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a ) LAS SILFIDES Ballet romantico en un acta

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b) EL CI SNE N EGRO · :Paso a Dos

Música de TCHAIKOWSKY Coreografia de PETIPA

II

CASCANUECES ·Acta U

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DeeQrl\do, vestuario y producción original baj~ ~ supervisión de Alexandre BENOIS

III

EL CORSARIO Estreno en España Gran Paso a Dos Música de DRIGO

C~reografía de Marius PETIPA I. IV

LA NOCHE DE WALPURGUIS Estreno en España

:· • · • · Ballet en un acto Música de GOUNOD, de la ópera «Faust»

Coreografia y producción de Vaslav ORLIKOWSKY Vestuario de Rony REITER realizado por Rachelle de Londres

ORQUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO

Maestros Director es: A4brey BOWMAN y Donald ELLIOTT

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a} LAS SILFIDES

Ballet romantico en un acto Música de CHOPIN

Coreografia de Micbel FOKINE Decorada de George KIRST A

REPARTO

Nocturna .............. . I ri na BOROWSKA, Ma r i l y n B URR, Carmen MATHE, Karl MUSIL, con

Vals ........... . ..... . Mazurca Mazurca .. . Preludio .. . Val-s ..... . .. . Vals briHante ..... .

Joan POTTER, Gillian SHANE, Angela BISHOPP, Geraldine LONG, Lesley EVANS, Julia POOLE, Stella ORTON, Susan CLAIRE, Margaret DEW, Cris­t ina STERLING, Anna DELA­NY, Dellice BRADY, Carolyn SANDERS, Nona TELFORD.

Carmen MATHE. Marilyn BURR. Karl MUSIL. Irina BOROWSKA. Irina BOROWSKA, Karl MUSIL. Todo el Conjunto.

MOTIVO

«Las Sílfides», tal. como la. concib!era originalmente Fokine. era una concepción romcintica común, la corporización de imagenes sa­lidas de la mente afiebrada del famosa compositor polaco. Mas tar­de, en 1908, se convir tió en la usuite» de danzas que conocemos boy. El titulo sugerido por el famosa ballet de TagUoni, uLa Sílfi­de», es particularmente adecuado, porque en este ballet se con­serva todo lo que «el ballet blanca» tiene de mejoPI'Aunque la otra esta compuesta por varias daozas inconexas entre sí («Nocturna», opus 32; «Vals», opus 70, número 1; uMazurca», opus 67, núme­ro 3; «Ma:zurca», opus 33, número 3; «Preludio», opus 28, nú­mero 7, utilizado también como obertura; «Vals», opus 64, nú­mero 2, y «Vals», opus 18, número l, todas de Chopin), no es un «Divertissements», pues posee gran unidad. El uso del «cuerpo de baile», convertida en un conjunto de artista expresivos en lugar de ser un fondo mecanico, no solamente da conexión a la tota­lidad, s ino que distingue al nuevo ballet romantico de los ballets clasicos y romanticos del pasado.

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REPARTO

EZ H ada de !as Peladi!las

El Príncipe Cascanueces ...

Divertimento·:

Danza arabe ...

Danza eh i na .. . .. . .. . .. . .. . .. .

Trepak, danza ru.sa .. . .. . .. . .. .

Danza de ,.Mirlitons" ...

Vals de " Las Flores" ...

Gran Paso a Dos

Final ...... ..... .

Lucette ALDOUS.

Barry McGRAT H

Janet LEWIS, Jean-Pierre AL­BAN.

Nona TELFORD, Julia POOLE, Alain DUBREUIL.

Will iam PERRIE, David LONG, Dudley VON LOGGENBURG.

Joan POTTER, Gillian SHANE. Stella ORTON.

3usan CLAIRE, Bridget HEARNE, Lesley EVANS, Margaret DEW, Elizabeth COX, G a b ri e li e BLAIR, Cristina STERLING, Dellice BRADY, Carolyn SAN­DERS, A n n a PRICE, J o a n LINDSEY, Geraldine LO N G, D e n i s e LeCOMPTE, Sheila MELVlN, Moya KNOX, Valerie SANDERS.

Lucette ALDOUS, Barry McGRA TH

Todo el Conjunto.

... es el mòmento de deleitarse con (!Jt.oeo/afeS lOS CHOCOIATIS OUI GUSTAN MUCHO,_. MUCHO- MUOfO

MOTIVO

El segundo acto del conocidisimo ballet de Tchaikowsky «Cas­

canueces», transcurre en «EL Reino de las Golosinas», que recibe

a .Clara y al Príncïpe «Cascanueces» dando en su honor una gran

fiesta. Llega primero una alusión al «Café» en forma de danza

arabe. Le sigue otra al «The» en clara alusión oriental. Viene.

luego la.danza de los «Mirlitons» (Pinches de Cocina) y el e<Trepak»,

característica danza rusa, al que sigue el célebre Vals de «Las.

Flores» y aa fin al suntuoso y alegre divertimento el Gran Paso.

a Dos del Hada de las Peladillas con el Principe:

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IV

LA NOCHE DE WALPURGI . Estreno en España

Ballet en un acto Música de GOUNOD, de la ópera «Faust».

Coreagrafía y producción de Vaslav ORLIKOWSKY Vestuario de Rony REITER, realizado por Rachelle, de Londres

REPARTO

EL Diablo ... .. ... ... . Una Ninfa ........... . Un Fauno .............. . Cleopatra .. . .. . .. . .. . .. : · ... Un Gladiador .. . .. . .. . .. . Apolo .................... . Tres Espiritus Infernales

Tres Gracias .......... ..

Una Cortesana ... Dos Faunos .. . .. . .. .

N infas .................... .

Faunos ...... .. . ... ........ .

Beo STEVENSON Lucette ALDOUS. Barry McGRATH. Irina BOROWSKA. Desmond KELLY. Karl MUSIL. Angeta BISHOPP, Anna DELA­

NY, Cristina STERLING. Janet LEWIS, Cristine HUGHES.

Denise LeCOMPTE. Geni a MELI.KOV A. Jean-Pierre ALBAN, Raymond

LEWIS. Gillian SHANE, C a ro 1 YULE,

Sheila MELVIN, Susan CLAI­RE, DeUice BRADY, Bridget HEARNE, Julia POOLE, Stella ORTON, Geratdine LONG, No­na TELFORD, Carolyn SAN­DERS, Joan LINDSEY, Moya KNOX, Valerie SANDERS.

Dud!ey VON LOGGENBURG, Da-vid GAYLE, Jermey SUTCLIF­FE, William PER.RIE, Keith MAIDW ELL, Mel CLIFFORD, Alun RHYS, Chris WATSON, Stephen SCHULLER, Robert OLUP, Alain DUBREUIL, Da­vid LONG, George SALA VISE, Paul WRIGHT.

MOTIVO

En determinada fecha del año, precisamente la anterior a cier­to dia de mayo, parece que las brujas adquieren su maximo poder magico, así como plena libertad para vagar a su placer, que apro­vechan para reunírse en estruendoso aquelarre con las criaturas infernales, resultando de esta coyuntura la mas salvaje y tempes­tuosa orgía imaginable.

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