intro walking bass antonio gandia
TRANSCRIPT
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
1/25
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
2/25
Este
texto
fue
preparado
por
un
servidor
en
1996
para
un
taller
de
jazz
que
impart
en
1996
en
el
Conservatorio
de
las
Rosas
en
Morelia,
Michoacn,
Mxico.
Consiste
de
material
extrado
de
varios
mtodos
Norteamericanossobreeltema,traducidosalespaol,msideasy
conocimiento
que
he
adquirido
a
travs
de
los
aos.
Este
material
fue
recopilado
y
creado
con
una
finalidad
puramente
didctica,
sin
fines
de
lucro.
As,
sintanse
con
la
libertad
de
compartir
y
reproducir
este
material,
siempre
y
cuando
se
mantenga
la
bibliografa
y
crdito
de
traduccin/compilacin.
Espero
que
les
sirva.
Cualquier
duda,
escrbanme
Gracias!
Antonio Ganda
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
3/25
INTRODUCCION
A t raves
de los
anos me
he
dado cuenta
de que
no
es
facil
encontrar
l ibros
que hablen
sobre el
be io en
el jazz.
Estos l ibros
existen
pero t ienden a ago tarse rapidamente y
por
10
que he
vis to
en
Mexico es
e iin
mas
dificil
encontrarlos.
Si a es to
agregamos que
es t a informacion casi siempre es t a escr i t a en
ingles
el mimer
o de
baj i s t as que tendran
acceso a ella se limita aun mas.
Esta
r ecoprtacron y t.r aduccton que
he
preparado es una s{ntesis un
extracto de los mejores
l ibros
de bajo jazz que
he
vis to estudiado
durante
mi
carrera
Ademas
he
agregado
informaci6n que
me
han
proporcionado mis
maestros
e ai
como
tambien observaciones
personales.
Es ta
r ecopalecaon no pretende se r completa.: harlan
fal ta cientos de
paginas para
incl
uir
toda
la
informaci6n que
exis te sobre el tema.
Sin embargo creo que
el
material aqu{ presentado se rvi ra para dar
al
estudiante una base sol ida
sobre la cual pueda
incrementar su
conocimiento acerca
del
be
io en el jazz.
1.
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
4/25
FUNCION
DEL B JO
EN EL J ZZ
El
ba io
t iene
una
funcid'n fundamental
en el
jazz.
Es qUiza el
inst rumento
que
Ie
da f'l uidez
,
continuidad
y movimiento a es t e
est i lo .
Mientras que- los
demas
instrumentos improvisan
0
hacen
e compefiemient.o, el be jo es el sopor te
del
jazz (dir{a
yo
que de
cualquier t ipo
de musical. Es en real idad el
be
io ,
jun to
con' el
pla t i l lo
r ide
de la
ba te r l a
quien mantiene el
tempo
y
el ri tmo
de
una
pieza de jazz, quien hace que la musica respi re .
La
re lac i6n
en t re
a l
ba
t e r ra
y el
b
io
en
el jazz
e s
importantisima,
pues
es t o s dos ins t rumentos
t i enen
que e s t a r por
necesidad in terca lados el uno con el
otro .
Sin embargo.. es t o s dos
ins t rumentos no siempre
es tan
exactamente juntos ; el
bajo
puede
t oca r
l igeramente
d e t ra s
del
tiempo
( laid-back 0
behind
the beat ),
exactamente
en
la
mitad
0
el
cen t ro de cada
tiempo
0 l igeramente
ade lante
del t iempo ( on top of the
be a t
.. 0 ahead of the beat ) .
Esto no quiera decir que
el be io
0
la
bate r l a toquen
fuera de
t iempo, sino que crean un
espacio
a l rededor del mismo.
Es te
espacio
el t ipo de notas
e
ecoqfde
e ,
as i
como su dur cron
intensidad e
Int.er
cc on
con la ba ter{a de
t
ermine
n
el que
una
lInea
de walking bass
(bajo
caminado
0
caminante, que da la impresion del
movimiento de pasos
al
caminar y que es carac ter fs t ica del jazz) sea
efec t iva
0
no.
REGISTROS
Cuando
el
bajo
de
jazz
ac tua
como sopor te de los demas
instrumentos
00 cual ocurre
la mayor par te
del
tiempo)
par 10
genera l se
toea
en el reg is t ro grave
0 media-grave.
Por 8upuesto que
e1 bajo
puede tocar tambien
en el registro alto,
perc
la duracion
2.
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
5/25
v o ~ m n
y
profundidad
de
las notas se va perdiendo a medida
que se
va
ascendiendo
en el
diapason. Esto
es
especialmente
notor io en el be
Io
acus t ico 0 cont.r-ebe
Io
donde ademas es bas tan te dificil -mas no
imposible-
obtener una buena entonacion en el
reg i s t ro
mas al to . Pero
1a
razon principal
por
la que es t e
reg is t ro no
se usa
tan
frecuentemente
es porque
muchos
baj i s t as no 10 conocen 10 suf ic iente
y temen equivocarse a l
tocar ,
pero es to puede -y debe-
supera rse
con
la preict.tce.
El reg is t ro al to puede s e r
muy
efect ivo en c i e r t a s ocasiones
donde
se
desee
hacer
un
acompanamiento
mas eu
t
i l
(conocido
como
t.ippmq )
y por
supues to cuando se es t a improvisando un solo
pues
es en es t e
r eg i s t ro donde l as
l{neas
melodicas t ienen mejor
definici6n. Las melodias medianamente ac t ivas que se
tocan
en e1
r ~ s t r o mas ba io t ienden a enloder e1
sonido
y l legan incluso a
se r
indiscernibles.
El walking
bass puede
cons iderarse una Ifnee musical contInua
que
por
10 general es improvisada
(aunque
aveces es t a ya escr i t a de
antemano
por
los
arregl i s tas .
-
.
Pero
en
real idad
toda
mu
sace
improvisada no es mas que s e r i e s de
motivos
musicales, f r a s e s y
l{neas que
ya
se han
t rabajado 0
asimilado con
anter ior idad
Estos
motivos musicales son conocidos como
Licks . Los
j azz i s tas usan sus
propios
licks e ai
como
tambie'n los de
o t ro s
mdsicos
y
es to es
perfectamente
valido.
Sa podr{a dec i r
que los
l icks
son como
palabras.: la elecci6n de
l icks que
hace
un muerco
a1
improvisar
determina
sus
f rases ,
su
conver-aacton'' con
los d
eme
s mtfsrcoe.
con el inst rumento
0 a t raves
de e1 mismo El bajo no es
ninguna
excepcron pues al
hacer
una
11nea
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
6/25
de
walking
improvisada 10
que realmente se e s t ~
haciendo
es combinar
y segmentos musicales que de alguna forma ya
se
han
tocado
0lneas
escuchado
antes .
Es
por
el la necesar io
que
el
bajIs ta
e s t e
e
rmado
con
un v o c b u l r i o ~ con un
lenguaje
de f rases
y
motivos m u s i c l e s ~ con
los que pueda c rea r
l ineas
de bajo
i n s t n t ~ n e m e n t e
y
a s
responder
/
a
los
d e m ~ s mUSlCOS. La elecci6n de
es tos
motivos o pat rones
de
t
ermtner-ein s i la l lnea es efec t iva 0
no
aSl como
tambien mos t.r e
rein
1a originalidad y e1 se110 personal de cada baj ls ta .
JERARQUIA RITMICA Y
ARMONICA
DE LOS TIEMPOS
EN
EL SWING
Por el momento solamente hab1are de 1a musica escr i t a en
4/4 pues
es t a comprende a la
mayor fe
de las Ifnee s de walking. En
el
swing de
, .
4/4
eada
una
de
l as notas que dividen al
compas
t iene una
Jerarqula
0
intensidad ri tmiea y arm6niea
diferente
a las ot ra s notas , de
t a l
forma que hay
notas mas
fuer tes 0 prominentes que ot ras .
En musica
Itclasica
t
..
es t a
jerarqu{a e rmcruce rl tmica y melodace
de
l as notas ha
side
es tablecida
de
la
s i ~ i n t
forma:
L
lfJJWO f\ '\fo
- t t ~ r e ~ > \ \ . .
No obstante. . en
el
jazz
es t a
jerarquld as d is t in ta . En una
Ifnae
de
walking en 4/4 l as
notas que
se
coloquen
en los tiempos
1
y
3
seran cruc ia les para definir el contexto e rmoruco e af como para
dar le un sopor te adecuado a los demas instrumentos. . mientras que
r{tmicamente los t iempos 2 y 4 son los de mayor importancia. Es en
es tos tiempos donde
por
10 general
se
incluyen
notas
que: 1) dan
la
aenee cron
de
movimiento a l as l ineas 2)
conectan
los
tiempos
1 y .3
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
7/25
,
(0 3
y
1 de
un compas
al siguiente), 3
agregan mayor co
lor-acfon
e
rmoruca
o
informacion
sobre e1
acorde, inc1uyendo
notas
El
tiempo
4
es t a r
al ultimo
pr-oximo al
tiempo
1 del
caracter ls t icas
y par t iculares del mismo, y
4)
agregan
tension
arm6nica..
la
que
al r eso lver se
en los tiempos 1
Y 3 da
a
l as Imee
s
una
sensacion
de movimiento aun mayor.
.
por
y
s iguiente compeie al
que
generalmente
Ie
s i rve
de
ant.r-oduccron
0 como
un
enlace con las notas
anter iores)
es el
mas
debil de todos los
tiempos. Es por es to que el tiempo 4 es mas susceptible que los
ot ros
en
cuanto
a
el
uso de
tensiones
armonicas
y
d i s o n n i s ~
pues
es tas
seran
resue l tas inmediatamente
por el t iempo 1 del s iguiente compas
y
de hecho
es
deseable que es to ocurra,
pues
Ie dara
movimiento a la
Ifnee
,
Esto no quiere decir que los demeie tiempos no
puedan
util izar es te
t ipo de notas , pues de hecho , como se ha
mencionado,
el tiempo 2
tambien es un buen
1ugar
para usar las
perc
hay
que
tener discrecion
al usar es te
t ipo de
sonidos en
los tiempos 1
y 3, pues tanto
el
,
.
contexto e
rmonrco
como
la progresion
de la
pieza
podrlan
hacerse
confusos (y es to conrundrr-ei tambien a los demes musicos).
CONSTRUCCION
DE
LINEAS DE
WALKING
BASS
Hay t r e s elementos
esenciales que
componen
las l{neas de bajo
en
el jazz: 1) escalas
2
notas de
paso
cr
omat.ice s y 3 notas
del
acorde
que
se
es ta
acompanando,
ya
sea
en
forma
de
arpegio
0
no.
Aparte,
exis ten tambien art iculaciones rltmicas.,
efec tos
percus ivos y ,
ornamentos
que Ie
pueden dar aun
mayor coloracion y variedad a las
lineas.
5
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
8/25
Sin
embargo, la
finalidad
de
cualquier
l{nea de be io en
cualquier
est{lo
de
musica e s
la de
definir e1 movimiento de
l s
t oruce s de
los
acordes
root
motion).
En el
jazz es to es part icularmente
importante
pues los
instrumentos como
la
gui t r r y
el
piano r r
vez
incluyen
la tonica en sus
voicings
ver glosar io
p r
el signif icado de
vofcanq ).
Es
la t6nica la nota que
Ie
da su
v lor y posicion
arm6nica a
tod s
l s deme s not s
del voicing
y
por consiguiente
cr
ee r a
un sonido especlfico del
acorde.
Por
ejemplo:
Si e
\ cx;o
~
~ _
El
ejemplo nter io r
demuestra la
importancia que t iene e l
bajo al
d r le nombre
a
los acordes. Es in te res n te experimentar sus t i tuyendo
la
tonica de los acordes por o t r s n o t s ~ pero por el momento no debe
de h ce r se
h s t
no
t ene r
un
conocimiento
mas amplio cerc
de
la
sust i tuc ion de acordes. Ademas.. siempre
que
se
haga
es conveniente
ponerse
de acuerdo de antemano con
los
demas musicos. Aunque no
hay
reg1as es t b lec id s
el
toc r
la t6nica
del
acorde en el
primer
tiempo
de cada
compas
es
una
buena
forma
de comenzar a hacer
l fneas
de
walking.
LINEAS ESCALARES
Como
ya
se
ha
mencionado..
una
de
l s
formas de
hacer
I lneas
de
walking es
a p r t i r de l s esc l s correspondientes a
cada
acorde.
Por s u p u s t o ~
ser l muy
r ro que
una l inea
de walking fuese solamente
una escala, por
10 que es
necesario incluir
o t r s not s
para
conect r
a una
esc l 0
acorde con el s i u i n t ~
sobre
todo s i se t r t de
6
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
9/25
acordes
muy
dis tantes He aqui
un
e.iemplo de
una l inea derivada
de
las escalas diatonicas correspondientes a
los primeros
acordes
de
Autumn
Leaves (Las Hojas Muertas):
En e1 t e r ce r acorde,
las
ult.imes dos notas
funcionan
como una
resoluci6n
doble
(double approach) hacia el Do, rompiendo con la
secuencia
dae t.ontce Esta
secuencia
podrla
haber
seguido hacia un
Mi,
perc
con
el Do se
obt iene una
I fnee armorucement.e mas fuerte El Fa
natural del cuar to
compas
es de hecho una nota que, aunque per tenece
a 1a
esca1a de
Do,
norma1mente
deber{a
de
ev i ta rse en
un
acorde
de
Do
mayor,
(pues
crea
una
segunda
menor
con
Mi,
su
tercera) ,
pero
como se
encuentra en e1
punto
mas
debi1
e1
oido
t iende a escuchar
es te
Fa
natural como una
resoluci6n
cr-omeit ice hacia el Fa sostenido
del
siguiente compas, (como
ya se vera en
o t ra s
secciones de
es t e texto).
Es
de
notarse
que
es ta s
l{neas t ienen un contorno en el
que suben
y bajan sucesivamente
10 que
t.ambien contr ibuye a 1a
cr
ee cfcn
de
tens ion- r e ao l ucfon que da movimiento a
las
l ineas. Hay veces en que
la
d i r eccfon
de
la
l:fnea
v
el
contorno
de
la
lInea
es mas
importante
que
el
poner
la tonica en el primer tiempo de
cada
compas.
Esto
es determinado por el
sonido que la aeccion
r{tmica es t e
t ra tando de
conseguir en
un
momento
dado En es t e ejemplo se i lus t ra
una l inea
en
la que e1
contorno
es 10 mas importante.
7
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
10/25
D-
G7
1-7
A7
1> 7 G7 Ct4A17
y.
,
En
e1 t e r c e r
compas- de
es t e e.iemplo.
Ia
primera nota no es Ie
tonica s ino
l a
sept ima del
acorde.
Cuando
se
ut i l izan solo
esca las
de
todas formas se puede aeabar par t oca r 1a tonica
en
cada primer
tiempo
de cada eompas. La razon por la que es to oeurre es por
la
f reeuencia con la que l as progres iones II-V y II-V-I son
ut i l izadas
en
el
jazz.
Este
es
un e iemplo de como una Ifnee puede conec ta r
una
ser ie de acordes II-V.
E-7 ~ C f D-1 -7 c: 7
f"7
CROMATICISMO
Como se
ha
vis to , l as
esca las son una
par te importante
de l a s
l lneas de walking. Sin
embargo
para lograr
que una l Inea
sea
in te resan te por un
l a rgo tiempo
como par
ejemplo
en una
piezd
que
dura
diez
minutos)
haee
fa l ta
incorporar
a
la
lInea
muchos mas
elementos.
Uno de elIas
e s el cromaticismo,
el eual
se uti l iza para
c rea r
t ens i6n-reso lucion y
se aplica
tambien
a
l a s
notas de
paso,
para conectar acordes.
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
11/25
;
nota
no
es
En
el
primer compas del
ejemplo
anterior)
la
ul
tima
parte del o r d ~
sino un tono
de
paso
cromatico
que
une
a
los
dos
compases. A diferencia del e
iemplo de
Aut.umn
Leaves
que se presentd '
anteriormente en la pagina 7 en
es t e caso la 0 1 tima
nota
del
compe s
que
es Sol sostenido no
per tenece a
la
escala
de Mi menor. Las notas
cr-cmeit.ices
sirven
tambien
para enfat izar
las t6nicas de los
acordes
dominantes s l l s t i tu tos que resuelven cromaticamente
hacia abajo:
Las
notas
omd tdce s
deben
de
usarse
con
cuidedo,
y
preferentemente
en
los tiempos 2
y
4 del compas;
de
no se r
asi
podrlan confundir
la armonia de
los demas instrumentos.
usa DE
ACORDES
Y
ARPEGIOS
La
mayor
re
de
los
acordes
que se
usan
en
el
jazz
pueden
clas i f icarse como meyor e s , menores 0
dominantes.
Es
por
es to que la
forma
en
que
se
util icen
l as
t e rceras y las
sept imas
en las Ifnea s de
walking
se ra de
importancia critica..
pues
son es tas l as que
determinan la cualidad
y
funcron
de
un
acorde.
Las quintas
en
real idad no
nos dicen nada
acerca
de un
o r d e ~ a
menos que
sean
aumentadas
0 disminuidas. Es muy importante
que
el baj i s ta
es t e
familiarizado
con
los acordes basicos
del jazz.
En
las
siguientes
dos
paginas se i lus t ra una
l is ta
de
los
acordes
mas
fundamentales en
el
jazz:
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
12/25
- -_ ._ - - - - - - -_ ._ , - -
Cmi Cmin
Cmaj7
Cma?
eM?
em7
Cmi7
Cmin?
Cm6
Cmi6 Cmin6
Cmaj9 Cma9 CM9
-- -
-
MA'IOl
- .(nt'ADA)
C
C-
ern
~
C '-rtIADJI)
fPi tJ\A
C7
D o M l t 4 A ~ T e
m-tVlA
ell?
r'tA'IOR
. s E P r ~ A
C-7
MtJ01\
sE)tfA
C6
~ O l t
6exrA
C-6
1E....OIt.
-
615 ~ u e v r
-
C6/9
seXTA
y
t J o v e ~ A
NO\lel A
C ~ 9
lI\AYOl\
-
i
~ C N ~ A
C9
~ ~ l e
0
c.
}:
0
0
.1.
3
5
~
q:
Q
b"
0
1-
1:>3
5
c."
to
~ I
0
-
3
S
j l
~
g
"
'>
g
3
:
5
c.,..,'
g
ho
I}:
0
b"
1..
b3
5
C,.b
0
Q
1:
"
-
G
5
Ct ,
0
~
to
"
>
b3
5
b
Q
g
11
)
CI
,
.3
CJs.Ao,
J:
"
Q
4
g
,j..
3
S
-=1
Cf
c. 1
Q
0
bo
:
0
"
-
J
S
1
'I
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
13/25
c O t J r ' ~ U A C . \ O ~
1110 DE
ACORIE
:
N O ~ A
f J ' N O ~
-
seMi
OiSI 'NUiDO
( ~ ~ O R
CDW
~ v l ~ A
J)
ISM' '-'u,j)A)
PISMtNUIDO
n A c t J ~ S
DIA:NAI."
Sfnit4A P o M i ~ 1 ~
eo -
5
b1
C RtA
~ ~ P t l ' l f ) ' D A
SfPriMA
c . o ~
N O ~ A
A \ ) ' E ~ A 1 ) A
StnlMA M ' ~ , - e
~
Nt>\lelJA
B E ~ D -
SEr-rlt A
D O ~ ~ ~
n,e-c.et A
S I ~ S ) :
C-9
Cm9
Cmi9 Cmin9
C0? C-7bS
Cmi7bS
Cm7-S
CO?
t--'OT'AS PEe..
~ ( , 6 N E :
Ut.,G,
4
g
~ Q
=:lj:
Q
ba
0;
5
D'1
Co;
~
:
Q
j
'03
b5
E ~ ( J t \ t v \ l . A ~ ~ A A Q . M O l - l l . A oe
to'
Sflt-IA C>1)l -tltJ
Il 1OA
~
Q
===9:
0
ba
NorA EL
A(,t)Q.OE
'US"PENl)IOt>
NO
1 1 ~ 1 9 2 . < . ~
t>ttAQv
~ S T A
ES susr.rVIOAPblft" LA
(\lAwn
C7sus4 (fA
~
L\)6A DE l'-\lJ
o
C7+9 C7#9
3
5
;1
o
9b9
J
Sltilf,6Lo
CofU2.&:W
l E ~ S I ~ S ) U > 5
VSAO()
Ff2EluQJlE
~ e ~ ~ , PE12l:> e.5 c-oflll.e.cn>
C13
II
3
5
II
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
http:///reader/full/CofU2.&:Whttp:///reader/full/CofU2.&:W -
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
14/25
En e1 e iemplo s iguiente
se
no
t a ra que
1a
tonica
en e1 primer
tiempo
de
cada
compas es seguida por una
t e rcera
mayor
t an to
en
los
acordes
mayores como
en los dominantes.
Aunque
por supues to exis ten
ot ra s a l te rna t ivas es t a formula ha sido usada con
axi to
durante los
ultimos cincuenta efios Es
importante
notar que las sept imas -cuando
han s ide usadas en
es t e
ejemplo- han s ide a jus tadas para c rea r
un
sonido ya sea dominante 0 mayor sin dejar dudas de cual
e s
cual.
Y ~
~
I.
f ~ l
MA ms_
oMIN WTE .
C
-
Fl
En e1 e iemplo s iguiente e1 mismo metodo puede
s e r
ap1icado a los
acordes m e n o r e s ~ perc l as t e r ce ra s menores
deben
de
se r
usadas .
SNOR
C-7
C
F-7
-
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
15/25
Como se ha dicho
antes la
pr-oqre
sfon
II-V-I
es
muy comun en
el
jazz. Es
por
es to que
al
encontrar
es t a progresion
no
es r a ro que
la
eleccion de t e r ce ra s y
sept imas
cambie con cada
compas
para enfa t izar
su sonido carac ter l s t i co . El e.iemplo siguiente demuestra una e l eccaon
adecuada de t e r ce ra s y sept imas en
una pr oqr-e
sfon e rmornce t{pica:
-7
A D ~ ~ ~
1
r
D
7 67
Ct4At
C
-7 F ~ M A ? 1
I.. f7 B ~ M T
A
kif
En
es t e
ejemplo el sonido
del
acorde
es
mas importante que el
t ener la t6nica en cada primer t
iempo
que el
t ene r reso luc iones
omei
t i cas
desde
el cuar to
t iempo de un compeis hacia el primero del
siguiente .
Es
importante
que
el
baj l s ta sepa encontrar
in terva los en el
diapas6n
para poder crear
l{neas
de
walking. La forma
mas sencil la de
.
hacerlo
es
t r a t a r
de
visualizar los
graficamente. En la
paqrna
siguiente
se
presentan varios
diagramas de
in terva los en el diapas6n
del bajo.
13
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
16/25
\
..J
A
D
I
. -
-
'
E
T
C
A
D
V
/
V
/
E
T
C
...
D G
E
J
'
E A
1\
\ \
\
~
\
\
\
- .
.- -
-
V
D
J
/
~
/
V
E
T
C
-
A D
.. . .
..
... ..-
r .
r-..
--
r ...
E
T
C
-
.-.
. ..
D
...
E
T
C
v
i
I I
-....J
A
D
S
3 PASt/5
~ r l t o S
.
ESc.ALAS
I A ' - t > ~ l ] e . r
Lj ~ 5 l A l . A S
I
Ae.t>fU E5
( o t - ' \ B t ~ } \ D 0 5
'1.
PASoS
C ~ O ~ A T l C b . S
I OROtS
5AC.otoes y E:5CALM
C b \ \ ~ ~ \ - A ~ S
10
Sc
ALAS I
P16P5
~ os I
ACPRO E5
6
A I
ESCALAS CoM.81t-lAt>os
1\ . ~ A 5 ' . S ~ O ~ I e > S (o1 J \ J ~ f l \ A U D t J ' 6 S
Ftlll \ \CA5
16
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
19/25
*)
Como
hemos dicho,
el cuar to
grade
de una
escala
mayor
ascendente choca con la t e rcera
del
acorde debido
a
que
crea una
segunda
menor con es ta Si el acorde es
designado
a
s e r
suspendido la
t e rcera
ha de
se r omitida
resolviendo el problema. Sin
embargo
la
cuar ta puede
funcionar
mejor
en
un patron descendente.. porque la
cuar ta
t iende a
reso lver
hacia
la
t e rce ra EI uso
de la cuar ta
es
mas
efect ivo en tempos r a p i d o s ~ perc no funciona muy bien en tempos
lentos y/o baladas. Sin embargo, en acordes
menores es ta
nota no
represen ta ningun problema.
RTICUL CION RITMIC Y
MOVIMI NTO
DE L S LINE S
Una de l as razones
por
l as
que
en l as
Ifnee
s
de
walking se
utilizan ar t iculaciones r l tmicas es
para t r a t a r de romper
con la
monotonla que
produce
una
lInea
const i tuida tan
solo
por
notas
negras
o cuar tos Como es importante que l as I lneas tengan momentos
de
tens i6n-resoluci6n t an to armonice como
rl tmica, l as ar t iculaciones
r l tmicas t ambren
son ut i l izadas
para a g r ~ g a r
aun
mayor
sensacion de
movimiento a
l as l{neas.
Es muy comun que
el
baj i s ta se confunda al encontrar es t a s f iguras
r{tmicas en
una
par t i tu ra 0 ar reglo, pues
a
menudo es tan
escr i tas
incorrectamente.
A J C o L I J E Z 1 A ~ t cRjm'
.
11
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
20/25
Hay
que
considerar
que e1 swing t iene una subdivision t e rnar ia
/
por
10 que un compas
de 4/4
es en rea1idad un
compels
de
12/8
En
ot ra s palabras, cada tiempo
rec ibe t r e s subdivisiones
rcrue Ie s
- r::-:I --.
En swing, la f igura r1tmica
n
debe
de
l ee r s e
como
rJJ
........"
Esto se hace
para
simplificar la lectura
y
escr i tura . En es t a ultima
r 3 -
l as f iguras Jl y son igualmente validas e
intercambiables
en t re si .
Sin
embargo cuando un arregl is ta escr ibe
en swing
r ~
es t a
f igura debera l ee r s e
como m
<
En general..
cuando
se in te rp re ta una pieza
de
jazz se
da
por hecho
que
tendra
una
subdivision
t e rnar ia
a
menos
que
se
haya
especificado
de
o t r a forma al principio
de
la
pieza
esto se
escribe:
s t ra igh t
eights =
octavos en subdivision
binaria).
Al
igua1
que
todos
los elementos de una
l1nea
de
walking l as
ar t icu laciones r{tmicas deben de
usarse con cuidado,
siempre
considerando
10
que los demas
ins t rumentos
es tan
haciendo,
sobre
todo
para
no
usar las
de
forma en
que
choquen con la bater la . En
caso de
dude s
siempre
es prefer ib le
no
usa r ar t icu laciones a usar las
equlvocamente.
Ademas
l
a l as ar t icu laciones r{tmicas hay que darles dinamicas y
variaciones
de intensidad pues de
es t a
forma
Il
amar-ein
la
e t
encron
hacia
la nota negra que se dir i jan 10 cual es deseable .
DROPS PULL-OFFS HAMMER ONS Y OTROS EFECTOS
Ademas
de
l as
ar t icu laciones
r l tmicas
de
l as
que
hemos hab1ado,
eXlsten ot ros efec tos expresivQs que se han vuelto par te del
vocabular io de los
baj i s t as modernos del
jazz.
Aqul
examinaremos
algunos
de
es tos efec tos
as{
como
su forma
de uso.
18
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
21/25
Uno
de los
efec tos mas comunes
es
el drop
(drop quiere decir
dejar
ce
er
). Como su
nombr
e 10 ndfce el drop hace
que
una
nota se
ceiqe
hacia cualquier
ot ra
nota
que e s t e en
un
regis t ro
mas be.io, Y
por
10
general util izando un
patr6n de
t res i l lo de octavos .
Puede
se r
utilizado meramente como un efecto per-cuafvo en el
cual
no es
posfb le
discernir
nota e
lqune
, 0
puede incluir
sonidos
definidos
usualmente las
notas
del
acorde.
En e1 caso de no ut i l izar notas definidas, 1a
forma
de ejecutar e1
drop
es apagando las
cuerdas l igeramente con la mana
izquierda
y
tocandolas
normalmente con
la derecha.
Lo
mas
comun
es
empezar
el
drop
en una
cuerda
a l ta
(en terminos
de
afinacion
es decir ,
1a
cuerda mas a l t a
en
un be.io
de
cuatro cuerdas
es
sol). Al hacer es to
se escucharan una
ser ie de
golpes
percusivos. Este
t ipo
de not.es
t iene
var ios nombres;
se
les conoce
como Gho s
t
note
(nota
fantasma).. Dead note (nota muerta) 0 X-note en t re otros . Este
ultimo
nombre
es
debido a
que las notas muertas
se escriben
con
una X
colocada en e1 pentagrama sobre la lInea
0
espacio
de
la cuerda en
que han de tocarse.
Bb7
C7
F7
L :
3
J
~
Aveces es pract ico usar notas definidas para crear un sonido
especlfico,
como
se i1us tra
en es t e ejemp1o:
p-====:::::: f
==
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
22/25
De
es t a
forma
no
queda ninguna duda aeerea de que aeorde se
es t a
toeando. Hay que nota r
que las
dinamieas empleadas
-0.1 igual que
en
las
ar t ieulae iones r l tmieas- son fundamenta1es
para
lograr el maximo
efeeto
para
dar 10. aenaacrcn de que 10. l:Inea va a algun si t io .
EL
TWO
FEEL"
Los or{genes
del
walking bass se r emon t.an has ta
prineipios
de es t e
siglo.. euando
las bandas de dixieland (un
an teeesor del jazz)
uti l izaban
10. tuba
como ins trumento de sopor te .
Las l{neas de tuba
pronto fueron adoptadas por
los eont raba j i s t a s
que
toeaban
en
grupos
mas pequ efto s y mas t rde por l s grandes bandas big bands) t l es
como 10. de Duke Ellington.
En general las l ineas
inspi radas
0 der ivadas de 10. tuba se
earacter izan por
t ene r
prineipalmente
(con
exeepeiones
en
algunas
par tes solo dos notas por compas,
en
los t iempos 1 y 3
de
un compas
de 4/4, de ahi el nombre de "Two
feel
a
r
i
tmo
en
do
a ,
A
cont.muacacn
se
presento.
ejemplo
,
un
que
i lustro.
10.
forma
mas
simple
del
two
fee l
.. en
una l{nea
derivada
de
la
tuba
que
ut i l iza
solo
notas
blancas.
G7 C7
G7
D-7
G7
C7
if
IT
t?=?
r
G7 E7
A7
A-7
D7
G7
E7
A-7
D7
g
r
f
W
[i1
If
r
It
r
r
fJ
20
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
23/25
Como puede observarse ,
el
uti l izar solo
blancas
puede se r mono t ono
e
incluso crear
demasiada
tension, pues l as blancas
ocupan
bas tan te
espacio en un omp s
10
que reduce
el movimiento
de la lInea sobre
todo
porque ritmicamente
enfat izan los
puntos
debiles 1 y
3.
Es por
es to
que
norma1mente a
es t e
t ipo
de 1ineas
se
les agrega
ar t icu laciones r tmicas y variantes que incrementan
su
dinamica. En
e1 e
iemplo
siguiente el ..
two
feel
H
es implicito perc la
l inea es mas
act iva que en el ejemplo anter ior
G7
C7
G7
D 7
G7
>
C7
l f
G7
E7
Como conclusion dire
que la
mejor
forma
de
aprender
a
hacer
l ineas
de
walking
es
por
medio
de
la
t.r-anecripcaon
y
analisis
de Ifnee
s
de
los grandes
baj is tas como Paul Chambers.. Oscar Pet t i ford, Scot t
Le
Far'o Charles
Mingus...
- la
l i s ta
no t iene fin En mi opinion
1
mas importante
en e1
jazz es aprender
a escuchar.
21INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
24/25
GLOSARIO
Acorde:
Arpegio:
Beat:
Behind
the:
beat
Comping:
Feel:
Intervalo:
Laid-back:
Lick:
On
the beat:
On top of:
the bea t
Plati l lo:
r ide
Root motion:
Voicing:
t r e s 0
mas notas tocadas al
mismo
tiempo
las notas de
un acorde
tocadas
una por
una.
batimento, pulso
0 tiempo.
ver "Le
id-ibeck''.
o m p n m i e n t o ~ generalmente
al
instrumento
que l leva
la me
lodfa 0
que
es t a
improvisando.
aent.muent.o , ambiente y
es t l lo
de
una pieza
e.i.
"two
feel"
( tocar en dos, en
los
tiempos 1 y
3),1 "samba
feel" (al
es t l lo
de samba),
etc.
la r
el
ac ion
y
distancia
entre
dos
notas.
quiere decir tocar
l igeramente de t ras del bea t sin
perder el
tiempo
0
ritmo pero creando un espacio
alrededor de
cada batimento.
(ver "on top of the bee
t.
y "on the beat").
un motivo 0 f rase
musical que se
util iza
en
la
tI
rmprovreecaon.
un
solo
normalmente
contiene
var ios
licks.
quiere
decir
tocar
exactamente
en
la mitad del bea t
(ver
"Laid -Back" y
n
top
of the
bee t ").
quiere decir
tocar
l igeramente
por delante del bea t .
sin perder e1 t iempo
0 rit mo
pero
creando un
espacio
alrededor
de
cada batimento. (ver "Laid-back" y
"on
the
bea
t").
es
e1 plat i l lo mas
grande
de
la
bater la ,
que por
10
general se encuentra
a
la
derecha del ba te r i s ta y
que
en el jazz const i tuye junto con el be io
el pulso
y
ritmo que
sos t iane a
los demas instrumentos.
movimiento e
interrelaci6n de las t6nicas de los
acordes
de
una progresi6n.
es una forma u organizacion determinada en que se
escriben las notas de los acordes.
Un
voicing puede
incluir 0
no cualquier
nota determinada que es te
disponible
de la escala de
un acorde
siempre y cuando
no
forme
un in tervalo
de novena
bemol
con
la s o t ras
notas del voicing
(la
excepci6n
son
los acordes
dominantes
con
novena
bemo
l). Tradicionalmente en
mtierce
"cleiaica". los vcicrnc
s
estan
derivados
de
armonlas
en
te rceras ,
pero
en-musica mas reciente como
INTRODUCCION AL WALKING BASS ANTONIO GANDIA
-
8/11/2019 Intro Walking Bass Antonio Gandia
25/25
el
jazz
se han incluido voacmq
s
en
segundas,
cuar-t.e
s ,
quintas e incluso
en
septimas y combinaciones
de
todos
los
intervalos..
10 que ha sido posible en gran p r te
gracias a la ampliecton de los acordes al agregar les
tensiones arm6nicas ext en rone
s .
BIBLIOGRAFIA:
Reid, Rufus: "The Evolving Bassist"
(Edicion
internacional)
1983 Copyright 1974 par Myriad
Limited.
Derechos reservados.
Gertz..
Bruce: Walkin ' Copyright 1982 por Gertz
Music.
Derechos reservados.
Richmond,
Mike:
IIModern Walking
Bass Technique"
Vol.1
Copyright 1983 por Ped Xing
Music.
Derechos
reservados.
Anderson, Tom:
ItI Walk
the Line" Copyright 1994 por Houston
Publishing.. Inc. Derechos reservados.
Coolman,Todd:
"The Bottom Line" Copyright 1990 por Jamey
Aebersold. Derechos reservados.