historia de los cruces de lenguajes

7/24/2019 historia de los cruces de lenguajes

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momentos de infexin

en la historia de las producciones artsticas

Catherine Ariza

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1 9 1 7NewYork

Fuente deR. Mutt

el ready-made desafa la idea de obra de arteAunque el trmino readymade ya haba sido utilizado por el mismo Duch-amp, un par de aos atrs para referir su arte encontrado, la puesta enescena de esta fuente en la mayor expocisin de arte de los Estados Unidos,escandaliza: puede un simple objeto cotidiano, con la rma del seor Mutt,considerarse arte?...

Aunque el autor no haya hecho la fuente con sus propias manos, la ELIGI- Revista the blind man. Nueva York. Mayo de 1917

Se considera un punto de partida para el Arte Conceptual (60s)el concepto, la idea, es ms importante que el objeto...La fuente no fuehecha por un fontanero, fue hecha por la imaginacin - Revista the blind man.Nueva York. Mayo de 1917

objetos manufacturados elevados a la dignidad de obras de arte atravs de la eleccin del artista Andr Bretn

El uso de objetos encontrados fue una tcnica asumida por el movimientodadasta, los surrealistas (Exhibicin de objetos- 1936), el movimiento Flux-us y el Pop Art.La evolucin del ready-made aparece los 80s con las commodity sculpture,(objetos comerciales, producidos en masa, se colocan galeras de arte comoesculturas)


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1 9 2 1P A R I Sprimerreadymadeurbanode Dada

El momento de representacin cede lugar al momento de la accinEl movimiento, que durante los primeros aos del siglo SXX era uno de los princi-pales objetivos en la investigaciones de la Vanguardias, pasa de la representacin,

a su prctica en el espcio real: se trata de una accin esttica que se lleva a caboen la vida cotidiana.

Es un modo concreto de alcanzar la desacralizacin del Artede las salas del espectaculo al aire libre... de lo sublime a lo cotidiano.

Representa la primera operacin simblica que atribuye un valor estticoa un espacio en vez de a un objetodel espacio de arte... a los lugares banales de la ciudad.


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1 9 6 3WuppertalMsica ytelevisin

electrnica

Por primera vez, en la historia del arte, se recurre a la televisin como un instrumento parahacer arte.Se considera un punto de partida para el video arte: Paik determina los ejes mayores de este nuevoarte: experimentacin a partir de elementos mecnicos del aparato, destruccin de la imaginera televi-siva popular y cuestionamiento del papel del telespectador en la sociedad comunicativa.

inicios del arte participativo y una chispa de arte ciberneticoHablar de arte participativo implica hablar de una obra inteligible, que permita la participacin del p-blico, una obra abierta, que permita el acceso- J. Echeverra.Paik muestra una serie de aparatos sonoros y televisores manipulados, que invitan al espectador aactuar y a componer su propia msica o imagen... Enviroment Random Access: y su serie de fragmentosde cintas magnetofnicas, permiten que el visitante pase el lector magnetofnico y reproduzca fragmen-tos musicales.

El trabajo de Paik como primera participacin ofcial del movimiento uxusEn uxus nunca ha habido un intento de acuerdo en los objetivos o mtodos. Individuos con algo in-

nombrable en comun han simplemente cohesionado en publicar y ejecutar sus trabajos. Quizs este algoen comn es un sentimiento que los lmites del arte son mucho ms amplios de lo que comvecional-mente parecen, o que el arte y ciertos lmites histricos ya no son demasiado tiles -George Bretch. Some-thing About Fluxus. 1964


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1 9 8 3P A R I SLa plissure duTexte por Roy

Ascott

un momento fundacional en el arte ciberneticoLa propuesta de Ascott es considerada la primera propuesta telemtica (informatica +telecominicaciones) artistica.La plissure du texte, utiliza la red ARTEX (artists electronic exchange system) como ins-trumento organizacional y medio de escritura, para la creacin de una narrativa collectiva

global: un cuento de hadas construido a manera de cadaver exquisito.Los artistas de 11 ciudades de distintas partes del mundo comparten tiempo y espaciovirtual durante 12 das.

La red, los nuevos medios y las comunicacionesA partir de un conjunto de relaciones epocales: el pensamiento complejo y la idea detransdisciplinariedad (E. Morin), la posibilidad de multiples realidades (leyes de la ter-modinmica), la idea de autorregulacin (autopoiesis), la inmersin del mundo en el len-guaje (la realidad no es una experiencia, sino un argumento dentro de una explicacin-Maturana),y la irrupcin de las redes telemticas y digitales; la representacin artstica va

a gestar nuevas sensibilidades y miradas.Los artistas que trabajan con los recursos propios de su poca descubren en aquellavorgine de tecnologa la posibilidad de nuevos sujetos y objetos estticos.La obra abierta adquiere nuevos modos de comunicacin: desde la creacin de Internet(1969), pasando por la creacin de Word Wide Web (1990), la practica artistica avanzacon los nuevos medios, proponiendo nuevas percepciones del tiempo y el espacio


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1 9 9 2Sevi l laLiquid viewsof the virtualmirror of

Narcissus

una obra bien lograda de arte interactivoEntendemos por arte interactivo la creacin que utiliza las tecnologas electrnicas y/o digitales (au-diovisuales, computerizadas,telemticas) interactivas, es decir, basadas en interfaces tcnicas quepermiten establecer relaciones dialgicas entre el pblico y la obra o sistema, acentuando el caractercompartido de creacin. Se diferencia del arte participativo, en el que se produce mero feedbackentreobra-espectador

- Claudia Giannetti. 2002

La simulacin del agua (ondas y sonidos), el reejo del espectador de manera verosimil a exprerienciasprevias de reejos, la punta de los dedos que sobre la pantalla sensible que al tacto, libera ondas haci-endo que el autorretrato se disuelva, y la gran proyeccin en el fondo que ofrece a los televidentes unasegunda perspectiva en la que un espejo de aumento reeja la mirada de los espectadores, traducen laparbola de Narciso en una reexin visual e intelectual de la relacin de la imagen y egie.

La mirada introvertida en uno mismo es desviado hacia una mirada sobre los dems, en cierto sentido,el espectador parece convertirse en lo observado. La naturaleza articial es dirigido por la inteligencia

articial. La pantalla de espejo puede ser entendida como una interfaz que conecta lo real con el mundovirtual. Liquid Views cuenta una historia acerca de la auto-reexin, la vigilancia sobre la presenciaubicua y performativa. Los visitantes son los actores principales, ya que, literalmente, dejar sus impre-siones como imgenes almacenadas en el disco la obra de arte.

La idea de participacin extrnseca del pblico en la obra cede paso a la idea de participacinintrnseca-C.G.


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Higgins y su concepto de intermedia 1995El concepto de Intermedia que propone Dick Higgins para superar la contradiccin entreel antigua esquema de las Bellas Artes y la nueva situacin, fruto de los grandes cambiosque provoc la aparicin de nuevas formas que parecan generarse en esas zonas fronteri-zas entre las diferentes artes, nalmente acabaran por liquidar aquel perimido esquema

al borrar los lmites entre ellas. Ya las vanguardias histricas de comienzo de s. XX habanhecho trastabillar aquel esquema pero fue el concepto de Higgins lo que termin por hac-erlo desaparecer siendo sustituido por una franja ambigua e imprecisa en donde las artesse denen, ahora, por la determinacin de sus medios expresivos. -C. Padin

1 9 9 5Modenauna imagen

sobre el terrenocontemporneo


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e i m g e n e s

Walkscapes: El andar como practica esttica. Carreri, Francesco.Ed Gustavo Gilli.Barcelona, 2002.

Revista The Blind Man.Edicin 2. Mayo de 1917.Disponible en: http://sdrc.lib.uiowa.edu/dada/blindman/2/05.htm

Jhon Cage y su inuencia en la obra del video artsta Nam June Paik . Sarriugarte Gmez, igo.Disponible en: http://anuariomusical.revistas.csic.es/index.php/anuariomusical/ar ticle/viewFile/45/45

Radio Web MACBA: Fluxradio. Transcript Disponible en: http://rwm.macba.cat/uploads/uxradio/Fluxradio_transcript_eng.pdfManifesto.George Maciunas. 1963

Disponible en: http://georgemaciunas.com/?page_id=42Arte, Cuerpo y Tecnologa. Echeverria, Javier.

AA.VV. Ediciones Universidad de Salamanca, Espaa, 2003.Fluxus Experience. Higgins, Hanna.

University of California Press, Berkeley and Los Angeles 2002.Esttica, ciencia y tecnologa. Creaciones electrnicas y numricas, Hernndez Garca, Iliana.

Ponticia Universidad Javeriana, 2005.

Recordando a Dick Higginspor Clemente Padin Disponible en: http://asrav.net/RECORDANDO%20A%20DICK%20HIGGINS.pdf

Bibliografa

Fuente R.Mutt http://sdrc.lib.uiowa.edu/dada/blindman/2/04.htmVisita, Excursin Dada en Saint Julian Le Pauvre Walkscapes: El andar como practica esttica. Op.Cit. pg. 77

Random Access- Paik http://blog.lib.umn.edu/hael0002/alternativemedia5413/performance-art/La plissure du texte

http://alien.mur.at/rax/ARTEX/PLISSURE/photos.htmlLiquid Views...

http://www.eculturefactory.de/CMS/index.php?id=419Fluxus chart/intermedia chart http://georgemaciunas.com/?page_id=1903

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