Guillermo GraetzeLOSADORNOSen las obras deJ. S. BACHEdicinmodificaday amptiadatZ o{*"flvGuillermo GraetzerLOSADORI\OSen las obras deJ. S. BACHEdicinmodificaday ampliadaiIIIt.ililiI,lIIIII:1rIr rdbIf}S AI}ORNOSen las obrasdeJ.$BAffiEdicin modificaday ampliadaRICMI{+t+lYlrUN f fT u\'/' '"(') \("MGuillerlno Cnstz*liIf}S AI}ORI\IOSen las obras deT$BAffiEdicin modificaday arnpliadaRICMItrsrtU*qp^qoA mi esposay colaboradom88t{95G22-027}8,:o Copynst1965by RlcordlArrrlauS.A'E'C'. Coiiiiisss ilcotr|;;ic.n ..e.C. - rts.cral. JuanD'Prn1558'BuenosAreE!d*t[ lrdothy rnPllde.ioi' b' r'oho 'h rrrvdor: rugt trlw'd'Oat-h.otlO cem $r.*ilo h Lrt lf '%l'INDICEPREFACIODE LA PRIMERA EDICIONPREFACIODE LA SEGUNDAEDICION..EXPIICATION'' DE J.S. BACHINDICH DE SIGNOSf.APOYATURA.ReglasA. ApoyatralargaB. ApoyaturabreveILSCflLEIFER(Ligazn)Iil.ANSCHLAG(Apoyatura doble)IV. N CHSCHLAG(Aspiracin)Discusinde casosV.TRINO.ReglasA. TrinoslargosAl. Trino preparadoA2. Trinono preParadoA3. Cadenade trinosB. Trinos brevesB l. Trinocomn(o breve)F2. Praller(trinoenlazado)83. Trinoirnperfecto84. Schneller(mordentesuperior)C. FormascornpuestasC 1. Adorno inicialdel trinoC2, Adorno conclusivo del trinoC3,Adornosinicialy conclusivo deltrinoResumenCuadro sinpticode los trinosDiscusinde casosLostrinos en lasInvenciones,BWV 77 2'786P9.67910L2t22l23242,5263l32323739414l424547s252s4s556s65865VI. MORDENTEINFERIORA. MordenteinferiorsimpleB. Mordenteinferiordoble o largoC. MordenteinferiorprolongadoD. Mordente inferiorligado a la notaprecedenteE. Forrnas cornpuestasVII. GRUPETOFormascompuestasVIII.ARPEGIOFormascornpuestasIX. SIGNOSPOCOEMPTEADOSA.AcciaccaturaB. CheuteC. Forma$ compuestasFscsfmildel Manuscritode la SinfonaN" 5 de J.S. BachA?ENDICE:Cuadrosde ornamentoselaboradospor autoresde la poca de J.S. BachBIBLIOGRAFIA68697l727272737476808080838385879sPAEFACIODE LA PRIMERA EDICIONLA EJECUCION DE LOS ADOnNOS EN LAS OBRASDEJOHANN SEBASTIAhIBACHLa ejecucinde los adornosen la msicaantiguasuele presentar,aun paraquien estfamiarizadocon la materia,problemascuy solucin depender,en ltimainstancia,del sano sentidomusical y de conocimientosgeneralesde estilo.Ya el disclpulo do Bach,Friedrich Agricola,escribeen el tantasvecscitado prtfaciode la Escuela de Cantode Tosi (1747),que l tradujera, queno es posible: "... fiiar reglasque permitan establecercon exactitudtodoslos casos que debentenerapoyaturas y el valorde las mismas.Queda siem-pr algode arbitrario, libradoal gusto y a la sensibilidaddel compositor odelintrprete".hedeestablecerscomoprincipioqueen la msicade Bachel ornamen''to debesrbreyafel fluir meldicoen sustensiones y distensiones y no car-garloo desdibujarlo.- Una bevereseflahistricaservir paraexpcarel ca^rcter pecuar,enparte rfgido, en parte libre, de los adornos.Hasta bien avanzadoel siglo XVUI, el artistacreadorora el ejecutante ypor lOtnto estaba familiarizado conel artede improvisar.Justamenteporso, todo autoftenfa en cuenta estcircunstancia, pues debla dar al intr-pretede sus obras, tambinartistacreador,la posibilidadde demostrarsuhabdad y su talento inienvo.Deallf la tcnica del bqiocifradoy de lascadenciasde concierto,porun lado,y pof el otro la ornamentacinquetiendo a enriquecerunamelodfao una armonladada.Sin embargoeste estadode cosascambiarcon el paulatinoacrecenta'mionto de ls tendenciasindividualistas.El compositor aspiracada vez msa que sus ideasseaninterpretadasfielmente. Aumentanlas indicaciones deinterpretacin y el adorno,vlnrlade escapbde la improvbacin,se denecada-vez ms en cuantoa su ejecucin.Ya loscontemporilneosde BachlereprOchanSuespasouso de adOrnOS, muChosde loscualesaparecenen formaya ealizadaen el texto musical, perdiendode esta manera su carctera piuccrp. Ms tardeMozarty ms arln,Beet}oven, por slocitar a stos,frecuen-tementoindicancontda exactudcomienzo y final del trino.En el presentetrabeio se tratarde enunciarlas particularidadesesencia'lesde la omamentacinde Bach y de expcarlasa travsde ejemplosextraidosde sus obras.c.c.t9506PREFACIO DN LA SEGUNDAEDICIONFrente a la msica de Bachel intrprete suele encontrarsefrecuentemen-te obligadoa reexaminarsus propios conceptosde ejecucin.No debesor-prenderpues,queel autor de estemanuallo haya sometidoa unaprofun-da revisindespusde ms de tres dcadas de trato y experienciacon lamsicaantigua.La prcticageneral cada vezms intensa de las expresiones sonorasde laspocaspreclsicas, las edicionesde estudiosmusicolgicos analticos,la ree-dicin de libros de los siglos XVI a XVIII y la reconstruccin de instrumen-tos de estas pocas,obligana la revisinno slo de conceptossinotambintlc hbitos audio+stilsticosprofundamente arraigadosy heredadosdel ro-manticismo.Perotambintenemosquereconsiderarlos postuladosdeun es-tilo interpretativosurgidocomoreaccinal post-romanticismoy que hoynos merecela calificacinde descamado.Estamos actualmentems segurosacerca del estilode la primeramitadrlcl sigloXVIII?Conocemos realmente el criterio de Bachen materia de ornamentacin?La nica fuente autnticaes zu breve "Explicacinde divenossignos..."tucdejanotadaen el cuadernode mrlsica de su hjjo Friedemannque tenfaentoncesdiez aos de eilad.Abarca slo muypocos signos en comparacinn los tantosque aparecen n su vastaobra y constituyenada ms queunaprimera gufa para iniciaral principiante en los secretosde la ornamentacin.;Johann Sebastian Bach seguaaplicando el mismocriterioveinticincorosms tarde? Se dej influenciarporlosfranceses(Couperin)o conti-nuaba las "maneraso' de los maestrosde la tradicingennana(Kuhnau,Wnlther)o las variaba segnel estiloque caracterizadeterminabaobra (Con-cicrtoitaliano, Suitefrancesa)? No ha llamado a nadie la atencin que en su"lixplicacin"no usa trminosen idiomaalemn,sinoslo en francs eItrliano para la denominacinde los adornos?.,Cul es el valor que puede obtenersede la literaturareferidaal temade latrneracin posterior a JohannSebastian (Tratados de C. Ph. EmanuelBach,Quntz,Marpurg,Leopold Mozart)?Si bien vive en una pocade transi-t:in, no sc habrnutridoen los aos de su aprendizaje de las frmulasirrte rpretativasen bogaal principiodel siglo?lil estudioso,al basarseen estasfuentes, tendrque procederconciertacautela,no tantopofesa transformacinestilfsticasino porquetodosestosmanualesde interpretacin,escritos dentrodel plazo sorprendentementebrevede s[otres lustros,respondenen $u concepcinaun criteriocientifi-cista,caractersticode la segundamitaddel siglo XVIU, al catalogar,descri=bir y anotar prolijamentelos mtlltiplesfenmenosmusicales.Es de suponergueen vidade JohannSebastianla interpretacinde los signosde ornamen'tacinha sido ms libre.En cuanto a estanuevaedicin,los cambios msimportantesse encuen-tranen los captulosdedicadosa apoyaturasy trinos. No se proponenso-lucionesnicassino se ofrecen zugerencias,a veceshastabasadasen crite-rioscontradictorios. Cmo podrfa el autor pretenderque se impongasucriteriosi losmejores'investigadoresen todo el mundo disientenfrecuente-menteentre sl? El objetivo de'este libritose vercumpdosi llegaa desa-rrollar en el lector-intrpreteel buen tino para aplicar en el lugar justo eladomoms adecuadoy en la forma ms convincente.C.G.I9lt9,,EXPLICATION''"Clavier-Bchleinfr Withelm FriedemannBach,' (1720)de Johann SebastianBachExplicacinde diversossignosque muestrancmodeben tocarce correcta-mentecirtosornamentos.Autogreph4Trillo trillo undmordartdoppelt-cadenceaccentsteigend,frJfrr.ti+ '++\-'ttINDICEDE SIGNOS*Apoyaturalargao brevea$cendenteApoyaturalargao brevedescendente"schleifer"(Ligazn )" Anschlg"(Apoyatura doble)" Nach schlflg " ( Asp iraci n )Trino largo,comn(o breve),trinoimperfecto"Accentundtrillo" (Trino preparado)Similar a Trino conterminacin(verpg.54) 34'l;."haller"(Trino enlazado)42Trino imperfecto 45"sqhneller" (Mordente superior)47"Do,ppelt-cadence" (Grupetoy trinolargoconiniciacindesdearriba)"Doppelt-cadence"(Grupetoy trinolargoconiniciacindesdeabajo)).h .h J,0. .u JJIJ-JsJJ .u *J cJP9.t2122t212223242544rth' ;*t*:aTrino largo y mordenteinferior(Trino con terminacin)" Doppelt-cadenc e und mordtn t "(Grupeto,trino largo coniniciacindesde arribay mordenteinferior)" Doppelt-cadenceun mondont"(Grupeto,trinolargo con iniciacindesdeabajo y mordenteinferior)"schneller"(Mordente superior) y grupeto;"hsllenderDoppelschlag"55/56545568727375(*.|"55tl*hlordente inferior sirnple, largoy prolongadoApoyaturay mordenteinferior"Cadence"(Grupeto)"Groppo" (Grupeto)ArpegioApoyaturay arpegiol'Acciaccatura"de paso"Ac ciac catura"ita I iana(Apoyatu ra sim u lt dnea)"Cheute"(Apoyaturamuybreve)"C*ut;" (Apoyatura)y rnordenteinferior,+W^At.DJJ#td &.768080)8l83r:,*r,ll..$.S.1-:'&w f'':4;:a,.f J-fl ffi,r#ttt- ^* t,*Jw{w'lwc.*t Se sonsiliannicamsnt?los que figuran en la obradc J.S.Blch.84I. APOYATUMReglas:1) I nota vecina(la llamadaapoyatura), sea superioro inferior,recibesiem-pre el acento;nuncalo recibela nota principal*.2)Existendos formas de apoyaturas:A) largas,B) breves. (El valorde la pe-queanota no es decisivoparala duracinque debetenerla apoyatura).En casosdudososdecidirnlos siguientes factores: a) expresin,b) princi-piosdela conduccin de lasvoces(paraevitarparalelasde cuartas,quintasy octavas).Sin embargo,en algunbsobras existen adornos "realizados,** por Bach,que infringenciertas reglasclsicasde la conduccinde las voces.Estosadornos"realizados" figurana menudoen una mismapieza,juntoa ador-nos sloindicados por un signo, sin quede esto se debadeducirun princi-pio de ejecucindiferente.A- Apoyaturalarga(el accentsegnla "Explication"de JohannSebas-tian Bach).En generalla apoyaturaes largadelante de notaslargas; se la ligacon lanota principal que es su resolucin'armnica, perose la separasutilmentedela nota quela precede;segnC. Ph. E. Bach puede efectuarse sobre ellaundiscretovescendo si su situacin lo permite.l. Siempreque sea posibledividirla nota principalen dos partes iguales,unamitad correspondea la apoyatura.Eiec. =Eiec.Porrazdnes de expresinde la nota principal.2. Si la nota principaltiene.apoyatura y un tercio a la(comprese estainter-prctacin con los com-pases 44 y45 de lamisma obra dondeBach realizalas apoya-turasen valores d^e cor-cheas. Esta variedaddeescritura, obseryabletambinen otrasobras,se debeprobablementea la intencin del com-positor de evitar Porparte delintrpreteuna errneaejecucinen pasajes donde 'laapoyatura requiereunaalteracin accidental,)la apoyatura puede extenderse a ms de la mitadpuntillo,dos terciosdel valornota principal.correspondena laPrrtita I, BWV 825, Menuett2Eiec.Slncmbargo, hay casos donde, por razonesde conduccinde las vocesopor rnalogfamotvica,es aconsejableno aplicaresta regla (Ejecucin b) y c),on lugnr dc a) ).* Notaprinciprles la que se imprime en tipodesarrollomusical.Nota arxiliaree o v*ina sontanto lasqueetc.), como las bordadurasy notasde paso(enpal.*t [:s decir que estdn escritosen detalle, tal comot2grande(norrnal) y que es esencislen else irrrprirnen en tipochico (apoyaturas,trinrls,etc.), queadornanla nota princi-deben scre.iecutados.CBTII, PreludioI IElec. segn Doningtonr3Obertura en rr rnenorpara flautay orquesta,BWV 1067, MenuettFantasfapara rgano,BWV 562,tttEiec.a)t-rEier b);/ft\.r-rEElec.segn EmeryOtra posibilidadque permiteapreciarmejor el carcterde retardodet so ( * )Eiec. c) sesanEmerySi se posterga$een el tercercomps laresolucin de laapoyatura,el sol de la primeravoz perdera su carcterderetardo(ver "apoyaturabre-ve").t5-[-. Ft- al^-a^,aT-T_:f Iil--- l-I^,-rll I----Jt4Partita en ,ri menor, BWV 831, Bourre 2 , hmpases 21 124En este casoparecepreferible la ejecucina) -aunque b) y c) correspon-den a la regla- porque anticipala figuracinrtmica de la clulameldica deltercercomps.3. La apoyaturapuede ocupar todo el valor de ta nota principal si a sta sigueun silencio.La resolucinarmnicacae sobre el tiempo que ste ha oiu-pado.Eiec,Ejec.Esta reglarigeCBT II, Preludio7tambinparalos tiempos-gruposde compasescompue$tos:Tambinen estos casos debeobservarselllfpecto a las clemsvoces.la correctaconduccinde Ia vozUtl\:/,\YT'-lf ^ 11'l -a-)^,aatt -- --t'-?fEiec.ajEiec. b)Eiec. cJl l7I1,,,,Itl l9El siguienteejemplo,tomado del primermovimientodel Trio dc la"Ofrendamusical",es muyinstructivoy que presentaen cadacompslanota principalcon otro valor; las apoyaturas, no obstante,ocupansiempreuna negra.OfrendaMusical,BWV1079, Trioy deriva de esta forma:Eiec.La ejecucin de apoyaturasque presentan saltos de terceras,cuartasomayorsarln, es con frecuenciadudosa. SegtlnMattheiontrtase de un"ecento salt ante" ( SpringnderAcieni ).C. Ph. E. Bachofrece un ejemplopra el caso;la notaprincipal conpun-tlllo estprecedida.poruna apoyatura de estaespecie.Obsryeseque lasflguras notaprincipal-notasiguienteaparecenambasreducidasa su mitedlconservandoasf idntica proporcinentre sf.Eiec.segnC. Ph. E. BachSinfonfa No 5. BWV791.nh Gottl-En los recitativosse encuentra acin de frase(frecuentementesin lafnenudola siguientefd'rrnulade termina-nota pequea):Su ejecucines siemprela siguiente:En el ejemplosiguientesin embargo,porrazones armnicas, serfa prcfc"rible apcaruna apoyaturamuybreve sobre el tiempo(ejecusin/) o hastarnticipndolaal 3er tiempo (ejecucinD/).Suite enfa nrcnorr BWV 8t3,Priudet solucindel siguiente casoparece;oa l7 y 2l de este fragrnentodonde;tb*lbl.VriacionesGoldbrg, BWV gSB, No 25ofrecerla Bachmismoen los compa-"realiza'nlas apoyaturas(mtbreyB. ApoyaturabreveLa apoyatura brevefiguraprincipalmente delantede noiascortaso enpanjesrpidos,rtmicos y brillantes;comienzagenealmente sobre el emporla lu notaprincipal de cuyo valor "roba"una pequeaparte(esta regla norc cumplesiemprey no rige en el caso del "Nachschlag" - verpg. 25 - queQuuntz y L. Mozartdescribencomo apoyatura de paso).$u duracin, dentro de su brevedad, es variabley no dependedel valor2lEfec. aJcomfis2Iescritode la nota poquefta t&)t sino del carctetdel pasaie;a veceses tan CBT II, Preludio 4breve que acortaapenasla nota principal.No Je aconsejaacentuarlamucho.Oberturaen sf menor para flauta y orquesta,BWV 1067, PolonaiseEjec.I siguienteapoyatura debeincluir$e tambinentrelas breves.Eiec. !-o bien:grrDebeadvertirseque la interpretacinde estes;\corespondeal estilo de finesdelsiglo XVIII.A menudo lossi8nosr6 O deberlnejecutarsecomoapoyaturabreve'Suiteen lni bernolmayor,BWV819, SarabandeEiec.La interpretacin / muestraunaimportante varianteque no es rechaza-ble en casossemejantes:la correcta conduccin de la vozdebeprevalecerdcmpre. Es steun principioque facilita grandementela interpretaciOI vecessumamentedudosa, de los adornos.En algunasobrasse encuentratambinel signo \ para indicar apoyaturabrtve,a veces, junto al signo habitualde la nota impresaen tipo chico;uf, porejemplo,en la InvencinNo 3, a2 voces,BWV 774 (verNachschlagpg, 25).compis4comryis46 Ejec.tWResumiendo lo expresado en esta seccin,deben tomarseen cuentalosduientes factoresparadecidir si la apoyaturadebeserlarga o breve:a) lalrmona;b) la fluidezrltmica y el movimiento;'c)el carcter de motivos yfrnes.ll, SC HLE IFEB(Ligazn * )Es en su esencia unaapoyaturaascendenteprolongada;tienesemejanzaeonla acciaccatumde paso,el coul francs.La mayorade losautoresprescriben su ubicacin sobreel tiemporobn-dolc valora la nota principal.(Lanotacinen semicorcheasdel20compsr muy posteriora Bach.)La apoyaturaesla annonfade lasuna disonancia.22siempre muybrcvecuandovocesrestantesnmientras quegffo con 4 semicorcheasfor.mauna consonanciaconla nota PrincipalProduceEjec. b)t3-t T'dnninopropuesto por el autrlr.23Pasin segfinSanllateo,No 47 , Aria "Erbarrne dich"Ep* Notacinde la e dicinde la Brch-Gesellschaft(SociedadBach)VariacionesGoldberg,BWV 988, AriaSin embargo,en ciertos pasajes,muy pocos, esta forma de ejecucinpro'duce progtesionesfalsaso confusionesrtnicas; en talescasoses recomenda-ble ejecutaresteadorno al final del tiempoque precedela notaprincipal.Suiteen .s bemolmayor,BWV 821, SarabandeCompreseconeIcompsIIU. AJY,SIILAG (Apoyaturadoble * )Es unaapoyar;,dobledisjunta.Suiteen fn menor, BWV 823, SarabandeF Trmino proptlestoporel autor'24Quantzdice al respecto:"La,notalns notas accesorias".Ntese que en este sentido difieretuada.principaldebe ser algomsfuerte quede la apoyatura quees siempreacen-lV . NACH SC ILAG (Aspiracin). Es una nota de pa$o corta, no acentuada,entredos notas que distanunatcrcera. Quantz y L. Mozartla describencomo ..apoyatura de paso',.ffi'F""#Esun ornamento cuya ejecucinha sido objeto de muchadiscusinyoonfusin,tanto en la pocabarrocacomoentrelos revisoresy musiclo-or modemos.-=Dada zu extremasemejanzacon la apoyatura, surgenmuchas dudasacercado ru empleo correcto (c. Ph. E. Bachse opone a su uso insistiendo en quehl notas de adorno debencaer siempresobrael tiempoy no anteriora estL).Encasossimilaresa los sigientestrozos,dondeias notasprincipalesdtcienden por terceraspuede aplicarseet Naciubhtag.lonta paraviola da gamba y clave,BWV1028,Andante#lec,CtT II, Preludio 2325Sonata para rganoII[, BWV 527*Unavariante delNachschlagdescriptornsse denorninara segn la terminologamodernaarriba es el tipo siguiente quen'nota escapatorid".para lasembargoF EdicinPeters;el rnanuscrito no se puede consultar.Algunasvecesse ensuentran varias notas irnpresas en tipo chico,que tr denominacinde Na chschlagno resultaexacta,peroquesintienen en comn conste, su posicidn, al finalde un tiempo.Ariavariata, BWV 989Eiec.$infona No 5, BWV 791conocido, data de 1723)de la siguientemanera:ejecucinque se acercaal Nachschlag.Deberan ejecutarse, puqs,los compases4 y 46de la mismaman era?ElCoralpara rgano(Schbler)"AlleinGott"BWV662,presenta muchosptoblemas ya que abundanlos signos\.Esde suponerquese trata en todos los casos,peroespecialmentedondehty tercerasdescendentes, de Nachschlagy presumiblemente de valoresnuy breves.A continuacinsetranscriben algunospasajes.CompsIComps7ComsJJEiec.,{-DISCUSIONDE CASOSEt y a citado comps46 de layaturabreve", p9"23\ aparece26rlnvencin No 3, BWV 774 (ver bajo noapo-en el autgrafodel ao l72O(el otro,msn)-\ -/Y h'HEH]H*v.trI-aat-r--27Comps2IComps26I suposicinde quese tratadeLNachschlryse fundamenta en razonesaf-mnicas.El movodescendentedelcompsI ruelve, entreotros,en loscompases 7 y 26 y bien se ve que, aplicandoapoyaturasen lugarde Nach'.schtryse producirancuartas,respectivamentequintasconsecutivas, conIasegUndavoz (comps7) y la primeravoz (comps26); asimismoen los com-2tlgacesl3 (segundo tiempo)y 2l,cuafias (aunque no siemprejustas).En el comps22 (seeunotiempo).ri *mo "r;i i-l,iliit"a corchea)ravozsuperiorpodrlaejecutarseyaseacomoapoyaturabreveotarya,.En el aria"Erbartncdich", No 4? de ra pasin segn san Mateo,rosor-nlmentossueleninterpretarse de manera muy diferentJ:ViolnEiec.segan Emery y Linde { I )segun DolmetschsegnLinde(2)Corngis 22.Jr-\.-.^a-En $*--Flfit-ld--t'JJfF\-lrffi,- - v21)o biena) Pentagramal: interpretacincomoNcftschlag.Linde agregaque esta forma es recomendablepara.apoyaturas en gruposintegados por tresnotas.Pentagrama2 : Dolmetsch se basaen la regla4 sobre apoyaturasde Quantz:"Una apoyatura entre dos notas de la mismaaltura debetocarse muybre-ve y sobre el tiempo".C.Ph. E. Bach aconsejaidnticoprocedimiento.Pentagrama 3: Lindecalificaesta solucin como ms expresiva.b) Si biense oye comunmentela ejecucinanotadaen el primer pent4grama,la delsegundoes sin dudala correcta(Ver "Apoyaturalarga",seccin3).c) Si bien se sueleinterpretara estas apoyaturastantocomo Awchlog o'apoyaturas breves(pentagramaI ), la interpretacinanotadaen el penta-grama2 convencepor rrzones armnicas,amnde correspondera las nor-mas dadas para notascon Puntillo.Al sumarsela vozcantadaresultan disonancias entreapoyaturasen el vio-ln y simultneas notasde resolucinen el cantoque son frecuentesen laliteatura barroca.Finalmentese incluye un pasajeque pfsentamuchos problemas al intr-prete (setratadel segundocomps - y pasajesanlogos - del Ariade lasVaricionusGoldberg, BWV9S8) conlas solucionesque pfoponenalgu-nos musiclogose intrPretes:30DannrantherKirkpatrickLandowskacomose ve,loscuatro ejemplosdifierenen la interpretacin de las notaspfqueas; Dolmetsch:Nachschtagy apoyatura larga;nannieu ther Nachsch-It; Kirkpatricky Landowska:apoiaturas medianamente breves.V. TNINO$ignos' t, #rt\rt ^-, f, l*, *,*+ rir{z.. n:S general: I-aejecucinder trinoserearizasiempreconra nota vecinaCtnica superior.Debediferenciarse en primer trmino entreA. trinos largos y B. hinosbilYcl...sl.vg4/lH: *tdiferentes sigrosque selan este omamentono informansobre la especiedellor componentes definitorios de ras diferentesespeciesde trino son:l. El comienzo|.ht repercusiones (vaivenes entrelanotaprincip alylavecina.(bordadura)).l. Bl momento de la detencin de las r"p"rcuriones.l' L^ tcrminaci.n(giro merdicoformadoporra nota vecina inferior y lanotaprincipal).3rLos trinoslargossedividen a su vez en A I . trinopreparadoy A2.trinonopreparado; los'trinosbrevesse subdividenen Bl. trino comn(o breve),82.- "Praller" (trinoenlazado), 83. trinoimperfecto y p,4. "Schneller"(mor-dente superior).A. Trinos largosSepresentansobrenotasdevalor prolongado,tanto en cadenciascomo enotrospasajes.Loscaracterizasu iniciacinconla nota vecinasuperiora la notaprincipalquetienecarcterde apoyattrraarmnica (produce disonanciaarmnica).A1. TRINOPREPARADO (el Accentund Trillosegnla "Explication"de Johann SebastianBach).El trino preparadose presta ms parapasajeslentos o en generalparacadencias,siempre queel tempo no sea animado.I - ComienzoSe iniciaconuna apoyatura(superior) prolongada acentuada que "pre-para"el trino siguiente;estaapoyaturase uneen forma ligada a la segundaseccin (repercusiones)cuyaprimeranota (la notaprincipal)no recibeacentuacinCBT I, Preludio 16Eiec.Notal:El trino preparadocomienza siempre conla apoyaturasuperior,tambinsi lanota anteriora la nota principalfuera el grado conjuntosuperioro inferior deella. Esesencial que la apoyaturaformedisonanciacon la armona restante.32lulte frances Y, BWVBI6, Sarabandelulte francesaII, BWV I t 3, Menuett-S,- -f,.-lnrcncinNo 2, Bwv 77i InvencinNo 15, BWV786l{Ot Z: [ apoyaturanodebeligarsea la nota anteriora ella.2RepercusionesI cantidadde repercusionesdependede la duacinde la notaprincipal,dll tempo,del carter de la piezi,del registro(altura)del pasajey de lascondicionesacrlsticasen relacin con unanitida percepci'n.La cscuela francesasugiere, parapasajesde carcterexpresivo,empezareltdno(lasrcpercusiones)-lentament, acelerndolo p"rrtatirru-ente. euantz,n cmbio.opina:"Paraque los trinossean perfectamente bellos,eenseilualcs, o sci tlc iguat prorrrsiny nanfcniendo la misma velocidadinicial".Fl33Para las obras bachianascompuestasa la manera francesanpor ejemplociertos movimientosde las suiteso partitas,debera aplicarsela interpreta-cincaracterfsticade eseestilo(verlos ejemplosmusicalesanteriores).L. Mozartaconsejala ejecucintipo francsparalostrinoscadenciales.3- Detencidn'El trino se detiene"connfasis"(Couperin:'lPointd'Qrret") sobre la notaprincippla la cual siguela anticipacinde la notasiguientede la meloda.Enlos ejemplossiguientesla flechaindica los lugaresposibles para la detencin.La ejecucinlosvalores de laes: (3)l.Tambinse aplica una interpretacin en lade la terminacin.t*.*-- o bien'tde los 5 ejemploses idntica;frecuentementese reducenterminacin paraigualarlos conaquellos de las repercusio-Z.y 3.muestranvariantes:en ambosse abreaal mnimola anticipacin.[.a interpretacinsegnla forma 3. - detencindel trino,silencioy antici-pacin abreviada - es muy frecuentepor su eleganciay precisinrtmica(verheludio l0 del CBT I). La maneraindiada en 2. spoco conocida:el pun-to de detencin se hallams bienal final de la nota principal.Part&In BWV825, Courante,9 3o benregan lo indcadopor 2. y 3.4- TerminacinEl trino desemboca directamenteen el caractersticognrpo terminal for-madopor dos valoresmuy breves: la terminacin.Obsrvese queIa notacingtfrgade esta terminacinpuede sermuyvariada.llolrl: Debeejecutarseunaterminacintambinenlos casos dondeno estconsignada,CBT I, Fuga 7y arlnrismocuandosigueun silencioa lanota principal:l.rt^-",,tL.t.-^*-3.rt--J3,,qryEiec.ot)ItartitnI, BWV 82S, Allemandecualel trinose detiene antes?el.f,.....*")ktL^^4.fr4)4l^A,-t 7Ejec.34,Mffi*'*o bienl5Nota2: Isnotasde la terrninacinno se ligana la notasiguiente.Ofrenda Musical,BWVl0?9, Trio(los arcossonoriginales)Nota 3: Trinos muylargos.La mayorla de los autoresabogaporla supresinde la terminacinen trinossobreunanotasostenidaa la que est ligadaotrams corta deigualaltura. Enestos casosel tinoterminaenla nota principal,sinacentoy un poco antes de la nota mscortaligda.InvencinNo3, BWV 774Eiec.(Vaietambinel ejemplodelPreludiol, delCBTI.)Al ejecutartrinoy melodaen la misnr mano, sepuede omitir la notaauxiliar.El pro-pio Bach proporciona un ejemplo al respectoen la variacinN' 28 delasVaricionesGoldberg,BWV 988.,Dq JSuite inglesaVIn BWV 8l 1, Gigue(dL42.TRINO NOPREPARADOI- ComienzoSe inicia con una apoyatura(superior) breve de duraciniguala la delg valores de las repercusiones.Essiala nicadiferenciacon "l trinopru-prrado.PnrtitaII, BWV I26, AllemandeEiec.PartitaIII, BWV 827, Courante37I.AEiec.36#:ffii.M4..'*-..En casos comoel siguiente, dondela manoizquierda(oacomp aucon un ritmo regular, el trino necesariamentetambin regularmentedesde su comienzo.CBT I, Fuga 2AHa aqu2 ejemplosde trinosde esta especie:?hrtitaII, Bwv g26, SinfonfaEjec.3l Arte de la Fuga,Bwv 1080, contrapuntol gAI.CADENADE TRINOSl) rrcendentesAl formarunacadena ascendente de trinossiguevigente la normade ini-0fu eada uno con la nota vecinasuperior(o seicon " upovuturu).hredentnlzarse los trinospor los grupos de terminacinconocidds._ Uno de los muy escasos pasajeslo encontramosal final del Gravede lalundaSonatapara violnsolo, BWV1003,algunaotra voz)debeejecutarseH c A BAunque Bach no colocael signode trino en el ltimoejemplo,es evidentequedebeaplicrselo porquehay pasajesanlogos en esta fuga donde si fisu-ra el signo y, ya fuera de este contexto, porrepresentarun giro meldicocadencil muy-frecuente (verporejemplo la entra4adelviolnsolo en elprimermovimientodelConciertoBrandemburgusNo 2).2 - RepercusionesIdntico al trinopreparado.3 - DetencinIdntico al trino preparado.4 - TerminacinIdntico al trino preparado.'ffi,tEiee.Eiec.3tt"&kffiJ9perola ejecucin del dobletrino presentauna gran dificultadtcnica,taz6npor la cualse suelenomitir los trinosen la segundavoz-b) descendentesEn estos casosel grupo de terminacindificultael enlacecon el prximotrino que debe empezarcon la nota vecina superior.La solucinms viablese muestraen el siguienteejemplo:cadatrino terminacon su nota vecinasuperior:El agregadodel signo taparentemente una redundancia, parece indicarque debeaplicarseel grufode terminacinslo al segundotrino.B. TrinosbrevesSignos:t,*f,wtturlBt. TRrNo coMUN(o BRE\aE) @l rrilto segn la "Explication" de Johann&bastianBach).Estetipode trino aparecems bien sobre notasbreveso en pasajes dettaccato;se inicia, al igualque el trino largono preparado,conla not veci-nr superioro seacon la apoyatura que produce disonanciaarmnica.su ejecucinse limitaa pocas repercusiones(2 3) y terminasobreel lu-rr dedetencin, o seaqueno requiereel grupo de terminacin.Eiec.\,.5,Ohrtura en si menor para flauta y orquesta,BWV 1067, BadinerieEiec.CBT I, Preludio13Fnrln segn sanMateo, No 47 ,Aria "ErbAWne dich"AAtfffi4r)Tro para rgano super,"Allein Gott", BWV 664a,Ur\---.-Eiec.:4ffi:".mm*f-ffift*-,iB&r-Eiec.4tWrils:1ilEn este pas4ie,que a travsde los staccatde todas lasvocesevocasugesti-vamentela cadade las lgrimas,parece msadecuadoel simpletrlloque eltrinolargoconterminacin.B2. PRALLER(trinoenlazado*)El Prallerocurredo conjunto.siempre en formacionesde notas descendentespor gra-h!ffiaLasformasde ejecucincorrespondena Marpurga) y C,Ph. E. Bachb).Ambas se caracterizanpor el gadode la nota anterior del trino a su pri-meranota;sta formaun retardoconlasotras voces(es generalmente elbajoque mantieneel movimiento)que resuelvea la nota principal seguidopor doso tresrepercusiones.Correspondems bien a pasajesen legato.CBT II, Preludio 4* Tdrminopropuesto porel autor42Concierto BrandemburgusNo 4, BwV 1049, AndantehJ -4.rI. JJbJFlmtasOrquestal:rtitaII, BWV I26, SinfonaEiec.nr43wTffi'rilCoralpara rgano(Nol9 delOrgethchlein), BWV 617'f-, l-ttlAry^?::rf ^?t -tl-tI--IIrrFEI-- r-la allvr-I-Lt rl!7Suitefrances V, BWV 816,SarabandeCompresecon el tremblementli sans tre appuyde Couperin, que sepodrencontraren el apndice.([ divisinrtmica,pocoexacta, comoencasi todos losejemplosque presenta, puede inducir a errores).Se sobreentiendeque pasajescomoel siguiente, aunque no figurael signode trino, puedenserejecutadoscon Praller.44',6,83.TRINOIMPERFECTOSigno: ryrAunque este trinoy el schnellelno aparecen en el inventariode la ,,Ex-pllcation"es indudable que ambasornamentaciones,descriptasporlosau-toresa mediadosdel siglo xvlu en forma algo confusa, hansid aplicadasgor JohannSebastianBach.Marpurglo describe comoun harler (trino "enlazado")que no empiezacon la nota vecina superiorsino diectamenteconla nota principal a la quelueslo una brdadura y sugiereaplicarroen los siguienteJcasos:r) en pasajes rpidos que desciendenpor grados conjuntos:b)cn la resolucinde una apoyaturalarga precedidapor una notabreve:c) cuandose acortaunanota(larga)por una apoyatura:&lec. posibleffi45Pareceque L,o habanaplicado especialmenteen pasajes de articulacinli-gaday en pasajesgue no permitenun mayor ntmerode repercusiones(deah la descripcinde.Marpurg al derivarlodel haller). Se lo ejecutar conmayor velocidadque el trino.Sonata II paraviolfn solo, BWV1003,GraveCBT II, Fugal0Eiec.8.4 SCIINE LtrfR (mordente superior)Signo:+rcomo ya se expcal describirel trinoimperfecto, entre los mismostra-tadistasdel siglo XVIUexistaunaciertaconfusinacerca de la ejecuciny denominacinde estosornamentos.Resumiendolas diferentesdescrip-ciones (emitidastodasellasdespusde la muerte de Johann SebastianBach,se llegaa la conclusinde que la nica diferenciadel Schnellerconel trinimperfectoconsisteen su ubicacinen lospasajes,comose puedeobservaren los siguientesejemplos. se advierte'queIa grafade este adornocondospequeasnotas, queslo se hallaen publicaciones a partir de la segundami-tad del siglo XVIII, de ninguna maneraha sido empleada por Johannsebas-tian,aunqueno hay dudade quel lo haya aplicado en pasajes meldicosanlogos.Ph.E. Bach+.Ejec. G.G.(digitacindePh. E. Bach)CBT II, Preludio 12Ejec.>-rEiec. G.G.Eiec. C.G.46t Ph,l:. Ilach ,lo cjclrrplil'icala cjecrrcitln.47MarpurgEiec.M.e)Observando los ejemplos )rccc(lcntes rcsulta evidenteque el Schnellerse asemeja al mordente inferior l)or su ubicacinen notas acentuadas y/oseparadas(staccato)y, al igualtuc ste, porrecibirsu primeranota el ma-yoracento.Los ejemplos (a) de Ph.E. Bachy (h) de Tllrksoncoincidentes,asimismoel b) de Bachconel b) de Trk. Segneste autorlasSchneller se aplicanenla segunda de dos notas repetidas(b) cuando caeen un lugar mtricamente.acentuadoy especialmenteen pasajesdescendentes(c) y (d), en semicaden-ciase),en notas destacadasdespusde un silencio (0 en notasacentuadasyseparadasantesde un salto(g), y en notasacentuadasy separadas cuyanotaprecedentesehallaun gradoconjuntoms bajo (h)*.I ubicacinmtricaen el ejemplo de Marpurg presenta aparentementeuna contradiccinpero, al ejecutarlasnotassoi itaccato / las ,e.t"nt"slegato,se ajusta alaprctica usualde este adorno.:Delos ejemplosse deduceque,por su cancter,este adorno solaaplicarsepor lo general en movimientosrpidosy brillantes.SuiteinglesaVf, BWV I I l, prludeEn el primero de los ejemplossiguientes,de comenzarlos schnellercon la nota auxiliarsuperior(como si fuesentrinoscomunes o breves),las octavasdodo,re-rey mi-mi causaranun efecto armnicomuy 6-bil; en el segundo ejemplose produciran octavas parareras.En anibostasosdesapareceranlas sptimasdisonantes(retardos).Partita VI, BWV 830, Toccatalnvencin No 2, BWV 773* De ah surge probablementela costumbre tandifundidadelargos,cuyanota precedente$ehallauna segundamsbajastaen vez de hacerlo conla apoyafura.48iniciartambinlostrinosque la notaprincipal,con(Compreseconlos ejemplosb) dePh. E. Bach y b) daTrk).Ejec. G.G.&tffiffi.'4t)Libro de Ana M. Bach, Solopsr il CembaloEiec.La ejecucin del siguienteadornode la Badneriede la Obertura en si me-norpara flautay orquesta,BWV1067es idnticaal ejemplo anteriorporqueel re formadisonanciaconel bajo.Si se tocase en amboscasos un trino breve ltrillo)empezando conla notavecinazuperior,o seacon el mi b o el mi, respectivamente,se perdera ladisonanciaconel bajo (en la Badinerieel cifrado I encimadel bajo la deter'mina un retardo). +En la segundapartede la Badinerie,en un pasajeanlogoa ste, losvio-lines ligan la nota anteriora la del trino;estehecho confirmala interpreta-cin antesindicada:Eiec.FIautaVolinesIdntica ejecucincorrespondeen el Andantedela 3s Sonatapara rgano,BWV 527.tomado del Preludio lz del cBT [[, se podrfa( trill (a) o el Schneller(b), sin embaigo,lala ventqia de conservarla disonanciade la apo-Eiec. a]b)a,,,rr.b+ry,ffi^, 1r.T--ffi;T--',1La No 7 de lasvariaciones Goldbetg,Bwv98g, se asemeja mucho a laGiga de la Partita en si menor, paraclave, gwv 8 i. nn amus piezas apare-cen trinosy mordentesinferiores,ambos ubicadossobre tiempos acentudos.Frente -al toqued9 sr.anbrillantez propia del mordenteinferior, el tinobreve(trillo)(a) probablemente restarfaeficaciarftmicaal diseomeibi-co. Portal rcznes aconsejablela aplicacin del schnelter (b) o seael mor-dente superior. sin embargo, existe tambin otra razn que aconsejaestecriterio:en pasajesrpidosdesendentessuelen ejecutarsemordenteisuperlores(verejemplos(a) de c. Ph. E. Bachy (d) de Trk)y en ascenden-tes'mordentesinferiores(ver el ejemplosiguientde'la Giga). ' -Vnriaciones Goldbrg, BWV 988, No 7Eiec.a)En el ejernplo que sigue,vacilarentre el trino breveaplicacindel ltimotieneyatura la b.5ll5tffiffiPartita en s menor, BWV 83 1, GigaGrupeto y trino: es h Dopp7lt - cadence de la "Explication".a) El trazo se inicia arriba: (,,*VariacionesGoldberg, BWV988,AriaInvencin No 2, BWV773o ms fiicilEl mismoadomo, pero ligadoa la nota prgcedente superior de grado con-, junto.Sinfonfa No5, BWV 791C. Fortnas compuestas1. ADORNOIMCIALDEL TRINOApoyatura Y trino:aqu existen dospudindoseoptar por cualquierade ellas.Comprese con el trille ppuyfrancsBach (^,t' )Librode Ana M. Bach, Polonesadistintasmaneras de ejecucin,(el accentund trillo dePasin segn San Juan, No lg,Aria "Ach mein Sinn"Ejec.Eiec, >''a,4,,.CBT I, Preludio4Eiec.52o bien5.1b) El trazo se iniciaabajo: f*Nuevepequeospreludios, No ?, BWV 930Un casointeresantede notacinrltmica inexactasc presentaen la Sara-bandade la PartitaI, BWV825. En la pocade Bachel puntillodoble eramuypocousual,debido a lo cual la notacina menucloresulta imprecisa(tngasepresentelos marcados ritmos de puntillo de lasobcrturas escritasenestilofrancs).El trinocontina, pues, hasta la terminacin, en |a formaacostumbrada.(sic) (sic)2. ADORNOCONCLUSIVODEL TRINOTrinoy fnordente inferior ----+ d ^-*bPartitaIV, BWV 828, Menuetten realidad,trino con terminacinSchneiler (mordente superior)y grupeto:estesigno, pocofrecuente en las obras deBach,es denominadopor su htio C. ph. E,,PrallenderDoppelschlng y porMarpu rE, Dop-peltriller.Rl Ejec-,w-=3. ADORNOS INICIALY CONCLUSIVODELTRINO. Gryryto.,.jrino v mordenteinferior:C+.,r, ra Doppelt-cadenceund mor-dantdela "Explication".a) El trazo se inicia arriba:C*. (1Invencin No 5, BWV ?76b) El trazo seiniciaabajo: c.*-b d g..+,Nueve pequeospreludios, No l, BWV gZ4El mismo signocolocado encimaigual altura.de una nota sostenida,ligada a otradeEiec.Eiec.InvencinNo IZ,BWV TB3Ejec.o rnds rticil*55Apoyatura, -Schneller(mordentesuperior) y grupeto:Seispequeos preludios, No l, BWV933o bienRESUMENPara determinarcul gnerode trino es aplicableen cada caso se puedenestablecer lossiguientescriterios:l. a. La velocidado tempo generaldel trozo en cuestin.b. La velocidaddel pasaje.2.La duracinde la nota principaly su.ubicacin mtrica(tiempos acen-tuadosy dbiles)y formal (cadencia,etc.).3.La articulacinde la nota principalcon las notas de su entorno (legatoo staccato).4.La relacin armnicade la nota principalconlas dems voces; si staformaunadisonancia, el trino (quesuele ser breveen estos casos) em-pieza con la nota principal,ya que si comenzaracon la nota vecinasu-perior, staproducira una consonancia y perdera as su carcterdeapoyatura.CUADROSINOPTICODE LOS TRINOSA. Trinos largos (sobre notasde valor prolongado)Al-. Trinopreparado:I - Comienzo.Prolongacinde la nota vecina superiorinicial (apoyatura).2 - Repercusiones.Dependende la duracinde la nota y de la velocidadde la obra.563 -Detencin.'sobre la nota principal,ala quesiguegeneralmente la anticipacinde laprximanota.4 -Terminacin.Lasrepercusionesse enlazan con la "terminacin"..A2. Trinono prcparado:I - La apoyaturainicialtieneel mismo valorrtmico gue lasrelrercusiones';2 -Igual a Al.3 -teualaAl.4 -Igual a Al.B. Trinosbreves(sobre notas breveso de medianaduracin)Bl. Trinobreve o comn (trtto) (sobrenotasdemediqnaduracin)I - La,apoyaturainicialtieneel mismo valor rtmicoque las repercusiones.2 -Slo 2 3 repercusiones.3 -Detencin no acentuada sobrcla notaprincipal conla cualtermina.4 -No tiene "terminacin".F2, hotler (trinoenlazado)(sobrenotasde medianaduracinen tiempod-bil).t - La nota anteriora la nota principalubicada una segundams altaquesta,se ligacon la apoyatura(nota vecinasuperior).Estatieneel mis-mo valor rtmico quelasrepercusiones. i- Las repercusionesdependende la duracinde Ia nota y de la velocidadde la obra.- Detencinsobrela nota principal.A stapuedeo no seguirla anticipa-cin de la notasiguiente.4 -Generalmente no tiene "terminacin".83.Trino imperfecto(sobre notas muy brevesen lugaresmtricos dbiles)I -comienza con la nota principal. I nota anteriora la nota principalestubicada unasegundams alta que sta.Ambassetocanlegatoaun-que falteel arco.- Una solarepercusin.- Detencinsobela nota principal.- Notiene"terminacin".. Schneller(Mordentesuperior)(sobre notasbreves y muy breves acentua-dasystaccati).Comienzacon la nota principal.Una solarepercusin- Detencin sobre la nota principal.- No tiene "terminacin".57c\s*+,----ff23234B4I234lx*an f9^rtrr-iDil7'I T_ a- -it-E It hr L{fa-VtJ'4--DISCUSION DESuite inglesaVI,cAsosBWV 8l l, PrludeEs evidentequeestetrinono puedeempezarconla nota vecinazuperiormi, ya quese produciran octavasconsecutivasconel bajo.Debeejecutar-se pues,un Schneller-se muestra,en primer trminounainterpretacin "ortodoxa"(a).E. Danneuther,clebrepianista, directory musiclogode la segundami-tad del siglopasado,cita entreloscasosde trinosque se iniciancon la notaprincipal(y no conla nota superior)aquel en el cualla notaanterioes idn-ticaa ella.En el citado.pasajede la Pasin,podraoptarsepor versionesanlogasala propuestapr l (b) y (c), aunqueen verdadhay pocos ejemplosd au-tores de principiosdelsiglo xvlil que escribantrinos comenzando con lanota principal.Deningunamanera conene tomarla sugerenciade Dannreu-ther como nonna;esimprescindibleexaminarlas circunstanciasen cada caso.CBTI, Preludio I3AquDannreuther propone iniciarlos trinoscon ^rifl y olxmientrasqueEmerylo refuta y conrazn. Ms ar1n. la interpretainortodoxaanidepor mediode las apoyaturas iniciales dofiv /cfirespectivamente)una inte-resante tensina la textura armnica. Ambos trinos se detienensobre lanotaprincipalal final de la negracon puntillo*.59Ejec.Desdeel punto de vista armnico,serfanpreferibleslas interpretaciones(a) y (b), o sea el trinocomn (trllo), al formarelreunaapoyaturaconelbajo.Sinembargo,el Schneller(c) confieremayor precisinrtmica a pasa-jes rpidos.PasinsegfinSanJuan,No I I , Afta "Von den Stricken"Oboe.5t{lxEiec.r VerNtta 3. I)iH..J(r.Comprese con ste el siguientepasqietomado del"Libo de Ana Magda-lenaBach".PolonesaEn el primerc-omps,podra aplicarsecon acierto un trino c.omn(tri-llo) comenzandobonel sol naturalcomo apoyatura,peroen el rirotivoanr-logo del tercercompdsla iniciacin conun fa fino aportainteresarmnico,ya queesttambinen el bajq.Trtase,pues,en amboscasosde Schneller.Dicho sea de paso que las apoyaturasen los comp4ses2 y 4 son lagas (de'una negra);as termina la frase en el tercertiempo,caracterfsticarltmicas-ta de las cadenciasen las polonesas,Un problemadifcilpresentanlos trinosde las GavotasI y II de la Suiteinglesa N' 6. Es queaquaparecenpasajes anlogosy semejantescony sinla aplicacin de un trino (no se trataaqu de omisionesdel signo).SuiteinglesaVI, BWV 8l 1, Gavotte IComgis 24Gavotte IIComps 12A simplevista los trinos de los compasesr, l l, 13 (y semejantes)de la(lavota I, son trinoslargosno preparados con terminaciones,por lo cualde-bcrfanempezar con la apoyatura, o seala nota superior.Pero iniciando el trinodel comps25 con la nota superior,o sea el si ,aprrtc clccoincidirc.n cl bajo,se picrclc cl retardo taii n rormadopor l60CompisI0Compds20tutl't E ' Ir_r*u'filnota principal. Por otro ladoparecen motivosanlogosal del principio,por ejemplo en los compases 2-3 y 2O-21sinaplicacinde trinosy de unaiferentecontinuacinmeldica. Sucede algoparecidoen la GavotaII.Evidentemente, puede haber dos criterios: I ) igualartodoslos 'pasajessemejantes y ejecutafo Schneller o trinoslargosque comienzanconla notaprincipal,o 2) procederen cadacasodiferentemente.InvencinNo 4, BWV 775Aqu se trata,sin duda, d un trino largo,probablemente no(cornienzoconla aPoyaturare).El tema de la siguiente fuga, objeto de discusionesdesdehacenos un siglo, presentael interrogantede si, al iniciarse(el trino)vecina superior,no sedesdibujael contornomeldico.preparadopor lo me-conla notaCTBII, Fuga 13Bachenlazaen 3 oportunidades el temaconla fraseanteriorde la sigUien-te manera,lo modifica en 2 pasajescomo una suerte de trinolento.62lln los primerosdoscasosdebera empezarsecon la nota superiorya que63la nota principales propia de la arrnonfa.Surgeempero la duda simodificada del tema, tal comoapareceen el ltimoejernplo, nodicio de comenzarlosiempre conla notaprincipal.En el tema de la Fuga 6 del CBT I encontramosnuevamenteuncuyainterpretacines objetode eternas discusiones.la cabez,aes un irl-elementola interpretacinde este trino presenta dosproblemas: su iniciacinysu terminacin.Al empezarloen forma ortodoxa con la nota superiorproduce en dospasajesquintas consecutivascon otasvoces: en los cotnpases12 y 22.campds22Por lo tantose lo debe iniciarcon la nota principal.Empezndolo conla apoyaturaen los compases 4 y 7 se formanquintas "c.ptubles porquel voz zuperiorrealvaun movimientocontrario.El inicio de los trinos-enloc compases19 y 4l presenta otraalternativa: el comienzoortodoxoconh apoyaturaes correctoy tambinlo sera con la notaprincipal,pues lasoctavasquese producen en el segundocasono son talespor coincidir la ar-monadelsegundo tiempoconla del principio del tercero.Ahorabien, hay dos pasajes donde en girosidnticoso anlogos,Bachura signosdiferentes.En el compis 29 aparecedebajo delsol u rr, (edi-cln de la Bach Gesellschaft).Probablementequiere -Bach que no se toquelterminacin fa natural - sol- (ta) paruevitrh falsarelacin conel ba-Jo que prcsenta inmediatamenteun fa fr. Bachevitatambinla termina-Efec. ortodoxacin (cuyo objetoes el de enl azar elpases9, l0 y I I al indicargruPetos.Ejec.----wtrino con la nota siguiente)en los colTl- Aqu lastres fgrmasserianposibles:PartitaIV, BWV 828, Ariaa1ra-l-,-t.Esinteresanterecordaren estecontexto una observacinde C.Ph.E.Bachque expres!:".. . el grupetono es otracosa queun trino normalen miniaturacgn su terminacin".En dos pasajesdonde podrancaber trinoso'grupetos,Bachlos omite(compases 5, 15 y 16:inversionesdel tema y compases30,31y32 que co-rrespondenag,l0y ll).Considerandoque el compositormismointroducecambiosy vriacio-nesse podraintentarvariar tambinel principio del trino (con y sin apo-yatura)segnla exigenciacontrapuntsticade cadapasaje.Esta libertadconstituye quizs el ltimoreductoen Bachde la ornamentacin"libre"o "italiana",tan calaa los maestros delbarroco (verLinde"Pequeagua..."pe.20).En girosanlogosal siguientedebe entendersecomomejorinterpreta-cin el Schnellerporla ubicacinsemiacentuadade la nota principaly subrevedad.Se empiezacon el si.PartitaI, BWV 825,Praeludium(c) considerandoLOS TRINOSEN LASINVENCIONES,BWV772-786En vista de la obligatoriedaddel estudiode las "Invenciones"paratodoslospianistas,se estimantilesalgunasqbservacionesy sugerencias.una partede estascomposicionesest contenida en el "clavierbchlein fi)r withelmFrledemanBach",l72O("Pequeo Librode Clave para W.F.B.")quien te-nfaentoncesl0 aos de edad.Dadoque la "Explication" se hallaen la mis-ma coleccin,llama la atencin la ausenciadelSchnellery del haller(proba-blemente JohannSebastian no los denominabaas) o sea, de trinossobreno.tas.breves que comienzanconla notaprincipaly quese encuentran,sinduda,en algunas de sus piezas.lnvencinNo 1: todos los trins son trinos "comunes" Gflto).Aque-llos de los compasesI y 2 empiezan con la nota vecina superior(doy-sotrespectivamente)y se les podraaadi eventualmenteuna "terminacin".Invencin No 2: losornamentos en estainvencinson ra Doppelt+aden.,ca(ver C. Formascompuestas,pe.52) y el Schneller.En el comps6 hayun trillo que empiez a con mi b.InvencinNo 3: los compases3 y 4 muestranunaDoppert-cadencey unlrlllo (empiezacon re.) respectivamente.En el compsi-3 corresponduntrtllo (empiezaconre ). A.lasnotas sostenidasde ros compasesiiguientesconviene aplicar trinoslargosno preparados, terminandolas repercusionesobrela nota principal antesde la segundabarra de comps.Bach omite algunasveces la indicacindel trino; no obstantedebeeje-outrselocuando la conduccinmeldicay la cadenciaarmnicaas lo eii-!n, comoon casosanlogos.o bienSin ernbargo,parece preferiblela articulacin sfa ccato-portatodey tambinel ,Scft netleren la formaeqtacadenade sncopas.64(Ver tambin *'Concierto ltaliano" , Andante,compsl6).65InvencinNo 3.Itimoscomp,fls'esEiec.lnvencinNo 4: ver lasindicacionesparaInvencinNo 5la InvencinNo 3.Eiec.En el tercercompsdel tema,por tratarsede valoresbrevesno puede apli-carse un trino comn(tliilo)sino un "trino imperfecto."Para interpretarelltimocomps de estainvencin,vasela seccin:"Doppeltcadence undrnordant" (pg. 55)InvencinNo : no seencuentranindicacionesde trinos.InvencinNo 7: comps2: sobre el re se ejecuta un trinocomninicirndolo con un mi;en el ltimo tiempo cabe un trino largono preparado.En los compases7 y 8 tenemosun trino largono preparado.InvencinNo 8: no lleva indicacionesde adorno;no obstantepodraaplicarse brevestrinos o, eventualmente,grupetosen la ltima corcheadelos compases I I y 33 respectivamente.Invencin No 9: es todo un muestrariode combinacionesde adornosrea-lizado evidentementecon finesdidcticos.Ejec.compdspenltimoInvencin No lo: Es de suponerque la mayorlade lostrinosde esta in-vencin sean schneller(mordentes superiores)quepor su.precisinrtmicason el justo equivalente a los numerososmordentes inferioies.Parala inter-prctacin de la cadena de trinosdescendentesvase lo aconsejadoen lacorrespondienteseccin.InvencinNo ll:comps7: trino comn(trillo);compsg y anlogos:"mordenteinferior"ligado a un "trinoimpeifbcto;.n cmpjto, rlltima19gra, lleva segnla edicinde la"Bach-Geseltschaft",un signolgocontra:dictorio,Dop p elt+adenc e-undmordan t (pg. 5S )Pero este trinono puede tenergrupo de terminacin porquedespusdellugarde detencin siguela acostumbradaanticipacin dL h prxirira nota,?f fr :F msprobableque aquf debaejecutarseslounaDppeltcadenc(pd8.53) Los demstrinosson imperfectos.lnvencin No 12: verla interpretacindel.ler compsen la seccinDoppeltcadenceun mordanf (pg. 55).Invenciones Nos 13 y 14:no seencuentranindicacionesde trinos.lnvencinNo l5: aqu lostrinosdel tema sontodos schneller(empiezanconla nota principal). Haytres razonespara elegir este adorno: l) is mspracisoque el trino comn,2) la mayorade las vecesla nota principaldo pors ya es apoyaturay la nota vecinasuperiordebitarfaesteefetornnicoy 3) en varios casosse producirfan quintas consecutivascon la otraYol l secomenzaraconla nota vecina superior. comptisll: schnelter.Los trinos en loscompases5 y penrlltimo son no, o quizsun poco,pre-p$rdos.67VI. MONDENTEINFERIOR,Es una bordadurainferior.Eie*5la ejecucinde esteornamento debeefectuarsecon extremavelocidad.I nota auxiliarinferior(bordadura) ha de ubicarse en el grado diatnicoque conesponde a la tonalidad;en caso de modulaciones correspondecolo-carla de acuerdoa las relaciones armnicasdel pasaje.Sin embargo,Bachsuelesensibilizar (o seaascender)frecuentementela bordadurainferioraltratarsede la fundamentalde un acorde, perolo hace slo contadasvecesen el caso de la tercerao quinta*.. Rcsrlta muy instructivon stecontextoel siguientepas4ie de IPineegnSenfinn, No63, "Zerfllewe, melnHerze'lLahndementlesda,y a pesar dela sptimasl Denel bqio,la bodsduaconservalasensibilizacini natual.Cbmpfuesetambin"Seir pequcbrprehdioo,Ilo 4" SWV933, comps12,manoizquierda y el siSrrientepasqiedelas VrricioncsGoldberg'BxA{ 988. No 24 enestecaso la fundsmentaldel dominantees ol"Seis pequeospreludios, No l, BWV933Seis peqilefiospreludios, No 6, BWV 938tbtdem+-1--jA. Mordenteinferiorsimplel,fs^t* ?Eiec.r{r,{thh*rtffil,,h)A.lec.6fto bien do h69Un buen ejemplo lo constituye el primerode los "Doce pequeosprelrrdios" en el cual todoslosmordentes deben ser ejecutadoscon el semitonoinferior ya queSe presentansiempre sobre la fundamentalde losacordes.En el compsinicial de la Sarabandede la Partita IU, BWV827 , seascien-de el 60 grado:Cincopequeilospreludios, No 2,BWV940B. Mordente inferior doble o largo(tambin)^+Toccata en mi menor! BWV914, Adagio,U--a-..-ll^-[r,_fa rtI't^llr;yL-Sobre notastenidas, el mordenteinferior idicado por el signo delsimplepucdeejecutarse tambin condos o ms repercusiones.Sulteen fa menor,BWV823.SarabancJc+*+-Se sugiereno sensibilizarla bordadurainferiorde unafundamentalnotainmediata anteriora ellase hallauna segunda mayotpor debajo.N*ty pequeflos prcludios,No7, BWV 930compases25-26 compases441si la70(^lv)Eiec.7tC. MordenteinferiorprolongadoSobrenotasconpuntillo,el mordenteinferio' puedeser prolongado has-ta el puntillo, igual que el trino.Cinco pequeas preludios, No 2, BWV 940Eiec. a)D. Mordenteinferior ligadoa la notaprecedenteVariacionesGoldberg,BWV 988. AriaSuite en nri bemol mayor,g l9. AllcmandeEiec.G-##=JBWV-ttVII. GRUPETOEl grupeto es una combinacin de apoyaturay mordenteinferior; es lacadencede la "Explicatiog".Al ejecutarlor. usan'siemprenotasauxiliares diatnicas. Son vlidas,,pues,tambinaqu, las mismasnormas que rigen para mordentesinferiores.sobre urw nots\)u) en tempomoderado,/ en temporpido.Cuandotsach desea unanotas.sobre unpuntilloCtrJentredos notas(\)bJejecucin rtmica determinada,la indicaconTarnbinaqui existen distintascon el trino ligado. Ceneralmentelas VariacionesGoldberg,como secusin.opiniones,a sernejanza de lose interpretael primercompslo indica en b) o aun con unaque ocurredel Ariadesolareper-E. Formas compuestasApoyaturay mordenteinferior:72-_r- -- _T--v 'nil b)J---G^.^q'Fnntasfa cromtica y Fugn, BWV 903{empezarcon la)rt* *'ln73Damos a continuacinalgunosejemplosde ejecucindel grupeto:InvencinNo 3, BWV 77 4 Eiec.Suiteen mi bemol mayor,BWV 819, Allemande.Eiec.Formas compuestasAqu sea mencionado,ante todo, el Schnelter (mordente superior)ygrupeto(el prallender Doppelschlag)cuyaejeucinest indicadaen el in-ciso 2 de "FormasCompuestas"delcaptulo sobretrinos (pg. 5a).A menudo aparece la combinacinmordente inferior- grupeto - trino:Fantasaen do menor, BWV^906 C_Mordente inferior - grupeto - apoyatura:SinfonfaNo 5, BWV ?91G*PpEste adorno,empleadomuy taa vezpor Bach,es una antigua variantedelgrupeto, usada al final de una cadenciapara terminarun trino.GroFpodescendenteCantta99, I er. moYimiento'sampases35-36, FlmtaGroppoascendenteffiInvencinNo I l, BWV782Eiec.74Eiec. probable:75VIII. ARPBGIOt o L: acordearpegiadoascendente.r| : acordearpegiadodescendente; usadomuy raras veces;sinembargo,al-gunosintrpretesautorizados lo aplicanpara dar mayorrealce a l notasuperiorque llevala meloda.Vasecomo ejemploun arpegio ,.realizado" por Bachmismo:BT I, Fuga10, finala ..+r dit#9VariacionesGoldberg, BWV 988, AriaCvwcomenz,atsobre el tiempoque ocupael acorde:mayor,BWV I 19, CouranteEjec.aY'5Fl--|\Tratndose de acordesllenos (en que intervienenambasmanos),a vccestsultaconvenientedetenerseun tantosobrela nota del bajo. En determi-nadoscasos se aconsejaasimismoun arpegioen formarftmica,especialmen-te en finales(semejantea figurasfinalesde muchas danzasde suites).Invencin No I, BWV772 PartitaIV, BWV 828, GigueItimocompds aJ. D. Heinichen(1728)describetres formasde arpegio:l. cl simple,que asciende;2.el doble,que asciende y desciende inmeditamcntey 3. elmltiple,que es repeticindel mencionadoen 2.o que se realiza en muyvuiadosdespliegues.En algunas obras (Fantasa cromtica y Fuga.Fantasa arpeggioy Fugacnle menor),aparece la indicacin de arpeggto,significandoque los acordessi-,,uientesdebenser ejecutadoscomo pasajesarpegiados. En la mayorade lasVcccscl mismo Bach, al comienzode un pasajearpegiado, da indicacionespre-Ehas respecto a la formatlc su ejecucin.El arpegrodebeSuite en wi bemolrCAisladamenarpegios: g+76IEjec.segn Kirkpatrck 1t Landowsknte se encuenttala siguienteforma anticuadade notacinde77iFantasfacrornticay Fuga,BWV 903No obstante, es de suponerque losclavecinistasde la poca,n casosse-mejantes, variaban,a veces en granmedida,el de pors montonoascen-der y descender de losarpegios introduciendopequeasmodificacionesrtmicas,desplazamientosde los acordes (o de los bajos)a otros registrosy agregandoescalitasde notas de paso. No tenemosfuentes impresascon-temporneasde JohannSebastian, pero s las tenemosde Restab,alumnode C. Ph. E. Bach.A continuacinse transcriben2 propuestasde interpretacin de los dom-pases16 a 18 del preludioNo 2l de CBTI; la primera pertenecea Dol-metsch, la segundaa Emery.Ambosaplican conmucha raznarpegios tam-binen aquellosacordesdonde falta el signo.@Eiec.DolmetschooEiec.Dolmetscho@Ejec. Emen,oEiec^ EmeryNotacinorigirwl7tl71)Formas compuestasApoyaturay arpegio.Suite inglesaIII, BWV 808,quc es una especiede arpegio conitaliana (apoyatura sirnultnea):unil nota de paso, y la acciaccaturaEn estecaso se tocasimultneamente una nota con su vecinainferior (ge-nerahnentea distanciade semitono)soltandola ltima inmediatamente.Bachutilizaambos signos;la mayorade las veces su ejecucinparececorrespondera las formasfrancesas.Clavierbchleinfr 1'Y.Fr. Bach,VariacionesGotdberg, BWV ggg, No 16Eiei.SarabandeEiec.EiecFaj #rffid)Es un adornoantiguo, que puedeen cuando en las suites y partitas.ten explicacionesde otros ailtores.fu,cciacctur de paso):d'AnglebertEiec.tomar dos formas; se encuentra de vezBach mismono las explica,pero exis-Las dos variantesson: el coul francsCouperinEiecNo obstante,se puede aplicarmente en acordes,pues aparec$,PartitaIII, BWV827 ,tambin la arciaccturrealizada con notas,e nitaliana,especial-el Scherzode latt0Ejec.o$no'#'ffiLas formasc) y d) sonsugeridaspor Ernery.IX. SIGNOSPOCOEMPLEADOSA, AcciaccatutaPreludio en Ia menorEiec.sugerida8tCompreseestocon el pasaje, clebre por su disonancia, de la SonataN. l5 de Scarlatti.Considerandoque es preferibletocarlos acordesen el clavicembaloligeramentearpegiadosparaevitar el crujidotan propiode la ejecucin si-multnea,la acciccaturaitalianaposiblementeno resultaexcesivamentedura.Arpegio y acciaccatura.$uite inglesaIII, BWV 808,Sarabandet Eiec.Apoyaturay acciaccturParta Vf, BWV 830, SarabandeB. Cheute o Chute(calda,descenso)Es msraroan encontr"run pequeoarco delantede una nota,elcheute de d'Anglebert.Parece ser una apoyaturasumamentebreve.Ph. E.Bach tlenomin esteltimosrgno AbgekrzterMordent(mordenteabre-viado).Signos:\ fVariacionesGoldberg, BWV 988, No l6LFClavierbchlein frlr W. Fr. Bach, Preludioen la menorEiec.a) Eiec. b)C. FormascompuestasApoyaturay cheuteEs interesanteque,en la msicaantigua,losadornos apoyatura y morden-te inferiorguardan entre s una estrecharelacin y.que algunos francesesusaronlos signos(y)tantoparael mordente inferior conel semitono (!)como parala apoyatura.As se explicala qiecucinde lassiguientes partesdela furabandade la Prtita V, BWV 829.Eiec,Eiec.\iT-----T- -!t-T++qJf'ttI '-tEiec.82n3Cheutey mordente inferior:Coralpara rgano 'tKomm,heitigerGeist", BWV 652.Facsmil del Manuscritode la Sinfona No 5 de J.S. BachIu---.,l.,hl-