hifimedia • 87

NA TESTUPS Audio Perfect Wave DAC, Conrad Johnson ET250S, Exposure 3010s2, Bryston 4B SST2, Denon DL-103R, Dali Mentor Menuet, Vienna Acoustic Haydn Grand, Bowers&Wilkins CM5, Panasonic TX-T50VT30E, Marantz SR7500, Philips HTS 09140, Panasonic BDT 310,Pioneer VSX-1021, Olympus SZ-20

NAGRADNA IGRAOsvojite mrežni audio player Denon DNP-720AE vrijedan 3.699 kuna

iTEHNO Philips GoGear Muse, Amazon Kindle Fire

FILM Woody Allen, Cedar Rapids, Doors: When You’re Strange

GLAZBA Jean Michel Jarre, U2, Skandinavski rock, Girls, Superheavy, Wilco, Tom Harrell

30 KN 3.76 EUR 200 DIN 7 KM 190 DEN #87 / 2011.

#87

AUDIO VIDEO SURROUND FOTO iTEHNO GLAZBA FILM

MARANTZ

PIONEER

SR 7005

VSX-1021

Napredni dekoderi DPL IIz i Audyssey DSX za kvalitetan surround zvukFull HD 3D plazma

Nova generacija AV receivera s AirPlay tehnologijom

PANASONICTX-P50VT30E

TEST 3 ZVUČNIKABOWERS & WILKINS CM5

DALI MENTOR MENUET

VIENNA ACOUSTIC HAYDN GRAND

www.jbl.com

JBL Studio 190 – EUROPSKI ZVUČNIK GODINE 2011-2012

‘Usprkos egzotičnoj vanjštini, zvučnici Studio 190 nisu prezahtjevni za pogon i idealan su partner za cijeli niz ulaznih pojačala i AV receivera. Kad pogledate kakav zvučnik dobijete za tu cijenu – nije vam jasno kako JBL to uspijeva?’

Dinamični zvučnici JBL Studio 1 Series.

JBL® ZVUK POBJEDNIKA.

© 2011 HARMAN International Industries, Incorporated. Sva prava pridržana. JBL je zaštićeni znak HARMAN International Industries, Incorporated, registriran u SAD-u i/ili drugim zemljama. Značajke, specifikacije i izgled podložni su izmjenama bez prethodne najave.

Zvučnici zanimljivog izgleda JBL® Studio 1 Series, nagrađeni EISA nagradom, elegantni su, dinamični i moderni, te pružaju jasnu i vjernu reprodukciju kakva se i očekuje od priznatog proizvođača. Dvostruki wooferi i srednjetonski driveri daju besprijekornu boju zvuka i tonske značajke, te u odabranim prostorijama vašeg doma stvaraju prostranu zvučnu sliku. Iskusite izvedbu tako savršenu da priziva prvi doživljaj glazbe. Audio izvrsnost po pristupačnoj cijeni.

Zastupstvo i distribucija: MEDIA AUDIO d.o.o., Gundulićeva 26a, Split, tel. 021/323 550, fax. 021/315 220 . [email protected] . www.mediaaudio.hrMaloprodaja: DOBAR ZVUK, Preradovićeva 8, Zagreb, tel. 01/485 4297; DOBAR ZVUK, Gundulićeva 20a, Split, tel. 021/380 117

JBLH2197_STUDIO1_AD_218mmx280mm_CRO.indd 1 8/17/11 3:23 PM

www.hifimedia.hr 3

Novi smjerOvogodišnje izdanje IFA sajma u Berlinu je potvrdilo da konzumenti potrošačke elektronike sve više svoju pažnju usmjeravaju prema ponudi novih prijenosnih tablet i mobilnih uređaja te razvoju za njih namijenjenih sadržaja i aplikacija u internet okruženju.

Proteklih godina hit na svim potrošačkim sajmovima u svijetu je svakako bio Full HD televizor. U tom periodu su proizvođači dostizali kvalitetu i mogućnosti TV setova konkurencije do trenutka kada su postigli razinu na kojoj su svi imali gotovo identične performanse i kad je jedino cijena proizvoda postala faktor koja će presuditi u odluci potrošača da i kupi proizvod.

Tehnološki razvoj TV uređaja je dosegnuo razvojni vrh u onom dijelu u kojem je zanimljiv većini prosječnih potrošača, istih onih na kojima ova industrija ostvaruje u najvećem postotku svoj profit.

Naime, s Full HD rezolucijom mase su dobile kvalitetu nakon koje im uglavnom ne trebaju dodatna poboljšanja slike tako da će na sajmu prikazani modeli s 4k ili 8k rezolucijom pobuditi interes malog postotka zainteresiranih kupaca ili će poslužiti kompanijama u marketinške svrhe. Dodatni problem čini i veliki nedostatak video materijala te rezolucije koji bi se na njima mogli prikazivati.

Predstavljen na IFA sajmu, Toshibin Full HD 3D model za kojeg ne trebaju 3D naočale izazvao je veliko zanimanje javnosti, ali je u ovom trenutku još uvijek inferioran po pitanju 3D kvalitete slike i cijene u usporedbi s trenutnom ponudom top modela konkurentnih proizvođača. Još je rano za predvidjeti koliko će njegova pojava i predložena tehnologija imati uspjeha i utjecaja na globalnom tržištu. Možemo samo ustvrditi da je globalni TV biznis u stagnaciji i da mu 3D tehnologija gledanja s naočalama nije previše pomogla.

Na domaćem tržištu situacija je još teža. Završetkom digitalizacije TV programa (prelazak na DVB-T standard), potrošači su izgubili razlog za promjenu TV aparata, a ekonomija koja je i dalje u silaznoj putanji samo ih je dodatno "motivirala" da štede novac za neke druge potrebe tako da situacija nije baš blistava za domaće tržište televizora.

Osim spomenutih tableta i mobilnih aparata, zanimljivo je da se tržište stereo proizvoda nije drastično promijenilo u zadnjih par godina što pokazuje i dalje veliki interes za dobru kvalitetnu reprodukciju zvuka. U tom svjetlu možemo najaviti i da će ovogodišnji sajam u Sheraton Zagreb hotelu biti više usmjeren prema tom segmentu te vas pozivam da dođete uživati u glazbi.

Vidimo se na sajmu!

Andrija ĆurkovićUrednik

UREDNIK / IZDAVAČAndrija Ćurković - [email protected]

POMOĆNIK UREDNIKATihomir Ivka - [email protected]

TEHNIČKI UREDNIKDanko Šuvar - [email protected]

SURADNICIDario Bojanjac, Tomislav Brezičević, Jagor Čakmak, Ivan Dobranović, Emil Dobrijević, Gordan Gaži, Mario Grdošić, Davor Hrvoj, Igor Jadan, Neven Kos, Denis Leskovar, Dubravko Majnarić, Jura Matić, Mario Mlakar, Zoran Radenković, Dubravko Toplak

LEKTURATihomir Ivka

ADRESA REDAKCIJESlavonska avenija 2, 10000 ZagrebTel. 01/6191 287Fax: 01/244 55 27e-mail: [email protected] www.facebook.com/hifimedia https://twitter.com/#!/hifimedia1

TISAKGrafički zavod Hrvatske d.o.o.Radnička cesta 21010000 Zagrebtel. 01/2499 000fax. 01/2407 166

NAKLADNIKMultimagazin d.o.o., Gajščak 33, 10000 Zagreb

Sva prava pridržana. Niti jedan dio ovog časopisa ne smije biti reproduciran u bilo kojem obliku ili zbog bilo koje namjene bez prethodne pismene suglasnosti izdavača.

hi-fimedia #87

Novosti

Audio 9

Video 31

Digital 49

iTechno 55

Testovi

PS Audio Perfect Wave DAC 12Digitalni audio centar na korak do savršenstva

Conrad Johnson ET250S 16Lampe i snaga s ovim uređajima postaju kompatibilni pojmovi

Exposure 3010s2 18Dokaz da razdvojene komponente pretpojačala i pojačala imaju smisla

Bryston 4B SST2 22Zvuči svjetlije od SST prethodnika i ima 20 godina garancije

Denon DL-103R 24Zvučnica koja postoji već 48 godina, a ni proizvodnja ni potražnja ne posustaju

Dali Mentor Menuet 26Njihova veličina ne ulijeva povjerenje. Ali samo dok se ne zasviraju

Vienna Acoustic Haydn Grand 28Početna serija ugledne tvrtke, ali nikako početnička

Bowers&Wilkins CM5 28U B&W-u su pojednostavili skretnicu, povećali osjetljivost i ponudili mnogo detalja

Panasonic TX-T50VT30E 34Isprobali smo ga i zaključili da ne postoji bolja plazma na hrvatskom tržištuž

Marantz SR7500 37Cijena ovog uređaja nije mala, ali Marantz ima što ponuditi za taj novac

Philips HTS 09140 40Soundbar s kojim se otišlo korak dalje. Nije potreban player ni dodatno pojačalo

Panasonic BDT 310 44Uvijek ugodno iznenađuje koliko novih tehnologija stane u tako malo kućište

Pioneer VSX-1021 46Ovim receiverom Pioneer je postavio nove standarde u klasi

Zamjenski DSLR objektivi 51Provjerite kako proći jeftinije s DSLR objektivima

www.hifimedia.hrhi-fimedia #874

28

40

18

69Jean Michel JarreEmotivna povezanost sa sintesajzerima

SADRŽAJOlympus SZ-20 52Može snimati 3D fotke, ali u ostalom će zadovoljiti uglavnom nezahtjevne

iTehno

Amazon Kindle Fire 57Nova prijetnja Apple iPadu

Philips GoGear Muse 58Možda ekran ne reagira brže, ali Muse ima bolji zvuk od iPoda

MusicStyle

Jean Michel Jarre 60U2 64Skandinavski rock 68Girls 70Superheavy 72Wilco 74 Tom Harrell 76

Film

Woody Allen 81Cedar Rapids 86Doors: When You’re Strange 88

Ostalo

Philips - IFA 2011. 6Nagradna igra 90

81Woody Allen

Redatelj, glumac,

muzičar…, ali prije svega

komičar

24

www.hifimedia.hr

www.hifimedia.hr www.hifimedia.hr

REPOR TAŽA

IFA sajam održan od 02. do 07. rujna ove godine je definitivno utvrdio svoju globalnu poziciju kao

najveći i najbitniji sajam potrošač-ke elektronike i kućanskih apara-ta u svijetu. Unatoč još uvijek prisut-noj globalnoj recesiji, broj posjetite-lja je porastao za 3% (238.000), broj

malo adrenalina iskusnim znalci-ma i posjetiteljima ovog sajma dok je ostatak prikazanih proizvoda bio uglavnom u domeni "već viđeno – ali poboljšano".

Podrazumijeva se da su svi vodeći proizvođači izlagali nove proi-zvode i svi do jednoga su, ako osta-nemo kod TV ekrana, isticali nji-hovu savršenu sliku, jednostavnost upravljanja i mogućnost povezivanja s internetom gdje se nalaze eksklu-zivni sadržaji za kupce njihovih apa-rata. Na žalost, pojavljuje se problem u činjenici da svi nude gotovo isto! Uz uobičajene izjave proizvođača kako su upravo oni vodeći na ovom polju aplikacija, interaktivnog i video sadr-žaja. Čini mi se da će u nadolazećem periodu jedino proizvođači i ponudi-telji "on-line" sadržaja za nadolazeće "pametne" televizore ostvariti zna-tan profit.

Iako je ovogodišnjem sajmu pret-hodio poslovni potez Philipsa sredi-nom prošlog travnja kada je prodao udio u TV biznisu kineskoj tvrtki TPV Technology, što je izazvalo veliko zanimanje medija i poslovnih partne-

ra, na njihovom štandu je sve izgle-dalo uobičajeno kvalitetno uređeno i dinamično kao i niz proteklih godi-na. Jedan dan prije službenog otva-ranja novinari iz cijelog svijeta su imali priliku bez nezaobilaznih gužvi obići cijelu halu u kojoj su izlagali uz prat-nju stručnih prezentera u svakoj pro-izvodnoj kategoriji proizvoda.

Ta visoka razina prezentacije vlastitih proizvoda je prepoznatljiva kod Philipsa već godinama, što res-pektiraju i konkurentni proizvođači i nadam se da spomenute promje-ne u strukturi vlasništva unutar TV grupe neće utjecati na buduću razi-nu kvalitete izlaganja.

U prethodnim brojevima magazi-na objavljivali smo ove godine repor-taže iz Barcelone i Luevena u kojima smo predstavili Philipsova nastojanja da se sa svojim tehnološkim rješe-njima nametne na tržištu potrošač-ke elektronike.

Tvrtka poprilično ulaže sredsta-va u svoj audio segment proizvo-da što nije niti čudno ako se uzme u obzir globalna popularnost raznih prijenosnih uređaja za reprodukciju

izlagača za 1% (1.441) dok je uku-pna površina za izlaganje povećana za 4% (140.200 m2). Ovakvim poda-cima sami organizatori su se mogli pohvaliti po završetku sajma, ali meni osobno, kao dugogodišnjem posje-titelju ove manifestacije, sajam neće ostati u nekom posebnom sjećanju.

Jedino je premijerno prikaziva-nje Toshibinog 3D televizora koji se može gledati bez naočala podigao

I z B e r l i n a i z v j e š t a v a : Andr i j a Ćurkov ić

Philips na sajmu IFA 2011

Pri odabiru vrhunskog LCD

televizora Philips još uvijek ulazi u najuži

izbor. Svoju kvalitetu u ovom segmentu je

prikazao i ove godine prikazavši najnoviju verziju Cinema 21:9

Platinum serije s dinamičkim prikazom

3D slike i aktivnim naočalama


glazbe i iPod kompatibilnih docking audio sustava namijenjenih prven-stveno za slušanje kod kuće ili u uredu. Predstavljeni su novi mode-li unutar Fidelio porodice doking zvučnika koji su kompatibilni s prije-nosnicima koji za operativni sustav koriste Android platformu (mode-li AS111, AS351 I AS851). Vizualno su identični prethodnicima koji su podržavali samo Apple uređaje. Uz pomoć njihovog SongBird PC pro-grama i istovjetne Android aplikaci-je vrlo je jednostavno spojiti Fidelio na računalo ili neki Android uređaj s kojega će korisnik biti u moguć-nosti reproducirati arhiviranu glaz-bu. Dodatna mogućnost ovih ure-đaja je spajanje pomoću Bluetootha i pristup internet radiju sa 7.000 sta-nica. Od GoGear uređaja treba sva-kako navesti WiFi MP3 video player s Android sučeljem (SA3CNT16K) koji ima mogućnost spajanje na Android market preko Wi-Fi veze kako bi mogli potražiti igre, aplikacije, alate ili e-knjige. Osim navedenog, ure-đaj ima Philips FullSound tehnologi-ju za poboljšanje reprodukcije MP3 digitalnih zapisa slušalice koje imaju zvučnu izolaciju od okoline radi bolje reprodukcije.

Kad smo već kod slušalica, Philips je predstavio Fidelio L1, možda svoj najkvalitetniji uradak u dugogodišnjoj povijesti. Slušalice koriste aluminijsko kućište kako bi se smanjile neželjene rezonancije, polu-otvorenog su dizajna s vrlo udobnim navlakama koje "prate" fizionomiju vašeg uha, a zvučničke jedinice kori-ste ventilirajuće neodimijske magne-te kako bi mogle prenijeti dinami-ku današnjih digitalnih zapisa. Kao i ostali proizvođači danas na tržištu Philips ističe da je L1 kompatibilan sa svim verzijama iPod, iPhone uređaja.

Apple korisnici su u novoj ponu-di Philips wireless docking zvučnika

dobili tri modela koji koriste AirPlay tehnologiju za spajanja iPod touch, iPhone, iPad uređaja s iTunes glaz-benim sadržajem. Na App Storeu dostupna je aplikacija koja je nami-jenjena samo za Fidelio uređaje i pomoću koje se može pristupiti vla-stitoj glazbenoj kolekciji, tisućama internet radio stanica i razmjenjivanju osobne glazbene kolekcije s prijate-ljima na Facebooku i Twitteru. Najjači model s AirPlay tehnologijom nosi oznaku DS8800W i koristi zakrivlje-no kućište kako bi se smanjile unu-tarnje rezonancije i vibracije te dobio neizobličen i jasan zvuk. Zvučnik ima snagu od 30W što je i više nego dovoljno da se postigne zavidna gla-snoća na manjem tulumu.

U Philipsu su oduvijek bili svje-sni da se navike kupaca vremenom mijenjaju i da je industrijski design vrlo bitan za konačnu odluku potro-šača da kupe neki proizvod. Zbog toga u tvrtki polažu veliku pažnju na izgled proizvoda. U tom kontek-stu je predstavljena DesignLine seri-ja televizora u koju spadaju mode-li 42PDL7906H i 32PDL7906H te SoundHub kućnog kina HTS9241. Svojom konstrukcijom su televizo-ri namijenjeni za postavljanje na niski stol u dnevnom boravku s moguć-nosti pomicanja ekrana za šest stupnjeva prema nazad kako bi se postigao optimalni kut gledanja. Ovi Edge LED televizori dolaze u bijeloj boji, koriste Ambilight tehnologiju s dvije strane ekrana, Wi-Fi, SmartTV sučelje, i mogućnost reprodukcije 3D slike. Pripadajuće kućno kino HTS9241 ima zvučnike koji prate zakošenje samog televizora, Full HD 3D Blu-ray, Wi-Fi, video on demand te ugrađeni stalak za iPod i iPho-ne uređaje.

Već predstavljena SmartTV plat-forma je povezala u jedno sve moguć-nosti njihovih četiriju postojećih teh-

segmentu je prikazao i ove godine prikazavši najnoviju verziju Cinema 21:9 Platinum serije s dinamičkim prikazom 3D slike i aktivnim nao-čalama. Svojom novom tehnologi-jom omogućeno je korisniku da u stvarnom vremenu u Full HD 3D slici proizvoljno povećavaju ili smanju-ju 3D efekt pri prikazivanju. U njega je ugrađena i najnovija 3D Max teh-nologija koja pruža najčišću i najsta-bilniju Full HD sliku trenutno na trži-štu. LED LCD ekran ima odziv od samo 0.5 milisekundi i 1.200Hz fre-kvenciju osvježenja panela što ga čini najbržim televizorom na svijetu, dok Cinema Gold serija koristi pasiv-nu tehnologiju za prikaz 3D sadrža-ja, ima 400Hz frekvenciju osvježa-vanja panela i postiže odziv ekrana od 2 milisekunde. Dodatne pogod-nosti su 2D – 3D konverzija u stvar-nom vremenu i gledanje dva ekrana simultano na 21:9 formatu.

Da u Philipsu još uvijek proizvo-de kvalitetne i poželjne proizvode govore i osvojene četiri ovogodiš-nje EISA nagrade za najbolji europ-ski 3D televizor (SmartTV iz serije 9000 - 46PFL9076), najinovativni-ji zeleni televizor u Europi (Econova 46PFL6806), najbolji europski kom-paktni sustav (MCi8080) i najinovativ-niji HT kompaktni sustav (HTS9221).

nologija; dijeljenje (SimplyShare), kontrola (Control), Net TV i progra-miranje (Programm). SmartTV će pomoći korisniku da se "zakvači" na internet i iz Apps galerije izabere onu koja će vas povezati s online virtual-nom videotekom za iznajmljivanje fil-mova, da vas poveže s prijateljima preko socijalnih mreža (Facebook i Tweeeter), ili da upravljate televi-zorom uz pomoć vašeg pametnog mobilnog telefona (iOS ili Android), odnosno PC tableta. Moguće je preko Wi-Fi mreže spajanje na druge uređaje i reprodukcija svih digital-nih datoteka koje imate u kući ili sni-manje na njih (HDD i USB memorije) novih sadržaja koje "pokupite" dok pretražujete internet pomoću televi-zora. Koliko je ova tehnologija važna Philipsu govori i podatak o dogovore-noj suradnji s tvrtkama LG i Sharp o daljnjem ulaganju i razvoju SmartTV ponude (Philips SmartTV, LG Smart TV i Sharp Aquos Net+). Uskoro se očekuju i prvi rezultati ove surad-nje u obliku prvog beta softvera koji bi poslužio kao platforma za daljnju razradu i kompatibilnost među nave-denim proizvođačima. Na ovaj način bi se uštedjela sredstva u razvoju, a potrošačima pružila veća fleksibilnost u odabiru proizvoda. Novost je da se od sada početna stranica SmartTV sučelja može personalizirati izvor-nih sadržaja poput omiljenih aplika-cija, lokalne vremenske prognoze, mogućnosti pretraživanja,..., a u naja-vi od ovog mjeseca je i mogućnost TV plaćanja putem kreditne kartice ili preko lokalnog bankovnog računa. Nakon brzog i jednostavnog podeša-vanja plaćanje se vrši pomoću onli-ne Smart TV wallet i personalizira-nog PIN koda ili direktno preko kre-ditne kartice. Uz zadovoljstvo brzog plaćanja željenih sadržaja ova funk-cija također omogućuje aktivno pra-ćenje Smart TV uplata s vašeg raču-na preko TV-a ili osobnog računala.

Pri odabiru vrhunskog LCD tele-vizora Philips još uvijek ulazi u naju-ži izbor. Svoju kvalitetu u ovom

hi-fimedia #87 7


glazbe i iPod kompatibilnih docking audio sustava namijenjenih prven-stveno za slušanje kod kuće ili u uredu. Predstavljeni su novi mode-li unutar Fidelio porodice doking zvučnika koji su kompatibilni s prije-nosnicima koji za operativni sustav koriste Android platformu (mode-li AS111, AS351 I AS851). Vizualno su identični prethodnicima koji su podržavali samo Apple uređaje. Uz pomoć njihovog SongBird PC pro-grama i istovjetne Android aplikaci-je vrlo je jednostavno spojiti Fidelio na računalo ili neki Android uređaj s kojega će korisnik biti u moguć-nosti reproducirati arhiviranu glaz-bu. Dodatna mogućnost ovih ure-đaja je spajanje pomoću Bluetootha i pristup internet radiju sa 7.000 sta-nica. Od GoGear uređaja treba sva-kako navesti WiFi MP3 video player s Android sučeljem (SA3CNT16K) koji ima mogućnost spajanje na Android market preko Wi-Fi veze kako bi mogli potražiti igre, aplikacije, alate ili e-knjige. Osim navedenog, ure-đaj ima Philips FullSound tehnologi-ju za poboljšanje reprodukcije MP3 digitalnih zapisa slušalice koje imaju zvučnu izolaciju od okoline radi bolje reprodukcije.

Kad smo već kod slušalica, Philips je predstavio Fidelio L1, možda svoj najkvalitetniji uradak u dugogodišnjoj povijesti. Slušalice koriste aluminijsko kućište kako bi se smanjile neželjene rezonancije, polu-otvorenog su dizajna s vrlo udobnim navlakama koje "prate" fizionomiju vašeg uha, a zvučničke jedinice kori-ste ventilirajuće neodimijske magne-te kako bi mogle prenijeti dinami-ku današnjih digitalnih zapisa. Kao i ostali proizvođači danas na tržištu Philips ističe da je L1 kompatibilan sa svim verzijama iPod, iPhone uređaja.

Apple korisnici su u novoj ponu-di Philips wireless docking zvučnika

dobili tri modela koji koriste AirPlay tehnologiju za spajanja iPod touch, iPhone, iPad uređaja s iTunes glaz-benim sadržajem. Na App Storeu dostupna je aplikacija koja je nami-jenjena samo za Fidelio uređaje i pomoću koje se može pristupiti vla-stitoj glazbenoj kolekciji, tisućama internet radio stanica i razmjenjivanju osobne glazbene kolekcije s prijate-ljima na Facebooku i Twitteru. Najjači model s AirPlay tehnologijom nosi oznaku DS8800W i koristi zakrivlje-no kućište kako bi se smanjile unu-tarnje rezonancije i vibracije te dobio neizobličen i jasan zvuk. Zvučnik ima snagu od 30W što je i više nego dovoljno da se postigne zavidna gla-snoća na manjem tulumu.

U Philipsu su oduvijek bili svje-sni da se navike kupaca vremenom mijenjaju i da je industrijski design vrlo bitan za konačnu odluku potro-šača da kupe neki proizvod. Zbog toga u tvrtki polažu veliku pažnju na izgled proizvoda. U tom kontek-stu je predstavljena DesignLine seri-ja televizora u koju spadaju mode-li 42PDL7906H i 32PDL7906H te SoundHub kućnog kina HTS9241. Svojom konstrukcijom su televizo-ri namijenjeni za postavljanje na niski stol u dnevnom boravku s moguć-nosti pomicanja ekrana za šest stupnjeva prema nazad kako bi se postigao optimalni kut gledanja. Ovi Edge LED televizori dolaze u bijeloj boji, koriste Ambilight tehnologiju s dvije strane ekrana, Wi-Fi, SmartTV sučelje, i mogućnost reprodukcije 3D slike. Pripadajuće kućno kino HTS9241 ima zvučnike koji prate zakošenje samog televizora, Full HD 3D Blu-ray, Wi-Fi, video on demand te ugrađeni stalak za iPod i iPho-ne uređaje.

Već predstavljena SmartTV plat-forma je povezala u jedno sve moguć-nosti njihovih četiriju postojećih teh-

segmentu je prikazao i ove godine prikazavši najnoviju verziju Cinema 21:9 Platinum serije s dinamičkim prikazom 3D slike i aktivnim nao-čalama. Svojom novom tehnologi-jom omogućeno je korisniku da u stvarnom vremenu u Full HD 3D slici proizvoljno povećavaju ili smanju-ju 3D efekt pri prikazivanju. U njega je ugrađena i najnovija 3D Max teh-nologija koja pruža najčišću i najsta-bilniju Full HD sliku trenutno na trži-štu. LED LCD ekran ima odziv od samo 0.5 milisekundi i 1.200Hz fre-kvenciju osvježenja panela što ga čini najbržim televizorom na svijetu, dok Cinema Gold serija koristi pasiv-nu tehnologiju za prikaz 3D sadrža-ja, ima 400Hz frekvenciju osvježa-vanja panela i postiže odziv ekrana od 2 milisekunde. Dodatne pogod-nosti su 2D – 3D konverzija u stvar-nom vremenu i gledanje dva ekrana simultano na 21:9 formatu.

Da u Philipsu još uvijek proizvo-de kvalitetne i poželjne proizvode govore i osvojene četiri ovogodiš-nje EISA nagrade za najbolji europ-ski 3D televizor (SmartTV iz serije 9000 - 46PFL9076), najinovativni-ji zeleni televizor u Europi (Econova 46PFL6806), najbolji europski kom-paktni sustav (MCi8080) i najinovativ-niji HT kompaktni sustav (HTS9221).

nologija; dijeljenje (SimplyShare), kontrola (Control), Net TV i progra-miranje (Programm). SmartTV će pomoći korisniku da se "zakvači" na internet i iz Apps galerije izabere onu koja će vas povezati s online virtual-nom videotekom za iznajmljivanje fil-mova, da vas poveže s prijateljima preko socijalnih mreža (Facebook i Tweeeter), ili da upravljate televi-zorom uz pomoć vašeg pametnog mobilnog telefona (iOS ili Android), odnosno PC tableta. Moguće je preko Wi-Fi mreže spajanje na druge uređaje i reprodukcija svih digital-nih datoteka koje imate u kući ili sni-manje na njih (HDD i USB memorije) novih sadržaja koje "pokupite" dok pretražujete internet pomoću televi-zora. Koliko je ova tehnologija važna Philipsu govori i podatak o dogovore-noj suradnji s tvrtkama LG i Sharp o daljnjem ulaganju i razvoju SmartTV ponude (Philips SmartTV, LG Smart TV i Sharp Aquos Net+). Uskoro se očekuju i prvi rezultati ove surad-nje u obliku prvog beta softvera koji bi poslužio kao platforma za daljnju razradu i kompatibilnost među nave-denim proizvođačima. Na ovaj način bi se uštedjela sredstva u razvoju, a potrošačima pružila veća fleksibilnost u odabiru proizvoda. Novost je da se od sada početna stranica SmartTV sučelja može personalizirati izvor-nih sadržaja poput omiljenih aplika-cija, lokalne vremenske prognoze, mogućnosti pretraživanja,..., a u naja-vi od ovog mjeseca je i mogućnost TV plaćanja putem kreditne kartice ili preko lokalnog bankovnog računa. Nakon brzog i jednostavnog podeša-vanja plaćanje se vrši pomoću onli-ne Smart TV wallet i personalizira-nog PIN koda ili direktno preko kre-ditne kartice. Uz zadovoljstvo brzog plaćanja željenih sadržaja ova funk-cija također omogućuje aktivno pra-ćenje Smart TV uplata s vašeg raču-na preko TV-a ili osobnog računala.

Pri odabiru vrhunskog LCD tele-vizora Philips još uvijek ulazi u naju-ži izbor. Svoju kvalitetu u ovom

hi-fimedia #87 7


pass

XA100.5 (2x100W, class A)

The Absolute Sound 2009 Editor's Choice Award - US The Absolute Sound - Solid State Amp of the Year 2009 - US

INT-150 (2x150W, class AB)

Super AV Award 2008-2009 - China Stellar Sound - Everythingaudio.net - US

The Absolute Sound 2009 Editor's Choice Award - US The Absolute Sound - Integrated Amp of the Year 2009 - US

XP-20Audio Supply Company, ltd. Super AV Award - China

The Absolute Sound 2009 Editor's Choice Award - US Product of the Year 2008 HiFi Review - HK

Više informacija o proizvodima potražite na www.audiocentar.hr ili www.passlabs.com

www.hifimedia.hr www.hifimedia.hr hi-fimedia #87 9

Povodom 40. obljetnice od začetaka zajedničkog posla Boba Stuarta i Allena Boothroyda, Meridian Audio predstavlja sasvim poseban i ograničen kom-plet proizveden u svega 40 primjeraka. Sustav, jed-nostavno, precizno i jasno nazvan 40th Anniversary System sadrži unaprijeđene najbolje zvučnike iz kata-loga Meridiana – model DSP8000 te 808 i Meridian Sooloos CD plejer. Kao što i priliči posebnim izdan-jima i ovdje je pažnja posvećena detaljima što donosi ručno selektirane elektroničke komponente u napa-janju i ostalim sklopovima, zatim u cijenu uračunate SpeakerLink kabele, ali i posebne natpisne pločice na svakoj komponenti s rednim brojem i potpisima Allena & Boba. Da dojam ekskluziviteta bude još jači, svaki sustav zasebno prolazi slušni test te potom dobiva certifikat. I dalje; ukoliko se iskaže potreba, iskusni Meridianovi inženjeri doći će vam doma podesiti sus-tav. E, to je već nešto. Sustav dolazi samo i isključivo u Ruby Red boji, odnosno crven kao rubin. Uz sustav dobivate i (treba li reći, potpisanu) knjigu o povijesti i razvoju Meridian audia. Sustav će svakako usrećiti rijetke vlasnike, posebno kroz tehnološke posebnosti kao što su DSP digitalni aktivni zvučnici s 6 dugohodnih bas drivera, a svaki par pogonjen je vlastitim 150W pojačalom, baš kao i srednjotonac i visokotonac, smješteni u zasebnoj kutiji. Naravno da ova pojačala dobivaju signal iz digitalnog procesora koji zvučnik prilagođava akus-tici sobe te omogućava reprodukciju u sobi koja se proteže od 20Hz do preko 20kHz. Ne čudi stoga masa svake kutije od 105kg. Meridian Anniversary System se prodaje po cijeni od 60.000 funti. INFO: www.mediaaudio.hr

Meridian 40th Anniversary System

Berkeley Alpha DAC serija 2Sijedeći dobro utabanu stazu vrlo uspješnog Alpha DAC serije 1, Berkeley Audio Design je napravio novu seriju 2 Alpha DAC-a. Alpha DAC serije 2 temelji se na pred-nosti iz prethodne serije 1 koja je poboljšana pomoću novih tehnologija clockinga i izolacije koji su proizašli iz istraživanja tijekom razvoja novog Berkeley Audio USB sučelja. Izgled, kontrole i opera-tivna funkcionalnost Alpha serija 2 je identična seriji 1, osim za dodatak "Serija 2" naljepnice na stražnjoj ploči. Iz perspektive per-

formansi, prema Michael Ritteru iz Berkeley Audio Designa, novi Alpha DAC Serija 2 ima veću preciznost slike, timbralnu čistoću i rezolu-ciju u odnosu na seriju 1. Berkeley Audio Alpha Design Alpha DAC i Alpha USB poslušajte premijerno na Zagreb AV showu u Zagreb Sheraton hotelu dvorana Pula od 21-23. 10. 2011. Uz premijeru seri-je 2 Alpha DAC-a na Zagreb AV Showu ce premijerno biti prikazano Spectral Audio pretpojacalo DMC 30 SS serije 2 i mono blokove DMA 360 series 2. Ostatak siste-ma: YG Acoustics Kipod Studio (zvučnici), SON et IMAGE music server sa SOtM USB kontrolerom, MIT/Spectral kabeli, Kubala-Sosna Elation! interkonekti i strujni kablovi.INFO: Acquisitum Magnum, http://sonetimage.adm.hr

pass

XA100.5 (2x100W, class A)

The Absolute Sound 2009 Editor's Choice Award - US The Absolute Sound - Solid State Amp of the Year 2009 - US

INT-150 (2x150W, class AB)

Super AV Award 2008-2009 - China Stellar Sound - Everythingaudio.net - US

The Absolute Sound 2009 Editor's Choice Award - US The Absolute Sound - Integrated Amp of the Year 2009 - US

XP-20Audio Supply Company, ltd. Super AV Award - China

The Absolute Sound 2009 Editor's Choice Award - US Product of the Year 2008 HiFi Review - HK

Više informacija o proizvodima potražite na www.audiocentar.hr ili www.passlabs.com

VIJESTI

www.hifimedia.hrwww.hifimedia.hrhi-fimedia #8710

Nakon modela Vertigo u seriji Stormfocus, specifičnih po osebujnoj mogućnosti prilagodbe pojačala pojedinom zvučniku, u francus-kom Storm Audiu odlučili su krenuti još dalje i predstavili model Revelation RI-70. Riječ je opet o integrircu, snage 2x125W, s tim da je ovoga puta uporabna vrijednost famozne Stormfocus kontrole još podignuta za stepenicu više. Ona je sad dostupna s prednje strane uređaja i daljinski je upravljiva! Iznutra, riječ je o odvojenom pretpojačalu i izlaznom stereo pojačalu s odvojenim napajanjima, a posebna je pažnja posvećena tretmanu vibracija te je čak i mrežni trafo ovješen. Osnovni tehnički podaci govore kako je ulazna osjetljivost 350 mV / 35 kΩ, maksimalna potrošnja 600W, a dimenzije uređaja su 440 x 120 x 410 mm uz masu od 20kg. Cijena ovog pojačala u Francuskoj je 4.950 eura, svaki uređaj ima jamstvo u trajanju od 5 godina, a više informacija o dobavljivosti R-70 pojačala na našem tržitu potražite kod domaćeg zastupnika. INFO: www.hd-multimedia.com

Iako izgledaju najobičnije moguće, danas kada se dizajn svega pa i zvučnika razmahao do neslućenih granica jedna klasična kutija bez ukrasa s vidljivim vijcima na prirodnom drvu čini se prilično neobičnom. Treba imati hrabrosti izaći na tržište s takvim proizvodom. Međutim, audiofili i glazbofili širom svijeta su izgleda prepoznali njihovu vrijednost, tako da su liste čekanja na Harbethe uglavnom popunjene 6 mjeseci unaprijed. Ukratko, priča se da kod Harbetha nema pros-tora za analizu i osluškivanje zvu-kova, ali zato prostora za dugotra-jno uživanje u glazbi ima u izobilju. Odsad se to što Harbeth nude može provjeriti i u Hrvatskoj, tvrtka Audio san u svojoj slušaonici ima 4 modela, P3ESR, M30 domestic, Compact 7 ES-3 i Super HL5. Svi

modeli koriste Radial 2 mid-bas zvučničku jedinicu, koja se kao i zvučnici ručno proizvodi u Harbeth tvornici u Lindfieldu u Velikoj Britaniji. Službeno predstavljanje Harbetha biti će na nadolazećem Zagreb AV Showu u Sheraton hotelu 21. - 23. listopada 2011. INFO: www.audiodream.hr

Da vinil nije mrtav, a i neće tako skoro biti, dokazuje i Aesthetix modelom fono pretpojačala pod nazivom lo. Idemo odmah na cijenu – Io je dostupan u tri verzije: Mk II, Signature and Eclipse, a cijene variraju od 14 do 21 tisuće funti. Kako navode u promo materijalima, Io je namijenjen najzahtjevnijim zvučnicama, a mi bismo dodali - i istim takvim vlasnicima. Na pretpojačalu je sve vrhunsko – od kutije do unutarnjeg dizajna i upotrijebljenih dijelova, a vodilo se računa i o vibracijama te su korištene Harmonic Resolutions Systems’ Nimbus Couplers nožice, rađene po posebnoj narudžbi. Iznutra se krije 16 cijevi (12AX7, 6DJ8 / 6922 i 6SN7), a u zasebnom napajanju još 8. Sklop ima dosta jako pojačanje – do 80dB, a povratne veze nema. Korisnik može do mile volje prilagođavati opterećenje zvučnice sa stražnje strane uređaja u rasponu od 47kOhma do 10 Ohma. Konektori su na ulazima i izlazima i XLR i RCA. Opcije su također ponuđene: dodatno, drugo, napajanje, diskretna kontrola glasnoće s 46 položaja i Roederstein otpornicima. INFO: www.aesthetix.net

Aesthetix lo - fono pretpojačalo

Storm Audio Revelation RI-70 Harbeth zvučnici na hrvatskom tržištu

www.hifimedia.hrwww.hifimedia.hr hi-fimedia #87 11

Kako bi proslavio dvadesetu godišnjicu postojanja PMC je predstavio novu seriju Twenty. Serija pomalo odskače od klasičnog PMC-a dizajna, a dizajnerske novo-tarije uključuju nagnutu prednju i stražnju stranicu kako bi se smanjile rezonancije i bolje ugodila fazna karakteristika zvučnika. Ovaj dizajnerski potez je također prido-nio elegantnom izgledu zvučnika. U sve su modele serije, naravno, ugrađene pre-poznatljive PMC tehnologije poput trans-misijskog tunela. Serija se sastoji od četiri modela, dva samostojeća i dva namijenjena smještaju na stalke. Svi modeli imaju novi Sonolex visokotonac promjera 27 mm s rezonantnom komorom koja omogućava frekvenciju reza na samo 1.8kHz. Modeli Twenty.21 i Twenty.23 koriste manji bas/srednjotonac promjera 14cm, dok modeli Twenty.22 i Twenty.24 koriste veći bas/srednjotonac promjera 17 cm. Skretnice su rađene ručno, s uparenim komponenta-ma. Kućište je rađeno od iverice debele 18mm, s mnoštvom učvršćenja. Zvučnike je moguće dobiti u četiri različita finiša. INFO: www.audiodream.hr

Novost iz slavne njujorške manufakture zove se PS500, slušalice otvorenog tipa iz Grado Professional serije. PS500 dijeli "hibridnu" konstrukciju najboljeg modela, gotovo trostruko skupljeg PS1000, s unutarn-jim dijelom od ručno obrađenog mahagonija i vanjskim kućištem od vrlo tvrde metalne legure. Specijalna obrada i lijevanje povećalo je poro-znost metala, a cijela se ideja sastoji u tome da kombinacija drva i metala da komora slušalice ne "zvoni" što obično dovodi do zamućenja detalja i dodaje koloracije. Grado ne precizira o kojim se materijalima točno radi, ali navodi kako su rijetki metali dio velikih mem-brana novorazvijenih drivera. Zasad još nisu objavljeni svi tehnički detalji, ali se zna da je impedancija niska, 32 oma, što znači da je idealno za direktno slušanje s iPoda i drugih MP3 playera. Očekivana cijena Grado PS500 slušalica na domaćem, američkom tržištu je oko 600 dolara, a u trgovinama se očekuju sredinom listopada. INFO: www.audiocentar.hr

Nova serija iz PMC-a

Grado PS500 slušalice

DA LI STE SPREMNI Z A NA JBOL JE?

ASCENDO • ASI LIVELINE • AUDIENCE BAT • BERGMANN • CEC

CARY AUDIO • CHORD ELECTRONICS CONRAD JOHNSON • DUEVEL

DYNAVECTOR • JADIS • KHARMA M2TECH • TANNOY • LIVING VOICE

LUXMAN • MICHELL SME • VIBRAPOD • WAVAC

tel. 098 / 232465 ; 01 / 2984 708 • ZAGREB, Dotršćinska 64

MICHELL

VIBRAPOD

SME

CHORD

WAVAC

LUXMAN

LIVING VOICE

M2TECH

ASCENDO

LAMM

JADIS

TANNOY

DUEVEL

CONRAD-JOHNSON


Kako bi proslavio dvadesetu godišnjicu postojanja PMC je predstavio novu seriju Twenty. Serija pomalo odskače od klasičnog PMC-a dizajna, a dizajnerske novo-tarije uključuju nagnutu prednju i stražnju stranicu kako bi se smanjile rezonancije i bolje ugodila fazna karakteristika zvučnika. Ovaj dizajnerski potez je također prido-nio elegantnom izgledu zvučnika. U sve su modele serije, naravno, ugrađene pre-poznatljive PMC tehnologije poput trans-misijskog tunela. Serija se sastoji od četiri modela, dva samostojeća i dva namijenjena smještaju na stalke. Svi modeli imaju novi Sonolex visokotonac promjera 27 mm s rezonantnom komorom koja omogućava frekvenciju reza na samo 1.8kHz. Modeli Twenty.21 i Twenty.23 koriste manji bas/srednjotonac promjera 14cm, dok modeli Twenty.22 i Twenty.24 koriste veći bas/srednjotonac promjera 17 cm. Skretnice su rađene ručno, s uparenim komponenta-ma. Kućište je rađeno od iverice debele 18mm, s mnoštvom učvršćenja. Zvučnike je moguće dobiti u četiri različita finiša. INFO: www.audiodream.hr

Novost iz slavne njujorške manufakture zove se PS500, slušalice otvorenog tipa iz Grado Professional serije. PS500 dijeli "hibridnu" konstrukciju najboljeg modela, gotovo trostruko skupljeg PS1000, s unutarn-jim dijelom od ručno obrađenog mahagonija i vanjskim kućištem od vrlo tvrde metalne legure. Specijalna obrada i lijevanje povećalo je poro-znost metala, a cijela se ideja sastoji u tome da kombinacija drva i metala da komora slušalice ne "zvoni" što obično dovodi do zamućenja detalja i dodaje koloracije. Grado ne precizira o kojim se materijalima točno radi, ali navodi kako su rijetki metali dio velikih mem-brana novorazvijenih drivera. Zasad još nisu objavljeni svi tehnički detalji, ali se zna da je impedancija niska, 32 oma, što znači da je idealno za direktno slušanje s iPoda i drugih MP3 playera. Očekivana cijena Grado PS500 slušalica na domaćem, američkom tržištu je oko 600 dolara, a u trgovinama se očekuju sredinom listopada. INFO: www.audiocentar.hr

Nova serija iz PMC-a

Grado PS500 slušalice

DA LI STE SPREMNI Z A NA JBOL JE?

ASCENDO • ASI LIVELINE • AUDIENCE BAT • BERGMANN • CEC

CARY AUDIO • CHORD ELECTRONICS CONRAD JOHNSON • DUEVEL

DYNAVECTOR • JADIS • KHARMA M2TECH • TANNOY • LIVING VOICE

LUXMAN • MICHELL SME • VIBRAPOD • WAVAC

tel. 098 / 232465 ; 01 / 2984 708 • ZAGREB, Dotršćinska 64

MICHELL

VIBRAPOD

SME

CHORD

WAVAC

LUXMAN

LIVING VOICE

M2TECH

ASCENDO

LAMM

JADIS

TANNOY

DUEVEL

CONRAD-JOHNSON

TEST PS AUD IO PERFECT WAVE DAC


Sedamdesetih godina proš-log stoljeća nastao je "PS Audio". Svojim su prvim pro-

izvodima osnivači Paul McGowan i Stan Warren vrlo brzo uspjeli zain-teresirati audio publiku, ali i oživo-tvoriti viziju uređaja koji su tehno-loški napredni, konstruktorski zani-mljivi, ali i izvanredno kvalitetni i dugovječni. Klasici tvrtke pokaza-li su superiornost ideje i slobodnog, često i nekonvencionalnog razmi-šljanja nad formalnom izobrazbom i već u to doba svojim su osnivačima osigurali zavidnu polaznu poziciju. McGowan je u to doba radio kao DJ na lokalnoj radio stanici i poma-lo izrađivao dijelove opreme za vla-snika, dok je Warren bio audiofil. Njihova interakcija stvorila je i glav-ne postulate tvrtke koji su i danas prominentni skoro 40 godina posli-je. Nažalost, PS Audio je u među-vremenu proživljavao mnoge pro-mjene u vlasničkoj strukturi, poma-lo posustajao i na trenutke gubio ugled u audio svijetu, no povratkom Paula McGowana stvari polako dolaze na svoje mjesto. Danas je tvrtka u potpunosti uspjela povra-titi svoj ugled među korisnicima, kritičarima, a uz neukrotivu lucid-nost u kreiranju novih proizvoda možemo svjedočiti i novoj kva-liteti koja krasi pokretača tvrtke. Radi se zrelosti i promišljenosti kojom danas tvrtka gradi pozici-ju za svaki svoj proizvod. Odlučili su se za razmjerno skromnu, no izvanredno izbalansiranu pale-tu proizvoda. D/A pretvarač koji sam imao prigodu pomnije anali-zirati već svojom kvalitetom izra-de govori o smjeru u kojem se tvrtka kreće kao i o sustavu vri-jednosti koji je od samog počet-ka krasio "PS" proizvode. Svaki uređaj se sastavlja, programira i

testira u novoj tvornici u Boulderu (Colorado), a umjesto klasične pro-izvodne linije jedan čovjek je zadu-žen za sve faze proizvodnje.

Tehnički opisVađenje uređaja iz dvostruke

kartonske kutije i kontakt s kući-štem dovoljan je za inicijalnu potvr-du tvrdnji o minucioznosti prema svakom segmentu proizvodnje kao i kvaliteti ugrađenih materija-la. Kombinacija masivnog alumini-ja i čelika, te ručno obojana i poli-rana gornja ploča doista tjeraju na razmišljanje i traženje uređaja koji je odmah po raspakiravanju izgledao toliko dorađeno i elegantno. Verzija koja se nalazila na testiranju bila je u srebrnoj boji, tvrtka ga nudi i u crnom finišu. S prednje strane ure-đaja nalazi se samo tipka za palje-nje uređaja maskirana u logo tvrt-ke, te touch screen LCD predoč-nik na kojem možemo vidjeti osnov-ne informacije o modusu rada ure-đaja kao i izvršiti podešavanja. Na

stražnjoj strani pretvarača nalazi se cijela baterija priključaka koje ugru-bo možemo podijeliti u 3 skupine. Prvi su digitalni ulazni priključci od kojih možemo izabrati I2S s kojim se na uređaj može spojiti samo transport kompatibilan s protoko-lima tvrtke. U tu svrhu PS Audio nudi i kompatibilan transport. Tu su zatim koaksijalni i optički digital-ni priključak, AES/EBU, te USB. Svi priključci imaju sposobnost rada sa 192kHz/32 bit signalima osim USB i TOSLINK priključka koji su ogra-ničeni na 96kHz/24 bit. Analogni izlazi koje je moguće birati su RCA (Single Ended), te balansirani, a tu je i priključak za strujni kabel i pre-kidač za gašenje uređaja. Selektor digitalnih uređaja omogućava da više digitalnih ulaza bude simulta-no priključeno, a ugrađeno pret-pojačalo da se iz sustava uklo-ni pretpojačalo. Kako bi Perfect Wave DAC bio još polivalentniji i svoju ulogu digitalnog audio cen-tra izvršio u potpunosti kao opcija

se nudi i malena ekspanzijska kar-tica "The Bridge" čijom implemen-tacijom uređaj može dohvatiti i pro-cesuirati digitalni signal iz bežičnih izvora, najrazličitijih "NAS" uređa-ja i gotovo potpuno ukloniti potre-bu za klasičnim optičkim transpor-tima. PS Audio u tu svrhu posjedu-je i odgovarajući softver, no svaka eventualna migracija prema takvom sustavu zahtijeva i mnogo opre-za i pravog promišljanja. Jedna od većih novosti koji je sa sobom donio Perfect Wave DAC je i izbor pretvarača u uređaju. Nakon godi-na vjernosti Texas Instruments proi-zvodima, za recenzirani uređaj oda-bran je stereo diferencijalni Wolfson 8742. Iz tvrtke sugeriraju da nisu žurili s izmjenom čipa, no izuzet-na linearnost, multi-bit arhitektura, izvanredno brz odgovor na impuls, superiorna jitter tolerancija i mini-malni pre-ringing, te napokon sluš-ni testovi, prevagnuli su na stra-nu i inače vrlo cijenjene Wolfson uzdanice. U analognom dijelu uklo-

Zlatna digitalna pravilaInženjerski tim PS Audija je osmislio vrhunski digitalni audio centar kojem ne nedostaje

mnogo da bude savršen. Dodatkom "The Bridge" ekspanzijske kartice i malom doradom USB

konekcije vrlo jednostavno bi to mogao i postatip i š e : Gordan Gaž i


TEST

njene su sve SMD komponente s puta signala i korišteni klasič-ni dijelovi visoke kvalitativne razi-ne. Otpornici spadaju u vrhunske Precision Resistor produkte, dok su kondenzatori isto toliko kvalitet-ni Nichicon Muse. Na putu signa-la ne nalaze se operacijska poja-čala, dok se za opskrbu strujom brinu snažni toroidni transformato-ri uz pomoć Nichicon i Panasonic low ESR napajačkih kondenzato-ra, te Jung regulatora za analogni stage. Digitalni segment naravno posjeduje svoje posebnosti, a inže-njeri tvrtke su se odlučili mnoge od naprednijih opcija digitalnog sklopovlja pružiti prema korisni-ku koji preko sučelja jednostav-no može u odnosu na svoje prefe-rencije krenuti u podešavanja. Sve bi bilo dobro da između nekoli-ko mogućnosti upsamplinga i kori-štenja 5 ugrađenih digitalnih fil-tra ne bi bilo velike razlike. Na mje-stu gdje bismo empirijski očekiva-li suptilna podešavanja i minucio-zne razlike u zvuku otvorio se pot-puno nov segment koji snažno i direktno djeluje na konačni rezul-tat. SRC (Sample Rate Converter) složenim algoritmima i manipula-cijom s digitalnim zapisom može podignuti sampling ulaznog signala kao i njegov bit-rate. Takav upsam-pling je već poznat iz mnogih digi-talnih uređaja, no u ovom slučaju je nešto dorađeniji i korisnički intuitiv-niji. Unutar opcija postoji i moguć-nost potpunog zaobilaženja SRC-a, tako da signal u tom segmen-tu ostaje netaknut. Naravno da se odmah postavlja pitanje o predno-stima i manama korištenja određe-nih razina upsamplinga, no odgo-vor nije i nažalost ne može biti decidiran. U vrlo malo slučajeva kad je izvor zvuka bio klasični CD

format upsampling nije bio učin-kovit. Posebno prilikom slušanja nešto starijih snimaka kojima je donio manje opipljivu auditivnu digi-talnost u visokotonskom područ-ju. Bolje snimke klasične glazbe i jazza uglavnom su bile upečatljivi-je u nativnom modu ili s nižom razi-nom upsamplinga. No to nije sve što Perfect Wave ima za pode-šavati u digitalnoj domeni. Na ras-polaganju su nam još i 5 filtara. Nažalost, digitalni filteri su izvan-redno važan dio ovako ustrojenih uređaja koji imaju svu silu zadata-ka u pripremi podataka za konver-ziju. Njihova povijest duga je koli-ko i ona drugih krucijalnih elemena-ta u lancu digitalno ustrojenih ure-đaja, no mnogo manje dramatična. Dok su pretvarači dobivali pa gubi-li bitke, znatnije se interno revidira-li, filteri su smatrani ipak manje bit-nim u fazi obrade digitalnog signa-la i tako je naš stari Brickwall svoj život živio mirno u sjeni svih drugih tobože značajnijih promjena. Ipak, svjesni nedostataka klasičnih fil-tara koji su bili nemilosrdni prema jednom dijelu harmonika kao opci-ja su se pojavili Linear Phase filtri, ali i oni su nosili svoju nevolju zvanu "pre-ringing" koja je također čujna. Zbog toga su razvijeni Apodizing filtri koji zadržavaju faznu korek-tnost, a u isto vrijeme ne posjedu-ju efekt zvonjave. Izborom izme-đu filtara u kombinaciji sa SRC algoritmima znatnije možemo utje-cati na konačni zvuk uređaja, no postoji i opcija "Auto" koja pomaže automatski odabrati filtar u odno-su na sample- rate ulaznog signa-la. Nakon nekoliko dana pokušaja i bilježenja svake kombinacije odlu-čio sam se filtraciju ostaviti na pozi-ciji 2 (Minimum Phase-soft knee), a slušni dio testa obaviti s isključe-

nim SRC-om u prvom dijelu i nje-govom maksimalnom vrijednosti u drugom i na takav način isprovo-cirati čujnu razliku koja može biti podloga za konkretniji zaključak. Još jedan od zgodnih funkcija ure-đaja je i mogućnost okretanja faze. Neke snimke su učinjene s obr-nutom fazom, no postoje i uređa-ji koji imaju takvu tendenciju. Vrlo je zgodna mogućnost kontrole faze u trenutku dok svira glazba. Rezultati su čujni i to je jedna od onih opci-ja koja iz nepoznatih razloga nedo-staje mnogim digitalnim uređajima. Recimo još na kraju ovog sažetka značajnijih tehničkih osobitosti ure-đaja da se svaki ulaz može označi-ti imenom po želji vlasnika i na taj način olakšati korištenje onima koji žele imati simultano uključeno više digitalnih izvora.

Slušni testKao transport u sustavu je kori-

šten standardni CD/SACD repro-duktor sa AES/EBU (XLR) digital-nom konekcijom, PC računalo je bilo spojeno USB vezom, dok je Squeezebox Classic bio uključen

preko digitalnog koaksijalnog kabe-la. U toku testiranja uređaj je bio spojen na sustav preko pretpoja-čala zbog ukupno boljeg soničnog učinka. Perfect Wave DAC je bora-vio na polici i ispod njega nisu kori-štene nikakve posebne platforme ili podnožja.

Za početak slušnog testa oda-brao sam izvanredno zanimljiv disk iz uvijek lucidne King Crimson Project radionice . Uz izvanrednu glazbu imao sam sreću posjedo-vati isti materijal i u high-res verziji (24/96), te sam ga namjeravao kori-stiti preko PC-USB ulaza, odno-sno bežično preko Squeezboxa kao usporedbu sa 16/44 izdanjem koje je reproducirano preko CD transporta. Prve sekunde standar-dnog CD izdanja donijele su mnogo odličnih dojmova i odmah pozicio-nirale Perfect Wave DAC poprilično visoko na listi kvalitetnih digitalnih uređaja koje sam imao sreću čuti u posljednje vrijeme. Električna gitara u uvodu bila je malo isturena ispred linije zvučnika, dok je ostatak sasta-va bio postavljan široko i konkav-no na prostranoj pozornici. Glazba

Izgled mrežnog modula (The Bridge)

TEST PS AUD IO PERFECT WAVE DAC


koja je punila slušaonicu bila je neo-bično prezentna s jasno separira-nim linijama instrumenata i glasova i uz sasvim malo topline po rubovi-ma srednjotonskog područja nudi-la je mnogo odmjerene muzikalno-sti i ugode. Bas područje je imalo solidnu dubinu i finu kontrolu, a ukupna slika bila je očekivano glat-ka i prozračna. No uređaj posjedu-je i finu notu sposobnosti da goto-vo odmah zainteresira slušača za glazbu i usmjeri pažnju prema deta-ljima i finesama unutar glazbene struktura, a u tek u drugom planu pruža uvid u svoje auditivne karak-teristike. Odlika je to redom odlič-nih uređaja kod kojih nema deta-lja koji bi stajali na putu uživanju u glazbi, ali i redovito jedan od naj-većih komplimenata koji se ure-đaju može uputiti već na samom početku testiranja. Nakon gitare koja je svojim timbrom, volume-nom i smještajem u prostoru bila primjer odlične reprodukcije, još jedan žičani instrument je zaslu-žio poseban spomen. Kineski Gu Zheng svojim delikatnim istitrava-njem žica i savršenim decay timin-gom još jednom je uređaj predsta-vio u svjetlu digitalne komponente koja snažno osjeća glazbeni poticaj i posjeduje tehnološke pretpostav-ke i konstruktorsko umijeće koje joj dozvoljavaju da bez digitalnog pri-zvuka, kompresije ili drugih neda-ća koje prate manje dorađene ure-

đaje, jednostavno prenese zapis. U ovoj fazi radi se o standardnom red-book standardu. Isti materijal pokušao sam dovesti do uređaja i preko USB priključka. Za početak to je bio isti disk samo prenesen na HDD pomoću programa "EAC" sa svim opcijama podešenim za DVD ROM koji je i obavio ekstrak-ciju. Dojam je ponovno bio dobar, no neke bitne odrednice u zvuku koje su krasile AES/EBU priklju-čak postale su nešto manje uočlji-ve. Pozornica je postala nešto plića, visokotonski detalji su pri samim vrhovima postali nešto tamniji i cije-la slika, iako i dalje ugodna, osta-la je bez svog analognog potpi-sa. No kako je uređaj pokazao svoje kvalitete u prvom dijelu testi-ranja pokušao sam upsamplingom i promjenom filtera postići željeni rezultat. Promjena filtra nije pruži-la veće razlike, no upsamplingom je slika ponovno postala fino defi-nirana i gotovo bez digitalnog pri-zvuka. Isti materijal u višoj rezolu-ciji preko USB porta zvuči znat-no bolje, no ipak su najbolji rezul-tati postignuti sa digitalnim AES/EBU priključkom. Izvanredno se u cijeli sustav uklopio i Squeezebox koji je svojoj praktičnosti u kombi-naciji s kvalitetnim pretvaračem uz malo upsamplinga postao gotovo savršeno bežično rješenje. Perfect Wave DAC je poprilično osjet-ljiv na promjene strujnih kabela.

Preporuka je iskoristiti doista kva-litetan kabel, jer razlike koje su mogle čuti između Wire World stru-jaša u standardnoj Electra izved-bi u odnosu na njegovu Gold inači-cu, doista opravdava ulaganje. Do kraja testiranja poslušao sam još podosta snimaka jazza i orkestral-ne klasike koje su pomalo dava-le za pravo inženjerskom timu koji je osmislio vrhunski digitalni audio centar kojem ne nedostaje mnogo da bude savršen. Dodatkom "The Bridge" dodatka i malom doradom USB konekcije vrlo jednostavno bi to mogao i postati. Igru s filtrima, upsamplingom, kabelima i drugim mogućnostima koje nudi ovakav uređaj ostavljam budućim vlasni-cima. Uređaj već i bez upsampin-ga i sa automatskom filtar opcijom zvuči odlično.

Zaključak"PS Audio" je s Perfect Wave

pretvaračem zakoračio u teritorij koji pomalo izlazi iz područja koji pokri-va većina konvertera koji svoj forte vide u interakciji sa računalom preko USB porta. U ovom slučaju tvrtka je željela obuhvatiti sve vidove digitalne interakcije i zbog toga ostaje žal što u sustavu nisam imao i odgovarajući transport iz tvrtke. Ipak, testiranje je otkrilo dovoljno potencijala, kvaliteta i odličnih rješenja koji Perfect Wave DAC stavljaju na visoko mjesto unu-tar modernih digitalnih pretvarača.

Treba uzeti u obzir i brzinu tehnološ-kih kretanja na digitalnoj audio sceni i tada koncept, koji je sposoban pra-titi promjene i iza kojeg stoji tvrtka koja kontinuirano pokušava imple-mentirati tehnologiju na visokoj razini kvalitete, postaje dobitna kombina-cija. Posebno u slučajevima u kojima korisnik želi polako udomiti pretva-rač, transport i "The Bridge". U tom slučaju Perfect Wave DAC predstav-lja jedno od rijetkih kompletnih rje-šenja na tržištu što pruža i dodatne argumente za najozbiljnije razmišlja-nje o kupovini, ako se traži kvalitetan uređaj u gotovo svakom pogledu.

Korištena glazbaSorakov,Uriash,Slovachhevsky - In memory of great artist (T&C), Test master disk 2009 • SHMCD Compilation - Whats New…..Vol2(Universal), CD/SHMCD 2008 • Emerson,Lake,Palmer - Trilogy (Leadclass), Victor K2HD Coding remas-ter • Schicke,Fuhrs;Frohling - Sunburst (Esoteric Records), 1977., remaster Cherry Red 2010. • Andrea Damiani liuto - Jay pris amour (E lucevan le stelle records), 2006. • Stacey Kent - Raconte-moi (Blue Note), 2010. • Nat Adderley - Work Song (Riverside) CD/SACD, remaster 2004. • FJF - Blow Horn (Okka Disk), 1997.

PS AUDIO PERFECT WAVE DACIzlazna voltaža (balansirano)5,5 VmsSignal/Šum112,8 dBJitter (CD/Native)250psec/300psecPotrošnja struje25WDimenzije (švd)432x96x356 mmCijenaPerfect Wave DAC - 22.800 kunaThe Bridge (opcija) - 6.000 kunaINFO:Media Audio, 021/323 550, www.mediaaudio.hr

Sustav Izvori zvuka: CD/SACD: EMM Labs CDSA-SE, High Res: M2Tech Young+Asus N53JF+J.River Media Centar 16 Logitech squeezebox classic 3i; Amplifikacija: Pre: EAR 868L,TVC Sowter; Power: Pass Os,EAR 890,AVC 300B; Zvučnici: Beta Systems C2; Kabeli: Zvučnički: Wire World Eclipse 3+; Interkonekcija: Wire World Eclipse XLR, Nordost QuattroFil RCA; Digitalni: Wire World Gold Starlight 5 i 6; Strujni: Wire World Aurora,Wire World Electra 5-2,LAT AC2,Wire World ,Electra Gold 5-2; Oprema: RAM Tube dampers,strujni filter samogradnja

Biranje između šest frekvencija uzorkovanja PWD nudi izbor od pet digitalnih filtera Podešavanje glasnoće na dodir prsta

www.hifimedia.hr

Potpuno ushićenje. Svi uzdasi. I sva genijalnost. Goldbergove varijacije na novom Focusu 160.

Dynaudio Focus 160. Nova zvijezda u svijetu malih zvučnih kutije za policu. Blaženstvo! Predstavljamo vam do sada najbolji mali Focus, s Dynaudio legendardnom visokotonskom jedinicom, s novom precizno oblikovanom mekom kupolom, novom MSP srednjotonskom/bas jedinicom s aluminijskim zavojnicama nošenim na temperaturno otpornom Kapton nosaču i s novim okvirom košare od lijevanog aluminija. Ludilo? Dynaudio! Provjerite novi zlatni standard kod vašeg Dynaudio prodavača. Više pročitajte na www.dynaudio.com/new_focus i posjetite nas na AudioVideo Show Zagreb 2011 u Hotelu Sheraton od 21.-23. listopada! Više informacija o Dynaudio proizvodima u Republici Hrvatskoj, molimo zatražite od: hd-info d.o.o.(hd-multimedia), Svetice 23, HR-10000 Zagreb, tel. +385 1 233-9048, e-mail: [email protected]; www.hd-multimedia.com

All there is.

TEST CONRAD JOHNSON ET 250S

www.hifimedia.hrwww.hifimedia.hr16 hi-fimedia #87

Lampaški zvuk i 250 W snageCJ ET 250S zaslužuje preporuku kao

lampaški uređaj kod kojega ćete morati mijenjati samo dvije male lampe, dok je

kao tranzistor potpuno stabilan u radu, niskošuman i pouzdan

p i š e : Zo ran Radenkov ić

Conrad Johnson, Audio Research i Mcintosh su tri naglasovitije američ-

ke firme za lampaška pojačala. S tranzistorima stvari stoje drugači-je, pa se ni CJ ne može baš pohva-liti s uređajima te vrste koji su pre-živjeli test vremena. Što se može s MOSFET tranzistorima kada trebaju simulirati lampe, tema je koju su gospoda Bill Conrad i Lew Johnson razmatrali deset-ljećima. Od kako su digli ruke od

MOSFET-a i prebacili se na bipo-larne tranzistore, stvari stoje dru-gačije. Bipolarci mogu dati stru-ju, a to je ono što "teški" zvučni-ci žele vidjeti. Ako vam struje i ne treba, tada su lampe prvi i pravi izbor. Ako ne lampe, onda već neki manji tranzistor koji radi u A klasi. No tržištem ne dominiraju takvi zvučnici i korisnici, već oni kojima treba pojačalo sposobno kontrolirati kompleksni zvučnik i to u velikom dinamičkom rasponu.

www.hifimedia.hr hi-fimedia #87 17

TEST

www.hifimedia.hr

Za to treba podosta snage i struje. Takvima CJ nudi model ET250S. ET je kratica od "enhan-ced triode" što znači da imamo i neku lampu, dok je 250S ozna-ka koja govori da ovo stereo poja-čalo ima 250W po kanalu. Od lampi tu su dvije dvostruke tri-ode 6922, a za snagu su zadu-ženi predimenzionirano napaja-nje i baterija izlaznih tranzistora. Za miris High Enda tu su poznati CJ teflonski kondenzatori, poznati po dobrom zvuku i beskonačnom vremenu usviravanja. Lampe na ulazu i moćni tranzistori na izlazu, podržani CJ znanjem obećavaju dosta, a postaje sasvim zanimlji-vo kada uz pojačalo stiže i obeća-nje o "boljoj mikrodinamici i vjerni-jem vremenu opadanja kod tran-zijenata". Mikrodinamika je vrlo delikatna stvar, kao i sve mikro kada treba biti udruženo s nečim makro. Vrijeme opadanja tranzije-nata je isto tako vrlo delikatno, ne samo zato što su tranzijenti pod samoj definiciji nešto kratkotraj-no, već i zato što je vjernost u toj domeni vezana za doživljavanje zvuka kao ugodnog. Kada signal kratkog trajanja nema ispravno vrijeme opadanja, zvuk je "prede-taljan", "oštar" i slično. Predetaljno u zvuku ništa ne može biti, no djelomično prezentirani detalji ne zvuče ugodno. Od tih problema lampe u pravilu ne pate, pa kada konstruktori toliko znaju o lampa-ma, za pretpostaviti je da ET 250S ima nešto.

To nešto otkrio sam sasvim slučajno. Kada je pojačalo stiglo na slušanje, mjesta nije bilo nigdje već samo na podu. Za prvu ruku sasvim dobro, jer svakom uređaju treba neko vrijeme da se opora-vi od traume putovanja i prilagodi na novu okolinu. U međuvremenu će se stvoriti odgovarajući uvje-ti i ovaj CJ će pokazati što zna i umije. No kako je osnovno Hi-Fi pravilo da pravila nema, tako je i ET 250S odmah odlučio pokazati kako gospoda Conrad i Johnson znaju o čemu govore.

ZvukMikrodinamika je izvrsna i

tranzijenti zvuče prirodno u mjeri koja nije svojstvena tranzistor-skim pojačalima. Moje, na isku-stvu temeljeno očekivanje kako će sve to biti još bolje kada poja-čalo sjedne na pravo mjesto, a to je vrh Rondo police, pokazalo se neosnovanim. Nestalo je mikro-

dinamike, a tranzijenti ne samo da su slabije opadali nego su se i slabašno dizali. Pojavila se rupa na prijelazu iz basa u srednje. Nije pomogla ni promjena police. Sada je usred basa zjapio ponor! Ni staklo, ni drvo, niti medija-pan nisu mogli vratiti dobar zvuk. Svaki puta je rezultat bio druga-čiji, no nikako konsolidirati zvuk te dobiti cjelovitu i uravnoteženu sliku. Naravno da sam čuvši kako CJ radi na podu odmah spustio Mcintosha C 2300 i još brže ga vratio na policu. Ono što vrijedi za CJ-a ne vrijedi i za druge. Toliko o kuriozitetima iz svijeta High Enda.

Kada već ne ide drugačije, kako ET250S svira na podu?

ET250S će u najboljoj CJ tra-diciji ponuditi prezentaciju zvuka koja više naginje cjelovitom ugo-đaju u kojem dominira vrlo okret-na i jasno strukturirana sredina u kojoj će "poboljšana mikrodi-namika" donijeti fine detalje koje ne očekujete kod tranzistorskih pojačala. Od sredine prema dolje biti će jasno kako je do sred-njeg basa sve poslagano i umje-reno baš kako treba, no dalje od toga nestaje definicije i pojavlju-je se jedan voluminozan bas koji je tako dobro odmjeren da cije-la slika stoji na čvrstim, no široko raširenim nogama. To će donijeti naglašenu treću dimenziju i nagla-siti iluziju akustike prostora, te će sve skupa zvučati blisko onome što čujemo u stvarnosti. Donji i srednji bas se ne ističu brzinom i definicijom, no kako je gornji dio uvjerljivo vezan na donje srednje, a to je dio spektra gdje se nalazi najviše osnovnih tonova, to će biti nedostatak koji se brzo zaborav-

lja. Visoki su brzi i detaljni i kori-ste sve prednosti vjernog tranzi-jentnog odziva. Tako je ukupan zvuk, naginjući na stranu "toplije" prezentacije istovremeno ugodan i prilično "stvaran".

Kako se ET 250S nosi sa poja-čalima istog cjenovnog razreda, ali različitog ustroja?

Mcintosh 2102 je pravi suvre-meni lampaš, dok je Musical Fidelity Supercharger K750 moćni tranzistor u ponajboljem izdanju. Ogled CJ-a i Mcintosha će poka-zati kako prava lampa uvijek reže vrhove sibilanata, donosi iznimnu protočnost u sredini te lako izla-zi na kraj sa harmoničkom nado-gradnjom i mikrodinamikom u tom dijelu spektra. CJ će biti blizu, no neće tako drastično pokrati-ti sibilante i donijeti će značajno bolju kontrolu dolje i gore. Koliko god mu mikrodinamika neće biti kao kod lampe, niti će sredina biti tako fluidna, cjelovitost prezenta-cije mu je jača strana. Sve to vri-jedi za niže i srednje glasnoće, jer kada treba glasnije, lampe tu više ne mogu izaći na kraj sa Audio Physics Cardeas zvučnicima. CJ može dalje i to dovoljno dobro da se kvalificira za sljedećeg kandi-data. Kada su u pitanju dinamika i neprikosnovena kontrola zvuč-nika, onda je MF Supercharger K 750 najpozvaniji. Kao i CJ i Mcintosh ima sposobnost uvjer-ljive svirke i na malim glasnoća-ma, dok je na velikima nedohvat-ljiv. Kontrola basa je za klasu bolja nego kod CJ-a, ali zato nema tu finu pokretljivost i delikatan osje-ćaj za detalj u sredini kojima će se CJ približiti Mcintoshu. Nijedno od tri pojačala ne pokazuje zna-

kove ozbiljnijih koloracija i, kako je za očekivati, MF je najtočniji. Sa Superchargerima idete ravno na mikrofon i tu nema praštanja. Sve što se desilo na snimanju prezen-tirano je vrlo transparentno pa se može reći da je MF nešto "hlad-niji", a CJ pak "topliji" jer će vas smjestiti u publiku. U odnosu na njih Mcintosh nije "topli" već pre-grijan i to posebice u basu gdje će od transparentnosti i rezolu-cije ostati vrlo malo. MF ide kri-stalno čisto duboko koliko želi, dok će CJ brzo početi gubiti dah. Mikrodinamika MF-a je izvrsna jer je stabilna u cijelome spektru. Kod Mcintosha je to samo u sre-dini, gdje je superioran, a CJ se smješta između dva konkuren-ta. S harmoničkom nadgradnjom će lampa biti apsolutni pobjednik dok smo u srednjem dijelu spek-tra, no u visokima ne stoji tako dobro. Tu su CJ i MF u prednosti, gdje CJ ima više boje, a MF veću kontrolu i preciznost.

ZaključakOstaje pitanje ukusa, ili kao u

mome slučaju, trenutnog raspolo-ženja, što će biti pojačalo po vaše ukusu. Conrad Johnson ET 250S zaslužuje preporuku kao lampaš-ki uređaj kod kojega ćete morati mijenjati samo dvije male lampe i koji je kao tranzistor potpuno sta-bilan u radu, niskošuman i pouz-dan. Odlično zamišljeno i izvede-no pojačalo koje se obraća širem krugu ljubitelja High End zvuka. Svakako poslušati.

Korištena glazbaNikolai Luganski: Prokofjev, 4 i 6 sonata • Messiaen: Des Canyons aux Etoiles • Astor Piazzola & Gary Burton: The new Tango • Richard Galliano: New York Tango

Sustav CD: Accustic Arts Drive I i DAC MK IV; pretpojačala: Mcintosh C 2300, Musical Fidelity M6 i Harman Kardon Citation I; pojačala snage: Musical Fidelity 750K, Mcintosh MC 2102; kabeli: Accustic Arts, Kimber, Supra, Wireworld

Conrad Johnson ET 250SIzlazna snaga250W/8 OhmaUlazna impedancija100 kOhmsFrekvencijski opseg20 - 20kHz (+/- 0.25dB)Signal/šum104dBDimenzije (ŠxVxD) mm480 x 180 x 410Masa29kgCijena59.900 knInfowww.planetaudio.hr

TEST EXPOSURE 3010S2


Iako danas svi znaju napraviti dobra pojačala, koja će biti bolja u jednom segmentu, a možda malo lošija u nekom drugom, snaga pojačala je nešto što se ne može simulirati i upravo je prednost Exposurea u obilju snage koja neće biti limitirajući faktor pri izboru zvučnika

p i š e : Neven Kos

Serija Exposurea 3010s2 u odnosu na prethodnu obo-gaćena je upravo za uređaje

koje smo testirali – stereo pretpoja-čalo i izlazna mono pojačala.

Koliko je kutija dovoljno za kva-litetnu reprodukciju? U posljednjih nekoliko godina osvjedočili smo se kako integrirana pojačala (dodu-še ona koja spadaju u red sku-pljih), sasvim lijepo, a neka među njima i izvanredno, reproduciraju glazbu. Pa čemu onda odluka u Exposureu da se za manje od dva-desetak tisuća kuna kupcu ponu-di pojačivački sustav u tri kutije? Razlozi su uobičajeni i više puta potvrđeni: zahvaljujući posebnom napajanju svake komponente ure-đaji lakše rade i dišu, a kod izla-znih pojačala napajanje je stabil-nije i stamenije kod visokih zahtje-va. Također, stereo separacija je poboljšana jer je zajednička točka pojačala tek tamo negdje u razvod-

Dobro ugođeni, snažni trio


TEST

nom strujnom ormaru s osigurači-ma, a ne više na primaru ili sekun-daru napajačkog transformatora, kao kod stereo pojačala. Razlozi za odvojena kanalna izlazna poja-čala, naravno, mogu biti i praktič-ni, a opet se tiču dobrog zvuka i svode se na smanjivanje dužine a time i negativnog upliva zvučnič-kih kabela ukoliko monoblokove odlučimo smjestiti u neposred-nu blizinu zvučnika. Time raste damping faktor i ukupna kon-trola pojačala nad zvučnikom, a smanjuju se neželjeni utjeca-ji okoline na signal koji putu-je zvučničkim kabelom. Na žalost, kod ovakvih kombinacija neminov-ni su dodatni troškovi u vidu dodat-nih zahtjeva za mrežnim kabeli-ma, interkonektima, ali i dodatnim zahtjevima za smještajnim kapa-citetima pa tako kod kombinacije pretpojačala i izlaznih mono poja-čala, u ovoj klasi uređaja, računaj-te na barem još 3-4 tisuće kuna troškova za mrežne i interkonek-cijski kabel.

Pretpojačalo je vanjskim izgle-dom slično ili jednako modelu inte-griranog pojačala 2010s2. Iznutra je riječ o tranzistorskom dizajnu s velikim toroidalnim transformato-rom i diskretno izvedenim izlaznim stupnjem u A-klasi. Single-ended ulaza je 6, odnosno 5 ukoliko se koristi opcijski phono stupanj (MM ili MC, svaki dostupan za 1.830 kn) te dva varijabilna i jedan fiksni izlaz. Zgodno je što su u izbornike ulaza i kontrolu glasnoće ugrađene plave diode koje indiciraju status i položaj pojedine kontrole, posebi-ce kad se ona vrši putem daljin-skog. Sve radi vrlo umjereno, tiho i samozatajno i upravljanje uređa-jem je više nego ugodno.

Izlazna pojačala su samoza-tajne zvjerke smještena u alumi-nijsko kućište. Da je riječ o ozbilj-nim uređajima daje nagovijestiti velika masa desne strane uređa-ja na kojoj je smješten ogroman trafo. U Exposureu tvrde kako je monoblok 3010s2 nastao hodaju-ći po tragovima admiralskog broda kuće – izlaznog monstruma - poja-čala MCX. S njim dijeli i osnovne elemente pojačivačkih stupnjeva – bipolarne tranzistore. Osim toga, pojačalo je kompletno DC ustro-jeno. Stražnja strana sadrži samo ulazni terminal, dva para izlaznih (za biwiring) i RCA mrežnu utičnicu. Ulazna impedancija je 18kOhma, a izlazna snaga stotinjak vata - podatak koji nakon slušnog testa

i z g l e d a kao da je malo podcijenjen u specifikacija-ma. Kad se usporedi kako je snaga integriranog modela 3010s2 110W po kanalu, a maksimalna potrošnja uređaja oko 400VA, upravo jedna-ka kao i kod monoblokova, jasno je koji je rezon postojanja odvojenih uređaja – zaliha snage kod mono-blokova kudikamo je veća.

Slušni testS obzirom kako je kombinacija

dio moje slušaonice dugi niz mje-seci, imao sam priliku isprobati i ocijeniti pretpojačalo i izlazna poja-čala uzduž i poprijeko te ih uspo-rediti s nekoliko drugih uređaja koji su prošli kroz slušaonicu. Također, pokazalo se korisnim što sam pojačala detaljno poslušao i s dva oprečna, po cijeni, karakterima, i ostalim osobinama različitim zvuč-nicima. Jedni su MG12SE zvučni-ci koji se nalaze donekle u sličnoj klasi cijene kao i pojačala te svo-jom niskom osjetljivošću postavlja-ju određene zahtjeve u smislu zali-he snage pojačala. Osim „megija“, dugo sam Exposure kombinaci-ju slušao i sa zvučnicima Beta c2, koji su pak sasvim posebna priča, posebno u pogledu kvalitativne zahtjevnosti. Naime, zvučnik je u mogućnosti isporučiti upravo ono što mu se nađe na ulaznim termi-nalima – ništa ne skriva i nemilo-srdan je prema loše pogođenom ili neugođenom sustavu koje se nađe ispred njih. U ovoj konstela-ciji, pojačala (i sve što im u audio lancu prethodi), moraju biti zaista dobra kako bi a) iskoristila moguć-nosti zvučnika i b) omogućila da sustav zvuči slušljivo i ujednačeno. Kabeli korišteni za glavninu sluš-nog testa među elektronikom su bili WireWorld Equinox 6. Šesticu smo povremeno zamjenjivali s

Mundorfovom srebrno/zlatnom žicom između plejera i pretpojačala (ovaj izvrstan inter-konekt je između pretpojačala i monoblokova radio osrednje).

I dobro, kako pak te tri kutije rade? Hvala na pitanju vrlo dobro do odlično! DNK pojačala izražen kroz njegov zvuk nam govori kao je riječ o dobro posloženom i ugo-đenom triju. Komponente funk-cioniraju besprijekorno u tehnič-kom i zvučnom smislu, što je došlo do izražaja nakon relativno neu-spješnih izleta s pasivnim i drugim inferiornim (čitaj: jeftinijim) aktiv-nim pretpojačalima. Kombinacija je napravljena da radi zajedno, i točka. Nekako mi se čini da, osim što ova Exposure kombi-nacija ima štih koji nose i drugi uređaji iz recentnog kataloga, a koja se ogleda u snažnom, robu-snom i dinamičnom zvuku, dodat-na razina mjere i umjerenosti ipak donosi dodatne bodove odvoje-nim komponentama. Naime, koli-

ko god je integrirac 3010s robusnog, snaž-nog zvuka koji kroz

glazbu grabi neumoljivo poput buldožera, među

nama ima i onih koji vole nešto suptilniji pristup glaz-

bi. Upravo takav, suptilan, razuman, ponekad samoza-

tajan, ali ne i mlak, pristup ima Exposure 3010s2 kombi-

nacija. Posebno se to ogleda u srednjotonskom i visokoton-skom području – oba su, naime,

miljama ispred onoga što nude integrirani uređaji iz Exposureove

štale. Srednjotonsko područje je bogato i zapunjeno gomilom deta-lja, iako nikada prenaporno ili pre-izraženo. Zanimljivo, na zvučnici-ma poput Bete, koji su u stanju isporučiti neviđenu količinu detalja u srednjotonskom području, nika-da nisam imao dojam kako je poja-čivačka kombinacija usko grlo. Sve se događalo spontano i umjereno i bila je prava uživancija slušati ovu kombinaciju. Slično se protezalo i u bas područje. Exposure je zgrabio kevlarske drivere i nije ih puštao iz vida. U tom smislu ova kombina-cija nadmašuje i konkurenciju slič-ne cijene koja nam je bila dostu-pna za usporedbu. Možemo čak reći kao je zvuk i tipičan za uređaje ustrojene oko bipolarnih tranzisto-ra – čvrst, točan, mesnat, robu-stan i uvjerljiv. U velikoj sobi, naj-dublji registri bili su reproducirani s visokom razinom kontrole, moći, ali i muzikalnosti što obično sluša-telja ostavlja u uvjerenju kao je teh-nika ispred njega u stanju odgovo-riti i najtežim zahtjevima u pogledu reprodukcije. Pohvalna je i repro-dukcija detalja, čemu zasigurno nesebično pripomaže i potpuno tamna crna i bešumna pozadi-na. Naime, pojačala su potpuno


TEST

nom strujnom ormaru s osigurači-ma, a ne više na primaru ili sekun-daru napajačkog transformatora, kao kod stereo pojačala. Razlozi za odvojena kanalna izlazna poja-čala, naravno, mogu biti i praktič-ni, a opet se tiču dobrog zvuka i svode se na smanjivanje dužine a time i negativnog upliva zvučnič-kih kabela ukoliko monoblokove odlučimo smjestiti u neposred-nu blizinu zvučnika. Time raste damping faktor i ukupna kon-trola pojačala nad zvučnikom, a smanjuju se neželjeni utjeca-ji okoline na signal koji putu-je zvučničkim kabelom. Na žalost, kod ovakvih kombinacija neminov-ni su dodatni troškovi u vidu dodat-nih zahtjeva za mrežnim kabeli-ma, interkonektima, ali i dodatnim zahtjevima za smještajnim kapa-citetima pa tako kod kombinacije pretpojačala i izlaznih mono poja-čala, u ovoj klasi uređaja, računaj-te na barem još 3-4 tisuće kuna troškova za mrežne i interkonek-cijski kabel.

Pretpojačalo je vanjskim izgle-dom slično ili jednako modelu inte-griranog pojačala 2010s2. Iznutra je riječ o tranzistorskom dizajnu s velikim toroidalnim transformato-rom i diskretno izvedenim izlaznim stupnjem u A-klasi. Single-ended ulaza je 6, odnosno 5 ukoliko se koristi opcijski phono stupanj (MM ili MC, svaki dostupan za 1.830 kn) te dva varijabilna i jedan fiksni izlaz. Zgodno je što su u izbornike ulaza i kontrolu glasnoće ugrađene plave diode koje indiciraju status i položaj pojedine kontrole, posebi-ce kad se ona vrši putem daljin-skog. Sve radi vrlo umjereno, tiho i samozatajno i upravljanje uređa-jem je više nego ugodno.

Izlazna pojačala su samoza-tajne zvjerke smještena u alumi-nijsko kućište. Da je riječ o ozbilj-nim uređajima daje nagovijestiti velika masa desne strane uređa-ja na kojoj je smješten ogroman trafo. U Exposureu tvrde kako je monoblok 3010s2 nastao hodaju-ći po tragovima admiralskog broda kuće – izlaznog monstruma - poja-čala MCX. S njim dijeli i osnovne elemente pojačivačkih stupnjeva – bipolarne tranzistore. Osim toga, pojačalo je kompletno DC ustro-jeno. Stražnja strana sadrži samo ulazni terminal, dva para izlaznih (za biwiring) i RCA mrežnu utičnicu. Ulazna impedancija je 18kOhma, a izlazna snaga stotinjak vata - podatak koji nakon slušnog testa

i z g l e d a kao da je malo podcijenjen u specifikacija-ma. Kad se usporedi kako je snaga integriranog modela 3010s2 110W po kanalu, a maksimalna potrošnja uređaja oko 400VA, upravo jedna-ka kao i kod monoblokova, jasno je koji je rezon postojanja odvojenih uređaja – zaliha snage kod mono-blokova kudikamo je veća.

Slušni testS obzirom kako je kombinacija

dio moje slušaonice dugi niz mje-seci, imao sam priliku isprobati i ocijeniti pretpojačalo i izlazna poja-čala uzduž i poprijeko te ih uspo-rediti s nekoliko drugih uređaja koji su prošli kroz slušaonicu. Također, pokazalo se korisnim što sam pojačala detaljno poslušao i s dva oprečna, po cijeni, karakterima, i ostalim osobinama različitim zvuč-nicima. Jedni su MG12SE zvučni-ci koji se nalaze donekle u sličnoj klasi cijene kao i pojačala te svo-jom niskom osjetljivošću postavlja-ju određene zahtjeve u smislu zali-he snage pojačala. Osim „megija“, dugo sam Exposure kombinaci-ju slušao i sa zvučnicima Beta c2, koji su pak sasvim posebna priča, posebno u pogledu kvalitativne zahtjevnosti. Naime, zvučnik je u mogućnosti isporučiti upravo ono što mu se nađe na ulaznim termi-nalima – ništa ne skriva i nemilo-srdan je prema loše pogođenom ili neugođenom sustavu koje se nađe ispred njih. U ovoj konstela-ciji, pojačala (i sve što im u audio lancu prethodi), moraju biti zaista dobra kako bi a) iskoristila moguć-nosti zvučnika i b) omogućila da sustav zvuči slušljivo i ujednačeno. Kabeli korišteni za glavninu sluš-nog testa među elektronikom su bili WireWorld Equinox 6. Šesticu smo povremeno zamjenjivali s

Mundorfovom srebrno/zlatnom žicom između plejera i pretpojačala (ovaj izvrstan inter-konekt je između pretpojačala i monoblokova radio osrednje).

I dobro, kako pak te tri kutije rade? Hvala na pitanju vrlo dobro do odlično! DNK pojačala izražen kroz njegov zvuk nam govori kao je riječ o dobro posloženom i ugo-đenom triju. Komponente funk-cioniraju besprijekorno u tehnič-kom i zvučnom smislu, što je došlo do izražaja nakon relativno neu-spješnih izleta s pasivnim i drugim inferiornim (čitaj: jeftinijim) aktiv-nim pretpojačalima. Kombinacija je napravljena da radi zajedno, i točka. Nekako mi se čini da, osim što ova Exposure kombi-nacija ima štih koji nose i drugi uređaji iz recentnog kataloga, a koja se ogleda u snažnom, robu-snom i dinamičnom zvuku, dodat-na razina mjere i umjerenosti ipak donosi dodatne bodove odvoje-nim komponentama. Naime, koli-

ko god je integrirac 3010s robusnog, snaž-nog zvuka koji kroz

glazbu grabi neumoljivo poput buldožera, među

nama ima i onih koji vole nešto suptilniji pristup glaz-

bi. Upravo takav, suptilan, razuman, ponekad samoza-

tajan, ali ne i mlak, pristup ima Exposure 3010s2 kombi-

nacija. Posebno se to ogleda u srednjotonskom i visokoton-skom području – oba su, naime,

miljama ispred onoga što nude integrirani uređaji iz Exposureove

štale. Srednjotonsko područje je bogato i zapunjeno gomilom deta-lja, iako nikada prenaporno ili pre-izraženo. Zanimljivo, na zvučnici-ma poput Bete, koji su u stanju isporučiti neviđenu količinu detalja u srednjotonskom području, nika-da nisam imao dojam kako je poja-čivačka kombinacija usko grlo. Sve se događalo spontano i umjereno i bila je prava uživancija slušati ovu kombinaciju. Slično se protezalo i u bas područje. Exposure je zgrabio kevlarske drivere i nije ih puštao iz vida. U tom smislu ova kombina-cija nadmašuje i konkurenciju slič-ne cijene koja nam je bila dostu-pna za usporedbu. Možemo čak reći kao je zvuk i tipičan za uređaje ustrojene oko bipolarnih tranzisto-ra – čvrst, točan, mesnat, robu-stan i uvjerljiv. U velikoj sobi, naj-dublji registri bili su reproducirani s visokom razinom kontrole, moći, ali i muzikalnosti što obično sluša-telja ostavlja u uvjerenju kao je teh-nika ispred njega u stanju odgovo-riti i najtežim zahtjevima u pogledu reprodukcije. Pohvalna je i repro-dukcija detalja, čemu zasigurno nesebično pripomaže i potpuno tamna crna i bešumna pozadi-na. Naime, pojačala su potpuno



tiha, bez zujanja i šuma. Također, ono što korisnika čini sretnim je i mogućnost da kombinacija svira autoritativno i kod glasnog sluša-nja, ali jednako tako i pri tihom slu-šanju, ne zanemarujući sve ono što kod dobre reprodukcije sma-tramo bitnim – detalje, prostor-nost, nijanse, muzikalnost, pro-stornu rekreaciju. Ukoliko ste pak ljubitelj rocka i svih njegovih tvr-đih i zahtjevnijih varijacija, mogli biste doći na svoje. Ovo napomi-njem jer su me na primjer snimke grupe Genesis (doduše, pomalo čudno i neprirodno remasterirane u 21. stoljeću), naprosto oduše-vile sadržajnom, čvrstom i autori-tativnom reprodukcijom. Međutim, ukoliko pak u CD plejer ubacite nešto suptilniju jazz glazbu, neće-te ostati razočarani jer 3010s2 kombinacija i tu ima što reći u vidu iznošenja finih nijansi prilikom propuhivanja trube il češljanja metlicama po dobo-šu. Krajnji smisao za finesu, konačni detalj, finu kopre-nu oko svakog tona i finoću ova pojačala ipak nema-ju, što pogled na njihovu cijenu otkriva i prije nego ste ih uopće vidjeli na djelu. Međutim, relativ-no objektivni uvid pruža usporedba s konku-rencijom slične cije-ne. Exposure 3010s2 kombinacija nudi više snage u dojmu, ali i na zvučničkim termi-nalima, dublji bas, čvršću

i autoritativniju sliku te pastozno srednjo-tonsko područje, uz općenito nešto više uvjerljivosti i snage u prijenosu

glazbe. Iako danas svi znaju napra-viti dobra pojača-la, koja će biti bolja u jednom segmen-

tu, a možda malo loši-ja u nekom drugom,

snaga pojačala je nešto što se ne može simuli-

rati i upravo je prednost Exposurea u obilju snage

koja neće biti limitirajući faktor pri izboru zvučnika

pa u tom smislu možete dati mašti na volju. Konkurenti

obično imaju manje snage, slabije riješena napajanja i

sve što s tim ide, iako, budimo

Korištena glazbaLars Erstrand - Two Sides of Lars Erstrand (Opus 3) • Stanley Clarke Trio with Hiromi and Lenny White - Jazz in the Garden (Heads Up), 2009. • Melody Gardot - My One and Only Thrill (Verve), 2009. • Melody Gardot - Worrisome Heart (Verve), 2008. • Matija Dedić, Jeff Ballard, Larry Grenadier - From the Beginning (Dallas Records), 2009. • Chris Thomas King - The Roots (21st Century Blues Records), 2003. • Christian McBride - Gettin’to it (Verve), 1995. • Wynton Marsalis Septet - Live at the Village Vanguard (Columbia), 1999. • Patricia Barber - Fortnight in France (Blue Note), 2004. • Baroque Trumpet Concertos (Seraphim Classics), 1997. • Albinoni: Oboe Concertos, Vol. 3 (Naxos), 1995. • Albinoni: String Concerto, Op. 7, No.4 (Naxos), 1995. • Eva Cassidy - Live at the Blues Alley (G2), 1998. • Genesis - Selling England by the Pound (Virgin), (2008 Digital Remaster and Stereo Mix), • Genesis - Nuresery Crime (Virgin), ((2008 Digital Remaster and Stereo Mix)

Sustav CD plejer: Exposure 3010s, Tuner NAD C422, Exposure 3010S2 pretpojačalo i izlazni monob-lokovi; Zvučnici: Magnepan MG12SE, Beta C2; Interkonekcijski kabeli: Wireworld Equinox 6, Kimber PBJ, Wireworld Atlantis III,Mundorf Silver/gold , Zvučnički kabel: Mundorf Silver/gold; Xindak FS-1, VdH CS-122; Filter: PS Audio Quintet; Mrežni kabeli: Wireworld Stratus 3, 5-2 i Aurora 5-2, Rondo stalak

EXPOSURE pretpojačalo 3010s2Frekvencijski opseg1Hz - 56KHz (-3dB )Potrošnja<25VASignal/šum>100dBPojačanje+18dBUlazna osjetljivost250mVMax. Izlazna razina>10V RMSDimenzije (ŠxVxD) mm90 x 440 x 300Masa7kgCijena6.900 knInfowww.audiocentar.hr

EXPOSURE Mono izlazno pojačalo 3010s2Izlazna snaga100W/8 OhmaUlazna impedancija50K Ohms at 1KHzFrekvencijski opsegDC- 60KHz (-3dB)Potrošnja<400VA, 8 OhmaSignal/šum110dBDimenzije (ŠxVxD) mm115 x 440 x 300Masa12kgCijena12.990 kn/parInfowww.audiocentar.hr

pošteni i recimo da među njima ima onih koji su u stanju isporuči-ti koji detalj više u visokotonskom području ili pak nježnije i sofistici-tranije pristupiti pojedinim vrsta-ma glazbe ili pak bogatije kreirati prostor . Zato će kod njih redovi-to trpjeti definicija i dubina basa te kontrola zvučnika. Izaberite sami čega se lakše odričete. U uspo-redbi s duplo skupljim pojačali-ma kod kombinacije 3010s2 pri-mjetan je nedostatak rafinirano-sti i onog posebno izgrađenog odnosa pojačala prema svakom tonu kojega reproducira, a što se u konačnici ogleda u uvjerlji-vijem doživljaju slušanja. Iako, ne biste vjerovali kako je ovdje riječ o malim, suptilnim razlikama, pone-kad nijansama za koje smo redo-vito voljni platiti neproporcional-no višu cijenu. Također, za otkriva-nje ovih razlika potreban je i sustav koji će vam to omogućiti.

I za kraj preporuka: pod pret-pojačalom smo koristili Herbie’s Audio Lab Tenderfoot podloške koji su pretpojačalo uzdigli u nove kvalitativne visine omogućivši mu da svira još muzikalnije protočnije i vjernije, s manje analitičkog, a više istraživačkog i glazbenog duha. Kako univerzalnog recepta nema, poanta je da pokušate i s ovom vrstom tvikinga.

ZaključakZapravo, jedini pravi nedo-

statak ove kombinacije je upravo njena prednost, a ta je što je riječ o razdvojenim komponentama. I dok su danas integrirana pojača-la dostigla visoke glazbene razine odvojeni uređaji imaju i dalje svoj razlog postojanja i vjernu publiku. Ova kombinacija dobar je zastu-pnik tog pristupa, iako će dodatni troškovi izazvani kupnjom dodat-

nih strujnih i interkonekcijskih (u odnosu na integrirano pojačalo) kabela možda umanjiti odnos ulo-ženo dobiveno. Svejedno, mislim da pred sobom imamo odličnog predstavnika svoje vrste koji će za relativno umjerenu cijenu opravda-ti uloženo.

DMC-30SS

10000 ZAGREB, Kninski trg 5

http://sonetimage.adm.hrGSM: +385 99 70 77 555

Specijalizirani HI-FI dućan i demonstracijski centar

Powered by: ADM.hrACQUISITUM MAGNUM d.o.o.



tiha, bez zujanja i šuma. Također, ono što korisnika čini sretnim je i mogućnost da kombinacija svira autoritativno i kod glasnog sluša-nja, ali jednako tako i pri tihom slu-šanju, ne zanemarujući sve ono što kod dobre reprodukcije sma-tramo bitnim – detalje, prostor-nost, nijanse, muzikalnost, pro-stornu rekreaciju. Ukoliko ste pak ljubitelj rocka i svih njegovih tvr-đih i zahtjevnijih varijacija, mogli biste doći na svoje. Ovo napomi-njem jer su me na primjer snimke grupe Genesis (doduše, pomalo čudno i neprirodno remasterirane u 21. stoljeću), naprosto oduše-vile sadržajnom, čvrstom i autori-tativnom reprodukcijom. Međutim, ukoliko pak u CD plejer ubacite nešto suptilniju jazz glazbu, neće-te ostati razočarani jer 3010s2 kombinacija i tu ima što reći u vidu iznošenja finih nijansi prilikom propuhivanja trube il češljanja metlicama po dobo-šu. Krajnji smisao za finesu, konačni detalj, finu kopre-nu oko svakog tona i finoću ova pojačala ipak nema-ju, što pogled na njihovu cijenu otkriva i prije nego ste ih uopće vidjeli na djelu. Međutim, relativ-no objektivni uvid pruža usporedba s konku-rencijom slične cije-ne. Exposure 3010s2 kombinacija nudi više snage u dojmu, ali i na zvučničkim termi-nalima, dublji bas, čvršću

i autoritativniju sliku te pastozno srednjo-tonsko područje, uz općenito nešto više uvjerljivosti i snage u prijenosu

glazbe. Iako danas svi znaju napra-viti dobra pojača-la, koja će biti bolja u jednom segmen-

tu, a možda malo loši-ja u nekom drugom,

snaga pojačala je nešto što se ne može simuli-

rati i upravo je prednost Exposurea u obilju snage

koja neće biti limitirajući faktor pri izboru zvučnika

pa u tom smislu možete dati mašti na volju. Konkurenti

obično imaju manje snage, slabije riješena napajanja i

sve što s tim ide, iako, budimo

Korištena glazbaLars Erstrand - Two Sides of Lars Erstrand (Opus 3) • Stanley Clarke Trio with Hiromi and Lenny White - Jazz in the Garden (Heads Up), 2009. • Melody Gardot - My One and Only Thrill (Verve), 2009. • Melody Gardot - Worrisome Heart (Verve), 2008. • Matija Dedić, Jeff Ballard, Larry Grenadier - From the Beginning (Dallas Records), 2009. • Chris Thomas King - The Roots (21st Century Blues Records), 2003. • Christian McBride - Gettin’to it (Verve), 1995. • Wynton Marsalis Septet - Live at the Village Vanguard (Columbia), 1999. • Patricia Barber - Fortnight in France (Blue Note), 2004. • Baroque Trumpet Concertos (Seraphim Classics), 1997. • Albinoni: Oboe Concertos, Vol. 3 (Naxos), 1995. • Albinoni: String Concerto, Op. 7, No.4 (Naxos), 1995. • Eva Cassidy - Live at the Blues Alley (G2), 1998. • Genesis - Selling England by the Pound (Virgin), (2008 Digital Remaster and Stereo Mix), • Genesis - Nuresery Crime (Virgin), ((2008 Digital Remaster and Stereo Mix)

Sustav CD plejer: Exposure 3010s, Tuner NAD C422, Exposure 3010S2 pretpojačalo i izlazni monob-lokovi; Zvučnici: Magnepan MG12SE, Beta C2; Interkonekcijski kabeli: Wireworld Equinox 6, Kimber PBJ, Wireworld Atlantis III,Mundorf Silver/gold , Zvučnički kabel: Mundorf Silver/gold; Xindak FS-1, VdH CS-122; Filter: PS Audio Quintet; Mrežni kabeli: Wireworld Stratus 3, 5-2 i Aurora 5-2, Rondo stalak

EXPOSURE pretpojačalo 3010s2Frekvencijski opseg1Hz - 56KHz (-3dB )Potrošnja<25VASignal/šum>100dBPojačanje+18dBUlazna osjetljivost250mVMax. Izlazna razina>10V RMSDimenzije (ŠxVxD) mm90 x 440 x 300Masa7kgCijena6.900 knInfowww.audiocentar.hr

EXPOSURE Mono izlazno pojačalo 3010s2Izlazna snaga100W/8 OhmaUlazna impedancija50K Ohms at 1KHzFrekvencijski opsegDC- 60KHz (-3dB)Potrošnja<400VA, 8 OhmaSignal/šum110dBDimenzije (ŠxVxD) mm115 x 440 x 300Masa12kgCijena12.990 kn/parInfowww.audiocentar.hr

pošteni i recimo da među njima ima onih koji su u stanju isporuči-ti koji detalj više u visokotonskom području ili pak nježnije i sofistici-tranije pristupiti pojedinim vrsta-ma glazbe ili pak bogatije kreirati prostor . Zato će kod njih redovi-to trpjeti definicija i dubina basa te kontrola zvučnika. Izaberite sami čega se lakše odričete. U uspo-redbi s duplo skupljim pojačali-ma kod kombinacije 3010s2 pri-mjetan je nedostatak rafinirano-sti i onog posebno izgrađenog odnosa pojačala prema svakom tonu kojega reproducira, a što se u konačnici ogleda u uvjerlji-vijem doživljaju slušanja. Iako, ne biste vjerovali kako je ovdje riječ o malim, suptilnim razlikama, pone-kad nijansama za koje smo redo-vito voljni platiti neproporcional-no višu cijenu. Također, za otkriva-nje ovih razlika potreban je i sustav koji će vam to omogućiti.

I za kraj preporuka: pod pret-pojačalom smo koristili Herbie’s Audio Lab Tenderfoot podloške koji su pretpojačalo uzdigli u nove kvalitativne visine omogućivši mu da svira još muzikalnije protočnije i vjernije, s manje analitičkog, a više istraživačkog i glazbenog duha. Kako univerzalnog recepta nema, poanta je da pokušate i s ovom vrstom tvikinga.

ZaključakZapravo, jedini pravi nedo-

statak ove kombinacije je upravo njena prednost, a ta je što je riječ o razdvojenim komponentama. I dok su danas integrirana pojača-la dostigla visoke glazbene razine odvojeni uređaji imaju i dalje svoj razlog postojanja i vjernu publiku. Ova kombinacija dobar je zastu-pnik tog pristupa, iako će dodatni troškovi izazvani kupnjom dodat-

nih strujnih i interkonekcijskih (u odnosu na integrirano pojačalo) kabela možda umanjiti odnos ulo-ženo dobiveno. Svejedno, mislim da pred sobom imamo odličnog predstavnika svoje vrste koji će za relativno umjerenu cijenu opravda-ti uloženo.

DMC-30SS





www.hifimedia.hr DMC-30SS





Composite

C M Y CM MY CY CMY K

Malo tko da nije Ëuo za legendarnu tvrtku koju je osnovao daleke 1953. godine Saul Marantz, akoja je do danas zadræala reputaciju vrhunskog proizvoaËa a/v opreme. Ono πto izdvaja Marantzkao proizvoaËa svakako su πirina i raznolikost ponude. Upravo takav koncept omoguÊio je Marantzuveliku popularnost jer se iz ponude uvijek moæe odabrati proizvod za πiroki spektar kupaca razliËitekupovne moÊi.

Meutim, kljuË uspjeha leæi u Ëinjenici da veÊ i entry-level tj. poËetni ureaji u gami proizvoda pruæaju zavidneperformanse u svjetlu svoje cijene. Posjetite nas ili nazovite, zatraæite demonstraciju joπ danas.

www.sonusart.hr

Marantz i SONUS ART audio/video - Novo partnerstvo

Pratite nas na druπtvenim mreæama

TEST BRYSTON 4B SST²


Kad bi audiofili mijenjali poja-čala svakih dvadeset godi-na, brojni proizvođači ne bi bili

sretni. Što bi onda bilo sa strelovitim napretkom i revolucionarnim otkrići-ma kojima nas se svaki dan nemilice zasipa? Kada bi svi proizvođači poja-čala davali dvadeset godina garan-cije, brojni bi audiofili bili jako sret-ni. Zamislite uređaj High End prove-nijencije koji radi besprijekorno dva-deset godina! Ako već toliko godina imate neki prosječni Sony, Yamaha, Technics ili sličan proizvod japanske provenijencije, onda ne znate o čemu se govori. No ako ste sretnik koji se okušao u brzim i nepredvidljivim vodama High Enda, onda vrlo vjero-jatno dobro znate kako je dvadeset godina strašno dugo. Toliko dugo da se za brojne uređaje danas ne mogu nabaviti rezervni dijelovi, da ne može-te više dobiti ni shemu niti servisne upute, a o rano preminulim proizvo-đačima čija je zvijezda nije blistala niti jedno desetljeće, da i ne govorimo. Rijetki mogu preživjeti i hirove trži-šta i same sebe. Biti uvjeren da ste u pravu i uvjeriti dovoljan broj kupa-ca da je tako, predstavlja nema-li uspjeh. Podržati svoje uvjerenje s dvadeset godina garancije i dočekati da od toga dana prođe već dvadeset i jedna godina, to može samo jedna firma na svijetu – kanadski Bryston. U sedamdesetima je je njihov model 4B ušao u svijet ljubitelja dobrog zvuka i do danas nije izgubio ništa od svog sjaja i ugleda. S tek neko-liko verzija, ovo je pojačalo posta-lo simbol koncepcije koja polazi od toga da dobro konstruirano i jedna-ko dobro izvedeno pojačalo mora raditi bez problema barem dva desetljeća. Tako misli i današnji glavni konstruktor u Brystonu, Stuart Taylor, po kojem smo u zadnjih dvanaest godi-na dobili prvo 4B ST, pa 4B SST i na kraju 4B SST².

Pouzdan izbor s 20 godina garancijeAko je SST karakterom tamniji, onda je SST ² svjetliji. Možda je jednostavnije reći da ova dva pojačala zvuče kao da ste se kod jednoga modela linearno od 1 KHz blago krenuli uspinjati prema donjem kraju spektra, a prema gornjem jednako blago spuštati


Zadnja verzija ovog najpopularnijeg Brystonovog pojačala obećava još bolji zvuk. Na putu do boljeg zvuka nešto je dijelova promijenjeno, pa su uz redizajniranu frontu tu i novi tran-sformatori, izlazni tranzistori i hladnja-ci. Kapacitet napajanja je povećan i za očekivati je da ovo pojačalo zvuči nešto drugačije od svog prethodnika.

ZvukDa bi saznali koliko je to drugačije, modeli 4B SST i 4B SST² našli su se jedan do drugoga na istome zadat-ku. Pokazalo se da razlika u zvuku nije tako mala kao što sam očeki-vao. Prethodnik je ono po čemu je ovo pojačalo poznato, a to je solidan i dobro odmjeren bas, ugodna rezo-lucija i dobra brzina u srednjima, kao i blago zagasiti visoki. Model 4 nika-da nije imao izuzetnih vrlina niti u jed-

nom dijelu spektra, no

sve što je činio, činio je standardno dobro. Mogli ste dobiti bolju definici-ju basa, prozračniju sredinu, strelovi-tije visokotonsko područje, ali gleda-no u cjelini, Bryston je bio siguran i pouzdan izbor. Nasljednik jeste dru-gačiji i to je najlakše opisati termi-nologijom koje se inače klonim. Ako je SST karakterom tamniji, onda je SST² svjetliji. Možda je jednostavnije reći da ova dva pojačala zvuče kao da ste se kod jednoga modela line-arno od 1 KHz blago krenuli uspi-njati prema donjem kraju spektra, a prema gornjem jednako blago spu-štati. Kod drugoga je situacija upra-vo obrnuta i uz svjetlinu gore stiže i nešto manje energije dole. Razlika jeste mala no i vrlo lako čujna, te se, kako bi rekao jedan uvaženi Hi-Fi kolega, čuje odmah i to bez napo-ra. S tim "svjetlijim" zvukom, novi je model nešto transparentniji u sredi-ni i visoki zvuče življe, no kao da je

rezolucija ostala ista. Dinamika je odlična i ostaje pitanje osob-nog ukusa hoće li za doživljaj dinamičkog udara jednog cijelog simfonijskog orkestra veće zado-voljstvo činiti prethodni, tamni-ji, ili ovaj, svjetliji model. Kako god, mikrodinamika je vrlo slič-

na i ne bih rekao da je SST² verzi-ja u tom pogledu učinila napredak. Prezentacija harmoničke nadgradnje

je kod oba modela vrlo dobra i teško da se može govoriti o nekoj razlici. Kao i svi prethodnici, SST² ničim ne odskače i u tom pogledu mu za vrat pušu brojni konkurenti. Donedavno se za taj iznos mogao kupiti Musical Fidelity Supercharger K 550, koje-ga smatram izuzetnim pojačalom u tom cjenovnom razredu. Pa iako MF nudi znatno bolju kontrolu donjeg dijela spektra i transparentniji zvuk sa naglašeno bržim gornjim dije-lom, kada bih trebao odlučiti koje od ta dva pojačala preporučiti prijatelju, izbor ne bi bio jednostavan.

ZaključakNa strani Brystona je cjelovitost zvuka i harmonička uravnoteženost te će od MF-a biti superioran u reprodukciji boje srednjeg dijela spektra, na što je uho najosjetljivije. Uz to, Bryston nudi nebalansirane i balansirane ulaze, bolje podnosi oscilacije mrežnog napona, jednostavniji je za smještaj i za dobru je klasu solidnije napravljen. Za one kojima je trideset tisuća kuna vrh onoga što kane izdvojiti za poja-čalo snage, svi ti faktori nešto znače i mogu biti presudni pri izboru. Bryston i dalje nudi dvadeset godina garancije na svoja pojačala. Bryston je i dalje pouzdan i siguran izbor.CIJENA: 31.390 kuna INFO: www.audiodream.hr

Composite


Malo tko da nije Ëuo za legendarnu tvrtku koju je osnovao daleke 1953. godine Saul Marantz, akoja je do danas zadræala reputaciju vrhunskog proizvoaËa a/v opreme. Ono πto izdvaja Marantzkao proizvoaËa svakako su πirina i raznolikost ponude. Upravo takav koncept omoguÊio je Marantzuveliku popularnost jer se iz ponude uvijek moæe odabrati proizvod za πiroki spektar kupaca razliËitekupovne moÊi.

Meutim, kljuË uspjeha leæi u Ëinjenici da veÊ i entry-level tj. poËetni ureaji u gami proizvoda pruæaju zavidneperformanse u svjetlu svoje cijene. Posjetite nas ili nazovite, zatraæite demonstraciju joπ danas.

www.sonusart.hr

Marantz i SONUS ART audio/video - Novo partnerstvo

Pratite nas na druπtvenim mreæama

www.hifimedia.hr

Pouzdan izbor s 20 godina garancije

TEST DENON DL 103


Zvučnica za sva vremena i samo neke gramofone

Nije u pitanju "zaokruženi" i

"melodiozan" zvuk što većina tromijih ručica i zvučnica s

lakoćom proizvedu. Denon je oštar i

eksplozivan borac koji suvereno jezdi

kroz sve modulacije i ne maskira


Denon DL 103 je istinska audio legenda. Od 1963. kada je počela proizvodnja

ovog modela za potrebe Japanskog nacionalnog radija, preko 1970. kada je ista zvučnica ponuđena Hi-Fi trži-štu, pa do danas, ni proizvodnja ni potražnja ne prestaju. U osnovi goto-vo nepromijenjeni dizajn već pede-set godina, nameće nekoliko pita-nja. Da li se u pola stoljeća stvarno tako malo desilo po pitanju napret-ka, ili je ovaj svijet dovoljno velik da proguta sve što netko uporno gura? Ako je suditi po pregnućima današ-njeg marketinga, ništa tako staro ne bi smjelo svirati bolje od prosječnog Siemens kućnog telefona. Ako svira i po današnjim standardima, onda je ta zvučnica kao bumbar. Iako ima

premalu površinu krila u odnosu na masu tijela, bumbar leti! Da li DL 103 s gaznom silom od 2,5 grama, sfe-ričnom iglom, komplijansom od 5 cu, težinom od 8.5 grama i nazivnom impedancijom od 40 oma i danas leti, odgovoriti ćemo u ovome tekstu.

No, prvo malo natrag u povijest. U vrijeme kada je prvi DL 103 kon-struiran, profesionalne gramofonske ručice, kojima je bio namijenjen, bile su dugačke i teške. Kada se poja-vio na Hi-Fi tržištu, ručke na kućnim gramofonima u pravilu nisu bile takve dužine, ali im je težina bila respek-tabilna pa se može reći kako smo se još uvijek kretali u okvirima teh-nički poželjnog. Nije trebalo puno i moderne su postale visokokompli-jansne MM zvučnice, kojima su te

teške ručke bile baš preteške. Tu počinje dugačka povijest nespora-zuma između zvučnica, ručica i gra-mofonskih baza. Nije trebalo dugo, slijedile su ultralagane ručke na koje su pak stavljane nove MC zvučnice, koje su pak željele vidjeti nešto "kon-kretno". Krenuo je povratak težih, ili bolje rečeno srednje teških ručica. U međuvremenu je postalo jasno da ne vole sve baze baš sve lagane i teške ručice, te da je broj varijabli pozamašan. U cijelu gužvu se umije-šao CD i napravio lom na tržištu gra-mofona. Onda su se gramofoni opo-ravili i krenuli u odlučni boj, koji će najvjerojatnije uspješno izgubiti pred novom navalom HD digitalije. Do tada imamo dosta toga na kupu. Iz istoga se može izvući nešto izvrsnih

gramofona koji ne koštaju bogat-stvo, isto toliko stvarno dobrih ručica i više nego dovoljno zvučnica. Jedna od univerzalno upotrebljivih nije neu-ništivi Denon DL 103. Zašto? Zato što ne ide na veliku većinu današ-njih ručica i zato što traži specifič-no MC pretpojačalo ili MC transfor-mator. O specifičnim korisnicima da i ne govorimo. Jer, želite li rezonan-tnu frekvenciju zvučnice i ručke sta-viti u onaj preporučeni opseg od 8 do 12 Hz, sa težinom od 8,5 grama i komplijansom 5 trebati će vam ruči-ca koja teži, pazite dobro, od 25 do 69 grama! Pogledajte malo težine današnjih ručica i recite mi koliko ih je koje se kreću u traženom raspo-nu? Efektivnu masu možete poveća-ti dodavanjem prikladnog utega na


TEST

zvučnicu i time ćemo riješiti barem jedan problem. Drugi, ne manji, jeste činjenica kako je ovako niska kompli-jansa vrlo zahtjevna po pitanju ovje-sa te zanimljive mase. Prije pedeset godina ručice nisu bile ovako tehnič-ki savršene kao današnje i zvučni-ca niske komplijanse mogla je ono što svirajući "otrese" od sebe posla-ti kroz ručku na bazu. Ako to ne dopustite, umjesto disipirane energi-je imate koncentriranu i to baš tamo gdje ne treba. Zato, tražimo ručku koja će sa zvučnicom činiti kompa-tibilnu rezonantnu cjelinu. Toliko o problemu broj dva. Problem broj tri je što je ovo zvučnica s vrlo visokih 40 Ohma impedancije. Imate li MC tran-sformator koji to može, ili se mislite patiti sa starim Ortofonom, Supexom ili nečim sličnim? Bez odgovaraju-ćeg Denonovog transformatora ili nekog MC pretpojačala koje može dobrano iznad 100 Ohma, to je sve gubljenje vremena. Većina ugrađe-nih MC pretpojačala nema moguć-nost podešavanja ulazne impedan-cije i predviđena je za ono što domi-nira tržištem, a to su zvučnice koje mjere svega nekoliko oma. Dakle, jeftini i legendarni Denon 103 nije ulaznica u svijet magičnog zvuka za svakoga. Ako ste pak priklad-no naoružani gramofonom koji ima odgovarajuću ručku, MC pretpoja-čalom koje ima što za reći sa ovom zvučnicom, imate fonoteku koja nije za otpis i želite za umjerene novce nešto tako glasovito, onda bi Denon 103 mogli uzeti u razmatranje.

Prije nego li se bacim na opis kako ta zvučnica u verziji 103R radi, dozvoliti ću si još malo praktično/teorijskih razmatranja. Svaka šestar-ska ručka pati od problema geome-trije. Kako god je savili, negdje na LP-ju biti će sasvim točna, dok će na drugdje griješiti. Greška nije dra-matična, no dovoljna da uho reagira. Posebno ako na takvu ručicu stavi-te nešto od zvučnica kojima će igla biti bitno duža nego šira. Tamo gdje ručka griješi najviše, ovakva se zvuč-nica kroz brazdu kreće kao bob, koji umjesto da glatko juri stazom, svuda struže bokovima. Koliko to struga-nje usporava bob, toliko na gramo-fonu povećava distorziju i čini da, u pravilu, zadnji dio LP-a bude manje privlačan od ostatka. I to u cijelom spektru. Bas na tome dijelu ploče nikada ne zvuči definirano, u sredi-ni se gubi ljepota analognog zvuka, a u visokima neko "gasi svjetlo". Tome se može umaći malim zakre-tanjem zvučnice čime će se optimi-zirati za taj dio ploče, no tada smo

problem preselili drugdje. Šestarske ručice od toga ne mogu pobjeći. Što su duže, to je greška manja i zato se ne treba čuditi onima koji ne pri-znaju ništa ispod 12 inča, ili jedi-no pravo rješenje – tangencijalnu ručku. Nema dugo, bio sam u prili-ci usporediti Oracle Delphi V/SME V i Pioneer PL 1000. Za Oracle/ SME kombinaciju se više nego li dovolj-

no zna, dok je tangencijalni Pioneer ostao u prošlosti. Koliko je taj gra-mofon nemoćan kada je u pita-nju rješavanje problema buke moto-ra, kretanja ručice po šinama i uku-pne kontrole rezonancija, toliko je zapanjujuće čuti tehničku superior-nost tangencijalnog kretanja ručice. Kontrola basa, svježina srednjoton-skog dijela i svjetlina visokih su iden-tični duž cijele ploče. Nema poveća-nja distorzije niti osjećaja smanjene kontrole. Tangencijalne ručke imaju svoj set problema, o čemu nećemo ovaj puta, no pouka je sljedeća: što je geometrijska greška manja, tim bolje. Kada su zvučnice u pitanju, problemi sa iglama su što će svaka izdužena igla tražiti uvjete koji su čim bliže idealnima, inače će dobiveni rezultat biti upravo obrnuto propor-cionalan. Za više informacije treba

dublje u brazdu, a onda kroz tu braz-du treba glatko. Glatko mogu tan-gencijalne ručke sa zračnim ležajevi-ma, a sve ostale baš i ne. Na kraju, tu su i ploče. Kada bi bile idealno ravne, centrirane itd., ovaj bi svijet bio bolji. No u stvarnom životu igle brode po manje ili više valovitim i hirovitim vinili-ma. Dodamo li tome probleme kom-patibilnosti gramofona, ručica, zvuč-nica i fono pretpojačala, ispada kako je pravo čudo da tu dobrog zvuka uopće ima.

Za dobar zvuk u ovome slu-čaju pobrinuli su se Thorens TD 521, SME 3012R, Denon DL 103R i Mcintosh C 2300. Prošlomilenijski Thorens je bio rađen za dugački SME. Ovaj je pak glasoviti partner za DL 103. Mcintosh ima prilagodlji-vu fono sekciju koja može i do 1000 oma. Kako SME 3012R nema traže-nu efektivnu masu u pomoć je sti-gla prije spomenuta pločica olova. Tako smo zadovoljili i formalni krite-rij da je rezonatna frekvencija unu-tar standarda. Što ulazne impedan-cije fono sekcije tiče, tu se Denonova preporuka o "najmanje 100 oma" pokazala kao orijentaciono dobra, jer je sve manje od te vrijednosti bilo neupotrebljivo, a pravi rezultat je sti-gao sa pet puta većom vrijedno-sti. Tokom usviravanja pokazalo se kako je ova zvučnica izuzetno osjet-ljiva na vertikalni kut igle i kako je bolji malo manji nego li malo veći. Sa spremnom zvučnicom, oboružan sa svim znanjem i novostečenim isku-stvima, krenuo sam po odgovor na pitanje što može Denon 103R.

Ne tako davno lako ste mogli razaznati MC od MM zvučnice. Pravi MC je uvijek imao naglašenu kontrolu donjeg dijela spektra i koli-činu energije koja je MM-ima bila nedohvatljiva. Tako je i ovaj Denon na samom početku pokazao kako mu je bas jača strana i kako se sa svim bas dionicama nosi s lakoćom

i dozom autoriteta koja ne odgova-ra tom cjenovnom razredu. Čvrsto, sigurno i energično. Kako i priliči zvučnici sa profesionalnim pedigre-om. MC zvučnice su se razlikovale od MM-a i po tome što je frekvencij-ska krivulja u gornjem dijelu spektra uvijek išla prema gore, dok su MM-i lagano padali. Više visokih je značilo i više "zraka", što je zajedno sa moć-nijim basom uhu bilo primamljivije. Pod uvjetom da taj porast energije u visokima ne dovede do famozne "zvonjave" za što su branitelji MM-a uvijek optuživali pristalice MC-a. Tu se Denon 103R dobro držao budu-ći mu je vrlo blago nadvišenje u gor-njem dijelu donijelo, vjerojatno baš ono što mu tip igle odnosi. Sredina je priča za sebe. Ova eksploziv-na i okretna zvučnica ima u sredi-ni nešto što nije lako opisati. Koliko joj nedostaje mikrodinamike i finih detalja, toliko to nadoknađuje pove-zanošću cijelog spektra i uvjerlji-vošću timbra te mi ne preosta-je nego se pitati nisu li zagovorni-ci koničnih igala stvarno u pravu? Dok povezanost spektra danas i nije neki osobiti uspjeh, to prirod-nost zvuka jeste i to za bilo koje novce. Prelazak s Oracle Delphi V/SME V/ Ortofon Kontrapunkt C na Thorens 521/SME 3012R/ Denon 103R kombinaciju s jedne je stra-ne bio frustrirajući jer se cijeli jedan svijet delikatnih informacija i mikro-dinamičkih nijansi izgubio, dok je s druge strane bio posve fasci-nantan jer su se instrumenti poja-vili u harmonijskom skladu koji u naravi i posjeduju. Nije u pitanju "zaokruženi" i "melodiozan" zvuk što većina tromijih ručica i zvučni-ca s lakoćom proizvedu. Denon je oštar i eksplozivan borac koji suve-reno jezdi kroz sve modulacije i ne maskira. Ortofon Kontrapunkt C će biti gotovo dvije klase bolji u izvla-čenju informacija iz brazde i jedna-ko tako će izlaziti na kraj sa kom-pleksnim materijalom, istovremeno otključavajući prostorne koordina-te minucioznom preciznošću. No, ovaj Denon će Ortofonu održati lek-ciju kada je uvjerljivost timbra u pita-nju. Organski cjelovito u mjeri koja na prvu ostavlja bez daha! To je ključ dugovječnosti ove zvučnice. Bumbar leti, a Denon 103 svira! Pod vrlo određenim uvjetima, no ako ih možete zadovoljiti, ovu zvučnicu ne smijete propustiti. CIJENA: 2.499 knINFO: Carpe media d.o.o., tel. 091/3333 911, www.mastermedia.hr

Ovaj Denon će Ortofonu održati lekciju kada je uvjerljivost timbra u pitanju. Organski

cjelovito u mjeri koja na prvu ostavlja bez daha!

To je ključ dugovječnosti ove zvučnice. Bumbar leti, a Denon 103 svira


TEST

zvučnicu i time ćemo riješiti barem jedan problem. Drugi, ne manji, jeste činjenica kako je ovako niska kompli-jansa vrlo zahtjevna po pitanju ovje-sa te zanimljive mase. Prije pedeset godina ručice nisu bile ovako tehnič-ki savršene kao današnje i zvučni-ca niske komplijanse mogla je ono što svirajući "otrese" od sebe posla-ti kroz ručku na bazu. Ako to ne dopustite, umjesto disipirane energi-je imate koncentriranu i to baš tamo gdje ne treba. Zato, tražimo ručku koja će sa zvučnicom činiti kompa-tibilnu rezonantnu cjelinu. Toliko o problemu broj dva. Problem broj tri je što je ovo zvučnica s vrlo visokih 40 Ohma impedancije. Imate li MC tran-sformator koji to može, ili se mislite patiti sa starim Ortofonom, Supexom ili nečim sličnim? Bez odgovaraju-ćeg Denonovog transformatora ili nekog MC pretpojačala koje može dobrano iznad 100 Ohma, to je sve gubljenje vremena. Većina ugrađe-nih MC pretpojačala nema moguć-nost podešavanja ulazne impedan-cije i predviđena je za ono što domi-nira tržištem, a to su zvučnice koje mjere svega nekoliko oma. Dakle, jeftini i legendarni Denon 103 nije ulaznica u svijet magičnog zvuka za svakoga. Ako ste pak priklad-no naoružani gramofonom koji ima odgovarajuću ručku, MC pretpoja-čalom koje ima što za reći sa ovom zvučnicom, imate fonoteku koja nije za otpis i želite za umjerene novce nešto tako glasovito, onda bi Denon 103 mogli uzeti u razmatranje.

Prije nego li se bacim na opis kako ta zvučnica u verziji 103R radi, dozvoliti ću si još malo praktično/teorijskih razmatranja. Svaka šestar-ska ručka pati od problema geome-trije. Kako god je savili, negdje na LP-ju biti će sasvim točna, dok će na drugdje griješiti. Greška nije dra-matična, no dovoljna da uho reagira. Posebno ako na takvu ručicu stavi-te nešto od zvučnica kojima će igla biti bitno duža nego šira. Tamo gdje ručka griješi najviše, ovakva se zvuč-nica kroz brazdu kreće kao bob, koji umjesto da glatko juri stazom, svuda struže bokovima. Koliko to struga-nje usporava bob, toliko na gramo-fonu povećava distorziju i čini da, u pravilu, zadnji dio LP-a bude manje privlačan od ostatka. I to u cijelom spektru. Bas na tome dijelu ploče nikada ne zvuči definirano, u sredi-ni se gubi ljepota analognog zvuka, a u visokima neko "gasi svjetlo". Tome se može umaći malim zakre-tanjem zvučnice čime će se optimi-zirati za taj dio ploče, no tada smo

problem preselili drugdje. Šestarske ručice od toga ne mogu pobjeći. Što su duže, to je greška manja i zato se ne treba čuditi onima koji ne pri-znaju ništa ispod 12 inča, ili jedi-no pravo rješenje – tangencijalnu ručku. Nema dugo, bio sam u prili-ci usporediti Oracle Delphi V/SME V i Pioneer PL 1000. Za Oracle/ SME kombinaciju se više nego li dovolj-

no zna, dok je tangencijalni Pioneer ostao u prošlosti. Koliko je taj gra-mofon nemoćan kada je u pita-nju rješavanje problema buke moto-ra, kretanja ručice po šinama i uku-pne kontrole rezonancija, toliko je zapanjujuće čuti tehničku superior-nost tangencijalnog kretanja ručice. Kontrola basa, svježina srednjoton-skog dijela i svjetlina visokih su iden-tični duž cijele ploče. Nema poveća-nja distorzije niti osjećaja smanjene kontrole. Tangencijalne ručke imaju svoj set problema, o čemu nećemo ovaj puta, no pouka je sljedeća: što je geometrijska greška manja, tim bolje. Kada su zvučnice u pitanju, problemi sa iglama su što će svaka izdužena igla tražiti uvjete koji su čim bliže idealnima, inače će dobiveni rezultat biti upravo obrnuto propor-cionalan. Za više informacije treba

dublje u brazdu, a onda kroz tu braz-du treba glatko. Glatko mogu tan-gencijalne ručke sa zračnim ležajevi-ma, a sve ostale baš i ne. Na kraju, tu su i ploče. Kada bi bile idealno ravne, centrirane itd., ovaj bi svijet bio bolji. No u stvarnom životu igle brode po manje ili više valovitim i hirovitim vinili-ma. Dodamo li tome probleme kom-patibilnosti gramofona, ručica, zvuč-nica i fono pretpojačala, ispada kako je pravo čudo da tu dobrog zvuka uopće ima.

Za dobar zvuk u ovome slu-čaju pobrinuli su se Thorens TD 521, SME 3012R, Denon DL 103R i Mcintosh C 2300. Prošlomilenijski Thorens je bio rađen za dugački SME. Ovaj je pak glasoviti partner za DL 103. Mcintosh ima prilagodlji-vu fono sekciju koja može i do 1000 oma. Kako SME 3012R nema traže-nu efektivnu masu u pomoć je sti-gla prije spomenuta pločica olova. Tako smo zadovoljili i formalni krite-rij da je rezonatna frekvencija unu-tar standarda. Što ulazne impedan-cije fono sekcije tiče, tu se Denonova preporuka o "najmanje 100 oma" pokazala kao orijentaciono dobra, jer je sve manje od te vrijednosti bilo neupotrebljivo, a pravi rezultat je sti-gao sa pet puta većom vrijedno-sti. Tokom usviravanja pokazalo se kako je ova zvučnica izuzetno osjet-ljiva na vertikalni kut igle i kako je bolji malo manji nego li malo veći. Sa spremnom zvučnicom, oboružan sa svim znanjem i novostečenim isku-stvima, krenuo sam po odgovor na pitanje što može Denon 103R.

Ne tako davno lako ste mogli razaznati MC od MM zvučnice. Pravi MC je uvijek imao naglašenu kontrolu donjeg dijela spektra i koli-činu energije koja je MM-ima bila nedohvatljiva. Tako je i ovaj Denon na samom početku pokazao kako mu je bas jača strana i kako se sa svim bas dionicama nosi s lakoćom

i dozom autoriteta koja ne odgova-ra tom cjenovnom razredu. Čvrsto, sigurno i energično. Kako i priliči zvučnici sa profesionalnim pedigre-om. MC zvučnice su se razlikovale od MM-a i po tome što je frekvencij-ska krivulja u gornjem dijelu spektra uvijek išla prema gore, dok su MM-i lagano padali. Više visokih je značilo i više "zraka", što je zajedno sa moć-nijim basom uhu bilo primamljivije. Pod uvjetom da taj porast energije u visokima ne dovede do famozne "zvonjave" za što su branitelji MM-a uvijek optuživali pristalice MC-a. Tu se Denon 103R dobro držao budu-ći mu je vrlo blago nadvišenje u gor-njem dijelu donijelo, vjerojatno baš ono što mu tip igle odnosi. Sredina je priča za sebe. Ova eksploziv-na i okretna zvučnica ima u sredi-ni nešto što nije lako opisati. Koliko joj nedostaje mikrodinamike i finih detalja, toliko to nadoknađuje pove-zanošću cijelog spektra i uvjerlji-vošću timbra te mi ne preosta-je nego se pitati nisu li zagovorni-ci koničnih igala stvarno u pravu? Dok povezanost spektra danas i nije neki osobiti uspjeh, to prirod-nost zvuka jeste i to za bilo koje novce. Prelazak s Oracle Delphi V/SME V/ Ortofon Kontrapunkt C na Thorens 521/SME 3012R/ Denon 103R kombinaciju s jedne je stra-ne bio frustrirajući jer se cijeli jedan svijet delikatnih informacija i mikro-dinamičkih nijansi izgubio, dok je s druge strane bio posve fasci-nantan jer su se instrumenti poja-vili u harmonijskom skladu koji u naravi i posjeduju. Nije u pitanju "zaokruženi" i "melodiozan" zvuk što većina tromijih ručica i zvučni-ca s lakoćom proizvedu. Denon je oštar i eksplozivan borac koji suve-reno jezdi kroz sve modulacije i ne maskira. Ortofon Kontrapunkt C će biti gotovo dvije klase bolji u izvla-čenju informacija iz brazde i jedna-ko tako će izlaziti na kraj sa kom-pleksnim materijalom, istovremeno otključavajući prostorne koordina-te minucioznom preciznošću. No, ovaj Denon će Ortofonu održati lek-ciju kada je uvjerljivost timbra u pita-nju. Organski cjelovito u mjeri koja na prvu ostavlja bez daha! To je ključ dugovječnosti ove zvučnice. Bumbar leti, a Denon 103 svira! Pod vrlo određenim uvjetima, no ako ih možete zadovoljiti, ovu zvučnicu ne smijete propustiti. CIJENA: 2.499 knINFO: Carpe media d.o.o., tel. 091/3333 911, www.mastermedia.hr

Ovaj Denon će Ortofonu održati lekciju kada je uvjerljivost timbra u pitanju. Organski

cjelovito u mjeri koja na prvu ostavlja bez daha!

To je ključ dugovječnosti ove zvučnice. Bumbar leti, a Denon 103 svira

TEST DAL I MENTOR MENUET


Danski DALI jedan je od naj-ambicioznijih europskih pro-izvođača zvučnika posljed-

njih godina, sa širokom paletom pro-izvoda od početne klase do high-enda. Ne zadovoljavaju se vlasti-tim standardima, napreduju, unapr-jeđuju, eksperimentiraju, ne drže se slijepo određenih tehnoloških rješe-nja. Rezultat? Teško je naći negativ-nu recenziju u stručnom tisku ili na web stranicama za bilo koji proizvod iz njihove široke palte. Od osnut-ka 1983. DALI se polako ali sigurno, nametao kao proizvođač s vrlo dora-đenim i promišljenim zvučnicima. U tom smislu, očekivanja od najma-njeg zvučnika iz serije Mentor nisu

bila mala, bez obzira što dimenzije zvučnika od samo 25 cm i sićušnim wooferom od 11,5 cm nisu ulijevale povjerenje. Zato je dizajn i finiš oda-vao raskoš skupog uređaja; MDF kompozit prevučen furnirom od pra-vog drveta obojan je debljim slojem glatkog mat crnog laka, a rubovi su fino zaobljeni, nema vidljive veze, pa kutija izgleda vrlo kompaktno, kao da je odlivena u jednom komadu. Terminali za zvučnike su standardno nekonfekcijski i osim što su praktič-ni, izgledaju dorađeno i kvalitetno. U postolje terminala inkorporiran je bas refleks otvor koji ne gleda vodo-ravno nego pod otprilike 45 stupnje-va prema dolje što pozitivno djeluje

Sposobnost da vjerno reproducira zapis s

CD-a, tako dinamično i s takvom brzinom i

količinom detalja vodi ka zaključku da bi se na tržištu teško mogao naći

ovako mali zvučnik s tako puno kvaliteta

p i š e : T ihomi r I vka

na odziv basa u situaciji kad nema druge mogućnosti nego ga instali-rati na zid. Zvučnik je dvosistemac, i za razliku od ostatka Mentor seri-je nema hibridni ribbon/tweeter viso-kotonac već samo tweeter meke kupole, koji je s 28 mm malo veći od standarda. U opisu tvrtke navo-di se da visokotonac ima platnenu kupolu lakšu 30 posto od standarda s "magnetom napravljenim od najja-čeg dostupnog neodimijskog mate-rijala." Slušni test će pokazati kako to nisu nebitni detalji.

ZvukNa svojim stranicama DALI navo-

di da je Menuet namijenjen instali-ranju na zid (kao pozadinski par u sustavu kućnog kina), ili na policu (bookshelf). Ipak, s tom nonšalan-tnom preporukom treba biti opre-zan. Naime, nakon dolaska na test zvučnici su s pomoću blue-tacka postavljeni na jednako male zvučni-ke na stalak, za "informativno" zagri-javanje. I zvučali su tanko i nemu-zikalno. S kraćim eksperimentira-njem oko postavljanja pokazalo se da zvučnici nisu previše osjetljivi na postavljanje po širini, ali po visini sva-kako. "Prosviraju" u pravom svjetlu tek kad su visokotonci strogo u visini ušiju slušatelja.

Neuobičajeno za pop/rokerski nastrojenog potpisnika ovih redo-va zvučnici su prvo izloženi klasičnoj glazbi u procesu stjecanja sazna-nja o osnovnim karakternim crtama zvučnika. Beethovenova 9. simfoni-ja brzo je otkrila većinu; za početak dobro separirani gudački instrumenti zvuče nepatvoreno, timbralno korek-tno i dinamički nabrušeno, a punina orkestralnog zvuka nije dala mje-sta lakoj odluci bi li Menuet proglasi-li "tamnijim" ili "svijetlijim" zvučnikom. To je dobra vijest, potvrđena kasni-jim preslušavanjem nešto familijar-

S DINAMIKOM, BRZINOM I DETALJIMAMINIJATURA


TEST

nijih studijskih snimaka. Menuet će se kroz cijeli test ukazivati kao zvuč-nik neutralnog zvuka s jakom bazom u vrlo jasnom, konkretnom i muzi-kalnom srednjotonskom području. DALI zvučnici znaju biti malo nazu-bljeni i analitički u visokima zbog famoznog ribbona, ovdje to nije slu-čaj, tweeter izvrsno odrađuje svoj posao i fino je stopljen sa wooferom čije male dimenzije pomažu da sred-nji dio spektra zvuči tako uvjerljivo. U kasnijem testu, koji god glas pro-pustili kroz Menuet, "isturpijane" gla-snice Toma Waitsa, topli glas Kate Bush ili snažan mezzo-sopran folk knatautorice Gillian Welch, zaklju-čak je ostajao isti. Ovako uvjerlji-vo prezentirano, brzo srednjoton-sko područje, bešavno povezano s ostatkom spektra rijetko se sreće.

Dakako, prvi nalet velikih bas bubnjeva u velikom orkestru razot-kriva limitiranost zvučnika u najdu-bljim tonovima, ipak je to kutijica od 25 cm i bilo bi pretenciozno očeki-vati da prikaže neki veliki instrument hologramski u njegovom prirodnom volumenu. Menuet se dobro drži pod "parom", ne prejaki NAD 302 nije imao problema da ga opskrbi snagom bez obzira na nisku osjet-ljivost zvučnika; udare orkestra pre-živio je bez havarije, dolazi do mini-malnog skupljanja instrumenata na pozornici, no uspijeva održati integri-tet i koherentnost, nema ispada ni pri najvećim glasnoćama. S tim na umu, to što nema kategorije basa kao u kakvog samostojećeg modela lako se zaboravi, mada i to treba gle-dati uvjetno.

Naime, kao suprotnost Beethovenu, elektronički duo Basement Jaxx sa svojim kristalno čistim visokima i potmulim basovi-ma potvrdio je prvi dojam i prido-dalo još koju pozitivnu impresiju. Na raskoš u srednjim tonovima se

ovdje nadovezao vrlo uvjerljiv bas, ne samo brz, čvrst i precizan, nego se doimao i dublje od deklariranog maksimuma od 68 Hz. Tamna snim-ka Kate Bush uratka Aerial s dosta udaraljki zna biti izazov za kutiju sla-bije konstrukcije, Menuet je ovla-dao snimkom bez neželjenih rezo-nancija i argumentirao da na počet-ku spomenut dojam rigidnosti kutije nije bio samo izvanjski. Kod akustič-nog početka s Gilmourovim voka-lom u "Hey You" Pink Floyda osvaja prvo tamna pozadina, a kad se isto-vremeno prolome bas i bubanj zvuč-nik podsjeti na zavidne dinamičke sposobnosti. Za najbolji rezultat će se trebati igrati oko pozicioniranja. Na 40-ak centimetara od stražnjeg zida u maloj sobi Menuet će pruži-ti glazbenu harmoniju, povući sluša-telja u magiju glazbe svojom puni-nom i lijepom povezanošću segme-nata zvučnog spektra. No kad se zvučnik pomakne samo 20-ak cen-timetara naprijed magija se izgubi, ne iščezne toliko bas što bi bilo za oče-kivati, koliko visoki postaju preisture-ni. Isto tako, za spomenuti je da ne treba očekivati da ovako mali zvuč-nik ispuni volumen veće sobe i spo-jen na dosta jače Marantz pojačalo. Iako će i tamo potvrditi već nabro-jane dobre karakterne crte, Menuet će svoj puni talent pokazati u sobi manjih dimenzija.

ZaključakMenuet ima svojih "mušica", nije

toliko osjetljiv na elektroniku, ali će zamjena zvučničkih kablova zamjet-no utjecati na zvučnu sliku. Tara Labs kabeli su bili kao pupčana vrpca, sjajan spoj, dok je uvođenje QED-a dodalo malo basa, ali kao da zvučnik više nije disao otvoreno kao prije. Laički rečeno, Menuet je s tim kablom postao ljeniji, iako je s nekim drugim zvučnicima znalo biti gotovo

obrnuto. Čudni su putovi hi-fi-a, čak i u nižoj klasi. No kad se sve poklopi, Menuet je izvanredan mali par kutija, muzikalan i živahan, uvlači čovjeka u glazbu, čak i s elektronikom koja je u ovom testu dosta ispod njego-vog cjenovnog ranga. Sposobnost da vjerno reproducira zapis s CD-a, tako dinamično i s takvom brzinom i količinom detalja vodi ka zaključku da bi se na tržištu teško mogao naći ovako mali zvučnik s tako puno kva-liteta. Menuet ima svoju cijenu, ali vri-jedi svaku kunu.

Korištena glazbaBeethoven – Symphony No.9 "Choral", Leipzog Gewandhaus Ochestra (Philips Classics), 1975. • Pink Floyd – Echoes (EMI), 2001. • Basement Jaxx – Scars (XL Recordings), 2009. • Gilian Welch – Soul Journey (Acony Records), 2003. • Kate Bush – Aerial (EMI), 2005. • Tom Waits – Swordfishtrombones (Island), 1983. • Jean Michel Jarre – Oxygene – new master recording (Capitol Music), 2007.

DALI MENTOR MENUETVisokotonac:288 mm, platneni meke kupoleBas/srednjotonac:11,5 cm, membrana od celuloznih vlakanaFrekvencijski odziv:68 - 25.000HzOsjetljivost:86 dBNominalna impedancija:4 ΩPreporučena snaga pojačala:20 -100 WDimenzije (ŠxVxD) mm:250 x 150 x 230Težina:4,1 kgcijena:6.700 kunaINFO:Nove boje zvuka, tel: 01 233 76 19, www.bojezvuka.hr

Sustav Pojačala: Marantz PM6010 OSE, NAD 302, Playeri: Oppo DV-980H, Onkyo DX-7511, Kabeli: Tara Labs Klara, Qed Qudos, van den Hul CS 122, Wireworld Solstice

TEST V I ENNA ACOUST IC HAYDN GRAND , BOWERS & W I LK INS CM5


Jednako kvalitetni, a tako različitiGlavna odlika Haydn Granda je precizno, detaljno i timbralno izrazito korektno srednjotonsko područje s mnoštvom detalja, dok će CM5 oduševiti velikom pozornicom i isto tako mnoštvom detalja kroz cijeli spektar

p i š e : Jagor Čakmak

Za ulazak u svijet ozbiljnog audia potrebno je novaca, no pitanje je koliko je stvar-

no potrebno uložiti u sustav da bi za njega mogli reći da stvarno dobro zvuči. Svakako su zvučnici komad audio opreme koji najviše utječe na zvuk. Ukoliko imate sreću (ili nesre-ću) da imate manju slušaonicu, za desetak tisuća kuna pruža vam se stvarno veliki izbor malih zvučni-ka koji već polagano ulaze u sfere donjeg doma high-enda. Za tu cije-nu, proizvođačima zvučnika dostu-pni su već različiti materijali i kom-pleksne dizajnerske ideje. Za ovaj broj smo pripremili test dva cijenom slična, ali topologijom i tehnologi-jom potpuno suprotna mala zvuč-nika. Bowers & Willkins je jedna od najcjenjenijih tvrtki u audio svijetu već nekoliko desetljeća. Sjetimo se samo modela iz serije 600 koji su osvajali mnoge nagrade u donjem domu cjenovnog ranga, a serija 800 već godinama postavlja standarde

u zvuku vrhunskih zvučnika kako u osobnim slušaonicama tako i u stu-dijima poput Abbey Roada. S druge strane imamo bitno manju tvrtku Vienna Acoustics čije uređaje krasi vrhunski dizajn, vrlo kvalitetna izra-da i vrlo zanimljiva i inovativna rješe-nja koja dokazuju kako nije potrebno imati veliku povijest i ogromnu tvor-nicu ukoliko imate čovjeka s idejom i velikim znanjem.

Tehnički opis

Vienna Acoustic Haydn GrandVienna Acoustics dizajnom vrlo

dobro prenosi karakter grada iz svoga imena, dizajn je vrlo skladan i elegantan, a zvučnici su vrhunske izrade. Tvrtka ima tri linije proizvo-da: Klimt koja predstavlja perjani-cu ponude, Schonberg pokriva life-style dio ponude i Concert Grand kao početnu seriju. Premda je seri-ja početna, ona ni u kojem smislu nije početnička. Radi se o prekra-


TEST

sno dizajniram zvučnicima iznimno kvalitetne izrade. Prije koju godinu imali smo priliku testirati većeg brata Haydn Granda, Mozart Grand za kojeg je autor tada imao samo rije-či hvale. Svi modeli serije Concert Grand dijele puno zajedničkih crta, način izrade i učvršćivanja stranica, skretnica itd. Stoga je bilo vrlo zani-mljivo čuti koliko je toga što nam se svidjelo kod Mozart Grand mode-la Vienna Acoustics prenijela u mali zvučnik.

Haydn Grand je zvučnik koji defi-nitivno privlači pogled, pogotovo u tamno crvenkastoj izvedbi koju smo dobili na test. Kvaliteta izrade je vrhunska i tu se ne može apsolut-no ništa prigovoriti. S prednje stra-ne nalazimo prozirni bas/srednjoto-nac promjera 12,5 cm kojeg proizvo-di sama tvrtka i rađen je od njihove smjese plastike koju su nazvali X3P. U promotivnim materijalima objaš-njavaju kako je za posebnu čvrsto-ću potrebna vrlo precizna količina dodatnog polipropilena. Na mem-

brani jedinice vidljive su bijele lini-je unutar materijala koje, prema pro-izvođaču, uvelike pridonose čvr-stoći materijala i njegovom pravil-nom kretanju. Visokotonac je pot-puna suprotnost visokotehnološ-kom basu. U Vienni tvrde kako sli-jede skandinavsku školu dizajna i da nema bolje od posebno učvršće-ne svilene membrane od 25 mm. Posebno je zanimljivo je kućište viso-kotonca, naime bas refleks otvor je izveden upravo iza njega, otvo-ri bas refleksa izlaze s obje strane visokotonca. Proizvođač tvrdi kako tim dizajnom uspijeva svesti nega-tivne utjecaje kretanja zraka na mini-mum i smještajem otvora na pred-nju ploču uvelike olakšava smještaj zvučnika u prostoru naspram zido-va. Sa stražnje strane nalazimo dva velika konektora za zvučničke kablo-ve od srebra. Osjetljivost zvučni-ka je solidnih 89db, a kada to spo-jimo s deklariranom osjetljivošću od 4ohma, dobivamo zvučnik koji nije težak teret za pojačalo.

Bowers & Wilkins CM5Zvučnici CM serije predstavlja-

ju srednju klasu u ponudi Bowers & Wilkinsa između serije 600 i 800. U seriji se nalaze četiri modela: CM1 mali zvučnik namijenjen smještaju na stalke koji smo imali prilike slu-šati na zagrebačkom Audio Video Showu prije par godina, veći CM5 koji je predmet testa i dva samosto-jeća CM8 i CM9.

CM5 je veći zvučnik namijenjen smještaju na stalke pomalo kocka-stih dimenzija. Zvučnik je došao sa smeđom završnom obradom koja djeluje pomalo starinski, čak možda i retro što je u potpunoj suprotno-sti sa visokotehnološkim dostignu-ćima koja su ugrađena u ovaj zvuč-nik. Na prednjoj ploči nalazi se vizu-alno dominantni i već kultni Bowers & Wilkinsonov bas/srednjotonac od žutog kevlara i srebrni aluminijski visokotonac. Bas/srednjotonac od 16,5 cm je prilično velikog promjera za ovu klasu zvučnika. Visokotonac se nalazi u zasebnom, također već

puno puta spominjanom kućištu izvedenom iz njihovog najprestiž-nijeg modela Nautilus i promjera je 25mm. Sa stražnje strane nalazi-mo bas/refleks otvor čija je površi-na pokrivena rupicama poput onih na golf loptici. Ovim trikom stručnjaci u Bowers & Willkinsu su bitno sma-njili otpor zraka i samim time nepo-željni šum koji se stvara pri njego-vom kretanju. U tvrtci su posebno ponosni na jednostavnost skretnice i dijelove ugrađene u nju, a rezultat je povećana osjetljivost u odnosu na CM1 i sada iznosi 88 dB. Deklarirana impedancija je 8 oma, sa minimum od 3,7 oma. Zvučnik možemo spojiti i bi-wiringom preko solidnih pozlaće-nih konektora.

Zvuk

Vienna Acoustics Haydn GrandHaydn Grand se pokazao kao

zvučnik koji je prilično osjetljiv na smještaj, odmak od stražnjeg zida nije problem te se u tom područ-

TEST V I ENNA ACOUST IC HAYDN GRAND , BOWERS & W I LK INS CM5


ju rješenje bas refleks otvora poka-zalo više nego uspješnim. Kako bi dobili optimalni zvuk u slušaonici potrebno je bilo nešto igre s razma-kom u širinu i kutom pod kojim su zvučnici zakrenuti. Optimalan rezul-tat su dali pri vrlo blagom kutu, skoro pa paralelni. Test je zapo-čet sa snimkom malog jazz sasta-va, što se pokazalo kao puni pogo-dak. Zvuk koji je dopirao iz zvučnika je bio vrlo koherentan, s jasno defi-niranom pozornicom i izvrsnim tim-brom. Srednji dio zvučnog spek-tra je oduševljavajući za ovu cijenu uređaja, toliko čisti, mekan i deta-ljan zvuk se ima rijetko priliku čuti. Također Haydn Grand odiše lako-ćom reprodukcije. Visoki dio spek-tra potpuno karakterom prati sred-nji dio; on je miran, detaljan i pitak. Trube zvuče čisto, detaljno i nadasve muzikalno. Bubnjevi su reproducira-ni vrlo brzo, čvrsto i s dovoljno dubi-

ne. Kompleksni dinamički odnosi i uzleti sastava odrađeni su vrlo dobro čak i pri glasnoćama većim od pro-sječne za ugodno slušanje. Snimka sastava je takva da ne može puno reći o veličini pozornice, ali može o definiciji prostora, tu se Haydn Grand izvrsno snašao. Izvođači su jasno raspoređeni po pozornici te u niti jednom trenutku taj odnos nije narušen. Prešavši na kompleksni-ju muziku, Beethovenova 5. simfo-nija je otkrila puno toga. Detaljnost u visokom i srednjem dijelu spektra je samo dodatno naglašena, kao i prekrasna muzikalnost zvuka opće-nito. Bas područje pri reprodukciji

timpana je vrlo čvrsto i definirano ali sa određenim ograničenjima u volu-menu. Pozornica je izvrsno definira-na, ali njezine dimenzije nisu najve-će u klasi. Ako zanemarimo samu veličinu pozornice ocrtavanje trodi-menzionalnosti je zapravo izvrsno, izvođači se vrlo jasno mogu smje-stiti u prostoru te su njihovi odno-si po dubini pozornice odlični što je često rijetkost. Vrativši se na vokal-ni jazz, zapravo bilo koju glazbu koja ima vokale, s Viennom se otkrije cijeli novi svijet. Reprodukcija voka-la je jednostavno rečeno izvrsna, možda ponajbolja u klasi. Volumen i boja glasa su jako dobro pogođe-ni. Nedostatak opet možemo pro-naći u veličini pozornice koja gaba-ritima u nekim slučajevima ne odgo-vara stvarnosti. Za kraj sam ostavio malo moderne elektronske glazbe. Pitanje je bilo koliko je stvarno Haydn Grand sposoban nositi se s različi-

tim vrstama glazbe. Za test je poslu-žio posljednji uradak Amon Tobina, ISAM. Umjetno stvoreni ritmovi su reproducirani vrlo uvjerljivo, bas je išao sasvim dovoljno duboko i kon-trolirano, a njegova dobra definicija je samo dodatno naglašavala ritam. Visoki dio spektra i pri većim gla-snoćama nije postao naporan i nije gubio na onoj profinjenosti i detalj-nosti.

Bowers & Wilkins CM5Naspram Haydn Granda, smje-

štaj CM5 je bio relativno jedno-stavan samo ga je trebalo dovolj-no odmaknuti od zida zbog bas

refleks otvora sa stražnje strane. Visokotonac očito ima jako dobru horizontalno disperziju zvuka tako da je najbolja točka za slušanje bila zapravo prilično široka. Slično kao i s Vienna Acousticsom, test sam otpočeo sa malim snimkama malih jazz sastava. Zvuk koji je dopirao iz CM5 je imao vrlo jasan Bowers & Wilkins potpis. Visoki dio spektra je iznimno detaljan i brz, baš kao i srednji dio spektra koji ga savrše-no prati po karakteru. CM5 je spo-soban pružiti mnoštvo informaci-ja slušatelju. Bas područje je zapra-vo vrlo duboko i velikog volume-na pogotovo kada se uzme u obzir veličina zvučnika. Na slijepo slu-šanje bi se dalo pretpostaviti da se radi o manjem samostojećem modelu. Navedene karakteristika daju zaključiti kako CM5 može bez problema ispuniti i veće prostorije zvukom. Pozornica koju ovaj zvuč-nik reproducira je vrlo velikih dimen-zija te sam zvučnik ima tendenci-ju nestati, što dodatno povećava impresivni prvi dojam. Ritmičnost i brzina nisu upitni kada se radi o reprodukciji bubnjeva. Prelaskom na simfonijski orkestar zvučnik je pokazao svu svoju raskoš u spo-sobnosti da vjerno prenese veličinu i brojnost jednog takvog orkestra. Dinamički uzleti orkestra su repro-ducirani vrlo naglašeno i čvrsto bez velikih gubitaka definicije u prosto-ru i detaljima. Reprodukcija glasa se može opisati jednom riječju, kao čista. Svi izvođači su jasno razmje-šteni po pozornici s puno prostora između njih, prigovor bi išao na defi-niciju pojedinog instrumenta odno-sno glasa čiji volumen se u pojedi-nim trenutcima činio veći nego je to u stvarnosti, dobar primjer toga je solo izvedba violončela. CM5 se s modernom glazbom snašao izvr-sno, ali potpuno na drugačiji način nego Vienna Acoustics. Zvuk koji je dopirao iz zvučnika je bio moćan, velik i čvrst. Udarci beatova su bili duboki i čvrsti, visoki tonovi su para-li zrakom.

ZaključakOva dva zvučnika pokazuju kako

za sličnu cijenu možete dobiti vrlo kvalitetan, ali potpuno različit pro-izvod. Mišljenja sam kako zapra-vo ova dva zvučnika i nisu konku-renti budući da onom tko se svidi jedan, teško da će drugi imati šanse. Glavna odlika Haydn Granda je pre-cizno, detaljno i timbralno izrazito korektno srednjotonsko područje s mnoštvom detalja, dok će vas CM5

oduševiti velikom pozornicom i isto tako mnoštvom detalja kroz cijeli spektar. Ostaje pitanje kako se sna-laze s ostatkom elektronike i kako ga potencijalni kupac može smjestiti u prostoru. Na testu se pokazalo kako Bowers & Wilkinsu dobro dođe više snage. Iako je radio dobro s cijev-nim pojačalom od 40W pravi svoj karakter je pokazao tek s tranzistor-skim pojačalom od 100W. Karakter zvuka ostatka elektronike bi trebao ići od neutralnog prema lagano topli-jem zvuku kako bi dobro upotpunili zvuk CM5. Vienna Acoustics je radila bez problema s cijevnih 40W, s tran-zistorskih 100W definicija prosto-ra i basa se poboljšala, ali se pone-što izgubilo na toplini i prirodnosti srednjeg dijela spektra. Ukoliko tra-žite, uvjetno rečeno, mali zvučnik od desetak tisuća kuna, poslušajte sva-kako ova dva, jedan će vam se sigur-no svidjeti!

Vienna Acoustics Haydn GrandImpedancija:4 ΩSnaga:180WOsjetljivost:89dBDimenzije (ŠxVxD) mm:174 x 361 x 265Masa:10kgCijena9.900 knINFO:www.mediaaudio.hr

Bowers & Wilkins CM5Impedancija:8 ΩSnaga:120WOsjetljivost:88dBDimenzije (ŠxVxD) mm:200 x 340 x 301Masa:8,9kgCijena9.000 knINFO:www.sonusart.hr

Korištena glazbaArne Domnerus - Jazz at the Pawnshop (Propirus Records), 1996. • Ornette Coleman - Change of the century (Atlantic Records), 1960. (2011.) • Wiener Philharmoniker, Carlos Kleiber – Beethoven: Symphonien NOS. 5 &7 (Deutsche Grammophon), 1976. • Norah Jones - Feels Like Home (Blue Note Records), 2004. • Amon Tobin – ISAM (Ninja Tune), 2011.

Sustav Zvučnici: Sonus Faber Concertino Domus, Wharfedale 7.2 Anniversary; Izvori: Arcam CD73, Pioneer DV-696, Pro-Ject USB Box; Pojačalo: Prima Luna Prologue Two, Rotel RB-1070, Predpojačalo samogradnja, NAD C320; Ožičenje: Wireworld Equniox 6, Wireworld Solstice 3, Wireworld Orbit 3, Cardas 300B Microtwin, Wireworld Aurora 52, Wireworld Chroma 5, Wireworld UltraViolet USB.

www.hifimedia.hrwww.hifimedia.hr

HomeVisions u r r o u n d • d v d • v i d e o

AVR 165

AVR 265

AVR 365

Harman International Industries pred-stavlja novu seriju audio/video receivera koji podržavaju HDMI v.1.4a i u potpu-nosti su kompatibilni s 3D tehnologijom, te se mogu spojiti na bilo koji TV ili video uređaj koji podržava 3D. Pored boljih vizualnih performansi, modeli AVR 156, AVR 158, AVR 165, AVR 265 i AVR 365 podržavaju i zaštićenu Harman Kardon obradu signala Logic 7, preko koje se postiže, kako navode u tvrtki, sveobuh-vatan, bogat i snažan zvuk. AVR 156, AVR 158 i AVR 165 savršeni su modeli za ljubitelje filma, TV-a i glazbe koji žele dostupan AVR uređaj s dobrim izbo-rom funkcija. Audiofilima će se svidje-ti to što receiveri pokreću 5.1-kanalne surround sustave i podržavaju najnovije Dolby True HD i DTS-HD Master Audio tehnike dekodiranja signala, čime se postiže maksimalna vjernost reproduk-cije. Izvrsni kao početni AVR sustavi, AVR 156 i AVR 158 pružaju dostatnu snagu sa 70 W pojačanja po kanalu, FM/AM tunerom, velikim izborom audio/video spojeva i tri HDMI ulaza. AVR 165 pruža 95 W snage po kanalu i podržava reprodukciju glazbenih datoteka s iPod ili iPhone uređaja preko Bridge IIIP baze, ima jedan dodatni HDMI ulaz sa Audio

Return Channel opcijom, i podržava funkciju EzSet/EQ za automatsku kal-ibraciju, tako da zaljubljenici u film i glazbu mogu lakše konfigurirati sus-tav kućnog kina. Za sve one koji žele unaprijediti razinu svojih kućnih sustava, AVR 265 i AVR 365 imaju mogućnost pokretanja 7.1-kanalnih surround sus-tava i podržavaju najnoviju i najnapred-niju tehnologiju. Oba modela podržavaju povezivanje na kućnu mrežu i stream-ing Internet radija ili glazbenih datoteka. Dodatne opcije uključuju Dolby Volume – regulaciju jakosti zvuka za kućno kino, čime se postiže ista jakost zvuka na svim kanalima, izvorima i sadržajima – te multizone opciju za audio reprodukciju u više prostorija. AVR 365 pruža 110 W snage po kanalu, reprodukciju datoteka preko USB ulaza i šest HDMI ulaza – s tim da AVR 265 isporučuje 90 W snage po kanalu i ima pet HDMI ulaza – tako da možete jednostavno uživati u svim oblic-ima zabave. Receiveri imaju elegantno sučelje i jednostavni su za korištenje, svi su konektori označeni bojama, a daljinski upravljač se može programira-ti, tako da je maksimalno pojednostavlje-no unošenje postavki i spajanje uređaja. INFO: www.mediaaudio.hr

Nova serija Harman/Kardon AV receivera

Panasonic je izdao nadogradnju soft-vera za svoje DMP-BDT110, DMP-BDT210 i DMP-BDT310 BlueRay play-ere. Nadogradnja zamjenjuje postojeći Viera Cast sustav s novim Viera Connect. Nadogradnje su dostupne od 5. listopa-da, a za druge modele BlueRay playera od kraja listopada. Viera Connect je najnovi-

Firmware nadogradnja za Panasonicove Blue Ray playereja inačica njihovog sustava bazi-ranog na računalnom oblaku koja nudi mogućnost praćenja inter-netskih TV programa te pregle-davanja stranica raznih socijalnih

mreža poput Twittera, Facebooka i video servisa Youtube. INFO: www.panasonic.hr


VIJESTI

Kultni JBL predstavio je novu seriju zvučnika za stereo sus-tave i kućna kina. Studio 5 vuče korijene iz njihovog jednako, ako ne i uspješnijeg, profesional-nog segmenta ponude. Jedna od tehnologija koja je prenije-ta s profesionalnih monitora je kompresijski visokotonac u horni. Bas/srednjotonac naprav-ljen je na temelju Symmetrical Field Geometry tehnologije, a membrana je napravljena nji-hovom vlastitom tehnologijom koju nazivaju PolyPlas. Serija se sastoji od četiri modela: dva samostojeća (580 i 590), jedan namijenjen smještaju na stal-ke (530) i centralnog zvučnika (520). Samostojeće modele krasi

izrazito visoka osjetljivost od 90 dB za manji, odnosno 92 dB za veći pri 6 oma. Najveći od njih, Studio 590, osim navedene horne ima dvije bas/srednjeton-ske jedinice promjera 20 cm. U JBL-u navode kako Studio 5 serija za punu manju cijenu, nudi zvuk blizak seriji LS. U pro-daju dolaze polovicom mjese-ca studenoga, a cijena modela Studio 590 će biti 12.680 kn/par. INFO: www.mediaaudio.hrSvim korisnicima B.neta dostupna je usluga "B.net TV za van"

koja omogućuje praćenje televizijskog sadržaja 13 različitih pro-grama na pametnim telefonima, tabletima te uskoro i na osob-nim računalima. U sklopu usluge korisnicima će biti na raspolag-anju i funkcije kao što su time shift, pauza, TV raspored programa te snimanje programa i videoteka. "B.net TV za van" prva je uslu-ga proizašla iz zajedničke suradnje Vipneta i B.neta. Televizijski programi i filmovi sada su dostupni bilo kada, bilo gdje, na nizu mobilnih uređaja, pružajući tako potpunu mobilnost i slobodu gle-danja sadržaja. U Osnovnom su paketu, a trenutno i bez dodatne naknade, dostupne sljedeće usluge: "Snimalica" (snimanje pro-grama s 10 sati vremenskog kapaciteta), "Propustili ste... " (gledan-je pojedinih programa unatrag 48 sati) i "Zakasnili ste..." (ponovno pokretanje emisije koja je u tijeku unatrag jednog sata). Usluga je dostupna isključivo u Hrvatskoj, a do kraja 2011. godine besplat-na je za sve postojeće korisnike B.neta koji imaju barem Osnovni paket B.netovih TV usluga te uključuje istovremeno praćenje dva različita streama na mobilnim uređajima (iPhone, iPad, Android) ili osobnom računalu (PC) kao i 10 sati snimanja programa. Svi korisnici mobilnih uređaja s operacijskim sustavom Android mogu već danas s B.netovih web stranica preuzeti aplikaciju "B.net TV za van", a uskoro će ona biti dostupna i putem Android Marketa. Aplikacija za korisnike iOS-a (iPhone i iPad) bit će na raspolag-anju uskoro, nakon postavljanja na App Store od strane Applea. INFO: www.bnet.hr

Nova JBL Studio 5 serija

Bose je predstavio svoj prvi soundbar sustav CineMate 1SR. Sastoji se od jednog soundbar zvučnika i pripadajućeg subwoofera. U sustav je moguće spojiti medijs-ki kontroler LifeStyle 135, koji nudi mogućnosti spajanja putem četiri HDMI-a, AM/FM tuner te dock za iPod. Sam CineMate 1SR ima optički i koaksijalni digitalni ulaz te analogni stereo ulaz. Oba sustava koriste najnoviji Bose Acoustimass modul koji zapravo čini Subwoofer bežičnim i tako jednostavnijim za smještaj u prostoru. Bose koristi široku paletu svoji sustava kako bi se zvučnik automatski prilagodio prostoru i omogućio efekt surround zvuka. U Americi ovaj sustav košta 1.499 dolara. INFO: www.bojezvuka.hr

Prvi Bose Soundbar

B.net TV na pametnim telefonima i tabletima


www.audiocentar.hr • www.wireworldcable.com

Švedski Primare je objavio high-end univerzalni player koji može čitati Blu-ray, SACD i DVD-A diskove,ima 3D mogućnost, a također može i strimati sadržaj s kućne mreže (i interneta putem Wi-Fi-ja uz dodani USB adapter), ili eksternih diskova. Sa zadnje strane ima standardne analogne izlaze za stereo ili 7.1-kanalne sustave, kao i balansirane stereo izlaze, AES/EBU XLR i Toslink optičke konekcije. Ugrađena su i dva HDMI izla-za 1080p V1.4a sposobna da prenesu 3D signal te kompozitna, kom-ponentna video i RS232 konekcija. Tu je i LAN terminal za buduće soft-verske nadogradnje. Video stupanj odvojen je od audio stupnja i svaki ima vlastito napajanje. Crystal DA konverteri separirano "hrane" audio sekcije optimiozirane za balansirane, single-ended i multikanalne izlaze. Balansirani stupanj koristi Burr-Brown OP pojačala, WIMA i EPCOS polipropilenske filter kondenzatore kao i MELF otpornike. Single-ended izlaz koristi jedan MOSFET tranzistor hranjen "aktivnom" strujom, a ne preko pasivnih otpornika. SACD (DSD) strujni krug ima vlastiti sig-nalni put preko relejem upravljanih filtera . Ispred multikanalnog audio izlaza nalazi se Crystal DSD DAC zajedno s Burr Brown operacijskim pojačalima, WIMA i NPO SMD kondenzatorima i velikim MELF otpor-nicima. Kućište uređaja napravljeno je od masivnog čelika i aluminija koji djeluje kao jedan veliki sklop za preuzimanje topline. Primare BD32 će se na svjetskim tržištima pojaviti tijekom studenog u crnom i titan finišu po cijeni od 3.250 funti. INFO: www.mediaaudio.hr

Primare BD32 univerzalni player

U promotivnom razdoblju do 31.12.2011. svim sadašnjim i budućim vlas-nicima Marantzovih uređaja na raspolaganju je besplatna AirPlay nado-gradnja. Riječ je o nadogradnji koja inače dođe 50 eura online. AirPlay tehnologija omogućava bežični prijenos audio zapisa putem iTunes aplikacije, iPhone, iPad ili iPod Touch mobilnih uređaja. Više o samoj AirPlay tenologiji, Marantzovim uređajima koji podržavaju AirPlay te kako ih nadograditi pročitajte na www.marantz.eu/airplay

Besplatna AirPlay nadogradnja za vlasnike Marantz uređaja

TEST PANASON IC TX -P50VT30E


Opet na

vrhu

Slika je izuzetno prirodna i točna, (kada se TV ispravno

kalibrira), TV je u stanju prikazati i najzahtjevnije

detalje na slici. Impresionira prikaz crnog, do sad neviđen

na nekom TV-u, pa sada i 2D slika izgleda još dublje i

prirodnije

p iše : Dubravko Top lak

Nakon odličnog rezultata na testu Panasonicove nove plazme serije G30 (test Hi-Fi

Media broj 86), odmah smo se pri-hvatili i njihove najbolje i prestižne serije VT 30. Po svim karakteristika-ma i dizajnom, testirani Panasonic model TX-P50VT30E trebao bi tre-nutačno biti sam vrh ponude i nešto najbolje što kupac može dobiti od nekog proizvođača TV-a.

TX-P50VT30E zamjenjuje proš-logodišnji model TX-P50VT20 (test Hi-Fi Media broj 82) i vidljiv je veli-ki korak poboljšanja nekih parame-tara TV-a.

Već na prvi pogled, elegantnim i čistim dizajnom VT 30 odaje dojam posebnosti. Prednji dio TV-a je "sto-pljen" u jednu cjelinu (tzv. High Line), jer su panel plazme i okvir u pot-


TEST

punosti prekriveni komadom sta-kla, odnosno kontrastnim filtrom (High Contrast Filter Pro). Rub TV-a ima srebrni metalni okvir, što dodat-no naznačuje eleganciju, te odaje dojam čvrstoće i kvalitete. Debljina plazme je izuzetno mala i iznosi svega 50 mm na najdebljem dijelu. Panasonic VT serije plazme je defi-nitivno jedan od najljepših TV-a koje sam imao prilike vidjeti. Zbog malene debljine Panasonic za svoje razno-vrsne A/V priključke koristi poseb-ne adaptere. AV priključka zaista ima mnoštvo. Na zadnjoj strani u gor-njem dijelu vide se četiri mala i pot-puno tiha ventilatora za izbaciva-nje eventualne prekomjerne topline iz kućišta, a dodatno iznenađenje je bilo vidjeti dva ugrađena subwo-oferska zvučnika, uz satelitski ula-zni priključak.

I na ovom modelu Panasonic koristi mnoštvo naprednih tehnolo-gija poboljšanja slike; 600Hz Sub-field Drive i Intelligent Frame Creation Pro (omogućuju vrlo oštre slike kod brzih pokreta na filmskim materija-lima u punoj rezoluciji slike od 1080 piksela), ISFccc mod (omoguću-je najprecizniju dodatnu kalibraci-ju slike), THX filmski mod (reprodu-cira filmske materijale točno onako kako su ga tvorci filma zamislili), Super Resolution (pretvara standar-dne razlučivosti slike, poput onih iz TV emisija i DVD-a, na razinu pot-pune HD slike). Ono što VT seri-ji pomaže u još prirodnijem doživ-ljaju slike su poboljšani Infinite Black Pro filtar (osim što daje još bolji prikaz crne boje, ublažava negativne efekte kod prikaza slike na danjem svijetlu), High Control Filtar Pro - Louvre filter (poboljšava kontrast) i THX 3D (sada se i 3D slika prikazuje potpuno iden-tično originalnom prikazu u filmskom studiju). VT 30 ISFccc mod sada uključuje i balans bijele boje, gama i upravljanje postavkama za boju, uključujući i kontrolu nad sekundar-nim bojama (cijan, magenta i žuta), što je zaista odlična mogućnost, a koju će u potpunosti moći iskori-stiti svi oni koji imaju odgovarajuću kalibracijsku opremu, odnosno sof-tver. Nikako ne treba zaboraviti spo-menuti da uz VT 30 plazmu dolazi i dvostruki par aktivnih 3D naočala, te bežični LAN adapter s ekskluzivnim postoljem. 3D naočale su nešto dru-gačije dizajnirane nego na prijašnjem modelu i malo su ugodnije za noše-nje. Sinkronizacija s TV-om se ostva-ruje putem IR, a ne Bluetoothom poput najnovije Samsung generacije TV-a, ali bez obzira na to, niti u jed-

nom trenutku nije bilo problema sa sinkronizacijom. Panasonic još uvijek koristi aktivne naočale (imaju bateri-ju u sebi), ali za razliku od prijašnjih godina, ovdje se ugrađena baterija može puniti putem USB-a.

Kao i kod novog modelu G30, On screen grafički prikaz na VT 30 tako-đer ima novi izgled izbornika - ugod-niji oku, pregledniji i još bolje logič-ki raspoređen. Slikovna podešava-nja su ono najvažnije, a tu se ponov-no ističe THX mod i dva "profesio-nalna" moda (ISFccc), koji uključu-ju individualna podešavanja, a nude mnoštvo naprednih podešavanja. U profesionalnom modu gotovo da su data sva moguća podešavanja slike i to je sigurno ono što Panasonicov model TV-a izdvaja od mnoštva dru-gih koji također imaju ISFccc pode-šavanje, ali ne u tako obimnom obli-ku. U izbornicima postoji opcija s kojom se sva podešavanja TV slike mogu prenijeti na bilo koji ulaz (npr. podešene postavke slike na HDMI 1 ulazu, mogu biti prebačene na

HDMI 2 ulaz), tako da korisnik ne mora svaki puta ispočetka podeša-vati sve parametre slike. Snimanje TV programa kroz USB ulaz je omo-gućeno, ali isključivo na vanjski HDD disk koji ima svoje električno napaja-nje. Na HDD disk koji dobiva napon kroz USB ulaz nije moguće snima-ti, kao niti na USB flash memoriju, ali moguće je snimati na SD karti-cu. Za one koji žele imati i Internet na svojem TV ekranu, tu je pozna-ti Viera Connect alat (Internet TV), koji omogućuje spajanje TV-a na različite multimedijalne internet ser-vise, (YouTube, Facebook, Skype, Dailmotion, Euronews, itd.). Osim toga, TV nudi i vrlo poželjnu funkci-ju PAP, pa je moguće na ekranu isto-vremeno gledati dva različita TV pro-

grama. Jedna TV slika dolazi s ugra-đenog TV prijamnika, a druga TV slika (može biti Blu-ray, DVD, itd.) s nekog vanjskog izvora.

Daljinski upravljač konačno je doživio neki pomak. U skladu s kvalitetom TV-a, i daljinski upravljač sada izgleda kvalitetnije i robusni-je. Konačno je dodano i pozadinsko osvjetljenje tipki, ali samo onih najko-rištenijih (svijetle crvenkastom svije-tlošću). Iako je raspored funkcijskih tipki ostao gotovo identičan prijaš-njim modelima daljinskog upravljača, one su sad nešto manje. Funkcijske tipke odlično reagiraju na pritisak prstiju.

Slika i zvukOd prvog trenutka, bilo je jasno

da je ovo jedan od najboljih TV-a koje sam do sada testirao. Kvaliteta SD definicije slike je zaista impresivna. Skaliranje je odlično, a dobra repro-dukcija boja i njihova prezentacija pridonose odličnom ugođaju gleda-nja. Čak i na takvoj "nižoj" rezoluciji do izražaja dolaze neki sitni detalji na slici. S HD rezolucijom slike TV briljira u svim segmentima. Slika je izuzetno prirodna i točna, (kada se TV isprav-no kalibrira), TV je u stanju prikaza-ti i najzahtjevnije detalje na slici (npr. prikazuje izuzetno fine tonove ljud-ske kože). Impresionira prikaz crnog, do sad neviđen na nekom TV-u, pa sada i 2D slika izgleda još dublje i prirodnije. Gledajući Blu-ray snim-ke, na površinu "izbija" nevjerojatno detaljna i oštra slika, s visokim kon-trastom, čak i na danjem svijetlu, što treba zahvaliti ugrađenim prednjim fil-trom. Gradacija u sjenama na slici je također odlična, pa su vidljivi i najsit-niji detalji. Kod prikaza svijetlih i bije-lih slika, događa se titranje slike (slič-no efektu kao na 50 Hz TV-a s katod-nom cijevi), koje je vidljivo ako se pogled skrene izvan dimenzija ekra-na. Gledanjem u središte panela to je gotovo nevidljivo. Ovaj problem je imao i testirani model G30. Za sada nemamo nikakvu informaciju iz kojeg se razloga pojavljuje ovo titranje, ali toplo se nadamo da je ovo softver-

Panasonic TX-P50VT30E

Dizajn Odlična 2D i 3D slika 2D i 3D THX certifikat ISFccc mod Auto-kalibracija s CalMAN software U cijenu su uključena i 2 para 3D

naočala High Contrasc Filtar Pro Infinite Black Pro USB i SD snimanje TV programa DLNA WiFi Viera Connect PAP funkcija Satelitski prijamnik Ugrađeni subwooferski zvučnik

Primjetno titranje slike kada se direktno ne gleda u ekran

0 4037

SLIKA

0 2016

ZVUK

0 10

OPREMLJENOST

0 109

DALJINSKI UPRAVLJAČ

0 2019

CIJENA/KVALITETA

0 10091

UKUPNO

hifimedia Panasonic TX-P50VT30E

PREPORUKA

TEST PANASON IC TX -P50VT30E


Model Panasonic TX-P50VT30EA/V priključciKomponentni (Pr, Pb,Y) ulaz 1

HDMI ulaz 4 (svi na lijevom boku)

Euro AV SCART 1 (RGB)

S-VHS -

Kompozitni video 1

Analogni stereo audio ulaz/izlaz 1/-

Slušalice 1

USB 2

3,5 mm PC audio ulaz -

Utor za memorijske kartice (SD) 1Analogni RGB PC (15 pin mini D-sub)

-

RS-232 -

Optički digitalni izlaz 1

Common interface 1

Mrežni priključak 1

Antenski priključak 1

Satelitski priključak 1

Posebnosti2D-3D pretvorba / 3D prikaz slike Blu-ray

•/•

Memorija TV prijamnika analogna/digitalna

100/999

Vidljiva dijagonala (cm) 127

Vrsta ekrana Full-HD NeoPlasma (G14)

Format ekrana 16:9Broj piksela (horizontalna x vertikalna)

1920 x 1080

Procesuiranje slike 1080p/24/25/30/50/60Hz

Kontrast normalni/dinamički -5000000

Brzina matrice 0,001msVidljivi kut vertikalno/horizontalno

176/176

Videotekst 1500 (2.5)

3 D filtar •

24p •

THX certifikat za sliku 2D/3D •/•

600/200 Hz •/-

Formati slike Auto/16:9/14:9/Just/4:3/Zoom1-2-3

Pseudo surround zvuk •

Snaga audio pojačala 2 x 6 W, 1 x 10 W (dubokotonac)

TV prijamnik analogni i digitalni MPEG 2/MPEG 4/satelit

PIP/PAP/PAT •/•/•

Snimanje na vanjski HDD/SD •/•

DLNA/WiFi Ready •/•

OstaloDimenzije (Š x V x D) bez stalka / sa stalkom

1202 x 733 x 50 mm / 1202 x 768 x 335 mm

Masa (kg) TV/sa stalkom 23,5 / 27

Info www.panasonic.hr

CIJENA 17.999 kn

ski problem i da će to u Panasonicu ubrzo ispraviti. 3D prikaz slike je tako-đer moćan i do sada neviđen. Više nema, kao na prethodnoj seriji plaz-mi, nikakvih zakova preklapanja slike između lijevog i desnog oka. Slika je jasna i čista, bez imalo trzanja i goto-vo nevidljivog zamućenja kod brzih filmskih scena. Panasonic također nudi i 2D u 3D pretvorbu. 3D efekt nije onako prezentiran kao s ori-ginalno snimljenim 3D materi-jalima. Panasonic je ovu pre-tvorbu napravio boljom nego većina konkurencije, ali 3D efekt je još prilično daleko od onog s originalnih 3D materijala.

Bez obzira na vrlo malu debljinu plazme, TV daje vrlo dobre zvuč-ne rezultate. Prije svega to treba zahvaliti ugrađe-nom subwooferskom zvučniku sa stražnje strane TV-a, koji sada daje "puniji" i prirodniji zvuk, što nedo-staje gotovo svim TV-ima na tržištu. Korištenjem osamlinijskog ekvilajze-ra može se dobiti jako dobar zvuk,

a tu je i surround zvuk koji omogu-ćuje proširenje zvučnog doživljaja. Naravno, ne treba očekivati surro-

und zvuk kakav se postiže receiverom, ali za neki primjetan ugođaj prostornosti, ovo je sasvim pristo-

jan odmak od klasič-nog TV zvuka.

ZaključakPrekrasan diza-

jn, odlična 2D i 3D slika bez preklapanja, potpu-na opremljenost različi-tim digitalnim TV prijemni-cima, mogućnost snimanja programa na vanjski HDD disk, Viera Connect spa-

janje na Internet, itd., samo su neke od mogućnosti pre-

stižne Panasonicove plazme. Bez rezervi, Panasonicov model TX-P50VT30E je trenutačno najbo-lje što kupac može dobiti od jed-nog TV-a što znači da ujedno posta-je i naš referentni model za procjenu svih drugih televizora.

Surround modoviPAP izgled na TV-u Neka od naprednih podešavanja slike

Odabir jednog od 3D načina prikaza slike


TEST MARANTZ SR 7500

Napredna tehnologija za vrhunski zvuk i slikuV eć na prvi pogled vidi se

pomalo drugačiji i ozbiljniji pri-stup dizajnu. Uspješni diza-

jn Marantzove hi-fi serije uređaja, prenesen je i na ovaj receiver. Prije svega, receiver odiše osjećajem elegancije i ozbiljnosti zaobljenim i debelim stranicama prednje ploče. Dva velika okrugla gumba kontro-le (izlazna kontrola zvuka i kontrola ulaza), s kombinacijom imitacije bru-šenog aluminija prednje ploče i pot-puno skrivenim funkcijskim kontro-lama, te retro okrugli displej u sredi-ni razlikuju ga od ostalih proizvođa-ča receivera. Okrugli displej prikazuje brojkama izlaznu razinu zvuka i koji je izvor zvuk uključen (npr. Blu-ray) bije-lom svjetlošću, dok rub kruga disple-ja svijetli plavičastom bojom. Displej se može prema potrebi isključiti, ali plavičasta svjetlost oko displeja uvi-jek svijetli. Točno ispod okruglog dis-

pleja nalaze se vrata koja skrivaju još jedan veliki displej, na kojem se mogu pratiti sva podešavanja rece-ivera, mnoštvo funkcijskih tipki i svi potrebni ulazni priključci, uključuju-ći i jedan ulazni HDMI priključak. Tu je i jedan USB priključak bez koje-ga se danas ne može zamisliti niti jedan ozbiljniji uređaj. Njime je mogu-će povezati iPod / iPhone ili USB memorijski uređaj, te reproducira-ti audio datoteke (WMA, MP3, WAV, AAC i FLAC) ili JPEG slikovne dato-teke (potrebno je čak 14 sekundi za svaku slijedeću sliku - jako sporo).

I odostraga Marantz se pobri-nuo da ne nedostaje baš niti jedan važan priključak. Uz mnoštvo A/V priključaka, tu je 5 ulaznih HDMI-ja i 2 izlazna, svi u verziji 1.4, što rece-iveru omogućuje nesmetanu repro-dukciju 3D sadržaja s Blu- ray playe-ra. Pomoću 2 HDMI izlaza moguće

p i š e : Dubravko Top lak

Ugrađeni Anchor Bay 10-bitni video procesor

četvrte generacije pokazuje svu svoju video snagu u

obradi bilo kojeg ulaznog video materijala. Najviše

će pokazati na video materijalima koji nisu HD kvalitete, dok s HD materijalima čini sliku

nešto mekšom, što stvara prirodniji i vjerniji prikaz

je istovremeno priključiti, na primjer, dva LCD TV-a i projektor, a jedan od njih podržava i značajku Audio Return Channel (ARC). Receiver podržava 11.1 kanalni surround, pa ne treba čuditi čak 11 pari zvučničkih priključaka. Koristeći dodatne pred-nje visinske i prednje široke kana-le u suroundu, Audyssey DSX obra-da zvuka omogućuje jedan dodatni zvučni doživljaj. No za to treba doku-piti još 2 para zvučnika, te ih pod pravilnim kutem smjestiti u odnosu na standardne prednje kanale (L + C + D), a što zahtjeva dodatni pro-stor u sobi. Interesantan je i M-X Port, koji omogućuje priključivanje bežič-nog receivera (RX 101), te se na taj način dobiva mogućnost priključiva-nja i reprodukcije zvuka sa svih kom-patibilnih Bluetooh uređaja (računa-la i mobiteli), koji podržavaju A2DP specifikaciju.


TEST MARANTZ SR 7500

Unutrašnjost receivera tako-đer skriva impozantne elektronič-ke karakteristike i mogućnosti. Višekanalno pojačalo ima snagu od 7 x 125 W na 8 Ohma, Marantzov HDAM (Hyper Dynamic Amplifier Moduli) sklop s lakoćom može repro-ducirati HD audio zvuk, 400MHz Sharc procesor obrađuje sva HD audio dekodiranja zvuka, uključuju-ći Audyssey DSX i MultEQ XT kali-braciju, Anchor Bay 10-bitni video procesor četvrte generacije podiže bilo koji video signal na HD rezoluciju od 1080p, M-DAX 2 sklop (Marantz Dynamic Audio Expander ver.2), vraća punu vjernost sažetog zvuka iz MP3 ili WMA glazbenih datoteka. Osim najnovijih HD surround deko-dera (Dolby True HD, DTS HD Master Audio, Dolby Digital Plus), tu je i pro-šireni Dolby Pro Logic IIz i Audyssey DSX obrada zvuka.

Podešavanja SR 7005 su vrlo jednostavna, iako ima zaista puno postavki. Tome su pridonijeli vrlo pre-gledni On screen grafički izbornici.

Slika podignuta na HD rezoluci-ju od 1080p, a reproducirana kroz HDMI izlaz izgleda jako dobro, čak ako je reproducirana iz analognih izvora, a dodatno se mogu popraviti neki parametri slike. Tu je 6 osnovnih parametara slike: kontrast, svjetlina, jačina boje, nijansa boje, DNR reduk-cija šuma u slici i Enhancer. S obzi-

rom da receiver ima automatsku kali-braciju zvuka te Audysseey algoritam za ispravno podešavanja svih para-metara surround zvuka u sobi, neće biti puno razmišljanja ili nedoumica oko podešavanja zvuka. Zgodno je što su podešavanja udaljenosti slu-šatelja od zvučnika napravljena vrlo precizno, pa se udaljenost mjeri u koracima od samo 1 cm. Za sve one koji misle da treba još nešto "popra-viti", moguće je naknadno svaku postavku promijeniti (čak i equali-zer postavke za svaki kanal), iako za to baš i nema neke velike potrebe, jer automatika zaista dobro odrađu-je svoj "posao". Na kraju kalibraci-je korisnik ne samo da može dobi-ti ispis na ekranu TV svih podeše-nih parametara, nego se može dobi-ti i grafički prikaz equalizacije sva-kog pojedinog zvučnika (parametrič-ki equilajzer ima 9 različitih frekven-cija za podešavanje u rasponu od - 20 dB do + 6 dB), što je zaista odlič-no. Bilo bi dobro da se prije podeša-vanja, receiver obavezno nadogra-di novim softverom. Nadogradnja preko Interneta traje prilično dugo (39 minuta), receiver se tada isključu-je i prelazi u stanje mirovanja, a jedino ostaje uključen displej ispod poklop-ca na prednjoj strani (On screen gra-fički prikaz na TV ekranu također nije tada u radu), na kojem se prati sve što se događa u procesu nado-

gradnje na receiveru. Receiverom se može upravljati zvukom i slikom u dodatne dvije sobe, a u svakoj sobi se može podesiti čak 10 različitih parametara za zvuk (npr. jačina izla-zne kontrole zvuka, bas, treble, itd.), neovisno o drugoj.

Mrežni priključak osim nadograd-nje receivera novijim softverom, služi i za slušanje Internetskih radijskih postaja (vTuner), a moguće je otići na Internet servise Napster (online glazbeni dućan), Last.fm (glazbena

usluga koja prati što slušate i prepo-ručuje vam što je najbolje u vašem žanru glazbe) i Flickr (pregledava-nje različitih slika). SR 7005 tako-đer ima i DLNA protokol (podrška za DLNA1.5, Windows 7), što znači da korisnik može slušati glazbu ili pre-gledavati fotografije, pohranjene na bilo kojem umreženom računalu.

Daljinski upravljačPomalo veliki i duguljasti daljin-

ski upravljač posjeduje čak 66 razli-čitih funkcijskih tipki. Bez obzira na to, funkcijske tipke su vrlo intuitiv-no poredane. Na samom vrhu se nalazi maleni i čitljivi LCD displej, na kojem se ispisuju samo najosnovnije funkcije (npr. Blu-ray, DVD, itd.). Na desnom rubu daljinskog upravlja-ča se nalazi tipka kojom se uključuje pozadinsko osvjetljenje, koje osvjet-ljuje baš sve funkcijske tipke i sam LCD, što treba pohvaliti. Daljinski upravljač posjeduje već memorirane kodove drugih tvrtki. Ako se, kojim slučajem, u bazi kodova i ne pro-nađe određeni uređaj, moguće je prenositi svaku određenu funkcijsku tipku iz toga daljinskoga u Maratzov daljinski upravljač. Kako bi upotpu-

Početni On screnn grafički prikaz izbornika

Dodatna podešavanje slike Audyssey automatska kalibracija zvuka

Kontrole podešavanje zvuka u zoni 2


TEST

nio svoju svestranost, daljinski ima i Macro naredbe, pomoću kojih je pri-tiskom samo na jednu programiranu funkcijsku tipku moguće pokrenu-ti čak 10 različitih operacija (npr. pri-tiskom na određenu funkcijsku tipku može se uključiti receiver, TV, Blu-ray, itd.).

Slika i zvukUgrađeni Anchor Bay 10-bitni

video procesor četvrte genera-cije pokazuje svu svoju video snagu obrađujući bilo koji ula-zni video materijal, neovisno da li slika putuje iz kompo-zitnog, komponentnog ili HDMI izlaza u recei-ver. Naravno da će punu snagu pokazati na video materijalima koji nisu HD kvalitete (pročišću-je sliku i daje joj više detalja, s bogatim pri-kazom boja), dok s HD materijalima, čini sliku nešto mek-šom, što stvara pri-rodniji i vjerniji prikaz.

Kod slušanja zvuka u stereo modu, obavezno se preporuča slu-šati s uključenom Pure audio funk-cijom (direct mod također nije loš), jer je tada zvuk potpuno pod kon-trolom i daje vjeran prikaz zvuč-ne slike. Srednjotonsko i visokoton-sko područje je tečno i čisto repro-ducirano, a bas područje je nešto mekanijeg karaktera. Ono što sva-kako zaslužuje pohvalu je odlično ocrtavanje zvuka po dubini i širini prostora. Čak se raspoznaje i osje-ća "visinska" komponenta zvuka, što je odlika samo malog broja receivera na tržištu u ovome cje-novnom razredu. Ukupno gledajući, vrlo odmjeren i stabilan zvuk stereo moda. Surround je priča za sebe i oni koji imaju mogućnost (čitaj pro-stora) postavljanja bilo kojeg "dodat-nog" prednjeg zvučnika (visinki ili široki), dobiti će jedno novu dimen-ziju zvuka prostora na prednjoj sceni. U "normalnoj" 5.1 ili 6.1 surro-und reprodukciji, zvukovi su u svim kanalima vrlo dobro reprezentirani, a i ovdje se treba pohvaliti iznimno dobra prezentacija i osjećaj dubin-ske zvučne slike. Stražnje kanale sam bez obzira na automatsku kali-braciju, morao dodatno utišati jer su za nijansu bili prejaki. Nakon toga i zadnja surround scena je bila izni-mno jasna, čista s ogromnim pro-storom iza slušatelja. Bas frekven-cije su i ovdje bile mekšeg karakte-ra, ali se poslije nadogradnje rece-

ivera s novim softverom, bas dra-stično promijenio. I dalje je zvuk bio nešto mekanijeg karaktera, ali s posve novom i boljom kontro-lom zvuka, gdje je svaki snažan udar zvuka imao točno određeno i

odmjereno mjesto u cjelokupnoj surround zvučnoj slici. U svakom pogledu surro-und zvuk je definitivno

nešto što ovaj Marantzov receiver izdvaja u odno-su na druge proizvođače receivera. Treba još spo-

menuti da je surround zvuk moguće pustiti i kroz sluša-

lice (Dolby Hedphones), pa će svi korisnici koji ne mogu u noćne sate uživati u gromo-

glasnom zvuku preko zvučnika, moći uživati u surroundu preko

slušalica.

ZaključakMarantzov surround receiver

SR 7005, nije dobio samo novi i prepoznatljiv vanjski izgled, nego mnoštvo korisnih i kvalitetnih unu-tarnjih "osobina". Odlična opremlje-nost raznim priključcima, mnoštvo naprednih surround dekodera (DPL IIz i Audyssey DSX), jednostavno podešavanje cijelog sustava, te jako dobar stereo i surround zvuk, sigur-no opravdava njegovu cijenu. Ona sigurno neće predstavljati nikakav problem potencijalnim korisnicima, kojima je isključivo cilj kvalitetan i izgledom moderan surroud rece-iver.

Marantz SR 7500 Plus Dizajn Surround i stereo zvuk Prostornost zvuka u surround i

stereo modu DPL IIz i Audyssey DSX dekoderi Slušanje surrounda kroz slušalice Opremljenost raznim A/V

priključcima Anchor Bay video procesor Slušanje radijski postaja preko

Interneta Daljinski upravljač

Prava šteta što nema THX mod

Model Marantz SR 7500Surround modoviTHX Ultra 2/ THX Surround EX - /-Neural THX 5.1 -DTS / DTS ES Discrete, Matrix / Neo:6/96/24 •/•/•/•DTS-HD High Resolution Audio/DTS-HD Master Audio •/•Dolby Digital / Dolby Digital EX/Dolby Pro Logic II / Dolby Pro Logic IIx/Dolby Pro Logic IIz

•/•/•/•/•

Dolby Digital Plus/Dolby TruHD •/•Audyssey DSX •Logic 7 / VMAx -Circle Surround l/II -Reprodukcija surrounda kroz slušalice •Multi kanalni stereo •WMA (Windows Media Audio)/MP3 •/•A/V priključciPrednji A/VKompozitni ulaz •S-Video ulaz -Digitalni optički Toslink ulaz •Digitalni koaksijalni ulaz -Ulaz za slušalice •Analogni stereo audio ulaz •USB •Mikrofonski kalibracijski ulaz •HDMI ulaz •Ulaz za memorijske kartice • / SDZadnji videoKompozitni ulaz / izlaz 4/3S-Video ulaz / izlaz -Komponentni (Pr, Pb,Y) ulaz / izlaz 4/2 (jedan za zonu 2)HDMI ulaz / izlaz 5/2Zadnji audio Analogni stereo audio ulaz/izlaz 7/4Digitalni optički Toslink ulaz /izlaz 2/1Digitalni koaksijalni ulaz /izlaz 2/-Gramofonski ulaz •Oslali priključciSubwoofer izlaz/ulaz 2/1Višekanalni ulaz/izlaz 7.1/7.1 (dupli subwoofer izlaz)Zvučnički priključci (par)/B set •Vrsta zvučničkih priključaka crna/crvenaBoja zvučničkih priključnica 13AC strujni priključak -A-BUS priključak -A-BUS 24 V izlaz -Daljinska kontrola ulazno/izlazna •Analogni stereo audio izlaz za sobu 2/3/4 •/•/-Kompozitni video izlaz za sobu 2/3/4 •/-/-IR ulaz/izlaz -Zvučnički priključak za sobu 2 •DAB -iPod (The Bridge) -mrežni priključak •USB -RS-232 •M-Xport •Daljinski upravljačUčeći/ već uprogramiran •/•LCD / osvjetljenje/EL •/•/-Osvjetljenje tipki (pozadinsko/fluorescentno) /•Makro programiranje •PosebnostiD/A pretvarač 192 kHz/24 bitDSP - Digital Signal Processing Sharc 32-bit

Podesiva frekvencija skretnice40/60/80/90/100/110/120/150/20

0/250 HzBroj ugrađenih pojačala/zona 2/ svi kanali 11/-/11Automatska kalibracija surround zvuka – Audyssey EQ /Audyssey MultEQ XT/YPAO/EzSet

•/•/•/•

Video čip Anchor Bay 10-bitOstaloOn Screen grafika •Dot-Matrix displej/ flourescentni displej •/-Osvjetljenje - zatamljenje displeja •Pure Audio •EQ • (9-područja)Memorija radijskog prijamnika 56Dimenzije (širina x visina x dubina) 440 x 187 x 406 mmMasa 13 kgInfo www.sonusart.hrCIJENA 12.750 kn

0 5041

ZVUK

0 3025

OPREMLJENOST

0 109


0 108

CIJENA/KVALITETA

0 10083

UKUPNO

hifimedia Marantz SR 7500

TEST PH I L I PS HTS 09140

www.hifimedia.hr

Soundbar kojem ne treba dodatni AV uređajHTS 9140 nije samo elegantan i praktičan surround zvučnik, već svestrani A/V uređaj koji reproducira većinu komprimiranih i nekomprimiranih video formata, uključujući i Blu-ray s mogućnošću reprodukcije 3D video sadržaja


Soundbarovi svakim danom postaju sve zanimljiviji surro-und uređaji, jer svaki novi

model donosi niz novih i korisnih mogućnosti. Jedan od takvih je i Philipsov soundbar oznake HTS 9140. Uz klasičnu postavku cen-tralne jedinice (sadrži više zvučni-ka, koji su usmjereni prema sluša-telju i bočnim zidovima za stvaranje surround zvučnog doživljaja), vanj-skog subwoofera, sadrži u sebi i Blu-ray player.

Soundbar je vrlo elegantnog dizajna (napravljen da se postav-lja ispod TV ekrana veličine od 102 cm na više), kombinira srebrni bru-šeni aluminij kućišta s crnim rupi-častim metalnim pokrovom pred-nje ploče, ispod kojeg su smješteni zvučnici. Zvučnika je ukupno 6 (po 3 se nalaze na lijevoj i desnoj strani),

a svaki je malo pomaknut u stranu u odnosu na onog drugog, kako bi se dobilo šire zvučno polje. Ovakav raspored omogućuje dobivanje zvuka stražnjih surround kanala, iako zvuk dolazi sprijeda. Naravno, zvuk se odbija od bočnih stranica zida i tako simulira stražnji zvuk, koji u uobičajenom 5.1 kanalnom susta-vu dolazi iz zvučnika postavljenih iza slušatelja. Na vrhu soundbara se nalaze funkcijske tipke osjetlji-ve na dodir i tzv. slot-in ulaz za Blu-ray pogon u kojeg se Blu-ray medij umeće okomito. S prednje stra-ne se nalazi i maleni LCD displej na kojemu se mogu pratiti osnov-ni podaci soundbara i bilo bi bolje da je malo veći i s jačim intenzite-tom osvjetljenja, kako bi se poda-ci s veće udaljenosti mogli bez pro-blema čitati i na dnevnom svjetlu.

Opremljenost soundbara priključ-cima je vrlo dobra, tu su ulazna optička/koaksijalna digitalna audio veza, mrežni priključak, USB, Wi-Fi (mora se dokupiti WUB1110 Wi-Fi USB adapter), 3,5 mm ulaz, priklju-čak za iPod postolje (dodatna kup-nja - DCK3060). Za bas frekvencije koristi se odvojeni subwoofer pove-zan kabelskom vezom, a kućište je napravljeno u crnoj klavir boji, što pridonosi njegovom elegantnom izgledu. Subwoofer nije izveden u aktivnoj formi (ne sadrži ugrađeno pojačalo u sebi), što bi mu omogu-ćilo još bolji i stabilniji rad sa bas fre-kvencijama.

Logika i izgled On screen gra-fičkog prikaza istovjetna je cijeloj seriji Philipsovih Blu-ray uređaja, s manjim izmjenama nekih funkci-ja. U dosta izbornika i podizbornika

PREPORUKA


TEST

za podešavanje različitih parame-tara Blu-raya najvažnije je isprav-no podesiti surround parametre koji uključuju od kakvog je materijala bočni zid od kojeg će se zvuk odbi-jati prema slušatelju, te tako simuli-rati stražnje surround kanale, pode-siti udaljenost soundbara od sluša-telja, udaljenost od stražnjeg zida, ako soundbar nije postavljen na njega i slično. Za slikovni dio ponu-đene su samo već tvornički memo-rirane postavke slike (standard, vivid, cool, action, animation). Za 3D Blu-ray prikaz slike treba uklju-čiti funkciju "Auto” (izbornik Video - Blu-ray video - Auto), kako ne bi bilo nikakvih problema s 3D reprodukci-jom. Obavezno treba nadograditi i novu verziju softvera za najbolji sli-kovni i zvučni rezultat iz ovog soun-dbara (stara verzija 49.01 - nova 51.01), i to je u našem slučaju proš-lo glatko.

Kada se podese sve postav-ke za mrežni priključak, Philips nudi dva različita pristupa priklju-čivanja na Internet. Prvi je nazi-va Net TV, a koristi već unapri-jed podešene Internetske sadržaje kao npr. YouTube, Picasa, Twitter, Facebook, Dailymotion itd., kao što to koriste i ostali proizvođači AV

Glavni izbornik

Izgled Net TV

Neka podešavanje soundbara

Brzina prematanja pod slikom od 100 x na MKV materijalima

Daljinski upravljač također slije-di svu eleganciju centralne jedinice. Kako je to već uobičajeno, Philips gotovo na svim svojim proizvodima koristi istovjetan daljinski upravljač. U ovom slučaju to znači vrlo ele-gantan, privlačan i neobičan elipsa-sti oblik daljinskog upravljača glat-kih površina. Njegova prepoznat-ljivost i neobičnost, vidljiva je i po centralnoj dvostrukoj "okrugloj” kur-sorskoj tipki. Na ovu najčešće upo-trebljavanu tipku, korisnik se mora priviknuti, jer koliko god se ona čini-la dobro i logično napravljena, u praksi ipak mogućnost slučajnog pritiskanja unutarnje umjesto vanj-ske tipke, odnosno obrnuto.

Slika i zvukGlatka i nesmetana reprodukci-

ja AVHCD, MPEG 1/2/4, DivX Ultra, WMV, MKV kroz USB priključak s vanjskog HDD diska ugodno izne-nađuje. Slika je bila zaista dobra, a ozbiljna zamjerka ide neprikazi-vanju hrvatskih znakova (č,ć,đ, itd.) u titlovima. Za pohvaliti je i odlič-nu raspodjelu brzinu "premotava-nja" slike, čak do 100 x brže na MKV materijalima, ali ne i na Blu-ray ili DVD materijalima - tamo je sve uobičajeno. Slika s DVD medi-ja imala je nešto "mekaniji” izgled, što je doprinijelo dobrim zaglađi-vanjem rubova predmeta, pa poja-va nazubljenosti nije bila primjetna. Boje su bile nešto manjeg intenzite-ta nego što bi to trebalo biti, a šum u slici gotovo da nije primjetan. Na Blu-ray materijalima slika je dobi-la potrebni sjaj i punoću. Jaggies test na Blu-rayu također je pokazao vrlo dobre rezultate, iako je vidljivo manje zamućenje na slici kod brzih kretnji i pokreta. Blu-ray slikovno iskustvo Philipsov soundbar diže na višu razinu od onog što konkurenci-ja nudi. Mogućnost 3D prikaza čini ovaj soundbar još vrijednijim.

Stereo zvuk je prilično dobro reproduciran, a najjasnije je zvuča-lo srednjotonsko područje, dok su visoki tonovi pomalo zatvoreni. Kao što se moglo i pretpostavljati, pasiv-ni subwoofer imao je određenih "problema”. Prvo, bas frekvenci-je su bile prejake, pa je bilo potreb-no smanjiti intenzitet zvuka basa za čak 3 dB kako bi bio u ravnoteži s ostatkom spektra. U kritičnim tre-nucima basu je nedostajalo kontro-le i čistine, iako je to bilo manje pri-mjetno u stereo modu. Surround zvuk može biti vrlo dobar, ako se ispravno namjeste sve postavke soundbara. Kada zvuk u većem i

opreme. Ali Philips nudi i još nešto više i bolje od toga, a to je uobi-čajeno priključivanje na bilo koju Internet stranicu, što svakako treba pohvaliti, jer sada uz ovaj soundbar više ne treba upotrebljavati osobno računalo u te svrhe.


TEST

za podešavanje različitih parame-tara Blu-raya najvažnije je isprav-no podesiti surround parametre koji uključuju od kakvog je materijala bočni zid od kojeg će se zvuk odbi-jati prema slušatelju, te tako simuli-rati stražnje surround kanale, pode-siti udaljenost soundbara od sluša-telja, udaljenost od stražnjeg zida, ako soundbar nije postavljen na njega i slično. Za slikovni dio ponu-đene su samo već tvornički memo-rirane postavke slike (standard, vivid, cool, action, animation). Za 3D Blu-ray prikaz slike treba uklju-čiti funkciju "Auto” (izbornik Video - Blu-ray video - Auto), kako ne bi bilo nikakvih problema s 3D reprodukci-jom. Obavezno treba nadograditi i novu verziju softvera za najbolji sli-kovni i zvučni rezultat iz ovog soun-dbara (stara verzija 49.01 - nova 51.01), i to je u našem slučaju proš-lo glatko.

Kada se podese sve postav-ke za mrežni priključak, Philips nudi dva različita pristupa priklju-čivanja na Internet. Prvi je nazi-va Net TV, a koristi već unapri-jed podešene Internetske sadržaje kao npr. YouTube, Picasa, Twitter, Facebook, Dailymotion itd., kao što to koriste i ostali proizvođači AV

Glavni izbornik

Izgled Net TV

Neka podešavanje soundbara

Brzina prematanja pod slikom od 100 x na MKV materijalima

Daljinski upravljač također slije-di svu eleganciju centralne jedinice. Kako je to već uobičajeno, Philips gotovo na svim svojim proizvodima koristi istovjetan daljinski upravljač. U ovom slučaju to znači vrlo ele-gantan, privlačan i neobičan elipsa-sti oblik daljinskog upravljača glat-kih površina. Njegova prepoznat-ljivost i neobičnost, vidljiva je i po centralnoj dvostrukoj "okrugloj” kur-sorskoj tipki. Na ovu najčešće upo-trebljavanu tipku, korisnik se mora priviknuti, jer koliko god se ona čini-la dobro i logično napravljena, u praksi ipak mogućnost slučajnog pritiskanja unutarnje umjesto vanj-ske tipke, odnosno obrnuto.

Slika i zvukGlatka i nesmetana reprodukci-

ja AVHCD, MPEG 1/2/4, DivX Ultra, WMV, MKV kroz USB priključak s vanjskog HDD diska ugodno izne-nađuje. Slika je bila zaista dobra, a ozbiljna zamjerka ide neprikazi-vanju hrvatskih znakova (č,ć,đ, itd.) u titlovima. Za pohvaliti je i odlič-nu raspodjelu brzinu "premotava-nja" slike, čak do 100 x brže na MKV materijalima, ali ne i na Blu-ray ili DVD materijalima - tamo je sve uobičajeno. Slika s DVD medi-ja imala je nešto "mekaniji” izgled, što je doprinijelo dobrim zaglađi-vanjem rubova predmeta, pa poja-va nazubljenosti nije bila primjetna. Boje su bile nešto manjeg intenzite-ta nego što bi to trebalo biti, a šum u slici gotovo da nije primjetan. Na Blu-ray materijalima slika je dobi-la potrebni sjaj i punoću. Jaggies test na Blu-rayu također je pokazao vrlo dobre rezultate, iako je vidljivo manje zamućenje na slici kod brzih kretnji i pokreta. Blu-ray slikovno iskustvo Philipsov soundbar diže na višu razinu od onog što konkurenci-ja nudi. Mogućnost 3D prikaza čini ovaj soundbar još vrijednijim.

Stereo zvuk je prilično dobro reproduciran, a najjasnije je zvuča-lo srednjotonsko područje, dok su visoki tonovi pomalo zatvoreni. Kao što se moglo i pretpostavljati, pasiv-ni subwoofer imao je određenih "problema”. Prvo, bas frekvenci-je su bile prejake, pa je bilo potreb-no smanjiti intenzitet zvuka basa za čak 3 dB kako bi bio u ravnoteži s ostatkom spektra. U kritičnim tre-nucima basu je nedostajalo kontro-le i čistine, iako je to bilo manje pri-mjetno u stereo modu. Surround zvuk može biti vrlo dobar, ako se ispravno namjeste sve postavke soundbara. Kada zvuk u većem i

opreme. Ali Philips nudi i još nešto više i bolje od toga, a to je uobi-čajeno priključivanje na bilo koju Internet stranicu, što svakako treba pohvaliti, jer sada uz ovaj soundbar više ne treba upotrebljavati osobno računalo u te svrhe.

TEST PH I L I PS HTS 09140


Model TEST Philips HTS 09140Sustav zvuka 2.1/5.1/7.1 •/ - / -Snaga sustav u Watima 8/6 Ohma --- ukupna snaga od 500 W (RMS)Ugrađeni zvučnici (visoki / srednji) 64 mm x 6Ugrađeni zvučnik u subwoofer 165 mm

Frekvencijski odaziv sustavacentralna jdinica150 Hz-20 kHz/ subwoofer

20 Hz- 150Hzaudio ulaz 1 stereo RCA

dodatni pribor HDMI kabel,zidni nosaći/ kabel za

subwopoferSurround modoviTHX Ultra 2/ THX Surround EX -/-Neural THX 5.1 -/-DTS / DTS ES Discrete, Matrix / Neo:6/96/24 •/•/•/•DTS-HD High Resolution Audio/DTS-HD Master Audio

•/•

Dolby Digital / Dolby Digital EX/ Dolby Pro Logic II / Dolby Pro Logic IIx Dolby/ Pro Logic IIz

•/-/•/-/-

Dolby Digital Plus/Dolby TruHD •/•Reprodukcija surrounda kroz slušalice -Multi kanalni stereo -A/V priključciPrednji A/VKompozitni ulaz -S-Video ulaz -Digitalni optički Toslink ulaz -Digitalni koaksijalni ulaz -Ulaz za slušalice -Analogni stereo audio ulaz -USB •Mikrofonski kalibracijski ulaz -Ulaz za MP 3 plejer •iPod • (kontrola stanice)Zadnji videoKompozitni ulaz / izlaz -/•S-Video ulaz / izlaz -/-Komponentni (Pr, Pb,Y) ulaz / izlaz -/•HDMI ulaz / izlaz -/• (verzija 1.4)Zadnji audio Analogni stereo audio ulaz/izlaz •/-Digitalni optički Toslink ulaz /izlaz •/-Digitalni koaksijalni ulaz /izlaz •/-Gramofonski ulaz -Daljinski upravljačUčeći/ već programiran -/•LCD / osvjetljenje/EL -Osvjetljenje tipki (pozadinsko/fluorescentno) -Makro programiranje -Blu-ray mogućnostiprogressivan scan • (PAL/NTSC)video scaler •

mogućnost podešavanje slike• (5 parametra ali već tvornički

uprogramiranih)video digitalno/analogni pretvarač 12 Bit/150Hzaudio digitalno/analogni pretvarač 24 bit/96 kHzPosebnosti

EQ• (9 već tvornički postavljenih parametara

zvuka)Radijski prijamnik • (40 memorija)3D reprodukcija slike • AmbiSound • Net TV i Internet •Brzina čitanja pojedinog medija i uključenja uređajaUključenje blu-ray plejera / brzi start 23 sekundeBD disk 19 sekundiDVD 13 sekundiCD 12 sekundiOstaloDimenzije satelita/centar/subwoofera (širina x visina x dubina u mm)

- / C12955 x 155 x 96 / 196 x 397 x 342

Težina satelita/centra (kg) -/ 6,6Težina subwoofera (kg) 6,03Info www.philips.hrCIJENA 7.299,99 kn

0 4030

SURROUND

0 4028

STEREO

0 109

OPREMLJENOST

0 108

CIJENA/KVALITETA

0 10075

UKUPNO

hifimedia Philips HTS 09140

jačem intenzitetu treba biti reprodu-ciran u zadnjim kanalima (ovisno o materijalima), stvarno se osjeća kao da dolazi iza slušatelja, ali nema onu prostornu dubinu, kao kada se surround zvučnici stvarno nala-ze iza slušatelja. Zvuk je vrlo širok na prednjoj strani i slušatelj dobi-va dobru zvučnu kulisu, ali i ovdje nedostaje dubinske perspektive, što je gotovo mana svih soundbar uređaja. Philipsova Ambisound teh-nologija doprinosi multi-kanalnom surround zvuku iz prednjih zvučni-ka. Pristojan stereo i surround zvuk bio bi bolji kada bi subwoofer bio aktivan.

ZaključakPhilipsov HTS 9140 odlično

je opremljen soundbar, a svojim modernim i elegantnim dizajnom uklopit će se u bilo koji interijer. Ugrađeni Blu-ray s 3D opcijom je ono što ga drži u prednosti nad ostalim proizvođačima soundba-ra i korisniku pruža maksimum koji se može očekivati od jednog ova-kvog uređaja. Jednostavno, sve je tu i isključuje potrebu za dodatnim vanjskim A/V uređajem.

Philips HTS 09140 Dizajn Ugrađeni Blu-ray plejer Reprodukcija 3D materijala s

Blu-raya Čita MKV i DivX Ultra materijale Ugrađeni Dolby ThruHD i DTS HD

Master Audio surround dekoderi Spajanje na bilo koju Internet

stranicu (npr. www.....) Philips Net TV DLNA Jednostavna instalacija i puštanje

u pogon

Ne pokazuje č,ć,ž,dž,ž, dijakritičke znakove u podnaslovima na DivX i MKV materijalima

Slabo osvjetljenje displeja na uređaju

Subwoofer nije aktivan

Composite


Iskoristite priliku kojusmo namijenili samovama!

Izreæite kupone s desnestrane oglasa, iskoristiteih do 01.12.2011. godine,i ostvarite znaËajanpopust prilikomkupovine navedenihMarantzovih ureaja.

Samo za ËitateljeHIFI medije!

Ku

po

n 1

350 k

nD

on

osi

oc

ovo

g k

up

on

a o

stva

ruje

po

pu

st u

vri

jed

no

sti

od

135

0 kn

na

kup

ovi

nu

Mar

antz

SA

700

3.

Ku

po

n 8

10 k

nD

on

osi

oc

ovo

g k

up

on

a o

stva

ruje

po

pu

st u

vri

jed

no

sti

od

810

kn

na

kup

ovi

nu

Mar

antz

SR

502

3.

Ku

po

n 7

60 k

nD

on

osi

oc

ovo

g k

up

on

a o

stva

ruje

po

pu

st u

vri

jed

no

sti

od

760

kn

na

kup

ovi

nu

Mar

antz

MC

R 5

03.

©arengradska 1, Zagreb / T +385 1 4813 025 [email protected] www.sonusart.hr

Marantz MCR 503

Mini Stereo sustav - PojaËalo/radio/CD/USB

3.750,00 kn Redovna cijena

Cijena s donesenim kuponom

2.990,00 kn

Marantz SA 7003SACD player



3.900,00 kn

Vri

jed

i do

01.

12.2

011.

Vri

jed

i do

01.

12.2

011.

Vri

jed

i do

01.

12.2

011.

Marantz SR 5023Stereo receiver



2.590,00 kn

www.hifimedia.hr

Composite


Iskoristite priliku kojusmo namijenili samovama!

Izreæite kupone s desnestrane oglasa, iskoristiteih do 01.12.2011. godine,i ostvarite znaËajanpopust prilikomkupovine navedenihMarantzovih ureaja.

Samo za ËitateljeHIFI medije!

Ku

po

n 1

350 k

nD

on

osi

oc

ovo

g k

up

on

a o

stva

ruje

po

pu

st u

vri

jed

no

sti

od

135

0 kn

na

kup

ovi

nu

Mar

antz

SA

700

3.

Ku

po

n 8

10 k

nD

on

osi

oc

ovo

g k

up

on

a o

stva

ruje

po

pu

st u

vri

jed

no

sti

od

810

kn

na

kup

ovi

nu

Mar

antz

SR

502

3.

Ku

po

n 7

60 k

nD

on

osi

oc

ovo

g k

up

on

a o

stva

ruje

po

pu

st u

vri

jed

no

sti

od

760

kn

na

kup

ovi

nu

Mar

antz

MC

R 5

03.

©arengradska 1, Zagreb / T +385 1 4813 025 [email protected] www.sonusart.hr

Marantz MCR 503

Mini Stereo sustav - PojaËalo/radio/CD/USB



2.990,00 kn

Marantz SA 7003SACD player



3.900,00 knV

rije

di d

o 0

1.12

.201

1.V

rije

di d

o 0

1.12

.201

1.V

rije

di d

o 0

1.12

.201

1.

Marantz SR 5023Stereo receiver



2.590,00 kn

TEST PANASON IC BDT 310

www.hifimedia.hrwww.hifimedia.hr44 hi-fimedia #87

Kao što je to već praksa kod Panasonica, njihov novi 3D Blu-ray player oznake

DMP-BDT 310 (zamjena za proš-logodišnji model DMP-BDT300), slijedi trend kućišta malih dimen-zija, a kod BDT 310 posebno je to vidljivo kod dubine od samo 185 mm. Crna zrcalna prednja ploča također nije ništa neobič-no, kao i to da se cijeli pred-nji panel spušta prilikom izlaska Blu-ray ladice iz kućišta. Novina je postavljeni touch-free senzor pokreta, na vrhu kućišta. Tako je za otvaranje i zatvaranje ladi-ce diska potrebno samo mahnu-ti prstom ili rukom preko senzo-ra. Nije revolucionarno, ali izdvaja Blu-ray ovim neobičnim "dodat-kom" iz mnoštva drugih Blu-ray playera na tržištu. Ispod padaju-ćeg prednjeg poklopca skrivene su neke osnovne funkcijske kon-trole, SD utor (prihvaća SDHC i SDXC, a reproducira snimke u 3D s fotoaparata i kamkordera), USB priključak i LCD zaslon. Zadnja strana se može, uz uobičajene AV priključke, pohvaliti i dvostrukim HDMI priključkom, oba u verziji 1.4, što je vrlo važno za sve one koji nemaju najnovije receivere opremljene za 3D prikaz. Tako će korisnik jednostavno moći pri-ključiti direktno jedan izlaz iz Blu-

raya u TV-e koji ima podršku za prikaz 3D slike, a drugi HDMI pri-ključak će koristiti za priključi-vanje na receiver, te tako dobiti mogućnost slušanja zvuka iz naj-novijih HD surround dekodera.

Bez obzira na njegove male dimenzije, DMP-BDT 310 sadr-ži mnoštvo korisnih mogućno-sti: Skype (mora se dodano kupi-ti web kamera), iPhone kontro-la, DLNA umrežavanje (može pre-gledavati video, glazbu i foto-grafije s računala na Windows 7 platformi), Viera Cast (Internet portal omogućuje pregledavanje YouTubea, Picase, Twittera…), Wi-Fi, a možda je najinteresan-tnija funkcija pretvorbe 2D slike u 3D sliku, o kojoj će nešto više biti riječi kasnije u tekstu.

BDT 310 također nudi potpu-no redizajniran On screen grafič-ki prikaz glavnog izbornika, koji u strukturi pojedinih izbornika nije bitno promijenio odličnu kontro-lu iz prijašnjih serija. Ikone glav-nog izbornika su postavljene u "križ" i sada nije potrebno kod odabira pojedine ikone još jed-nom (uobičajeno središnja tipka unutar kursorskih tipki na daljin-skom upravljaču), potvrditi želi li stvarno korisnik odabrati baš tu ikonu. Kad se označi tako odre-đenu "ikonu" u glavnom izborni-ku, ona se automatski prebacu-je u podizbornik, što je puno brže nego uobičajenim postupkom. Osim uobičajenih podešavanja i mnoštva podizbornika za ista-knuti je, s obzirom da player ima mogućnost pretvorbe 2D materi-jala u 3D, poseban 3D izbornik s kojim se pokušava dobiti dodat-na dubinska percepcija s 2D Blu-

ray diskova ili DVD-a. Osim toga, postoji i 3D efekt kontrola, koja omogućuje da korisnik promijeni dubinu slike ili "tip" zaslona, te se time pokušava ukloniti iznenadni rez između gledane slike i okvira u kojem je smješten ekran. Drugi izbornik je također vezan za sliku, ali i zvuk. Slika se tako naknad-no može fino podesiti sa čak 7 različitih podešavanja. U istom izborniku su i dodatna podeša-vanja za zvuk, koja nude 10 razli-čitih zvučnih efekata (namijenje-nih za reprodukciju glazbe). Ovo je bilo ugrađeno i na prijašnjim Panasonicovim modelima, ali su na ovom modelu još neki zvuč-ni efekti. U biti, sve se svodi na simulaciju zvuka cijevnih poja-čala. Efekt je, naravno, dvojben, ali mnogi će se korisnici vjerojat-no poigrati ovim zvučnim efekti-ma. Svi ovi izbornici su vidljivi tek onda kada se u playeru reprodu-cira glazbeni ili filmski disk, a na daljinskom upravljaču treba pri-tisnuti tipku "dispay", da bi se i pojavili na TV ekranu.

Za razliku od starijeg brata BDT 300, novi model BDT 310 očitava CD i DVD diskove 3-4 sekunde brže. Odnosno čak i bez uporabe funkcije „brzi start" Blu-ray brže postiže vrijeme spremno za rad. Brzina čitanja Blu-ray dis-kova kod uporabe „brzog starta" isti je kao i na starijem modelu.

Daljinski upravljač je doživio neke manje promjene na funkcij-skim tipkama nego model BDT 300 i to na bolje. Sada se puno preciznije odabiru neke funkcij-ske tipke zbog oblika samih tipa-ka (npr. kursorske tipke su sada odvojene svaka za sebe, što

Blu-ray player s pretvorbom 2D u 3D slikuUnutar malih dimenzija BDT 310 pruža puno kroz svoje značajke. Prije svega tu je vrlo dobra 2D-3D pretvorba slike, jako dobra Blu-ray i DVD slika, DLNA Viera Cast sa Skype funkcionalnosti, dvostruki HDMI izlaz


Prikaz datoteka s memorijske kartice

0 3022

SLIKA

0 3019

ZVUK

0 109

OPREMLJENOST

0 107


0 2013

CIJENA/KVALITETA

0 10070

UKUPNO

hifimedia Panasonic DMP-BDT 310

Panasonic DMP-BDT 310 Potpuna HD 3D reprodukciju slike 2D-3D-u slikovna pretvorba Vrlo kvalitetna DVD i Blu-ray

reprodukcija Viera Cast sa Skype

funkcionalnosti Dvostruki HDMI izlaz Podrška za MKV i DivX HD

reprodukciju Nema ugrađenu memoriju za BD

Live

Novi izgled glavnog izbornika Uobičajena podešavanja Blu-raya

Dodatne kontrole za poboljšanje slike

TEST

hi-fimedia #87 45www.hifimedia.hrwww.hifimedia.hr

doprinosi boljem odabiru samih funkcija), a sve ostale stvari su gotovo identične. Ukratko, ovo je malen i lako upravljiv daljinski upravljač.

Slika i zvukPanasonic već duže razdoblje

surađuje s holivudskim filmskim studijima u Panasonicovom holi-vudskom laboratoriju za istraživanje tehno-logija za reprodukciju slike, pa ne čudi da su na ovom Blu-ray playe-ru koristili sva steče-na znanja za pobolj-šani prikaz i obra-du slike (P4HD - Pixel Precision Progressive Processing za HD) i to ne samo na 2D pri-kaz nego i za 3D pri-kaz slike. Rezultat naravno nije izostao. Reprodukcija DVD je zaista dobra, s odlič-nim zaglađivanjem rubova predmeta, pa nema govora o bilo kojoj pojavi nazublje-nosti na slici. Šuma u slici ima jako malo i gotovo da je nevidljiv, što treba pohvaliti. Naknadnim podeša-vanjem postavki za sliku, pri-kaz boja dobiva potrebnu puno-ću i intenzitet prirodnih boja. Blu-ray materijali su također odlično reproducirani. Jaggies test player prolazi vrlo dobro, iako je primjet-na neznatna nazubljenost linija, kao i nešto mutnija slika na rubo-vima predmeta koji su u pokretu, ali to je zaista minimalno i jedva

primjetno. Interesantno je bilo usporediti 2D sliku pretvorenu u 3D, prvo s testirane 3D Plazme, a zatim isto sa samog Blu-raya. Kod prikaza DVD slike, bile su primjetne zaista samo suptil-ne razlike između plazme i Blu-ray pretvorbe. Tako je isti mate-rijal pretvorbom 2D-3D u Blu-rayu u odnosu na plazmu, pri-

kazivao samo na nekim scenama neznatno pri-mjetna preklapanja kod bijelih i tamnih područja na slici. Da bi ovo uoči-li, trebate imati zaista "dobro" oko i znati što trebate gledati na poje-dinom filmskom mate-rijalu. Podrška za MKV materijale kao i DivX HD također daje impre-sivne slikovne rezulta-te, ali ovdje će ipak sve ovisiti o tome koliko je dobro originalni snimlje-ni materijal pretvoren u neka od ta dva formata.

Zvukovno BDT 310 daje vrlo čiste visoke tonove, a srednjoton-ski dio je jasan i dobro naznačen. Bas područ-

je je nešto jačeg intenziteta zvuka u odnosu na ostale tonske spek-tre. Stereo efekt je prilično dobro prezentiran, što se ne može reći i za dubinsku perspektivu zvuka. Oni koji su više audiofilski orijen-tirani, zamjerit će primjetnu malu nedefiniranost ukupnog zvuka u zahtjevnijim glazbenim materija-lima. No u globalu, player zado-voljava prilično brzim i dinamič-nim zvukom, te čistim srednjo-

tonskim i visokotonskim područ-jem. U surroundu se potvrdilo sve što je i u stereo modu bilo dobro. Na žalost, malena dubin-ska perspektiva prostora i još mekaniji bas u surroundu, ne daju neke impozantne surround zvuč-ne rezultate.

ZaključakIako malen svojim dimenzi-

jama, Panasonic DMP-BDT 310

Blu-ray player pruža izuzetno puno svojim značajkama. Prije svega tu je vrlo dobra 2D-3D pretvorba slike, jako dobra Blu-ray i DVD slika, DLNA Viera Cast sa Skype funkcionalnosti, dvo-struki HDMI izlaz itd.. U svakom pogledu, DMP-BDT 310 se nema baš što puno zamjeriti (eventual-no zvuk u surrroundu), obzirom na cjenovni razred, što će sigur-no privući mnoge korisnike.

Model Panasonic DMP-BDT 310Optički digitalni izlaz (TosLink) •Koaksijalni digitalni izlaz -Stereo audio izlaz •Kompozitni video izlaz •Komponentni video izlaz (Pr, Pb,Y) -S-Video izlaz -HDMI 2 ( verzija 1.4)RSC 232C -Daljinska kontrola -Audio izlazi iz surround dekodera (5.1/7.1) -/-Mrežni priključak •USB 2 (1 prednji /1 zadnji služi za bežićni priključak)Utor za memorijske kartice • Dodatni pribor -Video digitalno/analogni pretvarač 148.5 MHz / 12-bit Audio digitalno/analogni pretvarač 192 kHz/24 bit Progressivan scan • (PAL/NTSC)Video scaler •Mogućnost podešavanje slike •OstaloBrzina čitanja pojedinog medija i uključenja uređajaUključenje blu-ray plejera / brzi start 16 sekundi / 1 sekundeBD disk 12 sekundeDVD 14 sekundiCD 13 sekundiDimenzije (Š x V x D) 430 x 35 x 185 mmMasa (kg) TV/sa stalkom 1,6Info www.panasonic.hrCIJENA 2.499 kn

TEST P IONEER VSX -1021


Novi standardi u klasiIzvrsnim sustavom za kalibraciju, mogućnošću da se njime upravlja preko iPhona/iPada, odličnim stereo i surround zvukom, svestranošću u opcijama spajanja i slikom baziranom na Anchor Bay čipu, Pioneer je s ovim receiverom postavio nove standarde u cjenovnoj klasi


ja s Bluetoothom (potrebno doku-piti AS-BT 100 ili AS BT 200 adap-ter), ili priključivanje na bežični LAN (potrebno dokupiti AS WL300 LAN pretvarač). Jedna od novijih značaj-ki ovog receivera je upravo ta da koristi Bluetooth vezu. Za one koji imaju iPhone, iPod Touch ili iPad uređaj, potrebno je besplatno preu-zeti Pioneerov ekskluzivnu Air Jam aplikaciju koja omogućuje dijeljenje glazbe između maksimalno 4 Apple uređaja. Kada se bežično priklju-či neki od uređaja s receiverom, moguće je odabrati pjesmu iz uređa-ja, pogledati popis pjesama na sva-kom uređaju, te ih razmjenjivati, izra-diti novi popis naslova, itd. i sve te glazbene materijale bežično preslu-šavati na receiveru. Naravno da je tako moguće priključiti i Blackberry, Android smartphone ili bilo koji drugi Bluetooth izvor npr. kao što su prije-nosna računala, što čini ovaj receiver vrlo svestranim. Uz sve to, Pioneer nudi AIR Retriever tehnologiju koja audio zvuk preko Bluetootha pribli-žava kvaliteti zvuka sa CD-a.

Osnovnim parametrima receive-ra pripadaju višekanalno pojačalo snage od 7 x 150W na 6 oma što je dovoljno snage za pokretanje i veli-kih zvučničkih kutija, svi najnoviji HD surround dekoderi uključujući i naj-noviji Dolby Pro Logic IIZ (uključuje prednje visinske kanale), 15 različi-tih DSP modova koji simuliraju odre-đene prostorne zvukovne karakteri-stike, DLNA 1,5 certifikacija omogu-

ćuje nesmetano preslušavanje MP3, AAC, WMA, WAV, FLAC datoteka s računala, laptopa ili smartphonea na receiveru, slušanje surrounda kroz slušalice, itd.

On screen grafički prikaz izbor-nika na TV-u na prvi pogled ne izgleda bogato i raskošno, jer pre-vladavaju samo crna/siva i plava boja, ali to ne smeta podešavanju parametara receivera. Potrebno je samo malo “zaviriti” u mnoštvo podizbornika i sva će podešava-nja i postavke biti sasvim jasne. Očigledno je najveća pažnja posve-ćena poznatoj Pioneerovoj MCACC kalibraciji zvuka. Pioneerov novi Multi-Channel Acoustic Calibration sustav (MCACC) pruža gotovo stu-dijsku kvalitetu i test je pokazao da se obavezno preko kalibracij-skog mikrofona podesi komple-tan surround zvučnički sustav. Upozoriti treba sve one koje imaju 6.1 surround sustav, da obavezno mora biti priključen lijevi, a ne desni stražnji surround zvučnik na zvuč-ničkim terminalima, jer automat-ski postupak kalibracije neće moći proći do kraja procesa, nego će korisnik u jednom trenutku morati posegnuti za manualnim podeša-vanjem stražnjeg centralnog surro-und zvučnika. Cijeli postupak auto-matske kalibracije traje 5,27 minuta i moram priznati da je MCACC kali-bracija sustava jedna od najboljih koje sam do sada susreo. Gotovo da nije bilo što naknadno ispravi-

Već kod raspakiravanja novog Pioneerovog receivera bilo je jasno da nudi nešto više nego

drugi uređaji u klasi. Dodatni pribor koji dolazi uz receiver, uz uobičaje-ni mikrofon za kalibraciju sustava, sadrži AVNavigator CD-ROM disk i iPod kabel pa više nema potrebe za kupnjom dodatne priključne stani-ce za iPod / iPhone / iPad kao kod drugih proizvođača receivera. VSX-1021 ne razlikuje se puno od osta-lih receivera na tržištu, ali će prilič-no veliki i čitljivi displej odmah upa-sti u oči. Osnovne funkcije na njemu

su vidljive čak i s veće udaljenosti, što je svakako pozitivna karakteri-stika. U sredini ispod displeja, pod poklopcem, skriveni su priključci pri-lagođeni zadnjim tehnološkim tren-dovima, a uključuju mikrofonski ulaz za kalibraciju, 1 RCA za iPod, USB (moguće je priključiti USB memo-rije ili USB tipkovnicu) i 1 HDMI pri-ključak. Na zadnjoj strani se, uz ana-logne priključke, nalazi veliki broj digitalnih priključaka koji uključuju 5 HDMI (verzije 1.4), 2 koaksijalna, 2 optička Toslinka, a tu je i moguć-nost priključivanja vanjskih uređa-

PREPORUKA


TEST

va uputstvo za uporabu u elektronič-kom obliku, grafički prikaz svih para-metara receivera, tekstualno objaš-njenje kako treba priključiti određeni priključak (Wiring Navi), nadogradnja novim softverom i slično. Interesantan je grafički izgled grafikona poslije i prije MCACC kalibracije, koji je mogu-će vidjeti u 2D/3D prikazu (3D pri-kaz daje mogućnost okretanja slike grafikona oko svoje osi lijevo-desno/gore-dolje).

Daljinski upravljač je vrlo dugu-ljast i sadrži čak 64 malene funkcij-ske tipke, što će možda predstav-ljati problem svima onima koji imaju nešto deblje prste. Osim toga, niti jedna tipka nema nikakav vid poza-dinskog osvjetljenja, što može stva-rati probleme. No u Pioneeru su mislili i na to još jednom inovaci-jom. iControlAV2 aplikacija rješava u potpunosti gore spomenuti pro-blem, jer pomoću nje je omogu-ćeno kontroliranje svih parametra receivera pomoću iPod ili iPad 2 uređaja i to na daleko jednostavni-ji način, nego pomoću uobičajenog daljinskog upravljača. Prvi iContro-lApp bio je vrlo ograničen u svojim mogućnostima i razvijen za iPho-ne (umjesto iPad), ali iControlApp2 je sada vrlo svestran i poboljšan dodatnim mogućnostima. Sve kon-trole iControlAV2 app u potpuno-sti su redizajnirane i sadrže sve - od osnovnih funkcija kontrole zvuka, odabira pojedinog ulaza, naprednih značajki kao što su EQ podešava-nja, Internet radio, intuitivan nadzor glazbe s umreženih računala, grafič-ki prikaz i podešavanje MCACC kali-bracije. Njime se mogu kontrolirati i osnovne funkcije Pioneerovog Blu-ray plejera (reprodukcija, zaustavlja-nje, premotavanje, itd.). iControlAV2 definitivno omogućuje intuitivnu i jed-nostavnu kontrolu receivera koja će korisniku maksimalno olakšati njego-vu uporabu. Ovo je odlična vijest za

vlasnike iPhonea ili iPada, drugima ostaje ili originalni upravljač ili opci-ja da kupe iPhone ili iPad što prilično poskupljuje investiciju.

Slika i zvukZvuk stereo moda davao je vrlo

čiste zvukove srednjotonskog i viso-kotonskog područja koji nisu bili nimalo nametljivi niti na jednom glaz-benom materijalu. Srednjotonski dio najbolje je odsviran i prezentiran, dok je tonski balans između svih područja bio jako dobro pogođen. Bas područje bi trebalo biti malo rafiniranije, jer se na nekim glazbe-nim materijalima čula mala nedefi-niranost i nejasnoća. Treba pohvali-ti prilično brzi i dinamičan zvuk, što je rezultiralo vrlo atraktivnim zvu-kom u cjelini. Surround zvuk tako-đer je potvrdio vrlo jasan i pre-cizan zvuk srednjotonskog i viso-kotonskog područja, pa će zvuko-vi koji nisu u prvom “planu” biti vrlo dobro prepoznati i čujni. Stražnji surround kanali također prezentira-ju vrlo čistu zvučnu sliku, koju treba pripisati ne samo dobrom surround dekoderu, koji jasno razdvaja poje-dine kanale, nego očigledno i vrlo uspješnom automatskom podeša-vanju MCACC kalibracije. Pravilno automatsko podešavanje EQ i svih ostalih zvukovnih parametara u sobi, u konačnici daje vrlo dobar zvučni doživljaj. I u surroundu se osjećala manja prostorna definicija, kao kod stereo moda, a bas je u ekstremnim situacijama znao izgubiti kontrolu. Ukupno gledajući, stereo i surround zvuk vrlo je dobro prezentiran za ovu klasu receivera, iako ima područja na kojima bi se zvuk moglo još bolje optimizirati.

Kao i na većini uređaja na koji-ma je ugrađen Anchor Bay video čip, nije bilo nikakvih problema s reprodukcijom videa. Svi video izvo-ri sa standardnom rezolucijom slike

Izgled glavnog izbornika Automatska MCACC kalibracija sustava Izgled iPad 2 aplikacije

ti u postavkama, s obzirom da su svi parametri bili gotovo savrše-no točni. Pohvaliti treba i odlično podešavanje udaljenosti slušate-lja od zvučnika, koje se podeša-va u finim pomacima po 1 cm od 1cm do 9 m. MCACC auto-kali-bracija sustava također podržava i Dolby ProLogic IIZ visinske kana-

le, pa niti s time neće biti baš nika-kvih problema.

Za one kojima grafički prikaz na ekranu nije dovoljan i žele sve prati-ti na svome računalu, tu “nastupa” priloženi AVNavigator CD-ROM disk, koji će omogućiti da se preko mreže računalo poveže sa receiverom (radi na Windows platformi). Tako se dobi-

TEST P IONEER VSX -1021


Model Pioneer VSX-1021

Surround modoviTHX Ultra 2/ THX Surround EX - /-Neural THX 5.1 -DTS / DTS ES Discrete, Matrix / Neo:6/96/24 •/•/•/•DTS-HD High Resolution Audio/DTS-HD Master Audio •/•Dolby Digital / Dolby Digital EX/Dolby Pro Logic II / Dolby Pro Logic IIx/Dolby Pro Logic IIz

•/•/•/•/•

Dolby Digital Plus/Dolby TruHD •/•Audyssey DSX -Logic 7 / VMAx -Circle Surround l/II -Reprodukcija surrounda kroz slušalice •Multi kanalni stereo -WMA (Windows Media Audio)/MP3 •A/V priključciPrednji A/VKompozitni ulaz •S-Video ulaz -Digitalni optički Toslink ulaz -Digitalni koaksijalni ulaz -Ulaz za slušalice •Analogni stereo audio ulaz •USB •Mikrofonski kalibracijski ulaz •HDMI ulaz •Zadnji videoKompozitni ulaz / izlaz 4/3S-Video ulaz / izlaz -Komponentni (Pr, Pb,Y) ulaz / izlaz 2/1 (monitorski)HDMI ulaz / izlaz 5/1 (monitorski)Zadnji audio Analogni stereo audio ulaz/izlaz 6/3Digitalni optički Toslink ulaz /izlaz 2/-Digitalni koaksijalni ulaz /izlaz 2/-Gramofonski ulaz -Oslali priključciSubwoofer izlaz/ulaz 1/-Višekanalni ulaz/izlaz -/-Zvučnički priključci (par)/B set 9/-Vrsta zvučničkih priključaka vijičaste priključniceBoja zvučničkih priključnica crna/crvenaAC strujni priključak -A-BUS priključak -A-BUS 24 V izlaz -Daljinska kontrola ulazno/izlazna •Analogni stereo audio izlaz za sobu 2/3/4 •/-/-Kompozitni video izlaz za sobu 2/3/4 •/-/-IR ulaz/izlaz •Zvučnički priključak za sobu 2 •DAB -iPod (The Bridge) •mrežni priključak •USB •RS-232 -M-Xport -Daljinski upravljačUčeći/ već uprogramiran •/•LCD / osvjetljenje/EL -/-/-Osvjetljenje tipki (pozadinsko/fluorescentno) -/-Makro programiranje •PosebnostiD/A pretvarač 192 kHz/24 bitDSP - Digital Signal Processing 32-bitPodesiva frekvencija skretnice 50/80/100/150/200/Broj ugrađenih pojačala/zona 2/ svi kanali 9/-/9Automatska kalibracija surround zvuka – Audyssey EQ /Audyssey MultEQ XT/YPAO/EzSet/MCACC

-/-/-/-/•

Video čip Anchor Bay OstaloOn Screen grafika •Dot-Matrix displej/ flourescentni displej •/-Osvjetljenje - zatamljenje displeja •Pure Audio •EQ • (9-područja)Memorija radijskog prijamnika 63Dimenzije (širina x visina x dubina) 435 x 168 x 362,5 mmMasa 10 kgInfo www.helicop.hr

CIJENA 5.299 kn

Pioneer VSX-1021 Vrlo dobar zvuk srednjotonskog/

visokotonskog područja Opremljenost surround

dekoderima iCotrolAV2 AirPlay AVNavigator MCACC (Multi-Channel Acoustic

Calibration) kalibracijski sustav

Treba dokupiti Bluetooth i bežični LAN adapter

Bas frekvencije bi mogle biti bolje odsvirane

Daljinski upravljač ima premalene funkcijske tipke

mogu se podići na najveću HD rezo-luciju od 1080p. Iako je u nekim slu-čajevima bio vidljivi tek maleni šum na slici, to neće narušiti vrlo jasnu i prirodnu reprodukciju slike. Kod HD video materijala kao i kod 3D video materijala nisam primijetio neka veća odstupanja od originalnog prikaza s Blu-raya, iako slika je imala nešto mekaniji prikaz.

ZaključakPioneer VSX-1021 će novim

mogućnostima kontrole receive-ra pomoću iPad/iPhone uređaja, pokrenuti jedan novi trend, koji će sigurno slijediti i ostali proizvođači. Multi-Channel Acoustic Calibration (MCACC) sustav je definitivno jedan od najboljih na tržištu i korisnik rece-ivera se bez ikakvog ustručavanja može pouzdati u sva njegova mje-renja i podešavanja. Svojim moguć-nostima i opremljenošću, Pioneer VSX-1021 je postavio novi standard u svojoj klasi receivera te zbog toga zaslužuje preporuku.

Grafički prikaz podešenog odjeka zvuka u sobi na osobnom računalu

0 5035

ZVUK

0 3025

OPREMLJENOST

0 107


0 107

CIJENA/KVALITETA

0 10074

UKUPNO

hifimedia Pioneer VSX-1021

JVC je najavio izlazak GC-PX10 hibridnog fotoaparata s pozadinski osvijetljenim 1/2.3" 12.75MP CMOS senzorom. Zahvaljujući Falconbird procesoru, PX10 može u punoj rezoluciji slikati do 30 slika/s, a pri rezo-luciji od 8.3MP 60 slika. Osim FullHD videa 1920x1080/60p pri brzi-ni prijenosa od 36Mbps, moguće je snimiti i usporeni snimak pri 300 slika/s. Također, moguće je istovremeno slikanje 8.3MP slika i sniman-je FULL HD videa. PX10 posjeduje Konica Minolta HD objektiv sa sta-bilizacijom i 10x zumom te nagibni 7.6 cm zaslon osjetljiv na dodir. Fotoaparat je opremljen HDMI i mikrofonskim izlazom te ulazom za slušalice, a internu memoriju od 32GB moguće je proširiti pomoću SD/SDHC/SDXC memorijskih kartica. PX10 biti će dostupan od ovog mjeseca u USA po cijeni od 900 dolara. INFO: www.helikop.hr

JVC GC-PX10 hibridni fotoaparat

www.hifimedia.hr

DIGITALI M A G E


Casio Tryx za Guinessa

Samsung NX200

Canon PowerShot SX40 HS

Samsung je predstavio NX200 fotoaparat s izmjenjivim objektivima. U metalnom kućištu krije se APS-C CMOS senzor rezolucije 20.3MP, što je u odnosu na prethodnika NX100 povećanje od 6MP. Osim sni-manja videa u FullHD rezoluciji, NX200 može neprekidno slikati 7 slika/s s brzinom fokusa od 0.1s. Osim širokog raspona ISO osjetljivosti (100-12800), NX200 podržava i Samsungove i-Function objektive. Cijena NX200 fotoaparata sa 18-55mm f/3.5-5.6 OIS II objektivom u Americi je oko 900 dolara. INFO: www.samsung.hr

VIJESTI

Novi fotoaparat u ponudi Canona ima izrazito široki kut snimanja od čak 24mm što mu omogućuje impresivno veliki raspon (24 – 840 mm) što će sasvim zadovoljiti potrebe snimanja pejzaža, ali i pred-meta u zatvorenim prostorima. Dodatne specifičnosti ovog aparata su: optički zum od 35x i USM motorom, odlični rezultati pri slabom osvjetljenju uz pomoć HS sustava (12,1 MP), Full HD video zapis (1080p, 24fps, stereo) i snimanje velikom brzinom (10,3 snimke u sekundi i u nizu do 8 snimki. Koristi DIGIC 5 procesor slike, inteli-gentni stabilizator slike (4,5 stupnjeva), ima podesivi LCD ekran dijagonale 6,8 cm, elektronsko tražilo, a ravnoteža bijele boje u više područja omogućuje snimanje scena u njihovim prirodnim bojama bez obzira na vrstu osvjetljenja. Cijena ovog aparata na američkom tržištu iznosi 430 dolara. INFO: www.canon.hr

U moru kategorija Guinessove knjige rekorda i Casio se uspio ugu-rati sa svojim Tryx digitalnim fotoaparatom predstavljenim prvi put na ovogodišnjem CES-u. Službeno objašnjenje uvrštavanja glasi u originalu "the world’s most adjustable digital camera”, što bi u pri-jevodu moglo značiti kao najpodesiviji ili najprilagodljiviji fotoaparat na svijetu.Tryx ima kućište debljine od 1,5 cm s prilagodljivim okretnim okvi-rom (360 stupnjeva) i 7,5-centimetarskim LCD ekranom koji pružaju mnogo mogućnosti korisniku prilikom slikanja iz raznih kutova. Okvir se može postaviti tako da aparat stoji samostalno, kao na tronošcu. Isto tako, okvir se može sasvim ispružiti paralel-no s tijelom, pa može poslužiti kao neka vrsta ručke, da se aparat može objesiti na neki kukasti predmet. Aparat ima rezoluciju 12.1 megapiksela, koristi CMOS senzor s pozadinskim osvjetljenjem i može snimati FullHD 1080/30p video. Cijena mu na američkom tržištu iznosi 250 dolara. INFO: www.casio.com

www.hifimedia.hrhi-fimedia #8750 www.hifimedia.hrwww.hifimedia.hr hi-fimedia #87 51

PR IKAZ

V ećina kupaca koji su prvi puta u prilici posta-ti vlasnicima nekog DSLR

fotoaparata, odabiru povoljnije kit pakete koje je pripremio pro-izvođač. U pravilu s tijelom foto-aparata dolazi objektiv slabije kvalitete i raspona žarišne dulji-ne od otprilike 28-70mm (ekviva-lentno 35mm formatu) ovisno o crop faktoru. Oni s većim budže-tom mogu odabrati pakete s dva objektiva koji zajedno pokri-vaju žarišnu duljinu od 28mm do 300mm. Većina nezahtjev-nih korisnika će biti zadovoljna kvalitetom slike koju pruža njihov dslr paket. Korisnici koji su navi-knuti da je s kompaktnim foto-aparatima bilo potrebno samo uključiti uređaji početi snimati, mogu biti nezadovoljni činjeni-com da moraju mijenjati objek-tiv ovisno o kadru. Takvi kori-snici bili bi zadovoljniji sa jednim objektivom većeg raspona žariš-ne duljine koji bi iskoristiv u veli-koj većini slučajeva.

Za takve potrebe najčešće se radi o objektivima sa žarišnom duljinom od 18-200mm (ekviva-lentno 28-300mm kod 35mm for-mata). Cijene objektiva u pravi-lu su veće od cijene DSLR tijela niže i srednje kategorije, ali može se uštedjeti ukoliko se ne kupu-je objektiv od proizvođača tijela.

Zamjenski objektivi za DSLR fotoaparate

P i š e : I go r Jadan

Na tržištu se mogu naći objektivi od specijaliziranih proizvođača koji su cijenom povoljniji od specifikacijama sličnim originalnim objektivima

Model Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC OS, 72mm

Sigma 18-250mm f/3.5-6.3 DC OS HSM, 72mm

Tamron AF 18-200mm f/3.5-6.3 XR Di II LD Aspherical [IF]

Tamron AF 18-250mm f/3.5-6.3 Di II LD Aspherical [IF] Macro

Tamron AF 18-270mm f/3.5-6.3 Di II VC LD Aspherical [IF] Macro

Konstrukcija 18 elemenata u 13 grupa 18 elemenata u 14 grupa 15 elemenata u 13 grupa 16 elemenata u 13 grupa 18 elemenata u 13 grupaKut 69,3° - 7,1° 69,3° - 5,7° 75° 33’ - 7° 59’ 75° 33’ - 6° 23’ 75°33’ - 5°55’Raspon žarišne duljine 18 - 200mm 18 - 250mm 18 - 200mm 18 - 250mm 18 - 270 mmOtvor blende (max / min) F3,5-F6,3 / F22 F3,5-F6,3 / F22 F3,5-F6,3 / F22 F3,5-F6,3 / F22 F3,5-F6,3 / F22 - F40Minimalna udaljenost fokusa 45 cm 45 cm 45 cm 45 cm 49 cmNavoj filtera 72mm 72mm 62mm 62mm 72mm

Podržani navoji objektiva Canon, Nikon, SigmaCanon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony/Minolta

Canon, Nikon, Pentax, Sony Canon, Nikon, Pentax, Sony Canon, Nikon NII

Dodatne oznake OS, DC, (HSM, G za Nikon) OS, HSM, DC Di II, XR, LD, Aspherical, IF Di II, LD, Aspherical, IF,Macro Di II,VC, LD, Aspherical, IF, MacroDimenzije 79x100mm 79x101mm 73,8x83,7mm 74,4x84,3mm 79,6x101mmMasa 610g 630g 398g 430g 550gInfo www.prizma-foto.com www.prizma-foto.com www.bratulic.hr www.bratulic.hr www.bratulic.hr

CIJENA 3.000 kn 4.799 kn 1.700 - 1.800 kn 3.900 kn 3.800-4.000kn

Na tržištu se mogu naći objekti-vi od specijaliziranih proizvođa-ča koji su cijenom povoljniji od specifikacijama sličnim original-nim objektivima.

Najpoznatiji proizvođači su Sigma, Tamron i Tokai, koji nude

objektive za DSLR fotoapara-te raznih proizvođača. Na ovim stranicama prikazat ćemo neko-liko modela dostupnih na našem tržištu uz kratko objašnjenje krati-ca kojima proizvođači označavaju svoje modele.

Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC OS, 72mm


Tamron AF 18-200mm f/3.5-6.3XR Di II LD Aspherical [IF]



www.hifimedia.hr www.hifimedia.hrwww.hifimedia.hr hi-fimedia #87 51

PR IKAZ

V ećina kupaca koji su prvi puta u prilici posta-ti vlasnicima nekog DSLR

fotoaparata, odabiru povoljnije kit pakete koje je pripremio pro-izvođač. U pravilu s tijelom foto-aparata dolazi objektiv slabije kvalitete i raspona žarišne dulji-ne od otprilike 28-70mm (ekviva-lentno 35mm formatu) ovisno o crop faktoru. Oni s većim budže-tom mogu odabrati pakete s dva objektiva koji zajedno pokri-vaju žarišnu duljinu od 28mm do 300mm. Većina nezahtjev-nih korisnika će biti zadovoljna kvalitetom slike koju pruža njihov dslr paket. Korisnici koji su navi-knuti da je s kompaktnim foto-aparatima bilo potrebno samo uključiti uređaji početi snimati, mogu biti nezadovoljni činjeni-com da moraju mijenjati objek-tiv ovisno o kadru. Takvi kori-snici bili bi zadovoljniji sa jednim objektivom većeg raspona žariš-ne duljine koji bi iskoristiv u veli-koj većini slučajeva.

Za takve potrebe najčešće se radi o objektivima sa žarišnom duljinom od 18-200mm (ekviva-lentno 28-300mm kod 35mm for-mata). Cijene objektiva u pravi-lu su veće od cijene DSLR tijela niže i srednje kategorije, ali može se uštedjeti ukoliko se ne kupu-je objektiv od proizvođača tijela.

Zamjenski objektivi za DSLR fotoaparate

P i š e : I go r Jadan

Na tržištu se mogu naći objektivi od specijaliziranih proizvođača koji su cijenom povoljniji od specifikacijama sličnim originalnim objektivima

Model Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC OS, 72mm


Tamron AF 18-200mm f/3.5-6.3 XR Di II LD Aspherical [IF]



Konstrukcija 18 elemenata u 13 grupa 18 elemenata u 14 grupa 15 elemenata u 13 grupa 16 elemenata u 13 grupa 18 elemenata u 13 grupaKut 69,3° - 7,1° 69,3° - 5,7° 75° 33’ - 7° 59’ 75° 33’ - 6° 23’ 75°33’ - 5°55’Raspon žarišne duljine 18 - 200mm 18 - 250mm 18 - 200mm 18 - 250mm 18 - 270 mmOtvor blende (max / min) F3,5-F6,3 / F22 F3,5-F6,3 / F22 F3,5-F6,3 / F22 F3,5-F6,3 / F22 F3,5-F6,3 / F22 - F40Minimalna udaljenost fokusa 45 cm 45 cm 45 cm 45 cm 49 cmNavoj filtera 72mm 72mm 62mm 62mm 72mm

Podržani navoji objektiva Canon, Nikon, SigmaCanon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony/Minolta

Canon, Nikon, Pentax, Sony Canon, Nikon, Pentax, Sony Canon, Nikon NII

Dodatne oznake OS, DC, (HSM, G za Nikon) OS, HSM, DC Di II, XR, LD, Aspherical, IF Di II, LD, Aspherical, IF,Macro Di II,VC, LD, Aspherical, IF, MacroDimenzije 79x100mm 79x101mm 73,8x83,7mm 74,4x84,3mm 79,6x101mmMasa 610g 630g 398g 430g 550gInfo www.prizma-foto.com www.prizma-foto.com www.bratulic.hr www.bratulic.hr www.bratulic.hr

CIJENA 3.000 kn 4.799 kn 1.700 - 1.800 kn 3.900 kn 3.800-4.000kn

Na tržištu se mogu naći objekti-vi od specijaliziranih proizvođa-ča koji su cijenom povoljniji od specifikacijama sličnim original-nim objektivima.

Najpoznatiji proizvođači su Sigma, Tamron i Tokai, koji nude

objektive za DSLR fotoapara-te raznih proizvođača. Na ovim stranicama prikazat ćemo neko-liko modela dostupnih na našem tržištu uz kratko objašnjenje krati-ca kojima proizvođači označavaju svoje modele.

Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC OS, 72mm


Tamron AF 18-200mm f/3.5-6.3XR Di II LD Aspherical [IF]



TEST OLYMPUS SZ -20


TEST

U kompaktnoj ultrazoom kategoriji digitalnih fotoa-parata, sve je veća gužva

i svaki proizvođač nastoji ponuditi veći raspon zooma u što manjem kućištu. Nova SZ serija fotoapara-ta je Olympusov odgovor konku-renciji. SZ-20 srednji je model po cijeni i mogućnostima, ali nudi i najmanji raspon žarišne duljine od i dalje velikih 24-300mm (12,5x), dok jači model SZ-30MR nudi veći raspon od 25-600mm (24x).

Fotoaparat je malen, lagan i plastičan uz pomalo retro diza-jn. Prednjom stranom dominira objektiv koji se u potpunosti uvla-či u tijelo fotoaparata. Maksimalan otvor blende ne impresionira i kreće se u rasponu od F3 fo F5,9. Ugrađeni CMOS senzor s

pozadinskim osvjetljenjem visoke je razlučivosti od 16 megapiksela i uparen je sa TruePic III+ proce-sorom. Bljeskalica se otvara ručno povlačenjem polugice na gornjoj strani fotoaparata i nije mogu-će njeno automatsko iskakanje prema potrebi. Na žalost prilično je slaba i ne može dovoljno osvijetli-ti udaljene objekte. Posebna tipka za snimanje video zapisa omogu-ćuje brzo pokretanje snimanja iz bilo kojeg moda snimanja. Osim te tipke, na pozadini fotoaparata nalazi se četverosmjerna naviga-cijska tipka oko koje je smješten kotačić koji se koristi za pode-šavanje opcija. Najsvjetlija strana ovog fotoaparata je veliki pozadin-ski LCD ekran dijagonale 7,6 cm sastavljen od 460.000 piksela koji

Kompaktni ultrazoom fotoaparat za nezahtjevne korisnikeRad s fotoaparatom je jednostavan, bez mogućnosti podešavanja naprednijih opcija kao npr. otvora blende i trajanja ekspozicije. Sustav automatskog fokusiranja je malo sporiji i ima problema u slabo osvijetljenim uvjetima. Ali može snimiti 3D fotografije

p i š e : I go r Jadan

Panorama automatski mod snimanja, ISO 80, 24mm žarišna duljina

OLYMPUS SZ-20 Pozadinski ekran visoke rezolucije Kompaktnost uz veliki raspon

zooma Makro slike

Brzina i preciznost automatskog fokusiranja

Trajanje baterije

16MEGA

PIKSELA

LCD7,6 cm

1.920x1.080 30sl/s

12,5 ZOOM

SD/SDHC/ SDXC

F

3,0-5,9

daje oštru sliku. Baterija se puni putem USB priključka, te u paketu dolazi i strujni adapter koji na sebi ima ženski USB priključak na koji se spaja priloženi kabel. Isti kabel koristi se i za spajanje fotoapara-ta na računalo. Kad se spoji auto-matski počinje punjenje baterije. Vrlo korisna stvar za one koji često prebacuju snimke na računalo jer su male mogućnosti da zaborave napuniti fotoaparat. Oni koji imaju praksu snimanja puno fotografi-ja prije prebacivanja ili duljeg kori-štenja fotoaparata bez mogućno-sti punjenja, neće biti oduševljeni trajanjem baterije. Tijekom testa, snimljeno je najviše 213 fotografija bez nadopunjavanja baterije s rijet-kim korištenjem bljeskalice.

Rad s fotoaparatom je jedno-stavan, bez mogućnosti podeša-vanja naprednijih opcija kao npr. otvora blende i trajanja ekspo-zicije. Fotoaparat je namijenjen nezahtjevnim korisnicima te nudi nekoliko posebnih efekata (Fish Eye, Drawing, Soft Focus, Pin Hole, Pop Art, Punk, Sparkle i Watercolor) i načina snimanja (npr. Pet mode može pamtiti po 10 mačjih ili psećih lica, te snimiti fotografiju kada se ljubimac okre-ne prema fotoaparatu). Snimanje panoramskih fotografija moguće je na tri različita načina od kojih je najjednostavniji automatski mod kada se fotoaparat rotira u jednom smjeru i on automatski slijedno snima fotografije i spaja ih u jednu veličine 4.656x720 piksela. Treba


TEST

spomenuti i mogućnost snima-nja 3D fotografija u MPO formatu koji se može prikazati na TV pri-jemnicima koji podržavaju taj for-mat. Pošto ovaj fotoaparat nema dva senzora koja bi istovremeno snimila dvije slike koje su potrebne za 3D prikaz, potrebno je dva puta snimiti isti kadar iz malo izmijenje-ne pozicije. Tu pomaže fotoaparat koji nakon prvog okidanja prikazu-je snimljenu fotografiju na ekranu i kada se poklope određene točke na njoj sa novim kadrom, fotoapa-rat automatski snima drugu foto-grafiju i zapisuje ih u 3D formatu. Ovakav način snimanja jednosta-van je kada se slika priroda i sta-tični objekti, ali u većini slučaje-va teško je nagovoriti nekoga da bude miran dok se ne snime dvije slike koje se trebaju poravnati na ekranu. To je gotovo nemoguće kod snimanja male djece.

Sustav automatskog fokusira-nja je malo sporiji i ima proble-ma u slabo osvijetljenim uvjeti-ma. Zbog toga su slike pri slabom osvjetljenju češće slabije oštrine. Kod snimanja video zapisa pri slabijem osvjetljenju, fotoaparat je povremeno izgubio fokus te je bilo potrebno par sekundi da pono-vo dobro izoštri sliku. Kvaliteta video zapisa sa stereo zvukom je prosječna uz visoku rezoluci-

ju (1080p) i AVC/H.264 kompre-siju. Automatski balans bijele boje radio je korektno, a pojava šuma na slici dobro kontrolirana i na višim ISO vrijednostima. Boje su zasićenije kao i kod većine kom-paktnih fotoaparata, a pri jako kontrastnim scenama primijetila se pojava kromatskih aberacija.

Olympus SZ-20 prosječan je fotoaparat koji korektno odrađuje svoj posao i namijenjen je nezahtjevnim korisnicima. Konkurencija je u ovoj kategoriji velika i zahtjevniji korisnici naći će bolju alternativu, ali koja ima i višu cijenu. INFO: www.olympus.hr

KarakteristikeISO 80-3.200; Fokusiranje (Manualno/Makro) NE/1cm; Ekspozicija 1/2.000-4s; Optička stabilizaci-ja: DA-senzor; Zapis: JPEG; Baterija/Punjač Li-Ion/DA-USB; Masa 186g bez baterije i memorijske kartice; Dimenzije 102,4 x 64,0 x 30,4 mm; Cijena 1.600,00 kn.

0 2016

ERGONOMIJA

0 2013

MOGUĆNOSTI

0 4028

SLIKA

0 2016

CIJENA/KVALITETA

0 10073

UKUPNO

hifimedia Olympus SZ-20

www.hifimedia.hr

www.facebook.com/hifimediahttps://twitter.com/#!/hifimedia1

Pratite nas u digitalnom okruženju.

Komentirajte, predlažite teme, članke i testove!

www.hifimedia.hr

Odmorite se nakon napornog dana sa novim stilom zvuka. Zabavno je. Osvježavajuće. Opuštajućiu večernjim satima, osnažujući u jutarnjim. Sa profi njenim stilom i veličanstvenim zvukom, to je beskrajno očaravajući pratilac.

Zagreb, Maksimirska 39, Tel: 01/ 233 76 19Božidara Adžije 31/1, Tel: 01/ 233 17 02 e-mail: [email protected] • web: www.bojezvuka.hr

U ponudi: Yamaha, DALI, Bose, Sennheiser, QED, Myryad, Musical Fidelity, Mcintosh, van den Hul, Sound Style i dr.

Harman je predstavio JBL OnBeat Xtreme, elegantnu zvučničku bazu za

iPad, kompaktni stolni sustav. JBL OnBeat Xtreme optimiziran je za uređaje

iPad i iPad 2, s tim da okretni nosač podržava i uređaje iPhone i iPod Touch.

Uz pomoć Bluetooth bežične tehnologije prijenosa, korisnici uređaja mogu uživati

u reprodukciji glazbenih i video zapisa preko OnBeat Xtreme bez izravnog

spajanja uređaja – omogućen je pris-tup sadržajima s bilo kojeg Bluetooth bežičnog uređaja poput smartphone

telefona, tableta ili računala. JBL OnBeat Xtreme se može koristiti i za hands-free pozive preko Apple FaceTime ili Skype

programa, i savršen je za video kon-ferencijske pozive. Integrirani speaker-

phone kompatibilan je s Bluetooth tele-fonima i ima ugrađeni mikrofon s obra-

dom zvuka preko DSP-a i poništavanjem jeke. Njegove Bluetooth mogućnosti u tren ga pretvaraju u bežični zvučnik za

Android smartphone ili tablet kao što je Motorola Xoom ili Samsung Galaxy.

Pomoću OnBeat Xtreme aplikacije, dostupna na iTunes App Storeuređuje se liste za reprodukciju, EQ postavke i alarm/sat. Pored ugrađenog 30-pin

konektora za spajanje iPad-a, JBL OnBeat Xtreme podržava i standardnu

3.5 mm utičnicu za povezivanje s drugim glazbenim playerima i smart telefonima,

te USB port za ažuriranje firmwarea i sinkronizaciju s iTunes-ima. Uređaj ima i daljinski upravljač, a cijena mu je oko

3.300 kuna. INFO: www.mediaaudio.hr

JBL OnBeat Xtreme


Amazon Kindle Fire

Philips GoGear Muse

Pioneer X-SMC5

Odmorite se nakon napornog dana sa novim stilom zvuka. Zabavno je. Osvježavajuće. Opuštajućiu večernjim satima, osnažujući u jutarnjim. Sa profi njenim stilom i veličanstvenim zvukom, to je beskrajno očaravajući pratilac.

Zagreb, Maksimirska 39, Tel: 01/ 233 76 19Božidara Adžije 31/1, Tel: 01/ 233 17 02 e-mail: [email protected] • web: www.bojezvuka.hr

U ponudi: Yamaha, DALI, Bose, Sennheiser, QED, Myryad, Musical Fidelity, Mcintosh, van den Hul, Sound Style i dr.

i TEHNO


i TEHNO

Pioneer SMC multimedijski sustaviPioneer je predstavio SMC seriju multimedijskih susta-va. Najjači iz serije, X-SMC5, osim priključka za iPod/iPhone i mrežne konekcije, moguće je i bežično kori-stiti pomoću Wi-fi-a, Apple AirPlaya, DLNA 1.5 ili Bluetootha. Za Appleove uređaje, osim priključka koji služi za reprodukciju i punjenje, tu je Pioneerova AirJam aplikacija za bežičnu kontrolu sa Apple proizvodima. Osim FM podržan je i vTuner Internet radio te CD i DVD mediji zahvaljujući CD/DVD čitaču. Uređaj je opremljen ekranom u boji od 6,5 cm i sedam brojčanim LEM ekra-nom. Uz par pasivnih zvučnika, za zvuk se brine dvo-kanalno pojačalo zaduženo za dva širokopojasna zvuč-nika. X-SMC3 modelu, u odnosu na jači, nedostaje CD/DVD čitač i HDMI video izlaz, dok je osnovni X-SMC1 model opremljen CD/DVD čitačem i HDMI izlazom, ali nema mogućnost DLNA 1.5 i Apple AirPlay povezivanja te Internet radija. INFO: www.helikop.hr

Samsung Galaxy Tab 7.0 PlusGalaxy Tab 7.0 Plus je novi tablet iz Samsunga ekrana dijagonale od 18 cm i pokreće ga operacijski sustav Google Android Honeycomb. Težak je samo 345g i debljine od tek 9,96mm. Pruža jednostavno i intuitivno korisničko iskustvo koje omogućuju snažne performanse zahvaljujući 1.2GHz dvojezgrenom procesoru. Mini Apps omogućuje multitasking, s obzirom da se na donjem izborniku glavnog zaslona nalazi pristup 7 aplikacija. Korisnik može pokrenuti željene opcije, poput glazbenog izbornika ili kalendara putem pop-upa na cijelom zaslonu. a, mogu u dizajnirati i individualizirati sučelje putem Live Panela. Internetski preglednik također je unaprijeđen uz pomoć Adobe Flash i super brze HSPA+ povezivosti, Wi-Fi Channel Bonding spaja dva kanala u jedan kako bi poboljšao mrežnu pove-zivost i prijenos podataka do dva puta brže. Nadalje, Galaxy Tab 7.0 Plus nudi podršku za glasovne i video pozive bez potrebe korištenja mobilnog telefona, pri-kazuje video zapise u Full HD rezoluciji na WSVGA PLS zaslonu. Pomoću samsun-govog sučelja Social Hub spaja korisnikove kontakte, kalendar, e-mail s instant porukama (IM) i društvenim mrežama. Readers Hub omogućuje sadržaj za e-čita-nje poput e-knjiga, novina i časopisa, a s Music Hub omogućuje pristup više od 13 milijuna pjesama. INFO: www.samsung.com/hr/

X Mini II kapsulni zvučnikXM-I već dugi niz godina proizvodi zvučnike koje možemo opisati slo-

ganom „malen zvučnik velikog zvuka“, a takav je i njihov X-Mini II. Pomoću X-Mini II zvučnika glazba iz MP3 playera, mobitela ili pri-jenosnog računala dobiva novu dimenziju zahvaljujući korištenim

naprednim tehnologijama. Ukoliko je potrebno poboljšati zvučne per-formanse, moguće je povezati u lanac više X-Mini II zvučnika, a nji-hova baterija će osigurati do 12h autonomije. Priključak od 3,5 mm

za povezivanje s uređajima skriven je u dnu zvučnika, dok su 40mm zvučne jedinice frekvencijskog raspona od 100Hz do 20kHz magnet-ski zaštićene. Dimenzije zvučnika su 60x44mm, a njegova masa je

83 g. INFO: www.tehnocentar.hr

www.hifimedia.hr

Logitech Harmony LinkLogitech je razvio Harmony Link i Harmony link aplikaciju za iPad. U surad-nji, Harmony link i istoimena aplikacija, pretvaraju iPad u daljinski uprav-ljač. TV program se bira unutar aplikacije, a odabirom aktivnosti (npr. „gledaj TV“) moguće je jednim pritiskom sve uređaje prebaciti u željeni način rada. Link radi i sa iPhoneom ili iPod touchom te Android pametnim telefonima. U početku ovi uređaji neće imati personaliziranu listu programa kao iPad, ali će se moći kontrolirati i do 8 uređaja istovremeno. Harmony Link biti će dostu-pan u listopadu po cijeni od 99 američkih dolara.

INFO: www.logitech.com

AMAZON KINDLEE-ČITAČI I TABLET FIRE

piše: Ivan Dobranović

Krajem prošlog mjeseca Amazon je predstavio novu liniju Kindle čitača. Osim tri

čitača s crno-bijelim e-ink ekranom, od kojih dva imaju ekran osjetljiv na dodir, Amazon je predstavio i Kindle Fire, uređaj koji prelazi domenu čita-ča i postaje novi igrač u tablet svi-jetu.

Cijena najjeftinijeg Kindle čitača biti će 79 dolara, dok će za mode-le s ekranom osjetljivim na dodir biti potrebno izdvojiti 99, odnosno 149 za verziju opremljenu 3G-om.

Zvijezda Amazonovog predstav-ljanja, Kindle Fire, tablet baziran na Android 2.3 operativnom sustavu biti će dostupan po cijeni od 199

dolara. Fire nudi IPS ekran osjetljiv na dodir dijagonale 18cm i rezolu-cije 1024x600 piksela, 8GB memo-riju te mogućnost Wi-Fi poveziva-nja. 8GB memorije nije mnogo, ali uz to svaki korisnik će imati svoje materijale, preuzete sa Amazona, pohranjene na serverima u Cloudu, besplatno. Amazon je osmislio i vla-stiti internet preglednik koji je imple-mentirao u Fire naziva Silk.

Iako nešto inferiorniji po karakteri-stikama, smatra se da će Kindle Fire biti prvi tablet koji će ozbiljno pomr-siti račune Appleovom bestseleru. Vjeruje se da Fire neće dostići broj-ke prodanih iPada, koje su za drugi kvartal 2011. iznosile 9.25 milijuna po istraživanju IDC-a, već se on eta-blirati na drugom mjestu.

Ono što razlikuje Firea od osta-lih tableta baziranih na androidu je Amazonov web servis, koji je naj-bliži Appleovom zahvaljujući količini multimedijskog materijala koji nudi. Bez kamera i mikrofona očito je kako je Fire namijenjen konzumen-tima multimedijskog sadržaja, a ne

Kindle Fire iPad 2Cijena $199 $499-829Debljina 11.4mm 8.8mmOperativni sustav Android 2.3 iOSInternet preglednik Amazon Silk SafariMasa 414g 601-613gRezolucija 1024 x 600 1024 x 768Procesor 1Ghz TI OMAP 4 (2 jezgre) 1GHz Apple A5 (2 jezgre)Memorija 512MB 512MBPohrana podataka 8GB 16/32/64GBKamera Naprijed/Nazad Ne/Ne Da/DaWi-Fi Da Da

i stvarateljima, radi čega će zasi-gurno izgubiti jedan dio potencijal-nih kupaca.

Glavni adut Kindle Firea je nje-gova cijena od 199 dolara, koja je postavljena veoma agresivno, uzi-majući u obzir da je po IHS iSu-ppli-ju proizvodna cijena Firea pro-cijenjena na 209.63 dolara, uz cije-nu komponenti od 191.65 dolara. Amazon se nada da će sam pro-

izvod potaknuti kupce na kupnju drugih Amazonovih proizvoda i uslu-ga te da će na taj način nadoknadi-ti početni gubitak. Pretpostavlja se da bi na ovaj način Amazon mogao zaraditi otprilike 10 dolara po ure-đaju.

Hoće li se navedeno obistiniti moći ćemo provjeriti od 15. stude-nog kada Amazon Kindel Fire izla-zi na tržište.

Glavni adut Kindle Firea je njegova cijena od 199 dolara

hi-fimedia #87 57

Treća generacija Philipsovog GoGear Muse MP4 reproduktora, predstavljena u srpnju ove godine, donosi mnoštvo funkcija i prvi je Philipsov MP4 reproduktor sa "Safe Sound" i "Sound Personalisation" tehnologijama

www.hifimedia.hr

TEST Philips GoGear Muse

BOLJI OD iPODA PO ZVUKU

piše: Ivan Dobranović

Uređaj je prvenstveno namijenjen horizon-talnom držanju, što se naslućuje i po nat-pisima na njemu. Na licu se nalazi tipka

‘home’ koja korisnika vraća u početni izbor-nik, dok se ostale tri tipke, za glasnoću i palje-nje/gašenje te zaključavanje uređaja, nalaze s gornje strane. Osim njih se na rubnim stranica-ma uređaja smjestio mikrofon, USB i micro SD utor te priključak za slušalice i gumb za resetira-nje. Kroz cijelu se gornju stranu proteže zvučnik koji pri najvišim glasnoćama osjetno distorzira. Metalna površina lica i poleđine, uređaju daje određenu dozu elegancije te doprinosi osjećaju njegove čvrstoće.

AV zapisi se na Muse dodaju putem Philips Songbird aplikacije koja uvelike podsjeća na Appleovu iTunes aplikaciju. Uređaj podržava nekoliko video i mnoštvo audio formata, dakle osim MP3 vrti WAV, AAC, OGG, FLAC i druge. Aplikacija je ugrađena u uređaj i pri prvom spa-janju na računalo, biva ponuđena njena insta-lacija.

Uz gledanje i slušanje AV materijala, na ovom je uređaju moguće slušanje radija, kao i korište-nje uređaja u svrsi diktafona.

Ekranu osjetljivom na dodir nedostaje brzi-ne u odzivu na naredbu te preciznosti, a kre-

tanje kroz izbornik zahtjeva određeno vrijeme prilagodbe. Jednostavniju primjenu omogućila bi njegova intuitivnija posloženost s logičnijom povezanošću sastavnih kategorija. Ipak, nešto veći problem je prikaz ekrana. On nije na razi-ni najboljih ekrana jer se u crnim tonovima vidi odbljesak, a bojama nedostaje definicije, dok njegova niža rezolucija rezultira vidljivošću pik-selnih ćelija.

Premda ovaj uređaj ima nedostatke u vizual-nom prikazu, prednosti njegovih audio moguć-nosti uvelike ih nadmašuje. Njegova funkcija "Safe sound" obavještava slušatelja o potenci-jalnoj opasnosti za sluh i omogućava postavlja-nje maksimalne preporučene granice glasno-će kako bi se spriječilo oštećenje sluha te pri-kazuje statistiku glasnoće preslušanih pjesa-ma. Druga novotarija, "Sound personalisation" omogućuje da se na jednostavniji način, bez ekvilizatora, podesi i prilagodi zvuk prema vla-stitim afinitetima.

Slušalice priložene osnovnom paketu stva-raju zreo i kvalitetan zvuk te dobro izoliraju od buke. Kako je riječ o in-ear tipu slušalica, za najbolju je kvalitetu zvuka potrebno je što bolje prijanjanje u ušnom kanalu, što nije pro-blem s obzirom na priložene tri veličine silikon-skih gumica.

Zvuk je artikuliran, čist i svjetlijeg karaktera. Niski su tonovi povučeniji, ali dobro definirani dok je srednjotonsko područje prirodno i otvo-reno, a visoki su čisti te malo izraženiji.

Iako s nekoliko vidljivih nedostataka, Philips po cijeni od 1000 kn nudi solidan MP4 repro-duktor s mnoštvom funkcija koji pogađa u sridu u jednoj od najbitnijih karakteristika - zvuku. Ukoliko Museovi nedostaci nekome predstav-ljaju nepremostivu prepreku tu je iPod Touch sa intuitivnijim izbornicima i boljim ekranom, ali za gotovo dvostruko veću cijenu i s osjetno lošijim slušalicama. INFO: www.philips.hr



TEST

JEAN MICHEL JARRE

U2 - 20 godina Achtung BabySkandinavski rock

SuperheavyWilco


Jean Michel Jarre

Ako su njegovi njemački susjedi Kraftwerk kumovi (tvrde i ozbiljne) elektronske glazbe, onda je Jarre kum (mekše) ambijentalne i chill-out glazbe. S utjecajem koji je među elektronskim bendovima 80-ih, 90-ih i novomilenijskih, veći nego li su to sami spremni priznati



Jarre je čovjek koji voli rekorde. Najnoviji je postavio nedav-no, predstavljanjem najve-

ćeg iPod docka na svijetu na IFA sajmu u Berlinu. S obzirom da je visok 3,5 metra, to je ujedno jedi-ni iPod dock na svijetu uz koji kao redovna dodatna oprema dola-ze i ljestve, jer nekako iPod ili i iPad treba postaviti na vrh uređaja. Ostali rekordi ovog vitalnog šezde-settrogodišnjaka imaju manje veze s tehnologijom, a više s posljedi-ca njegovog primarnog zanima-nja glazbenika. Unikatnog, tvrdo-glavog, maga prototipnih sinte-sajzera i novih tehnologija, čovje-ka koji je naizgled nekomercijal-nu glazbu, zahvaljujući osjećaju za spektakl, znao približiti milijunima. Ako su njegovi njemački susjedi Kraftwerk, kumovi (tvrde i ozbilj-ne) elektronske glazbe, onda je Jarre kum (mekše) ambijentalne i chill-out glazbe. S utjecajem koji je među elektronskim bendovima 80-ih, 90-ih i novomilenijskih, veći nego li su to sami spremni priznati.

Vratimo se rekordima. Njegovo ključno djelo Oxygene iz 1976. godine je s 15 milijuna najproda-vaniji francuski album svih vre-mena, i prvi francuski album koji se uspio popeti do 2. mjesta bri-tanske top liste. Do danas taj su uspjeh skoro 25 godina kasni-je ponovili jedino Daft Punk s dje-lom Discovery koji ponešto duguje upravo Jarreovoj glazbenoj ostav-štini. Prije Oxygena, jednog od pio-nirskih elektronskih albuma, Jarre je sa svojim albumima bio dobro zakopana glazbena tajna. Previše avangardan, imao je problema i s

Oxygenom za kojeg nije mogao naći izdavača ni u Francuskoj jer se smatralo da glazba bez pjeva-nja, naziva pjesama (svih šest pje-sama označeno je rimskim brojevi-ma do 6), ne može proći kod publi-ke, iako je ne tako davni primjer Mikea Oldfielda i njegove prog-rock "simfonije" pokazao da iznim-ke postoje. Jarre je kasnije rekao da je Oxygen bio "poput NLO-a koji slijeće u vrijeme diska, punka i Sex Pistolsa." Planetarna popu-larnost ovog albuma snimljenog s prvim sintesajzerima (najviše s VCS3 kojeg je kupio u Engleskoj 1967. kojeg i danas koristi na kon-certima), u improviziranom studi-ju u kuhinji njegova stana u Parizu, dovela ga je do novog rekorda. Naime, 1979. Jarre je odabran da održi veliki koncert na dan pada Bastilje, francuskog nacionalnog dana, kad je privukao preko mili-jun posjetitelja i po prvi put se upi-

sao u Guinessovu knjigu rekorda. Koliko je za Jarreovu proboj bio važan Oxygene, toliko je ovaj kon-cert (kojeg je gledalo i sto miliju-na ljudi preko televizije), bio važan da se pronese glas o atraktivnosti njegovih nastupa. Koliko je nastup bio dojmljiv govori i anegdota - koju Jarre voli prepričavati - o tome kako mu je nakon nastupa došao neki sitni tip zarastao u bradu "poput Fidela Castra" i rekao mu oduševljeno: "nikad nisam vidio nešto slično u životu." Jarre mu se zahvalio ne prepoznavši ga. Netko iz društva mu je rekao kako je to Mick Jagger koji je zaista u to doba nosio dugu bradu.

Opisivana kao nešto neviđe-no, kombinacija vatrometa, svjetlo-snih efekata, velikih ekrana, lase-ra, reflektora, koncertna vizualna ekstravagancija postala je Jarreov zaštitni znak. I postajala s vre-menom sve važnija; gomile ljudi

DUBOKA EMOTIVNA POVEZANOST SA SINTESAJZERIMA


su dolazile čuti njegov koncert, a možda i više vidjeti ga. U intervju-ima koje je davao u novije vrije-me iskazivao je naklonost ka dije-lu elektronske glazbe, bendovima kao što su Underworld i Orbital, no ustvrdio je kako imaju problema s nastupima uživo jer nisu dovolj-no maštoviti. On poslije znameni-tog pariškog nastupa nije imao tih problema, postao je vrlo atraktivan izbor za velike obljetnice i slične važne događaje. Na 150. godišnji-cu osnutka Texasa 1986. angaži-ran je da u Houstonu uveliča doga-đaj i obori novi rekord. Koncert među hjustonskim neboderima, obogaćen s dvije tisuće projekto-ra koji su projicirali ogromne slike na zgrade, nebrojenim laserima i vatrometom, privukao je čak 1,5 milijuna ljudi. Poslije toga, ušao je još dva puta u Guinessovu knjigu rekorda koncertom za 2 milijuna ljudi u Parizu 1990. na 200. godiš-njicu Francuske revolucije, i kon-certom pred čak 3,5 milijuna 1997. godine u Moskvi kad je ruski glavni grad slavio 850. rođendan.

Oxygen i naredni album Équinoxe su i prva strana glazba koja je svirala na kineskom radi-ju nakon komunističke revoluci-je. Ploče su kineskom nacional-nom radiju dali diplomati iz bri-tanske ambasade u Pekingu i one su se toliko dojmile tamošnjih vla-sti da je Jarre dobio službeni poziv NR Kine da odsvira nekoliko kon-cerata u Pekingu i Šangaju. Kao prvi zapadni glazbenik u Kini to je i učinio; prvi koncert samo za masu dužnosnika partije za koji se veže zgodna anegdota. Za nje-gov spektakl, rasvjetu i razglas nije bilo dovoljno struje, a komunistički vlastodršci lako su riješili problem, jednostavno su dijelu grada gdje je koncert održavan isključili struju dok je trajao koncert.

U pauzama obaranja rekor-da, svirkama na posebnim doga-đajima i neuobičajenim mjestima (pod Eiffelovim tornjem, među egi-patskim piramidama, pekinškom Zabranjenom gradu…), ovaj ose-bujni umjetnik, odrastao u lyon-skoj obitelji koja je bila udarena na muziku, snimao je i neku glaz-bu. Poslije Oxygena nije se radikal-no mijenjao, uvijek je isticao kako mu je bio cilj da njegova elektro-nika ne zvuči hladno i "robotski", već toplo i ljudski, u čemu je uglav-nom i uspijevao. U osamdeseti-

ma je s korištenjem nove tehnolo-gije izgubio dio topline, u devede-setima se (Chronologie 1993.) pri-bližavao pop glazbi i zvučao kao instrumentalni Pet Shop Boysi, s Metamorphoses (2000.), po prvi put obilno koristio vokale i pratio žanrovske trendove. Njegovi kriti-čari vole reći da kad čuješ jednu Jarreovu pjesmu čuo si sve, kako se s godinama počeo ponavljati, da se pravac i koncepcija zacrta-na na Oxygenu već istrošila. Moglo bi se djelomično i složiti s takvom ocjenom, ali te su stvari razumljive i

predvidljive; nijedan glazbeni pionir i 35 godina kasnije ne diktira tempo glazbenih promjena. Eventualno stari dostojanstveno, što se i u ovom slučaju može reći. Jarre nije kao Kraftwerk prorijedio diskograf-sku aktivnost i kad nije imao bog-zna što reći, nije nestajao i ukazi-vao se poput živuće legende s vre-mena na vrijeme. Za razliku od nje-mačkih kolega s kojima dijeli sta-tus kuma elektronske glazbe, on je uvijek želio sudjelovati, poput dje-teta oduševljavati se novim teh-nologijama koje su bile nezami-slive u vrijeme kad je u improvi-ziranom studiju u stanu počinjao karijeru. Kaže kako je zaljubljen u Apple uređaje, Mac Pro i Power Mac G5 su mu glavni pomoćni alati u studiju za miksanje, produkci-ju i masteriranje, a MacBook ure-đaj koji mu omogućuje da glazbu stvara i na putu. Ipak, osamdese-te godine su ga naučile da se naj-bolje osloniti na provjerene tehno-loške vrijednosti, u njegovom slu-čaju sintesajzere prve generacije. U osamdesetima Jarre je napokon dočekao da tehnologija napredu-je u skladu s njegovim zamislima, više nije morao improvizirati, imao

Jarre u zagrebačkoj AreniU sklopu World Tour 2011. godine Jarre je po prvi put u karijeri nastupio i pred hrvatskom publi-kom 11. listopada. Odabir Arene pokazao se u konačnici preambicioznim jer se odazvalo ljudi u broju koji bi, recimo, napunili Ciboninu dvora-nu do vrha, ovako je Arena izgledala poluprazno s popunjenim parterom i praznim tribinama. No to nije omelo Jarrea da izvede show za pamćenje u auditivnom i vizualnom smislu. Sve ono što smo

slušali i čitali o njegovim nastupima u Zagrebu je potvrđeno. Izuzetan spoj zvuka i slike (osim lase-ra i popratni video sadržaj kompatibilan s pjesma-ma), sudar gomile analognih sintesajzera okruže-nih ogledalima i posljednjih dosega u laserskom osvjetljavanju pozornice fascinirao je prisutne. Jarre je posebna priča, veliki showman, odličan komunikator i, naravno, vješti glazbenik koji sa 63 godine izgleda nevjerojatno vitalno.

Jean Michel Jarre


je na raspolaganju milijun moguć-nosti, no upravo to je kasnije ozna-čio kao zamku. Shvatio je da se tako od šume ne vidi drvo, da se čovjek izgubi u mnoštvu opcija i vrlo brzo se vratio jednostavnijim uređajima koji nude mnogo manje glazbenih varijacija, ali potiču na kreativnost. Danas kaže kako su ti stari analogni instrumenti vrlo poetični i on ima duboku emoci-onalnu povezanost s njima. VCS3 kao prvi europski sintesajzer naba-vio je u Bristolu 60-ih mnogo prije

Pink Floyda i na tom modularnom sintu stvorio je većinu zvukova za Oxygene. Minimoog, nizozemske elektronske orgulje Eminent 310U, portabl analogni sintesajzer i pri-mitivni sekvencer EMS Synthi A, RMI Harmonic sintesajzer, talijan-ske Farfisa orgulje, Mellotron orgu-lje koje pritiskom na tipke pušta-ju zvuk prije snimljen na magnet-ne trake, ranu Korg ritam mašinu, theremin oscilator…, samo je dio Jarrevog analognog arsenala kojeg se ne odriče ni u 21. stoljeću. "Za

mene, svirati na VCS3 sintesajzeru je kao violinisti svirati Stradivarijevu violina" – ni nakon dugih desetlje-ća druženja Jarre nije manje odu-ševljen uređajima koje je otkrio još šezdesetih ili sedamdesetih godi-na. Jarre skuplja stare robote, stari automobili su mu opsesija, reklo bi se da živi u prošlosti, a onda nas demantira koncertima u 5.1 tehni-ci, najnovijim efektima, korištenjem Pro Toolsa i Appleovih igračaka. Njegov AeroDream gigantski iPod dock još je jedan dokaz da Jean

Michel Jarre uživa u tehnološkim dostignućima sadašnjosti, ali se s dubokim poštovanjem odnosi prema tehnološkoj prošlosti. Tako bi se mogao opisati i njegov pri-stup izvanvremenskoj i izvanžan-rovskoj glazbi koju stvara. Možda je u tom smislu Jarreovu umjet-nost najbolje pozicionirao slavni futurist Arthur C. Clarke mišljenjem da bi vanzemaljci najprije reagira-li na njegovu glazbu i da bi dobra točka kontakta bio Jarreov kon-cert na Mjesecu.

Bit će cool ne biti na internetu

Jarre uz odanost sta-roj tehnologiji, afinitetu prema novoj smatra kako je Internet pun mogućno-sti s web TV-om, digital-nim radijom, YouTubeom i sličnim servisima, kako bi mogao postati naj-važnija marketing maši-na, ali smatra kako bi se to moglo promijeniti. "Možda već za par godi-na, s nadolazećom gene-racijom bit će cool ne biti na internetu, pojavit će se slijedeći punk svjetonazor u kojem će internet kao mainstream biti prezren i povući za sobom mili-june ljudi." – kaže Jarre. Isto tako podržava slobo-du na internetu i čudi se ljudima koji su u šezde-setima pokretali piratske radio stanice, a sada žele strpati internetske pirate u zatvor.


SkandinavSki rock

ski jezik (odavno) potvrdio kao internacionalno govorno sredstvo, ali i najpogodniji okvir za transfer emocija putem onoga što obič-no zovemo pop pjesma, postalo je očito kako je sva, ili barem veći-na ne-engleske glazbe, osuđena na stanoviti stupanj getoiziranosti.

No talent doista nema veze s nacionalnim predznakom: napi-šite dobru pjesmu, organiziraj-te marketinšku logistiku i – uz malo ili dosta sreće – svijet je vaš bez obzira jeste li iz L.A.-a, Manchestera, Liverpoola ili, pri-mjerice, iz Stockholma koji se tije-kom povijesti popularne glazbe dokazao kao prijestolnica treće najjače "pop" zemlje na svijetu. Doista, otkako je ABBA 1974. naj-prije osvojila Euroviziju, a onda čitav svijet, za Švedsku ništa više nije bilo nemoguće. O tome kako je legendarni kvartet postao naj-veći švedski izvozni proizvod nakon Volva ispisane su stranice teksta, no kasnije su na global-noj sceni osvanuli Roxette (iako nisu trebali), Ace of Base i, uz ostale, The Cardigans. Oformljeni početkom devedesetih u neve-likom gradu Jönköping na jugu Švedske, ta je nadahnuta forma-cija uobraženim Britancima odr-žala novu internacionalnu lekci-ju iz skladanja decentnih pop pje-sama, iz smišljanja malih ali inte-ligentnih alter-rock subverzija, pa čak i komponiranja tople akusti-ke s okusom folka i countryja, što se može provjeriti na izvr-snom albumu Long Gone Before Daylight iz 2003. Stara teza kako

Stara teza kako nadareni Švedi vole do krajnosti zaigrati na odabranu stilsku kartu – radilo se o perolakom pop ili doom metalu – potvrđuje se već i površnim pregledom njihovih imena s međunarodnom reputacijom

p i š e : Den is Leskovar

Vikinzi dolaze!

U anglocentričnom svije-tu suvremene pop glaz-be nema mjesta ne-britan-

skim/ američkim uljezima – tako barem, s obaveznom dozom gor-čine, tvrde zagriženi world-music fanatici čiji omiljeni bendovi nika-ko da probiju opne lokalnih scena i postanu veliki ondje gdje "se računa": u Londonu ili New Yorku. Naravno, u vremenima kada se svojom melodijom i srazmjerno jednostavnom strukturom engle-


nadareni Švedi vole do krajno-sti zaigrati na odabranu stilsku kartu – radilo se o perolakom pop ili doom metalu – potvrđu-je se već i površnim pregledom imena s međunarodnom reputa-cijom. Jer, na svake Cardiganse dolaze jedni Opeth, renomirani metalci koji čak i unutar vlastita opusa kombiniraju svjetlo i tamu, metal i folk, udaračku grmljavinu i jazziranu progresivu ostajući ipak pretežno sumorni, poput skandi-navskog neba za naročito smr-knutog dana. Stanovitu međuna-rodnu slavu dosegnuli su i garaž-ni rockeri The Hellacopters, još više The Hives i znatno mekši Mando Diao, potom suptilni aku-stičari poput Joséa Gonzáleza i electropop projekt The Knife. Zadnjih se godina Švedska poka-zala kao nepresušno vrelo "neza-visne scene", ma koliko to žanrov-ski neodređeno zvučalo. Trojac u sastavu Peter Morén, Björn Yttling i John Eriksson, poznati-ji pod kolektivnim imenom Peter Bjorn i John slavu su prije četiri godine stekli zaraznim zvižduka-jućim hit-singlom "Young Folks"; bila je to netipična pjesma skinuta s albuma Writer’s Block.

Još važnije, Yttlingove zapa-žene producentske i autorske aktivnosti itekako su pomogle da do svog dijela mainstream-kolača dođe i danas dvadesetpetogodiš-nja Li LykkeTimotej Zachrisson. Djevojku koja se potpisuje kao Lykke Li možete opisati kako želi-te, no riječ obična sigurno nitko neće upotrijebiti za umjetnicu koja je na dva studijska albu-ma stopila pop šezdesetih, elec-tro osamdesetih, estetiku Velvet Undergrounda i melodramati-ku zaboravljenih ženskih grupa poput The Shangri-Las. U hitu "Get Some" s odličnog ovogodiš-njeg izdanja Wounded Rhymes mogu se prepoznati i karakteri-stičan beat Bo Diddleya, profil-triran kroz suvremenu europsku indie-dance produkciju, a drug-dje se čuju tragovi R&B-ja, melan-količnog francuskog popa, Phila Spectora iz maštovitijih dana, te refrena koji su toliko njeni da – ponajprije zahvaljujući lažno lede-noj, suzdržanoj vokalnoj intonaciji – ostavljaju dojam da dolaze niot-kuda. No unatoč tolikim utjeca-jima Lykke Li zapravo zvuči kao nitko prije nje, a njen eklekticizam ("eterični disco za publiku slomlje-na srca", kako su jednom napisa-

li u Independentu, samo je jedan od niza pokušaja da se kom-pleksna glazba strpa u par rije-či), ne treba nikoga čuditi. Lykke Li je odrasla u tipično hipijevskom okruženju, apsorbirajući utjeca-je od majke fotografkinje i oca glazbenika, i putujući po svije-tu koji je u pravom smislu rije-či figurirao kao njen dom: Nepal,

Indija, Maroko i Portugal u koje-mu je živjela pet godina, tek su neke od lokacija gdje je Lykke Li stjecala svoju životnu naobrazbu i formirala estetiku koja će pro-žimati njenu glazbu. U početku je željela postati nova Madonna, no curi čiji dugačak popis hero-ja uključuje i Joea Strummera, Ninu Simone i Edith Piaff, bolje

da se to nije dogodilo. Ni osta-tak Skandinavije nije deficitaran u talentima s internacionalnom težinom – komercijalnom i umjet-ničkom. Upravo suprotno, i ta se konstatacija posebice odno-si na švedske zapadne susje-de. Jer, ne računamo li njiho-vu famoznu black metal scenu i tradicionalno maštovite i među-narodno priznate glazbenike s područja ambijentalnog jazza, od saksofonista Jana Garbareka do pijanista Bugge Wesseltofa, udio Norvežana u svjetskoj pop, rock i indie-produkciji (s jakim prodo-rom i u globalnu srednju stru-ju), zadnjih se godina umnogo-stručio. Već za površne zaključke dovoljno je spomenuti europske prvake u downtempo elektroni-ci i pametnoj plesnoj glazbi, dvo-jac Royksopp. Uspješne svjetske turneje, nominacija za Grammy, četiri hvaljena studijska albuma, osvojeni vrhovi ili barem sredi-na top ljestvica u nekoliko zema-lja stranog teritorija, te redovna podrška kritičara siguran je zalog za svijetlu budućnost. Slično je i s akustičnim dvojcem Kings of Convenience, svojevrsnom indie-verzijom klasičnih izvođača poput Simona & Garfunkela. Njihov prvi-jenac Quiet Is The New Loud čak je potaknuo malu unplugged revo-luciju u britanskom undergroundu početkom ovog milenija, no kasni-je su se stvari pomalo razvodni-le – iako su još uvijek prisutni kao dio globalne akustične pop scene s razmjerno jakim sljedbeniš-tvom i u Sjedinjenim Državama...Danska ponešto zaostaje u utrci za međunarodni pop prestiž, no ona se može pohvaliti s jednim od najcjenjenijih, iako najzlosretni-jih rock festivala – Roskilde. Danci imaju i The Raveonettes koji naža-lost nisu uspjeli potpuno ostvari-ti internacionalni potencijal nazna-čen na počecima karijere, u vrije-me nastupnog EP-a Whip It On i vrlo dobrih albuma Chain Gang of Love (2003) i Pretty In Black (2005).

Ukratko, Skandinavija kao zaokružena kulturna i politička cjelina svojom glazbom sve više konkurira na svjetskom glazbe-nom tržištu. I to u mjeri da su nji-hovi sve brojniji aduti na supar-nička, prije svega angloamerička i sva ostala područja prodrli toliko duboko da ih više nitko ne doživ-ljava kao strance. Uostalom, zar je to važno?

10 skandinavskih pop albuma koje treba čuti:

Abba - Gold

The Nomads – Showdown 1981-1993

Hellacopters – By The Grace Of God

The Cardigans – Long Gone Before Daylight

Royksopp – Melody AM

Kings Of Convenience – Quiet Is The New loud

José González - Veneer

The Raveonettes – Pretty In Black

Peter Bjorn & John – Writer’s Block

Lykke Li – Wounded Rhymes


nadareni Švedi vole do krajno-sti zaigrati na odabranu stilsku kartu – radilo se o perolakom pop ili doom metalu – potvrđu-je se već i površnim pregledom imena s međunarodnom reputa-cijom. Jer, na svake Cardiganse dolaze jedni Opeth, renomirani metalci koji čak i unutar vlastita opusa kombiniraju svjetlo i tamu, metal i folk, udaračku grmljavinu i jazziranu progresivu ostajući ipak pretežno sumorni, poput skandi-navskog neba za naročito smr-knutog dana. Stanovitu međuna-rodnu slavu dosegnuli su i garaž-ni rockeri The Hellacopters, još više The Hives i znatno mekši Mando Diao, potom suptilni aku-stičari poput Joséa Gonzáleza i electropop projekt The Knife. Zadnjih se godina Švedska poka-zala kao nepresušno vrelo "neza-visne scene", ma koliko to žanrov-ski neodređeno zvučalo. Trojac u sastavu Peter Morén, Björn Yttling i John Eriksson, poznati-ji pod kolektivnim imenom Peter Bjorn i John slavu su prije četiri godine stekli zaraznim zvižduka-jućim hit-singlom "Young Folks"; bila je to netipična pjesma skinuta s albuma Writer’s Block.

Još važnije, Yttlingove zapa-žene producentske i autorske aktivnosti itekako su pomogle da do svog dijela mainstream-kolača dođe i danas dvadesetpetogodiš-nja Li LykkeTimotej Zachrisson. Djevojku koja se potpisuje kao Lykke Li možete opisati kako želi-te, no riječ obična sigurno nitko neće upotrijebiti za umjetnicu koja je na dva studijska albu-ma stopila pop šezdesetih, elec-tro osamdesetih, estetiku Velvet Undergrounda i melodramati-ku zaboravljenih ženskih grupa poput The Shangri-Las. U hitu "Get Some" s odličnog ovogodiš-njeg izdanja Wounded Rhymes mogu se prepoznati i karakteri-stičan beat Bo Diddleya, profil-triran kroz suvremenu europsku indie-dance produkciju, a drug-dje se čuju tragovi R&B-ja, melan-količnog francuskog popa, Phila Spectora iz maštovitijih dana, te refrena koji su toliko njeni da – ponajprije zahvaljujući lažno lede-noj, suzdržanoj vokalnoj intonaciji – ostavljaju dojam da dolaze niot-kuda. No unatoč tolikim utjeca-jima Lykke Li zapravo zvuči kao nitko prije nje, a njen eklekticizam ("eterični disco za publiku slomlje-na srca", kako su jednom napisa-

li u Independentu, samo je jedan od niza pokušaja da se kom-pleksna glazba strpa u par rije-či), ne treba nikoga čuditi. Lykke Li je odrasla u tipično hipijevskom okruženju, apsorbirajući utjeca-je od majke fotografkinje i oca glazbenika, i putujući po svije-tu koji je u pravom smislu rije-či figurirao kao njen dom: Nepal,

Indija, Maroko i Portugal u koje-mu je živjela pet godina, tek su neke od lokacija gdje je Lykke Li stjecala svoju životnu naobrazbu i formirala estetiku koja će pro-žimati njenu glazbu. U početku je željela postati nova Madonna, no curi čiji dugačak popis hero-ja uključuje i Joea Strummera, Ninu Simone i Edith Piaff, bolje

da se to nije dogodilo. Ni osta-tak Skandinavije nije deficitaran u talentima s internacionalnom težinom – komercijalnom i umjet-ničkom. Upravo suprotno, i ta se konstatacija posebice odno-si na švedske zapadne susje-de. Jer, ne računamo li njiho-vu famoznu black metal scenu i tradicionalno maštovite i među-narodno priznate glazbenike s područja ambijentalnog jazza, od saksofonista Jana Garbareka do pijanista Bugge Wesseltofa, udio Norvežana u svjetskoj pop, rock i indie-produkciji (s jakim prodo-rom i u globalnu srednju stru-ju), zadnjih se godina umnogo-stručio. Već za površne zaključke dovoljno je spomenuti europske prvake u downtempo elektroni-ci i pametnoj plesnoj glazbi, dvo-jac Royksopp. Uspješne svjetske turneje, nominacija za Grammy, četiri hvaljena studijska albuma, osvojeni vrhovi ili barem sredi-na top ljestvica u nekoliko zema-lja stranog teritorija, te redovna podrška kritičara siguran je zalog za svijetlu budućnost. Slično je i s akustičnim dvojcem Kings of Convenience, svojevrsnom indie-verzijom klasičnih izvođača poput Simona & Garfunkela. Njihov prvi-jenac Quiet Is The New Loud čak je potaknuo malu unplugged revo-luciju u britanskom undergroundu početkom ovog milenija, no kasni-je su se stvari pomalo razvodni-le – iako su još uvijek prisutni kao dio globalne akustične pop scene s razmjerno jakim sljedbeniš-tvom i u Sjedinjenim Državama...Danska ponešto zaostaje u utrci za međunarodni pop prestiž, no ona se može pohvaliti s jednim od najcjenjenijih, iako najzlosretni-jih rock festivala – Roskilde. Danci imaju i The Raveonettes koji naža-lost nisu uspjeli potpuno ostvari-ti internacionalni potencijal nazna-čen na počecima karijere, u vrije-me nastupnog EP-a Whip It On i vrlo dobrih albuma Chain Gang of Love (2003) i Pretty In Black (2005).

Ukratko, Skandinavija kao zaokružena kulturna i politička cjelina svojom glazbom sve više konkurira na svjetskom glazbe-nom tržištu. I to u mjeri da su nji-hovi sve brojniji aduti na supar-nička, prije svega angloamerička i sva ostala područja prodrli toliko duboko da ih više nitko ne doživ-ljava kao strance. Uostalom, zar je to važno?

10 skandinavskih pop albuma koje treba čuti:

Abba - Gold

The Nomads – Showdown 1981-1993

Hellacopters – By The Grace Of God

The Cardigans – Long Gone Before Daylight

Royksopp – Melody AM

Kings Of Convenience – Quiet Is The New loud

José González - Veneer

The Raveonettes – Pretty In Black

Peter Bjorn & John – Writer’s Block

Lykke Li – Wounded Rhymes


Achtung Baby – 20 godina

Kamo i kako dalje kad se zatvori životni ciklus jednog rock benda od svirki pred

par ljudi u londonskim barovima do statusa rock bogova kojima i najve-ći stadioni postaju premali da prime sve koji žele dozu njihove glazbene kemije? U2 su imali paradigmatski, logičan i zdrav put prema vrhu. Od totalnih anonimaca iz radničke klase Dublina, prvih koncerata u Londonu pred nekoliko poluzaintersiranih ljudi i predstavnika diskografskih kuća, prvih albuma koji su odavali odre-đeni potencijal, ali ne takav da bi se naslutilo da će trideset kasnije nji-hovo ime u retrovizoru rock glaz-be pisati najkrupnijim slovima,preko Live Aida od kojeg su imali koristi više negoli Geldofova akcija od njih, do trijumfa s Joshua Tree albumom kad se o Bonu i ekipi počelo govo-riti kao najvećem rock bendu na svi-jetu, U2 su se penjali uporno stepe-nicu po stepenicu prema vrhu dugih deset godina. Razvijali se, koristi-li prilike, imali sreće, pameti i talen-ta da tamo napokon i popnu. Kraj osamdesetih dočekali su na tronu, Joshua Tree album, svojevrsnu fas-cinaciju Amerikom i američkom glaz-bom kroz njihovu prizmu poimanja

trominutne rock pjesme, prodali su u vrtoglavih 25 milijuna primjeraka i svijet je bio pod nogama. No već dokumentarac "Rattle And Hum", nastao za vrijeme Joshua Tree tur-neje po Americi, otkrivao je između redaka kako su se U2 počeli gušiti u jedva primjetnoj, puzajućoj pretenci-oznosti, kako su dostigli zenit i kora-čali prema dekadenciji. Polako ih je počela stizati prokleto istinita izreka ili kletva, kako se uzme, da se lakše popeti do vrha negoli se tamo održa-ti. Tih pukotina i sumnji postajali su i sami svjesni nakon što je film i prate-ći soundtrack Rattle And Hum doče-kan prilično rezervirano. Najbolje je to stanje kasnije u intervjuu Rolling Stoneu opisao bubnjar Larry Mullen Jr. riječima "bili smo najveći bend na svijetu, ali nismo bili najbolji." Drugim riječima, frustriralo ih je što po vlasti-tim i općim rock standardima pred publikom nisu bili na razini uloge koju su im donijeli njihovi studijski albumi. 1989. U2 su zaobišli Ameriku i na turneji ostatkom svijeta samo utvr-dili da su došli do kraja jednog puta. Prilično su zloguko u tom smislu zvučale Bonove riječi na jednom od zadnjih koncerata te Lovetown tur-neje kako "je ovo kraj nečega za U2

i kako moraju otići da usniju novi san koji će graditi." S jedne strane, to se moglo tumačiti kao situacija novog početka, ali uz realnu mogućnost, ako se novi san ne pojavi, i kao naja-va kraja benda.

Kasnije će se dogoditi i jedno i drugo; na neki način Bono i The Edge su kao potezom spužve po kredi na ploči prebrisali stari U2, kori-jene američkog rocka, blues i velike teme, i s istim članovima izmislili novi bend. Bolje mjesto za tako nešto od Berlina je teško zamisliti. Tamo su se ponovno "izmišljali" Lou Reed, Bowie i Iggy Pop, Depeche Mode i Nick Cave. Naći se tamo u središtu jednog kolosalnog povijesnog pro-cesa pada Berlinskog zida, ponov-nog ujedinjenja Njemačke i pada komunizma samo je moglo dodat-no motivirati. Isto kao i činjenica da nakon što su "potrošili" fascinaci-ju Amerikom i korijenima rock glaz-

be, iz njihovih soba u "berlinskoj fazi" više nisu odzvanjali tonovi bluesa i gospela, nego Nine Inch Nails, švi-carskih industro čudaka The Young Gods i njemačkih KMFDM. Ne svih, bubnjar Larry Mullen Jr. ( u to vrijeme duboko uronjen u Blind Faith, Cream i Hendrixa) i basist Adam Clayton nisu bili presretni pravcem u kojem cijela stvar s bendom kretala, ali ruku na srce, koliko god bili ravnoprav-ni članovi, nisu oni bili ti čija je bila zadnja. Problem se skrivao u činje-nici da su glavni arhitekti U2 zvuka bili u prilično destruktivnom stanju. The Edge je prolazio kroz mukotr-pan i neželjen proces razvoda braka, a Bono se u sebi lomio da li da i dalje rock’n’roll doživljava kao misiju, kao smrtno ozbiljnu stvar, kao moral-nu kategoriju. Kao i slučaju spome-nutih velikana prije njega, Berlin je dobro mjesto za novi način razmi-šljanja. Njima pred očima rušio se

Bono i The Edge su kao potezom spužve po kredi na ploči prebrisali stari U2, korijene američkog rocka, blues i velike teme, i s istim članovima izmislili novi bend. Bolje mjesto za tako nešto od Berlina je teško zamisliti. Tamo su se ponovno "izmišljali" Lou Reed, Bowie i Iggy Pop, Depeche Mode i Nick Cave


BERLINSKA FAZA za dramatično

drugačiji U2

www.hifimedia.hr www.hifimedia.hr hi-fimedia #87 67

stari svijet i rađao novi, bez željeznih zavjesa i zidova, trenutak da i sami poruše zidove u sebi nije mogao biti bolji. Bono je poslije Berlina govo-rio kako r’n’r ima više kontradikcija od bilo koje druge umjetničke forme. "Osamdesete U2 su proveli u razbi-janju nekih od njih, s devedesetima smo ih počeli slaviti." Doduše, mno-gima će uvijek ostati u zraku osta-ti visjeti pitanje je li taj zaokret u gle-danju na stvari u pravcu rock ironije donio bolji U2 od onog u osamde-setima, ali korak u novo i nepozna-to (što ovdje podrazumijeva koketira-nje s plesnom i elektronskom glaz-bom), je definitivno akt artističke hra-brosti kojem treba odati priznanje. Naravno, u slučaju da taj korak nije tek kamuflaža autorske nemoći. U tom smislu Achtung Baby je dvostru-ki trijumf, hrabar iskorak u nepoznato spojen s punom autorskom formom. I za to im nije trebalo notiranje produ-centa, Daniel Lanois kojeg su pove-li sa sobom volio je U2 ambijenta-lan i emotivan, kao na Unforgettable Fire i Joshua Tree. "Mislim da Danny u početku nije shvaćao kuda idemo, kad smo se u završnim snimkama vratili na poznatiji U2 teren pohva-

tao je stvari, ali mu u početku nismo bili jasni." Čini se da ni sami nisu bili sigurni kuda bi krenuli, gotovih pje-sama nije bilo, u legendarni Hansa studio ušli su bez ičega u tmurnoj atmosferi.

U intervjuima, a novi dokumen-tarac u režiji "From the Sky Down" o stvaranju Achtung Baby Davisa Guggenheima to potvrđuje, ističe se kako je u mukotrpnom rađanju novog zvuka bend bio na tankoj lini-ji da digne ruke od svega, ali ih je spasila jedna pjesma. Usred stva-ranja "Mysterious Ways" i Edgeovog eksperimentiranja s gitarskim pasa-žima uhvatili su nukleus melodije koja će postati "One", pjesma za koju se slažu da je spasila bend. Kako su konstruirali tu delikatnu baladu, tako su obnavljali spone među sobom. Iako će kasnije u Dublinu gdje je album završen, pro-dukciji priključeni Brian Eno sve to

U2 su se s Achtung Baby promijenili ne samo glazbeno, iz gotovo

amiški jednostavnih rock uniformi uskočili su u

blještave i kičaste odore


obezvrijediti mišljenjem kako su mu sve pjesme izvrsne osim te, pa je otišla u ozbiljnu rekonstrukciju pod njegovom palicom, "One" je točka preokreta za novi U2. U vrijeme kad su novi britanski bendovi u prasko-zorje brit popa inspiraciju tražili u Byrdsima i Doorsima, U2 su uspje-li pronaći inspiraciju sami u sebi, ne pratiti trendove nego ih diktira-ti, biti avangarda. Od prvih sekundi uvodne "Zoo Station", teškog, goto-vo zastrašujućeg Edgeovog rifa, dis-torzije potmulih bubnjeva, groovy Claytonovog basa, bilo je jasno da

su U2 dramatično drugačiji od onog koji je pred koju godinu u Sun studiji-ma u Memphisu svirao jam sessione s B.B. Kingom i s crkvenim zborovi-ma na gospel "prevodio" svoju "I Still Haven’t Found What I’m Looking For". S odmakom od 20 godina Achtung Baby je jednako svjež, izva-nvremenski album koji je, iako dija-metralno različit, došao na korak do The Joshua Tree u komercijal-nom smislu. U smislu kritičke eva-ulacije stoji možda i bolje; oba albu-ma nalaze mjesto u širem izboru naj-boljih rock albuma ikad. S tim da bi

se i bez velikih analiza dalo zaključiti kako je pomicanje granica Achtung Baby učinilo beskrajno utjecajnim albumom zbog kojeg su neki novi klinci kao što je Chris Martin iz Coldplaya uzeli instrumente u ruke.

U2 su se s Achtung Baby pro-mijenili ne samo glazbeno, iz goto-vo amiški jednostavnih rock unifor-mi uskočili su u blještave i kičaste odore, sakrili se iza čudnih kapa i sunčanih naočala u kojima su izgle-dali kao muhe. Bono će se kasnije našaliti da je izgledao kao Barbara Bush, a Adam Clayton kao britan-ska kraljica. Oslobodili su se, prigr-lili iskreno svoj Spinal Tap trenutak, postali ironični naspram posla kojim se bave. Koliko god to izgledalo trivi-jalno, vrhunski rock nisu samo geni-jalne pjesme i albumi, rock je fama i spektakl. U2 su poslije The Joshua Tree lekciju naučili. Počevši s visoko-tehnološkom ZooTV turnejom, više se nikad nisu doveli u situaciju da se poslije koncerata osjećaju kako su "najveći, ali ne i najbolji bend na svijetu."

Prigodna izdanja Za 20-godišnjicu izlaska Achtung

Baby proslavljeni filmaš, oskarovac Davis Guggenheim (Neugodna isti-na, Čekajući Supermana, It Might

Get Loud) snimio je dokumentarac From the Sky Down koji do u deta-lje rekonstruira atmosferu, okolno-sti i događaje vezane za snima-nje tog albuma. Dokumentarac će (u DVD ili Blu-ray opciji), biti uklju-čen u de luxe obljetničkim izdanjima Achtung Baby koje u vrijeme pisanje ovog teksta još nije ugledalo svjetlo dana s obzirom na datum izlaska 30. listopada. Achtung Baby izlazi u čak pet verzija; Uber Deluxe Edition uključuje 6 CD-ova, uključujući ori-ginalni album, nasljednik Zooropa iz 1993., b-strane, remixevi i neo-bjavljeni materijali s Achtung Baby sesssiona. Tu su i 4 DVD-a s From the Sky Down, Zoo TV: Live from Sydney, svim spotovima s Achtung Baby i bonus video zapisima. Ovo izdanje sadrži i dupli LP s original-nim albumom, plus pet 7-inčnih sin-glova na prozirnom vinilu u origi-nalnim omotima, 16 manjih poste-ra slika s naslovnice albuma, knjigu na 84 stranice, 4 bedža, naljepni-cama i par Bonovih "The Fly" nao-čala. Uz to, u pripremi je i Achtung Baby cover album. Zasad se zna da je Jack White obradio zaključnu stvar s albuma "Love Is Blindness", Depeche Mode "So Cruel", Patti Smith "Until The End Of The World" i Damien Rice "One".

Achtung Baby – 20 godina

www.hifimedia.hr

www.hifimedia.hr


ROCK

The Rapture In The Grace Of Your LoveDFA

"Nije baš remek-djelo, ali Echoes i dalje pokazuju zašto njujorški rock djeluje milijun puta uzbudljivije od britanskih bijednih pokušaja igre na sigurno." Ovako nekako je britanski Q magazin prije osam godina doče-kao prvijenac njujorških Rapture, jednih od rodonačelnika revivala plesnog punka. I bili su u pravu u tom trenutku, ali da je tekst pisan samo koji mjesec kasnije opaska o jadnom britanskom rocku bila bi drugačija. Naime, tada se pojavio prvijenac Škota Franz Ferdinand i sve se i s ove strane Atlantika pro-mijenilo. Kako god, da Rapture nisu snimili ništa osim singla "House Of Jealous Lovers", ostali bi zapisa-ni zlatnim slovima u anale podžan-ra u kojem su se kretali. Tako zara-zna, tako frenetična, tako inventiv-na i hipnotička pjesma ne čuje se često u eteru. Osam godina kasni-je i s tek jednim albumom (izvrsnim Pieces Of People We Love) izme-đu, Rapture više nisu ni frenetični, ni inventivni niti snimaju hipnotičku glazbu. Mekši su, prigušeniji, bliži srednjoj struji, gitare su gotovo išče-zle i nema više kakofoničnih ispada. Iskreno, testom na slijepo, lako bi se pomislilo da je pred nama neki bend iz Versaillesa gdje se već motaju bendovi poput Phoenix ili Cassius. Pjesma "Come Back To Me" na pola albuma pojačava taj dojam; lagani plesni ritam vođen harmoni-kom i sjetnim pjevanjem ima i više francuskog dodira od očekivanog za bend s bruklinškog asfalta. U tom smislu, bitno je reći da je album snimljen u Parizu, pod producent-

skom palicom Phillipea Zdara, pot-pisnika produkcije upravo zadnjeg albuma Phoenixa. Da, Rapture su bitno stilski drugačiji bend od onog što je prije prodavao nervozni, nabrušeni dance punk. Moglo bi se reći da su, baš kao i nji-hovi sugrađani The Strokes, sazrjeli i u tome nema baš ništa loše. Jedina je nedaća da u dugih pet godina pauze nisu uspjeli skladati nove pje-sme za pamćenje. Stilski priča defi-nitivno drži vodu, čak i kad zvuče kao disco "Just An Illusion" grupe Imagination u naslovnoj pjesmi, nji-hova glazbena estetika drži visoke standarde. Od prošlog albuma bend je postao trio, razišli su se s basistom i koau-torom Mattiem Saferom čija je uloga s resko fuziranim basom kao oko-snicom ritam sekcije bila prilično važna. Bez njega bend kao da zvuči malo manje organski, više elektron-ski i općenito mnogo toplije i njež-nije. Na trenutke i prilično gospel (!) kao u zaključnoj "It Takes Time to Be a Man". I dobro im stoji.

TI

Steve Mason & Dennis BovellGhosts OutsideDouble Six Records/Domino

The Beta Bend, usamljeni u kuti-jici podžanra folktronica u koju su ih ugurali mediji, su bili jedan od najzanimljivijih britanskih bendo-va 90-ih godina, europski pandan Becku. I s obzirom koliko su zatvo-renu glazbu svirali, njihov komerci-jalni uspjeh nije bio zanemariv. Ipak, nakon razlaza na kraju 2004. godine njihov frontman Steve Mason našao se u takvim financijskim problemima da je uz građenje solo karijere radio i kao fizikalac na građevini. Onda se dugo borio s depresijom i buduć-nost mu nije izgledala svijetlo. Solo pokušaji pod raznim imenima imali su više plesnog štiha, udaljavali ga od stare publike i polako je nestajao s radara. Prošlogodišnji album Boys Inside, prvi pod pravim imenom i

PIŠU:

Gordan Gaži (GG)

Davor Hrvoj (DH)

Tihomir Ivka (TI)

Denis Leskovar (DL)

Vera Lončar (VL)

Uskrsnuće 70-ihGirlsFather, Son, Holy GhostFantasytrashcan/Turnstile

Girls zapravo nisu djevoj-ke, nego dva momka iz San Francisca s hvaljenim debijem iza sebe. No, kako se kaže, prvi se album piše cijeli život, drugi samo godinu ili dvije i mnogi se na tom izazovu poskliznu. Girls su izgleda došli da osta-nu, jer im je novi uradak još fas-cinantniji. Ovaj put su manje skrivali svoju duboku poveza-nost s glazbom 60-ih i 70-ih godina, ali autorsko napajanje davnim uzorima rezultiralo je – teško se poslije slušanja dru-gačije izraziti – lijepom, emo-tivnom i nadahnutom glazbom da bi im oprostili i da su direk-tno kopirali. A uglavnom nisu. Father, Son, Holy Ghost ulazi lako u uho što može biti zamka, odraz površne atraktivnosti i trivijalnosti materijala jer se nema što kasnije otkrivati. Ne

treba biti posebno stručan, čak ni naslušan da se otkrije kako Girls nisu posebno inovativan bend. No sa svakim novim slu-šanjem, razinom emocija, svi-račkom kompetencijom i inte-ligentnim rješenjima, izuzet-nom vokalnom ekspresijom Christophera Owensa, lakoćom pamtljivih melodija, pojača-va se uvjerenje kako ćemo ove godine teško naletjeti n a boljih 50-ak minuta glazbe. Pjesmu po pjesmu Girls su se zakopa-li duboko u 60-e i 70-e, refe-rirajući se prvo na surf rock i Beach Boyse (uvodna "Honey Bunny"), naredna "Alex" je već prilično udaljena žanrovska jeka kvintesencijalnog power pop benda Big Star, "Die" koju minutu iza već odzvanja rifovi-ma kakvog proto metal benda s početka sedamdesetih godi-na. Owens kaže da ju je skladao inspiriran pjesmom "Oh Well" Fletwood Maca iz pre-Stevie Nicks ere. Četvrta stvar, baršu-nasto mekana ljubavna bala-da "Saying I Love You", kao da je ispala s nekog od albuma kasnih Teenage Fanclub koji su svoje harmonije skladali pod utjecajem Byrdsa i Beatlesa. Ne tako davno irski TheThrills pod-sjetili su nas na ljepotu i melan-koliju osunčanog West Coast popa iz šezdesetih, Girls čine to na gotovo na isti način u "My Ma", sa sanjivim vokalom

za jaku nezavisnu etiketu Domino, bio je povratak korijenima i ujedno povrataka u formu. Ove godine taj je materijal uz reggae veterana Dennisa Bovella, odgovor-nog za produkciju mnogih bendo-va od kojih su najpoznatiji Madness iz davnih dana, radikalno preveo na "jezik" duba. Sanjiv, pun tipične dub reverberacije kako zvuka klavijatu-ra, tako i Masonovog glasa, groovy, ali laid back i hipnotički repetitivan kako to u klasičnom dubu to obič-no ide, Ghosts Outside je ugodno sonično iskustvo, opuštajuće i nikad dosadno koliko god se Bovell naba-

civao zahvatima u skladu sa stan-dardima podžanra. Bit ljepote ove suradnje treba potražiti u kompati-bilnosti Masonovog glazbenog habi-tusa, njegovog "lijenog", tugaljivog vokala, lagane psihodelije koju for-sira u indie okviru s klasičnim dub zvukom kakvom je Bovell odan. I treba reći da je Bovell ovdje uzeo glavnu riječ; ovo nije Mason s pri-mjesama duba, već dub s primjesa-ma Masona. Ghosts Outside zaslu-žuje biti obavezna "lektira" za poklo-nike reggea i duba.

TI


kakav je puštao i Conor Deasy, čovjek od mikrofona Thrillsa. Epska dužina, promjene ritma, solaže, malo psihodelije i malo simfo rocka u sjajnoj, sjetnoj "Vomit" vratit će nas ravno do Pink Floyda u Dark Side Of The Moon doba. Šteta što je "Love Like A River" predzadnja, a ne zaključuje album jer ona naj-bolje zaokružuje ovu retro priču skladanu i izvedenu na tako svjež i uzbudljiv način. Prvi tonovi, klavir, kao da slu-šamo neku novu "Oh, Darling" benda svih bendova, Beatlesa. "Jedini razlog da pišem pjesme je da kopiram ljude čiju glaz-bu volim. Ne želim napraviti

ništa novo, samo želim biti dio nečeg što stvarno vilim." – bez ustručavanja će reći Owens, momak kojeg je slučaj pošte-dio "trovanja" utjecajima u for-mativnim godinama. Naime, rodio se u obitelji sljedbenika kulta Children Of God, pa se i nije naslušao moderne glaz-be kao ostala djeca. Kao teena-ger pobjegao je, živio povre-meno kao beskućnik dok se nije dokopao San Francisca i počeo upijati glazbu onako kako je sam htio. Father, Son, Holy Ghost je sjajan rezultat te dugogodišnje izolacije, a Girls se doimlje kao skupina predo-dređena za velike stvari. TI

Ry CooderPull Up Some Dust And Sit Down Nonesuch/Dancing Bear

Vremena su teška – a teška vreme-na, kako kaže Ry Cooder, "zahtije-vaju potpuno novu vrstu protestne pjesme". Doduše, na albumu Pull Up Some Dust And Sit Down ima protestnih pjesama koliko hoćete, no one su uglavnom smještene u kontekst glazbe kakvu je legendar-ni gitarist, pjevač, autor i svojevrsni muzikolog, bolje i maštovitije istraži-

vao tijekom prve polovine sedam-desetih. Naravno, to ne znači da je Cooder snimio loš album; napokon, njegovi odavno postavljeni standardi toliko

su visoki da se kvaliteta teško može spustiti ispod granice barem solid-nog, no Pull Up Some Dust zasi-gurno ne donosi onoliko uzbuđe-nja koliko to sugeriraju osvrti polu-informiranih recenzenata koji (kao i u slučaju precijenjenih albuma Toma Waitsa) u silnom strahu da ne ispad-nu neuki, pišu panegirike i onda kad čovjek to naprosto ne zaslužuje. Nakon kalifornijske trilogije – Chavez Ravine (2005), My Name Is Buddy (2007), i I, Flathead (2008) – Cooder je odlučio snimiti album lišen čvr-stog narativnog okvira i naprosto isporučiti zbirku pjesama koje, više no ikad dosad, odražavaju njegovu povišenu socijalnu osjetljivost spram društvene nepravde s kojom se sva-kodnevno susreće običan čovjek. Rezultat je album velikih tema, ali obrađenih s dozom satiričnih zahva-ta i zrnom cooderovskog humo-ra na kakav smo navikli još od vre-mena remek-djela Into The Purple Valley i Paradise and Lunch. Kolaž gospela, rocka, močvarnog bluesa ("John Lee Hooker For President" - treba li ovome komentar?), funka, prašnjavog folka i meksičke tradi-cionalne glazbe u kombinaciji s trp-kim tekstovima koji se na milenij-ski novi način naslanjaju na tradici-ju Woodyja Guthrieja (uz izravne alu-zije poput "This land should have been our land") još je uvijek vrije-dan svakog proučavanja, baš kao i ostatak (ili većina) njegovog back-kataloga. Jedina je razlika u tome što će Pull Up Some Dust And Sit Down u svakoj usporedbi izvu-ći kraći kraj. Drugim riječima, ovo je rutinski dobar album za Cooderove stare fanatike; želite li se doista uvje-riti u njegovu genijalnost, nabavi-te bilo koje ostvarenje iz razdoblja od 1970. do 1979, uz djelomičan oprez kod naslova Jazz i Bop Till You Drop.

DL

Bad Meets EvilHell: The Sequel EPInterscope/Universal Music

Suradnja Royce da 5’9" i Eminema seže u rane Eminemove dane, i prije njegovog diskografskog debija iz 1999. kad su zajedno snimili pjesmu pod nazivom "Bad Meets Evil" kako se tada i zvao njihov projekt. Nije potrajao dugo, bilo je tu poslovnih razilaženja, tipičnih rap svađa, pri-jetnji i javnih prepucavanja. Nakon što je na ulici nasmrt upucan Proof,

stari zajednički prijatelj iz tog kruga detroitskih repera, Royce i Eminem su se počeli približavati, zakopali ratne sjekire i zajedno završili u stu-diju. Rezultat je nešto kao vraća-nje korijenima, vrlo malo sampleo-va, vrlo malo zašećerenih mome-nata i refrena, kao bitka između dva duga i brza jezika vrhunskih MC-ijeva. Za razliku od vrlo komer-cijalnog Recovery albuma Eminema iz prošle godine, ovo je materijal za mnogo pravovjernije poklonike hip-hopa. Osim što su im jezici dugi i brzi, prilično su i prljavi. Uobičajeni je to jezik ulice, može ga se doži-vjeti kao dobar smisao za humor, ali i odraz stvarnog života ispu-njenog nasiljem, kriminalom, oruž-jem, odnosom prema ženama od kojeg se feministkinjama (i ne samo njima), diže kosa na glavi. Intenzitet je tu, energija pršti, Royce se poka-zuje kao stvarno "loš", a Eminem kao "zao". Zgodan par, nema što. Još da je glazbeno šareniji i pri-jemčiviji za ljubitelje moderne glaz-be koji nisu zadrti poklonici žanra u kojem vrijede ipak neka druga pravi-la. Recimo, Hell: The Sequel je u rap terminima, kao što i stoji na omotu, s 11 pjesama i 46 minuta trajanja, samo EP.

TI

Chris ReaSanto Spirito BluesJazzee Blue/Rhino//Dancing Bear

U Boćarskom domu u Zagrebu 16. će veljače 2012. nastupiti Chris Rea, pop-rock glazbenik poznat po spe-cifičnom, promuklom glasu (sjećate li se njegove pjesme "The Road To Hell"?), i slide pristupu sviranju gita-re. Koncert koji će biti održan dan nakon budimpeštanskog i dan prije bečkog, mali je korak za ovog slav-nog britanskog pjevača, gitarista, klavirista, skladatelja i tekstopisa-ca, a velik za hrvatske ljubitelje nje-gove glazbe. Tom prigodom Chris Rea će promovirati svoj novi album "Santo Spirito Blues" koji donosi tri-naest njegovih pjesama u formi blu-


SuperheavySuperheavyA&M/Universal Music

Teško je pronaći prikladnije rije-či za Superheavy od parafraze stare poslovice "puno babica, kilavo dijete." Naime, puno zvi-jezda na jednom mjestu, kila-vi album. Iza prijetećeg i opa-snog imena potrošenog uludo, kriju se jedan od najvećih ikona rocka Mick Jagger, ikona osamdesetih, ružnija polovi-ca Eurythmics Dave Stewart, najmlađi sin ikone reggaea

Boba Marleya, Damian, jedna od najpoznatijih mladih pje-vačica u žanru neo-soula Joss Stone, te naizgled manje zvuč-no ime indijskog kompozito-ra filmske glazbe i producenta A. R. Rahmana. Kad se spome-ne da je svojih stotinjak soun-dtrack albuma prodao širom svijeta u 300 milijuna primjera-ka i za glazbu za film "Milijunaš s ulice" pobrao dva Oscara, onda i on nije nimalo inferio-ran naspram nabrojanih zvuč-nih imena. Zašto supergrupe rijetko uspijevaju postići kva-litativnu razinu najboljih tre-

nutka u prijašnjim bendovi-ma ovaj je album dobar ogled-ni primjer. Čak i ako isključe svatko svoj ego, skupljanje zvijezda u jednom studiju je kao zbrajanje krušaka i jabu-ka. Superheavy imaju zanat-sku solidnost, to s toliko rock kilometara u nogama ne može biti u pitanju, ali nemaju onu primarnu kemiju "originalnih" bendova, a problem je i žan-rovsko uravnoteženje. S obzi-rom na background i znače-nje uključenih likova, iznena-đuje da je dvije trećine materi-jal domaći teren za možda naj-manje zvučno ime (ako isklju-čimo aluziju na oca), Damiana Marleya. Reggae dakle, s raznim začinima, uglavnom pod Rahmanovim utjecajem i njegovim indijskim glazbe-nim zaleđem. I nije to loše dok mikrofon drži sam Damian,

kad se uključi Jagger, solidno je, ali kad uleti Joss Stone sa svojim reskim, čistim glasom, to je kao da Arsen Dedić repa. Stone je izvrsna soul i r&B pje-vačica, no izlet u reggae joj nije trebao. Jagger ima jednu pjesmu sukladnu njegovom habitusu i vokalnoj ekspre-siji, lijepu akustičnu baladu "Never Gonna Change" koja bi se dala i proglasiti najoz-biljnijim trenutkom albuma. Stone nema ni jednu, ona je tu pomoćna vokalna snaga i dojam je da bi bilo bolje da je i nema. Kad smo već kod regga-ea, on je ovdje laid back stila, ponekad zabavan, ali standar-dan i predvidiv, "middle of the road" reggae. Ima intigran-tnijih trenutaka žanrovskog križanja kao u "Satyameva Jayathe", gdje malo atmosfere Indije i malo reggaea zajedno zvuče kao čudna cumbia. Ali znaju Superheavy i skroz pro-mašiti, "Energy", sudar agre-sivnije elektronike i gitarskih rifova s Jaggerovim repanjem, zvuči kao loš remix b-strane nekog singla notornih Black Eyed Peas. Superheavy su skupina jakih imena sa slabim albumom. TI

ROCK

Puno babica, kilavo dijete

esa, a objavljen je u nekoliko inačica od kojih i one s DVD izdanjem. Radi se o skladbama raznolikih karakte-ra, od ogoljelih aranžmana do onih koji uključuju puhačku sekciju, od balada do žestokih ispada, od popa do rock and rolla, od onih o ljubavi i ženama do posvete gitari, no to je uvijek čvrsta i uvjerljiva blues-rock

svirka. Posebice su dojmljivi pasa-ži u kojima njegovi prsti klize niz i uz žice gitare, nepretenciozno, bez potrebe za ekstravagancijama, ali upečatljivo, uvjerljivo, iskreno. Nešto manje uvjerljiv je kao pjevač, bez potrebne siline u glasu, ali sa spo-sobnošću da kreira poseban ugo-đaj što je negov glavni argument. Da se ne radi samo o energičnom blues-rocku jasno daje do znanja kad pjeva, primjerice o ljubavi kao u pjesmi "The Chance Of Love". Njegov je istup tada mekši, bliži popu. No, šulja se i drugim područji-ma. Naime, skladba "Money" zapo-činje akustičnim zvukom, u balad-nom, komornom ugođaju s nazna-kom jazza, a razvija se u tek nešto živahniju tužaljku za materijalnim

svijetom. Glazba je to za one željne dobrog blues-rocka, ali i za roman-tične duše.

DH

Lenny KravitzBlack And White AmericaRoadrunner/Atlantic/ Dancing Bear

U vrijeme kad je pokušao potpi-sati svoj prvi diskografski ugovor Kravitzu su agenti govorili da je nje-gova glazba ili premalo "crna" ili premalo "bijela". Na kraju je odlu-čio snimiti album o vlastitom troš-ku da bi se uskoro diskografske kuće trgale da izdaju njegov "Let Love Rule", spoj funka i rocka s

retro štihom glazbe šezdesetih. Oprečne ocjene tada izrečene kako je nadareni autor, ali i da je preplav-ljen vlastitim utjecajima, vrijedit će većinu njegove sad već 25 godina duge karijere. To vrijedi i za najnovi-ji uradak, deveti po redu, jer Kravitz potvrđuje da zna napisati catchy pjesmu, ali mu je problem zagazi-


ti u nepoznato. "Black And White America" je tako ispala kao kolaž, ili bolje rečeno kajdanka svega onog što je kroz pet desetljeća glazbe-no obilježilo Ameriku. R&B, funk, soul, rock, disco…, sve se ro ovdje može čuti i teško se oteti dojmu da je riječ o pjesmama inkarnacijama nečeg što smo već čuli. Ne samo žanrovski već i ponaosob; "Liquid Jesus" pljunuti je Marvin Gaye iz "What’s Going On" faze, naslovna stvar se kreće na putu od gudač-kih aranžmana Isaaca Hayesa do funka Curtisa Mayfielda, u "Come And Get It" Hendrix sreće Kool And The Gang, "Superlove" je balada u stilu Brothers Johnson što i sam pri-znaje izjavama kako je htio napisa-ti svoju "Strawberry Letter 23". Iako će naslov album sugerirati politič-ku angažiranost u smislu podje-la i ogorčenosti, Kravitz i u naslov-noj pjesmi i ostatku albuma svoju poruku poentira optimizmom, a ne novim podjelama. Spominjući slu-čaj vlastitih roditelja (majka crnki-nja i otac ukrajinski Židov imigrant) i velikana poput Martina Luthera Kinga i teškoće na koje su nailazili, Kravitz zapravo zadovoljno konsta-tira kako je proces rasne snošljivosti nepovratan.Eklektičan, jak u melodijama i nešto slabiji po pitanju autorske osobno-sti, sa 16 pjesama malo predug, odlično produciran…, ugodan za slušanje, Black And White nije ni najbolji ni najlošiji Kravitzov album. Solidno odrađen zanatski posao.

TI

Hard-FiKiller SoundsNecessary/Warner

Kad su 2005. iz malog Stainesa eksplodirali pričama o mladenač-koj dosadi na dalekom rubu lon-donske metropole i omotali to u efektne post-punk melodije pomi-slili smo da će glazbeni duh The Clash dugo odzvanjati i u 21. stolje-ću. Dvije godine kasnije s albumom Once Upon A Time in The West ugledni britanski glazbeni mjesečnik objavio je naslov "zbogom Staines, zdravo prva ligo", aludirajući kako je Hard-Fi spreman za velike stadione. Možda su i bili, ali bez podrške dije-la tiska koji ih je nekad slavio, optuž-bi da im je oštrica otupila, publika se pokazala nespremnom za tako nešto. Ostali su bend koji će priče-kati na veliku priliku. Nezasluženo,

jer Once Upon A Time s vremen-skim odmakom iz nekog razloga zvuči uvjerljivije nego u vrijeme kad je izašao. "Killer Sounds" kao da je poku-šaj ispravljanja starih računa. Hard-Fi su daleko od trominutnih punk poskočica s prvog albuma, ovdje je sve visoko stilizirano, produ-cirano do bola (što drugo očeki-vati kad post-punk bend angaži-ra Madonninog producenta Stuarta Pricea), gitare su uzmakle pred sin-tesajzerima. Refreni izgledaju veli-ko, pogodni su za masovno pjeva-nje, ali Hard-Fi su zagazili predaleko od vlastitih korijena, do saharinskog amerikaniziranog indie popa s neiz-vjesnom ciljanom publikom. Ima nadahnutih momenata i energije, ali se teško oteti dojmu da u 2011. četvorka iz Stainesa više sliči Stereo MC’s negoli The Clash. Nažalost, gledajući "jaka" imena benda i albu-ma malo je toga ovdje "hard" i "killer" razine.

TI

Kaiser ChiefsThe Future Is MedievalB-Unique/Universal Music

Ako je išta revolucionarno na četvr-tom albumu petorke iz Leedsa onda je to selekcija pjesma. Bilo ih je 20 i onda su u bendu odlučili da si svaki kupac preko interneta slušanjem isječaka od minutu može izabrati 10 pjesama i tako za cijenu od 7,5 funti kreirati vlastiti novi album Kaiser Chiefsa. Prilično zbunjujuće. Ipak, uspjeli su se među sobom dogo-voriti kojih 12 pjesama (i 13. dosad neobjavljenu), će na kraju utisnuti na

CD i kako prozvati novo djelo. No poslije ovog eksperimenta nekako je besmisleno slušati nove pjesme i o njima razmišljati kao cjelini, albu-mu, konceptu s glavom i repom. Prije kao o hrpi pjesama koje bi rado bile singlovi. A nemaju taj potencijal, ili barem većina nema. Kad su prije 6 godina s nezaborav-nim singlovima "Everyday I Love Yo Less And Less" i "I Predict A Riot" zakucali na velika vrata, pro-dali su debi Employment u 3 miliju-na 2005., mnogo lošiji Yours Truly, Angry Mob otišao je u 1,3 miliju-na dvije godine kasnije, a Off With Their Heads u jedva preko 300 tisuća prije tri godine. Poslije ovog mogli bi izgubiti ugovor. Ne može se reći da je ova hrpa pjesama, koje bi u globalu mogli nazvati "blurov-skima" po stilu, beznadno loša, ali očito je da imaju problem s inspira-cijom, pa čak i s tim da uz nekoliko populističkih stadionskih refrena to zamaskiraju što im je ne tako davno polazilo za rukom. Djeluju umor-no i isprano, a pjesme često idu pravocrtno u besmisao. Već druga po redu "Things Change" ukazu-je da je bend počeo gledati više u retrovizor negoli naprijed, stvar zvuči kao iščašeni pop iz osam-desetih, kao Thomas Dolby s pri-mjesama Bowiea. Bowie se name-će češće kao uzor kroz pjesme što i nije čudo s obzirom na pro-ducentsku nit poveznicu, vetera-na Tonyja Viscontija. Ponajviše u "Man On Mars", jednom od najbo-ljih, melankoličnih trenutaka albu-ma. Mogu Kaiser Chiefs i kao kakav electro bend iz osamdesetih, kao u "Heard It Break", ali bolje da nisu pokušavali, ne radi electra samog, nego zato što je pjesma jednostav-no operirana od inspiracije. Kao i većina materijala.

TI

Patrick WolfLupercaliaMercury Records

Najbolje je ogromnu razliku u pristu-pu i rezultatu između prethodnog, teško probavljivog The Bachelor albuma iz 2009. i novog djela obja-snio sam Wolf riječima kako je prvospomenuti uradak bio pogo-njen usamljenošću, hedonizmom, depresijom, suicidalnošću i melan-kolijom, dok je Lupercalia rezultat perioda kad je sva njegova depresi-ja odjednom zbrisana čistom ljubav-

lju. Ova "čista ljubav" se može sva-kojako tumačiti, posebice u živo-tu nekoga tko je odrastao u umjet-ničkoj obitelji, trpio bullying u školi i prolazio kroz razne faze seksu-alnosti dok nije shvatio i prihva-tio da je drugačiji od okoline. Čista ljubav u ovom slučaju rezultirala je čistom pop glazbom, uglađe-nom i gracioznom, jednostavnim melodijama garniranim elegan-tnim aranžmanima i vrlo inteligen-tnim križanjem moderne elektroni-ke s Wolfovim naslijeđem klasičnog glazbenog školovanja na violi i kla-viru. Originalno, Lupercalia je trebala biti drugi dio duplog albuma Battle, kojem je upravo spomenuti The Bachelor prvi dio. No Wolf se pod utjecajem vedrijih životnih okolnosti predomislio i odgodio izlazak dru-gog dijela, promijenio mu ime iz The Conqueror u prigodnije Lupercalia što je antički naziv festivala plodno-sti i ljubavi. S boljim životnim raspo-loženjem i povećanom samouvje-renošću 27-godišnjak iz Londona snimio je svoje najprohodnije djelo, neku vrstu baroknog popa gdje se mogu čuti spretno spojene vivaldi-jevske note i moderni zvuk, nešto ozbiljniji od onog što radi komer-cijalno atraktivniji Mika. Na trenut-ke ta će glazba podsjetiti na ozbilj-ni britanski pop iz osamdesetih, na ono što su radili Black ili The Blow Monkeys. Ujedno, ovo je i djelo gdje se osim autora s jakim talentom za pamtljivu melodiju, Wolf ukazao i kao vrlo uvjerljivi i strasni vokalist. Niti u jednom trenutku ne zapada u ortodoksnost, ne libi se zamiješati ni disco glazbu s klasičnim instrumen-tima (odlična "Together"), i uspije-va se održati daleko od trivijalno-sti. Apsolutni hit je "The Time Of My Life", jedna srčana pop slastica koja strši poput jarbola u moru smeća što vlada top-listama. Baš kao i cije-li album; veseli Patrick Wolf je nešto najbolje što se trenutno događa u britanskom popu. Ali, bilo bi previ-še ovako inteligentnu glazbu i neo-bičnog umjetnika vidjeti na samom vrhu liste albuma. Ovo je glazba za sladokusce.

TI


ROCK

WILCOThe Whole LovedBpm/Dancing Bear

Jeff Tweedy bi tre-bao biti sretan čovjek, ali nije. Wilco su ono što na engle-skome lijepo zvuči, "critic’s darlings", for-macija koja je tijekom godina okupila impozan-tnu – iako ne pretjerano masovnu – vojsku obo-žavatelja; albumske naklade im i u teškim vre-menima dosežu po nekoliko stotina tisuća pro-danih primjeraka. Primjerice, Sky Blue Sky pla-nuo je u 389 000, a Wilco /The Album/ u 299 000 kopija, i to samo na sjevernoameričkom kontinen-tu; nije tako loše za bend s ne osobito komercijal-no postavljenom strategijom.No vratimo se nji-hovu frontmenu, autoru, pjevaču i gitaristu, Jeffu Tweedyju, čovjeku koji nikada nije zadovoljan. No ta staromodna i nepoželjna osobina vodila ga je samo naprijed. Od klasičnog country-rocka šesna-est godina starog prvijenca AM, preko pomaknu-te americane na Being There, do mnogo nekon-vencionalnijih zvučnih avantura na Yankee Hotel Foxtrot (kamen temeljac suvremene indie esteti-ke, definitivno) i A Ghost Is Born, Wilco su dokaza-li da su veliki bend, jer samo veliki bendovi preziru stagnaciju, evoluiraju ne bojeći se vlastitih greša-ka, i ne povode se za prohtjevima publike. No kada su snimili Sky Blue Sky – toplu, prvoklasnu posve-tu laid-back rocku sedamdesetih – mnogi su poče-

li gunđati za radikalnijim poduhvatima iz srednje faze karijere. I oni sada stižu, makar djelomice. Kao što se i Yankee, uz porciju eksperimentalnih zahva-ta, može pohvaliti jednom od najljepših i najmelo-dičnijih pjesama koje su ikada napisali, "Jesus, etc", tako je i The Whole Love obuhvatio oba pola nji-hove autorske osobnosti, ali i sve ono u sredini. Napokon, Wilco su "Američki Radiohead" i "naj-prominentniji američki rock impresionisti", iako ni jedna od etiketa ne može obuhvatiti kompleksan organizam koji tako skladno diše na The Whole Love – prvom diskografskom istupu na vlastitoj etiketi dBpm, o čemu simbolično govori i prera-da stare pjesme Nicka Lowea "I Love My Label" (s bonus CD-a deluxe verzije albuma). S jedne stra-ne je melodična kombinacija kasnih Beatlesa i americane, a s druge se uzdižu katedrale sonič-nih dekonstrukcija poput uvodne kraut-rock eska-pade "Art of Almost". Između su smještene dubo-ko melankolična "Black Moon", sjetna naslovna tema u srednjem tempu, melodični pop sa začini-ma buke "Born Alone" (i karakterističnim stihom "sadness is my luxury"), te zaključna dvanaestomi-nutna "One Sunday Morning" – svojevrsna posve-ta tradiciji rock akustike, ali s ukusno izvedenim art-rock odmakom. Nabrajati dalje značilo bi niza-ti razloge zbog čega se teško sjetiti benda njihove (ali i bilo čije) generacije koji rock and roll još uvi-jek doživljava kao umjetnost lišenu pretenciozno-sti i koji snima albume vrijedne kontinuiranog pro-učavanja. The Whole Love je jedan od najboljih u karijeri, ostvarenje koje se tek uzastopnim konzu-miranjem potpuno razotkriva u svoj svojoj bolnoj emotivnosti i nesavršenoj ljepoti. DL

Kate Bush

Director’s CutFish People/EMI

Kate Bush zna što su životni pri-oriteti; nakon Red Shoes 1993. zbog majčinstva i drugih osob-nih razloga napravila je diskograf-sku pauzu od čak 12 godina do novog albuma. A kad se taj dvo-struki CD Aerial pojavio pokaza-lo se da se isplatilo čekati, bio je na prvu tako neobičan, ezoteri-čan, s dosta jazz utjecaja udaljen od nekadašnjeg inovativnog popa, prigušen, topao, intiman, komo-ran…i božanstven.I kad se pomislilo da neće biti potrebno dugo čekati novi ura-dak, ovo nekadašnje čudo od dje-teta pod pokroviteljstvom Davida Gilmoura (potpisala je ugovor s EMI-jem sa 16 godina), u zrelim godinama nije prestalo iznenađi-vati. Još jedna duga hibernacija od pet godina i onda objava novog albuma čiji je ime i njegov pro-gram, ako se ravna filmskim rječ-nikom. Director’s Cut ne donosi niti jednu novu pjesmu, već novo viđenje pjesma s predzadnja dva albuma Sensual World iz 1989. i The Red Shoes iz 1993. godi-ne. Prearanžiranje vlastitih starih pjesama je obično znak autor-ske nemoći i pokušaja sviđanja novoj publici i često su takvi čino-vi vrijedni prijezira. Kate Bush je to napravila iz sasvim drugih pobu-da. Originalne pjesme bile su izvr-sne, ali nisu – do toga se dođe slu-šajući nove verzije - imale dovoljno jaku glazbenu ekspresiju, snagu, oštricu im je otupilo producent-sko-studijsko peglanje. Nije uobi-čajeno, ali je moguće da se od odličnog može napraviti grandi-ozno, i ovaj album to dobro pot-krjepljuje. Uvodna "Flower Of The Mountain" zvuči instrumentalno poznato, ali tekstualno nikako; riječ je o "The Sensual World" koja je original-no nastala na osnovu stihova iz

Umjetnost lišena pretencioznosti


Joyceovog "Uliksa", ali je Bush tada bila odbijena da ih upotri-jebi. Ovaj put je uspjela i dobi-li smo novu pjesmu sasvim dru-gačijeg značenja i atmosfere. Ostatak materijala je, najjedno-stavnije rečeno, prepjevan. Svi su glavni vokali snimljeni ponovno, tako da sada odgovaraju mirni-joj Kate Bush i glasu koji se spu-stio u niže registre. Prateći voka-li (Bush je na spomenutim albumi-ma puno koketirala s etnom i to ne samo onim keltskim), su ostali isti, "pomoćna" sila raznih instrume-nata također, ali se čini da su pje-sme dobile novi "touch" u ritam sekciji. Reski zvukovi kontraba-sa, metlice na bubnjevima, sve je to recept prepisan s Aerial albuma koji daje jedan jazzy ugođaj, profi-njen i uzvišen. Sva sreća, nakon ovog iznenađu-juće kvalitetnog "ispravljanja" vla-stitog kataloga, neće trebati dugo čekati na novi autorski materijal. Novih 65 minuta njene glazbe stiže u studenom na albumu od sedam pjesama "50 Words for Snow".

TI

Luciano Rub A Dub MarketIrieVibrations records

Odrastao u jamajčanskoj obitelji odanoj Bogu i glazbi, Luciano kao sedmo od devetero djece nije pao daleko od stabla. On kroz svoj kri-stalno čisti reggae propagira duhov-nost, mir, moralnu ispravnost i lju-bav. I kao u izvanrednoj naslovnoj pjesmi, ne libi se prozvati svoje sunarodnjake koji bez srca, ali s željom za bogaćenjem ostatku svi-jeta pokušaju prodati iskrivljenu sliku reggaea, glazbenike s otoka koji ne poštuju vlastite korijene. U Luciana nema psovke, ni bilo kave druge profanosti, on hoda davno utabanom marleyovskom stazom ispravnosti i dostojanstva.To ne znači da je Rub A Dub Market nekomercijalno djelo, upra-

vo suprotno, melodije su zavodlji-ve, produkcija raskošna i atraktivna, a Lucianov glas istovremeno odaje u potpunosti opuštenog čovjeka za mikrofonom i punu predanost u izvođenju pjesama. Luciano je izu-zetan reggae pjevač koji sa svojom glazbom nema ambiciju izmišljati toplu vodu. Samo se držati dobrih melodija i korijena, uz određenu dozu modernosti. Prošle godine ovaj 47-godišnji Jamajčanin okićen državnim orde-nom za propagiranje reggae glaz-be u svijetu, izdao je čak dva albu-ma, jedan snimljen s pariškim pro-ducentom u Londonu, drugi u New Orleansu, sad je ovaj izvrsni uradak snimio na prilično čudnom mjestu za reggae, Beču, s tamošnjim pro-dukcijskim timom IrieVibrations koji se prije tri godine proslavio produk-cijom još jednog jakog, ali main-stream publici nepoznatog reg-gae autora s Jamajke, Perfecta. Ne samo da je austrijski tim producirao, već je austrijski bend sve i odsvirao rušeći još jednom glazbene grani-ce i predrasude da tamo nekakvi Germani ili Slaveni ne mogu svirati glazbu nastalu tisućama kilometara daleko. Odradili su posao zajedno s Lucianom na takav način da Rub A Dub Market ulazi u uski krug najbo-ljih reggae albuma u zadnje vrijeme.

TI

Red Hot Chili PeppersI’m With YouWarner Bros

Pitanje je u ovakvim situacijama uvijek isto: mogu li Red Hot Chili Peppersi biti isti bend bez glav-nog "arhitekta" njihovog zvuka, jed-nog od najinovativnijih gitarista u posljednjih dvadesetak godina Johna Frusciantea. Prije negoli je došao, RHCP su bili tek prosječ-ni funk-metal klinci puni energije, s njegovim dolaskom najavili su krea-tivni potencijal i dohvatili komercijal-no zvjezdane trenutke(Blood, Sugar, Sex, Magik 1991.). Kad ih je prvi put napustio napustio, svjesno se ubi-jajući heroinom, unajmili su Davea Navarroa iz Jane’s Addiction i una-toč nekoliko sjajnih autorskih trenu-taka ("Aeroplane", "Walkabout"), taj One Hot Minute ostat će kao cjeli-na najlošiji uradak ovog velikog kali-fornijskog benda. Kad se Frusciante vratio iz ponora droge, doslovno s ruba smrti u bend, kemija je ponov-no uspostavljena. Tri albuma autor-

ske zrelosti, glazbene imaginaci-je spojene s osjećajem za masovni ukus držale su RHCP na vrhu. Kad se Fruscianet umorio i odlučio da mu se više neda živjeti u spirali stu-dijski album – beskonačna svjetska turneja, Peppersi su se ponovno našli na raskršću. I ovaj put napra-vili pametnu stvar. Nisu uzeli for-miranog gitarista, čovjeka čije pre-biranje po žicama ima potpis, već čovjeka koji je dovoljno umiješan i nepoznat da pristane na ulogu opo-našatelja. Iako će Anthony Kiedis reći da je u pitanju isto ime, ali i novi bend, uvođenje novog gitarista Josha Klighoffera je ništa drugo do pokušaj kopiranja starih Peppersa. Kiedis i njegova autorska osobnost su tu, prepoznatljiva ritam sekcija s Fleainim specifičnim basom tako-đer, za gumbićima je dobri stari Rick Rubin. A na gitari čovjek koji se žrtvovao za bend i svoju instru-mentalnu osobnost zamijenio za što bliže približavanje onom što je radio Frusciante. Peppersi su oni stari, ne vrhunski kao nekad, ali ne ni toliko loši. Pristojan, nešto mekši, zanat-ski odrađen album koji će im osi-gurati još jednu rasprodanu svjet-sku turneju.

TI

The Lonely IslandTurtleneck & ChainUniversal Republic

Saturday Night Live je u svojih više od 35 godina postojanja, u svojim urnebesnim skečevima bio podjed-nako vezan uz političku parodi-ju, kao i za onu glazbene naravi,

sjetimo se samo Blues Brothersa i Wayneovog svijeta, velikih glaz-benih komedija nastalih na osno-vu likova i gegova u kultnoj NBC-ovoj televizijskoj kasnonoćnoj emi-siji. Akiva "Kiv" Schaffer, Jorma "Jorm" Taccone i Andrew "Andy" Samberg tri su komičara s glaz-benim talentom i nova generaci-ja zabavljača u SNL-u. Oni (još) ne snimaju filmove bazirane na emi-siji, no snimili su već dva albu-ma. O popularnosti novog dovolj-no je reći da je prvi singl "I Just Had Sex" pojačan Akonom, čovje-kom koji je valjda otpjevao val-jda svaki drugi refren u komercijal-nom hip-hopu u zadnje dvije godi-ne, na YouTubeu pogledalo nevje-rojatnih 130 milijuna ljudi, a zadnji singl "Jack Sparrow" s notornim Michaelom Boltonom kao gostom 50-ak milijuna. Album je glazbe-no tipični moderni hip-hop, a tek-stualno nešto što bi valjda treba-lo biti smiješno. E, sad to je pitanje ukusa jesu li fore oslonjene uglav-nom na eksplicitni sex smiješne, ili tek prizemni neukus. Po mišlje-nju potpisnika ovih redova stihovi "kad imam sex, moj se penis osje-ća super" ili "zašto ti ne bi j… moju mamu, a ja tvoju", nisu ništa drugo negoli infantilno smeće.Drugi je par cipela glazba. The Lonely Island nisu inovativni u bilo kojem smislu, moderni jesu i kori-ste svaku raspoloživu šablonu hip-hopa i r&b-a što vlada top ljestvi-cama. I zvuče, ne samo u rangu, nego uzbudljivije od većine tih od kojih kradu ideje. Ili su oni tako glaz-beno inteligentni ili je komercijalni hip-hop u debeloj stvaralačkoj krizi. Spomenuta "I Just Had Sex", "Jack Sparrow" i posebno "Motherlovers" s Justinom Timberlakeom su pravi "killer" singlovi, i vjerojatno im je samo vulgarna narav stala na put bjesomučnom rotiranju na radio stanicama i višim mjestima na top ljestvicama. The Lonely Island uspjeli su kao goste dovesti Snoop Dogga koji se u vulgarnostima snalazi kao riba u vodi, Rihanna nije daleko, Santigold koja mora pjevati refren o onaniranju je već manje jasna, kao i Beck čija "Attracted To Us" barem nije puna glupog humora. Najmanje su pak jasne karakterne glumice Patricia Clarkson i Susan Sarandon koje su rado pristale da glume u spotu o mamama koje bi "njihovi" sino-vi rado mijenjali u krevetu. Čudan humor, čudan narod ti Amerikanci.

TI

Z vijezda Valamar Jazz Festivala održa-nog od 7. do 9. srpnja u Poreču, bio je američki jazz glazbenik Tom Harrell,

jedna od najcjenjenijih trubača, skladatelja i aranžera na današnjoj jazz sceni. Dan prije sjajnog nastupa što ga je 9. srpnja održao sa svojim kvintetom Harrell je pristao na raz-govor za televiziju koji je dogovoren s njego-vom suprugom, jer ona brine o njegovoj kari-jeri, ali i o životu. Naime, budući da ima dija-gnosticiranu shizofreniju on funkcionira jedino uz redovito uzimanje lijekova, a svi segmen-ti njegova života, osim onih koje se ne odno-se na sviranje ili skladanje, ovise upravo o brizi bližnjih.

Približivši se u dogovoreno vrijeme vratima njegove hotelske sobe zapazili smo da su već otvorena, ali ne širom nego tek malo odškri-nuta. U trenutku kad smo namjeravali pokuca-ti vrata su se otvorila, ali nitko nas nije doče-kao. Naime, Harrell je, što smo zapazili ulazeći u sobu, stajao gledajuću pognute glave u kut između zida i vrata. Tek kad smo se smjestili Harrell je zatvorio vrata i prišao nam. Snimatelj je predložio fotelju u koju se treba smjestiti na što je Harrell pristao, ali odjednom se smjestio na trosjed. Promjena plana, ali brzo se prilago-đavamo, a ja sjedam pokraj njega. Iako je gle-dao u pod i glavu okrenuo na suprotnu stra-nu - tijekom plusatnog razgovora tek je pone-kad skrenuo pogled prema meni - šutnjom je signalizirao da je spreman za pitanja.

Na samom početku panika. Naime, počeo je govoriti nepovezano, mucati, preskakati, jedva je slagao rečenice zastajkujući nakon gotovo svake riječi. No, već nakon drugog pitanja sav se unio u priču o jazzu, glazbi koja je njegov život i zbog koje, unatoč teškoj bole-sti, ne može funkcionirati, i počeo govoriti elo-kventnije, razgovjetnije, razumljivije i potpuno smo uronili u njegov svijet, jedini u kojem se osjeća kao riba u vodi.

HiFiM: Kako ste, nakon što ste počeli s klasičnom glazbom, postali ljubitelj jazza i jazz glazbenik?

TH: Bio sam okružen jazzom, ali i kla-sičnom, popularnom i latino glazbom. Volim improvizirati. U klasičnoj glazbi također posto-je improvizacije. Johan Sebastian Bach je bio improvizator. Kad improvizirate, ujedno i skla-date. Bilo mi je normalno svirati jazz jer odra-stao sam u Americi. Volim osjećaj koji donosi ta glazba. To je najuzbudljivija glazbena vrsta današnjice.HiFiM: Što je za vaš razvoj kao skladate-lja i aranžera na početku karijere značila suradnja sa Stanom Kentonom?

TH: Bilo je to potkraj 1960-ih. To mi je bio prvi veliki posao. Kenton mi je dao mnogo prostora. Sviđao mu se moj način sviranja i tražio je da soliram. Uvježbavali smo moje aranžmane. Poticao me na sviranje glasovi-ra. Na posljednjem koncertu on je pjevao, a ja sam svirao glasovir.HiFiM: Kako je vaše sviranje u big ban-dovima utjecalo na vaš skladateljski rad?

TH: Jedan od mojih glavnih ciljeva je pisati skladbe proširenih formi. Svijet glazbe svijet je otvorenih vrata. Sviranje u big bandovima bile su prilike za skladatelje. No volim i manje for-mate. Kvintet je vrlo izazovna forma za pisa-nje skladbi. Charles Mingus je imao iskustva

u obje forme. On me uveo u svijet prošire-nih formi i inovacija. Horace Silver je skladao suite, vrlo lijepa djela za veliki orkestar. I Duke Ellington je, dakako, skladao suite za veliki orkestar. Važno je uvidjeti vezu između kvin-teta, manje skupine i većih ansambala. Jazz


razgovor: Jazz trubač i SkladatelJ toM harrell

Jazz je globalna glazba

snim

io: D

avor

Hrv

oj

r a z g o v a r a o : Davor Hrvo j

mogu usporediti s europskom klasičnom glaz-bom koja je oduvijek bila tradicionalna orke-stralna, ali i komorna glazba. U djelima Billyja Strayhorna i Dukea Ellingtona vidi se veza s europskom klasičnom glazbom.HiFiM: Kakve su vaše nakane u pisanju aranžmana?

TH: Želim ispitati različite boje i teksture. To je poput slikanja. Želim otkriti nešto novo, ali istodobno vrijedno u tradicionalnom smislu. Volim se koristiti suvremenim plesnim ritmo-vima da bih stvorio groove, ali i europskom glazbom. Poput Debussyja i Ravela koji su skladali koristeći se plesnim ritmovima. Tako je radio i Johan Sebastian Bach. No volim aran-žirati i na neuobičajen način, u stilu Coltranea koji je stvarao duhovni osjećaj. Svojom je glaz-bom postizao osjećaj koji vas je ponukao na pomisao da vrijeme staje.HiFiM: Jeste li te zamisli dijelili s Billom Evansom kad ste zajedno svirali?

TH: Naravno. Njegovo sviranje jedno je od najvećih otkrića u mojem životu. Dok sam stu-dirao proučavao sam njegovu izvedbu sklad-be "Nardis" (napisao ju je Miles Davis koji ju nikad nije snimio nego ju je dao Billu Evansu i dozvolio mu da ju snimi, op.p.). Bio sam hipnotiziran njegovom izvedbom te pjesme i pokušao sam je svirati na glasoviru. Njegov pristup melodiji i koncepcija harmonije stvara osjećaj transa što je utjecaj glazbe 1960-ih. To je vezano s glazbenom baštinom zemalja tre-ćeg svijeta i Europe. Tako je Miles Davis stvo-rio modalnu glazbu što se čuje na njegovoj ploči "Kind of Blue" koja je 1959. postala vrlo utjecajna. Bill Evans je pokušao stvoriti religi-ozni osjećaj jedinstva. Bio je otvoren prema improvizaciji i osjećaju slobode.HiFiM: Kako je na vas djelovala surad-nja s Horaceom Silverom koji je također cijenjen skladatelj?

TH: Najvažnije je da je Horace globalan glazbenik, kao i Dizzy Gillespie. Svijet jazza je golem. To je glazba svijeta koja odražava sva naša iskustva, globalna glazba. Želim biti osjetljiv na sudbine ljudi, pozivati se na sve kulture ovoga planeta. To je velika sila.HiFiM: Kroz suradnju s Philom Woodsom svirali ste i s Freddijem Hubbardom, kao i s Dizzyjem Gillespiejem. Kako je bilo svirati na pozornici s drugim vrhunskim glazbenicima koji sviraju isto glazbalo?

TH: Bilo je to prirodno. Obojica sjajno svi-raju. Njih dvojica ponajviše su utjecali na moje sviranje trube. Hubbard je bio jedan od naj-većih genija svih vremena. Kao i Dizzy. Ime Dizzyja Gillespieja stavio bih na prvo mje-sto. On je, uz Charlieja Parkera, Theloniusa Monka i Buda Powella, bio jedan od osni-vača bebopa. Stvorio je glazbu koja je utje-cala na sve na ovome svijetu. To se odnosi-lo i na njihov stil života. Smatrali su da je glaz-ba nešto prekrasno. I Freddie Hubbard spada među njih. On je uzeo ono što su radili Dizzy i Clifford Brown i stvorio novu, jednako vri-jednu vrstu glazbe. Obojica su pravi virtuo-zi na tom instrumentu. Impresionirala me vir-tuoznost, kao i ritmička suptilnost te glazbe. Svaki put kad preslušavam te snimke, čujem nešto novo. Izazov je stvoriti nešto vlastito i novo što će upotpuniti ono što oni rade.HiFiM: Koje ste ideje počeli istraživati u vlastitu big bandu koji ste vodili zajedno sa Samom Jonesom?

TH: Za taj sam orkestar pisao aranžma-ne pokušavajući izraziti vlastite osjećaje. Eksperimentirao sam s različitim bojama i gla-sovima. I danas nastojim pronaći nove kom-binacije nota koje će zvučati svježe. Trudim se da zvuče živahno. Tako je i kod slikara koji slaže različite boje da bi dobio živahnost i sjaj. Slaganjem boja dobivate čaroliju.HiFiM: Kako je došlo do toga da piše-te aranžmane za Santanu, što je posve drukčija glazba?

TH: Ne bih rekao da je posve drukčija. Sjajan je improvizator. Nije mu strana tradi-cija jazza. Svirao sam sa sastavom Azteca.

Bio je na našem prvom pokusu. Prvi bubnjar tog sastava napisao je pjesmu za Carlosa, a mene su zamolili da napišem aranžman za orkestralnu izvedbu. Bio je to prekrasno isku-stvo. Ispalo je sjajno i sretan sam zbog toga.HiFiM: Kako se osjećate kad čujete vaše skladbe u izvedbi drugih glazbenika?

TH: Uzbudljivo je slušati svoje skladbe u izvedbi drugih glazbenika. Čuo sam glazbe-ne genije kako izvode moju glazbu. To je uisti-nu lijep osjećaj.HiFiM: Možemo li reći da isti način suvre-menog razmišljanja o glazbi dijelite s Georgeom Russellom s kojim ste svirali?

TH: Naravno, ali i osjećaje. Kod glazbe su ponajprije važni osjećaji. George Russell jedan je od najvećih inovatora svih vremena. Jedan je od prvih koji su uveli modalnu glazbu. Utjecao je na Milesa i Dizzyja. Dizzy je uveo modalnu glazbu koja potječe od latinoameričke i istoč-noeuropske glazbe - odasvud, s cijelog plane-ta. No Dizzy je 1946. stvorio afro-kuban jazz koji je također sadržavao elemente modalne glazbe. Miles je zapravo uzeo ono što je stvo-rio Dizzy i nadgradio taj koncept, kao i Russell koji je pisao za Dizzyjev big band. Russell je za Dizzyja napisao "Cubano Be, Cubano Bop", a to je djelo modalne glazbe.HiFiM: Biste li rekli da podcijenjen?

TH: Svi ti inovatori zaslužuju više prizna-nja. To je jedna od tragedija te glazbe koja nije dovoljno popularizirana. Inovatori katkad ostaju nezapaženi.HiFiM: Što vam je najvažnije kao glaz-beniku?

TH: Najvažnija je ljubav! Pokušavam ponajprije biti dobar čovjek. Kod glazbe je najvažnije da svirate iz ljubavi. Morate volje-ti ono što radite jer to umjetnosti daje smi-sao. Trudim se svirati glazbu zbog koje se ljudi osjećaju dobro.HiFiM: Hvala vam na razgovoru.

TH: Hvala vama.

U istom trenutku Harrell je ustao i krenuo prema kupaonici govoreći sebi u bradu.

- Sad moram ići vježbati. Moram se zagrijati. To sam naučio od velikog Dizzyja Gillespiea. On je bio svjestan važnosti vježba-nja, a i ja sam.

U tom trenutku njegov je glas oslabio, pre-šaltao se u drugi mod, isključio iz našeg svi-jeta i uronio u novi, paralelni. Ušao je u kupa-onicu ne upalivši svjetlo. Dok smo spremali svoje stvari nekoliko je puta provirio iz mrač-ne kupaonice, sad već s trubom u rukama, pa se povukao u njezinu tamu, čekajući da odemo.

Isti dojam ostavio je i na publiku, tijekom koncerta. Iznenađenje, nevjerica, pa i pani-ka vladali su među prisutnima koji su gleda-li njegovo nepomično tijelo, pogled usmjeren u vlastite cipele, poput voštane figure Tomma Harrella u muzeju Madame Tussauds. No, kad je na njega došao red, polako je podi-gnuo trubu, puhnuo u nju i razbio sve predra-sude svirajući toplo, inventivno, uzbudljivo...


Najvažnija je ljubav! Pokušavam ponajprije biti dobar čovjek. Kod glazbe je najvažnije da svirate iz

ljubavi. Morate voljeti ono što radite jer to umjetnosti

daje smisao. Trudim se svirati glazbu zbog koje se

ljudi osjećaju dobro


Wynton Marsalis & Eric ClaptonMarsalis & Clapton Play The Blues - Live From Jazz at Lincoln CenterReprise Records/Warner Bros/Dancing Bear

Poznat kao jedan od najsve-stranijih jazz glazbenika, trubač, skladatelj, voditelj big banda i glazbeni pedagog, Wynton Marsalis je često surađivao s glazbenicima koji stvaraju izvan jazz okruženja. Svirao je... Ne! S njim su svirali, među osta-lima, Paco De Lucia, Richard Galliano, Willie Nelson, Norah Jones, Jacub Addy. Ovom pri-godom udružio se s Ericom Claptonom. Nastupili su 7. 8. i 9. travnja ove godine u Lincoln Centru, a diskografska tvrtka Reprise Records u rekordnom je roku objavila izbor snimaka na CD i DVD izdanju. Zajedno su iskazali poštovanje - to poka-

zuju i stylingom s odjelima i kra-vatama - prema bluesu koji pro-žima sve izvedbe, ali još više New Orleans jazzu i raznim nje-govim inačicama, stilu u kojem Marsalis pliva kao riba u vodi, ali koja Claptonu nije toliko bliska. Očituje se to u aranžmanima, ali i izboru skladbi koje je prema svo-jem afinitetu odabrao Clapton, među ostalima "Ice Cream", "Joe Turner’s Blues", Careless Love" i "Corrine, Corrina". U istom miljeu predstavljena je i obrada jedne od najpoznatijih Claptonovih pjesama "Layla", iako se autor u njoj najviše raz-mahao unijevši svoj prepoznatljiv glazbeni pristup. New Orleans jazz stilu blizak je i izbor glaz-bala, te postava koju je Marsalis okupio za tu prigodu, a koja podsjeća na King Oliver’s Creole Jazz Band. U ovom neuobičaje-nom okružju Clapton je nastu-pio uz Marsalisov dektet koji osim poznatog trubača sačinja-vaju njegovi dugogodišnji surad-nici: klarinetist Victor Goines, trubač Marcus Printup, trombo-nist i pjevač Chris Crenshaw, bandžoist Don Vappie, klavirist Dan Nimmer, klavijaturist Chris Stainton, kontrabasist Carlos Henriquez i bubnjar Ali Jackson. U ovoj prigodi Clapton se ne ističe kao zvijezda koncerta. Naprotiv, prihvatio je ulogu rav-nopravnog člana ansambla svi-rajući u ritam sekciji i strpljivo

čekajući svoj red za sola koja unose rockerski zvuk i energiju, ali tek u tragovima, ne naruša-vajući tradicijski pristup i zvuk, a i što se tiče pjevanja njegova je uloga sporedna. U izvedbama skladbi "Just A Closer Walk With Thee" i "Corrine, Corrina", koje zaključuju album, kao gost im se pridružuje slavni pjevač, te u izvedbi ove druge, bendžoist Taj Mahal. Zanimljivo ostvarenje, ali ne za one koji traže nove ekstra-vagancije Erica Claptona, već za ljubitelje tradicionalnog jazza.

DH

Pat MethenyWhat’s It All AboutNonesuch/Dancing Bear

Pat Metheny je poznat kao glaz-benik širokih pogleda, gitarist i skladatelj koji je surađivao s naj-većim zvijezdama jazza, uspješ-no vodi svoj Pat Metheny Group, ali i trio koji je djelovao u raznim postavama. No ponekad muzi-cira i solo. Bez pratnje snimio je albume "New Chautauqua", "Zero Tolerance for Silence", "Passagio per il paradiso", "One Quiet Night" i "Orchestrion", te ove godine "What’s All About". Već pogled na samo taj, siću-šan segment njegova stvara-laštva, pruža uvid u njegovu svestranost i bogatstvo zami-

sli. Na sve albume, ne samo one koje je snimio solo, uvr-štavao je vlastite skladbe, tek ponekad proširivši repertoar dje-lima drugih autora, uglavnom suradnika, primjerice Ornettea Colemana, Johna Scofielda ili Keitha Jarretta. Često izvodi i standarde, primjerice s triom u kojem uz njega sviraju kontra-basist Larry Grenadier i bubnjar Bill Stewart s kojima će 11. stu-denog nastupiti u Kino dvorani Studentskoga centra na 7. Vip Zagreb Jazz Festivalu. S njima, uz vlastita, izvodi i djela slav-nih instrumentalista i skladate-lja jazza poput Johna Coltranea i Waynea Shortera. No nakon četrdesetak ploča, "What’s All About", svojevsni nastavak CD-a "One Quiet Night" iz 2003., nje-gov je prvi album koji ne sadr-

ži niti jednu njegovu skladbu, a repertoar ima vrlo malo dodi-ra s jazzističkim. Na akustič-noj bariton gitari, eksperimen-tirajući zvukom, izvodi pozna-te skladbe - hitove njegove mla-dosti - čuvenih autora raznih podžanrova popularne glazbe, među ostalima "The Sound of Silence" Paula Simona, "Alfie" Burta Bacharacha, "Garota de Ipanema" Antonia Carlosa Jobima, "Slow Hot Wind" Henryja Mancinija i "And I Love Her" Johna Lennona i Paula McCartneya. Metheny ih je prila-godio baladnom ugođaju i medi-tativnom pristupu koji dominiraju cijelim albumom.

DH

Marcin Wasilewski TrioFaithfulECM/Aquarius Records

Mladi poljski glazbenici: pijanist Marcin Wasilewski, kontraba-sist Slawomir Kurkiewicz i bub-njar Michal Miskiewicz, posta-li su poznati svirajući u prvoj polovici 2000-ih s Tomaszom

JAZZ

www.hifimedia.hr

Pat

Met

heny

, sni

mio

: Dav

or H

rvoj

www.hifimedia.hr

Stankom, u iznimno kreativnom razdoblju karijere ovog čuve-nog poljskog jazz trubača. No usporedo su djelovali i kao trio koji je u drugoj polovici deset-ljeća ostvario samostalnu disko-grafsku karijeru snimajući tako-đer za ECM. Svojim novim albu-mom potvrdili su status respek-tabilnih glazbenika i zasluženo mjesto u katalogu ove kultne nje-mačke diskografske kuće. Iako je njihova glazba obojena pale-tom koja simbolizira prepoznat-ljiv ECM zvuk i liricizam, kad su bez Stanka, s kojim je glazba uvijek bila mračnjačka, depresiv-na i pesimistična, dozvoljavaju si veću slobodu, širi spektar boja, pozitivan stav, pa čak i agresiv-nost te veću dinamiku. Iako se u nekim trenucima osjeća upliv tria Keitha Jarretta s kontrabasistom Garyjem Peacockom i bubnarom Jackom DeJohnetteom, dečki

sviraju s tolikim zanosom, polet-no i razigrano da im to ne može-mo zamjeriti. Uostalom, koliko se današnjih klavirskih trija može otrgnuti tom utjecaju? Očito je da su savladali osnove i usvo-jili zakonitosti vrhunskog muzi-ciranja, sve ono što u logičnom razvoju mladi jazzisti uče svirajući sa starijim, iskusnijim glazbenici-ma, a Stanko je bio sjajan mentor, te su se u pravo vrijeme osamo-stalili. Uspješno koriste nauče-no, ali se time ne zadovoljavaju, idu korak dalje, svojom glazbom pričaju svoju životnu priču, razot-krivaju osjećaje. Iako se radi o zahtjevnoj glazbi, ona se u inter-pretaciji ovoga trija doima poput igrarije, poput planinskog poto-čića koji vrluda, mijenja brzinu, razbija se u stijene, pa se u nizi-ni smiruje, odmara i teče gotovo nezainteresirano za igru, potom opet urnebes, stvara slapove, žubori, šumi, dere, ali i miluje, osvježava. Takav je i njihov reper-toar - nepredvidiv. Naime, za ovaj su album snimili djela stilski razli-čitih autora, od standarda "Ballad Of The Sad Young Man" te vlasti-tih i skladbi drugih poljskih glaz-benika, preko brazilskog genijal-ca Hermeta Pascoala do slav-nih jazzista poput Paula Bleya i Ornettea Colemana po čijoj su skladbi nazvali CD. DH

10.11. McCoy Tyner Trio featuring Jose James & Chris Potter / Kino SC / 20h A Contemporary Exploration of John Coltrane & Johnny Hartman

11.11. Pat Metheny Trio 00>11 / Kino SC / 20h w/ Larry Grenadier & Bill Stewart

12.11. Lucky Peterson / Kino SC / 20h13.11. Pharoah Sanders Quartet / Kino SC / 20h

Program 7. Vip Zagreb Jazz Festivala


Davor Hrvoj

Prošlo je samo nekoliko mjeseci od kada sam imao zadovoljstvo napisati nekoliko riječi u povo-du izlaska knjige kolege Hrvoja pod nazivom "Jazz Connections". Bilo je to izdanje koje je znatni-je obogatilo pomalo siromašnu domaću publicističku jazz scenu. U međuvremenu je postalo jasno da je to samo polovica rukopi-sa koji je autor predao izdavaču, tvrtki Menart. Kako je bilo tehnič-ki gotovo nemoguće tiskati toliko obiman materijal odlučeno je da se objavi u dva dijela. Dakle, pred nama se nalazi drugi dio intervjua koji je Davor Hrvoj imao prigodu obaviti sa vrhunskim jazz glazbe-nicima. Knjiga "Jazz Vibrations" je tekst koji se svojom pitkošću i pre-danošću poslu prirodno nastav-lja na svojeg prethodnika i nakon uživanja u oba izdanja bez kurto-azije možemo ustvrditi da svje-dočimo jednom novom pristu-pu razgovorima sa slavnim glaz-benicima koje u ovom trenutku posjeduje zanemariv broj novina-ra. Osobno mi je zadovoljstvo što sam u prikazu "Jazz Connections" izdanja ustvrdio da se intervjuira-ne osobe pred Davorom osjeća-ju ugodno i uglavnom razgovara-ju otvoreno. Predstavljajući novu knjigu iz prve ruke čuli smo priču o vrhunskom glazbeniku Tom Harellu koji je unatoč potpunom nesnalaženju u komunikaciji s vanjskim svijetom uspio bez boja-zni i potrebe za bijegom u svoju

drugu stvarnost odraditi razgo-vor u potpunosti. Što nakraju više reći o autoru čiji su intervjui pre-poznatljivi, duhoviti, jasni i uvi-jek malo drugačiji? Možda je naj-bolje ostaviti čitateljima da sami pokušaju doživjeti velike zvijezde jazza kroz zapravo jednostavne razgovore i pitanja koja razumiju i ljubitelji jazz glazbe, ali i sasvim slučajni konzumenti. Unatoč svih nevolja koje prate svakodnevni-cu na zagrebačkoj promociji knji-ge okupio se respektabilan broj uzvanika. To je zapravo najbo-lja preporuka i najljepša recenzi-ja rada Davora Hrvoja. Na kraju, moram izraziti i zadovoljstvo što je časopis "HIFI Media" ponovo jedan od sponzora izdanja čime se još jednom stavljamo u red tiskovina koji glazbu prate redo-vito i ozbiljno. Gordan Gaži

Jazz Vibrations


Ildebrando D’ArcangeloHandel – Arie Italiane per bassoMondo Antiquo Frederico Maria SardelliDeutsche Grammophon/Universal Music

Talijanski bas baritone koji se pro-slavio ulogama u operama Cosi fan tutte, Don Giovanni, Les Noces de Figaro, Carmen, Faust i mnogim drugim, za svoj prvi solistički album odabrao je, pomalo neočekivano, sedamnaest arija Georga Friedricha Händela.Izuzmemo li činjenicu kako je album objavljen u godini kada smo obilježavali 250-u obljetnicu kom-pozitorove smrti i pretpostavimo joj drugu - kako je D’Arcangelov otac bio orguljaš, te kako je prema vlasti-tim riječima proveo "puno vremena slušajući njegovu (Händelovu) glaz-bu" kao i to daje u Händelovo doba "Bas" objedinjavao dionice basa i baritona, D’Arcangelov izbor pre-staje biti neočekivan.No bilo kako bilo, preslušavanjem postaje jasno kako slušate izniman glas, a ono što predstavlja dodat-ni bonus jest to što možete goto-vo "opipati" D’Arcangelov užitak dok pjeva izazovne dionice punim glasom (u rasponu od Db2 do A4) kao u Handelovoj ponajboljoj seku-larnoj kantati Fra l’ombre e gl’orrori (Aci, Galatea e Polifemo; HWV 72, Napulj 1708.), koja u svom notnom zapisu zahtjeva raspon glasa kroz tri oktave. Uključene su melodije iz opera nastalih za Handelova boravka u Italiji, Njemačkoj i Engleskoj, prema libretima od Vincenza Grimania, preko onih koja su imala literar-ni predložak u djelima poput spje-va "Mahniti Orlando" Ludovica Ariosta, i onima Metastasia, Corneillea ili Tassa. Sve skladbe snimljene su u suradnji s ansam-blom Modo Antiquo koji pod rav-nateljskom palicom Federica Marije Sardellia izvodi glazbu na

autentičnim instrumentima. Time D’Arcangelova teška i tamna boja glasa dobiva na izražajnosti, a zvuk autentičnih instrumenta podcrtava impresivnu gipkost i brzinu njego-va jedinstvena bas baritona pri kojoj još uvijek možete lako razlučiti pri-jelaze s jedne note na drugu.

VL

Miloš KaradaglićMediterráneo Deutsche Grammophon/Universal Music

Mladi crnogorski gitarist Miloš Karadaglić, ovogodišnji je dvostruki dobitnik Nagrade "Gramophone" u kategorijama najbolji mladi umjetnik i najbolji album ("Mediterráneo"). O izboru repertoara za album Karadaglić kaže: "Shvatio sam kako je najbolje započeti s Mediteranom - on je postojbina gitare, to je podneblje gdje su moji korijeni, a s Mediterana potječe i moj omiljeni repertoar". Stoga ne iznenađuje da je za prvo pred-stavljanje međunarodnoj publici odabrao upravo skladbe Albéniza, Domeniconija, Granadosa, Llo-beta, Theodorakisa i Tárrega slije-

dom u kojem se smjenjuju u kraj-nostima, tempa i ugođaja. U Suite española, Op.47 - No.5 Asturias Isaaca Albéniza, Recuerdos De La Alhambra Franciscoa Tárrega osobito dolazi do izražaja njego-va tehnička jasnoća. Slijedi Sevilla iz Suite española, Op.47 - No. 3 Isaaca Albéniza, Lagrima Franciscoa Tárrega, Jeux Interdits (Spanish Romance) - nepoznatog autora u aranžmanu Chrisa Hazella i suradnji s Engleskim komornim ansamblom pa, još jedna sklad-ba Franciscoa Tárrege - Adelita, i Isaaca Albéniza Granada No.1 iz Suite española Op.47 nakon kojih četverostavačna Koyunbaba Op. 19 (1. Moderato, 2. Mosso, 3. Cantabile, 4. Presto) Carla Domeniconija predstavlja zaseban doživljaj. Na Epitaphs (3. A Day In

May i 4. You Have Set My Star) Mikisa Theodorakisa, nastavlja se slikovita interpretacija Capricho Arabe Franciscoa Tárrege u koju ćete se zaljubiti. Pred sam kraj još vas očekuje Catalan Folk Songs - El testament d’Amelia Miguela Llobeta, te premijerni Karadaglićevi aranžmani Danzas españolas, Op.37 - No.5 Andaluza,i Danzas españolas, Op.37 - No.2 Oriental Enriquea Granadosa, koji zaklju-čuju album.Već nakon prvog preslušavanja albuma pouzdano se može ustvr-diti da ono što Miloša izdvaja od ostalih gitarista jest lakoća svira-nja. Niti u jednoj izvedbi nema niti naznake grča, težine ili nezgrapno-sti koju bi zasigurno primijetili jer zvuk snimljen u londonskom AIR Studios je savršen.Bonus DVD donosi prije romansi-ranu priču nego dokumentarac o Milošu Karadagliću – "A Journey", te odabrane muzičke klipove. Snimljeni u ambijentu koji potenci-ra prisutnost tek mladog umjetnika i gitare spretno umetnutim krupnim planovima razotkrivaju i ponešto od Karadaglićeve tehnike koja pri-donosi virtuoznosti izvedeni djela.

VL

Natalie DessayMad ScenesVirgin Classics/Dallas

Mad scenes (Scene ludila) proslav-ljene francuske sopranistice Natalie Dessay Virgin Classics objavio je

2009. godine. Da je pred nama kompilacijski album sugerira nam duhovita naslovnica koja prikazu-je usnulu Natalie Dessay čiji san vidimo u staklenoj snježnoj kugli (Ona u ulozi Donizettijeve Lucije di Lammermoor, okrvavljene - obavi-jene snijegom), dok joj nad glavom visi mobil sastavljen od elemena-ta koji bi, poput spomena ludila u naslovu, trebali stvoriti nelagodu. Naslov "mad scene" ispisan je slo-vima izrezanim iz novina - poput onih u porukama otmičara, dok o tankim nitima vise imena protago-nistkinja s albuma (Lucie, Ofelije, Elvire, Cungonde, Dinore), suge-rirajući kako funkcioniranje njiho-va racionalnog uma (o)visi o koncu.Upravo prizor Lucijina ludila (Lucia di Lammermoor Gaetana Donizettija) kojom album počinje (na francuskom) i završava (na tali-janskom), jedna je od antologij-skih opernih scena u kojoj do izra-žaja dolazi veliki raspon glasa, nje-gova pokretljivost i gipkost te lako-ća kojom Dessay izvodi mnoš-tvo ukrasa. Jednako fascinantan je intenzitet angažmana Dessay i u preostale četiri uloge: Elvire, Ofelije Cunegonde i Dinorah. Stoga, ako je medicinsko ludilo tek bijeg u vaš kreativni dio mozga, tada, samo poželjeti možete da vam je dat i glas poput onog Natalie Dessay da ga možete jednako kreativno izraziti. Za sve one koji su propustili priliku vidjeti i glumačko umijeće Natalie Dessay u izravnom prijenosu iz nju-jorškoga Metropolitana održanog 19. ožujka ove godine, u organiza-ciji Koncertne dvorane Vatroslava Lisinskoga u Zagrebu, možda vas upravo album "mad scenes" pota-kne da isto ne ponovite i iduće 2012. godine kada ćete 14. trav-nja, na istom mjestu, u istom ciklu-su karizmatičnu sopranisticu moći vidjeti u ulozi tragične kurtiza-ne Violette iz Verdijeve opere La Traviata. VL

KLASIKAFrancuska sopranistica Natalie Dessay kao Lucia u

Donizettiijevoj operi Lucia di Lammermoor

(foto

: Ken

How

ard/

Met

ropo

litan

Ope

ra)

www.hifimedia.hr

Woody Allen

FILM



U recentnim razgovori-ma ističe kako mu nije bitno hoće li itko gle-

dati njegove filmove. "Pozvao bih Diane Keaton, par prijatelja, sve skupa ne više od deset ljudi da vide što sam napravio. Odavno sam izgubio iluziju da ću biti veli-ki filmaš kao Kurosawa ili Fellini. Jednostavno se nije dogodilo." Kad to kaže čovjek koji je osvo-jio tri Oscara, zaradio još 21 nomi-naciju, čovjek koji je s 14 nomi-nacija za Oscara u kategoriji naj-boljeg scenarija ubjedljivo ispred svih velikih imena, ili je previše samokritičan, ili luckast, a možda se samo šali. U slučaju Woodya Allena vjerojatno je sve nabroja-no u igri, s njim se nikad ne zna je li iskren ili samo igra jednu od svojih uloga u filmovima nakrca-nih frustriranim, zabrinutim, neu-spješnim intelektualcima optere-ćenih hipohondrijom, strahom od smrti i smislom života.

No nekako s procesom kad je ovog legendarnog njujorškog fil-maša prestalo biti briga za publi-ku, publika je počela hrliti u kina gledati njegove filmove. Ima neke

ironije u tome da neka od njego-vih remek-djela iz doba autorskog zenita 70-ih godina, kao s četiri važna Oscara nagrađena drama "Annie Hall", na kino blagajnama nikad nisu utržila više od 40 miliju-na dolara, a zadnje aktualno djelo "Ponoć u Parizu" po posljednjim podacima zaradilo je čak 110 mili-juna, postalo neočekivani bloc-kbuster i najveći hit Allenove 45 godina duge filmske karijere.

Ne tako davno, uza svu repu-taciju i nagrade, Woody Allen se našao pred zidom, to jest, u Americi više nije mogao naći ula-gače u svoje filmove koji uvijek koštaju gotovo isto, oko 20 mili-juna dolara, ali s krajnje nepred-vidivim komercijalnim odjekom. S početkom milenija u New York Timesu i sličnim tiskovinama inače uvijek sklonim Allenovom inteligentnom, ili bolje rečeno intelektualističkom humoru, izla-zili su tekstovi koji nagovješćuju kraj jedne velike karijere; Woody Allen se potrošio, njegova psiho-analiza eksploatirana desetljeći-ma kroz ironiju i uvrnutu duho-vitost više nije zanimala nikoga.

Novine su pisale kako njegovi fil-movi više ne mogu privući deset gledatelja ni na "njegovom terenu" u kinu na Times Squareu, a kamo-li gdje drugdje. Istina, utržak na američkim kino blagajnama je bio slab, ali je zato Europa ostala nje-govo snažno uporište. Poslije kri-mi-komedije Small Town Crooks, Allen se u svom frenetičnom ritmu snimanja jednog filma godišnje nikako nije mogao sastati s filmom (The Curse of the Jade Scorpion 2001., Hollywood Ending 2002., Anything Elese 2003., Melinda and Melinda 2004.), koji bi osvo-jio publiku i kritiku. Ili barem jedno od njih. Sa sve rezerviranijim kriti-kama i nezainteresiranosti publi-ke, Allen je bio prisiljen otići u Europu gdje je mogao naći novce za svoj film, ali i nove lokacije za snimanje, nasuprot nekoliko blo-kova Manhattana koji ne samo da je bio kulisa za većinu njegovih fil-mova već i centar njegovog osob-nog svijeta. Već prvim london-skim uratkom "Match Point" 2005. Allen kao da se htio narugati kriti-čarima koji su ga otpisali. Napeti krimić sa zločinom kao izlazom iz

Redatelj, scenarist, glumac, glazbenik, ali prije svega komičar


Woody Allen

Woody Allen je ona vrsta rijetkog filmskog genijalca kojeg zanima konstantno stvaranje, ne zamara se previše ni glumcima ("uzimam onog tko je trenutno dostupan i koga mogu platiti", kaže), ni kritikama, niti kasnije provjerava gdje je pogriješio ("nikad nisam gledao niti jedan svoj film dva puta"), a kritikama i nagradama još manje


nemoguće ljubavno-životne situaci-je, ujedno i prilično slojevita druš-tvena kritika s Jonathanom Rhysom Meyersom i putenom Scarlett Johansson u glavnim ulogama, neo-bično je redateljski fokusirano djelo koje se prometnulo u prilično veliki kino hit s 85 milijuna dolara zarade. Allen je opet bio in, pa si je dozvo-lio dva prosječna filma u nizu s jakim glumačkim postavama (Scoop i Cassandra’s Dream), ali s bitnom razlikom na početak njegovog rad-nog milenija u New Yorku. Naime, oba su uspjela donijela profit. Vicky Cristina Barcelona iz 2008. bi se već mogao uvrstiti u red filmskog populizma; a atraktivnim Penelope Cruz i stalnom "gošćom" Scarlett Johansson u romantičnoj drami s natruhama komedije više nije bilo one intelektualističke dubine duho-vitosti, Allenu je spočitavano da film izgleda kao da ga je naručila turistič-ka zajednica Barcelone gdje je film sniman, ali stari je filmski lisac opet imao hit i kredite za nove brzopote-zne projekte sa sve manje artističke unikatnosti. Taj manirizam izmješten iz New Yorka u atraktivne europske eksterijere počeo je donositi novac, a doći do prve lige hollywoodskih glumaca nije bio problem. Iz filma u film Woody je imao koga je htio i za mali novac jer su nastupi pod njego-vom redateljskom palicom ponovno postali izlog, ponovno je postalo cool glumiti u njegovim filmovima.

"Jedna od fascinantnih stvari u vezi bilo koje umjetničke forme izra-žavanja je da rezultat može biti odli-čan, osrednji ili grozan, ali nikad savr-šen. I onda nakon što završite jedno djelo, odmah započinjete drugo u lovu na tu perfekciju koja nikad ne dođe. Intelektualno, ja sam već odu-stao od toga i sretan sam da se ne osramotim s filmom. Na početku uvi-jek mislim kako imam odličnu ideju i na kraju kad vidim što sam napravio uvijek si pomislim kako ću učiniti sve samo da se spasim sramote." Ovo je jedno od recentnijih objašnjenja zašto radi nevjerojatnim ritmom od jednog filma godišnje, no postoji njih još kao ono da "kad brinete o nekoj šali, o kostimu, perici, lokaciji, ne raz-mišljate o smrti i kratkoći života." Ovakve izjave i percepcija Woodya Allena u javnosti oduvijek su stvarale sliku kako niz njegovih briljantnih fil-mova koji govore o zbunjenim i nesi-gurnim intelektualcima koji pola živo-ta provedu na kauču kod psihijatra zbog svoje seksualnosti, straha od bolesti, žena, svog židovskog pori-jekla, zapravo govore o njegovom


nemoguće ljubavno-životne situaci-je, ujedno i prilično slojevita druš-tvena kritika s Jonathanom Rhysom Meyersom i putenom Scarlett Johansson u glavnim ulogama, neo-bično je redateljski fokusirano djelo koje se prometnulo u prilično veliki kino hit s 85 milijuna dolara zarade. Allen je opet bio in, pa si je dozvo-lio dva prosječna filma u nizu s jakim glumačkim postavama (Scoop i Cassandra’s Dream), ali s bitnom razlikom na početak njegovog rad-nog milenija u New Yorku. Naime, oba su uspjela donijela profit. Vicky Cristina Barcelona iz 2008. bi se već mogao uvrstiti u red filmskog populizma; a atraktivnim Penelope Cruz i stalnom "gošćom" Scarlett Johansson u romantičnoj drami s natruhama komedije više nije bilo one intelektualističke dubine duho-vitosti, Allenu je spočitavano da film izgleda kao da ga je naručila turistič-ka zajednica Barcelone gdje je film sniman, ali stari je filmski lisac opet imao hit i kredite za nove brzopote-zne projekte sa sve manje artističke unikatnosti. Taj manirizam izmješten iz New Yorka u atraktivne europske eksterijere počeo je donositi novac, a doći do prve lige hollywoodskih glumaca nije bio problem. Iz filma u film Woody je imao koga je htio i za mali novac jer su nastupi pod njego-vom redateljskom palicom ponovno postali izlog, ponovno je postalo cool glumiti u njegovim filmovima.

"Jedna od fascinantnih stvari u vezi bilo koje umjetničke forme izra-žavanja je da rezultat može biti odli-čan, osrednji ili grozan, ali nikad savr-šen. I onda nakon što završite jedno djelo, odmah započinjete drugo u lovu na tu perfekciju koja nikad ne dođe. Intelektualno, ja sam već odu-stao od toga i sretan sam da se ne osramotim s filmom. Na početku uvi-jek mislim kako imam odličnu ideju i na kraju kad vidim što sam napravio uvijek si pomislim kako ću učiniti sve samo da se spasim sramote." Ovo je jedno od recentnijih objašnjenja zašto radi nevjerojatnim ritmom od jednog filma godišnje, no postoji njih još kao ono da "kad brinete o nekoj šali, o kostimu, perici, lokaciji, ne raz-mišljate o smrti i kratkoći života." Ovakve izjave i percepcija Woodya Allena u javnosti oduvijek su stvarale sliku kako niz njegovih briljantnih fil-mova koji govore o zbunjenim i nesi-gurnim intelektualcima koji pola živo-ta provedu na kauču kod psihijatra zbog svoje seksualnosti, straha od bolesti, žena, svog židovskog pori-jekla, zapravo govore o njegovom


stvarnom životu i karakteru. Allen je potrošio desetljeća da objasni kako on otpočetka nije taj intelektualni tip, kako je ta vrsta lika dizajnirana za veliki ekran da jednostavno nasmije ljude. Njegova biografija govori tome u prilog. On je kao gradski klinac iz prosječne židovske njujorške obitelji zapravo uvijek malo bio zainteresiran za školu, kao mlađi nikad nije čitao nikakve knjige, imao je niske ocjene na faksu i izletio s njega prvu godi-nu. "Do dana današnjeg, više preferi-ram gledati baseball ili košarku, nego čitati. Nemam dubokoumnih misli o bilo čemu." – tvrdi Allen u intervjui-ma. Neće priznati ni hipohondriju i tvrdi kako je tip koji se samo malo jače brine za svoje zdravlje. Isto tako, nema ni osobitih poroka, ne pije, i za razliku od antijunaka uronjenih u psihoanalizu koje tumači kaže kako nikad nije uzeo neku tabletu za smi-renje ili depresiju. Kao svoju manu ističe lijenost koliko god to nevjero-jatno zvučalo za čovjeka koji jednom godišnje uspije snimiti film po vlasti-tom scenariju napisanom za otprilike mjesec dana ako je u pitanju kome-dija, a tri mjeseca potroši za pisanje drame. No njegovo objašnjenje ipak ima smisla kad se usporedi s ljudi-ma za koje on smatra da nisu lije-ni kao on. Recimo, Spielberg. Taj je, po Allenu, u stanju otići u pustinju u državu Bogu iza nogu i tamo živjeti godinu dana stvarajući film. Provjerit će svaki kut kamere, svaki detalj. "Ja to ne mogu. Nemam strpljenja." Kaže da zato voli raditi s glumcima koji imaju veliko iskustvo, kojima ne treba mnogo navođenja, tako da ne mora istu scenu snimati sto puta. Primjetno je kako u Allenovim filmovima ima malo noćnih scena. Razlog je prilično banalan. Kaže da ne voli raditi posli-je šest, posebno kad je doigravanje NBA lige ili igraju Yankeesi. Zanimljivo

je i to da redatelj nevjerojatne učin-kovitosti – barem prema recentnim intervjuima – zapravo nalazi malo zadovoljstva u tom poslu. Reći će da je biti režiser na setu gnjavaža jer se mora dići rano i gledati kako kamer-

man jedno tri sata namješta svje-tlo na setu i onda on dobije trideset sekundi da snimi kadar, pa se onda rasvjeta seli na drugu lokaciju gdje se izgubi još par sati na namještanje svjetla…"To je zamoran proces" - reći

će. Užitak za njega počinje kad ima sve te segmente i kad kao pravi sam svoj majstor snimljeni materijal poku-šava sklopiti u cjelinu, dodaje glaz-bu i "pokušava napraviti da sve to liči na nešto". Koliko je Woody Allen

Woody Allen

Nezainteresiranost za nove tehnologije

"Nikad nisam nikome poslao e-mail, niti ga

primio. Ne bih znao kako se to radi." Već ove rečenice govore kako je Wooy Allen nezainteresiran za niz stvari koje zaokupljaju prosječnog modernog čovjeka. Kaže da čak ne posjeduje kompjuter, sve stavlja u blokove i tako oduvijek zapisuje ideje za nove scenarije, pa ih zna izvući desetljećima kasnije. Stoga je nedavno za intervjua iznenadio novinara vadeći iz džepa iPhone. No nije da je nešto impresioniran Appleovim pametnim telefonom. "Ne znam skoro ništa s njim, imam ga samo zbog putovanja, da budem u kontaktu s kćerkama i da mogu na jedno spremiti 1200 jazz albuma koje slušam na putovanjima."

Od svoje 15-e godine Woody Allen je svakodnevno vježbao klarinet i

zaljubio se u jazz preko glazbe Counta Basiea, Bennya Goodmana, Artiea Shawa i Glena Millera. U njujorškom Michael’s pubu nastupao je desetljeći-ma, uvijek ponedjeljkom i to mu je uvi-jek bilo važnije od odlaska na drugu stranu Amerike na dodjele Oscara. Pravilo nepojavljivanja prekinuo je samo jednom, 2002. godine kad je dodje-lu Oscara iskoristio za viši cilj. Naime,

pozvao je filmsku industriju da poslije terorističkih napada na njegov grad više ulaže i više snima u New Yorku kako bi se ubrzao njegov oporavak. Ima i svoj New Orleans Jazz Band s kojim nastu-pa na turnejama i redovito ponedjelj-kom u Carlyle Hotelu na Manhattanu. Jazz je glazba koja svira u pozadini većine njegovih filmova; jedan od naj-pamtljivijih spojeva slike i zvuka u nje-govim filmovima je svakako prvih neko-liko minuta remek-djela "Manhattan" gdje fascinantne crno-bijele kadrove centra "Velike Jabuke" prati klarinet iz Gerswinove "Rapsodije u plavom".

Jazz


ekonomičan redatelj govori i poda-tak o jedinstvenom slučaju u film-skoj industriji: svaka njegova uvodna i odjavna špica koristi identičan font slova na istoj crnoj podlozi. Woody Allen je ponajmanje redatelj; dosta recentnih kritika usmjerena su u to da mu filmovi izgledaju redateljski neinventivno, često čak i nedovrše-no. Puno više je scenarist, a najviše je ipak komičar. Tako je sve i poče-lo na rodnom Manhattanu, krugu od nekoliko blokova oko kojeg se vrti cijeli Allenov život. Već kao kli-nac u školi je bio poznat po spretno-sti s kartama i trikovima, a kao sred-njoškolac počeo je zarađivati prvi novac prodajući preko agenta vice-ve novinskim kolumnistima. Sa 17 godina kad je već svoje originalno ime Allen Stewart Konigsberg promi-jenio u Heywood Allen, zarađivao je od pisanja više nego njegova majka knjigovođa i otac graver u draguljar-nici zajedno. S ulaskom u 20-e godi-ne već je zarađivao 6000 dolara mje-sečno od svojih dosjetki i viceva za programe TV zvijezda Eda Sullivana, Stevea Allena i Sida Ceasara, a to je bila prilično krupna suma novca sre-dinom 50-ih godina.

1961., s navršenih 25 godina i s desetgodišnjim uspješnim sta-žem pisanja viceva, skupio je hra-brost da i sam stane pred publiku u malom klubu u Greenwich Villageu. Po vlastitom priznanju bio je grozan, ne zbog dosjetki nego konstantnog straha i sramežljivosti što ga je odva-jalo od predodžbe stan-up komiča-ra kao krajnje ekstrovertiranog tipa. No ta iskrena nesigurnost, češka-nja po glavi, duge pauze, smota-nost i paranoično brbljanje postali su nerazdvojni od neobičnih šala koje je sipao iz rukava. Nije ih morao izmi-šljati, od problematičnog djetinjstva, nesređenih obiteljskih odnosa, sek-sualnih frustracija, preranog braka…sve je to crpljeno iz vlastitih iskusta-va. I onda preuveličano do krajnjih granica i prevučeno patinom intelek-tualizma. Na pozornicima klubova i TV emisijama, Allen je gradio čvrste temelje za filmsku karijeru.

Filmsko iskustvo počelo je nevjerojatno; sukobom s tada jed-nom od najvećih zvijezda u usponu Warrenom Beatyem. Naime, Allena je producent angažirao da napiše scenarij za laku komediju "What’s New Pussycat" (1965.), ali je u pro-cesu snimanja i raznim prepravci-ma Beatyeva uloga postajala sve manja i producentima su se Allenove zamisli sviđale više od originalne ideje u čijem je kreiranju sudjelovao i

Beatty. Beatty je napustio projekt, no beskrajnim prepravcima, Allen ipak nije postigao što je htio; naknadno uklopljeni Peter Sellers je bio dovoljno velika zvijezda da sve najbolje dosjet-ke izgovori on, a ne sporedni lik kojeg je tumačio Woody Allen. Bila mu je to velika škola, brzo je shvatio kako Hollywood funkcionira i odredio si da ako će raditi filmove, onda će zadr-žati potpunu kreativnu kontrolu. Otud problem koji ga je pratio cijelu filmsku karijeru; nikad nije uspijevao lako doći do željenih budžeta jer nije dozvolja-vao intervencije studija ili producena-ta u sadržaje svojih filmova.

Prvi projekt s njegovim redatelj-skim potpisom bio je gotovo impro-vizacija u stilu "Zločeste djece". "What’s Up Tiger Lily?" (1966.) nije snimio, uzeo je kompletan japanski špijunski film, uklonio japanske dija-loge i s prijateljima nasnimio komični dijalog. Počevši s pseudo dokumen-tarnom komedijom "Take the Money and Run" 1969. u kojoj utjelovlju-je život sitnog kriminalca, počeo je nizati (kao scenarist, redatelj i glav-ni glumac) sve luđa i sve intrigantnija

djela, pomičući granice komedije kao žanra. Romantična komedija "Annie Hall" iz 1977. je bio rani vrhunac nje-gove karijere, inteligentno i duhovi-to ispričana priča o ljubavi, ljudskim odnosima kao posljedicom i zanimlji-vim karakterima. Možda je unisoni pljesak kritike i (napokon) publike, for-malno priznanje u vidu četiri Oscara, nagnalo Woodya da godinu, odno-sno film kasnije - u njegovom svijetu

to je sinonim - snimi ozbiljnu dramu bergmanovskog stila "Interiors" i žan-rovski proširi svoje interese čemu će se kasnije s vremena na vrijeme vraćati (Another Woman, Alice, a u posljednje vrijeme krimićima Match Point i Cassandra’s Dream). I dok u komedijama nije propuštao glav-nu ili neku od glavnih rola napisati za samog sebe, u filmovima "ozbilj-ne" tematike nije nastupao. Za razliku od njegovih životnih družica koje su u određenom trenutku ulazile u "obi-teljski" filmski biznis. Diane Keaton je tako nastupala u nizu filmova iz sedamdesetih, Mia Farrow u još više u osamdesetima i početkom 90-ih dok se nisu razišli zbog skandala oko njezine posvojene kćeri Soon-Yi Previn s kojom je Allen započeo vezu kad je imala 21 godinu, vezu što traje i danas.

Woody Allen je ona vrsta rijetkog filmskog genijalca kojeg zanima kon-stantno stvaranje, ne zamara se pre-više ni glumcima ("uzimam onog tko je trenutno dostupan i koga mogu platiti", kaže), ni kritikama, niti kasnije provjerava gdje je pogriješio ("nikad

nisam gledao niti jedan svoj film dva puta"), a kritikama i nagradama još manje. "U vrijeme dodjele Oscara 1978. svirao sam klarinet u Michael’s Pubu. Završio sam ranije, otišao u krevet, ustao ujutro, istuširao se, obukao i sišao u kuhinju da si napra-vim doručak. Onda sam kupio New York Times i pročitao da je "Annie Hall" osvojio četiri Oscara. Pomislio sam, oh, to je baš lijepo. I bilo je lije-

po. Ali nije se ništa promijenilo." – pri-sjeća se Woody nonšalantnosti tre-nutaka za koje bi neki drugi filmaši dali krvi. Kao što se nije ništa promi-jenilo za njega poslije 4 Oscara, tako se ništa na sreću ne mijenja ništa za nas u odnosu na njega. Jer, iza kuta uvijek čuči neki novi Allenov film. Kako on kaže, nikad savršen. Nekad odličan, nekad prosječan. Ali stiže redovito svake godine.

IZABRANA FILMOGRAFIJA

Bananas (1971.)Everything You Always Wanted to Know About Sex (But Were Afraid to Ask) (1972.)Sleeper (1973.)Love And Death (1975.)Annie Hall (1977.)Manhattan (1979.)Zelig (1983.)The Purple Rose of Cairo (1985.)Hannah and Her Sisters (1986.)Radio Days (1987.)Crimes and Misdemeanors (1989.)Husbands And Wives (1992.)Manhattan Murder Mystery (1993.)Bullets Over Broadway (1994.)Everyone Says I Love You (1996.)Sweet And Lowdown (1999.)Match Point (2005.)Vicky Cristina Barcelona (2008.)Midnight In Paris (2011.)


DVDRECENZIJEDVDRECENZIJE

Ocjena kvalitete filma (od 1 do 10) srednja je vrijednost dobivena izračunom ocjena iz uglednih časopisa koji se bave (i) filmom: Holywood Reporter, Variety, Entertainment Weekly, Empire, Chicago Sun-Times, Village Voice, Onion, Premiere i Rolling Stone.

KAKO ZNAŠ(How Do You Know)Columbia Pictures/Blitz, 2010., 121 min. Redatelj: James L. BrooksUloge: Owen Wilson, Reese Witherspoon, Jack Nicholson, Paul Rudd, Molly Price

Kad profesionalna igračica sof-tballa Lise Jorgenson (Reese Witherspoon), počne shvaćati kako više nije u cvijetu mladosti i traži načina da se skrasi u životu, nalije-će na privlačnog poslovnog čovjeka Georgea (Paul Rudd), kojem tako-đer ruže ne cvjetaju jer je u životnoj krizi. No problem se sastoji u tome da nekako u isto vrijeme započi-nje vezu s bejzbolašem Mattyem (Owen Wilson). Matty je bogat i zabavan, ali pomalo nezreo i bezo-sjećajan kad su u pitanju žene koje nastavlja "trošiti" bez obzira na Lisu. George je u problemima s poslom, ali on je sigurna luka za ženu željnu mirne bračne luke. Kako znati koga odabrati?

Radnja tipične lagane roman-tične komedije s vrlo jakom glu-mačkom postavom i Jackom Nicholsonom kao glumačkim šla-gom na torti trebala bi garantira-ti prođu na kino blagajnama. I jest u nekoj mjeri, 50 milijuna utrška nije loše kad se u romantičnu komedi-ju, kao što je najčešće slučaj, uloži 30-ak ili 40-ak milijuna. No "Kako znaš" je koštao nevjerojatnih 120 milijuna, kao kakav akcijski bloc-kbuster punih skupih CGI efekata i masovnih scena. Pedeset je otišlo na honorare glumaca. Ovaj put se iskusni redatelj i producent James L. Brooks preračunao, iako je u većini slučajeva u prošlosti imao dobar nos za produkciju "zlatnih koka" (filmo-vi Camerona Crowea), ili je sam sni-mao izvanredne filmove lake tema-tike, od kojih su Broadcast News

iz 1987. i As Good As It Gets iz 1997. (pobrao dva Oscara za dvije glavne uloge Helen Hunt i Jacku Nicholsonu), u uskom krugu najbo-ljih romantičnih komedija uopće.

"Kako znaš" je prosječan film s problematičnim scenarijem, razbibri-ga s nekoliko sjajnih dijaloga i dosjet-ki, no ipak je daleko ispod viso-kih standarda koje si je James L. Brooks sam postavio.

"Komedija niskog dosega Jamesa L. Brooksa u kojoj su središnji likovi čudno odvojeni jedni od drugih, kao i svi zajedno od publike" - Todd McCarthy, The Hollywood Reporter

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

AMERIČKA NEVJESTA(Easy Virtue)Pathé/VTI, 2008., 97 min. Redatelj: Stephan ElliottUloge: Jessica Biel, Ben Barnes, Colin Firth, Kristin Scott Thomas

Easy Virtue je britansko-kanad-ska produkcija, romantična kome-dija bazirana na kazališnoj predsta-vi Noela Cowarda istog imena, koja je pak oslonjena na nijemi film Easy Virtue Alfreda Hitchcocka iz 1928. godine.

Film prati Laritu (Jessica Biel), glamuroznu američku udovicu i uspješnu vozačicu auto utrka, koja sreće mladog Johna Whittakera (ben Barnes) u Monaku. Oni se ožene i on je povede na ogromno imanje svoje obitelji, gdje je živje-lo sedam generacija ugledne obi-telji Whittaker. No njenu sreću naru-šit će odnos s hladnom svekrvom Veronicom (Kristin Scott Thomas) i činjenica da njen pomalo rastrojeni muž Jim (Colin Firth) nalazi dobro-

došlu energiju u novoj pridošlici u obitelji.

Stephan Elliott, australski reda-telj, dobio je dosta pohvala važnih američkih kritičara i tiskovina koje se bave filmom, prije svega jer je dobro adaptirao predstavu u kostimiranu dramu koja nije ukopana u davno prošlo vrijeme, već su njeni dijalo-zi i humor izvanvremenski. Hvaljeni su i nastupi dviju glavnih glumi-ca, Jassice Beil u ulozi Amerikanke živog duha i Kristin Scott Thomas, ocijenjenu vrlo uvjerljivom u roli zlo-česte svekrve. Bilo je i suprotnih mišljenja, posebno s ove strane Atlantika, po kojima je film anakron i istovremeno bez osjećaja za vrijeme u kojem se odvija.

"Australski redatelj Stephan Elliott otvorio je rijetku kombina-ciju starinskog humora pomiješa-nog s ljubavnim jadima." - Peter Travers, Rolling Stone

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

MAJKA I DIJETE (Mother And Child)Sony Picture Classics/VTI, 2010, 125 min. Redatelj: Rodrigo GarciaUloge: Naomi Watts, Annette Bening, Samuel L. Jackson, Kerry Washington, Jimmy Smits

Rodrigo Garcia, sin slav-nog Gabriela Garcíe Márqueza, postao je poznat kao redatelj epi-zoda kultnih HBO serija kao što su Sopranos, Dva metra pod zemljom i Karneval. Veliki potencijal poka-zao je filmom Nine Lives, zapravo s devet kratkih priča u životu obič-nih ljudi, pa se poskliznuo prije tri godine lošim trilerom "Passengers" i prošle godine se vratio temama koje mu očito bolje leže. Priča se vrti oko tri žene čiji životi su dubo-

CEDAR RAPIDS(Cedar Rapids)Fox Searchlight Pictures/ Continental film, 2011., 86 min. Redatelj: Miguel ArtetaUloge: Ed Helms, John C. Reilly, Anne Heche, Sigourney Weaver

Tim Lippe (Ed Helms) je namještenik provincijalne osigu-ravajuće kompanije Brownstar Insurance, pomalo smotani, ali vrlo predani agent koji idealistič-ki vjeruje u sklad dobrobiti tvrt-ke i klijenata, u zajedništvo rad-nog kolektiva, poštenje i logi-ku hijerarhije tvrtke. I zato jako puno radi, uživa povjerenje kli-jenata s kojima dolazi u kontakt, ali ne napreduje u tvrtki. Razlog je vrlo jednostavan; u njegovoj firmi neprikosnoveni autoritet je Roger Lemke (Thomas Lennon), beskrupulozni osiguravateljski predator, s mnogo manje ide-

ko vezani uz posvojenje. Karen (Annette Bening) je sredovječna žena koju cijeli život proganja činje-nica da je kao maloljetna majka od 14 godina morala dati dijete na posvojenje. Njena kćer Elizabeth odrasla je kao usvojeno dijete, postala odvjetnica tvrdog srca koja se ne veže za nikoga. Lucy (Kerry Washington) pak ima problem što ne može zatrudnjeti i žarko želi posvojiti dijete. U jednom trenutku tragični događaj povezat će tri žen-ske sudbine.

Kao i dosad, Garcia svojim fil-mom nije uspio zainteresirati širu publiku zbog sumornog tona i neho-livudskog pristupa raspletu, no zato su ljudi od struke toplo dočekali ovo djelo vrijedno gledanja. Isticana je emocionalna komponenta filma i


DVDRECENZIJE

ala od Tima. Čovjek koji redovi-to gazdi Brownstara donosi titu-lu najbolje regionalne osigurava-juće kuće s godišnje konvencije u Cedar Rapidsu nema konkurenci-je među zaposlenicima. No za tvrt-ku koja se hvali svojim moralno-kršćanskim duhom, Lemke ima čudne seksualne sklonosti. Jedna takva dovest će do toga da se objesi u pokušaja da zadovolji samoga sebe. Kako je godišnja konvencija pred vratima, Tim dobi-va svoju veliku priliku i težak zada-

tak da ponovi Lemkeove uspje-he u Cedar Rapidsu. Gazda mu daje naputke s napomenom da izbjegava Deana Zieglera (John C. Reilly), agenta u stalnom sukobu s Orinom Helgessonom, čovjeku koji vodi konvenciju i odlučuje tko će odnijeti titulu najboljeg. Slučaj će htjeti da se naivni Tim nađe u sobi upravo s Deanom. Ubrzo će ovaj zbunjeni mladić, s malo život-nog seksualnog iskustva (u svijet seksa uvela ga je nedavno bivša, sada ostarjela učiteljica Macy koju

tumači Sigourney Weaver), otkri-ti stvarni svijet daleko od njego-ve idealne slike, pokvaren, lice-mjeran, koruptivan i shvatit će da je Dean, označen od mnogih kao crna ovca idilične zajednice osi-guravatelja, jedan od normalnijih i poštenijih osoba u Cedar Rapidsu. Tim će za jedan vikend raspušte-nih zabava i raznih nevolja, proći kroz pravo čistilište i na kraju ipak ostvariti više od uspjeha za tvrt-ku; pronaći će samog sebe i svoje mjesto u svijetu.

Holivudske komedije štan-caju se kao na traci i većina njih igra na prvu, na geg, na dosjetku s malo volje da osta-vi inteligentnijem gledatelju da čita između redaka ili da pruži neku moralnu pouku. Cedar Rapids je u tom smislu izuze-tak, iako po produkciji srednje-budžetna holivudska drama s nizom aktualnih i manje aktual-nih jakih glumačkih imena, doi-mlje se kao nezavisni, mali film kojem je humor samo sredstvo za odašiljanje dublje društvene kritike. Redatelj portorikanskog porijekla Miguel Arteta (prosla-vio se vrlo hvaljenim komedija-ma The Good Girl i prošlogodiš-njim Youth In Revolt), potvrdio je svoj talent za pravljenje kome-dija za odabranu publiku. Osim inteligentnog scenarija i humora koji nikad ne pada ispod donje granice dobrog ukusa, za spo-menuti je odličan izbor glumaca. Film nose Ed Helms (Mamurluk), u ulozi naivnog Tima, zatim bri-ljantni John C. Reilly kao "par-tijaner" i "partibrjeker" Dean, te Kurtwood Smith u ulozi licemjer-nog i podmitljivog predsjednika konvencije Orina Helgessona. U skladu s napisanim nije čudo što je kritika hvalospjevima dočeka-la ovu komediju, no publika nije bila tako entuzijastična, pa je film u kinima financijski podba-cio. No svakako zaslužuje novi i duži život na DVD-u.

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

TI

Komedija s moralnom poukom

duboko promišljanje ozbiljne teme kojom se film bavi.

"Film je čvrsto utemeljen na izvedbama Annette Bening, Kerry Washington i Naomi Watts. Sve one su rijetko viđene u boljoj formi." - Roger Ebert, Chicago Sun-Times

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

X-MEN: PRVA GENERACIJA(X-Men: First Class), DVD i Blu-ray izdanje 20th Century Fox/Continental film, 2011., 132 min.Redatelj: Matthew VaughnUloge: James McAvoy, Michael Fassbender, Rose Byrne, January Jones

X-Men: Prva generacija, prati klasičnu Marvelovu mitologiju, epski početak X-Men sage. Prije negoli su Charles Xavier i Erik Lensherr uzeli imena Professor X i Magneto, bili su dva mladića koja su otkrivala svoje

posebne moći po prvi put. Prije negoli su postali smrtni neprijatelji, bili su najbolji prijatelji, radili zajedno s ostalim mutantima kako bi sprije-čili najveću prijetnju s kojom se svijet ikad suočio. U tom procesu pojavi-le su se pukotine u njihovom odno-su koje su na kraju prerasle u vječi-ti rat između Magnetovog bratstva i X-Men Profesorra X.

Sjećanja na film koji se vrlo brzo nakon kino distribucije pojavio na DVD-u i Blu-ray diskovima i u nas, su još uvijek svježa. Baš kao i rezulta-ti koje je ovaj ljetni kino hit postigao. Spoj retro štiha (radnja je smješte-na u vrijeme kubanske krize 1962. godine), i visoke tehnologije, mije-šanja stvarnih događaja i fantasti-ke, dobro je prihvaćen i kod publike i kod kritike. Kad su u pitanju akcij-ski junaci, sad kad su tehnika i CGI

efekti dovoljno napredni da se na kino platnu može savršeno prikazati sve što se zamisli, i s X-Men je igra-no na sigurno s visokim budžetom od 150 milijuna dolara. Isplatilo se jer se na blagajnama utržilo 350 milijuna dolara što X-Men stavlja u red najve-ćih hitova 2011. godine. Osim vizual-ne atraktivnosti, hvaljeno je narativno bogatstvo scenarija i sofisticiranost u jednom akcijskom okruženju.

"McAvoy i Fassbender su pun pogodak. Obojica imaju magne-tizam velikih zvijezda, i svako za sebe i u paru. Obojica su cool i žestoki, uglađeni i prirodni, zaigra-ni i smrtno ozbiljni u svom poslu pretvaranja stripa u film." - Lisa Schwarzbaum, Entertainment Weekly

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9


DVDRECENZIJE

WHEN YOU’RE STRANGE (When You’re Strange)Wolf films, DMC, Rhino/Continental Film, 2009., 86 min. Redatelj: Tom DiCillioGlas: Johnny Depp

Godine 1969. Jim Morrison i fotograf Doorsa Paul Ferrara upu-stili su se u zajedničku projekt sni-manja filma eksperimentalne nara-vi od 50 minuta s Morrisonom u glavnoj ulozi autostopera i uz prat-nju Morrisonove poezije. Film se zvao HWY: An American Pastoral, hrpa materijala u boji je i sni-mljeno, uglavnom u Mojave pusti-nji, ali nikad u cijelosti nije prika-zan, tek kratki fragmenti bili su prikazani u svega dva navrata. Nekim čudom te materijale nikad nitko nije koristio sve do 2009. do Toma DiCillia, scenarista i reda-telja, autora nezavisnih komedi-ja, najviše upamćenog po sati-ričnom The Real Blonde iz 1996. Iskreno, DiCillio nije ni jednom u karijeri pokazao trenutak genijal-nosti, pa bi se isto moglo reći i za dokumentarac o jednom od naj-slavnijih rock bendova. No, kao što je spomenuto, već samo kori-štenje Ferrarinih snimki poništava čak gotovo svaku pretjeranu line-arnost i predvidljivost jednog rock dokumentarca, čak i za rekreativ-

ne fanove Doorsa i Morrisona. Te snimke ne samo da su ekskluziv-ne, nego i krasno snimljene; fasci-nantan je to dokument s jednom od najkarizmatičnijih lica rocka u njegovom središtu. Prije poja-

ve filma klavijaturist Doorsa Ray Manzarek je najavio kako će to biti istinita priča o Doorsima i da će film biti "anti-Oliver Stone", alu-dirajući na igrani film iz 1991. kad je Morrison prikazan kao preten-ciozna rock zvijezda i dekadentni narkoman. U ovom dokumentarcu sačinjenom isključivo od arhivskih snimki, nije samo pobliže objaš-njeno što je Morrisonu bilo u glavi, već i društvene okolnosti u koji-ma su The Doors nastali i mogli uspjeti.

"Činjenica je, ljudi su čudni kad si čudan. To je glazba za drugači-je, isključene. Ona nosi slušate-lje u sjenovito carstvo snova." Dio naracije koja čitavo vrijeme prati kadrove, ne donosi samo zanimlji-ve faktografske podatke o člano-vima The Doorsa i grupi kao cje-lini, kroz nju se analizira kontekst,

značenje i doseg njihove glaz-be kao što je slučaj s navedenim citatom. Prva verzija filma prikaza-na na Sundance festivalu dobila je dobre ocjene, no upravu naraciju kao važni dio filma kritika je doče-kala na nož riječima da je redatelj DiCillio dosadan i monoton nara-tor. Poruka je shvaćena na ispra-van način i u projekt je na brzinu uveden slavni Johnny Depp koji je taj posao obavio više nego solid-no. Dokumentarac pokriva razdo-blje od nastanka Doorsa, to jest susreta Manzareka i Morrisona na UCLA filmskoj školi do Morrisnove smrti 1971. godine, raščlanjuje nastanak svakog od šest albuma benda i podsjeća nas na nevje-rojatne, često kaotične nastu-pe benda, svojevrsne kulturne šokove za konzervativnu većinu Amerikanaca.

"When You’re Strange" je vizu-alno bogati, temeljiti pregled jedne velike karijere; odlična ulaznica u svijet Doorsa za one koji ih tek upoznaju i prava poslastica za okorjele fanove s obzirom da veći-nu filma čine nikad široj javnosti prikazani materijali. Film je i još jedan podsjetnik koliko su The Doors bili nepatvoreni, original-ni i "opasni" bend. Bend kakvih danas više nema.

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

TI

Svijet Doorsa na dosad neviđenim snimkama

THE LINCOLN LAWYER (The Lincoln Lawyer)Lionsgate/Blitz film, 2011., 119 min. Redatelj: Brad FurmanUloge: Matthew McConaughey, Marisa Tomei, Ryan Phillipe, Josh Lucas, John Leguizamo, Michael Peña, Bob Gunton, Bryan Cranston, William H. Macy

Prosječno uspješni advo-kat Mickey Haller (Matthew McConaughey) traži klijente u sta-rom Lincolnu i većinu svoje kari-jere potrošio je na branjenje sitnih prevaranata i kriminalaca u okru-gu Los Angelesa, dok mu se ne posreći posao života s Louisom Rouletom (Ryan Phillippe), poznatim

playboyem s Beverly Hillsa. Louis je sin kraljice nekretnina Mary Windsor (Frances Fisher)i optužen je za bru-talno premlaćivanje prostitutke. No naizgled lagan i lukrativan posao za Hellera, kojem se čini da se njegov branjenik samo našao u krivio vrije-me na krivom mjestu, pretvara se u smrtno opasnu igru.

Nastupima u trivijalnim roman-tičnim komedijama Matthew McConaughey zna nas natjerati da zaboravimo koliko glumačkog talen-ta je znao pokazati od impresiv-nog filmskog debija "Dazed And Confused" prije 20-ak godina, preko solidnog krimića "A Time To Kill" (u kojem također glumi odvjetnika), do Spielbergovog "Amistada".

Nakon niza filmskih promaša-

ja i groznih ocjena, "The Lincoln Lawyer" je prvi film u nizu godina s McConaugheyom u važnoj ulozi koja je naišao na odobravanje kriti-

ke. I to vrlo unisono s obzirom da je na Rotten Tomatoes zabilježio čak 83% pozitivnih ocjena. Film je oci-jenjen kao vrlo solidno djelo u pod-žanru krimića u sudnici, s dojmlji-vim nastupima zvijezda među koji-ma ima i oskarovaca (Marisa Tomei) i vrlo cijenjenih karakternih glumaca kao što je William H. Macy.

"Volim filmove o lukavim i aro-gantnim momcima koji nađu put da se izvuku iz zavrzlame s kri-minalcima. Sviđaju mi se scene iz sudnice. Volim i velike stare auto-mobile. Volim The Lincoln Lawyer jer uključuje sva tri elementa." – Roger Ebert, Chicago Sun-Times

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9


DVDRECENZIJE

WHEN YOU’RE STRANGE (When You’re Strange)Wolf films, DMC, Rhino/Continental Film, 2009., 86 min. Redatelj: Tom DiCillioGlas: Johnny Depp

Godine 1969. Jim Morrison i fotograf Doorsa Paul Ferrara upu-stili su se u zajedničku projekt sni-manja filma eksperimentalne nara-vi od 50 minuta s Morrisonom u glavnoj ulozi autostopera i uz prat-nju Morrisonove poezije. Film se zvao HWY: An American Pastoral, hrpa materijala u boji je i sni-mljeno, uglavnom u Mojave pusti-nji, ali nikad u cijelosti nije prika-zan, tek kratki fragmenti bili su prikazani u svega dva navrata. Nekim čudom te materijale nikad nitko nije koristio sve do 2009. do Toma DiCillia, scenarista i reda-telja, autora nezavisnih komedi-ja, najviše upamćenog po sati-ričnom The Real Blonde iz 1996. Iskreno, DiCillio nije ni jednom u karijeri pokazao trenutak genijal-nosti, pa bi se isto moglo reći i za dokumentarac o jednom od naj-slavnijih rock bendova. No, kao što je spomenuto, već samo kori-štenje Ferrarinih snimki poništava čak gotovo svaku pretjeranu line-arnost i predvidljivost jednog rock dokumentarca, čak i za rekreativ-

ne fanove Doorsa i Morrisona. Te snimke ne samo da su ekskluziv-ne, nego i krasno snimljene; fasci-nantan je to dokument s jednom od najkarizmatičnijih lica rocka u njegovom središtu. Prije poja-

ve filma klavijaturist Doorsa Ray Manzarek je najavio kako će to biti istinita priča o Doorsima i da će film biti "anti-Oliver Stone", alu-dirajući na igrani film iz 1991. kad je Morrison prikazan kao preten-ciozna rock zvijezda i dekadentni narkoman. U ovom dokumentarcu sačinjenom isključivo od arhivskih snimki, nije samo pobliže objaš-njeno što je Morrisonu bilo u glavi, već i društvene okolnosti u koji-ma su The Doors nastali i mogli uspjeti.

"Činjenica je, ljudi su čudni kad si čudan. To je glazba za drugači-je, isključene. Ona nosi slušate-lje u sjenovito carstvo snova." Dio naracije koja čitavo vrijeme prati kadrove, ne donosi samo zanimlji-ve faktografske podatke o člano-vima The Doorsa i grupi kao cje-lini, kroz nju se analizira kontekst,

značenje i doseg njihove glaz-be kao što je slučaj s navedenim citatom. Prva verzija filma prikaza-na na Sundance festivalu dobila je dobre ocjene, no upravu naraciju kao važni dio filma kritika je doče-kala na nož riječima da je redatelj DiCillio dosadan i monoton nara-tor. Poruka je shvaćena na ispra-van način i u projekt je na brzinu uveden slavni Johnny Depp koji je taj posao obavio više nego solid-no. Dokumentarac pokriva razdo-blje od nastanka Doorsa, to jest susreta Manzareka i Morrisona na UCLA filmskoj školi do Morrisnove smrti 1971. godine, raščlanjuje nastanak svakog od šest albuma benda i podsjeća nas na nevje-rojatne, često kaotične nastu-pe benda, svojevrsne kulturne šokove za konzervativnu većinu Amerikanaca.

"When You’re Strange" je vizu-alno bogati, temeljiti pregled jedne velike karijere; odlična ulaznica u svijet Doorsa za one koji ih tek upoznaju i prava poslastica za okorjele fanove s obzirom da veći-nu filma čine nikad široj javnosti prikazani materijali. Film je i još jedan podsjetnik koliko su The Doors bili nepatvoreni, original-ni i "opasni" bend. Bend kakvih danas više nema.

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

TI

Svijet Doorsa na dosad neviđenim snimkama

THE LINCOLN LAWYER (The Lincoln Lawyer)Lionsgate/Blitz film, 2011., 119 min. Redatelj: Brad FurmanUloge: Matthew McConaughey, Marisa Tomei, Ryan Phillipe, Josh Lucas, John Leguizamo, Michael Peña, Bob Gunton, Bryan Cranston, William H. Macy

Prosječno uspješni advo-kat Mickey Haller (Matthew McConaughey) traži klijente u sta-rom Lincolnu i većinu svoje kari-jere potrošio je na branjenje sitnih prevaranata i kriminalaca u okru-gu Los Angelesa, dok mu se ne posreći posao života s Louisom Rouletom (Ryan Phillippe), poznatim

playboyem s Beverly Hillsa. Louis je sin kraljice nekretnina Mary Windsor (Frances Fisher)i optužen je za bru-talno premlaćivanje prostitutke. No naizgled lagan i lukrativan posao za Hellera, kojem se čini da se njegov branjenik samo našao u krivio vrije-me na krivom mjestu, pretvara se u smrtno opasnu igru.

Nastupima u trivijalnim roman-tičnim komedijama Matthew McConaughey zna nas natjerati da zaboravimo koliko glumačkog talen-ta je znao pokazati od impresiv-nog filmskog debija "Dazed And Confused" prije 20-ak godina, preko solidnog krimića "A Time To Kill" (u kojem također glumi odvjetnika), do Spielbergovog "Amistada".

Nakon niza filmskih promaša-

ja i groznih ocjena, "The Lincoln Lawyer" je prvi film u nizu godina s McConaugheyom u važnoj ulozi koja je naišao na odobravanje kriti-

ke. I to vrlo unisono s obzirom da je na Rotten Tomatoes zabilježio čak 83% pozitivnih ocjena. Film je oci-jenjen kao vrlo solidno djelo u pod-žanru krimića u sudnici, s dojmlji-vim nastupima zvijezda među koji-ma ima i oskarovaca (Marisa Tomei) i vrlo cijenjenih karakternih glumaca kao što je William H. Macy.

"Volim filmove o lukavim i aro-gantnim momcima koji nađu put da se izvuku iz zavrzlame s kri-minalcima. Sviđaju mi se scene iz sudnice. Volim i velike stare auto-mobile. Volim The Lincoln Lawyer jer uključuje sva tri elementa." – Roger Ebert, Chicago Sun-Times

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9


DVDRECENZIJE

O LJUDIMA I BOGOVIMA (Des hommes et des dieux)Why Not Productions, France 3 Cinéma/Continental film, 2010., 120 min.Redatelj: Xavier BeauvoisUloge: Olivier Rabourdin, Philippe Laudenbach, Jacques Herlin

Istinita priča. Devedesetih godi-na civilni Alžir je nestajao u kaosu građanskog rata, iz njega su odla-zili svi koji bi se mogli naći na udaru u sukobima vladinih snaga i islam-skih ekstremista. No u planina-ma Magreba 8 monaha iz katolič-kog reda trapista ne napuštaju svoj samostan, svoja polja, braću musli-mane iz susjednih sela s kojim žive u harmoniji, kojima pružaju medicin-sku pomoć i obrazovanje. Koliko je opasnost bila stvarna, govori i doga-đaj koji se spominje u filmu, pokolj 12 Hrvata, radnika Hidroelektre u Alžiru, pod utjecajem tadašnjeg sukoba Hrvata i Bošnjaka u BiH. Film prati sve sumnje, strepnje fran-cuskih monaha i njihovu sve veću određenost da će pod svaku cije-nu ostati tu gdje jesu. U isto vrijeme odbijaju i vojnu zaštitu korumpirane vlasti, kao što i odbijaju predati svoje zalihe islamskim ekstremistima. Na kraju će sve završiti kobno.

"O ljudima i bogovima" spora je drama teške tematike, dubokoumna i delikatna. Kroz promišljanja, preda-nost, trpnju i vjeru francuskih mona-ha, njihove kontakte s izvanjskim svijetom, redatelj Xavier Beauvois je posložio fini mozaik društvenih odnosa u jednoj državi razorenoj korupcijom s jedne strane i vjer-skim fundamentalizmom s druge. Ali iznad toga, ovaj tihi i potresni film je prije svega tu da govori o snazi duha, o spremnosti na žrtvu i poni-znosti pred Bogom. I za junake ove

priče nije bitno je li riječ o kršćan-skom ili islamskom Bogu.

Osim priznanja na raznim festi-valima i Grand Prix nagrade u Cannesu prošle godine, "O ljudi-ma i bogovima" je doživio nepodi-jeljene hvalospjeve kritičara s obje strane Atlantika i mnogi su ga uvr-stili na osobne liste najboljih filmova 2010. godine.

"To što je kontemplativan kao što je i bila namjera autora, ne znači da je O ljudima i bogo-vima općenito lišen uzbuđenja. Redatelj Beauvois to je sam opi-sao kao sjevernoafrički Western. Film je možda trebao imati pos-tkolonijalni ton, a ispao je izvan-vremenski." - J. Hoberman, Village Voice

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

RANGO(Rango)DW Films/Blitz, 2011., 111 min. Redatelj: Gore VerbinskiGlasovi: Johnny Depp, Isla Fisher, Abigail Breslin, Alfred Molina, Bill Nighy, Harry Dean Stanton, Ray Winstone, Timothy Olyphant, Ned Beatty

Rango je kameleon, kućni lju-bimac koji živi bezbrižan život u terariju ispunjenom igračkama koje mu dođu kao prijatelji i glumci u njegovim zamišljenim scenarijima. No sigurnost se razbije na putova-nju njegovih vlasnika cestom kroz Mojave pustinju kad on zajedno s terarijem ispadne iz prtljažnika usred pustinje. Tumarajući po paklenoj vru-ćini naleti na Dirt, grad Divljeg zapa-da nastanjen pustinjskim životinja-ma kojeg muči strašan nedostatak vode. Tek što je zakoračio u saloon uspio se zakvačiti s opasnim grad-skim kriminalcem kojeg uspije ispro-

vocirati svojim samuvjerenim nastu-pom. Prisiljen da izađe na glavnu ulicu na dvoboj biva spašen tako što iznad njih naleti orao, predator koji terorizira sve u gradu. Igrom slučaja, u bijegu pred orlom navuče ga da se zabije u prazni vodotoranj i pogine. Rango odjednom dobiva šerifsku značku i tešku obavezu na leđa – da presahlom gradu pronađe vodu.

S namjerom da svaka sličnost sa špageti westernima, "Kineskom četvrti" Romana Polanskog, "Raising Arizona" braće Coen i "Straha i prije-zira u Las Vegasu", bude namjerna, Gore Verbinski - čovjek koji se pro-slavio s franšizom "Pirati s Kariba" - napravio je zabavan, vizualno inova-tivan i uzbudljiv crtani film. Kako sam kaže, namjera mu je bila da poslije "Pirata" napravi "mali" film, a onda je brzo shvatio koliko crtani film može biti velik posao. Toliko velik da košta 135 milijuna dolara. Kompjuterski generiranu animaciju prepustio je ILM-u, tvrtki koju je osnovao George Lucas za potrebe efekata svojih "Ratova zvijezda". Posljednjih godi-na radili su na mnogo CGI efeka-ta za razne filmove, ali ovo im je prvi crtani film i posao su odradili izvan-redno. Kao zabava za djecu i odra-sle, Rango je bio veliki hit i došao do 11. mjesta najvećih zarada u 2011. godini.

"Oduševljava vizualni stil, pored kojeg i najbolja 3D anima-cija izgleda kao siromašni rođak. Više nego u bilo kojoj animaci-ji koju pamtimo, velika pažnja poklonjena je svjetlu i sjeni, gra-daciji boja, detaljima lica i kosti-mima." - Todd McCarthy, The Hollywood Reporter

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

VODA ZA SLONOVE (Water for Elephants) DVD i Blu-ray izdanje20th Century Fox/Continental film, 2011., 120 min.Redatelj: Francis LawrenceUloge: Robert Pattinson, Reese Witherspoon, Christoph Waltz

Jacob Jankowski (Robert Pattinson) je mladić star 21 godinu s kojim se sudbina grubo poigrala. Bio je na kraju školovanja za veteri-nara kad su mu u prometnoj nesre-ći poginula oba roditelja. Shvaća da mu nisu ostavili ništa jer su se zadu-žili da bi se on mogao školovati. Izašao je na zadnji ispit, ali je osta-vio prazan papir, otišao i zaposlio se

u cirkusu u kojem su životinje živje-le loše kao i ljudi u Velikoj depresi-ji u koju je Amerika upravo zapala. Svojim veterinarskim znanjem Jacob je itekako potreban cirkusu, no život će mu se zakomplicirati kad se zalju-bi u Marlenu (Reese Witherspoon), lijepu ženu bezosjećajnog i sadi-stički nastrojenog voditelja cirkusa Augusta (Christoph Waltz).

"Voda za slonove" snimljena je prema istoimenom romanu bestse-leru i okupila je sjajnu glumačku ekipu. Njihov talent je potvrđen u rukama redatelja mlađe gene-racije Francisa Lawrencea koji se dosad bavio mnogo mračnijim temama od ove ljubavne drame, u hororu "Constantine" i podcijenje-nom zombie filmu "I Am Legend" s Willom Smithom u glavnoj ulozi. Pattison je ovom ulogom pokazao da će lako nadvladati epitet "ljepo-tana iz Sumrak sage", Witherspoon je poslovično solidna, a Waltz je poslije angažmana u Tarantinovim "Nemilosrdnim gadovima" potvr-dio da trenutno u Hollywoodu nema karizmatičnijeg negativca. Film raskošnom produkcijom odaje dojam da je skuplji od deklarira-nog budžeta od 35 milijuna dolara i zahvaljujući racionalnosti, sa zara-dom od skoro 120 milijuna, komer-cijalno je uspješan projekt. I dok ga je publika uglavnom prigrlila, kritika je ostala izrazito polarizirana. Dio je film proglasio izvanrednom klasič-nom dramom koja vjerno ocrtava život u cirkusu tridesetih godina, dok su oni nenaklonjeni romansi između Marlene i Jacoba prigovorili nedo-statak strasti.

"U eri prefabriciranih speci-jalnih efekata i očito patvore-nih slika, malo je staromodno (i ugodno) pogledati film koji sadr-ži prave ljude i stvarne setove." - Roger Ebert, Chicago Sun-Times

2 4 6 8 100 1 3 5 7 9

90 www.hifimedia.hrhi-fimedia #87

sms nagradna igra

Osvojite mrežni audio player Denon DNP-720AE vrijedan 3.699 kuna

Mrežni audio player Denon DNP-720AE uključuje Appleov AirPlay koji omogućuje bežični striming iTunes kolekcije glazbe s PC-a, Maca, iPhonea ili iPoda.Oni koji se služe Android uređajima mogu "komunicirati" s playerom putem DLNA 1.5 striminga, kao i sve drugi uređaji koji podržavaju DLNA protokol. Od onih uobičajenih funkcija DNP-720AE ima Internet radio s podržanim Last.fm-om i Napsterom. Podržava i Windows 7 mogućnost pod nazivom "Play to" koja u biti funkcionira slično kao AirPlay, ili obrnuto s obzirom da je "Play to" izmišljen prije, ali nije toliko razvikan kao Appleova funkcija.Od priključaka tu je s prednje strane USB priključak za žičano spajanje na eksterne playere, iz je analogni RCA izlaz, ethernet priključak, WLAN antena i optički digitalni izlaz. U uređaj je ugrađen 24-bitni/192 kHz DA konverter. I na kraju, ovaj moderni uređaj ima i ponešto mogućnosti starijeg datuma; može hvatati FM i AM radio stanice.

U ovom broju tvrtka Carpe media d.o.o. iz Zagreba poklanja mrežni audio player Denon DNP-720AE vrijedan 3.699 kuna.Carpe Media je novi zastupnik Denona za Hrvatsku i uređaji te slavne japanske tvrtke mogu se naći u njihovom prvom malo-prodajnom dućanu "Mastermedia" na adresi Kranjčevićeva 50, Zagreb, tel. 091/3333 911, www.mastermedia.hr.

Dobitnik nagrade iz broja 86:

D-Link Boxee Box

Fabijan Banković, Varetonova stancija 8, Pula

Nagradno pitanje:

Koja je tvrtka novi zastupnik Denona u Hrvatskoj ?a) Carpe diem b) Carpe astra c) Carpe mediaOdgovor i adresu (primjer odgovora: hifi c, Pero Peric, Ilica 1, Zagreb) treba poslati putem SMS poruke na broj 66701. Napomena: između hifi i slova koje označava točan odgovor treba ostaviti razmak.

Cijena slanja poruke na broj 66701 iznosi 3 kune + PDV.

Još tri sretna čitatelja će dobiti po jednu knjigu našeg suradnika Davora Hrvoja "Jazz Vibrations" u izdanju MenArt-a.

Recenziju knjige "Jazz Vibrations" možete pročitati u ovom broju na stranici 79.

Osvojite knjigu Jazz intervjua!

www.jbl.com

JBL Studio 190 – EUROPSKI ZVUČNIK GODINE 2011-2012

‘Usprkos egzotičnoj vanjštini, zvučnici Studio 190 nisu prezahtjevni za pogon i idealan su partner za cijeli niz ulaznih pojačala i AV receivera. Kad pogledate kakav zvučnik dobijete za tu cijenu – nije vam jasno kako JBL to uspijeva?’

Dinamični zvučnici JBL Studio 1 Series.

JBL® ZVUK POBJEDNIKA.

© 2011 HARMAN International Industries, Incorporated. Sva prava pridržana. JBL je zaštićeni znak HARMAN International Industries, Incorporated, registriran u SAD-u i/ili drugim zemljama. Značajke, specifikacije i izgled podložni su izmjenama bez prethodne najave.

Zvučnici zanimljivog izgleda JBL® Studio 1 Series, nagrađeni EISA nagradom, elegantni su, dinamični i moderni, te pružaju jasnu i vjernu reprodukciju kakva se i očekuje od priznatog proizvođača. Dvostruki wooferi i srednjetonski driveri daju besprijekornu boju zvuka i tonske značajke, te u odabranim prostorijama vašeg doma stvaraju prostranu zvučnu sliku. Iskusite izvedbu tako savršenu da priziva prvi doživljaj glazbe. Audio izvrsnost po pristupačnoj cijeni.

Zastupstvo i distribucija: MEDIA AUDIO d.o.o., Gundulićeva 26a, Split, tel. 021/323 550, fax. 021/315 220 . [email protected] . www.mediaaudio.hrMaloprodaja: DOBAR ZVUK, Preradovićeva 8, Zagreb, tel. 01/485 4297; DOBAR ZVUK, Gundulićeva 20a, Split, tel. 021/380 117

JBLH2197_STUDIO1_AD_218mmx280mm_CRO.indd 1 8/17/11 3:23 PM

NA TESTUPS Audio Perfect Wave DAC, Conrad Johnson ET250S, Exposure 3010s2, Bryston 4B SST2, Denon DL-103R, Dali Mentor Menuet, Vienna Acoustic Haydn Grand, Bowers&Wilkins CM5, Panasonic TX-T50VT30E, Marantz SR7500, Philips HTS 09140, Panasonic BDT 310,Pioneer VSX-1021, Olympus SZ-20

NAGRADNA IGRAOsvojite mrežni audio player Denon DNP-720AE vrijedan 3.699 kuna

iTEHNO Philips GoGear Muse, Amazon Kindle Fire

FILM Woody Allen, Cedar Rapids, Doors: When You’re Strange

GLAZBA Jean Michel Jarre, U2, Skandinavski rock, Girls, Superheavy, Wilco, Tom Harrell

30 KN 3.76 EUR 200 DIN 7 KM 190 DEN #87 / 2011.

#87

AUDIO VIDEO SURROUND FOTO iTEHNO GLAZBA FILM

MARANTZ

PIONEER

SR 7005

VSX-1021

Napredni dekoderi DPL IIz i Audyssey DSX za kvalitetan surround zvukFull HD 3D plazma

Nova generacija AV receivera s AirPlay tehnologijom

PANASONICTX-P50VT30E

TEST 3 ZVUČNIKABOWERS & WILKINS CM5

DALI MENTOR MENUET

VIENNA ACOUSTIC HAYDN GRAND

hifimedia • 87

Documents