ALUMNO:

Pérez González Jissel Gabriela

ASIGNATURA:

Grafoscopía y documentoscopía

PROFESOR:

LIC. Abraham Martínez Hernández.

LICENCIATURA:

Criminología y Criminalística

5to Cuatrimestre

UNIVERSIDAD POPULAR AUTONOMA DE VERACRUZ

DEFINICION DE GRAFOSCOPIA:

*Definición etimológica: Grafo= escritura y Skopia o skopien= ver, observar, examen, indagación. De esta manera, se establece que la Grafoscopía es la observación y examen de la escritura bajo el grado de investigación. La Grafoscopía, como denominación varía en cada país, conociéndose también como Pericia Caligráfica, Grafocrítica, Grafoténica, Grafología Forense, etc.

*Es la disciplina que se ocupa del examen de los grafismos con el fin de establecer la autenticidad del origen gráfico de firmas o manuscritos, determina la técnica de la falsificación e identifica al autor de la misma. Determinar el origen gráfico tras un análisis minucioso y técnico, no siempre la mano que trazó se utiliza como medio de expresión gráfica puede ser cualquier miembro del cuerpo y así con suficientes elementos de confrontación llegar a una verdad histórica

*La Grafoscopía es la rama criminalística que examina escrituras y firmas para poder determinar su origen gráfico para identificar al autor y su objetivo es determinar la autenticidad o falsedad y la autoría de las firmas en documentos dubitados.

Se dice entonces que la Grafoscopía es el estudio de la escritura aplicada a la investigación criminal, en el sentido de observar y comparar las letras para determinar el autor de un documento cuya autenticidad se pone en duda.

FORMAS, MODELOS Y LEYES DE LA ESCRITURA

FORMAS:

Las grafías pueden ser: curvas, angulosas, rectas, sencillas, complicadas, simplificadas, filiformes, caligráficas y tipográficas. Por el sentido de su eje pueden ser verticales, o inclinadas progresivas o inclinadas regresivas.

1. Escritura tumbada a la derecha

2. Escritura vertical

3. Escritura inclinada a la izquierda o invertida

 

4. Escritura oscilante 

* SEGÚN SU FORMA:

1. Escritura curva

2. Escritura angulosa

3. Escritura redonda 

* SEGÚN SU PRESIÓN:

1. Escritura tensa: se caracteriza por una escritura angulosa, rígida e inclinada a la derecha y que cuando el sujeto debe realizarla rápidamente, resulta desorganizada, irregular e impulsiva. 

2. Escritura floja: Se describe como una escritura desorganizada, negligente e irregular.

* SEGÚN SU VELOCIDAD:

El número de letras por minuto que la persona plasma sobre el papel, es algo que tiene que ver con el ritmo de la persona; su ritmo de pensamiento y la velocidad con que reacciona ante estímulos externos.

1. Escritura lenta: Se produce con lentitud, pero es una escritura cuidada en la forma y precisa.

2. Escritura pausada

3. Escritura rápida 

Según el grado de cohesión o enlaces entre grafías, pueden muy cohesionadas, medianamente enlazadas o yuxtapuestas.

LEYES DE LA ESCRITUTA

1.-Cerebro.- Quien escribe es el cerebro.

"El movimiento escritural está sometido a la influencia directa del cerebro. Su forma no es modificada por el órgano escritor, si éste funciona normalmente y se encuentra suficientemente adaptado a su función" (Edmond-Solange Pellat).

La escritura es un acto neurofisiológico y psíquico que permite la representación de palabras e ideas a través de símbolos gráficos. Éstos constituyen una línea formal (onda gráfica), que tiene como base el trazo y éste en su desarrollo por las distintas dimensiones: la horizontalidad, verticalidad, profundidad y velocidad, va trazando las curvas y rectas, los perfiles y los plenos, los óvalos y palos. (Viñals & Puente, 2006).

Una persona que por ejemplo a causa de un accidente haya perdido la mano, puede entrenar la otra, incluso el pie o la boca; los rasgos serán los suyos propios, lógicamente deberá adquirir la destreza necesaria y llevará su tiempo con expresiones de torpeza en dicho periodo de entrenamiento, pero la esencia gestual y sobre todo los gestos-tipo deben seguir apareciendo a menos de que se vea afectada también la mente.

2.-Inconsciente.- La escritura adquirida es inconsciente, el aprendizaje es consciente. "Cuando uno escribe, el yo está en acción, pero el sentimiento casi inconsciente de esta actuación pasa por alternativas continuas de intensidad y debilidad. Adquiere el máximo de intensidad cuando tiene que realizar un esfuerzo, es decir, en los comienzos, y el mínimo cuando el movimiento de la escritura viene secundado por el impulso adquirido o sea en los finales" (Edmond-SolangePellat).

La espontaneidad de la escritura tiene relación directa con su manifestación inconsciente, es uno de los factores más importantes en la identificación pericial caligráfica.

3.-Individualidad.- Cada individuo tiene su escritura identificativa, distinta a la de otro.

"Ninguna escritura es idéntica a otra. Cada individuo posee una escritura característica, que se diferencia de las demás y que es posible reconocer" (Crépieux-Jamin).

Todavía no se ha encontrado a dos personas con las mismas huellas dactilares, igual ocurre con la escritura, a veces podemos dudar incluso entre las letras de gemelos, ciertamente son casi iguales en determinados casos, pero siempre hay un elemento diferenciador, cada persona tiene su propia gestualidad, se mueve de determinada manera debido a su temperamento, su carácter, las experiencias asimiladas configuran una conductualidad que jamás será exacta a otra.

4.-Calidad.- Si no existe una destreza escritural no es posible que aparezcan rasgos propios de una escritura evolucionada. "Que un hombre de pueblo, por ejemplo, de escritura inorganizada, lenta, grosera, incorrecta, pueda imitar otra rápida y elegante, ya solo puede caber en la mente de peritos ignorantes, atrasados; la eliminación en estos casos es automática" (Crépieux-Jamin)

Hemos visto como alguna persona que se dedica a la docencia pericial caligráfica y grafológica exponía erróneamente en una lista pública sudamericana que Caille era el autor de esta Ley de Grafística por la que se extrae la imposibilidad de que alguien con un nivel grafo-escritural inferior pueda imitar a uno superior, cabe corregir esta confusión, fue antes el maestro Crèpieux-Jamin (ABC de la graphologie, 1930) quien dedujo este principio y nadie debe quitarle el mérito.

En la experiencia pericial no son pocos los casos en que vemos firmas mejor hechas que las de los autores imitados, de tal manera que no nos queda más que sospechar que han sido imitadas por alguien más diestro, así de lógico es descartar también a una persona con un bajo nivel grafo-escritural como posible autor de una imitación que refleja mayor soltura, destreza y un superior nivel en la ejecución de la escritura.

PELLAT presentó los principios racionales del peritaje como un método grafonómico, pero la expresión “PERITAJE DE ESCRITURAS”, en realidad abarca problemas muy diferentes. En efecto, las preguntas planteadas al perito son variadas y algunas veces muy delicadas, no existe un método general adaptable a todos los casos, más bien, procedimientos de aproximación que con buena lógica difieren según la naturaleza de las piezas sujetas a estudio. La tarea para el perito en un testamento, será diferente de la que utilizará para identificar al que suscribió una carta anónima, sin embargo, estas diferentes técnicas de examen para ser eficaces, deben ser utilizadas minuciosamente con todo el rigor que exige una metodología precisa, siempre en armonía con las leyes de la escritura. Las técnicas son numerosas y MICHÓN en 1875, habló de las leyes y de los signos gráficos. En los años 20 y 30, se enseñaba en la Sociedad Técnica de Peritos una decena de leyes llamadas “LEYES FUNDAMENTALES DE LAS MANIFESTACIONES INDIVIDUALES”, las cuales a partir de entonces, fueron muy usadas, tiempo después, se definieron y algunas veces se justificaron otras leyes.

A.- LEYES FUNDAMENTALES

Las leyes generales definen la escritura manuscrita esencialmente como personal y circunstanciadas, en ningún caso puede ser idéntica a ella misma. Asimismo, es individual hasta en los casos más favorables (escritura de familia, gemelos univitelinos o siameses, intentos de falsificación, entre amigos de toda la vida, esposos, o escritura de escolares), la escritura espontánea conserva sus caracteres propios, además es circunstanciada, es decir, que depende de numerosas consideraciones (edad, madurez gráfica, carácter, estado de salud, órgano o instrumento inscriptor, circunstancias de ejecución, material de soporte), la escritura normalmente es un reflejo adquirido, en ningún caso podrá entonces servir para comprobar comportamientos conscientes. Por último, es susceptible de ser definida en relación a elementos de determinados e incluso hasta medibles como son el rasgo, los espacios, los tipos, especies, (MICHÓN CREPIEUX-JAMIN, 1930).

B.- LEYES DE LA EXPRESIÓN GRÁFICA

La grafología propiamente dicha, consiste en lograr el retrato psicológico de una persona a partir de un manuscrito. Este método es actualmente el objeto de numerosas polémicas; la apreciación no puede en consecuencia ser definitiva porque depende directamente de la personalidad del grafólogo. La escritura espontánea, expresa la personalidad de su autor. Aquí intervienen las nociones fundamentales de armonía, de equilibrio y vitalidad, de simbolismo, de ritmo y flexibilidad y el criterio de alta formación. Pero la escritura es sobretodo expresiva por su rasgo, por sus formas e interrupciones, por sus elementos estables, tipos y especies y por sus índices expresivos de doble significado y abreviaturas.

C.- LEYES DE LA EVOLUCIÓN DE LA ESCRITURA

Los principios racionales del peritaje, son los fundamentos del método grafonómico, pero el peritaje en escritos, contiene diversos problemas; no se puede hablar de una técnica general que permita responder a todas las preguntas planteadas. El único método consiste en razonar lógicamente apoyándose sobre las leyes naturales de la escritura obtenidas por el sentido de la grafonomía (ANDRE LACANDE, 1925). Esta disciplina se opuso a la grafotécnica, que designa el arte de analizar la escritura para eliminar los rasgos fisonómicos individuales. La grafonomía y la grafotécnica, dependen de la Grafística, término genérico que reagrupa los conocimientos relativos a la escritura y comprende la descripción de la historia de los alfabetos, los métodos de la caligrafía y las bases de la estenografía (taquigrafía: método de escritura rápida en el que se usan caracteres y símbolos).

La escritura evoluciona según las épocas, las circunstancias, los estados de ánimo o disposiciones patológicas y a veces de un instante a otro. Pero estos criterios son tomados en cuenta únicamente en las pruebas de personalidad. El perito en grafología busca la explicación de las variaciones de losescritos en los casos de modificaciones voluntarias (imitación o disimulo). Los peritos más ilustres, LOCARD, MICHÓN, MICHÓN CREPIEUX-JAMI, SAUDECK, intentaron definir en cierto número de leyes y principios que rigen a las observaciones del perito judicial (oficial); en este caso, el enfoque intuitivo no puede servir de demostración, pues conduciría a errores deplorables.

D.- PRINCIPIOS FUNDAMENTALES Ley de la disminución del nivel gráfico:

Dentro de los casos de modificación voluntaria natural,un escrito de nivel gráfico bajo, no puede atribuírsele al escritor de nivel gráfico elevado.

Ley de la conservación del ritmo personal:

Las alternativas diversas del movimiento, presión muscular, dimensión, dirección, inclinación, orden y sistema de unión (enlaces), así como continuidad, son constantes tratándose de un mismo escritor.

Ley de liberación de los impulsos motrices en función del tamaño del escrito:

Un falsario no puede indefinidamente mantener sus esfuerzos de imitación y deja escapar entonces características de su propia escritura.

Ley de los ajustes iniciales

(SAUDECK, 1928)

Todo ajuste gráfico exige un tiempo muerto. Así puede uno juzgar la espontaneidad de un escrito por la simplicidad y reducida frecuencia de los ajustes.

Ley de la degeneración de la escritura (MICHÓN, 1930):

La aceleración de la velocidad de la escritura, conduce a un aumento de la inclinación de las letras y a un debilitamiento de la forma. El ductus de las letras suele quedar idéntico a sí mismo.

Ley del retorno a las formas clásicas o infantiles (MICHÓN, 1930):

La facilidad de asimilación lleva instintivamente a simplificar las formas de las letras, conservando un esquema expresivo.

Ley de la evitación:

Los añadidos generalmente se arreglan en función del espacio disponible, evitando morder o encimar sobre rasgos anteriores. Las características generales se ven afectadas, pero no el dibujo de las formas

LA FIRMA

Es una escritura gráfica o grafo manuscrito que representa el nombre y apellido, o título, que una persona escribe de su propia mano y tiene fines de identificación, jurídicos, representativos y diplomáticos. Su fin es identificar, asegurar o autentificar la identidad de un autor o remitente, o como una prueba del consentimiento y/o de verificación de la integridad y aprobación de la información contenida en un documento o similar y tiene carácter legal.

La firma son entonces aquellos signos, trazos manuscritos plasmados en algún documento, contenidos con el nombre y apellidos de una persona. Esta permite identificar la autenticidad de dicho documento, así como a la persona que lo ha firmado, autorizado, etc.

TIPOS DE FIRMA Y SU SIGNIFICACION

Firma legible: Esta firma significa que el escribiente se muestra tal cual es, que sus intenciones son claras y que tiene seguridad en su manera de pensar y actuar.

Firma ilegible: Esta firma, por el contrario, nos está indicando una simulación, voluntaria o no (este signo puede ser originado por firmar numerosos documentos). También puede revelar dinamismo, vivacidad, sentido de la acción, complejo de inferioridad, ocultamiento, afán de hacer muchas cosas a la vez o conducta lábil y/o ocultadora con capacidad para sacar ventajas.

Firma en que se destaca el nombre sobre el apellido: En estos casos, se puede hablar de una preponderancia de la vida íntima sobre la social, de cierto amor por la intimidad, de un deseo de protección o, incluso de infantilismo.

Firma en la que se destaca el apellido sobre el nombre: El escribiente siente que es más importante su rol social o profesional que su vida personal y su entorno familiar, el cual puede resulte poco satisfactorio, teniendo de él recuerdos que desea borrar de su memoria.

En la firma de una mujer casada, a través de la comparación con su firma de soltera, se puede observar si existen sentimientos de satisfacción, descontento, identificación u opresión con respecto al matrimonio.

Firma curva: Este tipo de firma indica cordialidad, amabilidad y capacidad de adaptación.

Firma angulosa: La firma angulosa revela energía personal acentuada, independencia de criterio, individualidad, inflexibilidad o incapacidad para adaptarse, según los signos grafológicos.

Firma alta o sobrealzada: Es índice de orgullo, de vanidad o de pretensiones aristocráticas o de superioridad, según sus signos grafológicos.

Firma ascendente: Revela ambición, con espíritu de éxito y de lucha. En caso de que sea muy ascendente, podemos hablar de una gran excitabilidad o de ambiciones personales desmedidas.

Firma descendente: Indica depresión, pesimismo, falta de confianza en si mismo o una gran fatiga mental o psíquica

Firma que asciende en vertical: Esta firma es propia de una personalidad con desmedidas ambiciones personales, llena de utopías o con tendencia al idealismo puro. Es común en ciertos líderes que se encuentran alejados de la realidad.

Firma con inclinación vertical: Constituye una clara señal de autocontrol

Firma con inclinación a la izquierda: Este tipo de firma indica tanto introversión como cautela en los contactos.

TIPOS DE FALSIFICACION

Etimológicamente, falsificación proviene de la palabra falso que significa: engañoso, fingido; en sí, es lo opuesto a la verdad.Desde el punto de vista gráfico, la falsificación comprende dos factores:Tiempo, es todo aquello, anterior o posterior a ciertas palabras, líneas o firmas, con relación al escrito, para esto implica el estudio material de la escritura, tal como la tinta, el papel y el contenido mismo del documento.Autor, es la persona que ha efectuado y garantizado el documento.De lo enunciado se deducen dos tipos de falsificación documental: Falsificaciones ideológicas y falsificaciones materiales.1.- Falsificación ideológica.Es aquella en que se altera la verdad en el documento, por ejemplo: En un documento público se consignan hechos no reales, declaraciones calumniosas, falsos atributos, etc.2.- Falsificación material.Aquí se aprecia la alteración del grafismo en el documento, tales como imitaciones, adiciones, supresiones, raspaduras, interpolaciones, con la finalidad de inducir a error sobre la autencidad del documento.Los diversos procedimientos de falsificación de la escritura, firmas, sellos, mecanografiados e impresos:(a)Imitaciones.a.1.- Imitación Ejercitada.En este caso el falsario se provee de:.Un modelo de firma o escritura del agraviado..Se ejercita reproduciendo la muestra o modelo, se van a encontrar reproducciones con cierta simplificación de magistrales o de elementos literales.a.2.- Imitación Servil.El autor se procura de un modelo de la firma o escritura que se propone imitar, reproduciéndolas lo mas fielmente posible, es decir, de ahí se desprende el nombre de imitaron servil; se denomina así, porque el falsario queda esclavizado al modelo.a.3.- Asimilación de grafía.El falsificador para este tipo de falsificación requiere de un modelo o patrón y no se limita a reproducir una escritura o firma, sino que previamente realiza un periodo de entrenamiento que le permite familiarizarse e ir asimilando los reflejos propios de la escritura de su víctima.El estudio de esta clase de falsificaciones se realiza con abundantes muestras, en las que se analiza todos los elementos formales y estructurales constitutivos del grafismo, para:.Conocer los hábitos del autor de la escritura autentica..Descubrir las divergencias..Descubrir los movimientos mal interpretados por el falsario.a.4.- Por calco.Es la reproducción de un escrito o firma mediante los siguientes procedimientos:1. El falsario requiere de:

.El documento autentico (escritura o firma)

.Utiliza una placa de vidrio.

.Sobre él se coloca el documentado indubitado y encima de éste el papel en el que se va efectuar el calco..Este procedimiento es fácilmente reconocible por las imperfecciones y anormalidades que presenta.

2. Transparencia.

El falsario procede a pintar el dorso de la muestra a calcar, luego se coloca debajo del documento autentico (escritura o firma) una hoja de papel en blanco en el cual se va a reproducir, finalmente se repasa con tinta en los surcos transferidos. Se observa que el original se malogra porque quedara marcado por el repaso y las sustancias colorantes (grafito).

3. Por coloración.

Consiste en reproducir un escrito o firma, resiguiendo los trazos del modelo original, pero se intercala entre el documento genuino y el papel en blanco una hoja de papel carbón.

4. Con papel carbón.5. Punta seca o roma.

Se repasa el modelo genuino (firma o escritura) con un objeto punteado, de modo que la fuerza que a ella se imprime, deje pasar las huellas en el papel en blanco, luego se resigue con tinta.Si es cierto que es fácil descubrir esta clase de falsificaciones, es imposible en cambio identificar al autor, ya que no existe los reflejos de la escritura de los mismos; por lo tanto, es necesario tener presente este axioma: "Cuando dos escrituras o firmas coincidan totalmente por transparencia una de ellas es falsa".(b)Sin imitación.b.1.- Ejecución libre.El sujeto carece de escrituras o firmas, únicamente conoce el nombre y apellido de la persona agraviada, El grafismo falsificado es totalmente distinto al genuino, porque el falsario no conoce la escritura o firma de la persona agraviada.b.2.- Por recorte y pegado.Teniendo escrituras o firmas auténticas, en cartas u otros documentos, que la persona agraviada haya dirigido al falsario o conseguido por otros medios, forma el texto deseado. Procede a cortar letras, silabas, palabras o frases, para posteriormente unir cuidadosamente el contenido o firma proyectada.En este caso hay que tener mucho cuidado porque el grafismo proviene del agraviado, sin embargo, hay que estudiar o detectar algunos defectos como:.Divergencia de tamaño..Inclinación diversa..Velocidad..Residuos de engomado..Signos del recorte.Con este procedimiento es frecuente la adulteración de los cheques bancarios, de viajero, de lotería.b.3.- Por disfrazamiento.En este caso el falsario no emplea su letra habitual o normal para redactar un documento, sino que las desfigura e intenta enmascarar su propia grafía para eludir su responsabilidad en un escrito; como sucede frecuentemente en los anónimos. El falsario generalmente trata de variar:.Uno o más movimientos del grafismo..Inclinación del papel..Escribiendo con la mano no habitual.b.4.- Por supresión.

Consiste en eliminar o suprimir letras, palabras, fechas o líneas de escritura, con lo que se induce a error sobre la autenticidad del documento utilizado; se presentan dos modalidades:1. Por raspado.

Consiste en borrar la escritura por desgaste de papel o receptor que la contiene, empleando para esta acción "jebe borrador" o instrumento afilado como una hoja de afeitar, un bisturí, un estilete, etc.Para que tenga valor legal en caso de error o enmienda, se exige que al final del documento se haga la "salvedad", mencionando la corrección con la indicación "VALE".a. El papel pierde su rigidez primitiva, su encolado; el brillo característico o satinado

desaparece, tornándose transparente al examen a trasluz, observándose la transparencia aludida como consecuencia del adelgazamiento.Si el falsario ha pulido la superficie raspada, esta zona queda demasiado brillante, pudiendo apreciarse huellas de esta operación.

b. Características que deja la acción por raspado.c. Procedimiento y operatoria para descubrir el raspado.

A la observación microscópica se notara la desaparición del encolado, satinado y la presencia de restos de la escritura original, los surcos y las fibras de trama de la masa del papel.La visualización puede lograrse siempre que lo reescrito se haya hecho con tinta liquida y la borradura no haya sido profunda, con la utilización de procedimientos químicos fotográficos a base de emulsiones de mucho contraste, o con ayuda de luz ultravioleta e infrarroja.1. Por lavado.

Consiste en erradicar los trazos de tinta mediante el empleo de sustancias químicas que las convierte en incoloras: agua clorada, acido oxálico, cloruros.Cuando el lavado es reciente no es visible, pero con el transcurso del tiempo se torna amarillento, haciéndose manifiesto el fraude.Existen varios procedimientos para descubrir el lavado, pero el método más positivo y objetivo es el empleo de luz ultravioleta.b.5.- Por adiciones.1.- Interpolación:Consiste en introducir signos, letras, palabras, líneas, etc., con el objeto de variar el sentido o contenido de un escrito. Estas adiciones pueden hacerse en:.Los márgenes superior e inferior de una hoja..Los espacios en blanco al final de la línea..Puede conseguir una hoja firmada en blanco en la cual redacte el suscrito a su conveniencia.2.- Enmienda.Consiste en falsificar un documento mediante el añadido de trazos en alguna palabra, para modificarla.a. Es frecuente encontrar este tipo de falsificaciones en cheques, letras de cambio, recibos,

billetes de loterías, documentos para cambiar su importe o fecha real.b. Procedimiento u operatoria.

La presión y la carga de tinta de la pluma que no son idénticas en ambas grafías; el tono e intensidad de la tinta y anchura de los rasgos difieren: el espaciado de la escritura añadida es anormal.

c. Reconocimiento de la enmienda con relación al texto original.d. Diferencia entre enmienda y retoque.

Retoque es una enmienda espontánea y a veces habitual del propio autor del documento, efectuado no para modificar el sentido de una palabra, ni para hacerla variar, sino para que sea más legible; en consecuencia, sólo afecta a las letras mal trazadas.

La demostración de la enmienda se hará mediante el estudio comparativo de las tintas del añadido y del texto.1. Consiste en ocultar una palabra, firma o parte de un escrito mediante rasgos o manchas de

tintas que lo hace ilegible.Esta alteración puede ser hecha por el propio autor del texto que no tuvo la precaución de hacer la salvedad al final del documento, pero que también puede ser hecho con intención fraudulenta.

2. La tachadura.3. Empastado.

Es la utilización de correctores líquidos para cubrir grafías o palabras de algún documento genuino y encima del cual nuevamente vuelven a escribir cambiando el verdadero contenido original. Este tipo de fraude es frecuente para cubrir los nombres o apellidos en los documentos de identidad (libretas electorales, carnet, etc.)

DEFINICION DE DOCUMENTOSCOPIA

Méndez Vaquero define la Documentoscopía como "la técnica que trata de establecer, mediante una metodología propia, la autenticidad de escritos y documentos y determinar, cuando sea posible, la identidad de sus autores". Su campo de actuación es muy amplio, abarcando la investigación de todo tipo de  documentos con el fin de tratar de determinar su autenticidad o falsedad.

Objeto de estudio

a.    Determinar si un escrito fue manuscrito por una sola persona o bien si intervinieron dos o más personas en su elaboración

b.    Determinar si un documento fue manuscrito son un solo instrumento inscriptor o bien la utilización de dos o más instrumentos en la elaboración del mismo

c.    Determinar si un documento dentro de su manuscrita presenta un solo matiz de tinta o se observan dos o más matices de tinta en su llenado

d.    Determinar si un documento fue elaborado en un solo acto o momento manuscrito

e.    Determinar si un documento fue elaborado en un solo acto o momento mecanográfico

f.     Determinar si un documento fue elaborado en un solo acto o momento de impresión

g.    Determinar si un documento fue firmado en blanco

h.    Modelo de un cuestionario pericial desde el punto de vista documentoscópico para determinar la alteración de un documento

DOCUMENTOS, SOPORTES Y PAPELES

DOCUMENTO

Un documento es un testimonio materia, escrito, gráfico, audiovisual o legible por máquina, que posee información, que ha sido producido en función de las actividades por instituciones o personas físicas, jurídicas, públicas o privadas, registrado en una unidad de información en cualquier tipo de soporte (papel, cintas, discos magnéticos, fotografías, etc.) en lengua natural o convencional. Es el testimonio de una actividad humana fijada en un soporte, dando lugar a una fuente archivística, arqueológica, audiovisual, etc.

Los documentos pueden ser textuales o no textuales. Los textuales son aquellos que contienen información plasmada en un soporte, que en este caso sería papel. Los no textuales son aquellos que puede contener información escrita, sin embargo esta puede estar en otro tipo de soporte del papel porque están hechos para verse, oírse y/o manipularse.

SOPORTE

Tipos de soportes tradicionales:

Papel: Material que se presenta como una lámina fina hecha con pasta de fibras vegetales u otros materiales molidos y mezclados con agua, secados y endurecidos después, que se utiliza para escribir, dibujar, envolver cosas, etc.

 Película (imagen fija: fotográfica; imagen en movimiento: cine, televisión y vídeo; rayos x: para uso médico, etc.)

 Magnéticoso Videocasete o Video tape (analógico)o Radio casete o Audio tape (analógico)o Casete digital o Digital tapeo Mini DVo Disquetes o Floppy Disko Discos Zip o Zip Disco Audio MiniDisco Tarjetas de Memoriao Discos duros

 Ópticos:

o  CD-Audioo  CD-ROMo  DVD

Aunque también existe un nuevo tipo de soportes que combina ambas tecnologías, se trata de los soportes:

 Magnético-Ópticos:o Discos Mo

EL PAPEL.

Es una hoja formada casi en su totalidad por fibras de celulosa entrelazada.

La celulosa es el material que entra en mayor proporción en la composición de la madera. Los egipcios usaban una corteza la cual escribían y la llamaban "papiro", de aquí se derivó el actual nombre de papel.

7.1.- Fabricación.

Es la base para la fabricación del papel; está formada por fibras de celulosa casi puras, extraídas de la madera por diversos procedimientos.

La madera consta de fibras de celulosa. Hay gran diversidad de tipos de pulpas según el procedimiento de fabricación, así:

.La pulpa mecánica, que se obtiene reduciendo las partículas muy finas de troncos de madera descortezadas. Esta pulpa es la más corriente pero tiene buena consistencia aunque de poca duración.

.La pulpa química, entre las que figuran:

-Al sulfito, muy buena calidad.

-La de soda, de fibras cortas, muy buena para relleno.

-La pulpa al sulfato, de fibras largas y de gran resistencia.

-La pulpa regenerada, se obtiene de papeles viejos, clasificados, molidos.

-La pulpa de trapos viejos, se obtiene de telas clasificadas, por lo general es de muy buena calidad.

7.2.- Clases.

Las clases de papeles existentes son diversas, y se diferencian por su método de fabricación, tratamiento, composición de su recubrimiento, peso, y sus características físicas.

Hay dos grandes clases de papeles: los recubiertos y los no recubiertos.

-Los no recubiertos: hay papeles obscuros, satinado.

-Los recubiertos: como el couché, el folkote, etc.

En lo que respecta al campo propio de la Grafotecnia, tiene importancia el conocimiento sobre el papel común o comercial en relación al papel fiduciario, que es de mayor implicancia en la Detección de Moneda Falsificada.

TINTAS, SUS TIPOS Y COMPOSICION

La tinta es un líquido que contiene varios pigmentos o colorantes utilizados para colorear una superficie con el fin de crear imágenes o textos. Comúnmente se considera que la tinta es utilizada en bolígrafos o pinceles; sin embargo, es utilizada extensivamente en toda clase de impresiones.

TIPOS DE TINTA

Las variedades más antiguas de tinta que se conocen incluyen a la tinta china, varios colorantes hechos a partir de metales, la cáscara o cobertura de diferentes semillas y animales marinos como el calamar o el pulpo. La tinta china es negra y originaria de Asia. La tinta de nuez fue utilizada por muchos artistas antiguos para obtener coloración marrón-dorado utilizada en sus dibujos.

Las tintas pigmentadas contienen otros componentes como los barnices para asegurar la adhesión del pigmento a la superficie y prevenir que sea removida por efecto de abrasión mecánica. Estos materiales son generalmente resinas (en tintas solventes) o aglutinantes (en tintas al agua).

Las tintas pigmentadas tienen la ventaja de que, cuando se emplean sobre papel, permanecen sobre la superficie aplicada, característica deseable, porque cuanta más cantidad de tinta queda sobre el papel se necesita menos cantidad para obtener la misma intensidad de color.

Los colorantes, sin embargo, son generalmente mucho más fuertes y pueden producir más color de una densidad dada por unidad de masa porque el tamaño de partícula es menor que el de un pigmento. Sin embargo, debido a que los colorantes son disueltos en una base líquida, tienden a ser absorbidos por el papel haciendo a la tinta menos eficiente y permitiendo que se corra de su lugar produciendo un efecto sucio y de escasa calidad en la impresión; pero poseen mayor transparencia que los pigmentos y, por tanto, en caso de requerir menor opacidad estos son los idóneos.

Para solucionar este problema, las basadas en colorantes son fabricadas con solventes como el tolueno (metil benceno) y xilenos (dimetil benceno) que hacen su secado mucho más rápido, porque el punto de ebullición de estos solventes es menor o se usan con métodos de impresión de secado rápido (soplado con aire cálido sobre la impresión fresca, por ejemplo). Otros métodos, particularmente aconsejables para tintas que no son utilizadas en aplicaciones industriales por su alta toxicidad, como las empleadas en impresiones a chorro, incluyen el recubrimiento del papel con una capa cargada. Si el colorante tiene la carga contraria, entonces es atraído y retenido por esta capa, mientras que el solvente es absorbido por el papel.

Una ventaja adicional de los sistemas basados en la tinta con colorantes es que las moléculas de los colorantes interactúan químicamente con los otros componentes de la tinta. Esto significa que ellos pueden beneficiarse más que la tinta pigmentada de aclaradores ópticos y

de resaltadores de color para incrementar la intensidad y apariencia de los colorantes. A causa de que los colorantes adquieren su color a partir de la interacción de electrones en sus moléculas, la manera en que los electrones se puedan mover es determinada por la carga y rango de la dislocación del electrón con los otros ingredientes de la tinta. El color surge de en función de la energía de la luz que recae sobre el colorante.

Una desventaja de los métodos basados en tinta coloreada es la mayor susceptibilidad al desvanecimiento, especialmente cuando se expone a rayos ultravioletas como los emitidos por la luz solar.

La composición en cantidad y variedad de los componentes será función del tipo de tinta y de las propiedades que esta deba tener.

En su origen la fuente de todos los componentes de la tinta, era 100% natural pero ha ido evolucionando hacia productos sintéticos que garantizan mejor las prestaciones técnicas que se le exigen hoy a una tinta.

Las tintas de imprentas son sustancias que se aplican mediante una forma impresora a un soporte en el que quedan adheridas.

Ideas de las composición de una tinta.

Los ingredientes utilizados en la fabricación de las tintas de imprentas, se pueden dividir en tres grupos principales:

Fase continua: vehículos y barnices.

Fase dispersa: pigmentos.

Aditivos: secantes y ceras.

Las tintas de impresión son productos formados por sustancias complejas y de naturaleza diversa que varían según el proceso de impresión al que se destine y en función de determinadas exigencias (depende el sistema de impresión) cualquier tinta, de imprimir, tiene que cumplir unas funciones concretas en un proceso de impresión que será:

Colorear el soporte mediante la ayuda de sustancias colorantes.

Transportar el color desde el tintero al soporte con la ayuda del vehículo.

Fijar el color sobre el soporte utilizando las propiedades filmójenas del vehículos.

Las tintas están formadas por:

A. Sustancias colorantes que a su vez pueden ser:

A.1. tintas o colorantes que son sustancias solubles en el vehículo.

A.2 Pigmentos. Sustancias que no son solubles en el vehículo si no que se hayan dispersas en él en forma de finas partículas.

B. vehículos. El medio en el cuál se encuentra disuelto el colorante o disperso al pigmento, se llama vehículo. El vehículo se encarga de trasportar la materia colorante desde el tintero de la máquina de imprimir hasta el soporte además de cumplir su misión de dispersar o disolver.

Cuando la tinta entra en contacto con el soporte el vehículo actúa como agente filmógeno, es decir asegura la fijación definitiva del colorante o del pigmento sobre el soporte mediante procesos que constituyen el secado.

Los componentes más importantes del vehículo.

Aceites secantes:

- Aceites secantes: Aceite de linaza, de rizino.- Aceites minerales, procedentes de la destilación del petróleo.- Resinas, que pueden ser naturales, como la del pino, o sintética.- Disolventes orgánicos: benceno, alcohol- Aditivos. Con misiones específicas en la tinta como acelerar el secado, evitar malos olores etc...

Los propietarios físicos y características generales que adquiere una tinta, están determinados por:

- Formulación y desarrollo de la tinta. Tipo y proporción de materias primas que intervienen en su composición.- Producción método seguido en la elaboración de la tinta.- Aplicación sistema de aplicación, soporte, condiciones de secado etc...

3. Clasificación de las tintas.

La gran variedad de sistemas de aplicación, dentro de las artes gráficas requiere diferentes tipos de tinta en función del proceso de impresión, del soporte sobre el que se deposita y de la utiliza final del material impreso.

La clasificación más general de las tintas se hace atendiendo a propiedades a la viscosidad y el tiro y se clasifican en:

A. Tintas grasas: son tintas viscosas basadas en barnices y en aceites que generalmente contienen resinas y se secan por oxidación. Pueden subdividirse en función del tipo de secado:

- Penetración de los aceites dentro de los soportes de las bobinas. Por ejemplo tinta para los diarios.- Oxidación de aceites y resinas que intervienen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plásticos o metálicos.- Evaporación de los aceites por efectos del calor. Ej. Tintas para revistas.- Combinación de absorción y oxidación. Ej. Las tintas más normales de máquinas de offset.

B. las tintas líquidas. Son tintas de baja viscosidad, su secado se produce principalmente por la evaporación de los disolventes que contiene.

En algunos casos también intervienen otros mecanismos de secado:

Absorción

Precipitación

Reticulación por calor. Forma de secado. Le da energía directa a la tinta, en forma de radiaciones, se seca antes.

Las tintas líquidas se aplican en:

Flexografía. Son las tintas que contienen los disolventes de evaporación más lenta.

Huecograbado. Generalmente se deposita más cantidad de tinta que en flexografía, y ello obliga a la utilización de disolventes de evaporación más rápida utilización de disolventes de evaporación más rápido.

C. Tintas para serigrafía. Intermedia entre las otras dos, ni muy grasas ni muy líquidas.

4. Componentes de las tintas.

A. Los pigmentos son sustancias insolubles que se presentan en formas de finísimas polvo. Tienen la propiedad de dispersarse en el barniz o en el vehículo.

En las tintas offset las cualidades que deben tener los pigmentos utilizados son: Fuerza colorante, resistencia a la luz, resistencia a los agentes físicos que y químicos resistencias al agua y uno adecuada dispersión en el vehículo.

Los pigmentos se clasifican en pigmentos se clasifican en pigmentos minerales o inorgánicos y pigmentos orgánicos.

B. Los colorantes son sustancias solubles en el medio en el que se utilizan: alcoholes, hidrocarburos y otros disolventes. Así por ejemplo las tintas de hueco utilizan colorantes solubles en hidrocarburos como el tolueno o el xileno; en flexografía se utilizan colorantes solubles en alcohol.

La característica esencia de las tintas que emplean colorantes es su transparencia.

C. Aceites secantes. Los aceites vegetales pueden ser, secantes, semi-secantes o no secantes. Su capacidad de secar radica en la propiedad que presenta algunos aceites de solidificarse en contacto con el oxígeno del aire cuando se extienden en capas finas.

El aceite vegetal más corriente es el aceite de linaza, es el prototipo de aceites secantes, se distribuye bien y no es muy caro, hay otros aceites como el de madera de tung con mucho más poder secante, pero también mucho más caro. Estos aceites combinados con resinas sintéticas proporcionan barnices secantes que ofrecen muy buenas características a las tintas de secado rápido.

D. Aceites minerales. Son aceites que se extraen del carbón y del petróleo, y se utilizan para controlar la viscosidad y el tiro de la tinta acabada. Dependiendo del tipo de TINTA que queramos conseguir, se añadirá un determinado tipo de aceites minerales. Es muy importante que el contenido de hidrocarburos aromáticos sea bajo, para que la tinta no ataque químicamente la mantilla de caucho.

Los aceites minerales no se modifican en contacto con el aire, y por tanto, no se endurecen. Se utilizan como único vehículo para las tintas de secado por penetración, destinada a la impresión de periódicos en rotativos, sin túnel de secado.

E. Resinas. Son las encargadas de proporcional brillo a la tinta. Inicialmente se usaban resinas naturales con la colofonia (resina que procede de los pinos). Pero hoy en día, se utilizan fundamentalmente resinas sintéticas. Según el tipo de tinta se emplean diferentes tipos de resinas:

- Resinas de hidrocarburo, y resinas fenólicas, permiten una excelente colocación de la tinta sobre el soporte y dan un brillo bastante bueno.

- resinas alquímicas. Son fundamentales para la correcta imprimibilidad y comportamiento de la tinta en presencia del agua. Estas resinas son las que condicionan el equilibrio agua-tinta en la máquina.

F. Disolventes. Es aquel líquido que tiene la propiedad de disolver a la resina. Los disolventes son unos de los principales componentes de las tintas líquidas. Las tintas líquidas pueden ser, en base agua, donde el disolvente mayoritario es el agua y en base disolvente donde los disolventes más utilizados son:

- Alcoholes- Esteres- Cetonas- Hidrocarburos

Las características que tienen que cumplir los disolventes son:

- Solubilizar totalmente las resinas que se quieren utilizar.- Ser económico y fácil de encontrar en el mercado.- Evaporarse rápidamente- Tenerse una baja retención en la capa impresa- No ser agresivo con los materiales de los clichés o de los rodillos de las máquinas de imprimir

Las principales funciones del disolvente además de disolver la resina son formar el vehículo que transportará la materia colorante y dar a la tinta la fluidez necesaria para poder ser impresa.

G. Aditivos. Se añaden a la tinta para modificar alguna de sus propiedades. Pueden subdividirse en:

Aditivos añadidos por el fabricante y aditivos añadidos por el impresor.

Los aditivos añadidos por el fabricante son:

- Secantes. Son productos encargados de acelerar la reacción de polimerización de los aceites en presencia del oxígeno del aire. Generalmente se utiliza sales de cocato o de manganeso.- Anti secantes. Retardan el secado de la tinta e impiden la formación de pieles en el tintero y en la batería de rodillos de distribución. No influyen en el secado final del impreso.- Ceras. Son productos químicos para que la tinta tenga una solidez adecuada y para aumentar su resistencia al rozamiento. En cambio son las responsables de que las tintas tengan menos brillo.- Correctores de viscosidad y del tiro.

Los productos añadidos en el taller son:

- Suavizantes. Sirven para reducir el tiro y la viscosidad de la tinta, además de funcionan con pasta anti arrancado.- cargas o blancos de alargamiento sirven para rebajar el tono de la tintan.- Pasta anti repinado. Actúa aumentado de 10 a 15 veces la medida inicial de sus partículas y sirviendo de soporte para el siguiente pliego. Una vez que ha cumplido su misión, es absorbida por la misma tinta o por el papel.5. Propiedades de las tintas

FALSIFICACIONES MÁS FRECUENTES

Toda falsificación es una simulación que pretende esconder la propia identidad gráfica. Los procedimientos elegidos pueden ser diversos y en muchos casos hay implicaciones físicas o químicas. En la falsificación se asume la personalidad de otro con disimulo. Las formas de falsificación más frecuentes son: 1. EJECUCIÓN LIBRE Se trata de un texto o una firma que, a lo sumo, reproduce "de memoria" otro texto o firma. Desde luego no llega ni a la burda imitación (copia mediata). 2. IMITACIÓN SERVIL Es una reproducción a mano alzada de signos distintos a los propios, pero sin habilidad o aprendizaje previo del grafismo para presentar una ejecución espontánea aparente (copia inmediata).

3. IMITACIÓN REITERADA. Puede darse el caso de haberse efectuado un entrenamiento sistemático previo de imitación de rasgos consecutivos de una firma o texto únicos auténticos (lo cual también se puede determinar) hasta conseguir cierto grado de soltura y nivel formal. 4. AUTOFALSIFICACIÓN. 5. FALSIFICACIONES MEDIANTE ENMIENDAS GRÁFICAS. Pueden consistir en modificaciones efectuadas en una cifra o letra, la interpolación de palabras entre líneas o entre la última línea y la firma. 6. FALSIFICACIONES MEDIANTE ALTERACIONES ANFÍGENAS. Se trata de retoques añadidos al intento inicial de falsificación o auto falsificación. Los retoques con repasos que se separan de lo imitado, modificando la forma primitiva no  lograda. Hay que distinguir los retoques del falsario de los retoques del obsesivo o "maniático" de la perfección. Este tipo de retoques pretenden ser aclarativos para reconstruir letras ilegibles, temblorosas o deformes sin modificar la forma primitiva. 7. MANIPULACIONES FISIOQUÍMICAS PREVIAS A LA FALSIFICACIÓN. Estas manipulaciones pueden consistir en borrados, raspados, lavados, tachados, manchados, quemados, etc. En otras palabras consiste en efectuar eliminaciones.

 8. FALSIFICACIÓN POR SORPRESA. En realidad consiste en un engaño en que se hace firmar un documento por otro, en blanco o no, o bien ello se produce por medio de coacción. 

La coacción debe determinarse por medios grafológicos; puede consistir en un grafismo trémulo, invertido, mayúsculas pequeñas, finales sin terminar y puntuación muy irregular o ausente. 9. ANONIMOGRAFÍA. Es una variante de la "auto falsificación", aunque puede haber casos en los que puede imitarse la escritura de alguien para implicarlo en su elaboración.

Para Edmond Locard los autores de anónimos pueden ser personas muy reprimidas y de apariencia moral irreprensible. Para Crépieux- Jamin se trata de "seres débiles, anormales o que sufren una psicosis real". Por ello suelen abundar los signos de exclamación. Nosotros podemos afirmar también que en muchos casos se trata de personas reivindicativas de carácter paranoico o bien personas que descargan su resentimiento u odio en otras personas. Con todo, el que envía anónimos puede estar afectado de fuertes emociones al escribirlos por la mala conciencia y el sentimiento de culpa que tal acto implica. Los anonimógrafos suelen utilizar las letras tipográficas, si bien algunas de ellas, por suerte, pueden ser idénticas a las minúsculas indubitadas. En el anónimo pueden acompañarse: temblores falsos, sinistrografia (uso de la mano izquierda), retocado total o letras de diversos autores concitados a tal fin.