heavy metal lead guitar

8/3/2019 Heavy Metal Lead Guitar

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Traduccin: Christian Carvajal [email protected]

ACERCA DEL AUTOR

Luego de conseguir una medalla de Oro y una de Plata en el campeonatonacional de ciclismo de 1975 y otra medalla de plata en los juegosnacionales de 1978, Troy Stetina abandon el atletismo para seguir su sueo a tiempo completo. Especializndose en el Heavy Metal inspirado en lamsica clsica. Troy ha impartido clases privadas por varios aos enIndianpolis y ha grabado y tocado con bandas de el rea. Es actualmenteel instructor de guitarra rock en el conservatorio conservatorio de msicade Milwaukee.

PrefacioLa serie Heavy Metal est diseada para ensearte las tcnicas usadaspor Van Halen, Randy Rhoads, Yngwie Malmsteen, George Lynch, Jake E. Lee yotros guitarristas de Heavy Metal. Los volmenes de guitarra Lder 1 y 2ofrecen un mtodo comprensivo paso a paso para ensearte todo lo quenecesitas saber sobre la guitarra solista. Cada tcnica es incorporadadentro de once solos que incrementan su dificultad a lo largo del mtodo.La ltima seccin en el Volumen 2 presenta la pista completa de HeavyMetal instrumental, Babylon. Muchos guitarristas descubren luego deaprender algunas bases sobre la guitarra solista (la escala de blues yalgunas tcnicas de bending) que todos sus riffs y solos empiezan a sonar

igual. Se aburren de su msica y terminan en un callejn sin salida. Paraevitar esos callejones debes expandir tu conocimiento sobre la guitarra ydesarrollar tcnicas que mejoren tu habilidad en lugar de limitarla. Conun poco de trabajo y este mtodo, puedes salir o evitar esta clase decallejones, y tu msica ser ms expresiva, ms creativa, y msdivertida.

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CMO USAR ESTE LIBROHeavy Metal Lead Guitar Vol. I es un complemento a los Volmenes deguitarra rtmica 1 y 2 en la seriede Heavy Metal. Aquellos de ustedes que llevan aos de experiencia y estn familiarizados con la notacin rtmica pueden empezar con el mtodosolista. Sin embargo, si tienes problemas para leer ritmos, debersrecurrir a la seccin de guitarra rtmica que los cubre a mayor detalle.Este libro contiene seis solos en seis secciones; cada seccin te preparapara su correspondiente solo. Los solos, Open Fire, To The Stage

,From The Heart, The Heavy Side, Danger Ahead eInto The Spotlight se vuelven progresivamente ms complejos a lo


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largo del mtodo. El Volumen 2 completa la serie de Heavy Metal y presentacinco solos ms as como la pista instrumental Babylon. Asegrate siempre de estar afinado! Si tu guitarra tiene puente flotante,debers repetir le proceso varias veces. Cuando veas el smbolo Primero,escucha el ejemplo en la grabacin varias veces, mientras sigues con la

mirada la msica escrita. Luego, practcalo muy lentamente hasta que lopuedas tocar de forma pareja y precisa. Aumenta la velocidad a medida quete vayas sintiendo cmodo, pero es ms importante tocar bien que tocar rpido. Si el ejemplo usa un conteo, toca junto a la grabacin. Cada soloempieza con una introduccin seguida por el solo. Despus de eso, lapista rtmica se repite pero esta vez sin la guitarra solista, despusde que hayas aprendido el solo, practica tocando con la pista rtmica.

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INTRODUCCINLa msica de este libro est escrita en tablatura (TAB). Si no estasfamiliarizado con ella, por favor consulta Rhythm Guitar Vol. I. Guitar Losdedos de la mano izquierda estn numerados como se muestra acontinuacin: ndice Medio Anular Meique 1 2 3 4

Los ataques descendentes de la pa/vitela son indicados por V. y losataques ascendentes por V. estos sobre smbolos aparecern sobre latablatura. El resto de smbolos sern explicados a medida que vayan

apareciendo. Para poder leer la tablatura de manera ms rpida puedesaprender de memoria los nmeros de los trastes guindote por los puntosen el diapasn.

especialmente Esto es especialmente importante cuando lees notas en laparte alta del mstil. Por ejemplo para hallar el traste(los traste 18 demanera rpida, mira el segundo punto sobre 12vo traste(los pontos dobles).Ese es el traste 17, el 18 estar uno ms arriba.

TIEMPO Y NOTACIN RTMICALa notacin rtmica ser cubierta brevemente para hacer un recuento delo aprendido en los volmenes 1 y 2 de Guitarra Rtmica. Silencios ynotas de Redonda Duran Cuatro Beats

Silencios y notas de blanca Duran Dos beats Cada uno.

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negra, Silencios Y notas de negra, un beat cada uno.


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Silencios y notas de corchea, medio beat cada uno. (Dos por beat)

semicorchea, Silencios y notas de semicorchea, un cuarto de beat cada uno.(Cuatro por beat)

Toca los siguientes ejemplos llevando un fuerte y continuo beat con tu pie.En cada nmero tu pie debe estar abajo, y en cada & tu pie debeestar en el aire. Si esto te causa problemas, regresa a la serie deguitarra rtmica.

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PRIMERA PARTE

LA ESCALA MENOR PENTATNICAEl patrn ms comn usado para tocar solos es la escala menorpentatnica. A continuacin se muestra la escala en A. Nota que laprimera nota de la escala es A, la cual es la tnica tanto delacorde con cejilla en A del quinto traste como de la escala en A.

Escucha la grabacin varias veces para memorizar cmo suena cada riff;luego toca sobre las ntoas grabacin para memorizar su patrn. Cuandoaparezca un asterisco (*), cambia de cuerdas usando el mismo dedo paraambas notas. Arrastra tu dedo de una cuerda a otra en lugar de levantarlodel diapasn. levantarlo Esto te permitir hacer el cambio ms rpida y

sonar ms fluido. memoriza emorizar Procura memorizar tanto el sonidocomo el patrn de las notas de cada riff, practcalos golpeando tu piecontra el piso en cada downbeat para que absorbas el feel del ritmo. delritmo.

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HAMMERPULLEL HAMMER-ON Y PULL-OFFToca el quinto traste de la tercera cuerda con tu primer dedo. Luego,martilla (hammer) tu tercer dedo primer sobre el sptimo traste sin volvera golpear la cuerda con la pa/vitela. Una H con o indica unhammerhammer-on.

Un pull-off es lo opuesto a un hammer-on. Coloca tu tercer dedo sobre elsptimo traste, y tu primer pullhammerdedo en el quinto. Toca la cuerdacon el dedo pisando el sptimo traste, luego mueve tu tercer dedo quintohacia abajo para hacer sonar la nota ms grave en el quinto traste. UnaP con un o indica un pullpull-off.

on/pullNo confundas los smbolos del hammer on/pull-off con los de la


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ligadura. Ellas usan el mismo simbolo, pero sin la H o la P ylas ligaduras unen notas que estn en el mismo traste. hammerpullPractcalos hammer-ons y pull-offs de los siguientes riffs.

T

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EL BEND DE DOS TRASTES Y EL RELEASEEn este patrn escalar las notas ms comnmente dobladas son:

A continuacin, el primer nmero indica el traste en el cual inicias, laflecha indica un bend, y el nmero en parntesis es el tono al que debes

llegar. Empieza en la tercera cuerda con tu tercer dedo sobre el sptimotraste y tu segundo dedo detrs de l para ayudarlo a empujar la cuerda.Pon tu primer dedo sobre el quinto traste de la segunda cuerda. Empuja lacuerda hacia arriba hasta su tono sea el mismo que el de la segunda. Si tubend es correcto, las dos notas sonarn igual, ya que el noveno traste dela tercera cuerda tiene la misma nota que en la segunda cuerda en el quintotraste.

Has el siguiente bend de la misma manera. Nota que en el dcimo traste dela segunda cuerda tenemos la misma nota que en la primera cuerda quintotraste. Si tu bend es correcto, el timbre de ambas cuerdas sentir ser el

mismo. Practica estos bends hasta que consigas sentir que tanto estirar lacuerda para un bend de dos trastes.

Un release es lo opuesto de un bend. Luego de que la nota es doblada, esliberada para regresar a su timbre original. El release es mostrado por unaflecha hacia abajo.

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Practca los bends de dos trastes en los siguientes ejercicios. Asegrateque tus bends suenen como los de la grabacin.

Cuando la nota de inicio est en el nmero en parntesis (el cual es eldestino del bend) en lugar de el desde primer nmero (el que es el trastedesde donde se empieza el bend), nos indica un bend inmediato. Toca laprimera nota con la pa/vitela y dobla la cuerda inmediatamente, elnmero en el cual el bend inicia se escribir en letras ms pequeas.

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CLICHS DE ROCKsiguientes Los siguientes patrones son tan comunmente usados en solos que

son en ocasiones llamados clichs de rock. Estos cortos grupos son amenudo utilizados como los ladrillos de frases ms largas. las En elejercicio 25, no permitas que la nota doblada contine sonando con lasotras notas. Retira la presin de tu tercer dedo a medida que tocas lasegunda nota. Adems, recuesta tu primer dedo sobre la primera y segundacuerda con la yema del dedo llegando hasta la tercera cuerda. Cuando latercera cuerda regrese a su posicion normal deber ser callada por la yemadel dedo ndice. Mantn calladas las cuerdas ms graves con tu manoderecha. Deja que la segunda y tercera nota suenen juntas.

En el ejercicio 26, dobla inmediatamente usando el tercer dedo (con el

segundo detrs para ayudarlo); luego libera la nota. A medida que liberasel bend, levanta tu segundo dedo para que no estorbe al pull-off pulldelprimer dedo.

En el ejercicio 27, dobla la primera nota, y luego, sin liberar ese bend,toca la siguiente nota. Deja que ambas ambas cuerdas suenen a la vez.

El ejercicio 28 es muy similar al 27, excepto que las notas usadas estnuna cuerda ms arriba y ambas en el mismo traste. Despues de que ambasnotas suenen juntas, toca la ltima nota (todava doblada) y luego liblibrala.

Practica Practica cada clich hasta que te suenen como en la grabacin.

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VIBRATOEl vibrato es una serie de rpidos bends y liberaciones. No solo hace quela msica suene ms emocionante, sino que le da mucho ms sustain.Sacude tus manos como se muestra en las fotos para las hacer bends. El ladodel nudillo de tu primer dedo debe presionar en contra de la guitarra.Practicalo comple lentamente asegurndote que el bend sea completamenteliberado. El vibrato se indicar con el smbolo .

menos Primero, intenta lograr por lo menos tres o cuatro bends ligeros consus liberaciones. Con prctica, tu vibrato se volver ms rpido y susustain se incrementar hasta el punto en el que podrs mantener una notaen vibrato por cualquier cuantidad de tiempo. cada Practica el vibratosobre cada nota en la escala menor pentatnica. Para conseguir el vibrato

en la sexta cuerda, estira la cuerda hacia abajo (hacia el suelo). Para elvibrato en la primera cuerda estira la cuerda para hacia arriba. Todas las


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dems cuerdas pueden ser estiradas tanto para arriba como para abajo.

solo Cuando el vibrato se aplica a una nota ya doblada, libera sololigeramente luego dobla la nota rpidamente y librala ligeramente otravez. Prosigue as, intentando mantener los de pequeos bends y releases

centrados alrededor de la nota original doblada. Esto es difcil y tetomar tiempo dominarlo. Al inicio, intenta doblar y liberar lentamente almenos dos o tres veces.

SILENCIOSduracin Detn y mantn calladas todas las cuerdas con la parte externade tu mano derecha por la duracin de todos los silencios. (Vase RhythmGuitar Vol. I)

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PATRONES RTMICOSA menudo un riff simple se vuelve ms interesante haciendo uso de lospatrones rtmicos comnes. Escucha el ejercicio 33 para lograr el feeldel ritmo. Luego practcalo con tu pie llevando un beat estable.

Cuando un grupo de notas que dura un beat y medio es repetido, empezarprimero en un downbeat, luego en un upbeat, luego en downbeat, upbeat,downbeat upbeat, etc. (Vase Rhythm Guitar Vol. II, Tercera Parte) Adem

s, las notas que caen sobre un downbeat son acentuadas de manera natural.As que aunque ests simplemente repitiendo las mismas tres notas, elritmo acentuar naturalmente notas diferentes en cada downbeat.

Esta tcnica es a menudo usada con el ritmo de dos compases acontinuacin.

Es importante que lleves un beat estable y continuo con tu pie en los riffsa continuacin o este efecto rtmico se ver de alguna forma afectado.

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RIFFS USANDO LA ESCALA MENOR PENTATNICAel beat Luego de que hayas memorizado el sonido y el patrn de un riff,intenta marcar el beat con tu pie practicas. mientras lo practicas.

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TCNICAS ESPECIALESMUTEOconsigue El muteo se consigue al posar el contorno de la palma de la manoderecha sobre las cuerdas cerca del indicarn puente. (Vase, Rhythm

Guitar Vol. I, Tercera Parte) las notas mueteadas se indicarn con unaX ubicada sobre cada nmero.

ARMNICOS ARTIFICIALESllamados Los armnicos naturales hacen que la guitarra suene como siestuviera gritando. Tambin son llamados armnicos pellizcados yarmnicos falsos. Agarra tu pa/vitela cerca de la punta y girarla de talmanera que parte de tu pulgar sobresalga y toque la vitela naturalescuerda. Luego de tocar la cuerda con la vitela aleja tu manoinmediatamente. Los armnicos naturales se indicarn con una pequeaA sobre un nmero encerrado en un rombo.

Puedes usar armnicos artificiales cada vez que creas que sonarn bien.No es necesariamente importante que los toques exactamente donde los usen cada solo.

EL SLIDEToca Toca una nota y desliza tu dedo hacia abajo del mstil y soltando lacuerda. Levanta tu dedo del mstil a mstil deslizas. mendida que lodeslizas.

Para deslizar hacia arriba una nota, has exactamente lo opuesto. Toca la

cuerda a medida que tocas el deslizate Aseg diapasn, y luego deslizatehasta la nota. Asegrate que tu mano se mueva mientras tocas el mstil, oprimer escuchars una nota indeseada primero, y luego el slide.

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EL BEND BLUESEROEl bend bluesero es un bend muy ligero al final de una nota. Ya quees corto y sutil, no es particularmente particularmente obvio pero da esefeel bluesero. A continuacin, el bend es mostrado con una pequeaflecha. Estira la cuerda hacia abajo para doblarla. Escucha la diferenciaentre las notas tocadas con y sin este tipo particular de bend.

bends sern Estos bends no sern indicados en los siguientes riffs ysolos, es tu decisin donde y cuando usarlos. Puedes usarlos cuando mejorte parezca.

RIFFS QUE USAN LAS TCNICAS ESPECIALES

Los siguientes riffs de dos compases usan muteos, armnicos artificiales,sutiles bends de blues y sutiles de il slides. Nota que algunas de las


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frases tienen notas que llevan al primer comps. Estas notas sepickconocen como notas pick-up. (Vase Rhythm Guitar Vol I,Tercera Parte.)

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Open Fire usa ocho frases, cada una de dos compases de duracin,excepto en la ltima, que dura tres ltima, compases y se extiende hastala repeticin de la instroduccin. Asegrate de practicar cada fraseseparadamente antes de intentar juntarlo todo. Las frases estnenumeradas. escuchar uchars introducci cci En la grabacin escucharsla introduccin seguida por el solo. Luego del solo la pista rtmicarepite la solo lo introduccion y la seccin del soloesta vez sin la

guitarra solista. Una vez que tengas el solo completo, soli substituirpractcalo sobre la pista rtmica. Puedes tambin intentar substituirdiferentes frases que que hayas aprendido o intentar crear las tuyaspropias.

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SEGUNDA PARTE

NOTAS EN LA SEXTA CUERDAPara tocar en diferentes tonalidades, debes saber los nombres de las notasen la sexta cuerda. El patrn de las notas se repite desde el doceavotraste. Los nombres son los mismos pero se hallan en una octava ms aguda.

Un sostenido (#) eleva una nota un traste y un bemol (b) baja un traste auna nota. Por lo tanto, puede en la tablatura anterior, cada espacio que noest etiquetado puede tener en realidad dos nombres. Por ejemplo, la notaen el cuarto traste puede ser tanto G# como Ab.

TONALIDAD CAMBIANDO DE TONALIDADPara tocar un solo en una tonalidad diferente, simplemente desliza lospatrones escalares arriba o abajo del mstil, ubicando la tnica de laescalla sobre la nota de la nueva tonalidad. Los riffs a continuacin usanun patrn menro pentatnico en varias tonalidades.

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LA POSICIN DE OCTAVAmueves Otra forma comn para la escala menor pentatnica es llamada la


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posicin de octava. Si mueves cualquier nota doce trastes, ser la mismanota, pero una octava ms aguda. Por lo tanto, la forma escalar serrepetida de manera idntica doce trastes ms arriba.

El siguiente riff usa la posicin de octava en la tonalidad de Am.

EXTENSIN MENOR PENTATNICA EXTENSINEsta forma es en ocasiones llamada la forma diagonal ya que se muevediagonalmente a travs de varias posiciones diferentes. Una lnea entrelos nmeros indica un slide entre las notas. El slide puede o no servitela apoyado por un golpe de vitela en la mano derecha.

El siguiente riff usa la forma diagonal de la escala menor pentatnica

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DEL MECNICA DEL ATAQUE DE PA PARA RITMOS DE SEMICORCHEAestilo Una buena tcnica de mano derecha es muy importante para tocar rpidos, y sorprendentes solos al estilo del de Yngwie Malmsteem, RandyRoads, y Van Halen. Esta seccin trata sobre el desarrollo del formatoconsistente de ataques de pa que necesitas para dominar un rpido ypreciso punteo. El punteo alterno consistente ser cubierto en mayordetalle en la quinta parte, as como en ejercicios a lo largo del VolumenI y II

REVISINA continuacin, alterna el punteo de manera consistente asegurndote quecada beat empiece con un ataque descendente.

ser Cuando dos semicorcheas estn ligadas (unidas), podrn sersustituidas con una corchea. Esquiva la semicorcheas cuerda con la manoderecha para tocar las notas ligadas, pero no alteres el patrn de ataquede las otras notas. Vase (Rhythm Guitar Vol. I, Quinta Parte y Vol. II,Novena Parte)

semicorcheas equivalen Tres semicorcheas ligadas equivalen a 3/4 de un beaty pueden ser sustituidas con una corchea con puntillo.

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COMBINANDO RITMOS CON RIFFSPrimero, se muestra un ritmo, seguido por un riff. Practica el ritmo para

conseguir el feel del punteo. El riff es tocado con la mano derecha demisma manera.


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hammer- pullSi te saltas una nota debido a que es un hammer-on, pull-off,bend o release, omite la cuerda con la vitela en esa nota pero no alteresel patrn de punteo de las dems notas. El smbolo significa repetir lafigura anterior.

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EJERCICIOS EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA TO THE STAGEEscucha cada ejercicio en la grabacin y memoriza el patrn de las notas.Finalmente, concntrate en el punteo de la mano derecha. gradualmente.Cada vez que practiques, empieza lenta y continuamente, incrementando lavelocidad gradualmente. Aumenta la velocidad un poco y reljate, luego

vuelve a bajar la velocidad. Toca el patrn cuatro veces, luego mueve laposicin un traste ms arriba y reptelo cuatro veces ms. Continahaciendo esto a lo largo del mstil.

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To The Stage usa patrones de repeticin rpida en cuatro frases decuatro compases. Practica cada usa seccin separadamente antes de intentar

ponerlo todo junto.

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TERCERA PARTELA ESCALA DE BLUESLa escala de blues es una escala menor pentatnica con una nota adicional.A continuacin, esa nota aparece en dos lugares en el patrn de laescala.

La nota adiciona de la escala de blues es marcada con un asterisco (*) enel riff a continuacin.

EL BEND DE UN TRASTEadicional A continuacin, la nota adicional de la escala de blues estocada doblando la nota que le antecede un traste. Escucha la diferenciaentre los bends de uno y dos trastes.

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MECNICA DEL PUNTEO PARA TRESILLOScorchea continuo, Cuando se tocan tresillos de corchea con un punteo

alternado continuo, el primer beat de tresillos empezar en un punteohacia abajo mientras que el segundo beat de tresillos empezar en unpunteo hacia arriba. (Vase Rhythm Guitar Vol. II, XII Parte)

lic un constante. Toca los siguientes licks usando un punteo alternadoconstante. Esto puede tomar algo de prctica y paciencia. Primero, escuchael riff en la grabacin y memoriza el patrn. Practcalo poniendoatencin solo en el patrn de la mano izquierda (usa solo punteos sepasdescendentes). Una vez que sepas el riff bien, concntrate 100% en elmovimiento del punteo en la mano derecha.

El ritmo de swing se logra al ligar las dos primeras notas del tresillo demanera que esa nota ligada dure 2/3 de un beat. (Vase Rhythm Guitar Vol.II, XII Parte) Este ritmo es ms fcil de tocar empezando con un ataquedescendente en cada beat.

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Los tresillos son a menudo tocados con un ataque descendente sobre cada

beat cuando tanto la hammerpullsegunda y tercera nota de cada grupo sonhammer-ons, pull-offs bends o releases. releases.

Los grupos de tresillos en el primer comps a continuacin son llamadosrolls. Nota que algunas de las notas no pertenecen al patrn de laescala. Estas son llamadas notas de transicin y no son odas con tantaimportancia ya que no se encuentran en un downbeat. (Recuerda que las notasque caen sobre un downbeat son enfatizadas naturalmente para nuestrosodos a diferencia de aquellas que no caen en el downbeat.) Las notas detransicin actan como una especie de lubricante entre las notaspara dejar fluir la frase.

hammerpullLos siguientes riffs son tocados con tresillos, hammer-ons, pull-offs, el ritmo de swing, bends, rolls. Presta especial atencin al patrnde punteo luego que hayas memorizado el sonido de las notas de cada frase.

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ESPECIALES TCNICAS ESPECIALESPREEL PRE-BEND


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preUn pre-bend es tocado al aplicar primero el bend sobre la cuerda hastacierto timbre, luego, tocando la cuerda con la vitela para luego liberarla.No deberas escuchar el bend original. (Si lo haces estas tocandooriginal. la cuerda demasiado pronto.) Los prebends sern indicados con unPB y una flecha indicando el release. No habr una flecha indicando

el primer bend como en un bend normal. Escucha la diferencia preentre elbend normal y el pre-bend a continuacin.

Has suenen Has que tus bends suenen como los de la grabacin.

EL BEND LENTOLas notas largas, y sostenidas a menudo son dobladas lentamente ya que unanota en movimiento da mucho ms feeling y expresin. sujeta Sin embargo,la velocidad de estos bends no ser indicada ya que estar sujeta a lainterpretacin. Debes desarrollar tu propia manera de usarlos. Esto tedar mayor control y ms feeling y emocin a tus solos. trata Escucha

este bend lento en el siguiente ejercicio, y trata de hacer que el tuyosuene similar. Podras tener encender que encender la distorsin paraaumentar el sustain. Si no puedes lograr un sustain suficiente, estos bendssern difciles de hacer. Mantn las cuerdas ms graves calladas con tumano derecha.

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EL RAKEToca ligeramente y calla todas las cuerdas con el dedo ndice de la manoizquierda, as como con el borde ndice externo de tu mano derecha.Desliza la vitela a travs de las cuerdas y, cuando llegues a la notadeseada, levanta tu mano derecha de las cuerdas. Los rakes sern indicadoscomo se muestra a continuacin.

STACCATO STACCATOStaccato significa tocar una nota muy corta. Se indica con un punto debajo(o sobre) la nota. Para tocar notas en staccato, toca la nota einmediatamente detn las cuerdas con la mano derecha.

Cuando un staccato aparece sobre una nota doblada, detn las cuerdas tanpronto como el bend alcance la nota deseada. Nota el sonido blueseroque esto le da.

TRESILLOS PEREZOSOSLos tresillos de negra son llamados tresillos perezosos debido a su feelingaletargado. Estos tresillos son igualmente tres notas igualmente espaciadasentre dos beats y se escriben como se muestra a continuacin. (VaseRhythm Guitar Vol. II, XII Parte).

Escucha cada riff y nota el sentido aletargado de estos tresillos. Recuesta


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tu primer dedo completamente para tocar dos notas a la vez.

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IMPROVISACIN Y FRASEO PROVISACINimprovis Una lnea improvisada es aquella que es creada espontneamenteen el momento. Los solos improvisados pueden tener la ventaja de ser msfrescos y ms creativos que los solos elaborados. Sin embargo, si cantidadtienes una cantidad ms bien limitada de riffs y escalas para usar, laimprovisacin tiene la desventaja de que todos tus solos podran sonarigual. Con algo de prctica y un buen conocimiento del ritmo, sers capazde mantener tus improvisaciones variadas e interesantes. Al aprender aimprovisar, el aspecto ms vital es la habilidad de frasear tus licks. Unafrase es un lic pensamiento musical. Es al solo lo que una oracin a

un prrafo. El fraseo incluye elegir las notas as como el ritmoespecfico. Las frases a menudo duran uno dos o cuatro compases, y puedenir juntas o sobreponerse unas a otras. A continuacin una frase de uncomps se muestra con un ritmo simple. Primero familiarzate con elritmo; luego toca los riffs a continuacin del mismo. Nota cmo los riffsusan el mismo fraseo.

Ahora crea varios riffs usando este mismo ritmo pero usando otras notas.Notars que algunas notas suenan mejor como inicio que como final. Cuandoencuentres alguna que suene bien, recurdala. diferente. A continuacintenemos un ritmo diferente. Toca el siguiente riff y crea algunos propiosusando el mismo ritmo.

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A continuacin tenemos una frase de dos compases con dos riffs diferentes.

Las frases usan ritmos ms simples (como el de abajo) especialmente cuando

los riffs son ms r

pidos. r

pidos.


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Crea algunos riffs propios usando estas frases; luego intenta crear algunasfrases propias. Combinar ritmos po con notas nos da un nmero interminablede posibilidades. Luego de algo de prctica sers capaz de no sentir la duracin de una frase y no necesitars contar los beats.

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From The Heart es un lento blues-metal que usa cada clase debend incluyendo el de dos trastes, de bluespreuno, bends de blues, pre-bends, y bends lentos, as como todas las tcnicas especiales. El soloesta hecho de cuatro frases de cuatro compases, sin embargo no son tansimples como en To pickThe Stage. Aqu, la primera frase tienenotas pick-ups, las frases dos y tres corren juntas, y la tercera cua

feel frase nos lleva al inicio de la cuarta. Trata de darle a tus bends elmismo feel y expresin. Adems, puedes experimentar improvisando tuspropias frases sobre la pista rtmica de la grabacin.

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CUARTA PARTENOTAS EN LA QUINTA CUERDA

escalares Para tocar en tonalidades diferentes usando formas escalares consu raz en la quinta cuerda, debes primero conocer los nombres de lasnotas sobre la quinta cuerda.

Como antes, usa sostenidos y bemoles para nombrar las notas en los espaciosque no estn marcados. (Recuerda: Sostenido=Arriba, Bemol=Abajo) Nota quetodas las notas naturales (ni sostenidos ni bemoles) estn a dos trastesde distancia excepto B y C y E y F, que solo estn a un traste dedistancia. Una distancia de dos trastes se llama tono y la distancia de untraste es medio tono.

FORMA MENOR PENTATNICA CON LA RAZ EN LA QUINTA CUERDAEsta forma es la escala menor pentatnica con la raz en la quintacuerda.

Los siguientes riffs usan este nuevo patrn de escala.

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ENTENDIENDO LAS BASES DE LAS ESCALAS


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Todas las escalas sern vistas en relacin a la escala mayor, acontinuacin. Las notas de esta escala estn numeradas en ordenascendente (1,2,3,4,5,6,7,1) y estos nmeros son llamados tonos.

Recuerda que una nota es un timbre especifico con un nombre (A,C,F# etc) Un

tono sin embargo, es el nmero en la escala. (No confundas estesignificado de la palabra tono con este otro significado: Agudeza yGravedad). Nota que la escala mayor antes mostrada, aunque tiene ochonotas, tiene solo siete tonos diferentes. La tono, contin raz, o primertono, aparece dos veces. Si continas la escala hacia arriba o abajo, lostonos continuarn repitindose una y otra vez en el mismo orden (aunquela escala estar en una octava ms grave o ms aguda). La escala menornatural (o menor pura) es tambin una escala de siete tonos. Esigual que la escala mayor a excepcin del tercer, sexto y sptimo tono,que estn disminuidos en la escala menor. Los tonos 1,2,3b,4,5,6b,7b,1 deuna escala menor natural son 1,2,3b,4,5,6b,7b,1

Cada una de las escalas crea un ambiente o feeling diferente. Por supuestodiferentes personas pueden tener diferentes impresiones, pero en generaldirn que la escala mayor se siente bsicamente feliz, ligera, otriunfante. La escala menor por otro lado, es sombra, triste, pesada omedieval.

Escucha el ambiente o feeling de una escala mayor.

Escucha el ambiente o feeling de una escala menor. Aunque las escalasmayores y menores son los extremos ms opuestos, cada tipo de escala tiene

su propio feeling.

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ESCALA ENOR LOS TONOS DE LA ESCALA MENOR PENTATNICALa escala menor pentatnica es una escala de menor de cinco tonos. Esigual que la escala menor natura con la nica diferencia que el segundo ysexto grado de la escala han sido omitidos en la escala pentatnica.

tonos Conocer los tonos que estas usando es mucho ms importante queincluso los nombres de las notas ya que el nmero de cada tono nos indicaexactamente su relacin con la tnica. Y esta relacin es la que le unada a cualquier nota su sonido particular. Por ejemplo, el tono de unasptima menor (7b) siempre tendr mismo el mismo efecto, sin importar enqu tonalidad se halle. Puedes eventualmente desarrollar tu odo demanera que pueda reconocer estas notas. Esto te permite aprender de odomucho ms rpido, y adems hallar te ayudar a hallar las notas en laguitarra para un riff que creas en tu mente. Memoriza los tonos en el

patrn menor pentat

nico.


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Toca los siguientes riffs y escribe el tono de cada espacio bajo latablatura. La nota adicional de la escala de blues tambin est incluida.(Respuestas en la Pg. 38)

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A continuacin, los tonos de la escala menor pentatnica se muestran enla nueva forma con la raz en la quinta cuerda. Nota la similitud entreesta forma y la de la pgina anterior.

Toca el riff a continuacin y escribe los tonos en los espaciosinferiores. (Respuestas en la Pg. 38) .

LA ESCALA MENOR NATURALA continuacin tenemos el patrn completo de la escala menor natural.Nota que la escala menor pentatnica que ya conoces est contenida por laescala mostrada (los puntos). Los tonos adicionales de la escala menornatural (2 y 6b) estn marcados.

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Los siguientes licks usan el patrn menor natural. Escribe los tonosdebajo. El segundo riff a continuacin de usa el 5b de la escala de bluesen adicin a las notas de la escala menor natural. Respuestas en la Pg.38.

A continuacin tenemos la escala menor natural con la raz en la quintacuerda. Nota que el patrn de la est escala menor pentatnica que yaconoces est contenido en este nuevo patrn.

El siguiente riff usa esta forma de la escala menor. Escribe los tonos.(Respuestas en la Pg. 38)

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RESPUESTASRiffs en la escala menor pentatnica (o de blues)

blues) Riffs en la escala menor natural (incluyendo el 5b de blues)

EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA THE HEAVY SIDE


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Empieza lentamente! Asegrate que tu punteo sea correcto. Incrementalentamente tu tempo hasta que vayas lo ms rpido que puedas sin dejar detocar correctamente. Luego esfurzate un poco ms y trata de tratamantenerlo. Para desarrollar control as como velocidad, deberas pasarms tiempo tocando lentamente rpido. que el tiempo que dedicas a tocar

rpido.

El ejercicio 12 es ms difcil ya que se toca en una posicin ms altaen el mstil y cubre una gran distancia sin respaldo

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The Heavy Side usa un fraseo ms simple que From The Heart.

Cada frase mide exactamente cuatro compases, pickcompases, sin sobreponerseentre s. La nica excepcin es el grupo de notas de pick-up antes delprimer comps. Este ms simple y directo fraseo suena ms cautivante.

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QUINTA PARTEMECNICA DEL PUNTEO PARA CAMBIOS DE CUERDA

alternado Mantener un estricto punteo alternado an al cruzar entrecuerdas es una de las tcnicas ms difciles de dominar, pero vale lapena. Escucha a Yngwie Malmsteem o a Al Dimeola como ejemplos de unatcnica de punteo alterno perfectamente dominada. como Practica lossiguientes ejercicios como ejercicios de velocidad para desarrollar un msrpido punteo alternado. El ejercicio a continuacin cruza entre cuerdasuna a la vez.

El siguiente patrn cruza entre las cuerdas en un movimiento interior.Esto quiere decir que la direccin del movimiento del punteo en cadacuerda es para adentro. (Vase La foto)

El movimiento opuesto es el punteo externo (Vase la foto). Los siguientespatrones usan el punteo externo.

ejercicios Si tienes mucha dificultad en algn patrn en particular, creaejercicios que usen ese patrn y trabaja en tus zonas frgiles. Pasa eltiempo justo en donde necesitas y mejorars ms rpidamente. Puedestambin elegir patrones que ya haces bien como los ladrillos paraconstruir tus punteos ms rpidos.40



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CONTORNEANDO ESCALASSi empiezas al principio de una escalera y subes cuatro escalones yregresas tres, subes cuatro y vuelves tres, una y otra vez, te moveras

lentamente un escaln a la vez. Si empezaras en el primer escaln, tu 678etc. secuencia sera: 1234, 2345, 3456, 4567,5 678etc. esto es loque hacemos al contornear escalas. Las escalas pueden ser contorneadas concualquier patrn repetitivo. Algunos patrones comunes son:

Estos patrones pueden ser usados tambin de manera descendente. Elsiguiente ejercicio usa la escala menor natural completa (en la siguientepgina) contorneada con el primer patrn. Si tienes problemas paramantener un estricto punteo alternado, intenta exagerar el alternadosmovimiento de la vitela en tu mano derecha. Una vez que logres hacerpunteos alternados perfectamente, practica haciendo que tus movimientos

sean lo ms pequeos posibles sin desperdiciar movimientos.

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Practica cada comps de manera separada antes de tratar tocarlos todos.Nota que cada clase de combinacin de punteos para cruzar entre cuerdas esusada. usada.

Los siguientes ejercicios usan la escala menor natural. Como antes,practica cada comps antes de intentar tocarlos todos. Puedes tambinpracticar estor contornos en otras escalas y tonalidades. .

El siguiente ejercicio usa la escala menor contorneada con tresillos.

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El ejercicio a continuacin hace uso de un contorno de dos notas tocado ensemicorcheas. semicorcheas.

Las escalas de blues y pentatnica estn contorneadas a continuacin. Enel primer ejercicio, el patrn de cuerdas pullcambio de cuerdas es muydifcil. Puedes sustituir este patrn con un pull-off en la segunda nota,lo cual lo hace ms fcil de tocar. El primer solo de Randy Rhoads enMr. Crowley y el solo en Believer hacen uso de este tipo depatrn de contorno.

Donde veas un asterisco (*), desliza tu dedo para cambiar de notas mssuavemente.


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Hay muchas ms posibilidades que las aqu mostradas. Haz tus propioscontornos. Puedes probar con complejos. grupos de seis u ocho o incluso ms grandes con patrones ms complejos. Escucha un patrn ms rpido deocho notas. Escucha un patrn de veinticuatro notas con sus subcontornos

(contornos con un contorno general mayor).

sino Estos ejemplos no solo son un buen entrenamiento para cambiar decuerdas, sino que tambin te hace pensar en las notas en grupos en lugarde verlas por separado. Esto te ayudar a ser capaz de improvisar lneasms rpidas as como te permitirn pensar en ms maneras para agruparnotas.

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USANDO CONTORNOS ESCALARES EN FRASESPuedes Puedes usar partes de contornos escalares en tus frases. Sinembargo, ten cuidado con sobrecargar tus solos o podran terminar sonandocomo ejercicios. Cuando crees frases y solos intenta escuchar lo que toquesen lugar de simplemente fijarte en los patrones. A menudo, una frase quesuena como si tuviera un milln de notas tocadas en todo el mstil, enrealidad est compuesta de un nmero mucho menor de notas en una solaposicin. No lo abuses. Intenta compuesta abuses. suenan grabarte yescucha tus frases para ver si de verdad suenan como crees que suenan. Nota

los patrones de contorno usados a continuacin.

PATRONES RTMICOSAqu, como en la primera parte, los patrones rtmicos tratan sobrerepetir un grupo de notas de manera que en cada repeticin notasdiferentes caigan en cada downbeat. A continuacin tenemos un patrn desemicorcheas. seis notas repetidas sobre semicorcheas. Despus de aprenderlas notas, practica golpeando tu pie con el conteo.

semicorcheas. A continuacin un patrn de tres notas es repetido sobresemicorcheas. Lleva el beat con el pie o el efecto rtmico se perder.

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PATRONES RTMICOSLa escala drica (o modo drico) es una escala de siete notas con lostonos 1,2,3b,4,5,6,7b. La nica drico diferencia entre el modo drico yla escala menor natural es el 6to grado. El modo drico se siente ms

brillante o menos pesado, mientras que la escala menor natural suena msclsica o medieval. El sexto tono es marcado a continuacin.


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asterisco. Las siguientes frases usan la escala drica. La sexta mayor deesta escala estar marcada con un asterisco.

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NOTAS MS RPIDASLos tresillos de semicorchea son seis notas por beat. Puedes pensar quetienes un tresillo en el downbeat (primera mitad del beat) y otro tresilloen el upbeat (la segunda mitad). Toca los tresillos de semicorcheacontinuacin. a continuacin.

EL BEND DE TRES Y CUATRO TRASTES

El ejercicio 139 usa un bend de cuatro trastes y el ejercicio 140 usa unbend de tres trastes. El patrn escalar usado se muestra a la derecha. Lanota estirada y el timbre deseado del bend se muestran en negrillas.negrillas. Escucha con cuidado el timbre que alcanza el bend.

EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA DANGER AHEADPrimero, practica lentamente manteniendo un punteo firme y constante.

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Danger Ahead empieza en la tonalidad de A, pero pasa a E drico enel solo. A la mitad del solo vuelve solo. a cambiar hasta B drico. Losrolls de la segunda frase usan una forma extendida de E drico. Partes deeste solo nos recuerdan a Randy Rhoads, aunque la mayora de sus solosusan las escalas pentatnicas y menor natural. El tipo de escala usado essolo un aspecto de un estilo. El fraseo usado, las notas acentuadas, lostipos de ritmos usados y lo que la guitarra rtmica y el bajo tocan pordetrs afectan al feeling general.

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SEXTA PARTEARMNICOS NATURALESfigura La siguiente figura demuestra cmo vibra una cuerda al aire.

Cuando se evita que la cuerda se mueva por la mitad, vibra as.

El lugar donde la cuerda no se mueve se llama nodo. En la segunda figura,


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la cuerda vibra el doble de timbre rpido que en la primera, y el timbresube una octava. En la guitarra, el doceavo traste est en la mitad exactade la cuerda entre la cejilla y el puente. Para tocar un armnico, pon tudedo sobre el doceavo traste, pero no presiones. En su lugar, toca latraste cuerda ligeramente sobre el traste (no sobre el espacio entre los

trastes sino sobre el traste metlico). Luego de tocar la nota, levanta tudedo de la cuerda. Los armnicos naturales sern indicados al poner undiamante alrededor del nmero del traste con una armnicos pequea N. Los armnicos a continuacin estn todos a una octava sobre lasnotas de las cuerdas al aire.

Los armnicos naturales ocurren cuando una cuerda es dividida en partesiguales. Cuando se la divide en tres partes vibra as:

tocar El armnico puede ser producido al tocar cualquier nodo, los cualesse encuentran en el sptimo y dcimo noveno trastes. Este armnico est

a una octava y una quinta (una quinta son cinco tonos de la escala mayor)sobre el sonido de la cuerda al aire. O puedes pensar que es una octava ms aguda que la nota del sptimo traste.

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Dividir la cuerda en cuatro partes eleva el timbre dos octavas sobre lacuerda al aire. Puedes hallar este armnico en el quinto traste.

iguales, El armnico hallado sobre el cuarto traste divide la cuerda encinco partes iguales, lo que eleva el timbre dos octavas y una tercera(tres tonos de la escala mayor) sobre la cuerda al aire. O puedes pensarque es dos octavas ms agudo que la nota del cuarto traste.

octavas Dividir la cuerda en seis partes iguales eleva el timbre dosoctavas y una quinta por encima de la cuerda al aire. Esto ocurre solo unpoco ms arriba del tercer traste. Despus de esto, la serie armnicacontina, pero los armnicos se vuelven ms difciles de producir.

armnicos El siguiente riff hace uso de de los armnicos naturales.

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USANDO LA BARRA DE VIBRATOLa barra de vibrato, tambin llamada barra de whammy, o palanca detremolo, es una parte crucial del estilo de muchos de los mejores

guitarristas, incluyendo a Van Halen, Brad Gillis, Steve Vai, y muchosotros. El efecto ms simple con esta barra es el hundimiento. Esto se


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logra al hundir ligera y rpidamente la barra para luego soltarla. Escuchael ejercicio 152 e intenta copiar el sonido. soltarla. sonido. la

llamado Uno de los efectos ms comunes con la barra es a menudo llamadodivebombing (soltar bombas). A primero continuacin, toca la cuerda

al aire, djala sonar un poco, entonces hunde la barra lentamente primero,y aumenta la velocidad. Haz que tu dive suene como el de lagrabacin. Un divebomb con la barra de indicar vibrato se indicar comose muestra a continuacin.

El divebomb es en ocasiones aplicado a los armnicos naturales.

Para lograr ms sustain sobre la nota, has un pull off extra fuerte con tumano izquierda (desde cualquier ejemplo, pulltraste) en lugar tocar la notacon la vitela. En el siguiente ejemplo, has un pull-off con tu manoizquierda, vitela. tela pullcuando la barra est abajo, has un pull-off en

la siguiente cuerda y regresa la barra a su lugar. Usa los dedos y elpulgar para mantener el resto de cuerdas calladas.

ejemplo En este ejemplo siguiente, regresa inmediatamente a la nota normaldespus del dive. Deja que la barra vuelva a su lugar a la vez que tocasel siguiente acorde. Intentar eliminar el regreso de la cuerda al aireantes del acorde.

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En el ejercicio 157, aplasta lentamente la barra mientras tocas las notascon hammer-ons y pull-offs. lentamente hammerpullMartilla la primera notasin una nota anterior.

hammerpullA continuacin, has los mismos hammer-ons y pull-offs que antes,pero sacude la barra de arriba abajo rpidamente.

tenemos A continuacin tenemos otra tcnica que implica el hundir labarra. Martilla la primera nota y al mismo tiempo, presiona ligeramente einmediatamente suelta la barra. Toca las otras notas con hammers ypullpulloffs. Luego hunde la barra de nuevo, y contina. contina.

idea Aqu hay otra idea que involucra la palanca. Esta vez, aplasta lapalanca mientras martillas o haces un pullpull-off.

El vibrato tambin se puede aplicar a los armnicos con la palanca.Escucha la grabacin y copia el sonido.

aplica A continuacin, toca una cuerda al aire y aplica un dive. Despus,

toca el armnico en el quinto traste (sin volver a tocar la cuerda con lamano derecha) y regresa al timbre. Si tienes un puente flotante, contina


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hacindolo hasta sobrepasar el timbre original; y vuelve a aplicar undive.

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DIGITACIN DE MANO DERECHAPopularizada por Van halen, la digitacin de mano derecha es ampliamenteusada por la mayora de guitarristas de hoy en da. Empieza el patrnque se indica a continuacin martillando con el ndice de tu dedohammermano derecha (o con el dedo medio) sobre la primera nota. Las otrasnotas son producidas por hammerpullons y pull-offs.

pullhammerpullPuedes tambin usar pull-offs, o una combinacin de hammer-

ons y pull-offs en las notas de la mano izquierda.

En el siguiente riff, barre hacia arriba la cuerda con el ndice de lamano derecha luego de golpearla. A pullmedida que avanzas por el mstil,aplica pull-offs para hacer sonar la siguiente nota.

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La digitacin de mano derecha tambin puede ser aplicada con bends. Acontinuacin, estira la cuerda dos trastes, luego martilla con tu manoderecha mientras mantienes la cuerda estirada. Ya que contina estirada,sonar dos trastes ms alto que la nota del traste en el que martilles.Para el vibrato, usa la mano mueve. izquierda. La mano derecha no se mueve.

Usa esta tcnica para este riff.

EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA INTO THE SPOTLIGHTEmpieza cada ejercicio lenta y consistentemente.

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Into the Spotllight resalta las tcnicas de la barra de vibrato y ladigitacin a dos manos.

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heavy metal lead guitar

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