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HERRAMIENTAS FUNDAMENTALES THE FUNDAMENTAL TOOLS HERRAMIENTAS RÍTMICAS RHYTHMIC TOOLS The rhythmic support in the orquesta típica 5 is provided through the use of articulations in the rhythmic melody and in the rhythmic-harmonic base, and its percussive manner of execution. El sostén rítmico de la orquesta típica 5 está dado por el uso de modelos de base rítmico-armónica, y por el uso de articulaciones en la melodía rítmica ejecutadas percusivamente. MELODÍA RÍTMICA RHYTHMIC MELODY In rhythmic melody the combination of articulations generates a variety of variations that can be coordinated or contrasted with the rhythmic-harmonic base. The main articulations used in the genre are the short and long accents and the staccatis. En la melodía rítmica, la combinación de articulaciones genera múltiples variantes que pueden estar coordinadas o contraponerse a la base rítmico-armónica. Las principales articulaciones utilizadas en el género son los acentos breves y largos, y los staccatos. BASE RÍTMICO-ARMÓNICA RHYTHMIC-HARMONIC BASE The rhythmic support of the orchestra is provided by the models of the rhythmic-harmonic base, which in tango are: Marcati: in 4, in 2 (also called marcato in 1 and 3), in 2 inverted, yumba 6 . Syncopations: anticipated, a tierra 7 (down-beat), successive. Other rhythms: pesante in 4, pesante in 2, half notes and chorale, bordoneos (bass string riffs), 8 3-3-2, umpa-umpa, 9 polyrhythms. El sostén rítmico de la orquesta está dado por los modelos de la base rítmico-armónica, que en el tango son: Marcatos: en 4, en 2 (también llamado marcato en 1 y 3), en 2 invertido, yumba 6 . Síncopas: anticipada, a tierra 7 , sucesivas. Otros ritmos: pesante en 4, pesante en 2, blancas y coral, bordoneos 8 , 3-3-2, umpa-umpa 9 , polirritmia. EL TEMPO La estabilidad del tempo en el tango varía según los estilos: hay orquestas que sostienen el ritmo muy firmemente y otras que lo manejan de un modo muy flexible. Sobre este aspecto, es importante mencionar la ausencia de instrumentos de percusión en la orquesta típica 10 , fruto de la marcación del tiempo arrastrada 11 , que hace necesaria una forma flexible y no mecánica del acto de percutir. TEMPO The stability of the tempo in tango varies according to the style: there are orchestras that keep the rhythm extremely steady and others that are extremely flexible in their handling of it. It is important to mention at this point the absence of percussion instruments in the orquesta típica (typical orchestra), 10 the result of arrastrado (dragged) 11 time-keeping, which necessitates a flexible, non-mechanical type of percussive action. ACENTO LARGO LONG ACCENT ACENTO BREVE SHORT ACCENT STACCATO STACCATO Ver Glosario. Marcación típica del estilo de Horacio Salgán, ver página 157. Ver Glosario. 5 10 6 11 7 8 9 Typical time-keeping, particularly in the style of Horacio Salgán. See page 159. See Glossary. See Glossary. 5 10 6 11 7 8 9

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H E R R A M I E N T A S F U N D A M E N T A L E S

T H E F U N D A M E N T A L T O O L S

H E R R A M I E N T A S R Í T M I C A S R H Y T H M I C T O O L S

The rhythmic support in the orquesta típica5 is provided through

the use of articulations in the rhythmic melody and in the

rhythmic-harmonic base, and its percussive manner of execution.

El sostén rítmico de la orquesta típica5 está dado por el uso de

modelos de base rítmico-armónica, y por el uso de articulaciones

en la melodía rítmica ejecutadas percusivamente.

MELODÍA RÍTMICA RHYTHMIC MELODY

In rhythmic melody the combination of articulations

generates a variety of variations that can be coordinated or

contrasted with the rhythmic-harmonic base.

The main articulations used in the genre are the short and

long accents and the staccatis.

En la melodía rítmica, la combinación de articulaciones

genera múltiples variantes que pueden estar coordinadas o

contraponerse a la base rítmico-armónica.

Las principales articulaciones utilizadas en el género son los

acentos breves y largos, y los staccatos.

BASE RÍTMICO-ARMÓNICA RHYTHMIC-HARMONIC BASE

The rhythmic support of the orchestra is provided by the models

of the rhythmic-harmonic base, which in tango are:

Marcati: in 4, in 2 (also called marcato in 1 and 3), in 2 inverted,

yumba6.

Syncopations: anticipated, a tierra7 (down-beat), successive.

Other rhythms: pesante in 4, pesante in 2, half notes and chorale,

bordoneos (bass string riffs),8 3-3-2, umpa-umpa,9 polyrhythms.

El sostén rítmico de la orquesta está dado por los modelos

de la base rítmico-armónica, que en el tango son:

Marcatos: en 4, en 2 (también llamado marcato en 1 y 3),

en 2 invertido, yumba6.

Síncopas: anticipada, a tierra7, sucesivas.

Otros ritmos: pesante en 4, pesante en 2, blancas y coral,

bordoneos8, 3-3-2, umpa-umpa9, polirritmia.

EL TEMPO La estabilidad del tempo en el tango varía según los estilos:

hay orquestas que sostienen el ritmo muy �rmemente y otras

que lo manejan de un modo muy �exible.

Sobre este aspecto, es importante mencionar la ausencia de

instrumentos de percusión en la orquesta típica10, fruto de la

marcación del tiempo arrastrada11, que hace necesaria una

forma �exible y no mecánica del acto de percutir.

TEMPO

The stability of the tempo in tango varies according to the style:

there are orchestras that keep the rhythm extremely steady

and others that are extremely �exible in their handling of it.

It is important to mention at this point the absence of percussion

instruments in the orquesta típica (typical orchestra),10 the

result of arrastrado (dragged)11 time-keeping, which necessitates

a �exible, non-mechanical type of percussive action.

ACENTO LARGO

LONG ACCENT

ACENTO BREVE

SHORT ACCENT

STACCATO

STACCATO

Ver Glosario.

Marcación típica del estilo de Horacio Salgán, ver página 157.

Ver Glosario.

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10

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7 8

9 Typical time-keeping, particularly in the style of Horacio Salgán. See page 159.

See Glossary.

See Glossary.

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13

SÍNCOPAS

SYNCOPATION

Anticipada A tierra

Anticipated A tierra

Síncopas

sucesivas

Successive

syncopation

MARCATOS

MARCATI

Yumba

YumbaMarcato en

2 invertido

Inverted

marcato in 2

Marcato en 4

Marcato in 4Marcato en 2,

también llamado

marcato en 1 y 3

Marcato in 2,

also called

marcato in 1 and 3

OTROS RITMOS

OTHER RHYTHMS

Bordoneos 3-3-2

Bordoneos 3-3-2

Umpa-umpa

Umpa-umpa

Pesante en 4 Pesante en 2

Pesante in 4 Pesante in 2

Blancas y coral

Half notes and chorale

MODELOS DE BASE RÍTMICO-ARMÓNICA

MODELS OF THE RHYTHMIC-HARMONIC BASE

H E R R A M I E N T A S E X P R E S I V A S E X P R E S S I V E T O O L S

En el tango, el mundo de la expresión está habitado por las

melodías expresivas. La herramienta expresiva fundamental

es el uso del fraseo.

EL FRASEO FRASEO

Llamamos fraseo a la acción de decir la melodía modi�cando

su ritmo con un �n expresivo. Es importante tener en cuenta

que una melodía cantable no siempre debería tocarse con el

ritmo que tiene escrito: los valores rítmicos que se leen en el

papel deben ser tomados como orientativos.

We call the act of “saying” the melody by expressively

modifying its rhythm fraseo. It is important to remember that a

singable melody should not usually be played with the rhythm

that is written: the rhythmic values on the page should be taken

as guidelines.

In tango, the world of expression is inhabited by expressive

melodies, the fundamental expressive tool being the use

of fraseo.

El detalle del uso de estas herramientas se encuentra en

“El ensamble”, página 150.

12 A detailed list of the use of these tools is given in “Ensemble” on,

p. 150.

12

TEXTURAS

En el tango, las texturas más usuales son:

Solo: un instrumento en particular expresa la melodía.

Soli: varios instrumentos tocan homorrítmicamente una

melodía (por ejemplo, las cuerdas y/o los bandoneones).

Tutti: toda la orquesta toca homorrítmicamente una

misma idea.

Para cada textura existen reglas particulares del uso de las

herramientas del género12.

RITMO Y EXPRESIÓN EN FORMA PARALELA

Cuando un instrumento frasea expresivamente una melodía,

la orquesta o grupo de acompañamiento debe “sostener” el

caminar rítmico en forma estable, sin verse afectado por las

modi�caciones rítmico-melódicas del solista.

TEXTURES

The most common textures in tango are:

Solo: a particular instrument expressing the melody.

Soli: several instruments playing a melody

homorhythmically (e.g. the strings and/or the bandoneons).

Tutti: the entire orchestra playing the same idea

homorhythmically.

For each texture there are speci�c rules for using the tools of

the genre.12

RHYTHM AND EXPRESSION IN PARALLEL

When an instrument phrases a melody expressively, the

orchestra or accompaniment group must “hold” the rhythmic

progress stable without being affected by the soloist’s

rhythmic-melodic modi�cations.

Fraseada Phrased

GRISETA

E. DELFINO,

J. G. CASTILLO

Las posibilidades del uso del fraseo van desde el llamado fraseo

básico (el cual se maneja entre los márgenes de los tiempos

fuertes del compás), pasando por el fraseo extendido (que toma

libertad rítmica más allá de dichos límites), hasta el rubato (el

cual llega a borrar la línea de compás cuando es ejecutado por

toda la orquesta; por ejemplo, en la Orquesta de O. Pugliese). Los

distintos tipos de fraseo pueden ejecutarse cerrados o abiertos.

The possibilities of the use of fraseo range from fraseo básico

(basic phrasing) (which is handled between the downbeats of

the bar) and fraseo extendido (extended phrasing) (which takes

rhythmic licence beyond those limits) to the use of rubato

(which actually erases the bar-line when performed by the

whole orchestra; e.g. The Pugliese Orchestra). The various

different types of fraseo can be performed closed or open.

FRASEO

FRASEOABIERTO

OPEN

CERRADO

CLOSED

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EL CHOCLOAngel Villodo

Paulina Fain / Copyright 2013

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INSTRUMENTS & TEXTURES

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3

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5

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6

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7

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Arr.: Ramiro Gallo

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Comme il faut Carlos DI Sarli

Paulina Fain 2004

Flute

Cello I

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Estudio 6Ramiro Gallo

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Vla. I

Vla. II

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Estudio 6Ramiro Gallo

22

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Viol. I

Viol. II

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Adiós Nonino

Música: Astor Piazzolla

www.paulinafain.com.ar

Material didáctico (Paulina Fain)

Transcripción del solo de Astor Piazzolla

con detalle del uso de adornos

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Luego del análisis del tipo de adorno y su aplicación, realizar CADAtipo de adorno, sobre la melodía original de AdiósNonino, en CADA oportunidad que sea similar a la original.(por ej: si el adorno une un intervalo ascendente, realizar en CADA intervalo ascendente, etc.)

www.paulinafain.com.ar

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COMO MODIFICAR RITMICAMENTE UNA MELODIA

Material didáctico de Flauta-Tango - Paulina Fain

ORIGINAL

Diferente articulación, sin moverel acento métrico

no repetir la misma transformación2 veces

Síncopa

Síncopa

Grupos acéfalos

Mordentes sobre tiempo débil

1

2

3

4

5

6

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44

44

44

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Modificaciones rítmicasGarúa

Material didáctico Flauta Tango - Paulina Fain