fon ction fiction auteur

Lanotiond'auteurcommeobjetdel'art

Delafonctionlafictionauteur

Sil'auteurestMortcommel'affirmeBarthes,quediredesmultiplesreprsentationsquelesartistesdonnentd'euxmmes,quediredeceuxpourquileurproprecorpsestunsupportdemiseenoeuvreartistique?

Surunephoto,JosephKosuthsereprsenteenintellectuel,assisunetable,plongdansseslectures.Lecorpsquenousvoyonsl,n'estpasceluideKosuthentantqu'individu,c'estceluiqu'ilachoisid'incarnerentantqu'artiste,enfonctiondel'idequ'ilsefaitdesonstatutd'auteur.(Iln'estpasanodinqu'ilsereprsenteentantqu'intellectuelplongdanssespensesquandsontravailreposesurl'idedel'artcommepropositionmentale).

LestravauxdeBeuys,Kounellisoud'autresartistesdel'ArtePoveraontgnrdesmythesautourdeleurspersonnes:saisirleurtravailpassedoncncessairementparlacomprhensiondes allusions qu'ils faisaient leur propre histoire. Le tas de caf de Kounellis gnre unemystiqueentantquesymboledelajeunessedel'artiste.

Orlan, Gilbert &Georges utilisent toujoursdes reprsentationsd'euxmmes, ou leurspropres corps dans leurs mises en oeuvres artistiques au point de se dclarer "sculpturesvivantes".

UneinstallationdeGonzalezTorresconsisteenuneaffichemontrantlaphotographied'ungrandlitvideauxdrapsfroisss(reproduitesur24panneaux)diffusedansdiffrentsquartiersde NewYork. Aucun mot, aucune lgende. L'intriorit, l'intimit, la vie de l'artiste est bienprsente,mmesiellen'estjamaissuggre,nidansl'image(absencedel'artiste),nidansletitre,ni dans la lgende. Seules les personnes qui connaissent l'histoire personnelle de l'artistepourrontyvoirlelitquel'artisteavaitpartagavecsonamantRoss,mortdusidaquelquestempsplus tt. Mais le doute est toujours prsent : estce bien le lit de l'artiste ou estce unereprsentationde la ralit,unesimple fiction?Carc'est finalementbeaucoupautourd'unefictiond'euxmmesqueserprsententlesartistes.

Les artistes se dfinissent souvent euxmmes par des formules qui dsignent unepersonnalitartistique,quiassocientdestraitscertesindividuelsdescaractresempruntsunchampextrieur,spcifiqueuneactivithumaineousociale.Ainsi,AnnetteMessagersedcritcomme:"unefemmepratique",PaulDevautourcomme"uncollectionneur"ou"oprateurenart".Cesdescriptionscorrespondentcequel'onpourraitappelerla"figuredel'artiste".Ilfautconsidrercesminircitsdeprsentationdel'auteurnonpascommedesimplesdiscourssurlacrationmaiscommedeslmentsconstitutifsdelacration.

Ensautodsignantcommecollectionneurs et oprateursenart, YoonJaet PaulDevautour interviennent dans le champartistique depuis la fin des annes 80 en tant quemdiateurs de l'art. Ils organisent des expositions partir de la vingtaine dartistes (auxdmarchestrsdiffrentes)quisontregroupsdansleurcollection,ettroiscritiquesdart.Maistoutcelaestenfaitunefiction,savammententretenueparlecoupled'artistes,quiapourintentiondesubstituerlanotionmythiquedecrationartistique,celledactivitartistique,conuecommeuneactivitsocialeparmidautres,sansplusnimoinsdimportancequuneautreetsansplusnimoinsderalitquuneautre.Iln'yaeneffet,aupremierabord,aucuneraisondenepasprendreausrieuxlesoeuvresdecettecollectionsilonnesaitpasdavancequellessontsignespardesartistesfictifs,quisontenralitPaulDevautouretsafemme.Cetteattitudecherchervlerleslimitesdelacrationd'autantplusquel'ensemblegnrparcesoeuvres,creesparseulementdeuxpersonnes,reprsententunesommedepratiquesartistiquesdontlesanglesdapprocheetlespropositionsformellessontdiversifiesaupointdeconstruiretoutunpanoramadecequilestpossibledinventer.Onvoitlcommentcegestes'inscritdanslanotiond'autorialitetproblmatiselacrationellemme,enremettantencause,traversunedouble

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fiction,lasacralisationdugesteartistique.

L'artiste se reprsente doncen tant que fiction, en tant qu'il est une fictionlaboreconjointementparluimme,parsonoeuvreetparlespectateur.OnpeutpenseraussiauxFilmStillsdeCindyShermanoauxmensongesdeBoltanskicommedanslapiceoilprsenteunesriedephotoscenseslereprsenterdiffrentsgesdesavie,quisontenfaitdesphotospriseslemmejour,dansunparc,depersonnagesdiffrents.

C'estprcismmentcequenousraconteunautretextesurl'auteur,MichelFoucaultceluil.LapublicationdutextedeBarthesesteneffetsuiviedetrsprsparunedeuximepublicationtrs importante, l'article de Michel Foucault intitul Qu'estce qu'un auteur ? (texte d'uneconfrencedonneenfvrier1969 laSocitFranaisedePhilosophie).Foucaultyraffirmel'loignementdel'auteurvisvisdutexte.IlciteceproposuneformuledeBeckettquidit"Qu'importequiparle,quelqu'unaditqu'importequiparle."Pourlui,l'criturecontemporaine(celledesannes70)"s'estaffranchieduthmedel'expression"pourdevenirunespaceouverto"lesujetcrivantnecessededisparatre".Cecitant,ilmetcependantenvidenceuncertainnombredersistancesquiempchentl'auteurdedisparatrecompltement.Ilsedemandeenfaitjusqu'oonpeut"tuer"l'auteur,s'ilestvritablementpossibled'allerjusqu'auboutduprocessusdeladisparitiondel'auteur,detraiteruneoeuvrecommesielletaitrellementsansauteur.Il exposecequi renddifficile, voire impossible, desepasserde la notiond'auteur, d'enfaireabstraction.D'abordparlefaitquelanotiond'oeuvre(etnondecration)nesedfinitqueparsarelationsonauteur (ousesauteurs).Peutoneneffetconsidrercommeoeuvrecequineprovientpasd'unindividureconnucommeauteur,outoutcequel'onretrouved'unauteurpeutiltreconsidrcommeoeuvre(sestextes,sesnotes,sesbrouillons,sesratures).Cesquestionsrestentsansrponsemaiselles lui permettentd'affirmerqu'il est insuffisantdesepasserdel'auteurpourn'tudierquel'oeuvrepourellemmeetenellemmepuisqu'onabeauclamerlamortdel'auteur,ils'avrequ'ildemeurebienvivant,danslaralitdecertainespratiques,neseraitce qu' travers le ftichisme de l'oeuvre, qui perdure. Il note d'autre part le champextrmementrestreintdecettethoriedelamortdel'auteurquines'appliquequ'unelittraturelitistequinereprsentequ'unchamptrsrestreintdelaproductionalorsquedanslechamplittrairedominant,laprsencedel'auteurrestelanorme.

Barthesluimmeestenpartierevenusurlaradicalitdesespropossurl'auteur.Ilfautdirequ'ilsontttenusen1968,etqu'ilss'inscriventfortementauseinducontextesocialetpolitique agit du moment qui se caractrise par une rebellion antiautoritaire. C'est contrel'autorit de l'auteur, assimil l'individu bourgeois, la personne psychologique, que cettethorie s'insurge. Elle apourdfaut, contrebalancpar le mrite d'avoir ouvert une lignederechercheproductive,derduirelaquestiondel'auteurcelledel'explicationdetexteparlavieetlabiographie.Cetterestrictionexistedanslathorie,maiselleestloinderecouvrirnidersoudretoutleproblmedel'intention.

D'autrespenseursontproposdesmdiationsplusnuancesentrecesdeuxextrmesquesontlamortdel'auteuretl'explicationdel'intentionalitparlabiographie.OnpeutciterparmiceuxlGrardGenetteetUmbertoEco.

VoicidonccommentBarthesrvisesesproposen1973dansLeplaisirdutexte :commeinstitution l'auteur est mort: sa personne civile, passionnelle, biographique, a disparu;dpossde, elle n'exerceplussursonoeuvre la formidablepaternitdont l'histoire littraire,l'enseignement,l'opinionavaientcharged'tabliretderenouvelerlercit:maisdansletexte,





d'unecertainefaon,jedsirel'auteur:j'aibesoindesafigure(quin'estnisareprsentation,nisaprojection),commeelleabesoindelamienne(saufbabiller).Aprsavoirclamsamort,Barthessignellarsurrectiondel'auteur,unauteurautrefigurparlebesoindulecteurdeseconstruireuninterlocuteurimaginairesanslequellalectureseraitabstractionvaine.

Ilexistedoncunespacepourl'auteur,maiscetespaceestvasteetindtermin,etc'estprcismmentdanscetespacequeseglisseFoucault.

Cequ'ilproposealors,pourallerplusloinquelaseuleaffirmationdela"Mortdel'auteur"etdesondplacement,c'estderedfinirl'auteurdanscetespacelaissvacant,enreprantuncertainnombredefonctionsquecettedisparitionfaitapparatre.C'estainsiqu'ildfinitl'auteurenluiassociantletermede"fonction",cequidonnelieulardfinitiondel'auteuren"fonctionauteur".Voicicequ'ilnoteproposcecette"fonction": Touslesdiscours(undiscoursicidsignetoutesortedechoses,n'importequelgeste

artistiquepeuttreassimilundiscours)nesontpaspourvusdelafonctionauteur.Parexemple,unelettrepriveaunsignataire,maispasd'auteur,untexteanonymecritsurunmurdanslarueaunrdacteurmaispasd'auteur,etc.

Lafonctionauteurcaractriseuncertaintypedediscoursquicirculedanslasocit.Celasignifie qu'undiscours produit parunauteur indiquequecediscoursn'est pas unactequotidien, indiffrent, mais doit tre reu de faon particulire et recevoir un statutparticulier.

Commentseperoitcettefonctionauteur? par le fait que les objets produits par des auteurs sont des objets d'appropriation, par

l'existencedelapropritintellectuelle. Elle seperoit enfindans la productionellemme,dansunecertaineunitd'criture, de

langagedeforme,bref,designesquirenvoientl'auteur.Prenonslepronompersonnel"je"dansuntextelittraire.Ce"je"nerenvoitpasexactementl'auteur,maisunnarrateur,un"alteregodontladistancel'crivainpeuttreplusoumoinsgrandeetvarieraucoursmmedel'oeuvre".PourFoucault,lafonctionauteurnesetrouveexactementnidanslenarrateurfictif,nidansl'crivain,maisdansladistance,dansl'espacequisparelesdeux.

Pourrsumer,Foucaultprendactedecettedistanciationdel'auteurparrapportautexteou la production artistique nonce par Barthes et du phnomne d'intertextualit ou detransdiscursivit,c'estdireducaractretransversald'uneoeuvre,quis'appuiesurtouteslesoeuvresantrieurespourse former,enformantunnouveaudiscours partir d'lmentsdjexistants.Cequ'ilrajoute,parrapportaudiscoursdeBarthes,c'estl'expressiondecettedistance,decetespacelaissvacantparledplacementdelanotiond'auteur,quipermetd'analyseretdedcouvrirenquoietcomments'exercelafonctionauteur.EtcequenousapprendFoucaulttraverslanotionde"fonctionauteur",quisesituedanscetentredeuxdunarrateurimaginaireetdel'auteurindividu,c'estquel'auteurestunefiction.L'auteurn'estpluscetindividuancrdanslaralitquimarquel'oeuvredesonempreinte,desapersonnalit,maisuneconstructiondelapense,unefictionquis'incarneaumomentoilcre.

Unautretypedetravailpermetd'accompagnerlanotiondefonctionauteur:celuibassur la signature. Certains artistes utilisent leur signature, pas seulement et peuttre moinscomme lment d'authentification, mais comme une marque constitutive de l'oeuvre. LessignaturesdeBen,WarholouBasquiatparexempleprocdentdecetteperceptiondelafonctionauteur.QuandJeanMichelBasquiatsignesespremiersgraffitis,illessigneSAMO(SameOld





Shit), suivie de la marque du copyright (le petit c entour) pour marquer l'intentionnalitartistique.Cettemarquedsigne,traverslasignature,unefonctiond'auteur,qu'onaaffaireaun discours emprunt de cette caractristique. La signature SAMOne renvoie ni Basquiatdirectement,niunindividuimaginairemaisbiencettefonctionauteursitueentrelaralitetlafiction.Etpourrevenirlamortdel'auteurentantquemortsymbolique,BasquiatannoncepeuaprslamortdeSAMOpoursignifierlepassagedanssapratiquedugraffitilapeinture.DanscecasetdanslecasdeBenouWarhol,lasignaturefaitpartiedel'oeuvreaummetitrequen'importequellment,etn'estpasseulementcetteannexequiattestedesonauthenticitainsiqu'elleestutilisedanslatraditionpicturale.Cemouvementnousmetfaceunparadoxequiestqueladisparition(thorique)del'auteursesoldeparfoisparunehypertrophiedesonnom,parlecaractreemblmatiquedelasignature.

La signature, autrefois tait garante de l'authenticit,mais elle tait souvent presqueinvisible,relgueauxmargesdel'oeuvres,parfoismmeaudosdutableau.

AvecBen(ildclareen1960"jesignetout")ouWarholparexemple, lafonctionauteurrelayeparlasignaturedevientl'objetmmedel'art.

AvecRobertRymanlasignaturedevientleseulmotifrfrentieldel'oeuvre.LouisCane,dans"LouisCaneartistepeintre"(1967):rpteinlassablementsonnomqui

devientunobjetd'abstraction,nerenvoieplusaucuneralitidentitaire.Bruce Naumann, monumentalise cette signature dans "My last name Exaggerated

FourteenTimesVertically"(1967).

Lenomdel'auteurdevientunobjetemblmatiquequidevientluimmelegarantdelalgitimitdel'oeuvrequiseconstruitvisuellementautourdelui.Cettetendanceseretrouvedansdenombreuxmouvementsartistiques,popart,fluxus,artminimaletconceptuel,etcequel'onapu appeler "l'hypernominalisme" des annes 80. Dans le pop art, le nom en gnral (passeulementceluidel'artiste)vientrenforcerl'impactpublicitairedel'image,ilnerenvoiejamaisuneintriorit. Il nerenvoiepasaunompropre,celuiquidsignel'individu,maisdclareaucontrairesavacuit.Demme,lorsquel'artisterenvoiesonnomdansl'oeuvre,quandill'affiche,ill'identifiedemanireironiqueunproduitdeconsommation,unobjetindustrielpourlequell'identitaunstatutprcaire.

Maisl'artestallplusloindansceprocessusd'objectivation,dematrialisation,delafonctionauteur.Unetelleimplicationdelafonctionauteurdanslacrationvarigerl'auteuraurangdequasiobjet et participe du mouvement qui mne la disparition de l'objet d'art au senstraditionnelduterme.Alorsquel'ondonnel'auteurpourmortnonseulementilressuscite,maisilseprojetteenplus,fortdesonstatutdefictionoudefonction,surledevantdelascnepourdeveniroeuvre.L'auteurdevientcettefonctionquipeutsetraduireparuneattitude,unesignature,ouungestequiseconfondavecl'objetdesonart,ilproposeuneimagedelui,unartefact,unefabricationdeluimme,unobjetdeluimmequicorrespondauconceptdesonart.

Onaparexemplel'attitudedeBruceNaumann,quienseposantlaquestionqu'estcequ'unartiste?finiparfaireconciderl'artetsonauteur.Quandildcided'abandonnerlapeintureen1965lafindesestudes,Naumanns'installedansunatelier,convaincuquetoutartistedoitavoirunatelier.Cefutlepointdedpartdesarecherche:Sivousvousconsidrezcommeunartisteetquevousfonctionnezdansunatelier(...)voustesassisouvousdambulez,etsoudainlaquestionvousvient:qu'estcequel'art?L'art,c'estcequefaitl'artiste,enrestantsimplementassisdanssonatelier.





Cetterponseestsansdouteissued'uneconvictionoud'uneintuitionpersonnelle,maisaussi,etavecunpeud'ironie,descirconstancesmatriellesquiontmarqulesdbutsdeNaumannquin'avaitpasassezd'argentpouracheterdesmatriaux.Cednuementlepoussealorsutilisersonproprecorpscommematriau,l'activitauquelils'emploieconstituedavantagel'objetdel'artquel'objetqu'ils'emploiefabriquer.

AutreexempleavecBen,quelaprovocationetl'gocaractrise,etquipoussecetteattitudesonparoxysmeen1962ens'asseyantdanslarueavecsespiedsl'inscriptionsuivante:"Regardezmoi,celasuffit,jesuisart".

Toutl'oeuvred'YvesKleinpeutgalementtreluelalumiredecetterflexion,decetteattentionportelanotiond'auteur.Sontravailillustrelittralementunmomentdonn,cettefusiondel'auteuretdesonoeuvre.YvesKlein,ilfautleprciser,taitlabasersolumentoppostouteformed'expressionintimedel'artistedanssonoeuvre:

Jedtestelesartistesquisevidentdansleurstableaux,commec'estbiensouventlecasaujourd'hui.Lemorbidisme!Aulieudepenseraubeau,aubien,auvrai,ilsrendent,ils

jaculent,ilscrachenttouteleurcomplexithorrible,pourrieetinfectieusedansleurpeinture,commepoursesoulageretchargerlesautres,leslecteursdeleursoeuvres,detoutleurfardeau

deremordsrats."

Luiarecourtlaneutralit,lamisedistance.Aveclesanthropomtries,ilchercherompreavecleftichismequitranformel'objetpeintdemaindematre,enrelique.Decepointdevue,onnepeutpasdirequecelasoitvraimentrussicarl'anonymatdelafacturedevientrapidementpourKleinunstyleidentifiable.Ceretournementdusensdel'oeuvrecontinuedes'oprerdanslastratgie d'incarnation qu'il met en place par la suite quand il prend le nom d'Yves lemonochrome,seposantainsicommel'incarnationdelamonochromie,puisdansl'Expositionduvide,inaugurele28avril1958danslaquelleilprojettesonoeuvreversl'invisible.La fonctionauteur, cette fusionde l'oeuvreet de l'auteur, s'incarneparticulirementdansuntravailintitullesZonesdesensibilitpicturaleimmatrielleen1959quifurentinaugurespeuaprsuneexpriencemeneAnvers,lorsd'uneexpositioncollectiveintituleVisioninMotion.Ilrefuseeneffetd'yexposerunquelconqueobjet,ilserendsimplementauvernissageetfaitunedclarationdevantl'espacequiluitaitrserv : d'abordil n'yarien,ensuiteil yaunrienprofond,puisuneprofondeurbleue.Dansunrcitqu'ilfitdel'exposition,ilrapportecedialogueentreluietl'organisateurdel'exposition:L'organisateurbelgedecetteexpositionmedemande(...)osetrouvemonoeuvre.Jerponds:L,lojeparleencemoment.etquelenestleprixdecetteoeuvre?Unkilod'or,unlingotd'orpurmesuffira.PeuaprsKlein se propose de vendre en tant qu'oeuvres Les Zones de sensibilit picturalesimmatrielles qui relvent de la croyance en l'existence relle d'une sensibilit picturale enl'absencedetoutsupporttangible.Ilexiste7sriesdeZonesdesensibilitpicturalesimmatriellesquicomprennentchacune10zonesnumrotes.L'existencedeceszonesestrenduetangibleparlamiseenplaced'uneprocduredeventeritualise,quis'organiseautourd'unemiseenscnedanslaquelle"YvesKleinleMonochrome"estlepersonnageprincipal.Les Zones sontvenduescontreuncertainpoidsd'orfin,fixarbitrairementetconsidrcommelavaleurmatrielledel'immatriel acquis. En change, les acheteurs se voient remettre un reu, qui doit treimmdiatementbrlparsonacqureurafinquelavaleurimmatrielleluiappartiennevraiment(lereuestluimmetropmatrielpourpouvoirtreconserv),aprsquesesnometprnom,adresseetdatedel'achataienttinscritsurlasoucheducarnetdereus.





Puis,YvesKleinleMonochrome,ainsiqu'ilsenommelorsqu'ilrdigecesRglesrituellesdelacessiondeszonesdesensibilitpicturalesimmatrielles",doit,enprsenced'unacteurdumondedel'artplusdeuxtmoins,jeterlamoitidupoidsd'orreudansunendroitocetornepuisseplustrercuprparpersonne.C'estunefoistouscesgestesaccomplisquelaZonedesensibilitpicturaleimmatrielleappartientdfinitivementl'acqureur.

Legesteartistiqueesticientirementbassurlaprsenceeffectivedel'auteur,entantquefiction.Onpourraitdirealorsqu'ils'agitd'unretourdelapersonnalitdel'artistedanslanotiond'auctorialitpuisquetouts'organiseautourdelui,maisenfait,Kleinconservetouteladistanceetlaneutralitqu'ilsouhaite.Saprsence,eneffet,nepeuttrecelledel'individuYvesKlein,saprsence,c'estcelledel'auteurYvesKleinentantquefictioncommeleprouvelefaitqu'ilsedsigneparunpersonnagefictifYvesKleinleMonochrome.

Onalunedisparitiontotaledel'objet,rendued'autantplustangiblequ'elleestritualise,uneinvisibilitdel'oeuvrequifondeengrandepartieletravaildeKlein,pourquil'authentiquequalitdutableau,sontremme,unefoiscre,setrouveaudelduvisible,danslasensibilitpicturale l'tatdematirepremire. Maiscette invisibilitde l'oeuvrenesesoldepaspourautant par une invisibilit de l'auteur, qui au contraire, pour compenser, doit d'autant plusaffirmersaprsenceentantqu'auteuretnonentantqu'individu.

Ona l une illustrationparfaite decet disparitionde l'auteurausensromantiqueduterme,quisesoldeparunedisparitiondel'objet,quidoittrecompenseparuneprsenceaccrued'unauteurneutre,considrcommeunefonction,quiseconfondavecsonoeuvre.

N'oublionspas,cependant,ladernirephrasedutextedeBarthes:

"lamortdel'auteurdoitsepayerdelanaissancedulecteur."

Onavu,queletexte,encessantdesefermersursonauteur,s'ouvraitalorssursonlecteurquidevient"le lieu"o lamultiplicitdutexteserassemble, "l'espace"o s'inscriventtoutes lescitationsdontest faite unecriture. Cette phraseest importantecar, lorsqu'onenprolongeunpeulesens,ellerenvoieunenotioncomplmentairedureculdel'auteurvisvisdesonoeuvre,quipeuttreconsidrecommel'unedesmanifestationspossibledecerecul,savoirla notion de participation, ou tout du moins d'implication du spectateur, d'abord, puisd'interaction et d'interactivit quand cette interaction est mdiate par des technologiesnumriques.Onverraalorsquellesquestionsposecetteinteractionouinteractivitvisvisdelanotiond'auteur,commentelleattrsttthorise,parUmbertoEconotammentdansL'oeuvreouverte, comment l'interactivit mise en oeuvre par les technologies numriques repose cesquestionsetcompltentledbat.



fon ction fiction auteur

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