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Solo Madera, una propuesta para la revalorización de la madera de pino radiata en chileTRANSCRIPT
Jean-Baptiste VervaeckAgosto de 2011
Profesor guía: Paz Cox
Una propuesta para revalorizar la madera de pino radiata en chile
Escuela de DiseñoFacultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos
Pontifi cia Universidad Católica
Solo Madera
Agradecimientos
I wish I knew which words to use to convey precisely the sense of gratitude I feel towards those people who´ve helped me along during the past year. I can only hope that mentioning them here and the work presented refl ects, in some way, the time, eff ort and energy they invested in me.
Special thanks to:
Maria Verónica Ansaldo VervaeckJohannes Baptist VervaeckMaria de la Paz CoxAlberto GonzalezCelina Rodriguez Olea
and also:Cristóbal EdwardsMaria de los Ángeles Briones
Descripción del proyecto
Objetivos del proyecto
Problemática
La gran idea
Investigación inicial
Experiencia personal Antecedentes y referentes
Conceptualización visual
Público objetivo
Propuesta fi nal
Prototipado
Bibliografía
Página 7
Página 9
Páginas 12 a 18
Páginas 20 a 21
Páginas 24 a 33
Páginas 36 a 38
Páginas 40 a 45
Páginas 48 a 53
Páginas 56 a 57
Páginas 60 a 63
Páginas 66 a 77
Páginas 80 a 85
Índice
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Descripción del proyecto
¿Qué?
Solo Madera es un sistema producto servicio sustentable en base a madera de pino radiata que brinda al usuario varias formas de involucrarse con él, tanto en su fabricación como a lo largo de su vida útil.
¿Por qué?
La sub valorización de la madera de pino radiata en la consciencia colectiva chilena impide, en cierta medida, el desarrollo de la industria maderera nacional, dejando el paso libre a la competencia desde el exterior con productos para el mercado del mueble local incentivando la exportación de las maderas de más alta calidad.
¿Para qué?
El proyecto abre un nicho de acción dentro del rubro del diseño de muebles en torno a un recurso natural renovable que abunda en el territorio nacional y que ha sido poco aprovechado hasta el momento.
Con respecto al producto, su combinación de materiales sencillos y confi gurabilidad invita a las personas a ejercer su creatividad para hacer de su entorno directo un espacio más agradable lo que en cierta medida abre un
nuevo espacio para la futura generación de una comunidad para la experimentación con comentarios, críticas y diálogos en torno a la madera de pino, tema que por su presencia ha quedado casi en el olvido.
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Objetivos
Objetivo general
El proyecto tiene como objetivo principal aportar a la revalorización de la madera de pino radiata en la consciencia colectiva nacional.
Objetivos específi cos
Dar a conocer las propiedades estéticas, estructurales y ecológicas de la madera de pino.
Visibilizar los procesos implícitos en su formalización de tal modo de demostrar que se optimiza el uso de este recurso natural y renovable, que la madera es fácil de trabajar y cuya elaboración demanda poca energía.
Incentivar la participación en al menos una fase del ciclo de vida del producto.
Problemática
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Argumentos en contra del pino radiata
La más compleja de las corrientes de críticas que juega en contra del uso de la madera de pino en Chile, proviene de la creciente preocupación por la forma en que las plantaciones de esta especie exótica¹, de rápido crecimiento, son manejadas actualmente por las grandes empresas.
El más completo catastro que encontré respecto al tema fue el diagnóstico realizado en el 2010 por Cristián Frêne Conget y Mariela Núñez Ávila, socios de la Agrupación de Ingenieros Forestales por el Bosque Nativo (AIFBN 2010), quienes analizaron los efectos en el ámbito económico, social, y ambiental del actual modelo forestal en Chile. A continuación un resumen de los impactos/problemas elaborados en el estudio.
Impactos económicos
En Chile existen tres grandes empresas que dominan el sector forestal y cuya visión empresarial está enfocada principalmente en una economía basada en la exportación. En su conjunto, las empresas ARAUCO, CMPC y MASISA concentran 36% de los viveros forestales, 64% de las plantaciones forestales (1,5 millones de hectáreas aprox.), 26% de los aserraderos, 37% de la producción de astillas, 75% de tableros y 81% de papeles y cartones.
Esta concentración de la propiedad de plantaciones y la cadena productiva, reduce la competencia local, sometiendo a las pequeñas y medianas empresas aserraderos, a condiciones y precios fi jados por las grandes empresas que por falta de institucionalidad que resguarde el cumplimiento de normas modernas, puede incrementar sus costos de producción en hasta un 30%.
A pesar de la creciente rentabilidad que perciben las grandes empresas, que al año 2007 superaba los 3,5 mil millones de dólares, aún mantienen a los trabajadores en condiciones indignas de trabajo. En la Región del Bio Bío, por ejemplo, donde se concentra el 43% del total de trabajadores forestales (134 mil aprox.), se estima que los niveles de ingreso del 82% los ubica bajo la línea de pobreza.
Impactos ambientales
La mayor preocupación en torno al desarrollo de la industria forestal es la sostenida reducción y sustitución de bosques nativos por plantaciones forestales que atenta contra zonas consideradas centros de mayor biodiversidad y endemismo en el mundo. Entre las regiones de Maule y Bio Bío, durante los años 1975 - 2000, por ejemplo, redujeron los bosques nativos en un 67%,
1. El pinus radiata es una especie original de California y fue introducida en Chile en el año 1888 por don Artur Junge Sahra en la ciudad de Concepción.
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Argumentos en contra del pino radiata
proceso que continúa en la región de los Ríos donde hasta el 2006 han sustituido entre 15 y 22 mil hectáreas de patrimonio forestal.
La preparación previa de los suelos involucra típicamente el uso y aplicación de herbicidas y pesticidas que por falta de políticas de control, fi scalización y estudio por parte de los órganos públicos del Estado afectan terrenos que colindan las zonas por plantar. El cambio en el uso de los suelos también impacta de diversas formas el ciclo hidrológico de las cuencas forestadas.
La intercepción de las copas de los árboles, la cantidad de agua consumida por las especies de rápido crecimiento, la pérdida de humedad en las superfi cies de las mismas y su propia transpiración contribuyen a la reducción del contenido de agua en los suelos a mayores profundidades que tiende a bajar el rendimiento hídrico en el largo plazo. Esto tiene especial importancia en áreas con clima mediterráneo donde el défi cit de la precipitación y escasez de agua durante la temporada estival obliga a algunos municipios a repartir agua para consumo humano en camiones cisterna.
La tala rasa, método silvícola de cosecha que voltea en una temporada todos los árboles en un área determinado del rodal, deja
extensas superfi cies de suelo descubierto de vegetación provocando mayor escorrantía superfi cial durante eventos de lluvia. Estos efectos de erosión aumentan la carga de sólidos suspendidos en los caudales de micro cuencas alcanzando valores de entre 220 a 21.000 Kg. ha-1 disminuyendo la productividad de los suelos en el largo plazo.
En cuanto a los procesos de producción, es el rubro de la celulosa, cuya exportación constituye en torno al 47% de todos los productos forestales, que representa la principal fuente de contaminación de aguas superfi ciales, bordes costeros y de aire produciendo malos olores que se extienden a varios kilómetros alrededor de las plantas. El caso más emblemático de la gravedad que la falta de adecuado cuidado en este rubro representa, quedó declarada en la contaminación del Río Cruces y la pérdida del Santuario de la Naturaleza Carlos
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Anwandter en la Región de los Ríos (2005).
Impactos sociales
La actividad forestal en Chile se concentra entre las Regiones VIII y X, donde los índices de desarrollo humano son los más bajos en todo el país. Entre los años 1990 y 1998 son estas mismas zonas que tuvieron la mayor cantidad de pobres e indigentes además de las peores condiciones de distribución de ingreso en Chile. En la actualidad, las municipalidades de la Araucania y Bio Bío tienen índices de pobreza que superan el promedio nacional de pobreza en casi el doble. Aunque sería injusto atribuir estos hechos solamente al sector forestal, indican que las actividades forestales en las zonas rurales del país contribuyen poco a mejorar las condiciones socio económicas de los habitantes de estas regiones.
Durante los últimos años se han registrado severos confl ictos entre empresas, forestales y agrícolas, y comunidades Mapuche por reclamos relativos a propiedad de tierra que forman parte de una historia de constante usurpación y explotación sobre su derecho a permanecer en el tiempo. La imposición de este modelo de desarrollo ajeno al pensamiento Mapuche se llevó a cabo en gran medida por manipulaciones
de antiguos contratos, leyes que confi naron a los habitantes a reducciones territoriales, sumando además subsidios, créditos especiales y la eliminación de tributaciones que justamente son un factor que ha ayudado a atraer capitales al sector forestal chileno.
Estas transgresiones, que han permitido reemplazar miles de hectáreas de bosque nativo, conlleva además graves daños espirituales producto del desequilibrio en las relaciones entre tierra, aguas, fl ora y fauna a consecuencia de contaminación por uso de herbicidas y pesticidas, disminuyendo incluso considerables recursos terapéuticos hasta el punto de exterminio de algunos y rompiendo sistemas económicos y estrategias de subsistencia de la población.
Argumentos en contra del pino radiata
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Factores socioculturales
El segundo motivo que contribuye a la actual percepción de la madera de pino son los muebles tradicionales, comercializados en Avenida Matt a por ejemplo, que a pesar de ser de buena calidad en cuanto a su terminación están casi completamente desprovistos de intervención de diseño. Sumándose a lo anterior un desprecio enraizado históricamente por el trabajo manual, sobre todo entre personas de situación económica acomodada, lo que impone que este tipo de mueble se venda a costos que no refl ejan los procesos productivos implícitos en su fabricación, lo que genera un ciclo vicioso que hace que los consumidores en general prefi eren delegar trabajos manuales en terceros.
Argumentos en contra del pino radiata
Finalmente, la principal causa de la sub valorización de la madera de pino radiata es su vinculación con las mediaguas, estructuras de emergencia que típicamente terminan siendo mucho más defi nitivas que lo que su proyección inicial consideraba. Además, estas viviendas se construyen con madera dimensionada cuya superfi cie áspera e irregular hace más arduo el trabajo del voluntariado. Es este estado agresivo de la madera de pino que queda impregnado en la memoria de los participantes, a pesar de lo estimulante que pueda ser la experiencia que ofrecen estas iniciativas sociales solidarias, disminuyendo la capacidad de miles de jóvenes de siquiera imaginar la calidad que puede llegar a tener un producto hecho a partir del pino.
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Fundamentos a favor del pino
Se estima que el territorio nacional está cubierto en un 21,8% por bosques, de los cuales el 13,1% corresponden a plantaciones de especies de rápido crecimiento como el pino radiata en un 80% y los eucaplitus 18% aproximadamente.
La empresa ARAUCO mantiene alrededor de 1,6 millones de hectáreas de patrimonio forestal en cuatro países, cuya mayor parte, el 61,3 % está destinado a fi nes comerciales, el 22,7% a la protección de bosques nativos bajo programas de conservación (373.573 hectáreas), un 12,3% para otros usos y un 3,7% de terrenos por plantar.
La principal ventaja de plantar el pino radiata en el territorio nacional es que crece hasta seis veces más rápido aquí que en otras partes del mundo reduciendo el tiempo en que se obtiene madera aserrable de 150 años en el hemisferio norte a unos 25-30 años.
Antes de emitir un juicio respecto si efectivamente son sustentables las plantaciones de pino radiata habrá que conocer en primera instancia las etapas que componen su manejo forestal.
Proceso de manejo forestal ARAUCO:
La embriogénesis, técnica de reproducción que consiste en rescatar semillas y podas de árboles selecionados por sus características genéticas, permite la clonación de plantas jóvenes más saludables y mejor adaptadas al lugar de plantación, que resultará en árboles más rectos para diversos fi nes productivos.
A un año de vida las plantas jóvenes son trasladadas a mano, por lo general, a su lugar defi nitivo donde se conformará el nuevo bosque. En el año 2010 la empresa plantó 62.893 hectáreas de plantaciones forestales de pino y ecualipto en una proporción de 5:1 aprox. con una densidad de plantación inicial que por lo general no sobrepasa los 1.250 árb/ha. en el caso de las coníferas.
La primera intervención en el bosque joven se realiza entre los 4 a 6 años desde su plantación inicial, cuando la estatura dominante del rodal alcanza los 5 a 6,5 metros de altura. En esta instancia ocurre la primera ronda de raleo, dejando solo los árboles que presentan mejor forma y crecimiento y la primera poda en que remueven las ramas del tronco hasta una altura de tres metros aproximadamente. Al fi nalizar esta primera etapa, la densidad del bosque queda reducida en un 50-60%, es decir alrededor de entre 500-600 árb./ha.
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Fundamentos a favor del pino
El segundo raleo, o primer raleo comercial, se realiza entre los 9 y 12 años, cuando la altura dominante del rodal alcanza entre 11 a 17 metros, en que se extrae un volumen de 15-65 m3/ha. lo que reduce a la mitad nuevamente la densidad del bosque hasta quedar con entre 200-450 árboles por héctarea. En algunos casos se realiza un tercer raleo, cuando los árboles alcanzan los 18 a 21 metros (13 a 16 años) antes de la corta fi nal a sus 24 - 30 años.
Las siguientes instancias de poda se realizan entre los 6 a 8 años y alcazan una altura máxima de 8 metros aprox. de fuste libre de ramas cuando los árboles logran una altura dominante de 10-13 metros para obtener largos de hasta 5 metros de madera libre de nudos al fi nalizar el ciclo de crecimiento del rodal.
Es la combinación de los procesos de raleo y poda, que consisten en reducir progresivamente la cantidad tanto de ramas
Gráfi cos realizados para el curso de Infografía periodística 2011.
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Fundamentos a favor del pino
como de árboles por hectárea de bosque, que ayudan a disminuir el agotamiento de nutrientes en los suelos de la zona plantada, reduciendo a la vez la cantidad de aguas lluviales interceptadas y por lo tanto dejando que más agua llegue directamente a los suelos para evitar que el ciclo hídrico de la zona no se vea afectado a lo largo del ciclo de crecimiento del pino.
La etapa de cosecha, que quedó descrita en cierta medida anteriormente, se realiza entre los 24 y 30 años lo que permite obtener hasta 500 m3/ha. de madera aserrable y/o pulpables. Durante 2010, el negocio forestal de ARAUCO S.A. cosechó 42.981 hectáreas de plantaciones forestales lo que representa un 4,5 % del patrimonio total. Vale destacar también que esta fase fi nal del ciclo de vida del pino incluye su seccionado en planchas y distribución a las diferentes plantas productivas para que la madera se convierta en diversos productos para el uso de una gran cantidad de personas.
La gran idea
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La gran idea
Para modifi car el posicionamiento actual que tiene la madera de pino radiata en la conciencia colectiva nacional habrá que sensibilizar al público respecto a sus propiedades estéticas, estructurales y ecológicas. Una estrategia para lograr este cambio de percepción es utilizar otro material complementario a la madera de pino, que también es reutilizable y durable pero que sí tiene una aceptación alta entre sus usuarios.
En pos de sensibilizar al público respecto a las bondades de la madera de pino radiata recurrí al concepto de la complementariedad opuesta combinando la madera con la tela denim que es con la que se fabrican los jeans.
Es solo en su combinación que el observador puede contrastar las propiedades estéticas y estructurales de ambos materiales logrando así una modifi cación espontánea en su percepción de la madera específi camente, en un conjunto que parece ser muy natural.
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La gran idea
Primer croquis de producto (17-10-2010)
Primer croquis de concepto (17-10-2010)
Investigación Inicial
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Propiedades del pino
Conceptos organolépticos del pino.Conceptos de anatomía del pino.
Haciendo un corte longitudinal por el tronco de un árbol de pino radiata encontramos que está compuesto por varias capas que se diferencian por su densidad y color principalmente. Partiendo por la superfi cie exterior encontramos la corteza, seguida por una capa de albura, madera más blanda y en la zona interior el duramen que tiene la mayor densidad y por lo tanto es más dura.
La madera dimensionada en general se obtiene a partir de las capas de albura que por su mayor elasticidad relativa hacen que al cortarlas con sierra dejen la superfi cie irregular lo que se traduce en un aspecto más agresivo. La madera cepillada se consigue de la zona del duramen del tronco, cuya mayor rigidez ayuda a que los cortes con sierra generen superfi cies más planas y homogéneas.
superfi cie transversal
superfi cieradial
veteado
leño temprano
leño tardío
Madera de pino seco cepillado (MPSC)Madera de pino dimensionado
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Propiedades del denim
Levi´s jeans interior - sarga derecha.MUV jeans interior - sarga izquierda.
Levi´s jeans exterior - sarga derecha.MUV jeans exterior - sarga izquierda.
La tela denim se consigue al entrelazar dos tipos de hilo de manera perpendicular. El producto fi nal se puede identifi car por la relación entre la cantidad de hilos de urdimbre en comparación con la cantidad de hilos de la trama dentro de un espacio de una pulgada cuadrada. Una típica construcción de tela denim por ejemplo se clasifi ca como 62 x 38, que indica que el tejido está compuesto por 62 hilos de urdimbre y 38 de la trama.
El peso de la tela denim puede variar desde los 3,5 oz./yrd hasta 16,5 oz/yrd y sirve de indicador de la aplicación que se dará, por ejemplo, las blusas y camisas se confeccionan con denim de entre 3,5 a 8 oz/yrd y para los vaqueros y chaquetas usan telas de entre 8 a 16,5 oz/yrd.
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Experimentación con pino
Muestra MPSC lij ado 80°. Muestra MPSC lij ado 100°.
Madera pino seco cepillado sin lij ar. Muestra MPSC lij ado 50°.
La sensación táctil es un factor importante en la apreciación de la madera y tomando en cuenta que las personas asocian este tipo de madera con objetos de superfi cie áspera, fue necesario testear el impacto del proceso de lij ado sobre la madera seca cepillada. Para ello, pasé una serie de cuadros por diferentes láminas de papel de lij a de diferentes grados de modo que el primer cuadro pasara sólo
por la primera lámina y el último por todas. Resulta que al lij ar la madera cepillada con papel de lij a con grado superior a 150° se genera una superficie suave agradable al tacto. Además habrá que recordar que las líneas castaño del vetado, siendo más duras que las franjas amarillentas, pueden provocar irregularidades en el lij ado, efecto que se hace más notorio en el caso de nudos.
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Investigación sobre denim
Etiqueta trasera estampada. Bolsillo derecho trasero.
Botón delantero con relieve. Quinto bolsillo remachado.
Aunque no se puede saber con exactitud la razón que motivó a Jacob Davis a utilizar los remaches de cobre para reafi rmar los bolsillos del primer pantalón de jeans, son ese tipo de detalles que actualmente diferencian a cada proveedor que fabrica esta prenda emblemática.
Es el conjunto de estos detalles que fi nalmente otorga a cada prenda su personalidad. La costura del bolsillo trasero, por ejemplo, es un elemento decorativo que permite identifi car la marca de los vaqueros sin siquiera ver su logotipo.
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Experimentación con pino
Muestra expuesta durante 5 semanas. Muestra expuesta durante 7 semanas.
Muestra de pino sin exponer a luz solar. Muestra expuesta durante 2 semanas.
Inspirado por el estudio de color que había realizado anteriormente, expuse una serie de cuadrados de pino seco cepillado, sin tratamiento de preservación, a radiación solar para determinar su impacto en la tonalidad de la madera.
Inicialmente esperaba que la progresión de la tonalidad fuera homogénea, aunque resulta que fue la quinta muestra, de la serie de siete, que terminó siendo la más oscura. En cierta medida sirve de indicador de que a pesar de provenir de la misma tabla, diferentes zonas de la madera reaccionan de manera independiente a la exposición de la luz de día.
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Rasgadura en zona del muslo.Manchas en la tela.
Desgaste por roce.Desgaste por lavado.
Investigación sobre denim
Al examinar las prendas durante el proceso de registro, también me fi jé en los diferentes tipos de rasgadura que presentaban, rastros del uso que les había dado durante su vida útil. Entre ellos destaco las roturas que sufrieron, en la zona del muslo principalmente, y los diferentes tipos de reparaciones que son capaces de tolerar los jeans. De algún modo,
estas huellas sirven de recordatorio de la historia que cada prenda lleva en su tejido.
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Madera de pino manchada. MPSC - envejecido 8 años - uso exterior
Huellas de uso sobre madera de pino. MPSC - envejecido 5 años - uso interior
Aunque la madera de pino queda clasifi cada entre las maderas de más baja durabilidad natural para uso en la construcción, su vida útil en los muebles sin tratamiento de preservación, hasta donde he podido comprobar, excede fácilmente los 10 años incluso en ambientes exteriores. Además, son justamente las alteraciones que sufre la madera a lo largo de su vida útil que otorgan
Experimentación con pino
a cada mueble un carácter único. En cuanto a su mantención, en muchos casos basta con limpiar las superfi cies con un paño húmedo y secarlas para que su apariencia se conserve con el tiempo, si es que el usuario lo estima conveniente. En caso de manchas por derrames, la superfi cie se lij a posterior a su secado, para dejar al descubierto una nueva capa de madera intocada.
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En la primera etapa del proyecto recorrí un mall con la intención de registrar algunas tendencias actuales respecto a los jeans. Me sorprendió la cantidad de instalaciones de vitrina que utilizaban la madera de pino como material estructural para la exhibición de sus prendas, indicación de que a nivel inconsciente quizás, esta combinación de materiales parece natural.
Investigación sobre denim
Vitrina Armani Exchange. Vitrina Nautica.
Vitrina Levi´s. Vitrina Foster.
Estas “tabulas rasas” de pino, se empleaban como escenario para resaltar productos de marcas tan diferentes como Levi´s, Foster, Armani y Nautica; indicador de que el conjunto pudiera adaptarse a diversos ambientes y potencialmente atraer a públicos con estilos de vida variados.
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Prueba de concepto
Esta caja de muestra, hecha a partir de una plancha de pino usado, permitió comprobar la idea general de la combinación de pino con denim, además de algunos detalles constructivos.
La caja se arma mediante un sistema de encajes simples y aprovechando la elasticidad propia de la tela denim, en este caso una huincha recuperada de un pantalón en desuso. Mientras más se tensa la tela, más rígida queda la estructura. Al someter la huincha a presión esta adquiere una apariencia deformada lo que indica que se debe armar nuevamente la caja para que la tela recupere su planitud.
La muestra también incorpora unas fi guras de tela de mezclilla embutidas en sus costados, lo que me permitió apreciar el contraste entre el veteado de la madera y la urdimbre de la tela, además de la sensación provocada al deslizar la mano sobre la madera sólida y lisa en comparación con la tela suave y rugosa.
Otro fenómeno importante a mantener en cuenta al proyectar con esta combinación de materiales es la manera en que ambos envejecen. Mientras que la madera de pino se oscurece con el tiempo, la tela de mezclilla se aclara, cambio paulatino que puede aumentar la apreciación de un futuro concepto de producto.
Caja de muestra acostada.
Detalle sistema de encaje.
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Prueba de concepto
Caja de muestra ladeada.Caja de muestra parada.
Elemento decorativoHuella de uso previo.
Experiencia Personal
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Experiencia personal
Como concepto, Solo Madera nació en el año 2002 cuando junto a mi papá tratamos de levantar un taller de muebles en torno a la madera de pino, experiencia que en cierta forma motivó el actual proyecto. Fue a modo de tributo a esa experiencia que decidí usar el mismo nombre para el presente proyecto.
Incluso, uno de los aspectos más fascinantes durante todo el desarrollo del proyecto, fue ver como una inquietud que tuve hace ocho años atrás, había permeado varios de mis proyectos académicos y personales durante los últimos años e incluso con lazos que lo vinculan con gran parte de mi vida.
Aunque no alcancé a profundizar mucho en la infl uencia que tuvieron estos proyectos sobre mi formación como diseñador, poder integrarlas dentro del contexto del proyecto representa por un lado una fuente poco aprovechada en el ámbito académico actual y por otro lado la necesidad personal de otorgar un sentido mayor al recorrido que viví durante la última década.
Mesa de centro de pino radiata. (2003)
Mesa de centro de pino radiata. (2003)
Módulo repisa de pino radiata. (2004)
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Experiencia personal
Mesa para macetas con madera reutilizada. (2008)
Estuche de denim hecho a mano. (2008)
Silla resultado de taller producto. (2006) Tapizado de silla con denim. (2007)
Porta CD de denim hecho a mano. (2004) Mueble centro de trabajo. (2006)
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Experiencia previa
Foto del autor a los 2 años. (1982)Sistema mueble de cocina de pino.(2009)
Estudio comparativo de color. (2008)Reparaciones en denim. (2009)
Antecedentesy Referentes
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Antecedentes y referentes
Diseñada por el equipo IKEA en Suecia, la serie IVAR es una línea de productos hechos con pino sólido sin tratamiento de preservación que ofrece al usuario la opción de elegir su terminación, además de que las superfi cies se pueden personalizar según sus necesidades ya que la madera resiste intervenciones posteriores como clavos y/o tornillos.
La empresa Shackleton Thomas ofrece retiros que duran un fi n de semana, en los que los participantes visitan el bosque de donde proviene la madera utilizada en la producción de las mesas que ellos mismos construirán el día siguiente. La mesa se entrega con una lista de todas las personas involucradas en la pre producción de las piezas y se utiliza al fi nalizar el evento como escenario para una cena comunitaria de cierre.
Cajonera IVAR (IKEA) Cena de cierre celebratorio.
Gabinete IVAR (IKEA) Trabajo en taller con apoyo de expertos.
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Antecedentes y referentes
Existen miles de libros del tipo "How to..." que contienen recomendaciones e instrucciones para que las personas interesadas puedan realizar proyectos ellos mismos. En este caso, elegí esta muestra ya que su concepto central gira entorno a un tipo de material específi co lo que señala la posibilidad de hacer algo parecido, en el futuro, con la madera de pino.
Instructables es una comunidad en línea donde los participantes comparten sus ideas de proyecto y los procesos que emplearon para llevarlos a cabo. Es un espacio donde pueden dar consejos, hacer preguntas y comentarios, respecto a los trabajos realizados. El proyecto arriba, realizado por “Aeray” un usuario Pro, forma parte de una serie de cuatro muebles fáciles de fabricar, económicos y que minimizan los residuos generados en su producción.
Detalle constructivo típico. Página interior del libro.
Muestra de muebles sencillos. Portada del libro.
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Antecedentes y referentes
La segunda etapa de investigación se enfocó en dos lineamientos generales de estudio que incluyeron el estado del arte en el rubro del diseño de muebles y las actuales tendencias con respecto a los jeans.
La primera línea de investigación me permitió reconocer un nicho de acción inexplorado en el rubro del diseño de muebles en torno a la madera de pino entre otros, tanto a nivel local como global, e incluso entre los expertos reconocidos en la materia, los escandinavos. Dentro de todas las muestras que logré encontrar, descubrí una sola muestra que empleaba la combinatoria propuesta.
El único mueble de madera con denim.
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Antecedentes y referentes
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Antecedentes y referentes
La segunda línea de investigación realizada buscó estudiar por un lado, la tendencia actual en la comercialización de prendas de vestir de denim, principalmente los jeans y por otro lado, objetos hechos con tela denim por personas adheridas al movimiento Hazlo Tu Mismo.
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Antecedentes y referentes
Conceptualización Visual
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Conceptualización visual
Durante el desarrollo conceptual de la combinación de materiales que propuse en la etapa de seminario, exploré diferentes aplicaciones pensando siempre en su uso dentro de un contexto hogareño. Quizás por su asociación con las motivaciones originarias del movimiento hazlo tu mismo que nació a partir de la necesidad de personas de modifi car su entorno directo para hacerlo más cómodo y agradable o por mi propia afi nidad con el conjunto que provocaba la sensación de "estar en casa", sentimiento que al transmitirse sería capaz de cumplir el objetivo general del proyecto.
En algún momento intenté clasifi car los dibujos bajo categorías generales enumeradas a continuación en ningún orden particular:1. asientos 2. objetos para almacentamiento3. objetos para organizarse4. ambientes interiores5. luminarias6. detalles constructivos
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Conceptualización visual
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Conceptualización visual
Durante la etapa de desarrollo conceptual fui tomando consciencia de la relación entre los medios que utilicé para representar las ideas, el desgaste que los rotuladores particularmente, sufren a consecuencia de su repetido uso, y como el desgaste de los mismos infl uye en la percepción de los objetos representados.
Los primeros objetos que representé cuando los rotuladores estaban casi nuevos tienen un color saturado que se asemeja más a la madera de pino expuesta a mucha radiación solar o más bien, marcado por un largo período de tiempo.
En comparación, al fi nal de esta etapa, cuando las ideas ya estaban un tanto más maduras y los rotuladores más gastados, los objetos representados parecían nuevos y viejos a la vez, una paradoja interesante cuyas implicancias no alcancé a medir durante este proyecto.
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Conceptualización visual
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Conceptualización visual
Croquis de exploración de diferentes confi guraciones de la caja prueba de concepto (23-04-2011)
Croquis explicativo de dos posibles confi guraciones a base de componentes similares (12-05-2011)
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Conceptualización visual
Croquis explicativo ciclo de potenciales transformaciones del sistema producto (12-05-2011)
El hecho de haber explorado intensamente diversas propuestas alternativas durante la fase de desarrollo conceptual complicó decidir por cuál camino seguir, por un lado, aunque por otro lado, validó y afi rmó la decisión de volver a concentrarme en la solución representada en la caja de prueba realizada durante la etapa de seminario.
Público Objetivo
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En Chile, en este momento la conciencia ecológica está comenzando a desarrollarse la que se ve refl ejada en la masifi cación del principio de las tres Erres: reducir, reutilizary reciclar. Esta forma resumida de abordar el tema de la sustentabilidad es el primer paso que permitiría en el mediano plazo ir aumentando la sensibilidad de los consumidores frente el impacto que tienen sus hábitos cotidianos, los productos que consumen y las empresas que los proveen.
Público objetivo
1. El movimiento Slow es una corriente cultural que propone tomar el control del tiempo y promueve calmar las actividades humanas a modo de encontrar un equilibrio entre disfrutar de la vida y el uso de la tecnología.
En Chile, saber dónde la gente compra su ropa sirve de indicador bastante confi able para predecir su nivel de conciencia medioambiental. Las mujeres entre 20 y 34 años que tiendan hacia la vertiente slow¹ tanto en la moda como en la alimentación y que se visten con alguna prenda de ropa usada, por lo general, son las que llevan un estilo de vida más sustentable.
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Público objetivo
En su condición de consumidoras responsables, planifi can sus compras y leen las etiquetas de los productos antes de adquirirlos. Prefi eren comprar alimentos orgánicos o naturales y productos hechos de o con material reciclado.
De ellas, poco más de la mitad que usa Internet lo hace en función de actividades relacionadas con sus hobbies, independiente
de su nivel de experticia con este medio.
Son personas que buscan, comentan y comparten activamente información que estiman relevante respecto a los productos y las empresas que los proveen.
Propuesta Final
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Propuesta fi nal
El sistema de producto se basa en cuatro tipos de componentes que pueden combinarse en diferentes confi guraciones para conseguir formas variadas; las superfi cies horizontales, los listones, las huinchas sostenedoras y un elemento de unión especial.
El largo básico de las superfi cies horizontales se obtiene a partir de la octava parte de
una plancha estándar de pino radiata seco cepillado de 23cm de ancho por 320cm de largo. Son estos elementos que determinan la distancia entre los listones y defi nen el largo que los muebles tendrán fi nalmente. Por su parte, los listones, que también se obtienen de la plancha estándar de pino radiata, sirven de columna estructural y llevan sacados a diferentes alturas que permiten regular el
Plancha de pino radiata seco cepillado. Jeans en condición de desuso.
Componentes básicos del sistema.
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Propuesta fi nal
Renders de modelo digital 3D de algunas posibles confi guraciones del sistema producto. (17-05-2011)
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Propuesta fi nal
espaciado entre las superfi cies horizontales en cada confi guración lo que determina en cierta medida, el ancho que tendrán las huinchas sostenedoras.
Por otro lado, las huinchas de denim, que se obtienen de vaqueros y posiblemente chaquetas de mezclilla, dada la similitud de las propiedades del género utilizado en su fabricación, son los elementos que mantienen en tensión la forma del mueble a lo largo
del tiempo, evitando que la estructura se desarme a consecuencia del desgaste que el repetido uso de los encajes podría provocar.
Es a partir de una superfi cie horizontal básica que se obtiene el cuarto tipo de componente, un elemento de unión que permite juntar dos planchas horizontales para generar superfi cies útiles más amplias sin la necesidad de recurrir a colas, tarugos u otros herrajes de unión.
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Propuesta fi nal
Esta lógica productiva asegura un óptimo uso de los recursos y permite que una sola confi guración pueda ejecutarse en al menos dos variantes, una corta y una larga, ampliando así la línea de productos al doble.
El hecho de que el sistema de producto permita generar variadas confi guraciones para diversos fi nes hace que su diseño sea el núcleo de un servicio integral que incluye talleres de capacitación de trabajo en
madera, la publicación de instrucciones para los DIYERS más dedicados, la producción de muebles listos para armar y muebles personalizados según las necesidades de un potencial cliente.
Prototipado
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Corte recto división superfi cies útiles.
Procesos de producción
Traspaso de medidas a la madera. Nivelando plancha para corte manual.
Sierra ingleteadora para cortes rectos.
Los primeros prototipos permitieron evaluar el orden en que tuve que producir los diferentes componentes, determinar los procesos productivos adecuados para generarlos de manera efi ciente y las herramientas necesarias para evitar tiempos largos de lij ado posterior a su fabricación.
Uno de los primeros errores que cometí fue partir por realizar los sacados en las superfi cies horizontales y posteriormente hacer el corte de los listones, lo que provocó graves descalces entre ambos componentes y una imprecisión en los encajes que tuvo como consecuencia el uso de tornillos para sostener la estructura, técnica de unión que iba en contra del concepto de armado fácil propuesto inicialmente.
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Corte paralelo a canto en plancha.Corte recto de sacado en plancha.
Corte diagonal para sacado en listón.Corte de sacado perpendicular en listón.
Perforación para sacados en planchas.Corte diagonal con serrucho costilla.
Procesos de producción
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Primeros prototipos
Prototipo #2: mesa de centro
Prototipo #1: estante
Primera codifi cación y empaque.
Plancha adicional de apoyo estructural.
A pesar de mi experiencia previa, fueron estas instancias de experimentación inicial que permitieron familiarizarme con las herramientas disponibles, cerrando la brecha entre lo que imaginé que iban a ser sus resultados y los procesos que fi nalmente facilitaron fabricar los muebles fi nales.
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Errores de proceso
Huella de sierra de banda.
Falta de precisión en corte de sacado.
Irregularidad de grosor de listones.
Irregularidad en largo de listones.
Descale uniónes de planchas inferioresDescale uniónes de planchas superiores
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Posterior a una evaluación funcional sobre los primeros prototipos, fue necesario rediseñar la forma de los encajes para otorgar mayor estabilidad a los muebles. Exploré algunas diferentes formas de sacado que evitaran el movimiento en sentido horizontal que se produjo en las uniónes de las planchas horizontales y listones verticales de los prototipos. Fue en este proceso que comencé a darme cuenta de que mientras más fi rme quedaba la unión entre las piezas de madera menos importancia cobraba la huincha de denim, una especie de tironeo por el protagonismo dentro del conjunto.
Rediseño de detalles constructivos
Método tradicional de unir madera.
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Rediseño de detalles constructivos
Finalmente, fueron los consejos de mi profesor guía que motivaron optar por sacados asimétricos. La asimetría de los sacados hace que la fuerza que ejerce la huincha de denim juegue un rol más importante en sostener la estructura del mueble en el largo plazo, ya que es en la medida que la madera envejece, que la presión entre las uniónes disminuye por un desgaste producto de contracciones
y expansiones que la madera sin tratamiento de preservación sufre con cambios de temperatura en el tiempo.
Dadas estas modifi caciones, fue necesario ajustar los largos de las huinchas de denim también, ya que la tensión que ejercían sobre los primeros prototipos fue producto de su enrollamiento, comportamiento que quedó
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Procesos de producción
Extracción de remaches.
Traspaso de medidas.
Deshacer costuras en vaqueros.
Cortes iniciales a la tela denim.
inhabilitado por la nueva forma en que encajaban los componentes de madera.
Aunque los ajustes en las huinchas no implicaron modifi car los procesos productivos empleados en su confección anterior, incidieron en la optimización del uso de la tela denim, ahorrando material y generando nuevas formas de restos para futura utilización.
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Procesos de producción
Enhebrando la aguja.
Costura borde para evitar deshilachado.
Parche de reparación de rotura en la tela.
Costura de bucle terminal en huincha.
Corte fi nal de ajuste en máquina.Huincha fabricada con retazos.
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Prototipo 3
Componentes del estante.Estante armado.
El estante y la mesa de centro son tipos de muebles que pueden insertarse en variados ambientes, adaptandose a diferentes usos y acogiendo los objetos que las personas estimen conviente tener a mano en el uso cotidiano del espacio que habitan.
ESTANTEComponentes:4 Repisas: 40 x 23 x 2cm4 Patas: 79,5 x 2 x 2cm2 Huinchas: 53 x 12cm
Dimensiones:Armado: 40 x 23 x 79,5cmGuardado: 40 x 23 x 8cm y 79,5 x 4 x 4cmPeso: 4 Kg.
Costos:Materiales: $2.500 aprox.Tiempo de armado: 5-10 min.Tiempo de producción: 4,5 hr. aproxPrecio de venta: $25.000 aprox.
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Prototipo 4
Mesa de centro armada.Componentes de la mesa de centro.
MESA DE CENTROComponentes:- 4 Superfi cies: 40 x 23 x 2cm- 4 Patas: 39,5 x 2 x 2cm- 2 Conectores: 11,5 x 9 x 2cm- 2 Huinchas: 53 x 12 &16cm
Dimensiones:- Armado: 40 x 46 x 39,5cm- Guardado: 40 x 23 x 10.5cm- Peso: 4 Kg.
Costos:Materiales: $2.500 aprox.Tiempo de armado: 10 min. aprox.Tiempo de producción: 6 hr. aprox.Precio de venta: $32.500 aprox.
Estos ejemplares, por su sencillez estética, durabilidad estructural y versatilidad de usose prestan para hacer del entorno directo de los usuarios un espacio más efi ciente y menos caótico, aportando así a la generación de un ambiente en el cual las personas se sientan libres para llevar a cabo sus actividades cotidianas con mayor tranquilidad, seguridad y comodidad.
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Set completo
A pesar de que muchas de las posibles confi guraciones no han sido catalogadas, ni testeadas aún, ver los ejemplares juntos da una señal más clara del potencial inherente en la combinación de los materiales, sus aplicaciones posteriores y su capacidad latente para atraer el interés de un público que formará el centro de una futura
comunidad que valorizará la madera de pino, sus propiedades estéticas y estructurales además de su capacidad para actuar como plataforma sobre la cual las personas pueden ejercer su creatividad directamente.
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Otras posibles confi guraciones
Potencial confi guración que sirve de asiento.
Propuestas para confi guraciones híbridas.
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