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8/10/2019 La Narracin.ppt

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EL GNERO NARRATIVO


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EL GNERO NARRATIVO

Narrar consiste en contar historias. Los textos en los que un narradorcuenta una historia son los textos narrativos. Los hechos de una

narracin se desarrollan en un lugar y un tiempo determinados y sonprotagonizados por unos personajes.

ELEMENTOS DE LA NARRACIN

HISTORIA o ARGUMENTO

NARRADOR

PERSONAJES

TIEMPO

ESPACIO


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LA HISTORIA o ARGUMENTO

Todo texto narrativo cuenta una historia.Llamamos historia a una serie deacontecimientos que estn relacionadosentre s y que han sucedido en un

determinado orden.

En las narraciones largas hay dos tipos deacciones:

HISTORIA

ACCIONES

Accin principalSe desarrolla lo largode toda la historia. Esla que vertebra el

relato.

Acciones secundariasComplementan a laprincipal,entremezclndose con

ella.


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LA ESTRUCTURA DE LA ACCIN

ESTRUCTURA EXTERNA

Podemos encontrar diferentesdivisiones del texto marcadas pormedio de la tipografa: ttulos, nmeros,espacios en blanco. Algunos ejemplos

(de mayor a menor):

Trilogas

Secuencias

Partes, captulos


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ESTRUCTURA INTERNA

El orden en que estos episodios se presentendepende de qu pretenda decirnos el autor en surelato, es decir, del sentido del texto. Siempre esposible distinguir, al menos, una situacin inicial y unasituacin final. Los sucesos que ocurren y los actosque realizan los personajes son los que hacen pasarde la una a la otra.

SITUACIN

INICIAL

ACTOS DE LOS

PERSONAJES

SITUACIN

FINAL


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ESTRUCTURA DE LA NARRACINDistinguimos:1. Estructura externa. Organizacin en captulos, episodios, etc.

2. Estructura interna. La manera en la que, en un relato concreto, elnarrador organiza los acontecimientos que constituyen la historia.

En general, una narracin se estructura en tres partes:

Planteamiento. Es el principio de la narracin. Se utiliza parapresentara los personajes, el tiempoy el lugar.

Nudo. Es la parte central de la narracin. En ella se cuenta lo que lessucede a los personajes.

Desenlace. Es el finalde la historia.

Una historia que responde a esta estructura se dice que tiene unaestructura lineal o cronolgica.

A continuacin, tenis dos cuentos cortos para que sealis su estructuranarrativa y despus las transformis mostrando un orden cronolgico

diferente:


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LA MANOEl doctor Alejo muri asesinado. Indudablemente muri estrangulado.Nadie haba entrado en la casa, indudablemente nadie, y aunque el doctor dorma

con el balcn abierto, por higiene, era tan alto su piso que no era de suponer quepor all hubiese entrado el asesino.La polica no encontraba la pista de aquel crimen, y ya iba a abandonar el asunto,cuando la esposa y la criada del muerto acudieron despavoridas a la Jefatura.Saltando de lo alto de un armario haba cado sobre la mesa, las haba mirado, lashaba visto, y despus haba huido por la habitacin, una mano solitaria y vivacomo una araa. All la haban dejado encerrada con llave en el cuarto.Llena de terror, acudi la polica y el juez. Era su deber. Trabajo les cost cazar lamano, pero la cazaron y todos le agarraron un dedo, porque era vigorosa corno sien ella radicase junta toda la fuerza de un hombre fuerte.Qu hacer con ella? Qu luz iba a arrojar sobre el suceso? Cmosentenciarla? De quin era aquella mano?Despus de una larga pausa, al juez se le ocurri darle la pluma para quedeclarase por escrito. La mano entonces escribi: Soy la mano de Ramiro Ruiz,asesinado vilmente por el doctor en el hospital y destrozado con ensaamiento enla sala de diseccin. He hecho justicia.

Ramn Gmez de la Serna


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EL MURCILAGOCuando era el tiempo muy nio todava, no haba en el mundo bicho ms feo que

el murcilago. El murcilago subi al cielo en busca de Dios. No le dijo: - Estoyharto de ser horroroso. Dame plumas de colores. No. Le dijo: - Dame plumas, porfavor, que me muero de fro. A Dios no le haba sobrado ninguna pluma. - Cadaave te dar una pluma decidi. As obtuvo el murcilago la pluma blanca de lapaloma y la verde del papagayo, la tornasolada pluma del colibr y la rosada delflamenco, la roja del penacho del cardenal y la pluma azul de la espalda del martn

pescador, la pluma de arcilla del ala de guila y la pluma del sol que arde en elpecho del tucn. El murcilago, frondoso de colores y suavidades, paseaba entrela tierra y las nubes. Por donde iba, quedaba alegre el aire y las aves mudas deadmiracin. Dicen los pueblos zapotecas que el arcoris naci del eco de su vuelo.La vanidad le hinch el pecho. Miraba con desdn y comentaba ofendiendo. Sereunieron las aves. Juntas volaron hada Dios. - El murcilago se burla de nosotras

-se quejaron-. Y adems, sentimos fro por las plumas que nos faltan. Al dasiguiente, cuando el murcilago agit las alas en pleno vuelo, qued sbitamentedesnudo. Una lluvia de plumas cay sobre la tierra. l anda buscndolas todava.Ciego y feo, enemigo de la luz, vive escondido en las cuevas. Sale a perseguir lasplumas perdidas cuando ha cado la noche; y vuela muy veloz, sin detenersenunca, porque le da vergenza que lo vean.

Eduardo Galeano


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NARRACIONES SIN ORDEN LINEAL

Los relatos no siguen siempre un orden cronolgico. A veces podemos

conocer lo que suceder en el futuro (anticipaciones) y tambin podemosdar saltos al pasado (retrospecciones). Sabras indicar las anticipacionesy retrospecciones que aparecen en los siguientes textos?

"Ahora que s que mi amiga Claudia ha enviudado, no he podido evitaracordarme de una noche en Pars hace seis meses.

"En mala hora sigui el rey los consejos de Hagen. Los aguerridoscaballeros se aprestaron a ejecutar su alevoso plan, sin que nadie lo

descubriera. La querella de las dos mujeres iba a causar la muerte de ms

de un hroe.

"Belasio ignoraba que aquella madrugada de finales del mes de marzo,

fra como un trozo de hielo, iba a ser la ltima en la que se levantara de sujergn.

"Como unas dos horas antes de la entrevista que hemos hablado en el

captulo anterior, despertbase Guillermo Sikes, que acababa de echar un

sueo y preguntaba qu hora era.


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SEGN EL FINAL

FINAL ABIERTOEl autor prefiere no contarnos cul es el desenlace, dejando quesea el lector el que imagine cmo termina.

PLANTEAMIENTO NUDO

PersonajesTiempoEspacio

Problema o conflicto

Desarrolla el conflictoNarra los hechos que lospersonajes llevan a cabopara resolverlo.Episodios encadenados.


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RELATO CON FINAL ABIERTO

DULCE COMPAANo quera castigar al nio, pero fue inevitable. No slo minti sinoque adems me amenaz. Desde entonces est raro. No habla,no juega y no quiere que lo bese. Me da miedo cmo mira, laforma en que come, las cosas que canta. Esta maana sal al

jardn y en un paquetito que estaba junto a unas velas negrasencontr uas cortadas, sobras de comida y una foto carn ma.No he querido llamarle la atencin de nuevo, pero lleva encerradoen su cuarto desde anoche. He subido las escaleras y he sentidoescalofros, un olor extrao y unas sombras huidizas. El nio

habla con alguien y sigue cantando esas canciones horribles. Lepido que me hable y me insulta y se re. No tengo ms remedioque abrir la puerta.

Fernando Iwasaki, Ajuar funerario


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EL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADOR

NARRADOR

El narrador es un elemento estructural de unanarracin, que consiste, en esencia, en la miradaquecontempla los hechos narrados y la voz que los

cuenta.No hay que confundir el autor de una obra con elnarrador de los hechos. El autor es la persona real queha escrito el texto y quien decide quin va a ser elnarrador y qu caractersticas va a tener.


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TIPOS DE NARRADOR

NARRADOR FUERADE LA HISTORIA

NARRADOR OMNISCIENTE

NARRADOR OBSERVADOR

NARRADOR DENTRODE LA HISTORIA

NARRACIN PROTAGONISTA

NARRACIN TESTIGO

NARRADOR ENSEGUNDA PERSONA

El narrador se dirige en segunda persona a un"yo" desdoblado.


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NARRADOR FUERA DE LA HISTORIA

Es el narrador ms cercano a la historia.Conoce todos los aspectos y detalles delrelato: pasado, presente y futuro de la trama yde los personajes. Sabe cmo piensan y cmosienten los personajes. En ocasiones, sabems que ellos mismos, comportndose como

un experto psiclogo. En otras ocasiones, losjuzga y opina sobre sus actos o sobre losacontecimientos del relato. El mejor ejemploes la novela del XIX.



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La maana del 4 de octubre, Gregorio Olasse levant ms temprano de lo habitual.Haba pasado una noche confusa, y haciael amanecer crey soar que un mensajerocon antorcha se asomaba a la puerta paraanunciarle que el da de la desgracia haba

llegado al fin.Luis Landero, Juegos de la edad tarda



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TIPOS DE NARRADOR

LA MANONo la haba perdido, pero le haba quedado intil como

una flor tronchada. El soldado la mir con lstima y se

pregunt qu podra hacer ahora con ella. Lucharcontra los infieles ya no, pues necesitara la fuerza de

las dos manos. Necesitaba buscar otro camino y

encontrar una fortaleza nueva, se dijo. Pens entonces

en escribir un libro y entrevi que eso podra otorgarle

alguna nombrada. Conseguira el favor del Duque de

Bjar? Protegera este alto seor al desconocido

soldado Miguel de Cervantes? Nada se perda con

probar.

David Lagmanovich




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Mely nadaba muy patosa, salpicando. Se haba puesto un gorrito de

plstico en el pelo. Antes, Luci, en la orilla, le haba dicho:

-Qu bien te est ese gorro! Y dnde dices que lo compraste?-Me lo trajo mi hermano de Marruecos.

-Es muy bueno; ser americano.-Creo que sLuego se haban metido poco a poco las dos y se iban riendo,

conforme el agua les suba por las piernas al vientre y la cintura. Se

detenan, mirndose, y las risas les crecan y se les contagiaban, como

en un cosquilleo nervioso. Se salpicaron y se agarraron, dando gritos,hasta que ambas estuvieron del todo mojadas, jadeantes de risa.

Ahora se haban reunido con los otros, en un punto en el que el agua

les cubra poco ms de la cintura

Rafael Snchez Ferlosio, El Jarama

NARRADOR OBSERVADOR


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NARRADOR DENTRO DE LA HISTORIA (1 PERSONA)

Es el protagonista de la historia. Le ocurre a l, inclusopuede ser su vida (autobiografa). Seguimos hablandode ficcin. Se trata de un montaje.

NARRADOR PROTAGONISTA

Me niego a corresponder, a representar el papel de esposa de

alto status, que esconde su cansancio tras una sonrisa, llevala batuta en conversaciones sin fuste, pasa bandejitas y sesiente pagada de su trabajera con la tpica frase: Has estadomaravillosa, querida.

Carmen Martn Gaite, Nubosidad variable


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NARRADOR DENTRO DE LA HISTORIA (1 PERSONA)

Participa de manera cercana a la trama y a los protagonistas.

NARRADOR TESTIGO

No era el hombre ms honesto ni el ms piadoso, pero era un hombre

valiente. Se llamaba Diego Alatriste y Tenorio, y haba luchado como

soldado de los tercios viejos en las guerras de Flandes. Cuando lo conoc

malviva en Madrid, alquilndose por cuatro maraveds en trabajos de

poco lustre, a menudo en calidad de espadachn en trabajos de poco

lustre, a menudo en calidad de espadachn por cuenta de otros que no

tenan la destreza o los arrestos para solventar sus propias querellas. Ya

saben: un marido cornudo por aqu, un pleito o una herencia dudosa porall, deudas de juego pagadas a medias y algunos etcteras ms. Ahora

es fcil criticar eso; pero en aquellos tiempos la capital de las Espaas era

un lugar donde la vida haba que buscrsela a salto de mata, en una

esquina, entre el brillo de dos aceros.

Arturo Prez-Reverte, El capitn Alatriste


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NARRADOR EN 2 PERSONA

El narrador HABLA EN 2 PERSONA. Crea el efecto de estarcontndose la historia a s mismo o a un yo desdoblado.Ahora l le apartaba los cabellos con la mano y Teresa baj los ojos.La mano [...] se pos luego en el cuello de la muchacha, presionandolevemente la nuca. [...] (Mal lo ests haciendo m uy mal, ign oran te[...])- Es lo normal. -Le acariciaba los cabellos, la lnea suave de los

hombros, la nuca-. Es tan fcil quererte, tan sencillo. Lo ms sencillodel mundo. Eres bonita, inteligente...- Pero, qu dices?- Pues eso, que ests hecha para que te adoren (mal, muy m al,

desg rac iado , qute pasa?). Eres un ngel.Sus cuerpos se tocaron. Teresa segua con los ojos bajos.

Juan Mars, lt im as tardes c on Teresa.Observa el uso de la segunda persona en los parntesis, en los queel personaje habla consigo mismo.


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Seala el tipo de narrador Fue entonces cuando se torci el tobillo [...] Cay en mala

posicin: el empeine del pie izquierdo carg con todo el peso delcuerpo. Al pronto sinti un dolor agudsimo; pens que se habaroto el pie. Con alguna dificultad, sentado en el csped, se quit lazapatilla y el calcetn, comprob que el tobillo no estaba hinchado.El dolor amain en seguida, y Mario se dijo que con suerte elpercance no revestira mayor importancia. Se puso el calcetn y lazapatilla; se incorpor; camin con cuidado: una punzada ledesgarraba el tobillo.

Javier Cercas, El inqu i l ino

Hace muchos aos tuve un amigo que se llamaba Jim, y desde

entonces nunca he vuelto a ver a un norteamericano ms triste.Desesperados he visto muchos. Tristes como Jim, ninguno. Unavez se march a Per, en un viaje que deba durar ms de seismeses, pero al cabo de poco tiempo volv a verlo.

Roberto Bolao, J im


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LOS PERSONAJES

Los personajes son los elementos que llevan a cabo las

acciones contadas por el narrador. Tienen un carcterhumano, lo que no implica que sean humanos. No tiene por qu ser una persona, puede ser un animal e

incluso un objeto. Puede hacer que en la narracin se

pase de una situacin inicial a otra nueva.Aparecen caracterizados fsica y psicolgicamente. Losconocemos por lo que dice de ellos el narrador, por loque hacen o dicen y por lo que los dems personajespiensan o dicen de ellos.

Los personajes establecen entre ellos diferentesrelaciones: amistad, amor, enemistad, traicin,venganza, colaboracin


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LOS PERSONAJES

Personajes planos y redondosPersonajes planosson aquellos que no evolucionan y mantienen su

carcter a lo largo de toda la historia. Un ejemplo de personaje plano esHrcules, que es un hroe valiente e incansable a lo largo de toda la obra.Los personajes redondosevolucionan en la forma de ser a lo largo de lahistoria. Ejemplos son don Quijote y Sancho, que evolucionan en contactouno del otro.

Personajes principales y secundariosEn lo que respecta a la participacin, hay personajes principales ysecundarios. Tanto Hrcules como Sancho Panza son principalesporquellevan el peso del conflicto. Hrcules, adems, es el protagonista. Losantagonistas, como Sancho Panza, son personajes principales que seoponen al protagonista. Alrededor de estos personajes hay otros que

ayudan a los principales pero no son imprescindibles. Estos son lossecundarios.


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TIPOS DE PERSONAJES

PERSONAJES

PLANOS

No tienen matices ni evolucionan, nocambian a lo largo de la narracin.

Representan una cualidad o un defecto(bueno, malo, avaro, valiente, listo)

Son personajes tipo que se pueden repetir. En ocasiones adquieren un significado

simblico. Ejemplo: cuentos tradicionales, superman

PERSONAJES

REDONDOS Evolucionan en la obra. Estn caracterizados fsica y

psicolgicamente.A los lectores nos parecen reales y son los

ms frecuentes en la novela Ejemplos: don Quijote, Sancho Panza,

Lzaro de Tormes.


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JERARQUA EN LA OBRA. FUNCIN

PROTAGONISTA Es el personaje al que se refiere la accin narrativaen su conjunto, de forma que lo que hace o lo que

le sucedees lo que centra el inters del narrador.ANTAGONISTA Es el personaje que se opone a las acciones del

protagonista e intenta que no consiga su propsito.

SECUNDARIOS Acompaan a los anteriores y participan en la accin.


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CARACTERIZACIN DEL PERSONAJE

Cada personaje es una creacin del autor. Incluso cuando estnbasados en personas reales, el escritor los construye a lo largo del

relato. Nos descubre quin es, cmo es y qu rasgos son los que locaracteriza. En este proceso de construccin y caracterizacin delpersonaje, se vale fundamentalmente de tres recursos:

DESCRIPCIN El narrador u otros personajes utilizan descripciones fsicas ypsicolgicas para retratar al personaje. A veces el mismo

personaje se describe a s mismo. La descripcin puede ser un retrato completo o una coleccin de

rasgos.

DILOGO Las palabras del personaje lo caracterizan, tanto en su forma depensar como en su expresin.

Tambin el dilogo es clarificador en cuanto a la manera en la

que el personaje se relaciona con el mundo.ACTOS Lo que hace el personaje en cada momento, su comportamiento

y sus reacciones nos ofrecen tambin una informacinfundamental de cmo es.

A veces tienen mas valor que las descripciones y el dilogo.


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EL TIEMPO NARRATIVO

Al analizar el tiempo narrativo hay que tener en cuenta dos aspectos:

TIEMPO DE LA HISTORIA

Cronologa externa Cronologa interna

Se refiere a la poca omomento en que suceden loshechos.

Se refiere a la duracin delos hechos y de la historiaen su conjunto.


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EL TIEMPO NARRATIVO

LA CITA DE SU VIDA

El lunes suea con la cita. El martes se entusiasma pensando que seacerca. El mircoles comienza el nerviosismo. El jueves es todopreparativos, revisa su vestuario, va a la peluquera. El viernes losoporta como puede, sin salir de su casa. El sbado, por fin, se echa a

la calle con el corazn rebosante. Durante toda la maana del domingollora sin consuelo. Cuando nota que ya vuelve a soar, ya es lunes yhay trabajo.

Andrs Neuman


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EL ESPACIO NARRATIVO

El espacio narrativo est constituido por el conjunto de referencias queel narrador hace al lugar o lugares donde suceden los hechos.

La atmsfera narrativa resulta del modo de representar los escenarios,los personajes y las acciones: intriga, expectacin, terror, misterio

CLASES DE ESPACIOS NARRATIVOS

Espacios geogrficos reales o inventados: pases, ciudades, pueblos,

comarcas Espacios exteriores: calles, mar, campo, bosques Espacios interiores: casas, edificios, habitaciones, mazmorras,

cuevas, alcantarillas, desvanes

Los espacios, como todo, los elige el autor. Puede elegir espacios

realistas (Madrid, Zaragoza, Ainielle) o espacios inventados (Comala,Regin). Puede tratarse de espacios reales que se esconden bajo unnombre imaginario (VetustaOviedo-). Puede darles un valor simblico:libertad, angustia


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HISTORIA DE LOS DOS QUE SOARON

El historiador arbigo El Ixaqu refiere este suceso:"Cuentan los hombres dignos de fe (pero slo Al es omnisciente y poderoso

y misericordioso y no duerme), que hubo en el Cairo un hombre poseedor deriquezas, pero tan magnnimo [generoso] y liberal que todas las perdi menos lacasa de su padre, y que se vio forzado a trabajar para ganarse el pan. Trabajtanto que el sueo lo rindi una noche debajo de una higuera, junto a la fuentede su jardn y vio en el sueo un hombre empapado que se sac de la boca unamoneda de oro y le dijo:

Tu fortuna est en Persia, en Isfajn; vete a buscarla.A la madrugada siguiente se despert y emprendi el largo viaje y afront lospeligros de los desiertos, de las naves, de los piratas, de los idlatras, de losros, de las fieras y de los hombres. Lleg al fin a Isfajn, pero en el recinto deesa ciudad lo sorprendi la noche y se tendi a dormir en el patio de unamezquita. Haba, junto a la mezquita, una casa y por el Decreto de Dios

Todopoderoso, una pandilla de ladrones atraves la mezquita y se meti en lacasa, y las personas que dorman se despertaron con el estruendo de losladrones y pidieron socorro. Los vecinos tambin gritaron, hasta que el capitnde los serenos de aquel distrito acudi con sus hombres y los bandoleroshuyeron por la azotea. El capitn hizo registrar la mezquita y en ella dieron conel hombre de El Cairo, y le menudearon tales azotes con varas de bamb que

estuvo cerca de la muerte.


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A los dos das recobr el sentido en la crcel. El capitn lo mand buscar y le dijo:Quin eres y cul es tu patria?.El otro declar:Soy de la ciudad famosa de El Cairo y mi nombre es Mohamed El Magreb.

El capitn le pregunt:Qu te trajo a Persia?.El otro opt por la verdad y le dijo:Un hombre me orden en un sueo que viniera a Isfajn, porque ah estaba mi

fortuna. Ya estoy en Isfajn y veo que esa fortuna que prometi deben ser los azotesque tan generosamente me diste.

Ante semejantes palabras, el capitn se ri hasta descubrir las muelas del juicio yacab por decirle:Hombre desatinado y crdulo, tres veces he soado con una casa en la ciudad

de El Cairo en cuyo fondo hay un jardn, y en el jardn un reloj de sol y despus delreloj de sol una higuera y luego de la higuera una fuente, y bajo la fuente un tesoro. Nohe dado el menor crdito a esa mentira. T, sin embargo, engendro de una mula conun demonio, has ido errando de ciudad en ciudad, bajo la sola fe de tu sueo. Que note vuelva a ver en Isfajn. Toma estas monedas y vete.

El hombre las tom y regres a la patria. Debajo de la fuente de su jardn (que erala del sueo del capitn) desenterr el tesoro. As Dios le dio bendicin y lorecompens y exalt. Dios es el Generoso, el Oculto.

Jorge Luis Borges, Historia Universal de la Infamia


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LENGUA Y FORMAS DE EXPRESIN

El relato puede ser narrado en distintos niveles

de lengua (culto, estndar, convencional ovulgar) y con tantas particularidades de la lenguacomo el autor elija.En las narraciones son fundamentales el empleo delos verbos(en pretrito perfecto simple, en pretrito

imperfecto, en presente...), as como todas lasreferencias espaciales o temporales necesariaspara enmarcar la historia (adverbios de espacio yde tiempo...)

En el relato, adems de narracin, el autorpuede incluir descripciones (de personajes,lugares, ambientes,...) y dilogos de lospersonajes.


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SUBGNEROS NARRATIVOS

Es el principio del gnero narrativo, las obras ms antiguas. Narran aventuras de hroes que son decisivas para la historia de unpueblo.

Tienen elementos fantsticos e intervenciones de los dioses. Dentro de la narracin en verso se distinguen tres subgneros

NARRACIN EN VERSO. PICA

EPOPEYA Son las primeras narraciones (escritas). Cuentan el origen dediversas civilizaciones o hechos decisivos. Son anteriores a laE.M, y se escriben tras siglos de trasmisin oral. La Ilada, LaOdisea, La Eneida.

CANTAR DEGESTA

Es el gnero pico de la Edad Media. Su trasmisin tambines oral (juglares). Narra hazaas de personajes histricos olegendarios, considerados hroes por su pueblo. Cantar de

Mo Cid, Cantar de Roldn, Cantar de los Nibelungos

ROMANCE Son poemas de extensin variable y de estructura mtrica fija:rima asonante en los pares. Empiezan a circular de forma oralen la Edad Media- Una parte importante es pica, con losmismos temas que los Cantares de Gesta.


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NARRACIN EN PROSA

CUENTO Al tratarse de un relato de poca extensin ha de tener muy pocos personajes, tiempo y accin

simples y un enfoque nico.

Las primeras colecciones escritas que se conservan datan de la EM, proceden de Oriente y

tienen origen popular.

Desde el siglo XIX se han convertido en un gnero culto.

NOVELA Es una narracin en prosa, cuyos rasgos han ido variando a lo largo de los siglos.

Un narrador relata una accin prolongada y de complejidad variable.

Es habitual que la accin se ramifique en acciones secundarias.

Hay muchos tipos de novelas: de aventuras, fantsticas, de viajes, de terror, policacas, rosas,

de aprendizaje, de ciencia-ficcin, realistas...

CLASES DE NOVELA SEGN SU TEMAPoliciaca

Ciencia-ficcin

Aventuras

Histrica

Terror

Romntica

El punto

fundamental es el

descubrimiento delautor de un delito

(asesinato)

mediante la

observacin y

seguimiento de una

serie de indicios.

Nos sita en un

tiempo futuro, en

nuestro planeta oen otros, con

nuevos

descubrimientos y

formas de vivir.

Los personajes

pasan por

distintasperipecias,

viajan,

arriesgan su

vida

Nos sita en una

poca pasada,

recreandoacontecimientos

, formas de

vida...

Su objetivo

es provocar

miedo

El amor como

tema principal


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NARRACIN EN PROSA

LEYENDA

Es una narracin tradicional, pero parte deelementos reales a los que ms tarde se

incorporan elementos de ficcin. Lugar y poca

concretos. Muy frecuentes en el folclore.

FBULA

Relato con finalidad moral cuyas protagonistasson animales. Puede expresarse en verso.

MITO

Los mitos: son relatos tradicionales y

annimos. Pretenden dar una explicacin

mgica del mundo. Explican el origen del

mundo, de los hombres, de la naturaleza.

Sus protagonistas son dioses o hroes. Tiempo

l i d t i d

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