j. s. bach · 2017. 3. 22. · johann sebastian bach (1685–1750) bwv 806 six english suites suite...

A N A L F R E D M A S T E R W O R K E D I T I O N

E D I T E D B Y H A N S B I S C H O F F

J. S. BACH SIX ENGLISH SUITES

Copyright © 2015 by Alfred MusicAll rights reserved. Printed in USA.ISBN-10: 1-4706-2283-1ISBN-13: 978-1-4706-2283-1

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Cover art: Still Life with a Volume of Wither’s Emblemes (1696)By Edwaert Collier (Dutch, ca. 1642–1708)

Oil on canvas

BWV 806–811FOR THE KEYBOARD

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G-natural in F.A-sharp in D and F.

8

Johann Sebastian Bach (1685–1750)BWV 806

Six EngliSh SuitES

Suite No. 1 in A Major

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Suite No. 2 in A Minor

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of the printed editions; and it has the advantage of closer conformity with other parallel passages.

In A and B one finds the obvious error in script in place of

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48

Suite No. 3 in G Minor

BWV 808



J. S. BACH GOLDBERG VARIATIONS BWV 988

FOR THE KEYBOARD




Cover art: Vanitas Still Life (1662)By Edwaert Collier (Dutch, ca. 1642–1708)

Oil on canvas

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Andante (q = 76)

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D instead of B, according to B and E.In B there is an appoggiatura on D without any trill—instead of the trill as it appears here.

In A the mordents are almost always extended. In view of the presentation of the ornaments in autograph B, I consider this to be due to carelessness in engraving.The ties in the Aria are taken from the original. In the opinion of the editor, even the untied notes should be executed legato.

4


(Aria with 30 Variations)

GoldberG Variations

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A contains extended mordents. In consideration of the annotation NB. 1 to the theme proper I believe that short mordentsare intended. The latter are indicated in C.

8


J. S. BACH CHROMATIC FANTASY AND FUGUE BWV 903

FOR THE KEYBOARD





Cover art: Vanitas Still Life (1662)By Edwaert Collier (Dutch, ca. 1642–1708)

Oil on wood

2

About Hans Bischoff and This Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Introductory Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Table of Embellishments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

CHROMATIC FANTASY AND FUGUE, BWV 903

Fantasy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Fugue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Execution of the Arpeggiated Chords in the Fantasy . . . . . . . . . . . . . . . . 19

JOHANN SEBASTIAN BACH

INTRODUCTORY NOTES

The publication of this work was based on a manuscript belonging to the Berlin Royal Library and bearing the date Dec. 6, 1730. A description of this is given by Spitta in his biography of Bach (vol. 11, page 842). I have compared the other important manuscripts in the Berlin Library mentioned by Spitta, also a manuscript from the Dresden Library, one from the estate of Princess Amalie bearing Kirnberger’s signature and containing corrections and fingerings, finally the old Rust manuscript dated 1757, which has been reprinted by Peters (S. 1, C. 4).

After considering the above documents there can remain no doubt as to the necessity of the essential changes in our text. In considering variants of equal importance I

Contents

ABOUT HANS BISCHOFF AND THIS EDITIONHans Bischoff (1852–1889) was a German concert pianist, chamber musician, and music educator. He studied piano with Theodor Kullak (1818–1882) and later taught piano performance and music theory at Kullak’s school, Neue Akademie der Tonkunst, in Berlin. Bischoff became a well-regarded music editor, respected for his thorough research, attention to detail, and careful consideration of source materials. His critical editions for the Steingräber publishing house include seven volumes of the keyboard works by J. S. Bach and 11 volumes of the keyboard works by Robert Schumann, as well as editions of works by Clementi, Handel, Mozart, Schubert, and Weber.

Bischoff’s footnotes and prefatory commentary have been preserved in this edition, as well as his editorial markings—suggested dynamics, metronome marks, fingering, articulations, and pedaling. Measure numbers and BWV numbers have been added. Square brackets have been used to indicate suspected missing elements from earlier Bischoff editions.

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Bülow has E instead of E-flat and B instead of B-flat; however, this is not authentic.

4


ChromatiC Fantasy and Fugue

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b

43

43

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In the original text there is an F instead of F-sharp.

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Fugue

Cover art: Vanitas Still Life (1662) By Edwaert Collier (Dutch, ca. 1642–1708) Oil on canvas






J. S. BACHOVERTURE IN FRENCH STYLE BWV 831

FOR THE KEYBOARD

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4

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1)

2)

NB. 1

NB. 2

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œ .œM j

Jœœ#œœ

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œ œ œ.œ œ2

.œ# œ .œ# Jœcresc.

The oblique line probably indicates an arpeggio without an acciaccatura.

The grace notes in the introduction are generally to be played quickly. However, those indicated with the letter a) are to be played as quarter notes, the ones indicated with a b) as eighth notes (i.e., the grace note and the resolution forming a groupof two eighth notes).

in C.

Most of the 32nd notes in the opening and concluding sections of the Overture appear in C as sixteenths, e.g.,

appears as . A few scattered sixteenths appear as eighth notes. The A and B printings contain a more sharplypointed rhythm than the C manuscript.

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#

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w

4

Overture in French Style(Partita in B minor)


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##

##

23

23

jœ

‰

Allegro (q = 160)COURANTE

F.œgg

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1)

jœ .œ15 jœ

24

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251–3

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10

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μ jœ.œ jJœœ## Jœ ‰ Œ

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‰#œ5

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[ ]

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##

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jœ

‰P

1)

2)

13

.œ4 jœ œ# œ œ œ.œggg

jœ..œœ#ggg

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œ# œ# œ

jœ5 ..œœ jœ œ

5

œ3

œ .œM jœ.œ Jœ œ œ

Œ œ œ1

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3

œ œœ œ

1 œ# œ œ œ œ jœ .œ1 jœ2

5

œ Œ ‰ Jœœ13

œ œ2

œœ œ œ œ œ œ

The Courante, Gavottes and Passepieds appear in the new printing of B; this is no more accurate than A. C contains the Courante without any variants, but it does present a clear text.Distortions in A and B.

14

&

?

##

##

43

43

œ .œ1 œ œœ œ œœ1

œ2

œ1

œ œ#

Andante con espressione (q = 72)SARABANDE

p molto legato

5–3 œ œ œ œ œ15œ œ œ œ œ œ œn

œ œ# œ#œ .œ

24

œ4

œn

œ œ23

œ5

œ œ œ5

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œ œ3 œ œ œ œ œ1 œ2 œ3 œ1.œ

13

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&

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##

##

5

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4

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œ œ œ .œ œ œ

œ œ5 œ4m

œ23 œ

5

1 œ#‰ œ œ œ œœ4

œ5

4

F.œ œ# .œ Jœ#

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œ# œ œ35

4–5

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##

##

..

..

9

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œ œ# œœ1 œ# 3 œ œ# œ œœ œ jœ# .œ

3

œ#24

n25

.œ jœ œœœ

Œœ œ# Œœ24

œ œ# œ œ œ#œ œ œ

13

œ# œ5

œ4

Œ œ œ œŒ œ œ#œ œ œ

p

1.

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.4

Rœ .œ# œ œ œ.œ œ œ# œ#

œ œ œ23

œ œ

2.

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.. .

&

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##

##

..

..

14

œ2 œM œ œ œ œ∑≈ œ

3

œ œ œ œ1

œ œ œ œ## œ15

fœ5 # 2

5

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œ œ œ

2

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œ#.œJœ œ

œ œn œœ24

œ œ

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&

?

##

##

18

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.œ .œ Jœ

œ1

œ œ œ œŒ Œ ‰ Jœn 3

œ œœn3

œ œ œ œ œ

5–4 œ œ œ œnm2

œ œ5

.œ .œ

œ

œ15

œ œdim.

354

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œ œ12

œ œ2

œ œ

20






J. S. BACHSEVEN TOCCATAS BWV 910–916

FOR THE KEYBOARD


&?

##

##

c

c

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œ œ œ1

œ œ œ œ œ œœ235

œœœ≈ œ2 œ ≈ œ2

œ≈ œ1 œ≈Rœ

4f

Vivace 1) rœœœœ œ1

œ œ œ œ œ œœ œœœRœ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ2

œ œ≈ œ1 œrœœœ œ

1

œ œ œ œ œ œœ œœœRœ ≈ œ2 œ≈ œ1 œœ œ œ ≈ œ

2

œ≈ Rœ

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##

##

4 rœœœœRœ œ œ œ œ

1 œ œ œ œ œ œœ œœœ≈ œ2 œ ≈ œ2

œ œ≈ œ1 œrœœœ œ

1

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œ≈ œ œ ≈ Rœrœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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##

##

7

œ œ œ œ œ œ œ œ

rœ œ œ œ œœ œ œ œ

≈ œ5 œ œ1

œ#2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ® œ œ œ œ ® œ œ œ œ

jœ#≈ ®œ œ œ# œ œ œ œ ®

°œ œ œ œ ® œ œ œ œ

*œ# œ œ œ œ œ œ œ

f (tremolo)

&

?

##

##

9

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œ# œ œ œ1

œ3

œ œ œ œ œ1

œ4

œ#2

œ œf

1)

2)

Œ ≈ œ œ# œœœJœœœ œ œ œœ œœœ≈ .Jœ œJœallargando

œ.

œ.

Jœ ‰f

Allegro (q = 96)2)

œ. œ.

œ#. œ. œ

œJœ. ‰

œ œ œJœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰

There is a figurative deviation in the first five measures—in Griepenkerl.This tempo indication is taken from the manuscripts.

4


(Fantasie and Fugue)

Seven ToccaTaS

Toccata in D Major

&?

bbb

bbb

c

cJœ

M®œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œModerato (q = 60)

f deciso

œ� œ œn œ� œ œ œ� œb œœ œ œ œ œ�

œ œn œ�

œ œ œ�œb œœœœœ

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bbb

bbb

3

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œ œn œ�

œ œ œ�

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œ3

œ œ œ œn œœ œ œ œ œ œ œn œ œF cresc.

m.s.œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œn

5

œ œ œ œ œ œœf

1) 4–5

&

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bbb

bbb

5

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Œ ≈ œ œ œ œ œ œ3

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3–5

≈ œ œ œ œ5

œ4

œ œ œ .œ œ jœ� ®œ œ œ œ œ œ œnn œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ

jœœ

�‰ Œ Jœ ‰ Œ

f m.s.p

&?

bbb

bbb

7 jœ ®œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ Ó ‰ œ

2œ œ

∑4–1

jœ ‰ ŒJœ ‰jœ ‰

jœ ‰ Œ ‰ ®œ œn œn œ œ œ œJœ ® œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

cresc.

&

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bbb

bbb

9

jœ ®œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œn œ œ œb

œ œ œ1

œb2

œb1

œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œcresc.

2)

1)

2)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ1

œ4

œ œn œ5 œ#14

≈ œ2 œ œ3 œ2

œn œ œ œn œ≈ œ

4

œ œ œ œ œnMf

1–5

A number of editions have F-sharp instead of F.

Other editions have B-flat instead of C.

34

BWV 911

Toccata in C Minor

&?

bb

bb

1624

1624

≈ ≈rœ1 œ œ œ œ#

3 œ œ œ2 œ œ œ

3 œ œ œ œ œ œ#3

œ œœ2 œ œ

Allegro (qd = 84)

f œ3 œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

œ œ œ

&?

bb

bb

3

œ œ œœ œ œ œ# œ œ

œ œ œ œn œ œ œb œ œn œ œ œ œb œn œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

&

?

bb

bb

23

23

5

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mœ œ4 œ3 œœ3 œœ

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Ó

Adagio (h = 54)

fcon espressione

. œn œn œ œ# œ œww ÓÓw Ów Ó

F

M5

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3–4

&?

bb

bb

8

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w Ówn Ów Ó

NB. 1

NB. 2

œ œ œ œb .œ jœ5

œ œ œn œ wb .w

jœ2

.nm œ

2 .œm jœn

w Ów Ów Ó

NB. 1NB. 2

The suspension should be played as a half note.I think that an actual mordent was really intended here in place of the inverted mordent.

66

BWV 915

Toccata in G Minor





J. S. BACHSIX PARTITAS BWV 825–830

FOR THE KEYBOARD

About Hans Bischoff and This Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Foreword . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Table of Embellishments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

SIX PARTITAS

Partita No. 1 in B-flat Major, BWV 825 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Partita No. 2 in C Minor, BWV 826 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Partita No. 3 in A Minor, BWV 827 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Partita No. 4 in D Major, BWV 828 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Partita No. 5 in G Major, BWV 829 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Partita No. 6 in E Minor, BWV 830 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Contents

ABOUT HANS BISCHOFF AND THIS EDITIONHans Bischoff (1852–1889) was a German concert pianist, chamber musician, and music educator. He studied piano with Theodor Kullak (1818–1882) and later taught piano performance and music theory at Kullak’s school, Neue Akademie der Tonkunst, in Berlin. Bischoff became a well-regarded music editor, respected for his thorough research, attention to detail, and careful consideration of source materials. His critical editions for the Steingräber publishing house include seven volumes of the keyboard works by J. S. Bach and 11 volumes of the keyboard works by Robert Schumann, as well as editions of works by Clementi, Handel, Mozart, Schubert, and Weber.

Bischoff’s footnotes and prefatory commentary have been preserved in this edition, as well as his editorial markings—suggested dynamics, metronome marks, fingering, articulations, and pedaling. Measure numbers and BWV numbers have been added. Square brackets have been used to indicate suspected missing elements from earlier Bischoff editions.


&

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bb

bb

c

c

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œμ

œ œ œ œ œ œ œ œ2 œμœ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œw

Andante (q = 66)PRAELUDIUM

1)

pœ œ œμœ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ

œ1 œ2

œ jœ1 œ jœ œ œ œ œ

&

?

bb

bb

3

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œ œ2 œ œ œ œJœ ‰ ‰ Jœ œ ‰ Jœ

œ œ œ œ œ œ1 œ œn œ œ œ œ œ œ œœ œn œ œ

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œμ œn œ œ œ œ œœ ‰ Jœ

2–3

&

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bb

bb

5

œ œ œ2

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œn œ œ Jœ .œ

œ œ3

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œ4

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œ œ œ œμœ œ œ1

œ5

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jœ œ jœn œ œ œ ‰ œ œ œ

œ œn œ œ œ œ4

œ œ œ œ œ œ œ œ3

œ œ œ3

œb œ œ

4–5

&

&

bb

bb

7 œ œ œ œ1 œ œ œ

œ ‰ Jœ

œ1

œ œ œ4

œ œ œ œb2

œ œ œ1

œ œ œ5

œ œ œ œn œ2

œ œcresc. f

œ œ œ5 œ œ5

œ œ œ# œ5

œ ‰ Jœ2 œ .œ œ2

œ2

œ œ œ5

œ œ œ œ1

œ3

œ œ œ œ1

œ œ œ œ œ œ œ1

œ2

œ1

œ œ œ œ

&

&

bb

bb

9 œ# 14

œ3 œ œ œ™ œ3 œ œœ œ œ

μœ# œ œn œ œ# œ œ œ œ

bμœ œ œ œ œ œ

rœ ≈μ

‰ Œ JœM

‰ Œ?m.s.

œ¡ œ35

œ œ œ œ œ5

œ œ œ œ œ5

œ œœ œ œ œ œ œ œ œ#

≈ œ œμ( )œ# œ œn œ œ# œ œ œ œ œ

1) In B, the are erroneously indicated ; in general, the embellishments in this manuscript are highly inaccurate.

4


Partita No. 1 in B-flat MajorSix PartitaS

&

?

##

##

c

c

135 .œ œ

3

.œM œM .œ

œ4

.œ œ.Jœ ≈ Œ

œœ œ œ1

œ4

œ œ œ œ

3

œ

Grave (q = 60)OUVERTURE

1)

f pomposo

jœ œ rœ .œ œ1

.œ#m2

œ1

œ œ œ œ œœ1 œ œ œ

.œ œ13

.œ œ‰ ≈ œ .œ œ

NB. 1

&?

##

##

3

œ œ œn1

œ œ œn1

œ œ œ œ Rœ ‰ ≈ œ .œ œ .jœ .œ œ .œ œ

.œ œ13

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œ35

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œ .œggggœ.œ# œ .œ œ œ œœ

‰ ≈ œ .œ œ jœ ≈ .œ œ1

.œ œ1–5

jœ œ œ œ ..œœ jœ .œM Jœ

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œ œœ œ1

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##

##

6 œ3 œ œ5

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.œ jœœ Œ ‰ ≈ œ

4

.œ œ .jœ ≈ ŒJœ ‰ Œ ‰ ≈ œ .œ

mœ

2)

œ œ œ œ œ .œm œ œ Œ ‰ ≈ œ .œ# œ# jœ ‰ Œ .œ œ

4

.œ œ

2)

1–5

œ œ œ œ œ .œM œ .œ œœ

3

..œœ#4 œœ.Jœ ≈ Œ ‰ ≈ œ .œ œ

œ# œ œ1

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œ# .œ œ3

.œ œ .œ œ

2)

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##

##

9 œ#M4 œ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈

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1

.œ# œ .œ œ1

1)2)NB. 1NB. 2

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œ œ œ œ œ œ#

2

œ1

œ œ œ1

œ œ œ# œ œ œ1

œ2

œ œ œ œnRœœ .Jœœ

œ .œ œ1

œ œ .œ œ1

.œ œ

This generally authentic mordent appears only in A; at that, it is almost illegible.These embellishments are misplaced in the sources.

The grace note is equivalent to a quarter or an eighth.The grace note is equivalent to an eighth.

54

Partita No. 4 in G Major

BWV 828

&?

#

#43

43

œ œ œ œ jœ ‰ jœœ ‰

Œ Œ Jœ ‰

Vivace (q = 132)

PRAEAMBULUM

pFjœœ ‰ jœœ ‰ Œ

Jœ ‰ Jœ ‰ Œ

œ5 œ œ œ œ œ4

œ œœ œ

3

œ œ jœœœ ‰ jœœœ ‰ ŒJœœ ‰

Jœœ ‰ Œ

f

&?

#

#

5

Rœœ1

œ œ œ4

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œ œ œp

Rœœ1 œ œ

œ4

œ œ œ œ2

œ œ œ

Rœœ1 œ œ

œ4

œ œ œ œ2

œ œ œ ≈ œ œ œ œ

Rœœ œ œ rœ

œ œ œS

m.d.

&?

#

#

9

≈ œ œ œ œ œRœ œ œ œ œ œ œ

≈ œ œ œ rœ#rœ# œ œ œ rœ#

œ œ œS crescendo

1)

m.d.

≈ œ œ œ œ# œRœ œ œ# œ œ œ œ

≈ œ œ œ rœrœ œ œ œ r

œœ œ œ

S

m.d.

&?

#

#

13

≈ œ œ œ œ œRœ œ œ œ œ œ# œ

≈ œ œ œ# rœrœ œ œ# œ r

œœ œ œ

S

m.d.

Rœœ œ œ# œ œ œn œ

Rœ#œ œ œ œ# œ œ rœn

#( )

œ œ œb œ1 œn œ œ œ#

m.s.

2)

&?

#

#

17 œ œ œ# œ jœ ‰ jœœ ‰Œ Œ Jœ ‰f p

1)

2)

jœœ ‰ jœœ ‰ ŒJœ ‰ Jœ ‰ Œ

œ5 œ œ œ œ œ# 4 œ œ œ œ3

œ œp

jœœœ# ‰ jœœœ‰ Œ

jœ ‰ jœ ‰ ŒJœ ‰ Jœ ‰ Œ

f

B-flat instead of B in B.I surmise that the natural sign has been omitted in A, B and C. A sharp sign is not specifically indicated.Still an F-sharp is not impossible.

80

Partita No. 5 in G Major

BWV 829

j. s. bach · 2017. 3. 22. · johann sebastian bach (1685–1750) bwv 806 six english suites suite...

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