7/25/2019 LA CMARA LCIDA - Alicia DAmico

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LA CMARA LCIDAPor Eugenia Via

Emilio Petorutti las detestaba, literalmente. Sara Facio y Alicia DAmico, que no llegaban a los

veinte aos, se sentaban en el primer banco durante sus clases en la escuela de arte en la

Prilidiano Pueyrredn. En un mundo de varones y bohemios, las nias que estudiaban eran

vistas como burguesitas amateurs. Pero ellas, indiferentes a esas miradas y a los comentarios

de pasillos, se dedicaron durante cuatro aos a dibujar y pintar, a estudiar en la biblioteca de la

Prilidiano con los libros que encontraban y a tomar caf en el bar de la esquina con la profesora

de esttica, que las pona al tanto del pensamiento y la filosofa moderna.

Alicia se recibi de profesora de Dibujo y Pintura, y comenz a dar clases. Corra el ao 1953,

haca slo dos aos que las mujeres podan votar. El mundo patriarcal estaba presente encada detalle cultural y de la vida diaria. Desconfiadas como artistas y mal vistas como

profesionales, lo que en los varones se vea como vocacin, en las mujeres se interpretaba

como un capricho pasajero. Pero Alicia, junto a Sara Facio, decidieron desde el mismo instante

en que percibieron el escenario, dar batalla.

MUJERES Y ARTISTAS

ESCENOGRAFIA PARA UN SUEO, 1961, GELATINA DE PLATA SOBRE PAPEL, VINTAGE PRINT.

En los aos cincuenta en la Argentina no haba prcticamente bibliografa en espaol sobre

arte. Alicia y Sara decidieron, una vez recibidas, presentarse a la beca Etudiant Patron pour

le Governemont de France, para estudiar teora e historia de arte en Pars. Las burguesitas

ganaron la beca y partieron a Europa a ver museos, pintura y recopilar informacin para traer a

la Argentina un mapa cultural de lo que estaba pasando. Y lo que estaba pasando era que las

galeras y museos de Pars estaban empezando a llenarse de fotos blanco y negro, fotos de

autor, en las que la composicin y la mirada subjetiva inauguraban universos nuevos, con

tiempos que detenan una belleza exquisita.

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Robert Frank publicaba Les Americains, Henri Cartier Bresson inundaba el Museo del Louvre

en 1955 con fotos en las que el instante fugaz de las escenas cotidianas revelaban una magia

imperceptible y Robert Capa ya era un famoso corresponsal grfico de guerra y fotoperiodista.

Los dos ltimos haban fundado en 1947 la primera agencia de cooperacin para fotgrafos

independientes de todo el planeta, Magnum Photos.

Alicia y Sara se compraron cada una su primera cmara, una AGFA Super Silette,

transformndose definitivamente en modernas, con toda la impronta de fotografa de autor

con la que se haban formado y que Alicia DAmico no abandonara jams: el formato de 35mm

en blanco y negro. En la forma, una mirada aguda que buscaba la composicin escondida, casi

geomtrica y , en el contenido, comprometido con todo aquello en lo que detena su lente y

luego revelaba y copiaba.

NACER EN UNA CUBETA

Este universo de laboratorio no le era ajeno a Alicia ya que Luis D Amico, su padre, era

fotgrafo de comuniones y bautismos. Cuentan que Alicia sola decir Yo nac en una cubeta.

Una vez terminada la beca, cuando volvieron de Pars, con Sara Facio fueron al local y

laboratorio del padre a aprender las artes del oficio. Luz roja en la oscuridad, ampliadoras que

proyectan el negativo, papeles fotosensibles, olor a qumicos de las cubetas con fijador y

revelador, haluros y gelatina de plata, filtros, reveladores, blancos y negros plenos, gris 18, y

todo el universo de tonos que sucede entre ellos. Algo de alquimia, mucho de qumica, y la

mirada que haciendo foco, decide qu y cmo hacernos ver.

En la retrospectiva Alicia DAmico que se muestra hasta el 8 de julio en galera Vasari se

pueden ver, por islas y de forma cronolgica, las distintas etapas de su obra, desde la dcada

del 60 hasta 1998, con sus ltimas fotos, como la de Rene Epelbaum, una de las fundadoras

de Madres de Plaza de Mayo, retratada pocos das antes de morir.

Las primeras fotos que sac Alicia en la dcada del sesenta son un ensayo sobre Buenos Aires

y sus alrededores, un paisaje a travs de personas y objetos, escorzos, recortes que rozan lo

abstracto pero que a su vez describen una ciudad, y lo que habita en ella: Escenografa para

un sueo, Lneas, La sombra, Tres en soledad, Riachuelo (La Boca), El muro

transparente, en que las jaulas apiladas como cubos y repletas de pjaros, revelan una

matemtica perversa. Florida a las 5, y Av de Mayo, las dos fotos tomadas desde bien

arriba, vistas desde el cielo, marcan un gesto en el que la artista toma una postura, en este

caso no participando de la escena, mirando desde lejos la rutina diaria. Tambin estn las fotos

Movido y Neurosis ptica, en las que se juega con el movimiento que genera el fuera de

foco, haciendo de las siluetas fantasmas como sombras.

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La experiencia en Pars, los primeros retratos que hicieron por encargo en el estudio del padre

de Alicia, en los que cuenta Sara Facio que iluminaban como si fuesen cuadros de Vermeer,

no slo con flash, sino con varias luces y luego, el paso por el estudio de Annemarie Heinrich,

en Callao al 1400, donde terminaron de formarse como profesionales, aprendiendo a hacer

tomas de estudio, con paraguas y fotmetros, y a mirar contactos como antroplogas

esperando que el fsil buscado apareciera como un hallazgo.

Alicia y Sara alquilaron su propio estudio, en Libertad y Libertador, y empezaron a trabajar

como reporteras grficas, mientras se asociaban al Foto Club Buenos Aires. En 1968

publicaron su primer libro Buenos Aires, Buenos Aires, el primero de muchos.

Eran los retratos el lugar privilegiado de la fotografa en ese momento. Richard Avedon daba

ctedra sobre psicologa tan slo con una cmara, una silla y un fondo blanco, y Diane Arbus

pionera en el uso del flash de relleno obligaba a mirar a los ojos a enanos, nudistas,

familias disfuncionales, generando la pregunta sobre lo normal y lo monstruoso, fascinando con

la imagen a travs de la conciencia de que los sujetos estaban siendo retratados, con toda la

tensin y la fuerza que eso implica.

Humanario, Ensayo de la locura, es el trabajo que DAmico realiza en esa poca junto a Facio

en el Hospital Borda, con un tono de denuncia social, donde vemos a los pacientes tirados en

el piso, casi sin ropa, porque no tenan bancos donde sentarse ni baos, registro poltico del

abandono, cuestionando la cordura de aquellos que los cuidan.

Alicia fotografa tambin entre fines de la dcada del 60 e inicios de los 70, a los escritores e

intelectuales ms importantes de la Argentina y Amrica Latina: Eduardo Mallea, Juan Carlos

Onetti, Mario Vargas Llosa, Julio Cortzar, Jorge Luis Borges en la Biblioteca Nacional, Octavio

Paz en Mxico, Adolfo Bioy Casares, Ernesto Sbato. Muchos de estos retratos son los que se

publican en el libro Retratos de escritores, en 1973 , y estn tan integrados al imaginario que lo

que sorprende es poder ver en vivo, en copias impecables, blanco y negro, esas mismas

imgenes que circulan en libros, contratapas, postales y catlogos desde hace aos.

Son los aos en que DAmico trabaj activamente para la institucionalizacin y

profesionalizacin de la fotografa en la Argentina. En 1973 fund, junto a Mara Cristina Orive

y Sara Facio La Azotea, primer editorial fotogrfica de Latinoamrica. Junto a ellas y

Annemarie Heinrich, Eduardo Comesaa, Andy Goldstein, y Juan Travnik crearon en 1979 el

Consejo Argentino de Fotografa, institucin en la que Alicia DAmico colaborar durante ocho

aos.

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LA FOTOGRAFIA SENSUAL

LA SOMBRA, GELATINA DE PLATA SOBRE PAPEL, VINTAGE PRINT.

Y mientras Nan Goldin en Estados Unidos y Araki en Japn inauguraban la fotografa como

novela personal, como registro de la vida ntima en el que el erotismo, la poesa y la violencia

se revelaban como un acto sexual en s mismo, Alicia DAmico retrataba a parejas de mujeres,

amores, conversando en una charla ntima en la cama; se intuye que acaban de hacer el amor.

El nico desnudo masculino presente en la muestra y de los pocos que hizo en su vida es

el del Gato Barbieri VII, de espalda, bello y con cierta cuota de irona, en el que aparece con

su saxo como fetiche de su rgano sexual.

Alicia dio un paso ms y fund, luego de aos de estudio sobre la mirada femenina y el rol de

la mujer dentro de la fotografa, la primera casa feminista en Argentina, Lugar de Mujer. Tresmilitancias que Alicia DAmico llevara hasta el fin de sus das: de gnero, por la integracin

cultural del arte de Argentina y Amrica Latina y por los derechos humanos.

SALIR A LA CALLE

Durante la dcada del 80 la fotografa haba perdido todo rasgo de ingenuidad. Susan Sontag

haba publicado el ensayo Sobre la fotografa, Barthes La cmara lcida y John Berger Modos

de ver, textos de referencia bsica para la historia del arte. Su poder tanto artstico como

poltico era ya innegable. Para Alicia la reflexin iba de la mano de la fotografa: escritos,periodismo, conferencias y docencia eran lugares en los que transitaba activamente.

Lleg la democracia y sali con su cmara a las calles. Consciente de su importancia, pero sin

sobreestimar: La fotografa es slo una ayuda visual que potencia las posibilidades de la

memoria, sostiene recuerdos y estimula sensaciones deca. En 1982, frente a la pregunta de si

con su cmara alteraba la realidad, ella contest: Slo la recreo con mis ojos. Pero all estn

las La ronda de los jueves, testimonio de la valenta y la perseverancia de las madres

reclamando por la vida de sus hijos, y el regreso de la democracia en Plaza de Mayo, de

1983.

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La fotgrafa y curadora Elda Harrington estuvo muy cerca de Alicia los ltimos diez aos de su

vida y cuenta: Trabajamos juntas. Ella fue docente de retrato en la Escuela Argentina de

Fotografa hasta un ao antes de su fallecimiento. Tambin trabajamos juntas en el Festival de

la Luz, Alicia fue su directora artstica. De ella aprend muchas cosas, era una mujer muy

generosa con sus conocimientos. El ltimo ao de su enfermedad dej la docencia y la gestin

porque deca el poco tiempo que me queda tengo que dedicarlo a ordenar mi archivo

fotogrfico. Alicia hablaba de su muerte sin angustia. Varias veces en que la acompa a sus

sesiones de quimioterapia, luego nos bamos a tomar caf , que lo tena prohibido pero le

encantaba.

Alicia muri de un cncer de pulmn a los 68 aos. Poco antes de morir dijo, con la certeza de

los que han trabajado y estudiado mucho, sin ingenuidad ni optimismo empalagoso, pero con la

pasin y el compromiso que fue el sello de su vida y de su obra: Fotografiando perseguimosquimeras. Hasta algunas veces hemos credo ingenuamente que podramos cambiar el mundo

o por lo menos influir en l. Vano intento. Normalmente, los seres sensibles que aprecian las

obras de expresin no son los mismos que rigen el mundo, salvo honrossimas excepciones.

Pero a pesar de saber eso, nunca se venci ante el tiempo, nunca dej de levantar su cmara

lcida ante aquello que odiaba y aquello que amaba.

La retrospectiva Alicia DAmico se puede ver en Vasari, Esmeralda 1357, hasta el 8 de julio

ENSAYO SOBRE LA LOCURA (HUMANARIO), 1966, GELATINA DE PLATA SOBRE PAPEL, VINTAGE PRINT.