fraktur y la Texturnacidas en la Edad Mediay luego fundiodas y utilizadas por Gutenberg en los albores de la imprenta y
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familias latinas que como la Commercial Script o la Snell English sigloXVII- fueron diseadas pararepresentacionescomerciales.

Ornamentales o de fantasa

Estas familias recuperan una tradicin iniciada en el siglo XII, cuando los escribas decoraban con formasorgnicas e iluminaban con fuertes coloreslas letras iniciales. A travs de las distintas pocas las letrasfueron variando en general hacia la simplificacin, pero estas familias conservaron siempre un mismocriteriorespecto de su uso ofuncin, que limita su participacin al diseo de ttulos o palabras aisladas ylas inhibe de intervenir en la composicin de textos corridos.

Familias tipogrficas

Aunque hay mltiples modos de clasificar las tipografas, en estas lneas se describe la ms habitual.

Romanas

Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafahumanista del s. XV, y tambin de la tradicin lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban

para evitar que la piedra saltase en los ngulos.

Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armona de proporciones, presentan un fuerte

contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.

AntiguasSu particularidad estilstica estriba en la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma

letra, en la modulacin de la misma y en la forma cncava de la gracia.

P.E. la Garamond

Transicinse manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transici n entre los tipos romanos antiguos y los

modernos, con marcada tendencia a modular ms las astas y a contrastarlas con los remates, que

dejan la forma triangular para adoptar la cncava o la horizontal, presentando una granvariacin entre trazos.

P.E. la Baskerville
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ModernasDerivada de la antigua. Son caracteres rgidos, de gracia recta y de asta muy contrastada.

P.E. la Bodoni

Mecanosson un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos

romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulacinni contraste.

Incisasotro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras en la tradicin

romana ms antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede

hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las serif, una lneaimaginaria de lectura.

P.E. la ptimaEntre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.

Palo seco

Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las maysculas

se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minsculas estn conformadas a base de lneas rectas ycrculos unidos, reflejando la poca en la que nacen, la industrializacin y el funcionalismo.

Linealesformadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin contraste ni modulacin, siendo su

esencia geomtrica. Admiten familias largusimas, con numerosas variantes, aunque su

legibilidad suele ser mala en texto corrido.

Ejemplos de este tipo seran Futura, Avant Garde,

Eras, Helvtica, Kabel y Univers.

Grotescascaracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y por ser muy

legibles en texto corrido.

La principal fuente de este tipo es Gill Sans.

Rotuladas


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Las fuentes rotuladas advierten ms o menos claramente el instrumento y la mano que los cre, y la

tradicin caligrfica o cursiva en la que se inspir el creador.

Caligrficasaglutina familias generadas con las influencias ms diversas (rsticaromana, minscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y

semiunciales), basadas todas ellas en la mano que las cre. Con el tiempola escritura caligrfica se hizo cada vez ms decorativa. En la actualidad

se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos.

Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Commercial Script, Zapf Chancery y YoungBaroque.

Gticasde estructura densa, composicin apretada y verticalidad acentuada,

manchan extraordinariamente la pgina. Adems, no existe conexinentre letras, lo que acenta ms su ilegibilidad.

Ejemplos de este tipo son Fraktur,Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.

Cursivassuelen reproducir escrituras de mano informales, ms o menos libres. Estuvieron muy de moda

en los aos 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento.

Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral

Decorativas

Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso espordico y aislado.

Fantasasimilares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo generalpoco legibles, por lo que no se adecuan en la composicin de texto y su utilizacin se

circunscribe a titulares cortos.

Ejemplos de este tipo son las fuentesBombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.

pocapretenden sugerir una poca, una moda o una cultura, procediendo demovimientos como la Bauhaus o el Art Dec. Anteponen la funcin a

lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes.Muy utilizados en la realizacin de rtulos de sealizacin de edificiosy anuncios exteriores de tiendas.

Ejemplos de este grupo son Kabel, Caslon Antique,Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.


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Tipo es igual al modelo o diseo de una letra determinada.

Tipografa es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. Tambin se ocupa delestudio y clasificacin de las distintas fuentes tipogrficas.

Fuente tipogrfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de carcteres, nmeros ysignos, regidos por unas caractersticas comunes.

Familia tipogrfica, en tipografa, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunasvariaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo caractersticas comunes. Losmiembros que integran una famlia se parecen entre s pero tienen rasgos propios.

Partes de un carcter

No existe una nomenclatura especfica y que haya sido aceptada de manera definitiva, para designar las partes de

una letra.

Partes que componen un tipo

Altura de las maysculas: Es la altura de las letras de caja alta.

Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes.

Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".

Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las


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letras "b, d y k".

Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.

Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L, B, V o A".

Asta ondulada o espina: Es el rasgo princial de la letra "S" en mayscula o "s" en minscula.

Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".

Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro delcarcter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L".

Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".

Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la lnea de base, como ocurre con laletra "p y g".

Inclinacin: ngulo de inclinacin de un tipo.

Lnea base: La lnea sobre la que se apoya la altura.

Oreja: Es la terminacin o Terminal que se le aade a algunas letras tales como "g, o y r".

Rebaba: Es el espacio que existe entre el carcter y el borde del mismo.

Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola

Fuentes tipogrficas

Romanas Antiguas

Romanas de transicin


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Romanas Modernas

Egipcias

Grotescas

Geomtricas


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Humanistas

La lnea inglesa o

manuscrita

Letra ornamentada o decorativa


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Gticas

Series tipogrficas

examen de tipografia juan jose mar santiago

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