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I s a a c A L B É N I Z

R O N D E Ñ A

iano Practical Editions pianopracticaleditions.com

I B E R I A b o o k I I N º 1

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Rondeña was completed in October 1906 and dedicated to the pianist Blanche Selva, the first to perform all four books of Iberia. Although a difficult piece to master, It is considered one of the less challenging of the collection.

Those of you who know and love Andalusia, will immediately respond to this second volume with three pieces expressing heat, passion and Flamenco from this corner of Spain. The music draws inspiration (architecture, harmony, riffs and motifs) from Iberia — in particular, el Albaicín, el Puerto, Triana and Almería. The title refers to the picturesque town of Ronda but might also be about a marriage celebration with dancers clapping as illustrated by the two crisp chords in bar 2. America from Bernstein’s West Side Story features a similar metric interchange between 6/8 and 3/4. With stunning harmonic invention and a heartfelt melody, the central copla, in cante jondo*, is steamy, languid and melancholic. I love this ecstatic episode, and the way the composer develops and combines thematic and rhythmic ideas, disappearing finally with a distinctive nocturnal final section. The witty coda is most unexpected.

When I first heard Alicia De Larrocha perform Albeniz I was amazed and impressed by the language and technical mastery of both composer and interpreter. And when I was finally able to attempt Iberia, I noticed that the text (Éditions Salabert) was often difficult to read: there were inaccuracies, many accidentals and too many instructions, coupled with sub-standard engraving; so I decided to edit the music myself.

In spite of passing through a number of key changes, the composer has curiously written this work entirely with a key signature of 2 sharps. Was this through negligence or by design? If the former, I humbly offer this edition which makes quite a few changes of key and time signature, rendering, I believe, the text easier to comprehend and read by eliminating quite a few challenging accidentals.

I plead guilty to not having religiously copied every dot, accent, sign, pedal marking and many others. Albeniz was very zealous in having often embellished many, sometimes conflicting, instructions and I have tried to simplify the music within reason relying upon present-day sophisticated pianists and teachers reading the score philosophically.

Albéniz was an extrovert with a keen sense of humour, loved and respected by all who knew him. In this wonderful and imaginative music, he was also flamboyant with descriptions in French and Italian, and pedalling directions which

sometimes seem to be a whirlwind of far-fetched impossibilities — unreasonable and endearing as they are.

In addition to some suggested fingering, the appendix contains comments, afterthoughts and a vocabulary. Redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. It is possible, even desirable, to use the sostenuto pedal effectively, although this is entirely editorial.

* Deeply moving vocal flamenco

i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n sMusical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be

consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]

I s a a c A L B É N I Z 1 8 6 0 - 1 9 0 9 R O N D E Ñ A

de la suite “IBERIA”

F R A N C I S C O G O Y A

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Nice, 17 octobre 1906

Appendix

Comments, afterthoughts & vocabulary

• There are many, many pedal signs, and an observation by Debussy can provide a pertinent object lesson: “Pedalling cannot be written down. It varies from one instrument to another, from one room, or one hall, to another.” Thus I have only included those which are perhaps not evident. In this piece, there are quite a number of opportunities to use the sostenuto pedal* combined with the sustaining pedal.

• As with El Albaicín, Triana and indeed most of Iberia, Albeniz presented Rondeña with only one key signature. In an effort to eliminate a plethora of accidentals, this edition contains all the appropriate key signatures.

• In order to simplify the text, has been replaced throughout with

• The time-signatures: every bar contains 6 quavers, and the metre is evident through careful beaming.

• There has been some pruning of Albeniz’s multiple instructions in Italian and French.

• It is suggested that A section grace notes should be played before the beat, but on the beat for the lyrical sections.

Duration: 7’25 minutes

• 77 & 79 An early edition gives C#

• 175 & 177 An alternative RH accompaniment is offered for these 2 bars.

• 183 & 187, 232 An alternative final beat accompaniment is offered here.

• 197-200 Editorial pedal suggestion for this typical Albeniz augmented climax.

• 203 This somewhat awkward LH figure can be performed thus :

* The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The idea was not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and patented by Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One obvious commercial reason for not including the sostenuto pedal in musical scores must have been the thought of excluding buyers whose pianos didn’t have it. Debussy and Ravel certainly played such Steinways in the Paris salons. Apparently, in 1900 the composer René de Castéra bought a 3-pedal Steinway on the advice of Albeniz. One could say that it took over 100 years for it to become widespread.

sec et précis

gracieux

vibrant

bien martelé et canaille

bien marqué et léger

bien rythmé

mais sonore

très en dehors

strident

sans brusquerie

petite pédale seulement jusqu’à la fin

crips and precise

graceful

resonant

well articulated and mischievous

well marked and light

rhythmical

but with full tone

much to the fore

raucous

without abruptness

use only the soft pedal until the end

This is Albeniz commenting on his own music written before Iberia: “Here are among them a few

things that are not completely worthless. The music is a bit infantile, plain, spirited; but in the end,

the people, our Spanish people, are something of all that. I believe that the people are right when

they continue to be moved by Córdoba, Mallorca, by the copla of the Sevillanas, by the Serenata,

and Granada. In all of them I now note that there is less musical science, less of the grand idea,

but more colour, sunlight, flavour of olives. That music of youth, with its little sins and absurdities

that almost point out the sentimental affectation... appears to me like the carvings in the

Alhambra, those peculiar arabesques that say nothing with their turns and shapes, but which are

like the air, like the sun, like the blackbirds or like the nightingales of its gardens. They are more

valuable than all else of Moorish Spain, which though we may not like it, is the true Spain”.
https://en.wikipedia.org/wiki/Alhambrahttps://en.wikipedia.org/wiki/Alhambra

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