[Slide guitar green digital backdrop. head ofa young asian man appears in frame. there is a transparent screen between the videocamera below and the man above. there is avoiceover. sometimes, the same phrases thatwe hear in the voiceover are printed on cut-up pieces of transparency, which the manplaces and removes in synch with the wordswe hear. when he is not placing phrases, theman illustrates the story as it is narrated, appearing to outline and embellish his ownbody by drawing with erasable marker onthe transparent screen.]

[titles and voiceover] I KNOW THAT / IT DOESN’T MATTER / IF THINGS ARE TRUE ORNOT/ BUT THIS IS A TRUE STORY / I KNOW THIS WOMAN

[voiceover only] she doesn’t tell anyone. but she had a third ear. on top of her head[appears to give himself third ear] normallyit is hidden under her hair. but when it rains[draws rainy streaks] she needs to plug it withher finger [“plugs” drawing with actual fin-ger] if she doesn’t. water leaks into her head.water gathers on her eye nose and mouth[appears to fill own eyes, nose with marker]and pours out washing away her make up

[screen wiped clean, start again. from nowon, scenes cut between titles and pictures.voiceover and hand-made titles]

SHE HAS A VERY LONG / BEAUTIFUL NECK

[man places a peach-colored transparentcut-out of a head and long neck on transpar-ent screen. positions own body to overlapwith the cut-out. exposes shoulders. back to voiceover and hand-made titles:] IT IS SO VOLUMINOUS THAT / HER VOICE ECHOES / INSIDE HER THROAT [touches throat.]

[hand-made titles and voiceover] WHEN SHEWAS CAMPING OUT / A FAMILY OF SNAKESTHOUGHT / IT WAS A SMALL CAVE

[voiceover only] and crawled in and stuffedthemselves in it

[transparent neck and head, with man’s bodyreal body fit inside the outlines. six snakesdrawn inside the throat]

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the decapitated bodies were still inside herneck. from the outside people could see thesnake scale patterns through her skin. theythought it was a cool jewelry or a good orna-mentation [fits himself exactly within thedrawn head and neck. green digital back-drop. voiceover continues] she was ashamedof this pattern. she always turned away whenshe had to talk with people

[an indistinct image of a woman with herhead turned away has been laid the screen.the man “faces” her rather than fitting him-self within her outlines] she only talkedthrough the reflection of a mirror and she occasionally touched her neck unconsciously[using his hand, he touches the neck of theturned-away woman on the transparency,partially overlapping her]

I didn’t see this but my friend told me. Once hesaw a long green snake slip out of her mouth[man lays three cut-out green snakes ontotransparent screen so that they appear to becoming out of his mouth]

[voiceover with titles] HE SAID / SHE SPEAKSSERPENTINE [green digital backdrop]

SHE ONLY HAD ONE FRIEND / AN EVIL MAN[now our man is an evil man: lowering hisface to show only half, looks upwards]

[voiceover only] He was so evil that when he was upset, a stick of bloods split out fromhis head [draws streaks from his own head,green pen] He was a cold man. even his bloodwas green. sometimes they would drool downhis face [draws lines down his face, then col-ors in eyes] She had to lie down with her bellyon the floor [places a paper doll of the snakewoman above him on transparent screen]

[lays down handmade title] AN EVIL MAN[places several paper dolls]

he liked to touch her hair. and blow on herback [long-necked woman is backed by

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FROM THE COMMANDING HEIGHTS...

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cut-out pieces of green paper, which the manblows on from behind—the pieces of papermove, and reveal his face.] she had to liedown with her belly on the floor. At first shefelt the wind on her back. a few seconds latershe saw the dust blow away around her head

[voiceover and hand-made titles] WHEN SHEDIED / PEOPLE STILL / THOUGHT ABOUT HER /the black hill in my village [draws a tree, amoon overlooking a black hill, which is thetop of his head] reminded us. of her longblack hair when the wind blew [runs his fin-gers through his hair. suddenly a sturdy treeatop his head; continues running fingersthrough hair]

They blew as if some hand was blowing thehill [singing begins, with piano. man remainsbehind transparent screen]

Song: I am a man / LIVING ON EARTH / LIKESUN UNDER THE SKY [a concentrated light isfocused on the transparency] IN THE SAMEAIR (x2) [moves transparency, and with it the“sun” slowly away from the video cameraand screen up towards his face; he “blows” it away]

[dreamlike beat with flute. the concentratedlight continues to move]

[a voice sings. titles] THERE IS A PLACE / A PLACE ON THIS EARTH [draws black linesfrom his eyes as if they were tears, outlineshairline] LIKE HIDDEN FROM THE SKY / SHE ISHIDING THERE [now he holds hand-made titlein his mouth] IN THE DEEPEST WELL [manpushes transparency with words “everythingI say is real” onto the surface with hismouth]

[green backdrop, voiceover with titles]

AND NOW / I’M GOING TO TELL YOU / A STORY /AND PLEASE DON’T / PAY ATTENTION / TOWHAT’S GOING ON / INSIDE THIS ROOM / ONLYPAY ATTENTION TO / THIS SCREEN / AND MYSTORY / IN WHERE I LIVED IN THE 70S / ELEC-TRICITY WENT OUT QUITE OFTEN / THIS ISWHERE I LIVED / HYUNDAI APARTMENT [stillshot of Hyundai apartments] [back to green]IN THE LATE 70S / WHEN MY PARENTS MOVED /ONE OF THESE UNITS / COST 2000 EUROS

[two still shots from another direction] [backto green]

IN 2006 / ONE OF THESE UNITS / COSTS 3 MILLION EUROS [another view, and another,then close up of a single window]

[titles and voiceover, now over video] SHEALSO LIVED HERE [even closer. then back togreen]

THIS IS HER NAME / CHUNG YOON HEE / IDIDN’T EVEN KNOW / THAT WAS HER / SHE WAS/ WATCHING OVER HER KID / I COULD ONLY SEEHER BACK / AND THEN / A MAN NEXT TO ME /WHISPERED / THAT IS CHUNG YOON HEE

[silence. a few repeated video frames of ayoung woman with head turned away, hair in thick red ribbon. footage is apparentlyrecorded from a tv screen. same image asthe transparency in previous scenario. fore-boding music.]

[back to green backdrop] THE FOLLOWING /IS WHAT MY MOM / LIVING FAR AWAY / TOLDME / OVER THE PHONE

[faraway sound of maternal voice speakingin Korean; subtitles against green; state-ments scroll upward]

CHUNG YOON HEE WAS A FAMOUS ACTRESS / INTHE 70S SHE LIVED IN HYUNDAI APARTMENTTOO / THERE WERE SO MANY BLACKOUTS INTHE APARTMENT / EVERYONE WAS COMPLAIN-ING AND WONDERING WHY THIS WAS HAPPEN-ING / LATER ON THERE WERE RUMORS THATPRESIDENT PARK WAS HAVING AN AFFAIRWITH CHUNG YOON HEE / AND HE MADE SURETHE ELECTRICITY IN THE WHOLE TOWN WENTOUT BEFORE ENTERING HER HOUSE / SO NOONE CAN SEE HIM / WE HAD FIDELITY LAW INTHOSE DAYS SO PEOPLE HAVING AN AFFAIRWERE PUT INTO CONFINEMENT / SO THISRUMOR ABOUT THE PRESIDENT SPREADAROUND / YOUR AUNT TOLD ME / AND I TOLDTHE OTHER AUNT / ONE DAY I HAD THESE MENOUTSIDE MY DOOR FROM 220 SECRET SERVICE /THEY CAME TO TAKE ME AWAY TO THEIRBUILDING TO TRACE THIS RUMOR / YOUR AUNTWAS TAKEN TOO WE WERE THERE ALL DAYLONG WE COULD NOT CONTACT ANYONE FROMTHERE /QUESTIONINGS: / SO YOU NEVERHEARD THIS STORY RIGHT?

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[on recording, the listener laughs]

YOU NEVER SAW THIS HAPPENEDRIGHT? / SO THIS NEVER HAPPENEDRIGHT? / SO YOU NEVER TOLD ANY-ONE OF THIS STORY RIGHT? / THIS ISWHAT THEY WANTED FROM US / THAT NOTHING HAPPENED

[black-and-white footage of youngman, eyebrows raised. voiceover, notitles]

One. I didn’t really know this woman[turns away, followed by shot ofturned-away chung yoon hee. thistime, she almost turns towards us]

Two. She lived nearby me [overheadshot of map of Amsterdam, withbuildings reflected on it. man lean-ing over it, points.]

[footage of movie star skippingthrough forest, birds chirping, in traditional garb.]

[back to drawing box. voiceoverwhile writing words in marker:]

Three. In 1979, in my village, therewere many blackouts. [dramaticallydons transparent mask, which hassmall tree cut from plastic growingfrom it]

[chung yoon hee, standing and facing us this time, in a few framescaptured from tv. korean traditionalgarb. camera moves in closer, elec-tronic music starts, dogr sings]

We didn’t know her. But how weknew her face. We didn’t know thiswoman. What was she what was shewearing? Something so white andpearly. Whose woman was she? [shemoves her hand to her throat] Ohthese days! (3x) [green] She doesn’tpass by. Oh these days (3x) She doesn’t pass by

[sequence in 16mm film. titles, novoiceover. birdsong]

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(44) A VIEW FROM MY APARTMENT [Amsterdam rooftops shot fromhigh window] OFTEN IT RAINS ORSNOWS / LIKE THIS [snow] MY HOUSE/ ME [young white man coming outof house] I TAKE A WALK IN THEBOTANICAL GARDEN [young whiteman in warm hat and coat, camerapans up a giant fern] STRANGEPLANT / WILD DOG [seven or eightpasses of a wild dog pacing,trapped; quiet sound of its rapidfootsteps] I LIKE THIS [at the aquar-ium, shots from indoor windowsonto aquatic habitat, seals passingby] SOME PEOPLE THINK THIS ISCRUEL / TO HAVE BUTTERFLIES IN-SIDE / I DON’T THINK SO / THEY AREHAVING A GOOD TIME [shots of but-terflies drinking nectar from a plate,sound of wings amidst roof of but-terfly shed] I LIKE TO EAT CAKES ATPOMPADOUR [at a café] AND HAVE ACUP OF COFFEE / IT IS DELICIOUS[young man has cake and coffee incafé, slight slurp] I WANT SOMEMORE [he points at cakes, choco-lates, gets out credit card] GOODBYE[leaves with goodies in bag]

[sound of wind. overhead view ofmap of amsterdam.] FROM THE COM-MANDING HEIGHTS OF / THE EARLIESTNATURAL FORTIFICATION [shots ofceramic figures in wall niches look-ing down] THROUGH THE ARCHITEC-TONIC INNOVATIONS / OF THE WATCHTOWER / OBSERVATION BALLOONS[shots of large decorative bronzeglobes, on roof of Amsterdam build-ing] SATELLITES / SURVEILLANCE[nighttime shots with mysteriouslight on steel arm appearing andreappearing] WHETHER I KNOW YOUOR NOT MATTERS LESS THAN [light-ning, then silence, with crickets]HOW YOU APPEAR [blinding lightbulb] TO THE OBJECTIVE EYE

[camera pans down a line-drawingof a figure, “FALL” written at his feet. the following sequence isvideotaped from above, apparentlythrough a cracked screen as thoughvia surveillance camera. a light bobs

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at the center of the spider-crack. A figure, with a white harlequinmask worn on top of his head, performs various activities: liftsglass up to and away from camera,creates shadows, unrolls tightlyrolled-up paper, moves hands andface closer and further away fromcamera, lifts panel off floor, amidstrepeated video interference. feetmove, there are mysterious roundobjects in a line, a shiny bar isshaken to create a mirroring effect.figure moves off screen, draggingelements with it. over this sequencefearful sounds emerge and clappingstarts, quickly at first, then slowsdown until a sorrowful pop tunewith piano begins.]

Song: O how this city has changed /finding your way around just to reachme / has never been so complicated /As the highways shift / and the by-ways make it impossible to move

[titles scroll up screen, like karaoke.landscape, a clip from the same filmas above, appears, as clappingcomes in and out of rhythm:]

THE TERROR OF KNOWING YOU’REWITH ME / THE TERROR OF KNOWINGYOU’RE NOT / IF I GET PULLED UNDERTHIS CITY / MAY THE SNAKES CON-STRICT ALL OF MY THOUGHTS / OHOW YOUR FACE HAS CHANGED / DIDYOU FIGHT YOUR WAY THROUGH ALLTHOSE YEARS OF ACTING? / HIDINGBEHIND THAT LONG BLACK HAIR / OAS THE BUILDINGS FALL / AND THESANDS SWALLOW UP THE AUTOMO-BILES / THE DIN OF THE TRAFFICBELOW YOU / THE DUST BLOWINGOVER YOUR HEAD / THOUGH I NOLONGER KNOW YOU / PLEASE SWAD-DLE ME IN YOUR HAIR WHEN I’M DEAD

[chorus against green digital back-drop. instrumental, wordless voices.picture of park jung hee. composi-tion continues: slide whistle, kazoo,tissue paper sound and synthesizedpipe organ. draws video slowly to aclose]

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Queens Museum of ArtNew York City Building

Flushing Meadows Corona ParkQueens NY 11368

www.queensmuseum.org(718) 592-9700

Hours: Wednesday – Sunday 12-6 pmThe museum is closed on Mondays and Tuesdays.

Admission is by suggested donation.

This leaflet was produced as part ofthe exhibition Sung Hwan Kim: Fromthe Commanding Heights of the Earli-est Natural Fortification to the Archi-

tectonic Innovations of the WatchTower the Development of ObservationBalloons Satellites Surveillance there

has been no End to the Enlargement ofField of Perception Whether I Know

You or not Matters Less than How YouAppear to the Objective Eye.

Open March 6 – August 14, 2011.

Sung Hwan Kim’s solo presentation at the Queens Museum of Art is sup-ported by grants from the Lily Auch-incloss Foundation, The Greenwall

Foundation, New York State Councilon the Arts, Puffin Foundation, andQueens College Asian American

Center. Additional support providedby the New York City Department of

Cultural Affairs. Special thanks toWilkinson Gallery, London.

The title of Joan Didion’s Where I was From made me think: Is itpossible to have been from somewhere once, and one day, not befrom there any more?

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In From the Commanding Heights…, the artist’s mother recounts along-ago rumor of an affair between the dictator and a movie starneighbor, triggered when their apartment complex began experienc-ing unexplained blackouts. It sounds just like a fairy-tale: To concealhis trysts with a beautiful commoner, the king brings night to anentire village. At the end of her story, Mom tells how she was takenin for questioning by the secret service. This is what they asked: “So you never heard this story right? / you never saw this happenedright?/ so this never happened right? / so you never told anyone ofthis story right?” Her conclusion: “this is what they wanted from us/ that nothing happened.”

In Roberto Bolaño’s By Night in Chile a dying Opus Dei priest andliterary critic recalls his (and Chile’s literary and political) life as itflows out of him in a fantastical, self-justifying rant. Here’s how itstarts:

“I am dying now, but I still have many things to say. I used to be atpeace with myself. Quiet and at peace. But it all blew up unexpect-edly. … One has to be responsible, as I have always said. One has amoral obligation to take responsibility for one’s actions, and that in-cludes one’s words and silences, yes, one’s silences, because silencesrise to heaven too, and God hears them, and only God understandsand judges them, so one must be very careful with one’s silences. I am responsible in every way. My silences are immaculate.”

Under oppressive regimes, everything of importance circulates quietly underground. Bolaño’s (and Kim’s) larger project is how tocommunicate what an individual can know, do it with an awarenessof its limits and its potential for transcendence, and to, finally,touch other realms—go from fact into truth. In one segment thatfeels like Surrealist detective-fiction, our priest meets the frighteningMr Raef and Mr Etah (notice what their names spell backwards)who send him on a trumped-up-sounding mission to Europe to do

research on using falcons to solve the problem of pigeon droppingson churches. When he gets home, “In Chile things were not goingwell.” To avoid the upheavals he buries himself in reading theGreeks (“Chile restored relations with Cuba…an pro-Allende gen-eral was killed…I read Tyrtaios of Sparta…”). In the end, Allendecommits suicide and Pinochet is in power. Then, “I sat there in si-lence, a finger between the pages to mark my place, and thought:Peace at last.”

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Chung Yoon Hee appears four times. First, she’s only a shadowytransparency, part of a an invented fairy-tale about a woman withsnakes in her throat who “HAD ONLY ONE FRIEND/ AN EVILMAN.” Her head is turned away, like Richter’s Betty. This shot reap-pears full-screen semi-frozen in a few repeated frames captured on a VCR, appearing eerily, perpetually about to turn around. There’sanother clip in which she faces us directly, also slowed and repeated,in which the simple gesture of raising her hand to her throat takeson incredible emotional weight; finally we see her free, skippingthrough a forest, in a Korean country-style jumpsuit. Kim tookthese dreamlike snippets from a 1980 film called Does the CuckooCry at Night, a melodrama set during the Japanese occupation ofKorea, in which our heroine plays an orphan girl become a char-coal-burner’s wife who is exploited by a Japanese colonial officialand ends with her murdering him, and self-immolating, in the forest. One of her only period films, Cuckoo swept Korea’s GrandBell awards the year it was released. It was a highlight of a careerbuilt on films with titles like Sleep Deeper than Death, I am LadyNumber 77, When Love Blossoms, and High School Champ.

“FROM THE COMMANDING HEIGHTS OF/THE EARLIEST NAT-URAL FORTIFICATION/ TO THE ARCHITECTONIC INNOVA-TIONS/ OF THE WATCH TOWER/ THE DEVELOPMENT OFOBSERVATION BALLOONS/ SATELLITES/ SURVEILLANCE/THERE HAS BEEN NO END/TO THE ENLARGEMENT/OF FIELDOF PERCEPTION/WHETHER I KNOW YOU/ OR NOT/ MATTERSLESS/THAN/HOW YOU APPEAR/TO THE OBJECTIVE EYE”is a slightly reworked quotation from French theorist Paul Virilio. Inthe original essay, after “… the field of perception” comes the line“Eyesight and direct vision have gradually given way to optical or

opto-electronic processes, to the most sophisticated formsof ‘telescopic sight.’” Kim has replaced this with “whetherI know you or not matters less than how you appear tothe objective eye.” This rephrasing makes this technologi-cal shift personal and links it back to dogr’s lament forChung Yoon Hee—“We didn’t know her. But how weknew her face...”

In a recent talk, art historian David Joselit declared hewas abandoning the term “medium” for the word “for-mat.” In From the Commanding Heights… Kim is alwaysreminding us of information’s physical ground, combin-ing 16 mm film (transferred to video obviously), PAL withNTSC (the former has a higher line count), leaving visiblethe shivery blackish streaks on the edges of a repeatingvideo image, and contrasting the different sonic qualitiesin a long-distance phone call in which his mother’s far-away voice is interrupted by his own brief laugh, veryclose to our ear. Although shot through with longing, thework avoids nostalgia because of the way Kim treats tech-nology—as different formats existing simultaneously, in-stead of one representing a time past, another the future.As our narrator says in Dog Video, we bring them with us,we transfer between them, and we record this transfer, aswe move from HERE to THERE.

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SUNG HWAN KIM

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I transcribed these shot list/scripts of Sung’s videos so Icould see how they were made. Then we decided to in-clude them here. About half of the accompanying notesexpand on or refer to what Sung was reading and watch-ing while he was making the videos, a source of interest-ing conversations between him and me. The others tellyou about the cinematic source material. There could,and should, be many, many more.–Larissa Harris

The object of Rilke’s yearning is usually somehowgeographical. Kim, amongst many other peoplewho have left one place, and then left the new placefor another, might identify with sentiments such as

“Who has twisted us around like this, so that / nomatter what we do, we are in the posture / of some-one going away? Just as, upon / the farthest hill,which shows him his whole valley / one last time,he turns, stops, lingers—, / so we live here, forevertaking leave.”

But when people are involved, intense emotion isoften followed by sudden retreat. This is the poem“Parting” (in full):

“How I have felt the shape that parting takes /How I see it still: a dark invincible / cruel Some-thing that displays a perfect bond / and, offering it,rips it in two. / How exposed I was, my eyes fixed /on what, calling to me, released its hold, / stayingbehind as if all of women / yet small and white andnothing more than: / a waving, already no longerlinked to me, / a slight continuous waving—, already almost / inexplicable: perhaps a plum-treebranch / from which a cuckoo has hastily flownaway.”

This constitutes a kind of psychological backdropfor Dog Video’s binaries of faces and masks, softnessand hardness, seduction and rejection, interior andfaçade. It’s also the transformation of emotion intoa kind of clinical vision, a discipline, which canboth hedge against and create from loss.

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A peach-colored digital background replaces the father and the dog. We hear a phrase in French, not translated: “alors vous devez accepter toutes lesconséquences nécessaires.” We cut to a close-up of a young white man’s head against a gray-green

When, in conversation, Kim quotes the first linesof Robert Walser’s short story “The Robber”—“Edith loves him. More on that later.”—he ispointing to the Swiss writer’s control over exactlywhat goes where. Walser is a ventriloquist, casting avoice into his pen. His rapid delivery can reproducethe feeling of having an idea in real time: “I thinkthat one listens to the murmur of the soul only be-cause of boredom. When I stand in the office, mylimbs slowly turn to wood, which one longs to setfire to, so that it might burn: desk and man, onewith time! Time, that always makes me think.”

In Dog Video, after the father is introduced, thevoiceover-and-title combination stops, leaving thetitles without aural reinforcement. The words“EARLY BREAKFAST”, “MORNING NEWSPAPER”and other desires slowly succeed each other, amidstthe sound of bells. If the Walser feels like thinking,this feels like breathing.

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With these words

Oh longing for places that were not / Cherishedenough in that fleeting hour / How I long to makegood from afar / e forgotten gesture, the addi-tional act

Kim inserts part of a late French poem by itinerantMiddle-European Rainer Maria Rilke into theheart of Dog Video. It colors the demanding fatherscene (and the dog-and-father scene before that)with regret, made more searing by what sounds likea signal emitted repeatedly into the void. In hisfootage of the prints of Dutch interiors at the veryend, Kim lingers on the families’ canines—forgot-ten and additional, as we hear again this time indogr’s tender voice—but also, perhaps, independ-ent, not unhappy, and out of time.

backdrop as the heart-wrenching, funereal sound of anorgan begins to swell. He has a wonderful softnessabout his eyes and mouth. He makes exaggerated faces:mouth open and head back; eyes down; lips folded in;a grimace that pulls his mouth to the left…Cut awayfrom him, and the organ music ends.

The sound snippet, which is made up of the Frenchhalf-sentence and the organ music, is from Gillo Pon-tecorvo’s 1966 film Battle of Algiers, which is set duringthe French occupation of Algeria. A tense meeting ofFrench military personnel ends as the colonel in chargesays, “Should we remain in Algeria? If you answer“yes,” then you must accept all the necessary conse-quences.” (italics = Kim quote). The consequences aretorture, which is graphically depicted in the next scene,synched to the beginning of the organ. It’s a heavilyironic use of music that at the same time has the effectof universalizing the situation—we feel it’s a tragedyover which we should weep on human grounds, a requiem for human dignity. This political content,though buried, is, of course, another repetition or ex-tension of the man-and-dog, father-and-dog combina-tions—a scaling-up that a character in Algiers suggestscould extend even further:

Journalist: M. Ben M’Hidi, don’t you think it’s a bit cowardly to use women’s baskets and handbags to carry explosive devices that kill so many innocent people?

Ben M’Hidi: And doesn’t it seem to you even more cow-ardly to drop napalm bombs on defenseless villages, so thatthere are a thousand times more innocent victims? Ofcourse, if we had your airplanes it would be a lot easier forus. Give us your bombers, and you can have our baskets.

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[voiceover. same words in titles on peach-coloreddigital backdrop]

SOME PEOPLE / IN AMSTER-DAM ASK ME / HOW IT’SDIFFERENT / THERE / HOWIS LIVING IN / WHEREYOU’RE FROM / DIFFERENTFROM / HERE / IN AMSTER-DAM

[sound of mini-cymbal]

HERE / I HAVE THREECHURCHES / RINGINGTHEIR BELLS / EVERYTHIRTY MINUTES

[three shots of an atticroom at three differenttimes of day, each with different church bells]

[voiceover. same words in titles on peach-coloreddigital backdrop]

ALSO / THERE / IN MY OLDHOUSE / I HAD A DOG

[tingling sound. shot ofyoung man on his handsand knees in a translucentwhite mask shaped like adog’s head, filling thescreen]

[voiceover. same words in titles on peach-coloreddigital backdrop]

THIS DOG / HE DIED / BIT-TEN BY / ANOTHER DOG OF OURS

[mini-cymbal. dog appearsagain, blinks eyes, visiblethrough mask]

[voiceover. same words in titles over video]

THERE / I HAD A DOG /WHO DIDN’T LIKE ME / IMADE HIM / SLEEP WITHME / IN THE BED / I PULLEDHIM / TOWARD ME /AND /THE DOG RESISTED / HEPUSHED AGAINST MYCHEST / WITH HIS FOURLEGS / THEN I WOULD /PULL HIM TOWARD MYCHEST / UNTIL / HIS EL-BOWS COLLAPSED

[overhead shots, first asthough with a surveillancecamera, of man and dogdemonstrating the above;then man disappears, leaving dog to solo spasmson the bed, followed byclose-up of tangled tussling including a fingerpainfully bent back and released. slight sound ofclanging as though a trainwere passing]

[voiceover. same words in titles on peach-coloreddigital backdrop]

SOMETIMES / MY FATHERMADE HIM / SLEEP IN THETOILET / SO THAT HELEARNED TO / SHIT ANDPISS THERE

[mini-cymbal. voiceover

and titles over video ofbrown curtains]

MY FATHER

[young asian man comesout from behind curtains.pause. back to peachbackground]

HE WAS A STRICT MAN

[with stern look at camera,ties wide, striped tie overchecked shirt, dons smalltissue-paper mask withheart-shaped red mark-ings. voiceover. samewords in titles on peach-colored digital backdrop]

WHEN HE NEEDED ANY-THING / HE WOULD RINGTHE BELL / TO CALL ME

[appears in mask, shirt, tie, slowly raises pang-eul(traditional bells) in lefthand, shakes. sound is rich atonal ringing, slightly slowed down.words below appear as titles only, no voiceover.]

WATER WITH ICE [raisesanother set of bells in right hand]

TWO PEOPLE MASSAGINGEACH LEG [camera movesin closer to bells]

EARLY BREAKFAST[even closer]

MORNING NEWSPAPER[bells fade out]

[titles on a peach-coloreddigital background. Novoiceover. brief electronicsound which trails off thenrepeats.]

O LONGING FOR PLACES /THAT WERE NOT CHER-ISHED ENOUGH / IN THATFLEETING HOUR / HOW ILONG TO MAKE GOODFROM FAR / THE FORGOT-TEN GESTURE / THE ADDI-TIONAL ACT

[Interior scene of fathersitting in chair, cross-legged, barefoot, still inmask, checked shirt andstriped tie; dog on handsand knees next to him onfloor, in white mask withears. titles and sound. father speaks]

RURU, GO THIS WAY [dogwalks around to other sideof chair]

I TOLD YOU NOT TO SHOWYOUR BUTT / RURU GO THISWAY. [dog walks to otherside and backs into place,not showing his butt]

I TOLD YOU NOT TO LOOKDOWN / HAND / HAND

[gives hand after a fewtries. father roughly patsdog’s head. dog hunkersdown on elbows.]

[patting knee, father startswith “come up, come up!go down” then slips into

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Korean commands, directingdog to put paws on lap, turnhead towards the camera,drop down again, repeat. no subtitles.]

[peach-color backdrop, no titles. A phrase spoken inFrench: “Vous devez accepter toutes les con-séquences nécessaires.”]

[Close-up of young man’shead against green back-drop. He makes exaggeratedfaces: mouth open, eyesdown, lips folded in, grimacefacing left and turning all theway to the right; in profilewith tongue stuck all the wayout.]

[Sound: funereal organmusic.]

[peach backdrop, into whichappears a series of shots ofprints of dutch interiors—well-to-do domestic settingswith families and their dogs.a print is shown fully first,then we see a close-up of itsdog.]

[sound: “the forgotten ges-ture, the additional act” sungrepeatedly over kazoo andharsh whipping beats, whichrepeat without words echo-ing slightly until video ends.]

Works cited:Robert Walser, “The Robber” from

Masquerade and Other Stories, trans:Susan Bernofsky. Baltimore, The

Johns Hopkins University Press, 1990

Robert Walser, “Helbling’s Story”from Selected Stories, trans:

Christopher Middleton. New York,New York Review Classics, 2002

Rainer Maria Rilke, title unknown,From Orchards in The complete

French poems of Rainer Maria Rilke,trans: A. Poulin, Jr. Saint Paul,

Graywolf Press, 2002.

Rainer Maria Rilke, “Eighth Elegy,”Duino Elegies & Sonnets to Orpheus,

Editor and trans: Stephen Mitchell.New York, Vintage International,

2009

Rainer Maria Rilke, “Parting,” TheBook of Images, trans.: Edward Snow.

New York, North Point Press, 1991

Roberto Bolaño, By Night in Chile,trans: Chris Andrews. New York,

New Directions, 2003

Paul Virilio, “A Traveling Shot overEighty Years” from War and Cinema:The Logistics of Perception. London:

Verso, 1989_______

Heartfelt thanks to Yang Hwan Choi,Fionn Meade, Sohrab Mohebbi, and

Beth Zasloff for their generous adviceand accurate information.

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FROM THE COMMANDING HEIGHTS OF THE EARLIEST NATURAL FORTIFICATION TO THE ARCHITECTONIC INNOVATIONS

OF THE WATCH TOWERTHE DEVELOPMENT OF OBSERVATION BALLOONS

SATELLITES SURVEILLANCE

THERE HAS BEEN NO ENDTO THE ENLARGEMENT

OF FIELD OF PERCEPTION WHETHER I KNOW YOU

OR NOT MATTERS LESS

THAN HOW YOU APPEAR

TO THE OBJECTIVE EYE

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loop syllogism

A: what are you doing to me?

A’: I am being fruitful with you.

A: treeA’: man

A: manA’: man

A: manA’: root

A: rootA’: tree

A: treeA’: fruit

A: fruitA’: man

A: A’A’: A’

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