historia de la música culta occidental ii

8/18/2019 Historia de La Música Culta Occidental II

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Bibliografía:

Parte A:

Historia de la música occidental [8ª edición (201!":

#$ Peter B%r&'older

onald #$ )ro%t

*la%de +$ Palisca

Htt,:--...$b%//le$com-articles-c'aracteristicsofminimalistm%sic$'tml

Parte B:

Htt,s:--...$o%t%be$com-.atc'34t567A7b&

Htt,s:--...$o%t%be$com-.atc'34t.9;gP/a<

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Htt,s:--...$o%t%be$com-.atc'34do#&5P.#&

http://www.buzzle.com/articles/characteristics-of-minimalist-music.html

https://www.youtube.com/watch?v=t4N5-OALObk

https://www.youtube.com/watch?v=twIQYQgPzaE

https://www.youtube.com/watch?v=61r2gD6UopU

https://www.youtube.com/watch?v=F9r6gV9XY7o

https://www.youtube.com/watch?v=doJk4yPwJDk

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https://www.youtube.com/watch?v=twIQYQgPzaE

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https://www.youtube.com/watch?v=doJk4yPwJDk

http://www.buzzle.com/articles/characteristics-of-minimalist-music.html



PACD< A

Eiglo 9:

9m,ortancia de Beet'o3en:

Beethoven es un héroe cultural, no hay persona que no haya oído hablar de él. Lahistoria de su vida nos ha dado la imagen del artista creativo romántico, ajeno a lasociedad, que sufre y que expresa sus sentimientos.

uchas de las obras de Beethoven se hicieron populares y lo siguen siendo. !uscomposiciones son el n"cleo de las obras sinf#nicas, pianísticas y de cámara, y suinfluencia se nota en el estilo y la técnica pero también en la imagen del compositor.Las obras de Beethoven necesitan una escucha atenta y una interpretaci#n crítica.Los te#ricos crearon nuevos conceptos analíticos para explicar su m"sica, los cualesse siguen empleando en la actualidad.

Beethoven pudo componer lo que deseaba ya que no estaba bajo la protecci#n dening"n mecenas, qui$ás por esto mostr# sus experiencias y sentimientos en suscomposiciones. La imagen del compositor que él nos dej#, como artista que seexpresa y que s#lo compone cuando le viene la inspiraci#n, sigue estando a la ordendel día% aunque es una imagen buena es irreal, tanto antes de Beethoven comodespués. &s frustrante cuando la inspiraci#n no llega y tienes que entregar obras,esto no quiere decir que cuando viene no la usemos, está claro que corremos aanotar las ideas pero no siempre es así. &s un gran compositor, de los mejores,reconocido por todos, y sin él, la m"sica posterior a él y la de hoy en día no sería lamisma.



a música ,ara ,iano:

!i pensamos en el 'omanticismo lo primero que nos viene a la mente es el piano yla #pera. &s probable que esto sea así porque la mayoría de compositores del

momento eran pianistas% ya sea por la definici#n del ()ianoforte*, como por susonido particular, el piano fue el instrumento más importante del siglo ++ asícomo su repertorio.

Las obras para piano tenían tres prop#sitos, la ense-an$a, el disfrute personal y lainterpretaci#n en p"blico. La primera categoría incluía estudios y métodos desde lomás sencillo, e iban subiendo el grado de dificultad a la ve$ que el alumno ibaaprendiendo, cabe destacar los (études* de hopin y los métodos de $erny. &n lasegunda categoría podríamos encontrar sonatas, dan$as y pie$as parecidas a los

Lied, solo que sin cantante% todos los compositores escribían este tipo de obras paraacercar el piano a las nuevas generaciones de m"sicos. La tercera y "ltima categoríaes posiblemente la más conocida, ya que son las obras virtuosas que todo e mundoreconoce. !on las pie$as más complicadas y las más bellas, los nocturnos y /alt$ dehopin, las obras virtuosas de Lis$t como (!ue-o de amor* y las pie$as de otroscompositores de renombre entran en esta categoría. &s bastante normal que algunasobras estén dentro de las tres.

omo compositora alabo la grande$a de estas obras y de las mentes que pudieron

hacerlas realidad. )ara mí, qui$ás porque estudie anteriormente piano, esta es lamejor época de lo que llamamos m"sica culta% es por eso que he elegido elrepertorio pianístico. Los (mpromptus* de !chubert, las (anciones sin palabras*de endelssohn, el (0lbum para la juventud* de !chumann, los /alt$, nocturnos ydemás obras de hopin, la delicade$a y virtuosismo de Lis$t, y tantas pie$as deotros grandes compositores que a todos dejan sin palabras. 1bras fáciles y obrasterriblemente complicadas que enaltecen los sentimientos a través de la m"sica.



Eiglo :

<l mFtodo dodecafónico:

&l compositor 2rnold !ch3nberg utili$aba métodos atonales con formas coherentesde la m"sica tonal, él quería ir más allá y lo logr# al formular el métodododecaf#nico% lo denomin# como (étodo de composici#n con doce tonos que serelacionan "nicamente entre sí*.

La base de la composici#n dodecaf#nica es una serie de doce tonos colocados en elorden que el compositor escoge, así forma una secuencia de intervalos "nica. Los

tonos de la serie pueden disponerse a modo de melodía, armonía o contrapunto, encualquier octava y ritmo. La serie puede usarse no solo con la disposici#n original o primaria 4)5, también puede estar invertida 45, retrogradada 4'5 e invertidaretrogradada 4'5 y puede transportarse en los doce tonos. La serie dodecaf#nica

puede dividirse en segmentos de tres a seis notas, que pueden usarse después comomotivos y acordes. La regla principal es que antes de usar la serie en cualquiera desus formas, debe haberse oído entera antes.

2unque a no todo el mundo le guste esta técnica, considero como compositora y

como m"sico que !ch3nberg y su método dodecaf#nico fueron una revoluci#nmusical, una revoluci#n que plasmaba el momento y lo que se sentía en &uropa trasuna guerra y una revoluci#n que daría paso a otras técnicas compositivas y a lam"sica actual.



a música cinematogrGfica:

Las nuevas tecnologías transformaron la m"sica del cine% a finales de los a-os 67 secrearon métodos para sincroni$ar la imagen con el sonido grabado, dando lugar a

nuevas formas del uso de la m"sica como parte de una película y no como unacompa-amiento en directo de la misma, como ocurría con el cine mudo. La

primera película hablada fue 8he 9a$$ !inger en :;6<, protagoni$ada por 2l 9olsone incluía escenas del mismo cantando y escenas donde la m"sica se usaba paraacompa-ar la imagen. &stos dos tipos de escena son en realidad las dos categoríasde la m"sica en el cine que han existido hasta hoy=

:5 La m"sica escuchada o interpretada por los personajes es conocida comom"sica diegética o m"sica de primer plano.

65 La m"sica que acompa-a estados de ánimo u otros aspectos es conocidacomo m"sica no diegética o m"sica de fondo.

La llegada del cine sonoro dej# a m"sicos del teatro sin trabajo pero sin embargoabri# nuevas oportunidades en >olly/ood ya que los productores de cinecontrataron compositores, arreglistas, directores, orquestas etc para la m"sica de sus

películas. Los estudios también produjeron musicales, que muchas veces incluíann"meros de baile como en &l mago de 1$ o antando bajo la lluvia.

La m"sica se convirti# en parte fundamental de los géneros cinematográficos puesreflejaban las emociones de los personajes y de las escenas y provocaban respuestasemocionales en el espectador.



<l minimalismo:

?na de las tendencias más importantes del siglo ++ ha sido sin duda elminimalismo, seg"n el cual los materiales se reducen al mínimo y lo que sucede en

la m"sica es inmediatamente evidente. &mpe$# como una estética vanguardistacentrada en los procesos musicales mismo pero con el tiempo se convirti# en unatécnica popular y de uso generali$ado. Los compositores minimalistas recibieroninfluencias del roc@, de la m"sica asiática, árabe y africana entre otras% ha sidoconsiderado el estilo musical más destacado de las "ltimas décadas del siglo pasado.&l minimalismo tiene doce características o reglas fundamentales=

A !#lo se puede usar una tonalidad.A 2rmonía estática.

A )ulso continuo durante toda la obra.A 'itmo individual, es bastante frecuente la poliritmia.A nstrumentaci#n estática= los compositores minimalistas suelen utili$ar un

conjunto particular en el que todos tocan continuamente.A &liminaci#n progresiva= reproducci#n de la misma parte de la obra con dos

instrumentos y ritmos distintos provocando como un eco.A )roceso aditivo= se empie$a con un patr#n al que se le unen varios

complementos y variaciones.A Las variaciones en la m"sica se reali$an a partir de cambios en el timbre y en

la dinámica.A La textura utili$ada en las mismas debe ser densa.A Looping= un sonido en particular se repite durante toda la obra.A 2cordes rotos= no suenan simultáneamente pero suenan inconscientemente.A Brevedad.

2lgunos compositores minimalistas destacados son !teve 'eich, )hilip lass, 9ohn2dams, 8erry 'iley y La onte Coung.



PACD< B

7bras:

*oro final 7da a la alegríaI de Beet'o3en:

>e elegido este fragmento de la novena sinfonía 4oral5 de Beethoven porque me parece que es sumamente importante dada la revoluci#n que supuso en el momentodel estreno. >asta entonces el rey de las sinfonías había sido >aydn pero Beethovensorprendi# con la introducci#n de cantantes y de coro en su obra. reo que lasensaci#n del p"blico en ese momento fue la misma que yo he sentido en losmomentos antes de la entrada del coro, cuando Bernstein lo vive como un loco,

agitando los bra$os como un ni-o y sintiendo cada nota en todos los poros de sucuerpo. La versi#n que he escogido es una grabaci#n en directo del a-o :;<; y

pienso que la calidad de la grabaci#n tanto como la del audio es realmente buena para ese a-o. La orquesta es la sinf#nica de Diena y el director como he comentadoanteriormente es Leonard Bernstein lo que ya me decía que iba a ser grandioso, situviera que (quejarme* de algo sería qui$ás que cuando entra la soprano 4buenísima

por cierto5 tapa al resto, especialmente a la contralto, pero aun así creo que es una buena versi#n. &s una lástima que Beethoven no pudiera apreciarla dada su sordera

pero aprovechemos nosotros que sí podemos para disfrutar de esta impresionanteobra.



A ?antaisie 9m,rom,t% en o sostenido menor 7,$==

,óst%ma de *'o,in:

on esta obra me he ido a lo seguro en relaci#n con el intérprete, aunque haymuchísimos pianistas realmente buenos y conocidos como Lang Lang, 2licia deLarrocha, artha 2rgerich, laudio 2bbado etc creo que sin duda el que mejor

interpreta las obras de hopin es 2rthur 'ubinstein. La grabaci#n pertenece alálbum 8he hopin ollection que fue publicado en :;;:, por lo que la calidad es bastante buena aunque se oye un poco de (niebla* en el fondo.. &ntre todas las obrasrománticas de hopin para piano y aunque soy amante de sus nocturnos he elegidoesta porque me parece bastante especial, la me$cla de sentimientos del compositor,velocidad que arrasa como un tsunami, la tranquilidad de una balada romántica, elsentimiento puro de la triste$a, la ira, la pa$, hopin era y es impresionante. &lvirtuosismo puro al inicio con toda la velocidad que lleva me parece abismal y elcontraste con la parte intermedia tan calmada es genial. 2 hopin le preguntaron

que por qué prácticamente s#lo componía para piano y él dijo que era porque él era pianista y a día de hoy sigue sin sorprenderme esa respuesta pues creo que no haymayor compositor para repertorio pianístico que él, no diré que insuperable porqueno sé qué le depara al repertorio para piano en un futuro pero puedo decir que por elmomento es el rey.



A >n s%,er3i3iente en +arso3ia 7, 5= Ec'Jnberg:

>e escogido esta obra porque creo que es lo que representa en si la m"sica atonal engeneral y en este caso, la m"sica dodecaf#nica. La m"sica atonal es simplemente latransgresi#n en la m"sica aludiendo a la historia, aquí observamos la angustia deltiempo de guerras, de guetos, de intolerancia, de sufrimiento que pas# la &uropa delsiglo ++. &sta obra nos cuenta lo que sucedi# en un gueto en Darsovia, donde unhombre, el superviviente trata de acordarse de todo lo que vivi# allí, del

levantamiento que ocurri# y de las miserias que allí sufri#. Eui$ás la historia no esreal pero sin duda !ch3nberg quería plasmar el drama por el que mucha gente había pasado. Fos cuenta como un grupo de judíos es golpeado por soldados y a finalcantan un himno a srael. La versi#n que he seleccionado pertenece a una seriedocumental llamada Leiving >ome con la filarm#nica de Birmingham dirigida por!imon 'attle así que creo que está bastante bien, también creo que el narrador4Gran$ a$ura5 le pone el énfasis adecuado a la obras. La verdad es que no es mitécnica compositiva preferida pero esta obra me ha gustado, simplemente por latransmisi#n del mensaje que nos da el compositor.



A Kalt/ (B$s$o <l Padrino! 6ino Cota:

>ay obras que escuchas por el placer de oírlas, otras dependen de la escenificaci#ncomo ocurre en las #peras, escuchar una #pera si no ves la puesta en escena, lasvestimentas y los gestos no es lo mismo. Lo mismo ocurre con la m"sica queacompa-a a la imagen, en este caso al cine. >e elegido uno de los temas de bandassonoras que más se conocen, el Halt$ de &l )adrino de Fino 'ota compuesta por ela-o :;<6, unos < a-os antes de la muerte del compositor. 2l escuchar esta obra se te

viene directamente la imagen de Ion Dito orleone y sus secuaces de la afia, tetransporta directamente a talia 4qui$ás fue elegido el compositor porque eraitaliano5, a las escenas de la película, es una obra que siempre te va a recordar a eso,

porque fue compuesta expresamente para la imagen de la película. Las bandassonoras siempre nos recordarán a las escenas de sus películas porque es algo quetenemos ya interiori$ado y que siempre quedará en nuestra memoria. 2melie, >arry)otter, asa Blanca, La vida es Bella, antando bajo la lluvia, &l se-or de losanillosJ es la magia de la m"sica, la magia del cine.



A r%mming L Ete3e Ceic':

Ientro del minimalismo y de las muchísimas obras compuestas con esta técnica mehe decantado por Irumming de !teve 'eich. La versi#n escogida es unainterpretada por el rupo de percusi#n de )ortland y la grabaci#n es de 67:6, tieneuna calidad audiovisual impresionante, un sonido excelente. Eui$ás lo peor delminimalismo es que cuando llevas un rato escuchándolo parece que no hay ning"ncambio en la obra y sin embargo si que los hay. )odemos apreciar perfectamente la

inspiraci#n del compositor en los ritmos y la m"sica africana o negra, podemosincluso imaginarnos a una tribu aborigen reali$ando algo típico de ellos. reo que lo bueno del minimalismo es que intent# no s#lo basarse en lo más simple de lam"sica, mirando a un primitivismo musical sino que también trat# de acercar lam"sica no occidental al mundo occidental, y la me$cla es impresionante, la fusi#nes "nica. 2unque !teve 'eich no use todas las reglas del minimalismo, si podemossentir que es algo minimalista, es la m"sica en su mínima expresi#n. La poliritmiaes bestial, siempre hay un bongo que lleva el ritmo constante y sin embargo lo quesucede por encima puede llegar incluso a que perdamos el ritmo. !in duda lo mejor

de esta obra es la fusi#n africana y occidental y el ritmo imparable.

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