la musica en la edad media
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LA MÚSICA EN LA EDAD LA MÚSICA EN LA EDAD MEDIAMEDIAS. V-XVS. V-XV
LA MÚSICA EN LA EDAD LA MÚSICA EN LA EDAD MEDIAMEDIAs. V-XVs. V-XV
A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).XI).
B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.CANTIGAS.
• TROVADORES Y TROVEROSTROVADORES Y TROVEROS
• JUGLARESJUGLARES
• CANTIGAS DE STA MARIA DE ALFONSO X EL SABIOCANTIGAS DE STA MARIA DE ALFONSO X EL SABIO
C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).• POLIFONIA PRIMITIVAPOLIFONIA PRIMITIVA
• ARS ANTIQUAARS ANTIQUA
• ARS NOVAARS NOVA
A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).
Antecedentes: Antecedentes: • Edicto Milán (313). Edicto Milán (313). ConstantinoConstantino
• Edicto Tesalónica (380).Edicto Tesalónica (380).TeodosioTeodosio
• Nacimiento:Nacimiento:– S. VI. Papa Gregorio MagnoS. VI. Papa Gregorio Magno– Unificar oficios y forma de cantar en unoUnificar oficios y forma de cantar en uno
A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).
1.1. A. Música Vocal A. Música Vocal (SIN acompañamiento (SIN acompañamiento instrumental)instrumental)
2.2. B. Idioma : Latín.B. Idioma : Latín.
3.3. C. Función: Alabar a Dios.C. Función: Alabar a Dios.
4.4. D. Textura: Monódica.D. Textura: Monódica.5.5. E. Ritmo: libre ( ICTUS ) E. Ritmo: libre ( ICTUS ) Exclamación del Exclamación del
textotexto
A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).
6. Notación : 6. Notación : a) a) NemotécnicaNemotécnica ( NEUMAS ) ( NEUMAS )
– Hucbaldo Hucbaldo – Guido D´ArezzoGuido D´Arezzo
TetragramaTetragrama Clave de FaClave de Fa Nombre de las neumas Nombre de las neumas
( Himno a San Juan )( Himno a San Juan )
A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).
b) Notación Cuadrada ( s. XII). Monasterio b) Notación Cuadrada ( s. XII). Monasterio de Clunyde Cluny
A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).
7. Adaptación Melodía-Texto:7. Adaptación Melodía-Texto:– Silábica.Silábica.– Neumática.Neumática.– Melismática.Melismática.
A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).8. Sistema Modal de 8 escalas:8. Sistema Modal de 8 escalas:
PROTUSPROTUS ReRe LaLa AutenticAutenticoo
Modo IModo I
ReRe FaFa PlagalPlagal Modo IIModo IIDEUTERUDEUTERUSS
MiMi (Si) Do(Si) Do AutenticAutenticoo
Modo IIIModo III
MiMi SolSol PlagalPlagal Modo IVModo IV
TRITUSTRITUS FaFa DoDo AutenticAutenticoo
Modo VModo V
FaFa LaLa PlagalPlagal Modo VIModo VITETRARDUTETRARDUSS
SolSol ReRe AutenticAutenticoo
Modo Modo VIIVII
SolSol (Si) Do(Si) Do PlagalPlagal Modo Modo VIIIVIII
A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).
B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.
La Música Profana La Música Profana → Señores feudales.→ Señores feudales.
A.A. TROVADORESTROVADORES
B.B. TROVEROSTROVEROS
C.C. JUGLARESJUGLARES
– Cantigas de Santa María.Cantigas de Santa María.
B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.
TROVADORESTROVADORES– Poetas-músicos cortesanos, Poetas-músicos cortesanos, Sur Sur de Francia del de Francia del
S. XIS. XI– Lengua : Lengua : OcOc– Temática: Temática:
•Amor Cortés Amor Cortés •Espíritu caballeresco de las CruzadasEspíritu caballeresco de las Cruzadas
– Monodia Acompañada Monodia Acompañada con Instrumentoscon Instrumentos– Se conservan 2600 poemas y 275 melodíasSe conservan 2600 poemas y 275 melodías
• ḈansoḈanso• SirventesSirventes• Canción del AlbaCanción del Alba
B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.
TROVEROSTROVEROS– Poetas-músicos cortesanos. Poetas-músicos cortesanos. NorteNorte de Francia. de Francia. S. XIIS. XII– LenguaLengua : : OilOil– TemáticaTemática: : Amor Cortés y Espíritu caballeresco de las Amor Cortés y Espíritu caballeresco de las
CruzadasCruzadas– Monodia Acompañada Monodia Acompañada con Instrumentoscon Instrumentos– Se conservan 2400 poemas y 1700 melodíasSe conservan 2400 poemas y 1700 melodías
• LaisLais• MalcasadaMalcasada• TrabajoTrabajo
– Agrupaciones deAgrupaciones de GREMIOS GREMIOS – Adam de la Halle, Ricardo Corazón de León y Alfonso Adam de la Halle, Ricardo Corazón de León y Alfonso
X el SabioX el Sabio
B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.
JUGLARESJUGLARES
Eran los interpretes NO componíanEran los interpretes NO componían
B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.
Cantigas de Santa María (2ª ½ s. XIII)Cantigas de Santa María (2ª ½ s. XIII)– Alfonso X , El SabioAlfonso X , El Sabio– Composiciones poéticas para CantarComposiciones poéticas para Cantar– Función: Milagros y Alabanzas de la VirgenFunción: Milagros y Alabanzas de la Virgen– Lengua: galaico- portuguésLengua: galaico- portugués– Influencia:Influencia:
– GregorianaGregoriana– Canto MozárabeCanto Mozárabe– Trovadores/ Troveros FrancesesTrovadores/ Troveros Franceses
– Importante fuente de Instrumentos ( 30 instr)Importante fuente de Instrumentos ( 30 instr)
B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.
C. C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).
1.1. POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-XII)XII)
• San Marcial de LimogesSan Marcial de Limoges
2.2. ARS ANTIQUA ( 2ª ½ S. XII-XIII)ARS ANTIQUA ( 2ª ½ S. XII-XIII)
• Notre Dame de ParisNotre Dame de Paris
3.3. ARS NOVA ( S. XIV)ARS NOVA ( S. XIV)
C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).
1.1. POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-XII)XII)
– s. IX-X : aparece en S. Marcial de s. IX-X : aparece en S. Marcial de LimogesLimoges
– ORGANUMORGANUM: : Voz PrincipalisVoz Principalis (gregoriano) (gregoriano) al que se le adapta una 2ª voz ( al que se le adapta una 2ª voz ( Voz Voz OrganalOrganal):):• Organum Paralelo puroOrganum Paralelo puro ( 4ª ó 5ª (8ª)) ( 4ª ó 5ª (8ª))
C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).
1.1. POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-XII)POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-XII)• Organum MelismáticoOrganum Melismático : adaptación : adaptación
melismáticamelismática
• Organum DiscantusOrganum Discantus: adaptación 4ª,5ª y/o : adaptación 4ª,5ª y/o 8ª + movimiento Contrario.8ª + movimiento Contrario.
C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).
2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)– Notre Dame de ParísNotre Dame de París– AAVV: AAVV: PerotinPerotin y y LeoninLeonin– Adaptación del ritmo de la prosodia Adaptación del ritmo de la prosodia
griegagriega
(Música Mensurata)(Música Mensurata)
C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).
2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)– Desarrollo del Organum:Desarrollo del Organum:
•CLAUSULACLAUSULA ( = Organum Medido) ( = Organum Medido)– Cuadruplum Discantus Modos III, Cuadruplum Discantus Modos III,
IV IV – Triplum Medido V ó VITriplum Medido V ó VI– DuplumDuplum– Tenor Tenor → Nota Suspendida → Modo I / II→ Nota Suspendida → Modo I / II
(Voz Principalis)(Voz Principalis)– Texto en LatinTexto en Latin
C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).
2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)
C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).
2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)•CONDUCTUS CONDUCTUS = Claúsula pero el tenor = Claúsula pero el tenor
de nueva creación.de nueva creación.– Texto en LatinTexto en Latin
•MOTETE MOTETE = conductus pero polilingüe= conductus pero polilingüe– Duplum, Triplum, cuadruplum en Duplum, Triplum, cuadruplum en
lengua vernáculalengua vernácula– Tenor en LatínTenor en Latín
C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).
ARS NOVA ( s. XIV)ARS NOVA ( s. XIV)– Philippe de Vitry, G. Machaut y F.LandiniPhilippe de Vitry, G. Machaut y F.Landini– Textura horizontal aunque se cuida la Textura horizontal aunque se cuida la
vertical.vertical.
- ” - ” Teoría de las 4 ProlacionesTeoría de las 4 Prolaciones”” - -– Relación entre 1 figura y otra más breve:Relación entre 1 figura y otra más breve:
• Máxima Breve mínima Máxima Breve mínima
• Longa Semibreve SemimínimaLonga Semibreve Semimínima
– Ritmo: Relaciones perfectas (ternario) , imperfecta Ritmo: Relaciones perfectas (ternario) , imperfecta (binario)(binario)
– Formas: Formas: MoteteMotete (Ars Antiqua) y (Ars Antiqua) y Canon Canon ( misma ( misma melodía)melodía)
LA MÚSICA EN LA EDAD MEDIALA MÚSICA EN LA EDAD MEDIAs. V-XVs. V-XV
FILMOGRAFIAFILMOGRAFIA